Lumina este esena oricrei fotografii Tehnici de utilizare a luminii n natura.

Pentru ca o imagine s existe, sunt trei elemente pe care un fotograf trebuie s le neleag: lumina, compoziia i subiectul. Subiectul unei imagini este direct legat de scopul imaginii. Plasarea subiectului n cadru este critic pentru realizarea unei compoziii reuite. Dar lumina este cea care va face sau va desface o fotografie. r lumin, o imagine nu ar putea fi nregistrat pe film. !ar " otografie" nseamn n cele din urm "a scrie cu lumina"... va putei imagina ceva mai sublim#... $eea ce am nvat de%a lungul anilor este c la fiecare imagine se potrivete o anumit lumin. Dac lumina nu este bun, fotografia nu va fi reuit. &n subiect excelent, cu o compoziie bun, vzut ntr%o lumin plat, cenuie i plictisitoare, va duce negreit la o imagine plat, cenuie i plictisitoare. Pe de alt parte, un subiect de zi cu zi, cu o compoziie decent, ntr%o lumin radiant i dramatic va duce la o imagine care se va regsi n fiierul meu de reuite. Lumina din fata (in ochi). 'ste lumina pentru nceptori, c(nd soarele lumineaz faa subiectului peste umrul fotografului, oferind uniformitate. ) amintii de zilele n care un unc*i aeza ntreaga familie frumos n plin soare cu lumina n oc*i# +i toi se str(mbau, de*, este greu s stai cu oc*ii desc*ii, s z(mbeti i s dai bine n poz, cu lumina soarelui n oc*i... &mbrele sunt minime, din cauza luminii plate. ,n lumina aceasta este destul de uor de lucrat, dar rezultatele nu vor fi prea bune. -u exist ad(ncime, texturile sunt ca i inexistente, detaliile sunt terse. ,n fotografia de natur, lumina din fa i are avanta.ele i dezavanta.ele ei, dar pentru un fotograf de peisa., este de cele mai multe ori un dezastru. Scena nu are nici o dimensiune, nu are dinamism, este tears, ceea ce reprezint defecte importante pentru dramatismul unei imagini. Pe de alt parte, muli fotografi de animale slbatice prefer lumina din fata. Dei nu va produce cel mai impresionant efect, poate, n sc*imb, prezenta animalul la ntreaga lui mreie, cu toate detaliile. ,n toata perfeciunea i splendoarea lui. /umina din fa poate fi un aliat n c(teva alte circumstane: fiecare faet a subiectului este iluminat, n acest fel oferindu%se o cantitate maxim de informaie. Spre exemplu, fotografii de ar*itectur pot reda toate detaliile unei cldiri. /umina din fa este o bun surs de exerciiu pentru fotografii nceptori. S obii expuneri corecte este destul de uor, cci exist puine umbre sau zone luminate puternic, care s poat pcli sistemul de msurare al camerei. 0ceast lumin este n general utilizabil, dar nu este o idee bun s te bazezi numai pe ea. Lumina din spate (contre-jour, "in lentila"). 0ici intrm de.a n alte c*estiuni... $u lumina din spate se pot obine rezultate c(t se poate de dramatice. orma se poate reda ca umbra sau ncon.urat de o corol luminoas. 0cest tip de lumin poate da rezultate excepionale. Perfect, i atunci de ce s nu utilizezi lumina din spate tot timpul# ,n principal, pentru c este greu de stp(nit. 1rebuie s te descurci ncon.urat de probleme de tip flare, expunere dificil, contrast crescut... $ea mai bun metod de a trata lumina din spate este de a folosi un spotmetru. Dac aparatul de fotografiat pe care l foloseti nu are aa ceva, trebuie s te apropii i s faci o citire a luminii n zona cea mai critic, pe care s o foloseti mai apoi ca valoare a expunerii, cu sau fr corecie, dup cum doreti s exprimi subiectul... $e banal2 $e simplu este2 &nde sunt problemele ma.ore de care spuneai# % vei ntreba. 3da, dar acum c ai expunerea corect pentru subiect, fundalul este probabil complet ters... Subiectul tu arat perfect, dar din tot restul imaginii nu se vede nimic, totul este alb i indescifrabil... dac lucrezi pe negativ color, se poate realiza o printare cu mascare i alte trucuri fotografice, iar ceva din detaliile din fundal pot fi recuperate. Dac foloseti dia, problema este mult mai distrugtoare, din cauza pla.ei de expunere mult mai redus. ilmele dia accept o pla. de contrast mult mai mic. 4reelile de expunere cost i, de obicei, nu pot fi recuperate. '*, dar nu trebuie s disperi. 'xist soluii... $el mai simplu este s te apropii de subiect, s elimini c(t mai mult din fundal din imagine. Dac poi muta subiectul, pune%l ntr%o zona n care fundalul 5

distrage c(t mai puin atenia. De exemplu, fundalurile mai nc*ise la culoare sau cele care pot fi scoase din focus merg destul de bine. Pentru un rezultat mai 6P789 :%fesional;, se poate folosi un reflector. ,n afar de efectul asupra subiectului, trebuie luat n calcul i efectul asupra imaginii tale: oricine te vede cu reflectoarele, va zice: 6e clar c sta este profesionist, .os cciula...9. 7eflectoarele :suprafee reflectorizante colorate n general n alb % pentru o lumina mai bl(nd, argintiu % pentru o lumina mai dur, sau auriu % pentru o lumin mai cald; nu fac dec(t s redirecioneze lumina soarelui :sau lumina principal; spre subiect. ,n acest fel simplu, cu mai mult lumin pe subiect, va fi mai uor de ec*ilibrat imaginea, pstr(ndu%se n acelai timp dinamismul luminii din spate. las*%ul ill%in poate de asemenea da o nuan profesional imaginii. ,n zilele noastre, c(nd p(n i aparatele 6point%and%s*oot9 beneficiaz de posibilitatea de fill%in, aceast modalitate este uor de folosit i d rezultate foarte bune. Dar i aici exist ceva probleme. /umina direct de la flas* este destul de dur. Dar se poate utiliza un reflector de dimensiuni mai mici pentru flas*... !ndiferent de modificare, cu 11/ vei avea lumina corect necesara unei expuneri bune. 8 alta problema: flare. 0dic cerculeele sau *exagoanele luminoase care apar pe imagine atunci c(nd fotografiezi cu sursa de lumin n fa :geometria flare%ului este dat de forma diafragmei;. Plus pierderea contrastului n imagine. &neori este interesant, dar nu prea des. 0a c este o idee bun s bloc*ezi lumina direct n lentil, fie cu un parasolar, fie cu m(na, fie cu altceva. Se poate fotografia mai oriice cu lumina din spate. Dar de un dramatism special sunt siluetele. 'ste simplu, msoar lumina de pe fundal i expune pentru valoarea obinut. Lumina laterala. 0ccentueaz tridimensionalitatea subiectului: forma, textura, umbre, toate devin mai evidente. 0par culmi i vai de lumin i umbr. 0d(ncimea subiectului crete prin alternarea acestor mici zone de contrast. Dac foloseti soarele ca surs principal de lumin lateral, trebuie s fotografiezi fie la apus, fie la rsrit. ,n studio, n sc*imb, este la latitudinea ta cum poziionezi luminile i subiectul. /umina lateral poate fi folosit pentru a separa un subiect de fundal. 0cest truc poate face dintr%o imagine de duzin o fotografie c(tigtoare. Lumina l!nd (soft). 'ste nondirecional i produce un efect de nvluire a subiectului. -u exist lumini i umbre prea puternice, aa c nu se pierd detalii. ,n exterior, aceast lumin caracterizeaz zilele luminoase, dar cu cer acoperit, sau zonele cu umbr uniform. ,n interior, acelai efect poate fi obinut cu a.utorul unei cutii de lumin, a unei umbrele, sau prin reflectarea luminii pe un tavan sau perete<panou alb. lorile i oamenii sunt dou subiecte care sunt favorizate de lumina bl(nd. &mbrele ur(te de sub nas i oc*i sunt ca i inexistente. Pentru flori, toate detaliile pot fi redate cu rezultate excelente n lumina bl(nd din zilele noroase. ,n lumina soarelui, contrastul este de obicei prea mare ca s poat fi redat corect de pelicul, iar un flas* ar da destul de multa lumin brutal. !n studio, pentru portrete, fotografii copiaz condiiile cu lumin bl(nd, care te a.ut mult la expunere i nu accentueaz ridurile i liniile. "oncluzie. ,n funcie de subiect, trebuie nvat cum s utilizezi lumina pentru a obine rezultatele pe care le doreti. +i mai ales, trebuie s poi recunoate acele situaii cu totul speciale, care ofer ceva extraordinar. Pentru mine, acestea vor fi ntotdeauna asociate cu lumina portocalie reflectat de pereii lui -ava.o $an=on. 0proape c puteai atinge lumina... 8vidiu 3oise 3ai >??5

>