UNIVERSITATEA DIN CRAIOVA

FACULTATEA DE LITERE

REZUMAT TEZ DE DOCTORAT

James Joyce Camil Petrescu. Romancieri de formaie european

Conductor tiinific Prof.Univ.Dr. George SORESCU

Doctorand Liliana Simona PATRICHI

- 2010 -

Pentru a veni n ntmpinarea acelor obiecii care pot fi aduse din start cercetrii noastre, vom ncepe prin a sublinia c intenia noastr nu a fost aceea de a-l aeza pe Camil Petrescu n umbra lui James Joyce ca discipol, respectiv imitator sau chiar plagiator. Teza de doctorat, cu titlul James Joyce Camil Petrescu. Romancieri de formaie european, vizeaz plasarea i studierea celor doi scriitori europeni din perspectiva racordrii la curentul modernismului, prin intermediul romanelor interbelice care sufer acelai proces de metamorfozare i nnoire (la nivelul structurilor, obiectivelor, scopului i sensului final), ntr-un gest de sincronizare literar la nivel european. De vreme ce literatura dispune de tipuri i teme comune de coli, curente i stiluri comune, limitele nu pot fi considerare fixe, cum, de asemenea, manifestrile literare nu sunt apanajul exclusiv pentru anumite literaturi1. C. Petrescu i J. Joyce capteaz spiritul nou al vremii, absorbind aceste schimbri i instituind un canon al literaturii (mai mult sau mai puin) naionale, textele lor fiind astfel decretate manifeste. Cu toate acestea nu se bucur amndoi de afirmare literar, pe de o parte, din motive de izolare geografic i lingvistic, aplicate la romancierul romn, i, pe de alt parte, din motive de revendicare a literaturii occidentale, a superioritii culturale i afirmare a originalitii, aplicate la J. Joyce. Perioada care-i desparte pe scriitori, ntre apariiile editoriale, nu este lung, dar literatura occidental consider c orice alt ncercare de afirmare literar, venit din exteriorul cercului de influen propriu, nu e dect un joc mimetic al eternului model vest-european. C. Petrescu se va dovedi ns un scriitor prea original i personal pentru a merge pe urmele vreunui scriitor, surclasnd criza de inferioritate a literaturii romne, dup cum se va vedea n urma analizelor ntreprinse de noi. Structura lucrrii este determinat de problematica abordat. Este alctuit din cinci capitole: Argumentum, Capitolul I. Preliminarii, Capitolele II i III, dedicate, pe rnd, celor doi autori, James Joyce i, respectiv, Camil Petrescu, reunii i analizai comparativ n Capitolul IV, lucrarea ncheindu-se cu Capitolul V. Concluzii, ce valorific rezultatele cercetrii, i Bibliografie. Capitolele II i III sunt structurate n dou mari pri: prima parte se ocup, n ansamblu, s ofere o viziune asupra artistului/ scriitorului i partea a doua care trateaz opera. Aceast a doua parte este mprit pe mai multe niveluri: prezentarea romanului, a temei i ideilor principale i a elementelor novatoare pe care fiecare autor le aduce la nivel de structur i compoziie. Capitolul I, Preliminarii, cu subtitlul Particularitile literaturii interbelice, trateaz mai pe larg ideile din Argumentum, mai acelea referitoare la opoziia dintre literatura romn i literatura occidental.
1

Din acest alineat, rezult faptul c scriitorul romn poate fi integrat n universalitate i analizat ca atare n ntreprinderi viitoare. Dar ne-am oprit ntre graniele continentului european, recunoscnd i adernd prin aceasta la ideea eurocentrist-modernist.

Mutaiile social-istorice interbelice sunt cele care cer reconsiderarea vechilor valori i impunerea unui nou orizont de cunoatere, de gndire i de expresie. Deschiderea granielor fizice i spirituale oblig umanitatea la interaciune, schimb cultural i acceptarea diversitii la nivel de mentalitate i situare existenial. i n domeniul literaturii, genurile literare trec prin reorganizri succesive pentru a surprinde publicul cu noutatea literar. Dac, pn n secolul al XX-lea, romanul cunoscuse cel mai puternic avnt n Europa Occidental, acum celelalte literaturi europene, printre care i literatura romn, sunt chemate s contribuie la trezirea (din eclipsa literar) i dezvoltarea contiinei de sine, la consolidarea i stimularea tradiiei sale istorice i culturale. ntre artitii moderniti se stabilete o permanent comunicare, o comuniune de aspiraii artistice i umane i se manifest din plin spiritul inovator al scriitorului eliberat de prejudecile lumii tradiionalist-conveionale. Cu toate c scriitorul romn militeaz pentru o literatur n ton cu schimbrile din tiin i tehnic, C. Petrescu trebuie s se lupte cu multe piedici spre a demonstra direcia novatoare i original a prozei sale, cel mai acut cu nerecunoaterea intern i cu condiia privilegiat a scriitorului strin, cu dictatura modelelor strine asupra literaturii naionale, ce duce uneori pn la sufocarea sau chiar negarea manifestrilor literare proprii. Capitolul II debuteaz cu subcapitolul dedicat lui James Joyce Scriitorul (2.1.) unde evideniem acele trsturi care l impun ca unul dintre cei mai inovatori scriitori, respectiv romancieri, ai secolului al XX-lea. Joyce ader la acest principiu, nc din tineree, din dorina de a exprima ntr-un limbaj propriu, ct mai clar i direct, tot ce simte despre lumea nconjurtoare, precum i (dorina) de a cuta nfrigurat adevrul. Joyce ncearc s cuprind tot n proza lui, considernd c este o simbioz ntre el i lume, el ca parte integrant a universului. Peste tot, gsete o infinitate de prilejuri de mirare, percepe un ir nentrerupt de miracole. Epifania este un mod de a descoperi realul, captat i mrturisit, n cele din urm, n discurs. Subcapitolul 2. 2. James Joyce Romancierul debuteaz cu schimbrile radicale operate de Joyce la nivelul romanului tradiional: dezvoltarea conceptului de monolog interior, asumarea subiectiv a relatrii din punctul de vedere al naratorului sau personajului care nu se mai identific cu autorul ca n tipul de roman tradiional, dedublarea funciei timpului, stilul arid in exprimare. n crile lui, Joyce se preocup s-l fac pe cititor s intre n contiina sa, acesta fiind prezent n carte nc nainte de a o fi citit. Nu-i ns uureaz acestuia drumul descifrrii i nelegerii literare. Textul abund prin urmare n indicii, procesul lecturii fiind mereu o micare dinamic. Promovnd impersonalitatea n art, Joyce manifest, n acest sens, interesul pentru text sau pentru epoca New Criticism i interesul pentru cititor, orientare caracteristic a secolului al XX-lea. 3

Vom ncepe cu primul su roman, Un portret al artistului n tineree (A portrait of the Artist as a Young Man), ce apare n 1916, dar anun noile transformri literare interbelice. Romanul surprinde, prin intermediul personajului principal, descoperirea valorilor false i convenionale din Irlanda. Intelectual cu aspiraii spre absolut, personajul-artist nu vede salvarea dect n art. Critica identific, n firul epic al acestui raman-manifest, crezul estetic al scriitorului J. Joyce, decretnd faptul c microstructurile narative se mpletesc cu episoadele istoriei personale. Cartea se nscrie n categoria Bildungsroman-ului prin faptul c este o portretizare a maturitii artistice. Autorul recupereaz, din labirintul de amintiri, din trecutul bntuit, pe rnd, de pierderea i regsirea luciditii i credinei, istoria formrii unui tnr artist. Astfel c romanul, construit prin alternana timpurilor, rareori i dezvluie secretul arhitecturii narative. n cellalt subcapitol (2. 2. 2.) e tratat romanul Ulise (1922). Capodoper mai mult invocat dect citit, cu o construcie complicat i complex, Ulise revoluioneaz tehnica romanului, introducnd modaliti literare ce aparin altor genuri i specii literare: poem, dram, eseu, fars etc. Cartea se realizeaz prin limbaj i dincolo de/ (de)asupra limbajului. Ulise (Ulysses) reconstituie povestea lui Homer. Tema romanului lui Joyce este aceeai a cltoriei, simbol al cunoaterii i al revelaiei personale. Joyce transpune, ce -i drept mitul antic n epoca modern, dar transpunerea are efecte parodice unde vizat este societatea contemporan autorului, din Dublin, ce a pierdut valoarea lucrurilor exaltate cndva de epopeea clasic. Limbajul este de un sarcasm lucid i necrutor. Aciunea romanului se concentreaz n jurul a trei personaje principale: Leopold Bloom, soia sa, Marion (Molly) Bloom, total opus Penelopei, i tnrul Stephen Dedalus (Telemac), casa din strada Eccles nr. 7 ia locul Itaci. Personajele sunt oameni obinuii. Prin aceasta, Joyce pornete de la convingerea c lucruri i fapte banale pot avea semnificaii mitice, c o singur zi din viaa unui anumit individ, aparent nesemnificativ, poate simboliza viaa oricrui om, la nivel mondial. Hruii de regrete, remucri i ezitri, mimnd prea slab dorina de aciune, incapabile de a urmri un scop precis, aceste personaje rtcesc prin Dublin. Coninutul operei joyciene trdeaz o tragic neputin n a susine sentimentul demnitii umane, mai ales cnd omenirea are o organizare haotic i o mentalitate steril. Joyce nu caut cauze i nici justificri; nu se gndete la non-sensul realitii, n el (con)topindu-se art i via, simbolism i realism, lume clasic i lume contemporan, via estetic i via cotidian, ordinea i anarhia, ca rezultat al dialecticii contrariilor (coincidentia oppositorum). Capitolul III, dedicat lui C. Petrescu, este mai ntins dect cel n care l-am prezentat pe J. Joyce. Acest lucru se datoreaz demersului nostru de a demonstra formaia european a lui C. 4

Petrescu, mai nti ca teoretician, iar apoi ca practician al literaturii. Debutul n acest demers l reprezint subcapitolul Camil Petrescu Scriitorul (3. 1.) ce-l prezint pe C. Petrescu ca un autor, stpnit de un sentiment al cunoaterii universale. Camil Petrescu, teoretician al romanului, vizeaz destinuirile lui C. Petrescu vis--vis de literatur i de eforturile lui depuse pentru depirea inegalitilor fa de literatura modern occidental, prin promovarea aceleiai literaturi extins la nivel european, axat pe cultul autenticitii literare, al sinceritii absolute, precum i al spontaneitii n redarea faptului adevrat, obiectiv. Prin interviurile, mrturisirile, conferinele i diferitele articole cu caracter teoretic (eseul Noua structur i opera lui Marcel Proust), paginile de jurnal, cele dou romane interbelice, practic critica de susinere; romancierul fiind dublat de un teoretician al romanului. Recurgnd la inovaii radicale, el simte nevoia introducerii unor nuclee metafuncionale, care s expliciteze opera i s faciliteze astfel receptarea ei corect. Literatura autenticitii ndreapt predilecia scriitorilor spre anumite specii literare, ca jurnalul intim, ce nregistreaz continuu evenimentele trite i apare, astfel, ca o reflecie n oglind a portretului personal. Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi (1930) sau Confesiunile unui intelectual n tineree este un roman despre rzboi i dragoste, n dou pri, anti-tradiional, scris sub forma jurnalului unui combatant n primul rzboi mondial, tefan Gheorghidiu. n cele dou pri, drama este intensificat de adoptarea persoanei nti. Personajul -narator, tefan Gheorghidiu ocup i domin ntregul spaiu i timp al romanului. Eul i afirm singularitatea i exemplaritatea, devenind propriul su obiect de studiu. Ceilali sunt mereu o mas nedefinit, care nu exist dect n msura n care el i menioneaz. n permanen, tefan recurge la operaii de comparaii i delimitare ntre el i lume. Student la filozofie, fr bani i fr talent, dorete s se realizeze n absolutul iubirii. n msura n care obiectul iubirii i individul nu se acomodeaz la suprapunere, absolutul nu poate fi atins i experiena eueaz. Romanul este un mix de tehnici i caracteristici literare. Mai nti de toate, are un car acter livresc, scriitorul-personaj dovedete o cultur vast, fiind mereu la curent cu apariiile i descoperirile din tiin fapt ce justific vocaia sa pentru modernitate. Romanul are o latur clasic, ce are menirea de a revela profunda dram pe care o triete intelectualul ntr-o lume ce dispreuiete valorile spiritului. C. Petrescu evit hiperbolizarea eroic din literatura tradiional, rzboiul fiind o revelare a esenei individului. Romanul Patul lui Procust (1933) este autentic i necontrafcut, cu caracter experimental izvornd din experiene trite, pe care romancierul le re-construiete pentru a ilustra poziia sa 5

filozofic fa de existen. n centrul ntmplrilor se gsesc patru personaje principale: doamna T., Fred Vasilescu, actria Emilia Rchitaru i poetul George Demetrescu Ladima care se confeseaz toi la persoana nti. La acetia se adaug autorul nsui, personaj n text, avnd rolul de a declana i de a regiza fluxul labirintic al confesiunilor. Prin notele sale de subsol, autorul -personaj i scrie, n paralel, propriul su roman, cu scopul de a descoperi sensurile existenei. Prozatorul opteaz pentru figuri centrale puine pentru a le studia cu toat minuiozitatea. Personajele triesc cu o intensitate unic, surprinse n dinamismul moral sau trirea organic i dau impresia autentic a vieii, fugitive i ireversibile. Cnd se auto-definesc, personajele nir gesturi i obiceiuri, obsesii i manii. Pentru C. Petrescu, un personaj nu e un individ, o persoan, ci expresia unei tendine, a unui mod de a vedea lumea, a unei categorii sociale sau temperamentale, a unei idei. Personajul e esen. Prin Fred, ca i prin doamna T., romancierul clarific concepia sa despre roman. De asemenea, prin Fred Vasilescu, autorul reconstruiete dou poveti de iubire. Fred este eul su literar i punct de intersecie a tuturor celorlalte personaje. El triete prin memoria afectiv i recompune retrospectiv viaa celorlalte personaje i mai puin evenimentele sale morale. nmulind perspectivele i vocile comparativ cu romanul anterior, C. Petrescu vrea s ne ofere garania de adevr ce lipsea din romanul anterior, dar se dovedete iluzorie. Romanul iubirii trateaz istoriile nefericite din perspectiva celebrului tlhar din Atica, n patul cruia erau scurtai sau lungii cltorii. Personajele sale ajung victimele aceluiai pat psihologic al lui Procust, unul mai ngust, cellalt mai lung dect dimensiunile fixe ale acestui culcu, simbol al iubirii sau vieii. Lrgind semnificaia simbolului, acest simbol se poate aplica i intelectualului dintr-o societate nedreapt, care ncerca s niveleze talentul i inteligena, care promova mediocritatea i compromisurile de orice fel. C. Petrescu preia din literatura modern, la nivel de tehnici moderniste, ce se potrivea cu cerinele lui la nivelul scrierii romaneti. Construcia narativ se revendic de la Proust (nece sitatea unei schimbri radicale de structur) sau de la Stendhal (pretenia anticalofil a scrisului), fragmentarea timpului narativ de la Bergson, tehnica fluxului contiinei de la W. James etc. La cele dou romane interbelice difer structura romanului, numrul i vocile personajelor, comentariile metatextuale mai multe i mai precise, mpinse n subsolul romanului, unde autorul i construiete propriul roman. Patul lui Procust este reflecia n oglind a primului roman la nivel de poveste de iubire: femeia este cea care iubete n Patul lui Procust, pe cnd brbatul fuge, se ascunde i nal. Marea dram a personajelor lui C. Petrescu e dat de contradicia ntre ceea ce tiu i realitatea faptelor. Prima subdiviziune din capitolul IV face o prezentare succint a celor mai pertinente opinii 6

critice la adresa celor doi romancieri. Orgoliile modernitilor (4. 2.) se ocup cu studiul analogiilor i deosebirilor la cei doi romancieri. Cei doi scriitori se regsesc n predilecia pentru romanele citadine, urmrind, dincolo de tabloul oraelor, n mintea i sufletul personajelor evoluia (sau pervertirea) lor de-a lungul timpului, interior i exterior, acordnd mai mult importan duratei interioare ce d veridicitate i autenticitate celor narate. Romanele lor sunt astfel romane de analiz, de probleme i cazuri, cu experiene i crize morale. Pentru aceasta autorii aleg oameni cu pregtire intelectual care s fie eroii romanelor sale pentru c omul cult exceleaz nu numai n auto-analiz, ci i n putina de a se de-dubla, privindu-se ca obiect i subiect totodat. Eroii nu sunt personaje bune sau rele, sunt prezentai ntr-un joc de lumini i umbre, tocmai de aceea posed calitatea verosimilului, se zbat ntre realitate i iluzie, ntre asumare i revolt, ntre curaj, ambiie i convenii sociale, ntre mai multe feluri de a privi i tri viaa, ncercnd mereu s supravieuiasc i s neleag. Joyce poate, mai mult dect Petrescu, zugrve te portrete la fel de nuanate ale sufletului i ale societii. Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi i Un portret al artistului n tineree sunt romane scrise din perspectiv singular, a unui erou, tefan Gheorghidiu, respectiv Stephen Dedalus. Forma pe care cei doi tefani o dau povestirilor lor ia, pe alocuri, forma confesiunii, fie se apropie de relatarea autobiografic. Romanele nregistreaz procesele de contiin, metamorfoza i maturizarea eroului principal. Experienele modific personalitatea i sunt considerate ca instrumente de construcie, intrnd astfel n categoria Buildungsroman-ului. Diferii ca structur, eroii celor doi scriitori aparin aceleiai literaturi a singurtii. Eroii lor sunt interesai mereu i exclusiv de propria personalitate. Eroii principali ocup i domin ntregul spaiu i timp al romanului. Celelalte personaje sunt mereu o mas nedefinit, pentru care eroul nutrete un amestec de nencredere i dispre, i nu exist dect n msura n care el i menioneaz. Ca i evenimentele care apar i sunt reflectate de memoriile lor i amintirile sunt aduse pe rnd, prin memoria selectiv ce le acord locul n povestire n funcie de importana momentului. Eroii se gsesc ntr-o pendulare trecut prezent, n cutarea timpului pierdut, care trebuie citit i neles n dublu sens: de recuperare a amintirilor i de valorificare a timpului scurs, care, pn la timpul rememorrii, pare timp risipit. Procedeul asocierii libere solicit personajului s se transpun n situaia unui observator de sine i lipsit de pasiune, s citeasc ntotdeauna numai la suprafaa contiinei sale i, pe de o parte, s-i fac ndatorire din absoluta sinceritate, pe de alt parte, s nu exclud nici o idee de la comunicare orict de neplcut, nesemnificativ, aleatorie, sau accidental i s-ar prea fa de subiectul relatrii. Artistul trebuie s urmreasc firul spontan al gndirii, pipind suprafaa 7

contiinei lor. Dragostea este un element prezent n romanele lor. Arta sau iubirea este la ei un produs al spiritului. Stephen Dedalus, ca i tefan Gheorghidiu consider c mintea i imaginaia dicteaz i separ ceea ce e demn de vzut, printr-un proces etapizat de cristalizare asupra obiectului sau subiectului pasiunii. Corespondenele psihologice din romanul lui Proust, legturile de idei, amintirea unor fapte care sunt aduse la lumin din tenebrele uitrii, li se par scriitorilor ntemeiate pe acelai proces misterios care declaneaz reaciile eroilor sau chiar ale artistului nsui. Pentru Patul lui Procust, respectiv Ulise, ambii autori i ndreapt atenia ctre literatura clasic, n mitologia greco-latin. Joyce preia mitul lui Ulise, dup numele legendarului rege al Itaci, pe cnd Petrescu prelucreaz pe cel al lui Procust. Portretele pe care artitii le proiecteaz nu pot fi surprinse ntr-o tu singular, acetia nu prezint o singur trstur de caracter pentru c sunt c sunt caractere complexe. Prezint aproape toi diformiti sufleteti. Exist un du-te-vino de ieiri din sine cu reveniri n propria persoan. Personajele nu sunt niciodat ceea ce par la prima vedere. Autorii vor s ne impun preri sau chiar s ne induc pe panta greit a adoptrii a poziiei lor fa de personaje. Nucleele romanelor cuprind evenimente condensate ntr-o zi (la Joyce), n maxim dou zile sau o dup-amiaz (la Petrescu). Sunt momente sau zile, nu numai foarte bogate n ntmplri, dar care au i putere de revelaie. Revelaia este acea care atrage la suprafa toate frustrrile i toat problematica de substrat a romanelor. Notorietatea le-a adus-o scriitorilor scandalul provocat de acuzele de pornografie pentru c la ei arta romanesc devine i o art a indiscreiei, explornd intimitatea. Romanul modern devine roman al dispariiei inhibiiilor intelectuale unde omul se expune cu nfrigurare. Autorul las ca eroii s i triasc viaa, permind astfel inseria, n text, a fragmentelor de intimitate sexual, ce au provocat ecouri n perioada respectiv. Sexualismul lui Joyce este, cei drept, mai puin moderat dect al lui Petrescu. Poria de sexualitate sau pornografie este ns la un procent mai mic dect cel care se gsete absorbit n paginile romanelor contemporane. n aceast direcie, ar putea fi revendicat ca un precursor, dar cu o perspectiv mai complex asupra sexualitii. Romanele lor sunt exerciii de virtuozitate de care autorii se folosesc pentru a exprima viaa adevrat. Avem de-a face cu dezordinea emoionant a vieii unde totul ncepe, unde nimic nu se termin. Datorit acestei fluiditi psihologice, romanul a alunecat spre trirea n stare pur. Se apeleaz la relatarea la persoana nti mai potrivit perspectivei subiective, asumate, capabil s reflecte criza existenial personal. Prin Joyce i Petrescu, romancierul modern devine interesat de latura interioar a 8

individului. Observaiile sale sunt notate i trecute prin filtrul personal. Radiografierea mediului social se face din perspectiva interioar, subiectiv i limitat a naratorului. Romancierul modern nu-i poate asuma parialitatea i subiectivitatea absolut dect prin intermediul unui personaj ce i rememoreaz pur i simplu viaa, fr preocupri literare. Un astfel de roman opereaz cu exprimare eliptic, fraz nengrijit i punctuaie arbitrar, detronnd cultul stilului frumos, impediment pentru literatura autentic a contiinei. Limbajul sufer deformri. Se suprim punctuaia i juxtapunerea faptelor; trebuie s se creeze impresia unui real trit clip de clip, fr logic. Naraiunea e dislocat pentru a include i lanul spontan, nedirijat al memoriei involuntare, adic monologul interior. Se schimb astfel categoria timpului. Prezentul continuu, dilatat, permanent cuprinde n el trecutul i viitorul. Nu mai vorbim de o construcie arhitectonic, cu o structur sau o tem, nu pleac de la un subiect anume. Se nate i se dezvolt pe parcurs. Mutilnd timpul, romanul devine un puzzle pentru cititor, implicndu-l i pe acesta n procesul de creaie, sugernd prin aceasta o cronologie tulbure, o oarecare profunzime a destinelor. Sortii s triasc ntr-o vreme a marilor neliniti, ei nu (re)cunosc dect nelinitile i crizele propriilor opere i ale personalitilor artistice. i dedic astfel ntreaga via scrisului. Romanele reprezint astfel doar un compromis la care scriitorii neleg s accead pentru ca operele lor s vad lumina tiparului. A scrie este, pentru ei, ceea ce nu se termin, nu nceteaz niciodat. Arta lor este modelat pe tot parcursul vieii. Ca i personalitatea ce se completeaz mereu cu noi experiene, scrisul sufer transformri prin transfigurri succesive. Eul este ntotdeauna n curs de a construi. El nu este un produs finit, se elaboreaz., Jung. Cei doi zmislesc astfel imaginea unui adevr complex, contradictoriu i permanent dinamic.