Scrie un eseu de 2 3 pagini, n care s prezini tema i viziunea despre lume, reflectate ntr-un roman psihologic din perioada

a interbelic. n elaborarea eseului, ei a ea n edere urmtoarele repere! - e idenierea tipului de roman pentru care ai optat "i a trsturilor care fac posibil ncadrarea ntr-o tipologie, ntr-un curent cultural # literar, ntr-o perioad sau ntr-o orientare tematic$ - prezentarea temei romanului, reflectat n te%tul narati ales, prin referire la dou episoade # sec ene narati e$ - sublinierea a patru elemente ale te%tului narati , semnificati e pentru ilustrarea iziunii despre lume a autorului # a naratorului & de e%emplu! aciune, conflict, relaii temporale i spaiale, construcia subiectului,particulariti ale compoziiei, perspectiv narativ, tehnici narative, construcia personajului, modaliti de caracterizare, limbaj etc. '$ - e%primarea unei opinii argumentate, despre modul n care tema "i iziunea despre lume sunt reflectate n romanul ales.

(ea mai ampl specie a genului epic n proz, cu o aciune di ersificat sub raportul planurilor narati e "i al persona)elor, romanul a cunoscut o serie larg de forme "i de manifestri n literatura rom*n. +firm*ndu-se plenar n perioada interbelic, romanul rom*nesc a adoptat diferite modaliti estetice, de la clasic la modern, de la roman realist la roman mitologic, alegoric. n cazul romanului modern, de analiz psihologic, autorul "i propune s ,absoarb- lumea n interiorul con"tiinei, anul*ndu-i omogenitatea "i epicul, dar conferindu-i dimensiuni metafizice$ nu mai este demiurg n lumea imaginarului, ci descoper limitele condiiei umane$ are o perspecti limitat "i subiecti , completat adesea cu opinii programatice despre literatur &autorul de ine teoretician '. n ceea ce pri e"te opera, persona)ul narator nlocuie"te naratorul omniscient, ceea ce poteneaz drama de con"tiin, conferindu-i autenticitate$ opiunea pentru con eniile epice fa orizeaz analiza &)urnalul intim, corespondena pri at, memoriile, autobiografia '$ principiile cauzalitii "i coerenei nu mai sunt respectate &cronologia este nlocuit cu acronia '$ sunt alese e enimente din planul con"tiinei, iar din e%terior sunt preferate faptele banale, lipsite de semnificaii ma)ore, fr s fie refuzate inseriile n planul social. (ititorul se identific cu persona)ul narator, alturi de care in estigheaz interioritatea aflat n centrul interesului$ are acces la intimitatea persona)ului narator & mai ales atunci c*nd i poate ,citi- jurnalul de creaie'. +prut n ./30, romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi a constituit o noutate absolut n epoca interbelic. (unosctor al diferitelor teorii filosofice "i "tiinifice care circulau n epoc, admirator declarat al operei lui 1arcel 2roust, Camil Petrescu creeaz primul personaj narator din literatura romn preocupat s neleag n ce const diferena ntre realitate i autosugestie, ntre absolut i relativ . 3piunea autorului pentru naraiunea la persoana I, a crei consecin imediat este limitarea perspectivei narative la un punct de vedere strict subiectiv i, deci, renunarea la privilegiul omniscienei , marcheaz nceputul unei noi ere n istoria romanului rom*nesc. +lctuit din dou pri care n-au ntre ele dec*t o legtur accidental & n opinia lui 4eorge (linescu', acest olum inedit ca structur narati n peisa)ul epocii este dup opinia lui 2erpessicius - , romanul ,unui rzboi pe dou fronturi-! cel al iubirii con)ugale "i cel al rzboiului propriu-zis, ceea ce-i pricinuie"te eroului ,un nentrerupt mar", tot mai ad*nc n con"tiin- & 2erpessicius ' n prefaa de la ediia din ./55 a romanului, intitulat Cuvnt nainte dup un sfert de veac, (amil 2etrescu mrturise"te c ,dac partea nt*ia a acestui roman e o fabulaie, e adic nscocit 678 "i deci eroul 9tefan 4heorghidiu cu soia lui sunt pur ficiune, n schimb se poate afirma c partea a doua a crii, aceea care ncepe cu nt*ia noapte de rzboi, este construit dup memorialul de companie al autorului, mprumutat cu amnunte cu tot eroului-. 3pera se ncadreaz n proza de analiz "i ilustreaz concepia estetic a scriitorului despre roman. (amil 2etrescu "i-a e%pus concepia despre proza ,nou- n numeroase articole, dintre care unul dintre cele mai importante este Noua structur i opera lui Marcel Proust . +cest studiu ofer unul dinte cele mai interesante puncte de edere asupra romanului formulate n epoc. +utorul se do ede"te un subtil teoretician, apt s surprind n cele mai mici amnunte mecanismul genului romanesc. 2entru (amil 2etrescu, literatura "i mai ales romanul reflect spiritul epocii sale & Teorie i roman '. Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi ilustreaz preocuparea scriitorului pentru a obine iluzia autenticitii ieii reale, pentru cobor*rea aciunii romanului de pe ,scen- n strad, adic n iaa cotidian, familiar cititorului. +ciunea, comple%, se desf"oar pe dou coordonate temporale una trecut & a rememorrii relaiei persona)ului narator cu :la ' "i una n desf"urare & a e%perienei de pe front a lui 9tefan 4heorghidiu '. 1omentul n care 9tefan 4heorghidiu scrie despre sine "i despre relaia sa cu :la nu poate fi precizat. ;mpresia cititorului este c 4heorghidiu ncepe s-"i noteze dubla e%perien n perioada concentrrii la <*mbo icioara & "i, de aceea, tot ce se refer la cstorie, la testament, la nenelegerile ulterioare cu :la poate fi considerat ca aparin*nd planului trecut ' "i o continu pe durata primelor sptm*ni de rzboi. =ltimele r*nduri par scrise ce a mai t*rziu, n orice caz dup un timp de la rnirea lui 4heorghidiu "i lsarea lui la atr. ntre capitolele nt*i "i "ase ale primei pri, pe de o parte, "i cele "apte ale prii a doua, pe de alta, e%ist totu"i o diferen minim, dar sesizabil, de ton, care indic o distan temporal diferit ntre diegez "i po estire. +ceast distan e mai mic n capitolele despre rzboi. +ici apar anticiprile & prolepsele ', ca "i cum momentul n care naratorul noteaz un lucru, acesta nu s-a petrecut realmente, fiind numai probabil. Schimbarea rapid "i neanunat

a momentului n care naratorul scrie nt*mplrile susine ideea c nu se poate orbi, dec*t cu ngduin, de un )urnal inut la zi. +spectul de )urnal e n"eltor, deoarece autorul amestec, n )urnal, elemente pur romane"ti. (u pri ire la forma pe care naratorul o d povestirii sale , se poate remarca aspectul de )urnal al romanului. n prima parte, forma narati adoptat rm*ne incert, mai aproape de memorialistic & ,n prim ara anului ./.>, ca sublocotenent proaspt, nt*ia dat concentrat7- ', dec*t de autobiografie &care ar pretinde pstrarea neschimbat a momentului n care sunt relatate e enimentele '$ nici partea a doua nu clarific lucrurile p*n la capt. ,?urnalul- conine multiple artificii romane"ti, ,temporalitatea e indecis- & @icolae 1anolescu '. (entrul de interes al conflictului principal al romanului se deplaseaz de la e%teriorul e enimentelor plasate n prea)ma "i n timpul 2rimului Azboi 1ondial la e plorarea interiorit!ii personajului principal, prins n mira)ul propriilor iluzii despre dragoste, despre cstorie "i despre femeia ideal. :%periena iubirii, care d substan primei pri a romanului, este actualizat prin rememorarea relaiei lui 9tefan 4heorghidiu cu :la. + doua parte creeaz iluzia temporalitii n desf"urare, prin consemnarea e enimentelor care se petrec pe front. +rtificiul compoziional din incipitul romanului discuia de la popota ofierilor referitoare la un fapt di ers din presa remii & un so care "i-a ucis soia infidel a fost achitat ' permite aducerea n prim plan a unei dintre temele principale ale romanului problematica iubirii. <iscuia de la popot este prete%tul unei ample digresiuni, pe parcursul creia 9tefan rememoreaz etapele e oluiei sentimentului care l-a unit cu :la. oate faptele i evenimentele din roman sunt prezentate dintr!o perspectiv unic, subiectiv! ,:ram nsurat de doi ani "i )umtate cu o coleg de la =ni ersitate "i bnuiam c m n"eal. <in cauza asta, nu puteam s-mi dau e%amenele la reme. mi petreceam timpul spion*ndu-i prieteniile, urmrind-o, fc*nd probleme insolubile din interpretarea unui gest, din nuana unei rochii, "i din informarea lturalnic despre cine "tie ce izit la reuna din mtu"ile ei. :ra o suferin de nenchipuit, care se hrnea din propria ei substan-. "aratorul nu spune # i nu o va face nici mai trziu $ nimic altceva n afar de bnuielile lui . Bot ce afl cititorul despre :la "i despre relaiile dintre soi pro ine din aceast surs, care e departe de a putea fi considerat infailibil sau, mcar, obiecti . 9tefan 4heorghidiu recunoa"te de la nceput c are bnuiala infidelitii :lei "i c aceast bnuial i treze"te n suflet cumplite ndoieli. 2e de alt parte, persona)ul este con"tient c "i agra eaz suferina prin interpretarea tendenioas sau prin e%agerarea celor mai mrunte fapte. (u alte cu inte, %&eorg&idiu nsui se recomand ca narator necreditabil al ntmplrilor. <e aceea, toate informaiile cu pri ire la modificarea comportamentului :lei dup primirea mo"tenirii de la unchiul Bache nu pot fi interpretate ca e%acte. :ste posibil ca ea s se schimbe doar n ochii gelosului ei so. Schimbarea din iaa t*nrului cuplu aduce n )urul :lei prezene masculine mult mai apte, n opinia lui 9tefan, de a o cuceri$ astfel, gelozia lui poate fi rezultatul competiiei mai ii dec*t nainte. 'ituat e(clusiv n interiorul perspectivei lui %&eorg&idiu, cititorul nu va ti niciodat cu certitudine dac )la i!a modificat cu adevrat sentimentele fa de soul ei, n"el*ndu-l cu 4. sau dac nu e orba dec*t despre imaginaia unui brbat nencreztor "i orgolios. (eea ce se modific nendoielnic este atitudinea naratorului & 9tefan 4heorghidiu ' n raport cu eroina, chiar dac, uneori, el urmre"te s-i creeze cititorului iluzia c se afl n posesia celor mai sigure fapte "i interpretri. ;ubirea lor ia na"tere sub semnul orgoliului. (hiar dac la nceput :la nu i plcea, 9tefan se simte, treptat, mgulit de interesul pe care i-l arat ,una dintre cele mai frumoase studente de la =ni ersitate-. +dmiraia celor din )ur este un alt factor care determin cre"terea n intensitate a iubirii lui 9tefan! ,ncepusem totu"i s fiu mulumit fa de admiraia pe care o a ea toat lumea pentru mine, fiindc eram at*t de ptima" iubit de una dintre cele mai frumoase studente.- 2asiunea se ad*nce"te n timp, iar faptul c :la trie"te o admiraie necondiionat pentru iitorul ei so contribuie la crearea iluziei c relaia lor are o baz solid. 2entru 9tefan 4heorghidiu, iubirea nu poate fi dec*t unic, absolut. Sentimentul pe care l trie"te n raport cu :la de ine raiunea sa de a fi, modul de a se mplini n plan spiritual! ,s tulburi at*t de mistuitor o femeie dorit de toi, s fii at*t de necesar unei e%istene, erau sentimente care m ade ereau n )ocul intim al fiinei mele.1o"tenirea de la unchiul Bache schimb cercul relaiilor celor doi. Cumea monden, n care :la se a integra perfect, este, pentru 9tefan, prile)ul de a tri suferine intense, pro ocate de gelozie. <ac n prima parte a relaiei lor iubirea st sub semnul orgoliului, treptat, sentimentul care domin de ine gelozia. Aelaiile dintre cei doi soi se modific radical, iar tensiunile, despririle "i mpcrile de in un mod de e%isten cotidian p*n c*nd 9tefan este concentrat, n prea)ma intrrii Aom*niei n rzboi. :la se mut la (*mpulung, pentru a fi mai aproape de el, iar relaia lor pare s intre, din nou, pe un fga" al normalitii. (hemat cu insisten la (*mpulung, 9tefan obine cu greu permisia, dar descoper c :la e interesat de asigurarea iitorului ei n cazul morii lui pe front. (*nd l ede pe 4. pe strad, e con ins c :la l n"al, de"i nu are nicio do ad concret, a"a cum nu a a ut, de altfel, niciodat. 2entru 4heorghidiu, e"ecul n iubire e un e"ec n planul cunoa"terii. *naliza mecanismului psi&ologic al erosului, semnificati pentru toi eroii lui (amil 2etrescu, este dublat de o radiografie a tuturor conflictelor interioare. 2ersona)ul recunoa"te c e hipersensibil, c nu poate fiina n limita canoanelor, dar nu accept ideea c realitatea propriei con"tiine nu e alabil n plan e%terior. (onfruntat cu e%periena-limit a rzboiului care redimensioneaz orice relaie uman, 9tefan 4heorghidiu "i analizeaz retrospecti "i critic ntreaga e%isten. <rama erotic este ree aluat din perspecti a e%perienei rzboiului. ntors n prima linie dup cele c*te a zile petrecute la (*mpulung, 9tefan 4heorghidiu particip la luptele de pe frontul

(arpailor cu sentimentul c este martor la un cataclism cosmic, unde accentul cade nu pe eroismul combatanilor, ci pe haosul "i absurditatea situaiei "i are sub ameninarea permanent a morii re elaia propriei indi idualiti, ca "i a relati itii absolute a alorilor umane! , mi putusem permite at*tea gesturi p*n acum mrturise"te naratorul -, pentru c a eam un moti "i o scuz! cutam o identificare a eului meu. (u un eu limitat, n infinitul lumii nici un punct de edere, nici o stabilire de raporturi nu mai era posibil "i deci nici o putin de realizare sufleteasc7- Dinalul romanului consemneaz desprirea definiti de trecut a eroului. ,=ltima noapte de dragoste- pe care o petrece alturi de :la marcheaz nstrinarea definiti de trecutul propriu "i recunoa"terea e"ecului n planul cunoa"terii. (ititorul care sper s afle, n final, dac :la i-a fost infidel, este dezamgit. <e"i cite"te un bilet anonim care l informeaz despre trdarea :lei, persona)ul narator nu erific informaia, ceea ce ntreine dincolo de paginile romanului enigma relaiei comple%e care se stabile"te ntre cei doi soi. Sentimentul de indiferen care l domin pe erou este e ident n renunarea ,la tot trecutuln fa oarea femeii care "i-a pierdut aura de feminitate misterioas "i atrgtoare. Personajul din romanul psi&ologic sufer o mutaie profund ! e oluia sa nu mai este pre izibil & nici mcar pentru autor '. :l scap de sub puterea destinului antic sau a determinismului mediului "i se ad*nce"te n propria con"tiin. 2ersona)ul preia funciile naratorului, asigur unitatea compoziional, spri)in intriga care "i-a diminuat importana. Personajul!narator relateaz fapte n care a fost implicat ca protagonist+ )ste narator necreditabil pentru c, intenionat sau involuntar, ofer o perspectiv subiectiv asupra celor relatate . 2rezena unui persona)-narator unic determin particulariti narati e. oate evenimentele banale relatate au nsemntate numai pentru cel care le relateaz+ @umai n lumina con"tiinei o dup-amiaz obi"nuit de ar dob*nde"te o importan co *r"itoare, se con erte"te ,ntr-o zi imens-, n care ,nt*mplrile astea mici, amnunite p*n n fracii de impresie- a)ung s fie simite ,printre cele mai importante din iaa mea-. + *nd n edere acestea, se poate spune c totul are importan doar pentru cel care trie"te. <e aici, ntrebarea asupra moti aiei scrierii romanului, pe care "i-o pune nsu"i persona)ul-narator! ,+stzi, c*nd le scriu pe h*rtie, mi dau seama, iar "i iar, c tot ce po estesc nu are importan dec*t pentru mine, c nici nu are sens s fie po estite-. Draza e%pliciteaz poziia naratorului, care e pus n situaia s e%plice de ce po este"te pentru a fi crezut. @aratorul din roman nu are con"tiina limpede a actului su. 2oate scrie din ne oia mrturisirii, ca s-"i u"ureze sufletul, sau din dorina de a nelege mai bine ce s-a nt*mplat. n roman nu se ofer nici un indiciu cu pri ire la moti aia scrisului. Dinalul deschis i ofer cititorului nc un prile) de a se regsi n e%periena persona)ului narator. ;ncertitudinea planeaz at*t asupra portretului :lei, c*t "i asupra e oluiei persona)ului principal & ntr-o not de subsol din romanul Patul lui Procust se ofer informaia c 9tefan 4heorghidiu a a)uns n faa (urii 1ariale '. +utorul adopt aceast con enie narati pentru a susine modernitatea construciei romane"ti. 9tefan 4heorghidiu de ine parte integrant n iaa cititorului, care l simte aproape, a *nd acelea"i e%periene "i triri ca "i persona)ul care trie"te n interiorul uni ersului imaginar.