I. 1. (Gerul Vasile Alecsandri) 9. ger, promoroac (ururi, ghea) 10.

.Semnele de punctuaie: punct i virgul de la finalul celui de-al doilea vers desparte dou fraze diferite, arc!nd o pauz "n e#pri area unor idei si ilare. $oetul nu folosete punctul, ca "n finalul strofei, deoarece acesta are rol "n "ncheierea ideii, nels!nd loc unei continuri a acesteia. 11.Sa ne-aduc viu a inte de-ale verii "nfloriri.% 1&.Tema naturii sub stp!nirea iernii' otivul gerului. 1(.pronume la persoana I i a ))-a: *eu%, *tu%' ver+e la persoana a ))-a: *vin,%' inter-ecia. 1..(gerul) sl+atic% epitet personificator, extrem de sugestiv care arat fora de nestvilit a iernii geroase acapar!nd natura. 1/.Substantivul gerul, reprezentnd i titlul poeziei, nu este pus la "nt! plare la "nceputul fiecrei strofe, ci prin aceasta, poetul intensific "ntr-un od aparte ideea central a poeziei, aspri ea iernii, d!ndu-i cititorului senzaia de acaparare total, accentu!nd i aginile sinestezice. 10. erul este prezentat de ctre poet ca o inune a iernii, ca un feno en agic ce pune stp!nire asupra "ntregii naturi. 1n ulti a stof, gerul este invocat de ctre eul liric, prin propoziia "n vocativ: *23 tu, gerule nprasnic, vin%. 4pitetul *(ger)nprasnic% "ntrete ideea de atotputernic, iar co paraia *ca sgeata% "ntregete senti entul de reie pe care gerul i-l inspir poetului. $ri ele dou versuri ale strofei prezint o co ple# i agine vizual, ce su+liniaz grandoarea ta+loului. 15.!asile "lecsandri creeaz un pastel al iernii, de o i presionant reie, prin folosirea unui li +a- e#presiv, pe tot parcursul poeziei. 4le entele care susin e#presivitatea sunt nenu ratele i agini artistice create cu a-utorul figurilor de stil.

I. 2. (Pe coastele Calabrei Vasile Alecsandri) 16.mister # tain parfum # mireasm 19.snu-i $ cratima desparte substantivul de persoana I %n dativ posesiv, marcnd pronunarea "ntr-o singur sila+. stele-n $ cratima ine locul vocalei *i% - %n ambele cazuri, cratima desparte dou pri de vor+ire diferite i contri+uie, prin "nlocuirea unor sunete, la pstrarea surii versului. &0.a clca str! +, a clca pe +tturi 7 nervi

&1.se&astru si&astru' (alabrei (alabriei &&.luna, vas de aur, se-nal-un negru munte &(.)etafora pare ca din snu-i azvrle stele-n cer transpune artistic un fenomen natural* vulcanii inactivi al cror crater iz+ucnesc uneori "n uoare sc!nteieri. &..!erbul fosforeaz%, fiind un derivat al su+stantivului *fosfor% e#pri o i agine vizual, prin care este sugerat d!ra de lu in, pe care vaporul o las "n ur "n dru ul su prin +ezna nopii. "d+ectivul stncie sugereaz o i agine uor "nspi !nttoare i totodat isterioas, a onstrului su+acvatic. 8cesta duce cu g!ndul la *st!nc%, prin for a derivat, *st!ncie% &/.,ltima strof ne introduce "ntr-o lu e feeric. $oetul reuete s e oioneze cititorul prin at osfera de vis, pe care o creeaz cu a-utorul i aginilor vizuale i a figurilor de stil. $ri ul vers ne prezint o are linitit, su+ ato osfer cald, lu inat de fru oasa 9icilie, fapt ce reiese din folosirea epitetului *(+aie) azurie%. :lti ele dou versuri ne indic a-ungerea la destinaie, cltorul put!nd si i *din u +r%, *parfu ul oriental% al portului 9;racusei. 8t osfera feeric este sugerat printr-un c! p se natic al linitii: *dor %, *at osfera cald%, *se scald% &0.-oezia -e coastele (alabrei este un minunat pastel, %n care poetul ne prezint dru ul parcurs de vapor *pe coastele <ala+rei%, p!n "n portul 9;racusei. $astelul este presrat cu figuri de stil i i agini vizuale de o puternic e#presivitate ce reuesc s i presioneze cititorul prin creearea unei at osfere feerice. 1n prezentarea peisa-ului, 8lecsandri folosete ca ti p predo inant prezentul, unul dintre ti purile tipice decrierii, iar folosirea repetat a epitetelor (*punte argintie%) a etaforelor (*luna, vas de aur%) i a i aginilor vizuale, indic "n od cert prezena descrierii "n poezia citat.

I. 3. (Privig etoarea i mgarul Grigore Alexandrescu) &5.a se culca pe o urec&e, a trage cu urec&ea &6.!irgula desparte vorbirea direct de cea indirect i separ propoziia incident de restul enunului. &9.cnta . tcere (0."d+ectivul nenorocita exprim povara privighetoarei de a-i c!nta durerea. (1.tot %mpre+uru-i era tcere% imagine auditiv capul pleotise, sau r!dicase% imagine vizual

(&.(omparaia *ca un aspru -udector% arat revolta poetului la adresa "ndrznelii garului de a critica suava privighetoare, idee "ntrit prin epitetul *aspru%. ((.Titlul pune %n relaie de coordonare cele dou persona-e principale ale fa+ulei, anun!nd antiteza ce ur eaz s ia a ploare pe parcursul poeziei. (..,ltima strof a poeziei conine orala. <oncentr!nd-o "n i agini vizuale i figuri de stil, poetul ne trans ite ideea de onstrat pe tot parcursul poeziei, anu e nevoia de a critica resi it de cele ai ulte ori "n od ne-ustificat i a+surd, prin raportarea la propria persoan. (/./ei prezint structura unei poezii, opera nu "ntrunete trsturile genului liric. $oetul nu pune accentul pe i agini artistice i figuri de stil, ci pe prezentarea alegoric a unei "nt! plari, odul de e#punere nefiind descrierea, ci naraiunea, trstur tipic a genului epic. =e ase enea, o+serv accentul pus pe persona-ele ce reprezint ti puri u ane. >iind vor+a de persona-e-ani ale, a-unge la concluzia c poezia este o fa+ul, specia literar ce aparine genului epic.

I. !. ("#bra lui $ircea. %a Co&ia Grigore Ale'andrescu) (0.muchi, r!ul, uni, valuri (5.punctele de suspensie, foarte des folosite %n ce-a de-a patra strof, intensific senti entul de nelinite i totodat creeaz o stare de per anent suspans. (6.a se da de ceasul morii, a-i suna ceasul (9.Tema preamririi str oilor (patriotic)' otivul nopii .0.glasul ei se-ntinde,crete% imagine auditiv ale turnurilor umbre peste unde stau culcate imagine vizual .1.0pitetul (c&ipuri) negre sugereaz "ntunericul nopii ce pune stp!nire pe "ntregul univers i contureaz o at osfer "ncrcat de ister. .&.1n prima parte a poeziei se poate observa cu u urin predo inana ver+elor la ti pul prezent, ti p specific descrierii. =e aceea, i aici are rol "n prezentarea peisa-ului, "n introducerea cititorului "n at osfera isterioas. 1n final poezia este do inat de i agini otorii, poetul trec!nd de la descrierea peisa-ului nocturn la prezentarea "nvol+urat a luptei, ce "nvie "n ochii cititorului. 8stfel se e#plic i folosirea ver+elor la perfectul co pus, ti p specific prescurtrii aciunii "n plin desfurare. .(.,ltima strof trans ite ideea per anenei naturii "n raport cu

viaa, invoc!nd 2ltul, artor al at!tor eveni ente i portante, prin folosirea vocativului, cu rol personificator din pri ele versuri. 4pitetele *(virtui) ari%, *(fapte) cu plite% intensific reia acelor ti puri, i portana istoric i totodat senti entul de recunotin pe care acestea le st!rnesc oricrui ro !n. 1ntre+area retoric din final face referire la do nia grandioas a arelui conductor, al crui nu e este precizat "n titlu, ?ircea. ...-oezia ,mbra lui )ircea este un imn %nc&inat unei figuri impozante din istoria romnilor2 -rezena nu eroaselor i agini artistice i a figurilor de stil, " preun cu vocativul *2ltule% i i perativul *8scultai% ce arat i plicarea afectiv a poetului, prin vocea eului liric, dovada apetenei poeziei la liris ul su+iectiv.

I. (. ($ulumire Ioan Ale'andru) 32 4uni %ncepuser coala de la ora apte. /e luni de zile nu am mai auzit nimic despre el2 52 cuvine-se $ cratima marc&eaz o inversiune "n for a ver+al cu rol "n pstrarea surii versului' s-i% @ crati a desparte dou pri de vor+ire diferite, "nlocuind vocala *"% "n scopul eninerii surii versului 62 -entru str oi i pruncii nenscui% 72 motivul recunotinei, otivul dragostei de natur, otivul divinitii, otivul a intirii. 82 0ul liric %i face si it prezena "n poezie prin pronu ele i ver+ele la persoana ) i a ))-a: *s-ti ulu esc%, * ea%, etc. 92 )etafora nori, aceste flamuri sure dezvluie i presia pe care norii o au asupra poetului, atins chiar de aparenta lor +analitate. ?etafora pune "n relaie un ele ent cos ic cu un si +ol de glorie. :2 ;olul con+unciei coordonatoare *i% este de a "ntri dorina poetului de a uu i pentru nenu ratele +ucurii pe care i le ofer via. 4l si te c nu "i a-unge cerul pentru a-i e#pri a gratitudinea, folosind "n od o+sesiv con-uncia ce leag toate aceste ele ente. Aepetiie anaforic. <2 (ea de-a patra strof continu "niruirea nu ai c!torva dintre ilioanele de lucruri, de ici +ucurii ale vieii pentru care nu vo putea niciodat s ulu i suficient de mult2 /ei aparent destul de srac "n figuri de stil i i agini artistice, aceast strof este ea "nsi o etafor, unde poetul " +in atent, cu iestrie, for e i culori, ires e i senzaii cu a-utorul "niruirii. :lti ul vers archeaz cititorul prin naturaleea cu care este infiltrat

"n poezie, poetul reuind s fac tot ai ad!nc fascinaia in fa vieii. =2 Tiltul poeziei exprim si plu, dar cu o not de profunzi e ce nu poate trece neo+servat, ideea central, te a poeziei, i anu e, recunotina eului liric pentru ceea ce are cel ai de pre de la =u nezeu: viaa. >iind un su+stantiv propriu, nearticulat are rol "n generalizarea senti entului ulu irii.

I. ). (Cri&ante#e *i#itrie Ang el) 32 candid B pur beteal B podoa+ 52 cratima desparte dou pri de vor+ire diferite i ine locul vocalei *u% (nu ar avea), av!nd rol "n pstrarea surii versului. 62 a-l trece toate apele, a trece pragul, a trece %n nefiin. 72 motivul toamnei, motivul oglinzii 82 o fat u+red i pal%, *vasele-s " podo+ite cu triste flori de crizante e%. 92 s spuie s spun -ntilor -ntilor :2 "tt epitetul personificator oglinzile-obosite ct i co paraia *evlavios ca o vestal% ad!ncesc senti entele de tristee, de !hnire, pe care toa na le las "n ur . <2 1n prima strof a poeziei, poetul realizeaz cu a-utorul unor sugestive i agini artistice i figuri de stil, o paralel "ntre anoti pul trist i onoton , toa na, i fata singur, *u+red i pal%. >olosirea epiterului personificator oglinzile-obosite adncete senti entul de co plet elancolie ce s-a instalat "n cas odat cu sosirea toa nei. >ata descris de poet prin dou epitete o fac s se potriveasc perfect decorului. *$reschi + florile "n vase, evlavios ca o vestal%: co paraia fetei cu o vestal face din acest procedeu +anal un adevrat ritual, pentru cea care *n-a fost ireas%. 4ste un ta+lou si +olist "n care o+iectele sunt descrise din perspectiva unei stri puternice, obsesive2 =2 4imba+ul folosit de /2 "ng&el %n poezia sa este sugestiv2 0l pune la %ndemna cititorului elementele necesare pentru ca acesta s "neleag "n aniera proprie se nificaia versurilor. $ute considera c poetul sugereaz pe tot parcursul poeziei o paralel "ntre trista toa n, anoti pul "n care toate florile or, i casa fetei, fata pentru care cititorul presupunea c iu+irea tinereelor a urit.

I. +. (,alul -o#ilor *i#itrie Ang el)

32 caii, zarzri, pruni 52 s-au $ cratima desparte dou pri de vor+ire diferite' elidarea lui e' "postroful marc&eaz lipsa accidental a vocalei *%, av!nd rol "n eninerea surii versului 62 %nve !ntai, prefcut' 72 motivul primverii, otivul lunii' 82 caiii, zarzrii i prunii, 7 "nve !ntai "n haine al+e se clatin "n faa lunii% imagine vizual pe gura scorburilor vntul plecat a de teptat un c!nt% imagine auditiv' 92 0pitetul metaforic roze (gesturi) %mbin ar onios icarea suav a po ilor "n +taia v!ntului cu culorile palide, dar calde ale pri verii epitet sinestezic specific simbolismului :2 Tiltul anun poezia ca pe o etafor. 9u+stantivul *+alul%, folosit cu sens etaforic pe l!ng cel de-al doilea, *po i% fac ca titlul s reprezinte perfect te a poeziei' +alul po ilor fiind dulcea pri var, care transfor "ntrega natur "n sr+toare. Cegn!nduse uor "n +taia v!ntului, strlucind "n lu ina lunii, po ii parc danseaz. <2 ,ltima strof trezete cititorul din visare, aduc!ndu-l din nou cu picioarele pe p !nt. 8utorul pune toat aceas at osfer feeric de noapte de pri var doar pe sea a anoti pului. $o ii, fr de ve intele catifelate pe care acesta le pune la dispoziie, redevin *+analii po i din faa casei2 =2 $ folosirea simbolului cromatic $ sinestezie dulci orc&estre

I. .. (/-igrag 0udor Arg e&i) 32 Toamna se seamn gr!ul. (ele dou copile sea n ca dou picturi de ap. 52 -rima virgul desparte un su+stantiv "n vocativ de restul propoziiei, iar ce-a de-a doua separ dou propoziii 7 ver+e la i perativ. 62 cu sufletul la gur, frai de suflet, intr-un suflet' 72 -trundei, "nelese i ne"nelese% 82 >olosirea numeroaselor verbe la imperativ, persoana a II-a, cum ar fi* zburai%, *pornii%' a su+stantivelor "n vocativ: *stihuri%' a pronu elor la persoana a ))-a: *-i%, *v% i a ad-ectivelor prono inale la persoana ): * ea%. 92 0pitetul multiplu (pustnicii) tineri, triti i delicai%, cu sens etaforic ur at de versul *$stra-v-vor "ntr-un sicriu de carte%

e#pri dinuirea "n ti p a operei artistului, care "i va i presiona pe tinerii cititori, ce o vor pstra ereu. :2 -oezia are un puternic impact asupra cititorului, poetul empresionnd prin fora e#presivitii li +a-ului. 8ceasta este dat "n pri ul r!nd de "ntre+uinarea nu eroaselor ver+e la i perativ, cu a-utorul crora eul liric apare ca un co andant al ar atei cuvintelor. <2 1nc din pri ul vers al poeziei se re arc folosirea ver+ului la i perativ *z+urai%, care ur at de adver+ul de ti p *acu %, dau cititorului senzaia c se afl "n i-locul unei adevrate *furtuni% de creaie. :r eaz a+undena de i agini vizuale i figuri de stil de o i presionant for. $oetul " +in cu iestrie ele ente surprinztoare, iar co paraia stihurilor cu *psrile ici de catifea% st!rnete duioie "n sufletul cititorului. =2 -oezia lui Tudor "rg&ezi este o art poetic ce i presioneaz prin li +a-ul folosit de poet pentru a se face "neles i ai ales prin relaia dintre creaie i eul creator. =up cu arat i titlul, *epigraf%, poezia pregtete cititorul pentru furtunoasa legtur pe care procedeul creaiei o sta+ilete "ntre opera i creator. 8rghezi "ncearc s ne trans it ideea c orice creator poate "nvinge ti pul i spaiul prin creaia pe care o las "n ur .

I. 1. (%u#in lin Tudor Arghezi) 32 a ucide # a omor a ucide . a %nvia 52 !irgulele utilizate marc&eaz apariia unui su+stantiv "n vocativ, ur at de un deter inant. 62 ca prin vis' (ceva) de vis' 72 utilizarea verbelor la gerunziu (zc!n, dor ind), od ce prezint o aciune "ndesfurare, neter inat, su+liniaz ai ult *suferina% +ietei vieuitoare prin co paraie cu so nul dulce din stup. 82 forme verbale la persoana I (iubesc)' ad+ective pronominale posesive (mea)2 92 0pitetul simplu uoar (z+urtoare)% su+liniaz delicateea i fragilitatea al+inei, o+serv!ndu-se totodat i co pasiunea poetului pentru starea acesteia2 :2 Titlul poeziei surprinde prin aparenta lips a legturii cu te#tul cu te#tul acesteia, fiind folosit de fapt cu sens etaforic. 8d-ectivul *lin%, l!ng su+stantivul *lu in% creeaz o etafor de o dulce uzicalitate (o+inut prin repetarea unor sunete). <2 1n cea de-a treia strof a te#tului poetul prezint oartea al+inei ca o -ertf supre "n nu ele uncii sale sacre (tezaurul de cear). =ease enea, prin inter ediul interogaiei retorice din ulti ele versuri

este evideniat singurtatea icii vieti "n o entul pr+uirii din z+orul ei "nalt. 9e re arc astfel prinadresarea direct al persoana a ))a, singular, i plicarea afectiv a eului liric. <o pasiunea sa pentru unca icilor vieuitoare. =2 ? caracteristic a li +a-ului poeziei argheziene aste e#presivitatea o+inut din utilizarea nu rului "nse nat de figuri de stil ( etafore: *tezaurul de cear%, etoni ie @ *aur i parfu %, etc) ce creeaz surprinztor i agini artistice.

I. 12. (Cuvinte stricate 0udor Arg e&i) 32 cuvinte, buze, voci 52 (ratima (semn ortografic) marc&eaz desprirea for ei ver+ale de for a neaccentuat de persoana a )))-a, plural a pronu elui personal *-le%. 9e nnul e#cla rii (se n de punctuaie) archeaz o porunc a poetului adresat cititorului. 62 4e vezi@ "u czut, s-au sculat.% 72 %s $ sunt ' detele% @ degetele' 82 forme pronominale de persoana I $ -mi "d+ective posesive de persoana I $ mele 92 imagine vizual ,mbl prin ocirle cu stele%. Imagine auditiv S nu le ai c!nte cu va%. :2 1nc din titlu, " +in!nd ar onios "n aniera-i caracteristic cuvintele, 8rghezi introduce procedeul esteticiiur!tului. 8stfel se for eaz un epitet etaforic surprinztor prin for asa si pl, dar contrariant toc ai prin se nificaia ade-ectivului-epitet. =e altfel, titlul anticipeaz te a poeziei, relaia poet @ aterial poetic, cuvintele, "n care poetul "i va *renega% propriile *cuvinte stricate%. <2 (ea de-a doua strof a poeziei e#pri dorina eului liric de a crea i totodat rzvrtirea sa "n faa neputinei de a-i gsi cuvintele. $oezia archeaz prin a+undena i aginilor artistice for ate din " +inri surprinztoare ale cuvintelor prin tehnica specificarghezian, estetica ur!tului *u +l prin ocirle de stele%, *>!st!cite i neroade%. 4#cla aia din pri ul vers al strofei indic prezena unui eu liric deza git de creaia sa *s-au stricat cuvintele ele%. =2 -oezia (uvinte stricate se %ncadreaz "n lirica su+iectiv "n pri ul r!nd prin prezena eului liric, indicat de folosirea ver+elor i pronu elor la persoana ) i a ))-a ( ele, hulete-le), a e#cla aiilor i a "ntre+rilor retorice (*le veziD%, *hulete-le3%). 1n al doilea r!nd, prin e#pri area direct a trrilor, a senti entelor eului liric (deza gire, revolt i ui ire, etc.).

I. 11. (3iciodat toamna Tudor Arghezi) 32 desfrunzete, 4ngroa-e 52 )arc&eaz pronunarea ulti ei vocale a pri ului cuv!nt i a pri ei vocale a celui de al doilea "ntr-o singur sila+, av!nd rol "n pstrarea surii i a rit ului versului. 62 "m s vin cnd voi avea puin ti p. "m but o caraf de vin rou. 72 -alid aternut e esul cu tas%' -srile negre suie %n apus' Stau %n r u-al+astru-al r!ului de soare%' 82 -erfectul simplu (sau trecutul definit) exprim un fapt co plet sv!rit "ntr-un anu e o ent al trecutului. 1n li +a literar este ti pul specific poeziei. 1n poezie, ver+ul *a fi% la perfect si plu ad!ncete intensitatea tririlor eului liric "n faa i ensitii toa nei. 92 )otivul toamnei' motivul trecerii timpului' :2 -srile negre suie "n apus7 <a frunza +olnav-a carpenului sur% @ co paraie prin care z+orul psrilor cltoare ctre alte eleaguri este pus "n relaie cu *+oala% ce cuprinde "n fiecare an carpenul (desfrunzirea). <2 Titlul poeziei se regsete i la "nceputul pri ului vers. 9u+stantivul toa na, precedat de adver+ul de ti p cu valoare a+solut *niciodat% intesific fascinaia poetului "n faa grandioasei toa ne. =2 ,na din principalele trsturi specifice odernis ului identificate "n poezia lui 8rghezi este su+iectivis ul, evident "n te#tul dat "n pri ul r!nd prin prezena rcilor eului liric (ver+e i pronu e la persoana ) i a ))-a). 9e o+serv intelectualizarea e oiei i intensificarea tririlor eului liric prin prezena nu eroaselor i agini artistice de o deose+it valoare stilistic. Ca nivel prozodic o+serv cultivarea versului li+er.

I. 12. (Psal# 0udor Arg e&i) 32 neputin B i posi+ilitate' -ova B sfat' 52 -unctele suspensie adncescregretul poetului de a nu fi auzit de divinitate, i totodat deza girea sa. 62 Aiatul acela este sla+ de "nger2 "m cumprat azio i ens stea de are. 0ste o stea %n devenire2 72 >olosirea verbelor la mod indicativ, mod ce exprim o aciune prezentat de vor+itor ca real, su+liniaz dorina arz!nd a poetului

de pri i un se n din partea divinitii, dorina de concret. 82 )otivul %ngerului (ca semn al divinului), comunicarea cu divinitatea' 92 -rezena eului liric este evident "n te#t prin folosirea frecvent a pronu elor i ver+elor la persoana ) i a ))-a: *-i%, * ie%, *vor+eai%, *( ) rog%, etc. ce fac evident monologul adresat lui /umnezeu2 :2 -oezia lui "rg&ezi transmite un puternic sentiment de triste e i deza gire a eului liric, rezultat al lipsei *unui se n% din partea <elui de sus *doar ie, =o nul, vecinicul i +unul, 7 Eu i-ai tri is, de c!nd rog, niciunul...% <2 -rimul catren al poeziei este un monolog adresat divinitii "n care eul liric "i face si it prezena "nc din pri ul vers. 9trofa trans ite o dorin ad!nc a eului, evident prin folosirea ver+ului *vreau%, dar archeaz "n acelai ti p i un repro la adresa =o nului, e#pri at cel ai concret "n pri ul vers: *Eu-i cer un lucru prea cu neputin%. 4pitetul ultiplu *recea ( ea-)ncruntat (suferin)%, "ntrete otivul eului liric de a da glas reproului. =2 4imba+ul este familiar, %mbinat cu termeni ar&aici (g&ies), evideniind toc ai dorina eului liric de a di inua distana dintre el i divinitate. 1n aceast poezie liris ul este de tip su+iectiv deoarece sunt e#pri ate "n od direct stri, triri ale poetului (deznde-dea, regretul de a nu avea *se ne% din partea divinitii), iar la nivel le#ico- orfologic e#ist rci ale prezenei acestuia (*nu cer%, * ea%, * ie%).

I. 13. (*e5abia -lecasei Tudor Arghezi) 32 a se pleca' a-i pleca capul' a pleca urechea' 52 (ratima desparte dou pri de vor+ire diferite i are rolul arcrii pronunrii "ntr-o singur sila+ a prepoziiei *de% i a pri ei vocale *a%, a adever+ului a+ia, a-ut!nd astfel la eninearea surii i rit ului versului. 62 Tot acel vis %ngrozitor s-a dovedit a fi un semn pe care numai eu %l puteam %nelege. /in cauza suferinei a a-uns o u +r de o . 72 !oiam s pleci%, *voia i s r !i% 82 Interogaia retoric din ulti a strof trans ite cititorului lupta ce se d "n sufletul poetului "ntre glasul ini ii, care o vrea "napoi pe fiina iu+it *=e ce-ai plecatD%, i glasul orgoliului rnit *de ce-ai ai fi r asD% 92 Teoria iubirii ne%mplinite' motivul plecrii' :2 -rezena rcilor eului liric (precu ver+e i pronu e la persoana ) i a ))-a *te-F, *a rugat%, *voia %, *plecasei%), " preun cu cea a e#cla aiilor (*nu te-ai uitat o dat "napoi3%) i a "ntre+rilor retorice (*de ce-ai plecatD%) archeaz "n poezie liris ul su+iectiv. <2 ,ltima strof se realizeaz "n "ntregi e pe +aza antitezei "ntre

glasul ini ii (cel neauzit) i glasul inii eului liric (g!ndul cel dint!i). )ndecizia din sufletul poetului este redat "n special "n pri ul i ulti ul vers *Goia s pleci, voia s i r !i7 H...I7 =e ce-ai plecatDde ce-ai ai fi r asD%. Aetoris ul "ntre+rii din finalul strofei ad!ncete senti entul elancoliei dat de regretul eului liric "n faa deciziei sale de a renuna la iu+ire. =2 Titlul poeziei, constituit dintr-o locuiune adver+ial *de-a+ia%, l!ng care plasat e un ver+ la ai ult ca perfect (ti p specific unei aciuni trecute i de ult "ncheiate), su+liniaz durerea "nc puternic din sufletul poetului. =e ase enea, persoana a ))-a, singurul, a ver+ului sugereaz reproul eului liric la adresa iubitei, cuprins %n forma unui monolog adresat din poezie2

I. 1!. (Gri George ,acovia) 32 -inea coapt pe vatra +unicilor este cea ai +un din lu e. 1mi va r !ne ereu "n suflet vatra printeasc. 52 4inia de pauz archeaz o structur incident, separ!nd vor+irea direct de restul versului. 62 Inim de plu +' (greu)ca plu +ul' 72 ninge, gri, plumb 82 !erbe, ad+ective posesive i pronu e la persoana ): * i-a zis%, *a oftat, mea2 92 tema solitudiniii' motivul plumbului, motivul iernii' :2 0pitetul metaforic (zarea) grea arat senzaia apstoare pe care o resi te eul liric, p!n i zarea "ngreun!ndu-se parc su+ fora zpezii *de plu +%. )deea este "ntrit i de etafora *ninge gri% care ad!ncete starea depresiv a eului, senti entul de vid. <2 1n ultima strof a poeziei *Jri% Kacovia trans ite o neagr elancolie dat de starea singurtate resi it de artist "n raport cu tot ceea ce "l "ncon-oar. 8ceast stare este redat cu a-utorul i aginilor artistice, "ndeose+i vizuale (*iar "n zarea grea de plu +7 Einge iar%) i al figurilor de stil +azate "n special pe cro atica onoton a peisa-ului *"nnegri%, *gri%, *plu +%. ?etafora *zarea grea de plu +% ad!ncete apsarea uria din sufletul eului liric. 9e re arc acea concordan, "ntlnit i "n alte poezii +acoviene dintre onotoniadecorului e#terior i senti entul depresiv care "l do in pe poet. =2 Titlul, construit simplu din ad+ectivul cromatic gri, motiv des %ntlnit %n opera bacovian, anticipeaz te a poeziei, suger!nd tristee, depri are, singurtate. 9e o+serv repetarea acestuia i "n interiorul poeziei "n sintag a *ninge gri% din finalul fiecreia dintre cele dou strofe. =e ase enea, devenind astfel un lait otiv, "n poezie pot fi identificate o serie de ele ente din c! pul su se antic *"nnegri%,

*plu +%, cu rol "n ad!ncirea senzaiei de

elancolie.

I. 1(. (A#urg de iarn George Bacovia) 32 sumbru # %ntunecat, posomort' orizont # zare' 52 >olosireacratimei marc&eaz "n a +ele cazuri pronunarea "ntr-o singur sila+ a sunetelor finale din pri ulcuv!nt i a celor iniiale din cel de-al doilea (vala+il i pentru al doilea cu al treilea cuv!nt), av!nd rol "n pstrarea surii i rit ului versului. 62 %n amurg' %n amurgul vieii' 72 (mpia alb @ un i ens rotund @ %' (opacii rari i nini par de cristal%' 82 tema morii, glul, otivul cor+ului' 92 0pitetul cromatic cmpia alb% nu are o si pl valoare ornant' el creaz un contrast e#presiv su ter enii care evoc insistent culoarea negru (su +ru, cor+), i pri !nd viziunii poetice un caracter ireal. :2 (ea de-a doua strofa poeziei continu descrierea ta+loului trist de iarn din pri a strof. 9e o+serv construcia "nchis arcat de apariia versului *tind orizontul, dia etral%, at!t "n finalul acestei strofe, dar i "n cel al pri ei strofe. 8stfel i presia creat este de stranie icare "n cerc. 9paiul poetic este tensionat de i aginea repetat a icrii cor+ului. L+orul cor+ului "ntr-o direcie nedeter inat ("n pri a strof) i "ntoarcerea lui "n a doua strof, sugereaz repetarea o+sesiv a icrii ce devine o e#presie si +olic a unei stri li it. <2 Titlul "murg de iarn% este se nificativ pentru aceste pastel si +olist, suger!nd prin conotaia cuv!ntului *a urg% senti entul de vid, solitudinea poetului aflat "ntr-un spaiu "nchis, iar prin su+stantivul *iarna% @ o lu e pustie, trist, agonizant. =2 prezena si +olului, a sugestiei' tematica* moartea, sentimentul vidului

I. 1). (3egru George ,acovia) 32 carbonizate # arse' parfum # miros 52 4inia de pauz archeaz aici toc ai sfritul unei etape (a orul). 62 >lacra arunc sc!ntei pe p !ntul ud.

72 carbonizat, arse, mangal, sicrie' 82 tema morii, otivul sicriului' 92 )etafora noian de negru semnific o gr ad de scru . Motuleste ars, culoarea do inant este negrul orii, peste tot sunt se ne ale distrugerii2 :2 )otivul centralal strofei este amorul2 -oetul pare a fi supravieuit unei e#periene de co ar carear fi putu avea loc "n vis. )u+irea a urit de cur!nd, pentru c este prezent ver+ul *fu eg%, ceea ce ar "nse na c arderea nus-a produs de ult. ) se asociaz *parfu ul de pene arse%, cdere i oarte. >ocul i ploaia, prezente "n te#t, sunt a +ele ele ente ce duc la dezagregare. Aeluarea "n ulti ul vers a etaforei *noian de negru% duce cu g!ndul al un sf!rit de lu e aterial i sufletesc. <2 "d+ectivul negru reprezint un si +ol des "nt!lnit "n poezia +acovian. 8cesta sugereaz prin repetarea o+sedant ideea orii prezent "n toate ele entele din -ur. =2 /orina si +olitilor era aceea de a nu nu i "n od direct stri sau senti ente, ci de a le sugera prin inter ediul si +olului. 8stfel, "n aceast poezie, ideea orii este sugerat prin dezagregarea ateriei (*noian de negru%, *car+onizate flori%) sau prin sf!ritul iu+irii. I. 1+. (Pastel George ,acovia) 32 frunz, gal+en' 52 (ratima desparte dou pri de vor+ire diferite (con-uncia coordonatoare *i% de pronu ele *-i%), arc!nd elidarea vocalei *"%, consecina fonetic fiind pronunarea "ntr-o singur sila+ a celor dou cuvinte. 9e enine sura i rit ul versului. 62 a tia frunze la c!ini' a u +la de funza frsinelului' 72 pic frunza7 Ni-i gal+en ca tine% imagine vizual iar eu %n golul toamneiB (&eman %n aiurare22 imagine auditiv 82 -rezena eului liric "n poezie este sugerat prin folosirea ver+elor i pronu elor la persoanele ) i a ))-a: *spune%, *che a %, *%, *tine%, dar ia ver+elor la i perativ: *r !i%, *stai%, *spune%. 92 -unctele de suspensie, alturi de linia de pauz, archeaz grafic regretul eului liric "n faa alegerii fcute, aceea de a renuna la iu+ire. :2 Tema poeziei este tipic bacovian, pierderea iu+irii asociat i aginii dezolante a toa nei. 1n cea de-a doua strof este prezentat plecarea iu+itei, ls!ndu-l "n ur pe poet "ntr-o stare de deznde-de. <adrul pustiu al toa nei vine s su+linieze tristeea, senti entul de vid, care au pus stp!nire pe sufletul poetului. =e ase enea, aceste stri sunt sugerate i prin utilizarea liniei de pauz sau a punctelor de suspensie. <2 /ei intitulat *$astel%, poezia +acovian se constituie ai

degra+ "ntr-o descriere a tririlor poetului (un decor interior) pe fundalul unei toa ne agonizante, care pustiete natura. =2 simbolism tematic (pierderea iu+irii) utilizarea simbolului repetarea unor cuvinte sau sintagme

I. 1.. (Plou George Bacovia) 32 tin, plou' 52 ,tilizarea punctelor de suspensie %n finalul primului vers exprim senti entul de deznde-de a eului liric "n faa ploii nesf!rite. 62 1n luna mai vremea este cea mai frumoas de pe tot ti pul anului. Cu mai pot merge la mare2 72 motivul ploii' motivul talangei' 82 forme verbale i prono inale de persoana ) i a ))-a : *n-a ai vzut%, *- i%' 92 0pitetul personificator grele (tlngi) ador ite% sugereaz un senti ent de apsare, de deznde-de a poetului ca ur are a ploii. 8ici ea cade ne"ncetat. ) presia de sf!rit de lu e este astfel a plificat de repetarea acestui cuv!nt "n versul-refren al poeziei2 :2 ,n procedeu tipic simbolist este repetarea unui vers %n poezie, cu valoare de refren ("&, plnsul tlngii c!nd plou3%) ce sugereaz aici at osfera apstoare, agonizant. <2 (ea de-a treia strof co pleteaz ta+loul onoton al unei naturi "necate de ploaie. $loaia, "n poezia +acovian, nu vine s purifice, nu este un si +ol al fecunditii naturii, ci unul al dezagregrii ateriei. 9enti entul vidului, al tristeii pune stp!nire pe poet. =2 ? caracteristic a li +a-ului si +olist este sugestia. :tiliz!nd si +olul sau repet!nd anu ite sintag e sau versuri sunt sugerate senti ente, stri ale poetului (8ici agonia, deznde-dea, depresia, cauzate de ploaia nesf!rit).

I. 11. (Plind George ,acovia) 32 pal lu in%, *noapte deplin%' 52 (ratima desparte dou pri de vor+ire diferite, arc!nd pronunarea "ntr-o singur sila+' astfel, contri+uie la eninerea rit ului i surii versului' 62 ? umbr de tristee "i rsri pe fa. -iaa neagr din Ao !nia s-a e#tins "n ulti ii ani. 72 tristele becuri cu pal lu in%, *pustiilor piee% 82 0pitetele tristele becuri i *pustiilor piee% sugereaz o

at osfer onoton, tipic +acovian, "n care p!n i lu ina pare trist. $iaa pustie este un decor des "nt!lnit "n poezia lui Kacovia, un spaiu "n care poetul "nsingurat i deza git +!ntuie. 92 lirism subiectiv descrierea trsturilor interioare ale poetului mrcile le#ico-gra aticale ce archeaz prezena eului liric (ver+e i pronu e la persoanele ) i a ))-a) :2 ,ltima strof are aceei structur "nchis, ca i pri ele dou prin repetarea "n de+ut i "n final a aceluiai vers (*9unt solitarul pustiilor piee%), cu valoare de refren. 8stfel se insinueaz g!ndul o+sedant al singurtii, al pustiului, ce "l acin pe poet. 9tructura "nchis a acestui ulti catren sugereaz la r!ndu-i, spaiul "nchis "n care agonizeaz poetul, lipsit de orice speran de a iei din el. 8ceast i agine dezolant a eului liric +!ntuit de g!ndul orii "ntr-o pia solitar, i agine sche atic, o+inut cu a-utorul unui nu r ic de figuri de stil (epitete), este un lait otiv al liricii +acoviene ce tri ite ctre o te tipic si +olist: oartea prezent "n toate ele entele lu ii "ncon-urtoare. <2 Titlul poeziei, constituit dintr-un verb la gerunziu (plind%) tri ite cu g!ndul la un decor tipic +acovian, do inat de o+scuritate, dar i la *plirea% sufletului poetului, devenit o u +r ce +!ntuie prin pieele solitare. =2 $ utilizarea versului cu valoare de refren $ tematica* moartea, piaa pustie.

I. 22. (i-am m!letit""" #on Bar$u) 32 cunun B coroan grav B sole n 52 virgulele despart o structur (su+stantivOad-ectiv), "n vocativ, de restul propoziiei. 62 inim de piatr' cu !na pe ini ' 72 Cu mi-a spus unde pleac. 4acul era dezmierdat de mii de unde aurii2 82 S te "nali ai grav "n cadrul tu de azur% "teapt infinit i li pede ca area2 92 Inversiunea umed H...I tiara% accentueaz se nificaia epitetului *u ed%, care i pri ideea de reie. :2 Titlul poeziei, constituit dintr-un verb la indicativ precedat de pronumele personal i-%, arat atitudinea su+iectiv a poetului i archeaz adresarea direct ctre *slvita sor%, ce si +olizeaz de fapt creaia. 9e anticipeaz, astfel, "nc din titlul, caracterul de art poetic al te#tului +ar+ian. <2 -oezie modernist, *Pi-a " pletit...% aparine liricii su+iective

"n pri ul r!nd prin prezena evident a eului liric, indicat de ver+e i pronu e la persoana ) i a ))-a. 4#pri area ideilor i trsturilor eului liric "ntr-un li +a- atipic. =2 Aarbu folosete "n poezia sa sugestia ca procedeu principal al li +a-ului poetic. $oezia poate fi privit ca o art poetic, al crui li +a- se caracterizeaz prin a +iguitate, trstur specific poeziei oderniste. ?esa-ul poetic este "ncifrat, relaia dintre poet @ creaie sa fiind sugerat de utilizarea unor ter eni su sens conotativ, din crea rea unor figuri de stil2

I. 31 (*an ,otta6 Cununa Ariadnei) ./.%nlnuii B unii' elancolie B tristee. .0.(ratima din structura /umnezeiete-ntraripai% archeaz elidarea vocalei i are scopul de a pstra rit ul i sura versului. .5.,n cntec fr oarte a vrea s c!nt%. .6.TemeBmotive literare* tema iubirii, motivul cntecului, motivul lunii2 .9.)rci le#ico-gra aticale prin care se evideniaz prezena eului liric "n te#tul dat sunt ver+ele la persoana ) singular: *a vrea% i plural: *s pluti % i pronu ele personale la persoana ) singular: * % i plural: *noi%. /0.)etafora /umnezeiete-ntraripai de v!nt% sugereaz "nfocarea eului liric i a iu+itei sale i faptul c senti entele acestora, prin intensitatea lor, "i a-ut s se detaeze de z+aterile ce in de sfera terestr, aterial, au o valen eli+eratore i "n acelai ti p le insufl vitalitate, un clocot interior. /1.!erbele la modul con+unctiv au rolul de a exprima dorin a eului liric de a fi alturi de fe eia iu+it i de a-i eterniza senti entele de dragoste, idee sugerat de ver+ul a cnta* s c!nt%, *s c!nte%. Ger+ul *s pluti % ilustreaz dorina eului liric de a depi z+uciu ul lu ii ateriale prin inter ediul senti entelor lui "nltoare i eli+eratoare. /&.1n ultimele dou strofe eul liric "i i agineaz o entele finale ale iu+irii lui, cre!nd o at osfer elancolic, aflat "n contrast cu cea dina ic, "nfocat, din incipitul poeziei. 9enti entul de tristee este ilustrat cu a-utorul epitetului *+raul rece% i al personificrii *8celai pescru "n larg va pl!nge%, care sugereaz legtura per anent dintre natur i eul liric, dar i cu al etaforei *?elancolia va luci stelar%, prin care se face o nou tri itere la planul ceresc, spre care tinde eul liric, plan aflat "n opoziie cu cel "ntunecat al lu ii ateriale: *$e arginea de u +r a tunicei%. 4ste utilizat otivul itologic al reginei Kerenice "n cadrul unei etafore pentru a reda i aginea cerului "nstelat care pare s ating "ndrgostiii: *peste noi va ninge rar7 2 pul+ere din <oada

Kerenicei%. /(.(uvntul cntec, devenit un motiv al poeziei, simbolizeaz dragostea eului liric pentru iu+ita sa, senti entele lui "nfocate pe care dorete s le eternizeze. 1n cea de-a doua strof sensul si +olic al cuv!ntului este generalizat, referindu-se la iu+irea trit de toi "ndragostiii, iar c!ntecul devine ase enea unei vr-i, o incantaie a iu+irii: *:n c!ntec printre ani i un desc!nt%.

I. 32 (/#il ,otta6 Marea) /..,,frunze' ,,valuri //.(ratima folosit "n construcia ,,nu- i da% are rolul de a elidarea vocalei ,,"% din for a prono inal ,, " i,. /0."m fost la mare2 (substantiv) -arcul acela este mare2 (ad+ectiv) /5.temeBmotive literare* marea, valuri, uitarea, /6.pronume i ad-ective prono inale la persoana ) (* i%, * eu%, * %)' ver+e la persoana ) (*nu tiu%, *nu vreau%, *s uit%) /9.1n partea a doua a poeziei se remarc acu ularea de negaii pentru a su+linia necesitatea linitii i a uitrii la care aspir eului liric. 8stfel, prin utilizarea adver+elor negative (*nu%, *nici% @ valoare ad-ectivala) ideea de singurtate i de "ntoarcere ctre sine este foarte +ine evideniat. 00.-rin intermediul metaforei cu valoare de simbol marea este asociat cu i aginea pdurii, sta+ilindu-se o analogie "ntre sunetul produs de valurile *clocotitoare% i fonetul frunzelor. 9intag a este folosit de doua ori pe parcursul te#tului, o data la realiz!ndu-se o si etrie a te#tului. 01.Incipitul poeziei reprezint trezirea din so nolen a unor fore interioare care p!n acu parc nu s-au anifestat. $entru a arca gradaia ascendent a agitaiei interioare sunt folosite figuri de stil, precum epitetul %n inversiune (,,clocotitoare valuriDD), i-loc i o data "n finalul poeziei, astfel fiind accentuat ase narea i arca

metafora(,,digul pieptului meuDD), dar i diferite tipuri de i agini artistice vizuale sau auditive (*legnare de frunze%, *valuriQ loveau%, *talazuri creteau%). Jradaia este arcat i de ver+ele folosite, trec!ndu-se de la ,,se trezeau,, i ,,a+ia "ncepea,,, la ,,loveau,, i ,,creteau%. ) perfectul, ti p ver+al care e#pri o aciune "nceput "n trecut fr a se preciza o entul "ncheierii acesteia, face tri itere la faptul c odat ce au ieit din starea de laten forele interioare nu ai pot fi stvilite, continu!nd s-i fac si it prezena per anent. 0&.Titlul este reprezentat de un substantiv articulat &ot r!t @ marea $ care denumete etafora central a te#tului, ,, area pdurii%. 8stfel, rii, etafora a intit fiind titlul sugereaz ase narea evident "n percepia eului liric dintre frea tul pdurii i clocotul e#plicitat pe parcursul te#tului liric.

I. 33 ( $ateiu I. Caragiale6 Grdinile Amgirii) 0(.ursuz B poso or!t' tainB secret' 0..1n primul vers, cratima leag pri de vor+ire diferite i este utilizat de ase enea din necesiti prozodice (pentru rit ului). 0/.)ucata se ofilise deoarece nu o udase ni eni (sens propriuB denotativ)2 0a se ofilise de dorul celui drag (sens figuratB conotativ)2 00.TemeB motive prezente %n poezie* timpul, luna, umbra2 82 Sentimentul predominant care se desprinde din poezie este tristeea, acest lucru fiind reliefat de atitudinea eului liric de a privi spre trecut cu nostalgie, nefiind ulu it de prezent. Jrupurile no inale indic faptul c tristeea este senti entul do inant (,, tulburi nori, ,,v zduhul veted%, ,, ohor!te flori%, ,,ursuz luna% eninerea

etc.). 92 1n poezia ,, rdinile 8 girii%, apare ideea trecerii ireversi+ile ai poate aduce clipele trecute a ti pului. 4ul liric si te c nu

"napoi i "ncearc un senti ent de nostalgie, cauzat de a intirea clipelor fru oase care in de trecut (,,"n zadar vei cere viclenei nluciri7 9-i :2 ai "nvie-o clip a stinsei fericiri%). ohor!t, induc!nd un senti ent de tristee. 9e 0pitetul ,,vzduhul veted are rolul de a descrie vzduhul, acesta

fiind lipsit de via,

creeaz o si etrie "ntre natur i starea eului liric, natura " prtindu-i parc suferina. <2 1n ultima strof a sonetului predo in senti entul de tristee. 4ul liric regret c nu se tineree pentru a si i ai poate "ntoarce "n trecut, la perioada de car o clip de fericire. enit

"pare epitetul %n inversiune ,,searbedele zori, figur de stil acesta are rolul de a arta viziunea fru oase ne aiav!nd nicio

s arate corespondena dintre tririle eului liric i natur. Motodat, odificat a eului liric, lucrurile i portan pentru el.

)nversiunea ,,amara soart% arat cruzi ea sorii care face ca ti pul, respectiv lucrurile fru oase s treac fr s e#iste ansa de a le "ntoarce. =2 Titlul ,, rdinile 8 girii% conine un ter en concret (,,grdinile%) i unul a+stract (,,8 girii%), care este personificat prin scrierea cu a-uscul. 8stfel, se arat e#istena unui loc aflat "n contiina eului liric, spaiu legat de clipa prezent, clip "n care nu ai e#ist dec!t a girea. (mpul semantic dominant din poezie este acela al tristeii (,,s-a ofilit%, ,,ursuz%, ,,tul+uri%, ,,veted%, ,,vei pl!nge%, ,,a ara%, ,, ohor!te%, ,,sear+edele%), art!ndu-se starea eului liric @ regretul dup ,,apusa tineree%. 9paiul i aginat, grdina, tri ite iniial cu g!ndul spre o i agine a fru osului, a ar oniei dar prin adugarea celui de-al doilea ter en (a gire) se evideniaz ideea c totul nu

este dec!t o iluzie, o i agine a efe erului.

I. 3! (G. Clinescu% Neoromantic) 32 Coama bogat a calului de onstreaz c este +ine %ngri+it2 -e coama acestui deal se cultiv po i. 52 1n structura /escoperit-am cratima marc&eaz scrierea inversat a for ei ver+ale la ti pul perfect co pus. 62 >unebra turl sumbr printre molifi i pini% 72 poetul, natura,motivul codrului, motivul lacului 82 !erb la persoana I singular $ E/escoperit-am' pronume la persoana I $ %mi, eu2 92 ;epetiia enu eraiei *sole n i elegant% realizeaz acu paralelis ul

"ntre pri a i ulti a strof, relev!nd ase nrile dintre *$oetul% de un secol i eul liric, figura de stil creion!nd atitudinea specific poetului ro antic pe care o preia i eul liric. :2 )otivul lacului este unul specific romantismului, prezena sa "n poezie a-ut!nd la conturarea universului poetic ro antic care constituie te a te#tului. 8stfel lacul reprezint un ele ent ce aparine spaiului e#terior poetului i care "l inspir, creaia ro antic accentu!nd relaia dintre o <2 ,ltima i natur. strof archeaz trecerea la liris ul su+iectiv, eul un secol al crui univers

identific!ndu-se cu poetul ro antic de acu

este descris "n strofele anterioare. Aeluarea epitetului *ilindrul cel gigant%, a i aginii redingotei i a turlei realizeaz paralelis ul cu pri a strof, e#pri !nd ase nrile eului cu un poet ro antic de altdat, prelu!nd de la acesta atitudinea elegant, o+serv!ndu-se i trecerea de la ti pul i perfect folosit pentru descrierea R$oetului%, la ti pul prezent, la neoro antis . 9e reia sirene i undine%, i otivul apei, din care *ies etafor pentru otivul codrului care constituie o

universul liric ro antic, "ntruc!t natura i de poet, idee ilustrat de elegant%. etafora *eu

itologia sunt te e

predilecte ale ro antis ului pe care le va a+orda i eul liric "n ipostaza pierd "n codri sole n i

=2 -oezia are ca tem poetul ro antic i universul su liric, pri ele trei strofe realiz!nd portretul unui poet de acu e#teriorul su liric din prezent s creeze tot "n un secol i proiect!nd "n arile te e ale creaiei ro antice, pentru ca apoi eul anier ro antic dei curentul

apusese, ceea ce e#plic titlul @ reinventarea ro antis ului prin folosirea stilului specific curentului, sugerat de du+lul epitet Rsole n i elegant%, i reluarea Rneoro antic%. otivelor literare ale acestuia, dar "ntr-o anier

I. 3( (Vasile C7rlova6 nserare) 05. cu oc&ii %n soare, soare cu dini 06./in punct de vedere fonetic, apostroful marc&eaz accidental a vocalei *e% i pstreaz stilului. 09.cevai%, *sgo ot%, *+la-an% 50.temeBmotive* natura, luna, singurtatea .a. 51.mrci ale eului liric: pronu e i ver+e la persoana ): *iu%, *eu%, * %. 5&.0xpresivitatea limba+ului poetic apare prin intermediul figurilor de stil (epitete $ plcuta vre e%, *trist vale%, repetiia @ *"ncet, "ncet%, personificarea @ *lunaH...I"i caut de cale adesea care a-ut la for area i aginilor artistice e#tre 5(."tt tema poeziei (natura) ct i nu eroasele ulu ind%), de sugestive. otive (noaptea, sura i rit ul, conferind oralitate

singurtatea, luna i stelele, visul) -ustific "ncadrarea te#tului "n lirica de inspiraie ro antic. 2 alt trstur ro antic a

versurile este co uniunea ce se sta+ilete "ntre o

i natur'

singurtatea naturii se confund cu singurtatea eului liric. 5.."tmosfera strofei este de melancolie, tipic unei creaii ro antice. ?otivul lunii este predo inant, acesta gener!nd o serie de i agini vizuale(*c! piile al+ind%). 1n ulti ele dou versuri, aceasta este personificat. 9enzaia de ar onie este dat de perfeciunea astrului selenar care do in totul (*i plin de plcere, cu frunte ai +la-an 7 1i caut de cale adesea ulu ind%). $rin repetiia *"ncet, "ncetQse urc%, dar i prin locuiunea ver+al *"i caut de cale% se creeaz i agini vizuale care arat icarea de alunecare a lunii fiind a+ia percepti+il. 1n aceast strof, Gasile <!rlova realizeaz un ta+lou nocturn "n care se aterne linitea odat cu apariia lunii *vre elnic stp!n%. 5/.Titlul 1nserare face trimitere la motivul principal al textului, sugernd %n plan secundar i ar onia naturii cu senti entele de solitudine ale elui liric, care sunt parc >iind un su+stantiv ai accentuate odat cu lsarea serii. se creeaz senzaia unei nearticulat

repeta+iliti, a unei stri de continu detaare "n faa tu ultului vieii (Pacea plcut vreme, n ast trist vale,/ De sgomot mai de laturi eu totdauna viu.)2

I. 3) (George Co8buc6 Pastel) 32 pdure%' * ac% 52 (ratimele din structura Ni-adoar e-apoi% au fost utilizate pentru a marca rostirea legat a celor trei cuvinte. ;olul prozodic al cratimei const "n pstrarea surii i a rit ului versurilor.. 62 0 var, deci se ntunec mai trziu2 I s-a ntunecat faa c!nd cert2 -a vzut venind spre el, credea c o s-l

72 tema $ natura' motivul $ %nserarea 82 linite

92 -ersonificarea /in oc&i clipete-ncet cicoarea7 Ni-adoar e-apoi i ea% e#pri starea de linite redat de conte plarea naturii, cu puternice rever+eraii "n sensi+ilitatea eului liric. 8ceasta personificare are rolul de a crea o at osfer "n care linitea

total "i pune a prenta i asupra vegetalului. :2 !erbele la prezent, predominante %n poezie, au rolul de a transmite ideea eternizrii naturii surprinse "n acest pastel, a ele entelor care co pun ta+loul fascinant al "nserrii: *+ate%, *adoar e%, *tace% etc. 8ceste ver+e sugereaz "ncre enirea naturii cuprins de o linite profund. <2 1n a treia strof a pastelului este prezentat un ta+lou static, care "ntregete starea de linite ce a cuprins "ntreaga natur "n o entul "nserrii, stare la care fac tri itere i strofele oareQ7 = se ne *4a- +rac ister. 9e hainere arc anterioare. =escrierea surprinde trecerea de la crepuscul la noapte, prin i aginea vizual: *a urgul nopii de a din crea ponoare%. o $ersonificarea plin de ntunecate%, precu

i epitetul personificator *tcut%, au rolul at osfer otivat fiind de faptul c accentul agnific panora arc a

i personalitatea vocii lirice,

cade pe spectacolul naturii conte plate, o

surprins, parc, "n toate detaliile ei. 8stfel singura doua, care sugereaz relaia direct dintre o i natur.

prezenei eului liric este deicticul personal *eu%, din strofa a

=2 Titlul -astel este sugestiv, indicnd denumirea speciei liricii peisagistice, utilizat doar "n cadrul literaturii ro !ne. 8stfel, titlul are rolul de a anticipa descrierea unui col de natur, "n care poetul "i e#pri discret senti entele, prin inter ediul stihiilor i al

vegetalului : *$rin viini v!ntul "n grdin7 <t!nd culcu

ai

+ate-a+ia7 =in aripi, i-n cur!nd s-alin%, *=in ochi clipete-ncet cicoarea7 Ni-adoar e-apoi i ea%. Mreptat, orice tri itere spre ideea de icare dispare.

I. 3+ (Aron Cotru% Munii) 50.degeaba' necuprins 55.4iniile de pauz archeaz o pauz "n vor+ire, realizat "n a +ele cazuri, pentru a deli ita o construcie valoare apoziional. 56.(eea ce l-a determinat s-i prseasc drumul ales %n via a fost senti entul apstor de vin, de care nu putea s scape. 1ntr-un moment al vieii "n care pierduse spri-inul apropriailor si, singurul lucru care "l de cunoatere. 59.temeBmotive literare* viaa privit ca o lupt continu, lu ina etc. 60.1n coa+a lui tiran%, *setea- i% 61.)etafora piedica-mi de &um%, este o figur de stil prin care eul liric "i e#pri viziunea asupra relaiei dintre trup i suflet' astfel, partea fizic a fiinei o eneti este vzut ca un o+stacol (*piedic%) "n calea o+inerii desv!ririi spirituale, prin atingerea a+solutului. 6&.)odalitatea %n care versificaia poeziei a fost conceput poate fi interpretat ca o "ncercare de a reda c!t ai fidel starea interioar de nelinite sufleteasc a eului liric, care nu poate fi "ncadrat la nivel structural de constr!ngeri prozodice. Cipsa ar oniei rit ului, sale. surii i a ri ei ar putea sugera, astfel, ideea de li itare a individului, "n co paraie cu nzuinele unii, otiva s-i ur eze studiile era setea etaforic cu

6(.Ideea poetic din ulti a strof este conturat printr-o paralel realizat "ntre condiia u an i cea a for are al unilor, iar "ncercrile eului liric de a atinge a+solutul sunt ase nate cu procesul de unilor. Cupta vocii interioare a poetului cu propriile restr!ngeri este redat printr-o serie de figuri de stil : etafore (*piedica- i de hu %, *setea- i de lu in%), o co paraie (*ca dintr-o str! t ocn%), enu eraii (*s ies, s scap, s fug%), inversiuni (*sufletu- i ce totul r!vnete s a+soar+%) *statornic% i etc.). epitete (*o or!tor%, vieii, *slut%, vzute *sl+atic%, ca o lupt <o paraia

continu, cu feno enul de ridicare a

unilor, este evident

la nivelul te#tului liric prin repetarea structurii *ca voi% at!t la "nceputul strofei, c!t i spre sf!ritul acesteia. 6..Titlul poeziei poate contraria ateptrile cititorului. )niial accentul pic pe i aginea odul de for are a unilor vzut ca o *revolt% anuna i titlul " potriva ordinii naturale. =eci, aa dup cu aduce o schi +are: "ncercarea unilor

unilor apare "n pri -plan. 9trofa a doua "ns, de a se ridica din

*coa-a% p !ntului este co parat cu dorina eului liric de ai depi propriile posi+iliti, de a se eli+era de tiparele neschi +toare i puse fiecrui individ "n parte. 8stfel, finalul poeziei sugereaz un senti ent al eului liric de tip eterogen, anifestat at!t prin ad iraie, c!t i prin invidia fa de puterea intrinsec a unilor.

I. 3. (3ic i9or Crainic6 Desmrginire) 6/.a-i lua ini a "n dini' a avea o ini de aur' a-i clca pe ini ' a pune la ini . 60.!irgulele din versul Iar tu, frumoas lu e, s- i pari o piatr seac% au rolul de a izola apoziia *fru oas lu e% de restul propoziiei.

65.amar B dureroas, trist' azur B al+astru. 66.TemeBmotive* tema dezmrginirii, otivul ar&ang&elului, motivul stelei2 69.)rci le#ico-gra aticale prin care se evideniaz prezena eului liric "n te#tul dat sunt ver+ele la persoana ) singular: * voi sui%, *voi deslipi%, *voi sfr! a%, *voi culca% i pronu ele i ad-ectivele prono inale la persoana ) singular: * %, * eu%, *- i%, * ea%. 90.!erbele din poezie sunt utilizate la timpul viitor deoarece ele exprim dorina eului liric de a se detaa de latura sa aterial (* voi sui%, *voi deslipi%), de a "ntreprinde o ascensiune ctre a+solut (*voi sfr! a%, *voi culca%, *s-or lu ina%) i de a accede la esen, de a se contopi cu =ivinitatea (*? va-nvli%, * -oi topi%). 91.0senial "n trans iterea esa-ului poeziei este si +olul norului, care reprezint un inter ediar "ntre terestru i ceresc, "ntre aterialitatea de care eul liric dorete s se detaeze i a+solutul la care el vrea s accead. 8stfel, norul, *alup7Ait at de arhangheli%, este cel care faciliteaz ascensiunea ctre =ivinitate a eului liric. 9&.,ltima strof a poeziei "nfieaz finalul ascensiunii eului liric i accederea lui la a+solut. 2#i oronul *cretete de hu% sugereaz i aterialitatea planului ceresc i i posi+ilitatea lui de a fi raportat la lu ea terestr. ?etafora *2 pretutindeneasc vi+rare de lu in% si +olizeaz idealul pe care eul liric dorete s-l ating, iar etafora * -oi topi "n +oare i de uzic lui divin% cu ilustreaz =ivinitatea, de aterializarea acestuia contopirea

reprezentat cu a-utorul epitetului * uzic divin%. ?etafora *=espovrat de zgura prerilor de ru% sugereaz detaarea de gri-ile i regretele inerente trupescului odat cu atingerea spiritualului. 9(.Titlul Desmrginire, care prefigureaz te a poeziei, sugereaz eli+erarea de aterialitate a eului liric, desprinderea acestuia de lu ea terestr i de constr!ngerile te porale i spaiale i

accederea lui la a+solut, la =ivinitate.

I. 31 (%eonid *i#ov6 S fie iarn) 9..+ale $ tristee' nluci @ fantas e 9/. s-neleg% @ 1n aceast structura crati a sura. 90.>ata se privea %ntr-o oglind spart. @ sens propriu ?c&ii sunt oglinda sufletului2 $ sens figurat 95.temeBmotive* iarna, visul, firea, noaptea etc2 96." c&ipurilor %n amurg plpnd 99.-rezena eului liric "n poezie se evideniaz prin pronu ele personale la persoana ), singular (* %, * i) i prin ver+ul la persoana ) singular (*-neleg%). 100.Titlul poeziei nuaneaz dorina de a fi captiv unui aceluiai ti p. )arna capt conotaiile unui terestru, tr! conservare al o ent iraculos, "n care ni ic nu e surprinztor i totul e posi+il, ele ent inter ediar "ntre divin i inunilor "n contingent. ?odul con-unctiv cu valoare i perativ su+liniaz doleana eului liric de stagnare, a acestui ti pului. Galoarea i perativ, de care ai putea s a intea , sugereaz intensitatea senti entului, dorina puternic de a se a+andona "ntr-un ti p "ncre enit. )arna ar sugereze lu ea luntric a eului liric. $rizonier al cotidianului, acesta dorete s se afunde "n incontient *pentr-un ev "ntreg%, "ntro lu e de *preziceri i colinde%. 101.1n primele trei strofe se face descrierea unui cadru oniric prin prezena unor ansa +luri insolite. :n spectacol fa+ulos e creat prin g!ndurile eului liric. 1naintarea "n iraculos i configurarea acestui cadru ar putea traduce o rezisten a eului liric la constr!ngerile i la li itele archeaz lipsa unui sunet (vocala ) desprind dou pri de vor+ire diferite i pstr!nd

realului. 9uccesiunea i aginilor ar putea fi interpretat ca o dorin a acestuia de a "nltura +arierele i de a e#plora *<u sugereaz faptul c acest plan secund al iraculosul. 8stfel: ai ad!nc% este e#istenei roade visul firea cea aeve7 <u fiecare noapte

"ntotdeauna prezent "n orice *fire%. $ersonificarea visului care diri-eaz fiinele iraculoase accentueaz capacitatea oniricului de itologice, legendare eandri, eve7 Ni a face din i posi+il posi+il. 8pariia figurilor reliefeaz prin inter ediul enu eraiei *zei,

cavaleri% faptul c "n acest spaiu orice este realiza+il. 2#i oronul fantas elor care *gonesc uor% realizeaz su+ for a unei asocieri parado#ale, a+stract. 9e o i agine o+serv, de de icare ase enea, a+surd, care vine s a de onstreze din nou faptul c "n acest spaiu concretul se dizolv "n structura si etric "nceputului celor trei strofe, prin care se realizeaz c!te o co paraie de fiecare dat parc neter inat, "n sensul c nu apare ter enul cu care se face co paraia. (*<u *<u se lipesc cu toiiQ%, *<u nasc apoi nluciQ%). 10&.0xpresivitatea roade visulQ%,

poeziei este dat de apariia figurilor de stil i de

ele entele de versificaie. $oezia este for at din patru catrene, "n pri ele trei strofe configur!ndu-se un cadru a+stract, ireal. 8cest lucru este sugerat prin personificarea visului care diri-eaz figuri legendare. ?otivul oglinzii su+liniaz li ita dintre real i ireal *<u se lipsesc cu toii de oglind7 9 treac dincolo c!t "ntr-un spaiu *tag a ai cur!nd%. 2niricul tinde spre invadarea realului, spre contopirea cu acesta etafizic, a+solut. 1nsa acest lucru e " piedicat de epitet (gerunziu acordat) ce sugereaz +ariera reprezentat si +olic prin oglind. 8stfel -alea crete "n suferind%, deza girea provenit din i posi+ilitatea fuziunii dintre real i ireal. $ersonificarea nlucilor care se pli + clare i o#i oronul *gonind uor% creeaz o i agine parado#al care configureaz un spaiu iraculos. Elucile iau parte la *circul interzis pentru cei vii%,

la spectacolul accesi+il doar celor care transcend din realitate "n acest cadru oniric. 1n ulti a strof tensiunea liric se a plific, iar prezena eului liric se face si it prin pronu elor personale la persoana ), singular (* %, * i) i prin ver+ele la persoana ) singular (*-neleg%). Siper+ola *pentr-un ev "ntreg% sugereaz dorina eului poetic de a r !ne captiv unui ti p a+stract, ordonarea ti pului dup succesiunea ireversi+il a feno enelor s se anuleze, ti pul s "i piard esena, iar el s ptrund "ntr-o alt for a e#istenei *pentr-un ev "ntreg%. 4#presivitatea liric este, astfel, c!t se poate de +ine conturat.

I. !2 (&te'an Augustin (oina% Iedera ndrgostit) 32 ar&itrav% , *coloane% 52 1n versul "&, de-atunci uvoaie-ntregi de clipe% este utilizat virgula pentru a marca inter+ecia *ah%. 62 a terge de pe faa p !ntului, a intra "n p !nt de ruine 72 tema creaiei, 82 Scrierea cu liter otivul ti pului ic la "nceputul unor versuri se -ustific prin faptul arca aceasta printr-o pauz. 8utorul odernist p!n "n

c poetul a utilizat inga +a entul care const "n continuarea unei idei poetice "n versul ur tor, fr a prezent, pentru a evidenia de-a lungul 92 ai folosete acest procedeu, des utilizat din perioada ultor versuri.22

ai +ine o idee poetic, pe care o dezvolt

epitet dublu* Iat-o* frunz palid, sihastr%, personificare: *)edera+tat de cuv!nt%

:2 "lternarea modurilor i a ti purilor ver+ale face cititorul s surprind c!teva secvene ce a intesc de o desfurare epic. 1n pri a parte a te#tului o+serv apariia i perfectului, indic!nd aciuni durative, "n o entul "ncheierii lor: "n vre e ce cazul crora nu se poate preciza

eterul *"nla%, iedera *"ncerca% zadarnic s se prind de piciorul lui. =up ce eterul "i adreseaz che area prin i perativul *vino%, de ver+e la indicativ, ti pul prezent (* uca%, *se iederea, ade enit de cuv!nt, "ncepe s urce, iar toate aciunile ei vor fi nu ite de acu alint%, *deschide%, * ic%). <2 Textul este conturat pe baza unei fantezii ce %mbrac o poveste inedit de dragoste "ntre eter i planta firav, ti id, prezentat etaforic. )niial, aceasta este reinut, sfioas, "nsa odat ce *uvoaie- ntregi de clipe%. ,ltimele : versuri %ncep prin imperativul iat-o, care dinamizeaz at osfera poeziei, sugereaz surpriza eului liric "n figurilor de stil: epitet o entul apariiei etafora iederei. :r eaz o a pl personificare a sa, construit cu a-utorul ultiplu (*frunz, palid, sihastr%), (*glezna pietrelor%) i a i aginilor vizuale (*suind cu soarele pe dungi%, * ica +rae gingae, prelungi%). 2dat ce a gustat din fructul dragostei, iedera "ncepe a-i gingae : *se alinta%, *linge%. =2 4imba+ul poetic %n poezia dat se caracterizeaz prin e#presivitate oferit de sihastr%, ultitudinea figurilor de stil epitete *frunz, palid, etafore *glezna pietrelor%, repetiii *i ereu, ereu "i ia anifesta senti entele prin icri lente, eterul o invita

s-i fie alturi, prinde cura- iar dragostea lor se va pierde "n ti p

av!nt%, personificri *iedera- +tat de cuv!nt%, prin i aginile artistice folosite - i agini vizuale: *iat-o: frunza palida, sihastra%, c!t i prin inter-ecia din versul: *ah, de atunci uvoaie-ntregi de clipe% i prin i perativul *iat-o% ce denot i plicarea eului liric i ofer o culoare vie at osferei sugerate de poezie.

I. !1 (&te'an Augustin (oina% Balada ntrebrii lui Parsifal) 32 tn+ea # zcea' cu plit B teri+il. 52 (ratima din versul /urerea-l bntuia ca o fanfar %, are rol de a arca

elidarea vocalei , realizndu-se totodat i pronunia legat a celor dou pri de vor+ire diferite (su+stantiv7pronu e personal, for neaccentuat)2 62 0 %n floarea vrstei2 72 -durile @ schelete care ip%' *Ni apele, sleind, stagnau sole ne% 82 temeBmotive* natura, castelul, apele 92 1n primele patru versuri, prin diferite trimiteri se realizeaz personificarea castelului aflat *"ntr-o vale legendar.% <o paraia *=urerea-l +!ntuia ca o fanfar% accentueaz ideea confor creia castelul resi te la r!ndului lui, fiind personificat, durerea +olii stp!nului. :2 Aoala ;egelui -escar pare s fi afectat toat fire2 Catura %ntreag respir a +oal. ) aginile vizuale care puncteaz acest lucru sunt c!t se poate de elocvente prin enunurile eliptice care le cuprind *$durile schelete%, *streinile toate-ntr-o arip%. Eicio "nlare nu posi+il, vzduhul "nsui fiind t!r!t prin noroi, "ntr-un cu ai este od forat dup

arat i co paraia *ca un sclav%. ?etafora prin care i aginea

pdurilor este apropiat de cea a unor schelete, a plific z+uciu ul naturii care vi+reaz la aceeai intensitate cu suferina Aegelui $escar. <!ntecul "i pierde apstoare. 4pitetul enirea de a e#pri a fru osul i a-unge doar s se etaforic *v!ntul galben, sugereaz i el +oala transfor e "ntr-un vuiet care anun haosul creat de aceast stare grea care a conta inat tot locul. <2 Aalada desemneaz specia genului epic care dezvolt un su+iect istoric, legendar sau itologic, av!nd i pasa-e de liris . >rag entul archeaz o at osfer citat se "ncadreaz "n definiia speciei. )ncipitul

de poveste, "n vre e ce natura este prezentat ca "ntr-un pastel2 =2 (aracterul descriptiv al secvenei citate este dat pe de o parte de faptul c se prezint un ta+lou prin detaliile sale specifice (*c! pie legendar%, *apele, sleind, stagnau sole ne%, *Gzduhul tras prin tin%), iar pe de alt parte de prezena grupurilor no inale, specifice unei descrieri (*vechi castel%, *cu plit zugrav%, *v!ntul gal+en%).

I. !2 (Geo *u#itrescu6 Banal) 10(.firesc # natural ' ursc B detest 10..-rezena punctelor de suspensie "n versul *c a vrea s fi "ntotdeauna a eaQ% se -ustific prin nevoia de a accentua !n i a cu prat ceva fru os. inii. intensitatea senti entelor eului liric fa de iu+it. 10/."m strns mn de la Ni-a i aginat povestea ea cu ochii

7) m-am gndit c eti fru oas%' *cu toate c eti fru oas% 8) teme B motive literare * iubirea, srutul 9) 0numeraia *c eti fru oas, c te iu+esc, c a vrea s fii "ntotdeauna a eaQ% are rolul de a scoate "n eviden senti entele pe care eul liric le are fa de fe eia iu+it. =oar g!ndul la fru useea iu+itei, trezete "n el dorina de a o avea toat viaa alturi. $uritatea acestei nzuine este su+liniat de epitetul du+lu *g!nd cu inte i firesc%. 9enti entele lui "i apar drept o consecin fireasc a reprezentrii iu+itei. :) 1n a doua strof, poetul concentreaz "ntreaga lor *poveste% de sugereaz "ndrgostii, "n c!teva i agini vizuale ce redau intensitatea dragostei trite. <o paraia *totul e roz i plin ca "n literatur% ineditul senti entelor resi ite de "ndrgostii, care nu pare a fi real. $rin cea de-a doua co paraie *totul e Qca "ntr-un refren de tangou% poetul face tri itere la pasiunea ce caracterizeaz povestea lor de pasiunii celor doi, iu+ire "n a cror +rae se las purtai fr nicio reinere2 ,ltimul vers al strofei reprezint apogeul " plinirea fizic a dragostei pe care a !ndoi o si t unul fa de cellalt printr-un srut. <ele trei puncte de suspensie *"n clipa asta ia si it +uzele pe gurQ% au rolul de a accentua e oiile trite de eul liric i i plicarea afectiv a acestuia. 1n acea clip tot ceea ce-i "ncon-oar pare c dispare.

<) Titlul poeziei, format doar din ad+ectivul banal, pare iniial "n opoziie cu ideile poetice ale te#tului. 8stfel se poate o+serva dragostea * -a este acaparatoare, intens cu la "nceput fiind prezent "n orice g!nd

g!ndit c eti fru oas, c te iu+esc, c a vrea s fi ea..%. 1ns, dup ce punctul cul inant al pasiunii ce "i se consu : *1n clipa asta i-a si it

"ntotdeauna a

cuprinsese pe "ndrgostii

+uzele pe gur...%, iu+irea "ncepe treptat s "i piard din culoare i din far ec, iar cei doi iu+ii s nu r !n cu ni ic altceva dec!t cu o a intire care acu /ac raport acest li se pare *Kanal%. titlul la contradicia cuprins "n ulti a strof

(*dei faptul c te iu+esc " i apare evident%7*nu tiu de ce te ursc "n o ent%) apare o nou e#plicaie. 9enti ent inefa+il, iu+irea ulte ori la stri contradictorii, un otiv pentru a poate conduce de

considera toata aceasta poveste de iu+ire ca fiind una +anal. =) -oezia citat este una de dragoste, av!nd "n vedere te a acesteia (iu+irea), dar i faptul c "ntregul vrea s fii "ntotdeauna a clipa asta i-a ea%, * onolog liric este adresat iu+itei (*a -a g!ndit c eti fru oas%, *1n

si it +uzele pe gur%).

I. !3 ($i ai /#inescu6 Iambul) 32 vers # sti& trezind # detept!nd. 52 -unctele de suspensie marc&eaz o "ntrerupere a enunului, o pauza afectiv "n te#t' ele pot propriilor concepii. 62 "firmaia ea l-a lsat cu gura cscat. 0 toamna %n sufletul meu2 72 s-auzi %n el al undei opot% 7 *versul cel mai plin 82 tema creatoruluiBcondiia poetului, otivul inspiraiei poetice, elancolia, iu+irea. arca i o stare de elancolie, reflecii asupra

92 (omparaia * sura7Qplina e ca toa na ase nat cu dulceaa i a+undena creaia lui 4 inescu. :2 Strofa a doua debuteaz cu o e#cla aie ideii poetice, a strii de

ierea-n faguri% vine s sura este

evidenieze i s ridice la rang "nalt ele entul prozodic:

ierii "n anoti pul precursor

iernii. =e ase enea, se su+liniaz rolul i portant al prozodiei clasice "n elancolic, se nul arcat

e#cla rii fiind "ns "nlocuit cu linia de pauza, suger!nd "ntreruperea elancolie i revenirea la realitate, grafic prin con-uncia adversativ *dar%. )deea poetic este redat prin su+stantivele aflate "n relaie de antoni ie: *pati a%- *ura%, prin epitetul "n inversiune: *dulce glas%, e#pri area senti entelor "n poezie. <2 Titlul poeziei este alctuit dintr-un su+stantiv articulat hotr!t *ia +ul%, suger!nd ideea de unicitate a piciorului de vers, co pus din doua sila+e, care este *cel ai plin, ai +l!nd i ai pudic%. Aeluarea lui "n ulti ul vers are rolul de a pune "n eviden faptul c "ntreaga poezie este *"nchinat% ia +ului. =2 -oezia se %ncadreaz "n curentul ro antis specifice (te a creatorului, elancolia), prin te ele i accentul fiind otivele pus pe enit s-l caracterizeze pe 8 or. Gersul al doilea, *trezind "n suflet pati i ur%, sugereaz

senti ente, pe e#pri area su+iectiv a tririlor2 I. !! ($i ai /#inescu6 Stau n cerdacul tu) 100.senin B clar' ic B frea t.

105.(ratima din versul /easupra-mi crengi de arbori se %ntind are rolul de a pune %n eviden pronunarea " preun a dou pari de vor+ire diferite. 9e pstreaz totodat 106.-rocedeaz cu propriul frate. sura i rit ul versurilor. vrei, at!ta timp ct transferul nu va bate la oc&i2

-refer s r !n "n "ntuneric, dec!t s afle c a fost trdat de

109.mna ta cea fin% , *u eri de ninsoare% 110.TemeBmotive* iubirea, luna, stelele, ramuri2 111.)etafora flori de umbr cuprind% este e#tre de sugestiv "n redarea ideii de analogie "ntre senti entele eului liric i natur. 9e creeaz o at osfer inti , de nsc!nd u +re "n lu ina selenar. 11&.Strofa a doua debuteaz cu con-uncia adversativ *dar%, care ut atenia cititorului de pe i aginea cadrului natural, redat "n pri a strof, pe i aginea iu+itei care este privit. >ereastra, ele ent recurent "n lirica e inescian reprezint, pe de o parte, hotarul dintre cele dou spaii @ e#terior i interior @ desprindu-i parc pe cei doi "ndrgostii. $e de alt parte, fereastra este cea care per ite privirii "ndrgostitului s poat ad ira fru useea i gingia celei pe care o iu+ete. 4pitetul * !na ta cea fin%, precu i etafora *1n val de aur prul despletind% e#pri senzualitatea celei care pierdut "n g!nduri se uit "n lu in. Aelaia de apropiere dintre cei doi este evideniat de folosirea pronu elor personale de persoana ) i a ))-a: *eu%, *tu% i de adevratul ritual al privirilor celor doi. 11(.Titlul sonetului este reluat %n primul vers din primul catren, fixnd cadrul* Stau %n cerdacul tu...%. 8t osfera de inti itate este creat de acest cerdac, dese n!nd un spaiu inter ediar, un ansa +lu do estic "ntreptruns cu un aer fa iliar. ?ultitudinea i aginilor artistice, "n are parte dina ice (*v!ntul ic ar+orii-n grdin%, * "n val de aur prul despletind%, *desfaci vis!nd pieptarul de la s!n%, *"ncet te-ardici%), c!t i figurile de stil ( epitetul *u eri de ninsoare%, personificarea *stele tre ur% etc.) contri+uie la alctuirea unui spaiu inti , feeric, do inat de lu ina selenar toate *-alturi luna +ate trist "n gea %) deoarece icrile sunt a+ia resi ite. 2+servarea iu+itei se face ister, ar+orii i florile

prin inter ediul unei ferestre, spaiu al oglindirii i al invaziei

erotice, fapt ce presupune reveria tririi. >e initatea nud, ar orean, reflect!nd razele lunii, ur at apoi de stingerea lu inii (*1ncet te-ardici i sufli-n lu !nare...%) "nvluie "ndrgostitul "n efectele se io+scuritii produse de o noapte senin. Gra-a este at!t erotic, invad!nd spaiul sacru al inti itii, c!t i e#terioar, conta in!nd natura. 11..Sonetul Stau %n cerdacul tu...% aparine liricii inti e i dezvluie o te ro antic. 2 odalitate de evadare, de data aceasta i aici, prin de-a face cu o a+solut, specific ro anticilor este reflectat otivul visului, dar i prin te a naturii. 8ve

natur copleitoare, asupra creia do in lu ina selenar, un otiv caracteristic curentului ro antic. 1 pletirea acestei te e cu cea a iu+irii se nific ineditul liricii e inesciene, evideniat i "n acest sonet. <ultivarea sensi+ilitii, a i aginaiei i a fanteziei, ro antic. ini aliz!nd luciditatea i raiunea este un alt argu ent "n spri-inul apartenenei acestei poezii la curentul

I. !( ($i ai /#inescu6 Departe sunt de tine..) 32 52 clipa # moment, vreme' etern # venic, ne uritor. (ratima din structura ,,aducerile-aminte aflat "n versul,,8ducerilepe suflet unei cad "n picuri% archeaz 9u+ grafic raport rostirea prozodic

a inte

" preun7legat a celor dou cuvinte pronunate fr pauz, intr!nd "n alctuirea influeneaz 62 72 82 locuiuni su+stantivale. sura i rit ul versului.

-entru el focul inimii e mai puternic dect raiunea. ?c&ii sufletului %i arat adevrata fa a o ului. ,,(u oc&ii mari %n lacrimi, cu mini subiri i reci%' ,,Ni parc-ai vrea ai spune ceva...apoi suspini% TemeBmotive* viaa lipsit de noroc, visul7 reveria, oartea,

a intirea 92 (omparaia ,,+tr!n ca iarna% are rolul de a evidenia ire edia+ile. 9u+stantivul ,,iarna% evoc otivul de " +tr!nirii ideea

singurtate, nelinite, tristee, aspectul de pustietate, lipsit de via, fiind asociat cu v!rsta celui care se si te ,,+tr!n% din pricina deprtrii de iu+it. :2 doar ,ltimele patru versuri %ncep cu exclamaia retoric ,,23 glasul a intirii ut%, aduc!nd "n pri -plan te a iu+irii care ai triete prin puterea a intirii, "neleas ca a estec "ntre fericire i r !ie pururi

nefericire. >olosirea ver+ului la con-unctiv prezent, *r !ie% fr con-uncia ,,s% indic dorina de respingere a ,,glasului a intirii%. 8ntitezele norocul (,,norocul ce-o clipa l-a avut%)-nenorocul (,,viatai lipsita de noroc%), a intirea (,,aducerile-a inte pe suflet cad "n picuri%)-uitarea(,,sa uit pe veci%) evideniaz trecutul ce st su+ se nul norocului de-o clip i prezentul visrii, pus su+ se nul regretului, elancoliei, dorinei de uitare. 8lternana prezent7trecut scoate "n eviden efectele transfor atoare ale iu+irii. 8 intirea e de eternizare a iu+irii, fiinei de realitate. 1n aceste versuri apare singur%, reprezint un final odalitatea etafora ,,glasul iu+irii%, sugereaz deprtarea otivul " +tr!nirii

ire edia+ile suferite odat cu pierderea iu+irii, epitetele ,,+tr!n i elancolic i dra atic. Mririle eului liric sunt contradictorii, li ita e#presiv a siturii "ntre vis7iluzie i realitate, dorina i " plinirea acesteia cre!nd la nivelul te#tului o e#presivitate deose+it. <2 Titlul ,,/eparte sunt de tine222 evideniaz te a iu+irii eterne, care prin puterea a intirii. 8dver+ul *departe% are du+l triete

perspectiv, at!t locativ c!t i te poral, av!nd rolul de a su+linia distanarea "n ti p i "n spaiu a fiinei iu+ite. Mririle eului liric sunt contradictorii, +azate pe relaia atracie-respingere. 1ntreaga poezie este o confesiune liric realizat pe +aza relaiilor antitetice: vis7reverie-realitate, odinioar7altdat-prezentul clipei, noroc-nenoroc,

a intire-uitare. >olosirea ver+elor la viitor ,,vei fi senti entul iu+irii "n eternitate, un final $rezentul visrii este pus su+ se nul regretului, al este pus su+ se nul norocului de-o clip. =2 Trsturi ro antice de creaiei' ale poeziei: i aginaia ro antice,

urit% proiecteaz elancoliei, dar i

elancolic i dra atic.

al dorinei de uitare, al refuzului asu rii unei realiti +anale. Mrecutul este principiul de

funda ental

antitezele

generatoare

elancolie: norocul-nenorocul, a intirea-uitarea' cultivarea e oiei i a senti entului' universul ideatic al poeziei dezvolt o ga variat de triri i de e oii valorificate prin i agini artistice: ,,singur l!ng foc%, *v!ntul lovete "n fereti%.

I. !) ($i ai /#inescu6 Din valurile vremii:) 11/.umbra # amintirea' zadarnic # inutil' 110.!irgula este semnul grafic care %n versul S te ridic pe pieptu- i, iu+ite "nger scu p% desparte o apoziie dezvoltat enunului. 115. estul lui m-a impresionat pn la lacri i. "i %nclzit un arpe la sn2 116.tema iubiriiB motivul visului 119.Structura de monolog adresat a textului este conferit de sintag e precu 1&0. i *iu+ita ea%, *iu+ite "nger scu p%, dar i de utilizarea odul i perativ *rsai%. puternice ale ver+ului la persoana a ))-a singular, *scu p%, evideniaz de restul

1n metafora iubite %nger scump, dubla determinare epitetic *iu+ite% senti entele

"ndrgostitului. 4pitetul "n vocativ *iu+ite% transfigureaz iu+irea, afectivitatea, iar epitetul *scu p% sugereaz i aginea perfect a fe eii "n ochii "ndrgostitului. 1&1. -oezia eminescian *=in valurile vre iiQ% se "ncadreaz "n

estetica ro antis ului prin te a i =e ase enea, predilecia pentru susinerea acestei idei. 1&&.

otivele pe care le dezvolt: rturisirea direct, sincer a

iu+irea pierdut, ireversi+ilitatea ti pului, stelele, u +ra, visul. propriilor senti ente, stilul confesiv poate fi un alt argu ent "n )etafora /in valurile vremiiF, din care se constituie titlul, apare i

la "nceputul pri ului i ulti ului vers, conferind te#tului si etrie. Mitlul invoc trecerea ireversi+ila a ti pului, felul "n care a intirile vin "n prezent din *valurile vre ii%, aduc senti ente puternice, iar apoi "ncep s scad "n intensitate. $unctele de suspensie reprezint nostalgia, care nu 1&(. elancolia eului liric, dar i efortul su repetat de a-i a inti peste ti p i aginea iu+itei, ai are contururi clare odat cu trecerea ti pului. -rima strofa evoca nostalgia eului liric fa de ti pul trecut, ar ur%, *prul tu dulce%), a

pentru i posi+ilitatea de a trai "n prezent o iu+ire ideal. )u+ita este descris cu a+utorul epitetelor (braele de lung, +lai%, *faa strvezie%, *z! +etul

comparaiilor strvezie ca faa al+ei ceri%, toate aceste figuri de stil conturnd un portret al femeii cu trsturi specifice liricii eminesciene2 -ortretul este desv!rit prin etafora *>e eie "ntre stele i stea "ntre fe ei%, evideniind fru useea, perfeciunea iu+itei. 1n ulti ele versuri apare senti entul de tristee profund, cauzat de ne" plinirea iu+irii *1n ochii fericirii uit pierdut i pl!ng%.

I. !+ ($i ai /#inescu6 Peste v r!uri) 32 52 slab de inim' din ini (ratima este un semn de ortografie, care marc&eaz %n prima structur

pronunia legat a dou pri de vor+ire diferite (inima-mi), iar %n cazul celei de-a doua structuri elidarea vocalei %2 /e asemenea, folosirea cratimei

a+ut la pstrarea 62 72 82 92 0a are o inim

surii i a rit ului. are.

)i-a promis cte-n lun i "n stele. temeBmotive* iubirea, natura, codrul, luna, melancolia -este vrfuri trece lun,7 <odru-i +ate frunza lin% Inversiunea din primul vers (-este vrfuri trece lun %) sugereaz *lin% red o

apropierea dintre spaiul cos ic i cel terestru, "n scopul for rii unei ar onii pentru a crea o i agine de ar onie. 4pitetul de :2 elancolie resi it de eul liric. -este vrfuri de )i&ai 0minescu este o poezie romantic, "ntruc!t are adiere uoar i trist a codrului, care este pus "n legtur cu starea

la +aza trsturi specifice ro antis ului. $ri a strof este o descriere a cadrului natural, "n care apare ca ele ent specific recuzitei ro antice *luna%. )ntensitatea tririlor eului liric, starea de care alctuiesc ulti a strof. <2 Titlul -este vrfuri se regsete i "n pri ul vers al poeziei, i face tri itere spre te a te#tului. 4ul liric este "ndurerat la g!ndul trecerii ireversi+ile a ti pului' ti pul nu ia "n sea aceast suferina, ci "i continu dru ul * ai departe, ca trecerea lunii. =2 -rima strof a poeziei e inesciene descrie natura surprins "n o entul nopii. ) aginile vizuale (*$este v!rfuri trece lun7 *<odru-i +ate frunza lin%) alturi de i aginea auditiv (*?elancolic cornul sun%) creeaz un ta+lou do inat de ar onia dat de toate ele entele care red naturii, care parc se co pleteaz reciproc. Moate icrile, sunetele sunt a+ia percepti+ile fapt sugerat de epitetul *lin%, icarea uoar a frunzelor din codru, dar i de epitetul personificator * elancolic%, care calific sunetul cornului. )nversiunile (*trece luna%, *?elancolic cornul sun%) creeaz o e#presivitate deose+it a versurilor din pri ul catren. 9enti entul resi it "n faa ai departe% "ntr-un rit firesc, la fel elancolie su+ care se circu scrie poezia sunt redate i prin "ntre+rile retorice

acestui cadru natural va fi unul de cornului.

elancolie, la fel ca sunetul

I. !. ($i ai /#inescu6 "a steaua) 1&..a face cale %ntoars' a o lua pe o cale greit 1&/.!irgula este folosit pentru a arca pauza rit ic din interiorul strofei,

marcnd i coordonarea prin -u#tapunere "ntre propoziii2 1&0.a pieri $ a se pierde' amor $iubire 1&5.temeBmotive* steaua,dorul, noaptea 1&6.)etafora Icoana stelei accentueaz i portana stelei, aproape divinG2 0pitetul noapte adnc subliniazG imaginea cosmosului %ntunecat, %nvGluind atmosfera %ntr-o aurG de mister2 1&9.Icoana stelei ce-a muritB 1ncet pe cer se suie 1(0. -oezia se %ncadreaz "n lirica ro antic deoarece apar te e7 otive literare specifice ro antismului* noaptea, cosmosul, iubirea2 /e asemenea, conHinutul meditativ Ii exprimarea gnomicG reprezintG alte douG argumente %n acest sens2 1(1.Titlul poeziei 4a steaua prezint ele entul principal al te#tului. 9teaua reprezint punctul de reper al cosmosului dar Ii al %ntregii omeniri2 0a lumineaz vieile oa enilor, dar de multe ori lumina stelei este vizibilG dupG ce astrul de+a a dispGrut2 1(&.1n ultimul catren poetul comparG iubirea, dorul care persistG, c&iar dupG ce sentimentul s-a consumat, cu cGlGtoria luminii emanatG de o stea2 )etafora al nostru dorB -ieri %n noapte-adncG sugereazG faptul cG iubirea care se stinge, nu dispare ca senzaHie cu totul2 /ragostea, la fel ca Ii cosmosul, este eternG2 ,ltimele douG versuri ale strofei fac referire la faptul cG %n urma unei iubiri vor

rGmne amintiri veInice2 -oetul foloseIte metafora 4umina stinsului amor pentru a sublinia ideea c "ntotdeauna o ul care a fost %nnobilat de acest sentiment %i va aduce a inte de fru useea unei iubiri, care cndva i-a luminat sufletul2

I. !1 ($i ai /#inescu6 Noaptea#) 1((.a se face foc i par' a-i lua un foc de pe ini 1(..;olul cratimei %n structura -e-ai mei oc&i %nc&ii ca so nul i pe fruntea-mi %n mi+loc este acela de a marca pronunia legat a celor dou pri de vor+ire diferite (prepoziia i articolul posesiv, respectiv su+stantivul i ad-ectivul posesiv), pentru a conserva sura versurilor. 1(/.Ideea fratelui tu a fcut lu ina "n g!ndurile colegilor. )i&nea a fost mereu fruntea clasei, dar niciodat nu-i erau recunoscute meritele2 1(0.temeB motive * iubirea, noaptea' 1(5. Coaptea potolit i v!nt arde focul "n c in'% 4umnarea-i stins-n cas... so nu-i cald, olatic, lin.% 1(6.Tabloul iubirii este constituit %n +urul atmosferei de linite, de visare, etafora * intea " i adoar e% suger!nd linitea profund i sigurana pe care le ofer acest cadru "ndrgostiilor. =e ase enea, so nul este cel care creeaz o lu e aparte, "n care e#teriorul nu ai are nicio i portan, co paraia *ochii ei "nchii ca so nul% de onstr!nd deli itarea acestui spaiu de cel real, de cotidian2 1(9.!iziunea romantic a acestei poezii se realizeaz at!t prin te ele Ii motivele sale (visul,somnul, iubirea i editaia nocturn), e#ploat!ndu-se zona su+contientului Ii visului, considerat a fi mai consistent dect realul, ct i prin prezena nu eroaselor figuri de

stil cu rol de a accentua ideea iu+irii a+solute desfurat "ntr-un cadru propice (*potolitQarde focul%, *so nu-i cald, molatic,lin)2 1.0.)otivul central al poeziei este evideniat %nc din titlu, si +oliz!nd spaiul ro antic de " plinire, de desfurare a iu+irii a+solute, aceasta nsc!ndu-se din starea de conte plaie i de visare, %n cadrul nocturn2 Sentimentul dominant este cel de linite i chiar o uoar oleeal (*so nu-i cald, olatic, lin%), iu+irea fiind editativ* "ncununat de puritatea iu+itei (*al+ ca zpada iernii%) "ntr-un o entul propice visrii, al cderii "ntr-o stare noaptea2 1.1.Spaiul interior descris "n pri a strof a poeziei este unul inti , fiind surprinse detalii sugestive prin inter ediul i aginilor vizuale (*arde focul "n c in%, *=intr-un col pe-o sofa ro%, *Cu !narea-i stins "n cas%)2 0pitetul dublu potolit i v!nt arde focul%, pe l!ng sugestia cro aticG subliniazG Ii atmosfera caldG, reconfortantG a odii. :r rind cu privirea -ocul linititor al focului din c in, se realizeaz "n od natural trecerea spre o stare plcut de so nolen, calificat de trei epitete (*so nu-i cald, olatic, lin%)2 1n aceast at osfer, pe care ni ic nu pare s-o poat leza, raiunea las locul strii de reverie (* intea " i adoar e% - metafor)2

I. (2 $i ai /#inescu6 *e c7te ori6 iubito:) 1.&.ostenite#istovite pierzndu-se#dispr!nd 1.(. 1n versul /eparte doar luna cea gal+en - o patF, linia de pauz se folosete "n interiorul enunului pentru a deli ita apoziia e#plicativ *o patF, referitoare la *luna cea gal+enF. Cinia de pauz are rol stilistic, deoarece atrage atenia i asupra atitudinii

afective a eului liric, e#pri ad iraia.

arc!nd totodat intonaia deose+it ce

1...0l a plecat departe de cas. )omentele petrecute %mpreun sunt at!t de departeQ 1./.)etafora " plinirii ?ceanul cel de g&ea% si +olizeaz i posi+ilitatea senti entului de iu+ire, ca ideal al eului liric.

9u+stantivul *oceanulF ilustreaz distana ce s-a creat "ntre cei doi "ndrgostii, iar gheaa, i posi+ilitatea de a str+ate aceast distan. 4pitetul personificator *priviri suferitoareJ are ca rol redarea strii de tristee ce survine odata cu pierderea iu+irii. 1.0.pe bolta alburie, o stea nu se arat%' *o pasre plutete cu aripi ostenite%' *pierz!ndu-se-n apus%' * -ntunec i "nghe% 92 !ersurile poeziei fac distincia "ntre planul circu scris de natur i cel al interioritii eului liric. 1ntre cele dou e#istG o evident legtur, deoarece strile resi ite de eul liric odat cu pierderea iu+irii, gsete ecou "n toate elementele naturii2 :2 (ontemplarea naturii prin descrierea peisa+ului cu puternice reverbera ii %n sensibilitatea eului liric, precum i te a poeziei (iubirea pierdut) sunt dou argu ente care "ncadreaz te#tul "n estetica ro antic. <2 Titlul /e cte ori, iubitoF este reluat %n incipitul poeziei pentru a accentua suferina provocat de re e orarea clipelor de fericire pierdute. Gocativul *iu+ito% nu red doar raportul relaiei dintre cei doi, ci sugereaz i senti entul de elancolie al eului liric, punctele de neputina eului suspensie prelungind parc, "ntr-un ti p nedefinit, acest senti ent. 9tructura *de c!te ori% e#pri frecvena a intirii, liric de a uita fericirea trecut i devenit acu Rocean de ghea%.

=2 Incipitul poeziei reia titlul, /e cte ori iubitoF, exprimnd suferina eului liric la a intirea iu+irii trecute, care are efect dezolant asupra

sensi+ilitii poetice, si +olizat prin

etafora *oceanul cel de ghea%

care-i chinuiete sufletul. Aevenirea iu+irii, sugerat prin epitetul etaforic i cro atic *+olta aurie%, este i posi+il, "ntruc!t la orizont nu se arat nicio stea $ simbol al deznde-dii. Cuna, ca astru tutelar i artor al fostei iu+iri, este palid de tristee, ipostaz e#pri at prin epitetul cro atic luna cea galben% i prin apoziia e#plicativ *o pat%.

I. (1. (;oria <urtun% Balada lunii) 32 tinuit # ascuns, secret' fugar # scurt, de o ent'

52 4inia de pauz din versul Din fiecare-ndrgostit poet are rolul de a sublinia prin izolare substantivul poet, de a evidenia astfel efectul far ecului R+l!nd i linitit% al lunii i totodat de a pstra, prin cezur, sonoritatea poeziei. 62 a iei n lume, ct lumea i pmntul, gura lumii etc2 72 motivul lunii, al iubirii, al visului 82 monologul liric adresat, descrierea 92 Sinestezia ntiul vis sub raza ta lunar/ i flfie din suflete pornirea are rolul de a %mbina imaginea vizual cu cea auditiv pentru a personifica R"nt!iul vis%. ?etafora-o#i oron izvorul de dureri, explicat prin apoziie (iu+irea), constituie un clieu poetic e inescian, care tri ite la a +iguitatea senti entului, reunind +ucuria i tristeea. :2 /ei Soria >urtun este un poet si +olist inor, discursul liric din Balada lunii este mai curnd romantic, deoarece poetul se folosete de recuzita ro antic at!t la nivelul coninutului (luna, noaptea, visul, iu+irea) c!t i la nivelul e#presiei: invocaia retoric adresat lunii, descris e inescian (farmecul tu blnd i linitit ca obiect divin, pentru c are puterea de a transfor a o ul "n "ndrgostit, iar "ndrgostitul "n poet. )ndicaia de gen @ +alad @ pe care o conine titlul poeziei constituie o alt trstur specific a ro antis ului. <2 (ea de-a treia strof a poeziei contureaz rolul far ecului lunii, acela de a eta orfoza fiina u an "ntru fru os i ar onie, de a face Din fiecare om ndrgostit / Din fiecare!ndrgostit poet. 0pitetele blnd i

*linitit i personificarea alunecndu-i ra"a!ncet atribuite farmecului selenar au rolul de a melancoliza omul, de a ilustra calea discret prin care "l transfor pe o "n "ndrgostit i pe "ndrgostit "n poet. =2 Titlul unui text literar reprezint o cheie de interpretare a coninutului te#tual, definind pentru cititor un anu it orizont de ateptare. Mitlul poeziei date este alctuit din su+stantivul *balada, care reprezint specia literar: c!ntecul "nchinat lunii, iar doilea su+stantiv din titlu, * luna, este laitmotivul poeziei2 "cesta este semnificativ, astfel %nct poetul descrie admirativ prin intermediul versurilor %nsuirile lunii i puterea acesteia de a schi +a o ul.

I. (2. (,arbu <undoianu6 $era) 32 ploaie! toamna!vntul! iedera 52 !irgula marc&eaza %n vorbire o pauz scurt. 1n cazul primului vers al poeziei "er#a, virgula este folosita pentru a separa doi termeni dintr-o enumeraie (a ploaie! a toamn . 62 #i mai aduci aminte$ #i mai aduci aminte$ 72 motivul toamnei, al aducerii aminte, al trecerii ireversibile a timpului, al spaiului natal vzut ca geografie itic. 82 -rima secven din te#tul liric dat descrie peisa-ul Serei, ta+loul naturii i al t!rgului cuprins de toa n. =escrierea su+iectiv este realizat "nc din pri ul vers prin i aginea olfactiv miroase a ploaie! a toamn i a fn, care are rolul de a purta cititorul %n universul satului moldovean2 ,rmeaz, apoi, nu eroase i agini vizuale vntul nisip aduce! fetele ateapt n uli#a murdar, %cru#e fugrite de ploaie care detaliaz peisa-ul trist i dezolant al t!rgului provincial cuprins de toa n, de ploaie i de v!nt. 9e re arc a+undena grupului no inal (su+stantive i ad-ective), ti pul prezent al ver+elor, prezena indicilor spaiali i te porali, figurile de stil variate @ toate specifice textului literar descriptiv2 92 )etafora zmbet de iaz! de es, cuminte din a doua secven a discursului liric are rolul de a surprinde tinereea trecut a +tr!nilor *de la casa cea veche% ?otivul toa nei din poezia "er#a este o metafor a v!rstei, iar sintag a *z! +et de iaz, de es, cu inte% este ca o a intire a tinereii care lucete "n ochii +tr!nilor, " preun cu sclipirea fugar a unor ele ente din spaiul natal. 8 intirea vre urilor trecute, conte plate cu naivitatea copilriei.

:2 -oezia "er#a este realizat printr-o " +inare a stilului tradiionalist cu cel odernist. ?otivul aducerii a inte i al trecerii ti pului sunt tipic tradiionaliste, iar descrierea unui peisa- tipic ro !nesc, a satului7t!rgului provincial, aparine ideologiei tradiionaliste care cuprinde conservarea specificului ro !nesc. =iscursul liric este creat prin folosirea unor ter eni colocviali, neateptai sau a unor i agini enite s ocheze precu uli#e murdare, %gte, cu pantofi galbeni, %cru#e fugrite, %grila&ul de ieder coclit, %...a"i/ i stearp i molie ca o convalescen#, %linitea...mucegiete, toate mrci ale odernis ului. Me a i otivele te#tului in de curentul tradiionalist, dar anu ite i agini sunt create "n stil odernist. <2 ,ltima secven este ca o concluzie a discursului liric. )deea poetic a ulti elor cinci strofe este trecerea ireversi+ila a ti pului i a intirea tinereii care a r as doar su+ for a unor poze "ntr-un al+u . Mrecutul este *ascuns% "n pozele facute "n tineree, prezentul fiind doar o trista i agine plina de riduri, vzut "n oglind. ?i-loacele artistice concretizeaz ideea poetic prin etaforele #e-ascund att de bine albumele cu clamp / de!alam, tinere#ea' Ii trecutu-i lnga lamp, prin imagini vizuale plin e oglinda cu cute n obraz! prin comparaia e#presiv i stearp i molie ca o convalescen#. (omparaia din ulti ele doua versuri a intete de zilele copilriei lipsite de gri-i, linitite, de ult pierdute e-aa de lung vremea. =2 4imba+ul poetic se caracterizeaz prin e#presivitate datorit folosirii i aginilor artistice miroase a ploaie! a toamn i a fn, %au"i cum ploaia stinge fanarele cu ga", %plin e oglinda cu cute n obra" Ii a figurilor de stil* comparaHia i stearp i molie ca o convalescen#, epitete factorul greoi i surd, %tcerea lung i gri, %albumele cu clamp de!alam, metafore linitea n lucruri de mult mucegiete, %un "mbet de ia", de es, cuminte. I. (3. (=ctavian Goga6 Sonet) 32 biseric, altarul2 52 1n versul Ni ele-ador de tine alinate%, crati a este folosit pentru pstrarea surii edii a poeziei de 11 sila+e, prin transfor area hiatului "n diftong. 62 )i&ai %l bate mereu pe fratele sau mai mic2 1n partea estic a 4uropei bate (rivul. 72 -oezia este un monolog liric adresat, pronumele personal tu din primul vers

avnd rolul de a exprima subiectivitatea, fiind o marc a tipului direct de adresare. 82 ? figur de stil prezent "n strofa a doua este personificarea patimile$ adorm prin care poeziei %i este atribuit "nsuirea o eneasc de a avea puterea alinrii durerilor sufleteti, de a le face uitate. 92 -oezia %onet de ?ctavian oga ilustreaz caracteristicile tradiionalis ului literar, prin cultul spiritului religios cu a-utorul poeziei devenite o *Kiseric cu pori ne"ncuiate% i prin prezentarea datinilor stravechi, precu ersul la +iseric, spoveditul, alinarea i purificarea sufleteasc. $oezia este de esen spiritual, ilustr!nd ideea de religiozitate prin valorificarea riturilor i a credinelor strvechi. :2 Scrierea cu ma+uscul a su+stantivului Poezie evideniaz i portana acordat de ctre autor poeziei, personificarea ei i adresarea direct prin folosirea vocativului, caz afectiv, oferind su+stantivului o poziiecheie, un rol central "n structura poeziei. <2 1n prima strof, ideea poetic ($oezia ca altar spiritual unde fiina u an se " prteete cu tainele universului) este su+liniat prin utilizarea pronu elui personal *tu%, arc a tipului de adresare direct i a su+stantivului Poezie scris cu ma+uscul ce are rolul de a prezenta de la "nceput i portana deose+it acordat actului de creaie, transfor at "ntr-un ritual religios. $oeziei "i sunt atri+uite "nsuiri o eneti cu a+utorul epitetelor personificatoare tainic, curat (oe"ie' ea este tainic, put!nd fi "neleas doar prin ptrunderea "n isterele ei i curat pentru c nu-i -udec pe ceilali, av!nd porile deschise pentru toat lu ea, fr a face diferene. ?etafora central a poeziei, Biseric cu por#i nencuiate, dezvluie legtura "ntre poezie i religie, relief!nd procesului de transfor are a poeziei "n hran pentru spirit. =2 4imba+ul poetic se caracterizeaz prin refle#ivitate, predispoziie spre editaie, prin cultul spiritului religios i valorizarea riturilor strvechi, dar i prin e#presivitate, realizat cu a-utorul figurilor de stil: etafora *Kiseric cu pori ne"ncuiate%, personificarea poeziei "n sine, creia i se atri+uie "nsuiri o eneti, ascult!nd pcatele i oprind a arul, caracterizat drept *tainic, curat i senin% i ai ales, prin utilizarea ter enilor religioi biseric, a spovedi i altar2

I. (! (=ctavian Goga6 Iubirea mea) 32 cretetele # adncul

52 1n versul %pre ceriuri bra#ele!i ntinde s!i vie dragul mire) *oarele' cele doua puncte anun o e#plicaie, la nivel sintactic un atri+ut apoziional, i archeaz totodata o pauz ai ic dec!t pauza indicat de punct2 62 n fel i c+ip, n nici un c+ip, nu este c+ip 72 tema iubirii, tema naturii' motivul nostalgiei, al soarelui, al apei2 82 funcia e otiv i funcia poetic 92 (omparaia aa!i iubirea mea, asemeni acestei largi cet#i de unde sugereaz i ensitatea senti entului do inant @ iu+irea. 9intag a conine i o etafor sugestiva, cet#i de unde, care semnific reia pur a lacului dintre uni. :2 -oezia este structurat ca o a pl co paraie "ntre natur i iu+ire: uniunea si +olic a ele entelor firii, apa i soarele, este ase ntoare cu co uniunea sufleteasc dintre cei doi "ndrgostii. 8dver+ul de od aa are rolul de a sublinia ideea c iu+irea, senti ent trit de eul poetic, este profund, isterioas i statornic precu apele lacului de munte, %nfiorate permanent de atingerea razelor de soare2 <21n penultima strof a poeziei, poetul ilustreaz, prin personificare, reacia undelor lacului "n o entul "nt!lnirii cu razele soarelui. :n ani is si +olic str+ate ta+loul: razele srut fa#a undei! spuma alb nfiorat--, %prelung i ptima tresare, %tremur2 Termenii folosii aparin c! pului se antic al senti entelor " prtite, al pasiunii puse pe sea a ele entelor naturii. 8pariia soarelui reprezint trezirea la via a lacului, iar strlucirea razelor d via acestuia p!n "n ad!ncuri. <uv!ntul &or semnific +ucuria ad!ncului. =2 Titlul unui text literar reprezint o cheie de interpretare a coninutului te#tual, definind pentru cititor un anu it orizont de ateptare. Titlul poeziei 'ubirea mea este format dintr-un substantiv comun i un ad-ectiv posesiv i se afl "n str!ns legatur cu te a iu+irii prezent "n poezie. 9oarele alint cu razele lui lacul aa cu iu+irea alint sufletul o ului -entru eul liric iubirea este cea care %nclzete sufletul i-i d via, aa cu soarele vegheaz asupra lacului i-i trezete senti ente arztoare. 1n esen, etafora curcu+eului sugereaz iu+irea " plinit.

I. (( (=ctavian Goga6 Btrni)

32 plug! coas 52(ratima utilizat "n versul .i!n barb plnge tata... marc&eaz elidarea vocalei Ii reducerea numGrului de silabe prin evitarea &iatului2 "stfel se pGstreaza mGsura Ii ritmul poeziei2 62!erbul la modul con+unctiv, timpul perfect, repetat %n ultimele dou versuri din pri a strof, su+liniaz regretul prsirii satului, vzut ca o atrice e#istenial: % fi rmas fecior la plug, / * fi rmas la coas2 72 -rezena eului liric se evideniaz prin pronu ele de persoana ): m! mi ! eu i prin ver+ele la persoana ): rtceam, %s fi rmas, mrci specifice ale su+iectivitii poetice. 82 Textul poetic are o structur clasic : are cinci strofe, catrene. ?sura este de apte-opt sila+e, ri a apare doar la versurile & i ., ceea ce creeaz o sonoritate a pl, prin rostirea versurilor dou c!te dou. 92 )etafora un stlp la btrne#e din ultimul vers al strofei a doua eviden iaz dorina de a fi ra as "n satul natal, pentru a fi un spri-in pentru prinii si a-uni la +tr!nee. :2 -oezia Btrni de ?ctavian oga se %ncadreaz "n lirica tradiionalist prin "ntoarcerea nostalgic spre lu ea satului, vzut ca o atrice e#istenial. Aegretul "nstrinrii ( otivul dezrdcinrii, specific poporanis ului) predo in "n "ntregul te#t poetic, eul liric raport!nduse la trecut, la parini i la sat ca la un univers al credinei, al linitii sufleteti i al tradiiei. =e ase enea, e#presivitatea te#tului ine de recuzita tradiionalist: tendina de epicizare a liricului, figuri de stil lipsite de a +iguitate, prozodie clasic. <2 ,ltima strof "ncepe cu un adver+ de od (a/, urmat de puncte de suspensie, reprezentnd o marc a i plicrii afective. ?elancolia trecerii ti pului este su+liniat prin epitetul *bie#i , alturat su+stantivului btrni , dar i prin ver+ul v trece#i, cu nuane stilistice. 9pecific lu ii satului, parinii "i pun nade-dea "n credin, singura ce le-ar putea alina a+sena fiului iu+it : .i plnge mama pe ceaslov, / .i!n barb plnge tata... Sentimentul de triste e se desprinde din "ntregul te#t poetic, fiind dat de regretul "nstrinrii. =2 Titlul unui text literar reprezint o cheie de interpretare a coninutului te#tual, definind pentru cititor un anu it orizont de ateptare. 8stfel, titlul Btrni evideniaz esa-ul te#tului poetic. Mrecerea ireversi+ila a ti pului este resi it de prini, care sunt singuri i "i ateapt fiul. 9u+stantivul din titlu este nearticulat, su+liniind generalitatea, faptul

c regretul "nstrinrii de cei dragi poate aparine oricui a trit aceast e#eperien.

I. () (>adu G?r6 %ictorii ne&re) 32 tumult # zbucium' am strns # am cuprins, am adunat 52 (ratima marc&eaza elidarea vocalei ) pentru meninerea rit ului din versul respectiv, prin evitarea hiatului. 62 n orice zi! cu att 72 Tema trecerii timpului, motivul morii, otivul sensului e#istenei, "nvingerii fiinei de ctre ti p (al condiiei u ane finite) otivul surii i a

82 ,tilizarea pers2 I plural sugereaz ca te a poeziei este una universal vala+il: ne credem stnci! ne vrem granit* Toate afirmaiile din te#t sunt o+servaii ale naturii u ane "n raport cu viaa i cu oartea, pentru o ai +un identificare a cititorului cu autorul. 92 #e credem stnci * )etafora stncii reprezint aparenta putere i i ortalitate, caliti dorite de o i pe care uneori consider ca le are, ascunz!nd "n interior viermi profunzi+ fric, sl+iciune, fragilitate. :2 -e parcursul %ntregii poezii observ tehnica inga +a entului, ideea poetic nefiind enunat "ntr-un singur vers' versurile care "ncep cu liter ic sugereaz continuitatea ideii. <2 ,ltima strof, concluzia discursului liric, este deschis de o dis-uncie pentru a accentua, "n acelai ti p, ideile din strofele precedente, puse "n relaie cu aceast ulti idee. 4ste prezent o nota de opti is , caracteristic oa enilor care au trit o entul i l-au preuit, cci acetia vor putea z! +i la ur (*"n loc s iz+ucni "n pl!ns%). <a i-loace artistice, poetul utilizeaz inversiunea (*"n ini i dac-a str!ns%), pentru a pstra ri a i rit ul, i epitetul etaforic zile vii (amintind parc de "nde nul *<arpe =ie %). 8ntiteza zmbim $ izbucnim n plns este susinut, la nivel sintactic, de perechea propoziie principal @ circu stanial opoziional, care pun "n eviden diferena de atitudine a o ului, ulu it cu eschina *izbnd asupra zilei ce a trecut, %n loc s fie nelinitit de faptul c "n ziua aceea ... a ai urit puin. =2 Titlul unui text literar reprezint o cheie de interpretare a coninutului te#tual, definind pentru cititor un anu it orizont de ateptare. Mitlul

poeziei, ,ictorii negre! se refer la victoriile ici, ce ne dau i presia puterii, dar care se afl, de fapt, su+ negura incertitudinii i a "nfr!ngerii de ctre fore ai ari dec!t noi. 8cest aspect este reliefat i de etafora iezului *viermuit, cci aparena este "ntotdeauna alta dec!t esena i victoriile trectoare sunt, p!n la ur a, "nghiite de oarte, oa enii fiind "ntotdeauna "nvini, prin condiia lor efe er. I. (+ (Ion ;eliade >dulescu% 'burtorul) 32 nesa#iu $ forma literar: nesa' *prinz $ forma literar: prind' *morele $ forma literar: orile. 52 ;olul virgulei este acela de a izola substantivul %n vocativ, marc a adresrii directe. 62 C-am nicio veste de la rude2 C-am cumparat dou veste, ci una2 72 motivul literar al zburtorului, otivul co uniunii o ului cu natura, otivul nopii, al so nului etc. 82 )sura versurilor este de 1(-1. sila+e, iar ri a este "ncruciat. 92 ;epetiia epitetului *nalt, un superlativ afectiv, contribuie la accentuarea impresiei de solemnitate i vra-, noaptea e *nalta% i ve !ntul ei negru, *semnat cu stele, cuprinde ca o mantie imens lu ea "n *bra#ele somniei2 0ste momentul aprinderii stelelor pe cer, al conturrii unui cadru nocturn de o arhaitate pri ordial, propice pentru apariia L+uratorului. Se remarc la Seliade tendinta spre "nalt, larg, fiindc *obiectul liric nu poate tri la acest poet dect sub regimul sublimului.(0ugen Simion) :2 4irismul subiectiv se realizeaz prin atitudinea poetic trans is "n od direct i, la nivelul e#presiei, prin rcile su+iectivitii ( rci le#icogra aticale prin care se evideneaz eul liric): pronu ele personal la persoana ) singular *-mi, verbele la timpul prezent, persoana I singular tremur' topica afectiv 7 cezura. -rin lirismul obiectiv se produce o sublimare, o estompare a prezenei eului liric "n spaiul poetic2 4ocutorul devine mai abstract, %nct, %n multe poezii obiectualitatea devine voce (Kolfgang LaMser), pr!nd ca se e#pri pe sine, "nc!t nu ai este percepti+il nici un receptor al ei, deci nici un locutor. 4ul liric r !ne un o+servator discret al desfurrii ta+loului de natur prin faa cititorului. 1n descrierea "nnoptrii se re arc prezena unui liris o+iectiv. $astelul @ sintez re arca+il "ntre la artinis i eresurile populare @ este do inat de linite, otivul tcerii depline revine ca un lait otiv. Ciris ul eliadesc este totui ai puin o+iectiv fa de cel co+ucian.

-rezena celor doua tipuri de liris se -ustific prin stuctura +aladei (introducerea itului folcloric "n poezia cult, idilicul rural ). <2 1n poezia -burtorul a lui Ion Neliade-;dulescu, "nt!lnirea unei fiine stranii are efecte rvitoare pentru echili+rul tinerei fete: si urile "i sunt a plificate la a#i u , senzaiile sunt de o intensitate vecin cu durerea. $rezena L+uratorului se face si it de la distan, el fiind pretutindeni i nicieri. 1n contact cu o astfel de puternic surs de energie, corpul tre ur, npdit de o e#altare e#traordinar: *(&! inima-mi zvcnete'... i "boar de la mine' / 0...1 .i cald, i rece, uite c! mi furnic prin vine, / n brate n!am nimica i parc am ceva, de o vibraie profunda, cuprinz!nd "ntregul trup, fc!ndu-l s triasc senti entul erotic cu o frenezie rar. ?!nat de fore care depesc cu ult "nchipuirea, incapa+il de a se stp!ni, t!nra fat trece succesiv de la o stare la alta, fr oprire, de la +ucurie la tristee i pl!ns. Mranscrierea strilor fizice i sufleteti este sugerat prin inter ediul construciilor e#cla ative i al punctelor de suspensie cu valoare stilistic, ce au rolul de a accentua incapacitatea fetei de a-i e#plica efectele unei *+oli% isterioase. 8ntiteza reliefeaz strile contradictorii pe care copila le trieste *mi cere***nu- ce!mi cere, n-am nimica i parc am ceva2 =2 !ersurile citate se caracterizeaz prin e#presivitate i sugestie. 1n poezia -burtorul6 impactul fiinei de onice cu t!nra fata produce pulsiuni erotice e#traordinare. Aelatarea strilor fizice i sufleteti pe care fata le percepe cu "ngri-orare este construit gradat, prin interogaii, e#cla aii i vocative: ,ezi! mam, ce m doare', C uite, m ve"i, mam$2 /ragostea se manifest ca o +oala, prin si pto e cu totul noi pentru t!nra "n sufletul creia senti entul s-a ivit pe neateptate, ilustrate prin ver+e i locuiuni ver+ale cu puternic for de sugestie: *pieptul mi se bate, un foc s-aprinde-n mine, rcori m iau la spate, mi ard buzele, obra.ii-mi se palesc, inima-mi zvcnete', -mi furnic prin vine, tremur de nesa#iu, oc&ii-mi vpia"2 >ata este derutat, +ulversat de senzaiile contradictorii, aflate "n antitez. Coaptea, %n decorul unei lumi cufundate %ntr-o linite patriarhal, "ntrun paradis terestru, se deschid cile agice pentru "nt!lnirea fetei cu L+uratorul, "nger i de on "n acelasi ti p, "nc!ntator prin fru useea lui neo+inuit. 2niricul ce do neste asupra "ntregului peisa- chea L+uratorul i apariia acestuia se face cu participarea "ntregii naturi: */cere este totul i nemicare plin, / ncntec sau descntec pe lume s!a lasat, / 2ici frun"a nu se mic, nici vntul nu suspin, / .i apele dorm duse i morele au stat2 !ersurile redau o secven de ti p "ncre enit ca "n faa unui are iracol, un ta+lou i o+il, un univers ce se poate "nt!lni "n ta+lourile pictorilor oderniti: intruziunea straniului "n real, participarea lui la un eveni ent se face cu discontinuitate, pun!nd "n eviden arile fore care unesc planurile

cos ic i teluric. Cu ea ateapt "nfrigurat sosirea fpturii cereti, undeva la grania dintre real i ireal. I. (. (&t" )" #osi'% C ntreul) 32 pururea # mereu, totdeauna' trudit# obosit, ostenit 52 -unctele de suspensie din a doua strof confer o not de ister asociat i aginii poetului i archeaz "ntreruperea irului vor+irii. 62 a face umbr pmntului, a se speria 3c+iar i de umbra sa 72 !erbele la con+unctiv exprim o aciune dorit, posi+il, ele vizeaz o i agine ideal a poetului. 82 pe fa#a lui de c+in br"dat 92 )etafora furar de rime se refer la condiia artistului. 4ste sugerat ideea poeziei ca eteug, ca art. $oetul este un eteugar, iar poezia pare a se nate, ca la 8rghezi, prin inter ediul efortului creator. $oetul este cel care *furete%, care odeleaz poezia, ea pare s fie o " +inare iraculoas "ntre, aa cu ar spune 8rghezi, *slova de foc i slova furit%. :2 -oezia este o art poetic deoarece "n ea poetul "i e#pri ideile despre condiia poetului (s treac nebgat n seam / ca i o umbr prin mul#ime / ce nici s tie cum l c+eam), viziunea despre art, despre procesul de creaie i despre rolul artistului furitor de rime. 4a %nceput, poetul pare a fi %ntruc&iparea poetului damnat ca %n poezia simbolist, sau a celui ro antic ca "n poezia e inescian, dar de fapt el este reprezentarea poetului solitar, ce nu vrea s fie recunoscut de ni eni el n-ar dori s!l recunoasc / pe lume nimeni niciodat, %s treac nebgat n seam, un poet ce pare s aspire ctre anoni at. Eu o ul "n sine, fiina +iologic, real, este i portant, pare a spune vocea poetic, ci rodul creaiei sale tre+uie s fie cunoscut i " prtit de ceilali. <2 ,ltimele dou strofe contureaz condiia artistului, dar i lu ea "n care acesta vieuiete. 4pitetul *trudit sugereaz efortul depus pentru conceperea poeziei2 /e asemenea, epitetul personificator si&astr, asociat casei, poate fi interpretat ca o metafor ce sugereaz solitudinea, interiorizarea poetului i a universului su. 9trofa a doua vine s "ntregeasc dorina poetului de a se pierde %n anonimat2 ,ltimul catren se constituie %ntr-o aspiraie a poetului care "i dorete s se detaeze de aceast dat. 4l vrea s-i "nstrineze suferina, " prind-o celor uli *s!i par!o inim strein / c sufer i plnge!n ele/. "ceast idee de detaare este sugerat prin inter ediul epitetului *strein2 ?pera poetic devine un +un spiritual al tuturor, o alinare pentru fiecare suflet. )nteresant este ideea receptrii propriei creaii din perspectiva <eluilalt: suferina, odat su+li at "n Me#t, se poate "ntoarce ca +alsa sufletesc pentru "nsui creatorul acestuia. =2 ?rice titlu genereaz un orizont de ateptare i induce un anu it nivel de lectur a te#tului poetic. Mitlul poeziei se constituie dintr-un

su+stantiv cu valoare etaforic *Cntre#ul, desemnnd att poetul ct i condiia sa. 8socierea poeziei cu c!ntecul i a poetului cu un c!ntre, ca "n 8ntichitate, sugereaz caracterul orfic, uzical, elodios, ar onios al poeziei. =iscursul liric confir ateptrile generate de titlu: poezia este o confesiune liric despre statutul poetului. I. (1 (/#il Isac6 % nturile nopii...) 32 s scape # s salveze, s eli+ereze' spaim # groaz, fric, tea 52 1n structura ?, %ncete plnsulO virgula izoleaz inter-ectia afectiv o de restul propoziiei' se nul e#cla rii este folosit la sf!ritul unui enun e#cla ativ, archeaz intonaia i perativ a versului, pun!ndu-se "n eviden o stare afectiv (tristeea, disperarea). 62 )i-a rspuns cu pro ptitudine la "ntre+are. (a reaciona, a replica) Eu -a ateptat s nu- i rspund la scrisoare. (a scrie) " rspuns e#igentelor noastre. (a corespunde) 72 1n poezie este prezent te a naturii, evideniat de precu i te a rului e#istenial, evocat de otivul singurtii. otivul nopii, orii i cel al

82 !erbul la pers2 I m cufund, pronumele personale la persoana I sg* m, mi! (sufletu)-mi, prezena inter-eciei afective o, interogaiile retorice reprezint rci le#ico-gra aticale ale su+iectivitii. 92 (-nceput blestemul groapa s mi!o sape * personificarea din ultimul vers al celei de-a patra strofe (terine) pune "n eviden spai a i disperarea eului liric, ce-i si te sf!rsitul din ce "n ce ai aproape. :2 4a nivel tematic, poezia ,nturile nop#ii/ este o creaie odern "ntruc!t predo in e#cepia i straniul, evidente "nc de la "nceput: natura "i dezlanuie forele i +lestea "ntreaga o enire la oarte: nu e om pe lume* /e asemenea, sentimentul dominant transmis de poezie este spaima, nelinitea' vocea poetic este arcat de anor alitate, angoas i "nstrinare, triri specifice poeziei oderne. <2 -rimele dou strofe archeaz "nceputul unei stri de nelinite, care se enine pe tot parcursul poeziei. <ele dou e#cla aii din finalul pri ei strofe, 0! ncete plnsul1 %ufletele doarm' ilustreaz o ui ire forat, i pus, ce reliefeaz at osfera "ncordat, "ncercarea eului liric de a se salva de un ru e#istenial profund, nenu it. <ea de-a doua strof e#pri "nceputul disperrii i al spai ei. ?etafora tot mai

noapte-i noaptea evideniaza frica i cufundarea "n "ntuneric, "n tene+rele propriei fiine, poate, vocea poetic dezvluindu-i dorina de salvare prin "ntre+area 2nde-i mna alb care s m scape$. "ntiteza alb - negru, lumin @ "ntuneric devine astfel e#presiv. =2 Titlul este alctuit dintr-un grup no inal, ,nturile nop#ii/, i ofer o cheie "n dezlegarea "nelesului poeziei. 8stfel, acesta se afl "n str!nsa legatur cu coninutul, "ntruc!t *v!nturile% par a fi curentul ce aduce +leste ul, oartea i spai a, transfor !nd totul "ntr-o noapte total, nesf!rit. =e ase enea, punctele de suspensie enin tesiunea i creeaz o at osfer stranie, "n care "ntunericul se aterne pe neateptate i pune stp!nire pe tot ce gsete "n cale.

I. )2 ( Ale'andru $acedons@i6 (ondelul ro)elor ce mor) 32 fior # %nfiorare, freamt, tre ur' vlmaguri # valuri, %nvolburri 52 (ratima leag for a neaccentuat a pronu elui refle#iv de ad-ectivul duioase, contribuind, prin evitarea &iatului, la pstrarea surii i a ri ului din vers. 62 S-a lovit la frunte2 1n fruntea clreilor se afla hat anul "nsui. -rivesc frunile de piatr ale unilor. 72 Tema efemeritii fiinei, te a trecerii ti pului, te a naturii' rozelor, al tristeii, al orii. 82 vlmaguri de suspine 92 Tristeea fa de trecerea ti pului, nostalgia fa de var, plenitudinii fiinei. etafor a otivul

:2 ;espectnd trsturile specifice rondelului, 3 vremea rozelor ce mor4 se constituie %ntr-un refren, ce contribuie la muzicalitatea versurilor, principiu estetic fundamental al simbolitilor. <adena rit ic i peca+il asigur o fluiditate desv!rit. Aegsindu-se "n toate cele trei strofe ale poeziei, versul a plasat at!t la "nceputul, c!t i la sf!ritul poeziei se transfor "n lait otivul acesteia i susine te a poeziei. <2 ,ltima strof ilustreaz depri area eului liric "n faa condiiei efe ere sugerat de amurgu-ntristtor4 Ii de suspinele ce se manifestG %n vlmaguriJ2 )oartea, ca dezintegrare cosmic, este sugerat de etafora marea noaptea care vine4! prevestit de rozele care "i pleac

podoa+a corolei. $ersonificarea florilor, ce Duioase-i pleac fruntea lor4, amplific tragis ul strilor sufleteti ale fiinei u ane copleite de tristee din cauza trecerii lor efe ere prin lu ea aterial: 3 vremea rozelor ce morJ2 )etaforele amurgu-ntristtor i marea noaptea care vine sunt simboluri ale morii i inente, care va pogor" peste "ntreaga fire i "n faa acestui sf!rit inevita+il fiinele vre elnice @ rozele, oa enii @ nu pot dec!t s-i plece fruntea. =2 -oezia liric este o for de poezie prin care autorul "ncearc s trans it propriile senti ente i starea de spirit, odurile de e#punere fiind onologul liric i descrierea. <uvintele au sens conotativ, funcie e otiv i estetic, rezult!nd un li +a- poetic e#presiv, +ogat "n figuri de stil +azate pe sugestie. 9e re arc, de ase enea, for ulele artistice de factur ideatic, "n "ntreaga poezie e#ist!nd nu ai dou su+stantive concrete din lu ea aterial: *rozeJ i *grdiniJ, restul fiind din zona abstractului i definind stri interioare, din structura e oional: *fiorJ, suspineJ2 -rezena eului liric constituie de ase enea o trstur a poeziei lirice, e#pun!ndu-i tririle prin pris a ideii centrale a poeziei, i anu e a senti entului efe eritii. I. )1 (Ale'andru $acedons@i6 Pe balta clar) 32 a da ap la oar, ap de ploaie, a-i lsa gura ap, pe apa 9! +etei

52 -unctele de suspensie marc&eaz "ntreruperea discursului poetic, pauz stilistic suger!nd starea conte plativ a fiinei. 62 !erbele la indicativ imperfect sunt specifice att descrierii, conturnd un peisa+ lacustru, %n lumina proaspt a di ineii (*+arca... plutea%, *z! +eau... rsfr!ngeri argintoase%), c!t i evocrii unei v!rste trecute, a inocenei ( *visul ce optea%). ) perfectul creeaz iluzia duratei, pun!nd "n eviden starea a +igu, de +eatitudine elancolic a eului poetic. 72 Tema naturii, tema visului, motivul trecerii timpului2 82 "lbei neprihnite curgeau din cer' @ voioase 7 L! +eau "n fundul apei rsfr!ngeri argintoase% 92 0pitetul din sintagma alba diminea# intensific, prin inversiune, sugestia de puritate a "ntregului cadru, care se reflect i asupra sufletului. <uloarea al+ poate sugera i lu inozitatea, intensitatea lu inii sau senintatea. 8cest epitet constituie totodata i o i agine cro atic. 1n acelai ti p, construcia poate fi o etafor a v!rstei tinere i inocente de odinioar. 2

:2 ,ltimul vers al poeziei este folosit ca o concluzie a discursului liric2 /ublarea sa, %mpreun cu adugarea e#cla aiei *0&O accentueaz starea de elancolie, de nostalgie faa de pierderea sufletului inocent de altdat: curatul argint de-odinioar. <2 1n textul dat apar elemente specifice liricii simboliste, precum folosirea simbolurilor (lumina albei diminei, crinii suavi, norii al+i), tehnica repetiiilor i cro atica sugestiv, uzicalitatea te#tului poetic. =2 Titlul oricrei opere literare induce cititorului ei un orizont de ateptare pe care aceasta "l poate confir a sau infir a. Mitlul pregtete cititorul pentru ceea ce constituie esena operei i ofer o cheie de intepretare te#tului. 1n cazul de fa, titlul poeziei Pe balta clar, reluat %n incipit, ne duce cu gndul la un peisa+ din natur , la un pastel, dar estetica si +olist "nsea n anti i esis, refuzul de a nu i o+iectele realitii. Muele de lu in i culoare care sugereaz un peisa- acvatic "n strlucirea di ineii sunt, de fapt, corespondene ale senti entului nostalgic ce evoc nevinovia unei v!rste (copilrie sau tineree): analogia se face prin si +olul argintului i al oglindirii. $rin ur are, te#tul contrazice ateptrile cititorului, cel puin pe cele ale unui cititor neavizat. I. )2 (Ale'andru $acedons@i6 Stu!ul de liliac) 32 gemea ' v5itndu-se 52 1n al doilea vers, cratima care leag prepoziia de articolul posesiv este utilizatP pentru pPstrarea msurii, a rit ului i a ri ei (prin inversiune) 62 "dverbul ce este menit s accentueze trecerea ti pului, precu i caracterul sPu ireversibil* clipele frumoase pe care %ndrPgosti ii le-au petrecut "n cadrul protector al naturii fiind acu doar o a intire. 72 Tema naturii ca spaiu protector ( artor al iu+irii), otivul trecerii ti pului. otivul iu+irii,

82 -rezena eului liric este evideniat prin pronu e i ver+e la persoana ), dar i prin e#cla aii i inter-ecii afective: *peste noi ' nu mai suntem doi, 01 Doamne 92 0pitetul din sintagma ramuri pl5pnde sugereazP fragilitatea naturii, condamnatP la efemeritate i ediocritate de cPtre soarta ce-acolo le-a s5dit* Situaia are "nsP sP se sc&imbe, %n momentul apariiei iu+itei. =evenind artor al iu+irii dintre cei doi, stuful de liliac "nflorete

agic, cre!nd un spaiu protector pentru "ndragostii. :2 1n strofa a treia este prezentat momentul %n care destinul stufului de lilac %ncepe sP se sc&imbe2 )oartea iminent, ti purie, st!rnete *groaza% ra urilor plPpnde, contiente de propriul sf!rit. =intr-un ele ent ce aparinea strict regnului vegetal, pl!ng!ndu-i soarta potrivnic, odat cu apariia iu+itei, liliacul se transfor P, %nflorind2 "stfel, stuful de liliac descoperP un alt regn i un alt rol al e#istenei sale, acela de a prote-a iu+irea celor doi "ndragostii. <2 Titlul prezintP cititorului ideea centralP a poeziei* stuful de liliac, ini ial conda nat la oarte "ncP %nainte de a %nflori, %i atinge totui scopul fiinei sale prin inter ediul iu+irii, "nsP %n final, se usucP odatP cu aceasta2 =2 (onceptul de poezie liricP include att lirismul subiectiv, ct i pe cel o+iectiv, a +ele prezente "n discursul poetic. 4irismul subiectiv se realizeaz prin atitudinea poetic trans is "n od direct i, la nivelul e#presiei, prin rcile su+iectivitii ( rci le#ico-gra aticale prin care se evideneaz eul liric): pronu ele personal la persoana ) plural noi, verbul nu mai suntem la timpul prezent, expresia inter+ecional 01 Doamne! topica afectiv. -rin lirismul obiectiv se produce o sublimare, o estompare a prezenei eului liric "n spaiul poetic2 0ul liric r !ne un o+servator discret al desfurrii ta+loului de natur (pastelul din pri ele trei strofe) "n faa cititorului i doar i aginarul poetic sugereaz personalizarea discursului liric.

I. )3 (Adrian $aniu6 *urtun de toamn) 32 groparii! nmormnta! le6! cimitirul 52 !irgula din primul vers desparte grupul nominal (substantiv Q determinant) de grupul verbal (verb Q determinant antepus) i totodat archeaz cezura acestuia, plasat inegal. 62 !erbele la imperfect folosite %n text evoc un o ent trecut, i presionant pentru privitor, furtuna declanat "ntr-o zi rece de toa n. ) perfectul sugereaz, de ase enea, susinerea confesiunii lirice, re e orarea. 72 Tema naturii, motivul toamnei, motivul furtunii, motivul morii.

82 Imagine vizual @ copaci roca#i 0...1 s!au despuiat, %5receau cocorii, Imagine auditiv @ tnguind pustietate7 #ipa, pierdut, stolul cocorilor. 92 )etafora fulgere verzi sprgeau n #ndri iadul norilor creeaz o i agine vizual e#presiv, prin sugestia tu ultului alefic al cerului plin de nori negri, i puntori, prin fulgurantul efect verzui care sf!ie "ntuneci ea i, ai ales, prin viziunea frapant a cristalizrii norilor, spari "n ndri de fulgerele terifiante. :2 Tradiionalis ul pro oveaz valorile tradiionale, specificul naional. 1n te#tul dat, vocea liric descrie natura, dar i spaiul rural (*pe drumuri nmolite gemeau care aplecate, arturi%, *vie%)' poezia pare a idiliza trecutul 89iros de &um i de cremeni desfunda vec+imi , prin evocarea vremurilor de odinioar, dar viziunea poetului, dei unul dintre "nte eietorii :ndirii, este sobr, iar li +a-ul este odernist. 4ste de re arcat ai cur!nd ca trstur tradiionalist o sugestie a unui fantastic de tip folcloric, o viziune aca+r (*rece se "n or !nta un le de soare%, *ci itirul cerului%, *nuci ocirloi au g!lg!it, arz!nd pucioas%). Gersificaia este clasic. <2 1n a doua strof este conturat procesul de str!ngere a parilor din vie de catre argaii care grbir ca groparii din cauza sitelor de ploaie care cerneau picturi strmb din zare* Imaginea vizual a cerului acoperit de nori, de parc ar avea loc *nmormntarea ultimei apariii a soarelui i co pararea gra+ei argailor cu aceea a groparilor aduc o not fune+r discursului poetic. $arii din vii sunt adunai pentru c toa na este anoti pul orii, al sf!rIitului, al durerii, %n urma ei ner !n!nd dec!t u +re ale lucrurilor ce au fost c!ndva. =2 1n cazul poeziei de fa, sunt relevante e#presivitatea i sugestia, concretizate de autor prin i agini vizuale, auditive i olfactive: treceau cocorii tnguind pustietate4! miros de &um i de cremeni2 Imaginarul are o not de fa+ulos aca+ru, sugerat prin etafore i co paraii: *rece se nmormnta un le de soare, %cimitirul cerului, argaii se gr+esc ca groparii pe care "i apuc ploaia. 4pitete precu *nuci ocirloi%, *scorpie cleioas% ("n acelai ti p etafor a ploii) sau etafora *cocoaa lu ii% sun arghezian.

I. )! (Ion $inulescu6 Acuarel) 32 pas cu pas! la tot pasul! a face primul pas! a #ine pasul etc2

52 (ratima pstreaz rit ul i sura de 10 sila+e a versului-refren, prin elidarea vocalei a prepoziiei i a articolului hotr!t al su+stantivului oraul2 62 "dverbul dect %ntr-o construcie negativ este sinoni cu doar sau numai i introduce un circu stanial de e#cepie. $e plan stilistic, el intr "ntro i agine auditiv arcat de o tcere stranie pentru un loc de regul agitat, tu ultuos i zgo otos, aa cu este oraul (*#u rsun dect paii celor care merg...)2 (adena picturilor de ploaie i sunetul onoton al pailor trectorilor dau i presia unei lu i artificiale "n care totul se repet. 72 Tema universului banal, motivul ploii programate, motivul citadin2 82 R222S vec&ile umbrele! ce suspin' nu rsun dect paii celor care merg...' caden#a picturilor de ploaie (imagini auditive) 92 Sonoritatea textului minulescian este remarcabil, fiind o+inut prin reluarea versului *n orau!n care plou de trei ori pe sptmn, devenit refren i lait otiv al discursului poetic. ?otivul ploii progra ate contureaz universul +anal, onoton i artficial al oraului. -rima strof zugrvete universul citadin, arcat de ploaia onoton, de plictiseal i artificialitate. ?amenii par ppui automate (comparaie) pentru c populez un spaiu "n care ni ic nu se schi +, totul pare egal cu sine' ele entul u an este conta inat i el de starea de onotonie i ecanic, care do in "ntregul te#t liric. $li +area orenilor, +izar i ne otivat (*0renii, pe trotuare, / merg #inndu!se de mn) impune o viziune aproape absurd: icrile nu au coninut sau intenie, sunt reduse la rit ul pur, iar a+sena se nificaiei devine o trstur odern. ?uzicalitatea se i puneprin i aginile sonore (ploaia "n sine, dar i suspinele vechilor u +rele, personificate), prin sacadarea te#tului, prin rit i refren, prin paralelis ul sintactic, su+liniind i presia de onotonie repetitiv, de +lazare a+solut, de lips de orizont. :2 <2 Titlul poeziei lui Ion )inulescu este un substantiv comun, care denumete tehnica de a picta cu a-utorul culorilor diluate cu ap. 8v!nd "n vedere coninutul ideilor e#pri ate prin acest te#t liric, titlul este unul foarte sugestiv. ?raul descris nu se evideniaz prin ni ic altceva dec!t prin faptul c plou de trei ori pe sptmn2 -loaia care tot cade pare s tearg toate *culorile% care dau via unui ora, la fel ca "n tehnica a intit. Ait ul vieii din acest ediu este dictat de rit ul picturilor de ploaie. Motul pare auto at, p!n i icrile oa enilor, totul este esto pat, * diluat% de apa ploii.

Tabloul sugerat de acest text liric nu poate fi reprezentat dect %n acuarel. =2 4a nivelul coninutului, te a universului citadin, otivul ploii i spleenul sunt ele ente specifice liricii si +oliste. :niversul e#terior este o refle#ie, o proiecie a celui interior, arcat de plictis i +lazare. Ca nivelul for ei, se i pune uzicalitatea, principiu estetic funda ental al si +olitilor, efectele eufonice fiind o+inute prin tehnica refrenului, prin repetiii (paralelis sintactic), aliteraii discrete, fluiditatea inga +a entului, anularea cezurii fi#e.

I. )( (Ion $inulescu6 +rei lacrimi reci de cltoare) 32 ritmul unui vers! versul! cntre#, %fu scris 52 4inia de pauz folosit si etric "n pri a strof, dup cele dou enunuri afir ativ-categorice (*;i-ai s) m) ui<i' ;i-am s) te uit), izoleaz circu stanialele cauzale, cu rol e#plicativ. 4a archeaz, de ase enea, o atitudine afectiv. 62 "dverbul poate reprezint un odalizator al discursului poetic, alturi de ti pul viitor (*te vei gndi) i de odul prezu tiv (*l-o duce), subliniind desfurarea i aginar, ipotetic a scenariului de dup desprirea celor doi "ndrgostii. 72 Tema despririi "ndrgostiilor, otivul cltoriei, otivul visului, otivul cor+iei (vaporul). otivul poeziei,

82 <)rmul! topindu-se ca noru-n zare7 trei lacrimi reci7 privi-voi vaporu-n repedele-i mers (imagini vizuale) 92 )rcile su+iectivitii sunt pronu ele i ver+ele la persoana ) i a ))a, dat fiind c te#tul este un onolog liric adresat: *ai s m ui#i' am s te uit, eu, mi-eti pierdut%*versul meu, pn la tine, ca i mine etc2 :2 (omparaia *ur ri-vei r ul, topindu-se ca noru-n zare, sugereaz icarea lent a vaporului ce se "ndeprteaz de r . )nteresant este perspectiva invers a privirii care aici aparine iu+itei care pleac i vede r ul topindu-se "ncet, dei discursul poetic aparine eului poetic, celui care r !ne !hnit pe r ul rii, "nsoind-o cu privirea. ) aginea este clieizat i senti ental. <2 Cucleul narativ al poeziei (desprirea "ndrgostiilor, plecarea fe eii, dorul i nostalgia su+li ate "n versuri pe care ea le va citi c!ndva)

declaneaz o stare liric, pe care poetul o va transpune "n versuri. $oezia de dragoste, ase enea esa-elor din sticl ale arinarilor naufragiai, va a-unge poate la cltoare i-i va rea inti chipul uitat al iu+itului de altdat. Ger+ele la viitor, precu i epitetele *palidul vis%, *"ntunecatu- i chip% sugereaz caracterul ipotetic al desfurrii povetii de dragoste. =2 -oezia lui Ion )inulescu aparine si +olis ului ai ales prin estetis i prin uzicalitatea canta+il, dei pute "ncadra aceluiai curent i otivul cltoriei. )u+ita pleac, cuplul erotic se desparte, *c i uitarea e scris-n legile o eneti%, iar i aginea plecrii sale este ur rit nostalgic de pe r . <ifra trei, otiv frecvent la ?inulescu, aduce o sugestie agic. 4stetis ul "nsea n asu area teatralitii i a clieelor senti entale "ntr-un discurs poetic cu c!teva sugestii ironice (uitarea "nscris "n scenariul erotic i asu at de fiecare' pl!nsul cu va o+ligatoriu unei despriri, "ns doar *trei lacri i reci%' suferina transfor at "n poezie). ?uzicalitatea vine din repetiii (paralelis sintactic), inversiuni (*ur ri-vei%, *lcri a-vor%), refren (*trei lacri i reci de cltoare%) i ri .

I. )) (Ion $inulescu6 C ntec de drum) 32 baga.! a cltori, drum, a colinda, cltor 52 4iniile de pauz separ construcia incident cu valoare afectiv de restul enunului: Dar ntr-o zi o fat bat-o focul 62 !erbele la imperfect din prima strof (voiam! tiam, nu tiam sugereaz a +iguitatea "nceputurilor, dar i lipsa oricror stri opti iste, strile interioare ale poetului fiind proiectate "n venicie, eternitate, aciunea lor neav!nd finalitate* 72 Tema iubirii, motivul nopii, motivul drumului (al cltoriei) 82 Imagine vizual: *Pe drumuri lungi i vec+i, bttorite 92 )rcile le#ico-gra aticale prin care se evideniaz prezena eului liric "n te#tul dat sunt verbele i pronu ele la persoana ): am pornit! am colindat! mea! voiam4! am colindat4 etc2, dar i autoadresarea prin interogaie retoric: 2nde-a fi fost de nu m!a fi oprit / .i nu mi!a fi vndut ei tot norocul$/4 :2 0pitetul triplu* drumuri lungi i vec+i, bttorite4 sugereaz cile dificile

str+tute de orice o , din orice epoc "n cutarea iu+irii. 8celeai dificulti ale vieii cu care s-au luptat oa enii dintotdeauna le triete i eul liric. <2 ,ltima strof a poeziei reprezint o entul "nt!lnirii +r+atului, "n dru ul su spre un ideal, clu"it de!o stea, cu iubirea care te face s te "ntorci din dru i te a+ate de la traiectoria ta. 4ul poetic are un senti ent de regret, deoarece a renunat la propria traiectorie "n viaa de p!n atunci, care, oricu , i se prea o+ositoare. >or ula ludic a iu+irii, prezent "n ulte poezii erotice ale lui ?inulescu, este i aici o viziune specific a senti entului, iu+ita fiind alintat prin sintag a bat-o focul4! expresie plin de gingie i haz, a intind "ns de p !nteana <tlina din =uceafrul eminescian2 1n finalul discursului liric, autoadresarea sub forma interogaiei retorice are nuan editativ i persiflant totodat, eul liric "ntre+!ndu-se, ca orice o , care ar fi fost soarta lui i ce-ar fi a-uns dac nu se "ndrgostea. 9e nificaia su+til a iu+irii este ilustrat "n ulti ul vers, suger!nd ideea aluziv c tot norocul vieii lui s-a consu at atunci c!nd a "nt!lnit o fat de care s-a "ndrgostit. =2 Titlul Cntec de drum este specific simbolismului, prin semantica muzical a su+stantivului Cntec4 Ii determinantul de drum4! care sugereaz apariia iu+irii "n viaa o ului. 9i +olul c!ntecului e#pri +ucuria i uzica ini ii "ndrgostite, iar si +olul dru ului se nific e#istena u an pe p !nt*

I. )+ (Ion $inulescu6 Celei care pleac) 32 cntec! a cnta! refren! melodie 52 "postroful, semn ortografic, marc&eaz cderea accidental a sunetului ) din cuvntul altdat, pentru pstrarea rit ului i a surii (versurile au 10-11 sila+e "n secvena poetic din care face parte cuv!ntul respectiv). 62 /iscursul poetic, construit pe te&nica surprizei, contrazice sugestia nostalgic, elegiac a titlului' iu+irea este pus su+ se nul ipoteticului: *noi nu vo ti-o poate niciodat%' *2 elodie 7 <e n-a c!ntat-o, poate, niciodat%, iar adver+ul odalizator poate are rolul fundamental %n evidenierea atitudinii lirice. 72 Tema iubirii' motivul cltoriei, otivul visului, otivul c!ntecului etc.

8* un #rm de mare, %albastrul r"vrtit al altor mri, %psri albe, %marginile albului fiord etc2 92 )rcile su+iectivitii sunt pronu ele i ver+ele la persoana ) i a ))a, dat fiind c te#tul este un onolog liric adresat: * /u crezi! 3u cred! #oi nu vom ti!o... -luralul evideniaz ideea cuplului erotic, acu destr at. :2 1n strofa a treia exist o succesiune de etafore ale iu+irii trecute: *8 fost un vis' un cntec trist, refrenul unor triolete, prin care eul poetic definete e#periena erotic. )u+irea- elodie s-a sf!rit, ca orice c!ntec sau ca orice vis, iar starea sufleteasc este vag nostalgic, trist, dar " pcat oarecu . $rin si +olurile cltoriei (psrile al+e, arinarii, pescarii, locurile e#otice) este sugerat inconsistena senti entului de dragoste. 9e re arc faptul c uzica nu este doar principiu de construcie specific si +olist, ci i te : iu+irea este (doar) un c!ntec senti ental rostit de pescarii i arinarii singuratici... 4pitetul personificator *al+astrul r)zvr)tit ilustreazG cadrul %n care se naIte povestea de dragoste $ din albastrul apelor mGrii, pe un HGrm uitat, cadru diferit de spaHiul comun al lumii obiInuite, devenit c&iar unul aprig, greu de explorat, unde vra+a iubirii se transformG %n cntec adus din puncte geografice %ndepartate2 <2 ,ltima strof a poeziei este un distih ce reia si etric, ca un refren i lait otiv, incipitul: /u crezi c-a fost iubire-adevrat$ / 6u cred c!a fost o simpl nebunieO Sc&imbarea semnelor de punctuaie (punctele de suspensie av!nd un rol afectiv "n incipit, suger!nd nostalgia re e orrii, sunt "nlocuite acu cu se nul "ntre+rii i cu se nul e#cla nrii) transfor discursul poetic "ntr-o pereche de replici de tip "ntre+are @ rspuns. 9e fac si ite ironia i spiritul ludic ale lui ?inulescu, prin antiteza iubire adevrat / scurt nebunie, care configureaz dou viziuni diferite ale "ndrgostiilor asupra senti entelor ce i-au unit c!ndva. =2 ;omana Celei care pleac aparine prin i aginarul poetic i prin i-loacele artistice curentului si +olist. 9pecia ro anei, liric i senti ental, a fost cultivat de si +oliti ca ?inulescu i Gerlaine, de e#e plu. Me a i otivele sunt specifice acestui curent artistic, precu i cultivarea si +olurilor (r ul de are, psrile al+e, pescarii, arinarii, c!ntecul), pentru a sugera plecarea, desprirea cuplului erotic. <ultul artificialitii, estetis ul si +olist se anifest prin folosirea neologis ului i a denu irilor cos opolite, prin e#cesul de transparen al versurilor. ?uzicalitatea este i portant, fiind at!t

ele ent de construcie al poeziei, c!t i I. ). (Gellu 3au#6 ,&linda oarb) 32 miroiJ, auziJ

otiv al i aginarului liric.

52 (ratima care leag for a aton a pronu elui personal de relativul care menine un ton infor al 7 colocvial. =in punct de vedere prozodic, fluidizeaz rit ul versului. 62 >lacra vieii "nc 72 Tema identitii, ai ardea "n el. otive: iluzia si urilor, inso nia, deirarea, oglinda.

8* tu po#i crede4, %s m miroi4, %insomnia mea 92 (omparaia insomnie$ca golul unei ui4 se refer la dificultatea de a descrie o inso nie. 8stfel, vocea liric o identific nu prin prezena a ceva, ci ai degra+ printr-o lips. :olul unei ui4 poate semnifica gaura c&eii, prin urmare duce cu gndul la mister, curiozitate i stare de veghe. 1n sine, ptrunderea prin u este si +ol al trecerii de la profan la sacru i deschide calea spre revelaie. Mranscendena pare accesi+il prin aceast stare de veghe per anent. :2 /in punct de vedere ortografic, 0glinda oarb se remarc prin lipsa total a se nelor de punctuaie, sporind arca oralitii i pr!nd s ur reasc flu#ul a+rupt al g!ndurilor eului liric. 1n opinia mea, dei lipsa punctuaiei "ngreuneaza "nelegerea operei, "i d, de ase enea, i o not de autenticitate i contri+uie la at osfera general de confuzie "n faa contopirii spaiului visrii cu cel al realitaii. 4ipsa punctuaiei este unul dintre ele entele specifice frondei avangardiste, suprarealis ului "n cazul de fa. <2 1n ultima strof ver+ul *vreauJ e repetat aproape obsesiv, semnificnd o dorin puternic i o co and adresat celuilalt. <o paraiile etaforice au rolul de a se naliza starea naturala a persona-ului liric, iar prin enu erarea si urilor (olfactiv, auditiv, tactil, vizual) plasate "n conte#te su+tile, neateptate, eul liric se refer at!t la dificultatea de a se face cunoscut "n od autentic, c!t i la cea a autocunoaterii. <u toate acestea, fr o descifrare precis a eului, oglinda r !ne oar+ "n continuare, fr a-i surprinde corect reflecia. =2 /in punct de vedere al limba+ului poetic, predomin caracterul a +iguu. 1n pri a strof, eul liric pare s se deire, desco pun!ndu-se "n fire de

s!nge, l!n, tutun i flcari, suger!nd o e#perien de contopire p!n la confuzie "ntre corp i sfera artificial, inu an. 1n strofa a doua, este e#plorat contrastul dintre aparen i esen, dintre vis i realitate, +arierele dintre cele dou fiind redefinite. =e ase enea, "n construcia s vorbim de memorie4 e frapant discordana dintre e#terioritate i interioritate. Cait otivul a +iguitii persist i "n ulti a strof, si urile fiind "neltoare i ls!nd senti entul unei angoase a lipsei de claritate. $e de alt parte, or+irea poate fi se nul unei e#periene iniiatice: a ignora aparenele "neltoare ale lu ii i a cunoate realitatea secret, esenele. *$oetul vede "n sura "n care or+ete%, afir a Jellu Eau c!ndva.

I. )1 ($iron >adu Parasc ivescu6 P r ul i marea) 32 marea! prul! #rmul, valuri 52 !irgulele folosite %n primul vers au rolul de a marca prezena enu eraiei in te#t: *,ezi marea+ btrn, ntins, adnc, corelnd totodat cele trei atri+ute ad-ectivale. 62 !aloarea expresiv a adver+ului tot, folosit %n strofa a patra, const "n faptul ca acesta a plific, accentueaz intensitatea o entului, redat iniial prin repetiia ver+ului fuge, precedat de adverbul de mod repede* 3l fuge voios! tot mai repede fuge 72 Tema naturii, tema iubirii, motivul mrii, otivul p!r!ului.

82 Imagini vizuale* !ezi marea* btr!n, "ntins, ad!nc%' *Lglo+iul, voiosul i clarul p!r!u: 7 4l iute alearg spre zri fr fr!u% 92 )rcile le#ico-gra aticale prin care se evideniaz su+iectivitatea eului liric "n poezie sunt: pronu ele personale, de persoana ) i a ))a, *eu%, *tu%' ad-ectivul prono inal posesiv * ea%. :2 -ersonificarea %n inversiune, tnrul pru, %ntlnit "n pri a strof a poe ului, sugereaz vivacitatea, voioia p!r!ului, aflat "n opoziie cu *marea btrn, ntins, adnc2 <2 ,ltima strof ilustreaz te a iu+irii, redat prin alegorie "n "ntregul poe . ) aginarul poetic creeaz o poveste de iu+ire, utiliz!nd etaforele rii i p!r!ului: *tu, p!r!ul zglo+iu @ iar eu, area%. 8stfel, eul liric se regsete "n ipostaza rii @ +tr!n, "neleapt i statornic, iar iu+ita "n ipostaza unui *t!nr p!r!u%, cruia *nu-i pas ce r va a-unge%. :niunea dintre cei doi este "ns

inevita+il, ceea c d un aer glu e, -ucu, discursului liric. "ceast ulti strof este ase enea pildei care se afl la sf!ritul fiecrei fa+ule, fiind cea care dezleag isterul asupra "ntregii poezii. =2 Titlul este un element esenial al receptrii, pentru c ofer un indiciu interpretativ al discursului poetic. Mitlul poeziei citate este alctuit din su+stantivele articulate *p!r!ul i area%, care sunt reprezentative pentru ideea poetic regsit "n te#t. 8cesta reflect nu ele persona-elor principale ale povetii de iu+ire, etaforizate i transpuse "n cadrul natural. I. +2 (&te'an *etic% *ecioara n alb6 IV) 32 roze # trandafiri' nserare # sear' crepuscul, a urg. 52 1n ultima strof, punctul archeaz grafic finalul unei propoziii enuniative. $ri a virgul izoleaz inter-ecia afectiv o de restul frazei, iar urmtoarele dou reprezint se nul prezenei unui atri+ut izolat (pierdut), %nsoit de deter inani. 9e nul e#cla rii archeaz grafic intonaia e#cla ativ a enunului, iar la nivel stilistic identific o e#cla aie retoric. 62 nl#imea, rugii $ forme literare actuale2 72 Tema adoraiei, otivul fecioarei "n al+, al puritii, otivul rozelor.

82 Subiectivitatea reprezint aniera de personalizare a esa-ului poetic i deriv din "nsi natura te#tului: discurs poetic confesiv. 4a se realizeaz la toate nivelurile li +ii: intonaia e#cla ativ din final, plasarea la fiecare "nceput de strof a unei definii lirice a fecioarei, schi +area topicii cu rol afectiv (*o al+ 7 +l!nd 7 cal 7 sf!nt rugciune%, *dulcea pocin% etc), prezena unei inter-ecii afective (o), exprimarea la persoana I (a putea%), selectarea cuvintelor din sfera religioas, etaforele i epitetele care devin e#presia unui od de g!ndire, a unei viziuni personale asupra lu ii. $rezena vocii lirice "n finalul te#tului afir dorina de a cunoate e#tazul puritii, dup *dulcea pocin%. 92 1n a doua strof, co paraia *... rugciune / 7semenea binecuvntrei / 8e din nl#imea a"urie / 8oboar... reprezint un elogiu adus fecioarei "n al+, i agine a puritii sacre, purttoare a atri+utelor divine pe p !nt. 4pitetul cro atic azurie sugereaz cerul, iar etafora a+stract *un val de lin armonie este o reprezentare a armoniei lumii pe care divinitatea, prin intermediul fiin ei fe inine, pure i

angelice, a +inecuv!ntat-o. :2 Simbolismul poeziei lui Ntefan $etic este evident "n planul te atic, "n care otivul fecioarei "n al+ (care structureaz de fapt un "ntreg ciclu de poe e intitulate astfel), sugereaz anieris ul arhaizant, rafinat i graios al picturilor lui Kotticelli reprezent!nd adone. 9i +olul rozelor, sugestiile cro atice i olfactive, uzicalitatea, sinesteziile (*)ar vor+a ta "naripat 7 4 un parfu de ane on 7 Ca o icoan "ntristat%) sunt tehnici tipic si +oliste de creare a unui univers liric diafan, vag, vaporos, a estec de livresc i senzualitate, fecioara fiind o reprezentare a dorinei de puritate, a ideii de divin sau o reprezentare a aspiraiei erotice. <2 -rimul vers al fiecrei strofe contureaz otivul fecioarei "n al+ printr-o suit de definiii lirice sugestive, "n care se schi + nu ai epitetul: *Mu eti o al+ rugciune%' *Mu eti o +l!nd rugciune%' *Mu eti o cal rugciune%' *Mu eti o sf!nt rugciune%. Aepetiia etaforei fecioararugciune sugereaz o+sesiv i aterialitatea de esen divin a fpturii angelice. 4pitetele su+liniaz, fiecare, c!te o trstur: al+ @ culoare asociat puritii, inocenei, dar i paliditatea ro antic a "ngerului' +l!nd @ delicateea' cal @ linitea, serenitatea' sf!nt @ caracterul sacru, divin. 1n acelai ti p, versul repetat "n od si etric reprezint un paralelis sintactic, lait otivul i refrenul discursului liric. =2 4imba+ul poetic simbolist se caracterizeaz prin e#presivitate i sugestie. ) aginile artistice i li +a-ul figurat concretizeaz figura angelic, ideal, a fecioarei "n al+, spiritualizat prin etafora central (*rugciune%), prin epitete i co paraii (*ase enea rozelor plp!nde%, *ase enea +inecuv!ntrei%). Mehnica sugestiei (si +olul rozelor, al icoanei, al +inecuv!ntrii divine), cro atica delicat (al+, azuriu), i aginea olfactiv, uzicalitatea grav a evocrii co pun un discurs poetic delicat despre o prezen aproape i aterial. I. +1 (&te'an *etic% *ecioara n alb- I%) 3) roze - trandafiri, flori %nserare - asfinit, apus 5) ,,nTli ea% @ %nTli ea rugei U rugii 6) !irgula din al patrulea vers marc&eaz intercalarea unui circu stanial de mod2 Semnul exclamrii de la sf!ritul strofei archeaz intonaia e#cla ativ,cu rol stilistic. !irgula (?,) marc&eaz pauza necesar dup inter-ecie.

7) "ngelitatea feminin, rugciunea, puritatea, pocina intr "n categoria otivelor literare. 8) 4irismul subiectiv se concretizeaz aici printr-un eu liric, prezent %gra atical% "n ulti a strof (persoana ) singular a ver+ului a9 putea ) Ti prin patetismul adresrii insistente ctre un tu care numeTte persoana iubit. 9) )etafora ,,val de lin ar onie% intr "n seria i aginilor cu aceeai valoare din a doua strof, care vor+esc despre ,,+inecuv!ntarea% pe care o poate rsp!ndi sacrul asupra lu ii terestre. (omparaia ,,tu eti... ase enea +inecuv!ntrii% spri-in sugestia sacralitii figurii fe inine, sugestie central a te#tului. :) -oezia simbolist este una a universului interior, contureaz o stare de spirit i se confund cu liris ul. :niversul interior este aici arcat de su+iectivitate. $rin ultitudinea figurilor de stil, poetul parc picteaz at osfera de pace, de rugciune, de di inea i de %nserare2 -rezena multor substantive i ad-ective care au legtura direct cu ceea ce se vede, e un procedeu al sugestiei si +oliste. 8cestea au o puternic valoare e#presiv i nu necesit descrieri ai a ple ca "n cazul romantismului2 "par termeni ca ,,alb%, ,,roze%, ,,clar%, ,,rou%, ,,azurie%, ,,"naripat%, fruni%. 8stfel poetul creeaz o poezie liric, alctuit pe +aza sugestiei, prin ur are o poezie si +olist. <) (ele patru ad+ective, ,,alb%, ,,+l!nd%, ,,cald%, ,,sf!nt%, aparin de fapt aceluiai c! p se antic, cu at!t ai ult cu c!t sunt de fiecare dat epitete pentru su+stantivul ,,rugciune%. $oetul reia aceeai i agine, nuan!nd-o dup odelul uzical al te ei cu variaiuni. =) (onsider c te#tul este e#presiv "n special prin i aginea unui eu care aspir ctre puritate, angelitate, ctre sacru. 8+undena i aginilor care contureaz un ase enea otiv este evident: ,,al+ rugciune%, ,,te plu%, ,,ceasul clar al di ineii%, ,,privirea de adon%. ?ulte dintre ele sunt etafore sau au un sens si +olic. <u toate acestea, te#ul nu trans ite o viziune categoric seninP2 ,n aer de morbidezza se desprinde din repetiia insistentP a imaginii femeii-rugciune, din parfu ul rozelor i al ane onelor i, ai ales, din atitudinea celui pierdut "n rugciune, ,,dulcea pocin%, cu o evident contiin a pcatului. I. +2 (Al. P ili--ide6 Glasuri) 32 antonime* E+os B sus, Etceri% 7 %glasuri% 52 In structura Edin vremi de-odinioar% crati a archeaz pronunarea

"ntr-o singura sila+ a doua vocale din cuvinte diferite. 8stfel se evit hiatul si se pstreaz sura etric. 62 1n pia s-a adunat ult lu e. (sens denotativ) ?c&ii sunt ferestre ctre o lu e interioar. (sens conotativ) 72 !aloarea expresiv a ver+elor la ti pul viitor din poezie se realizeaz prin includerea lor "ntr-o invocaie (R2, glasuri... 7 ? vei lua pe calea de apoi 7 $rin v ile vzduhului cu voi 79au vei prsi...%). 82 1n prima strof ri a este "ncruciat, iar "n a doua strof ri a este " +riat . 92 0pitetul multiplu Eatt de limpezi i de pline% se refer la glasurile invocate de eul liric care par a fi nite voci ale universului, de provenien supranatural, dar care pot fi percepute "n plan spiritual. >igura de stil se nific ar onia si perfeciunea, eul aspir!nd spre lu ea revelat de aceste glasuri, ui it de "nsuirile lor si de propria stare sufleteasc. Sintagma Epriviri de stele este o metafor personificatoare care sugereaz conte plaia. 9e accentueaz relaia dintre suflet si natur prin otivul, de provenien ro antic, al stelelor i al cerului. :2 interogaia retoric, invocaia <2 ,ltima strof, prin inter ediul invocaiei si al interogaiei retorice arat c eul liric editeaz la ce se va "nt! pla atunci c!nd n-o sa ai fie Rdec!t un glas%. ?etafora Rglas% are sensul de suflet, de fiin i aterial. 4ul "i i agineaz doua posi+iliti, de a fi purtat Uprin v ile vzduhuluiU, suger!nd dru ul ctre cer al sufletului, sau de a fi prsit si uitat R"n vreun strin ungher%, la fel ca ulte alte suflete care au disprut., ) aginea Rcos osului fr sus si -os% arat c acesta este infinit i c "n viaa de apoi nu ai sunt aceleai repere ca "n viata trectoare de pe p !nt. Jlasurile invocate pot fi suflete sau "ngeri care cluzesc sufletul dup oarte =2 -oezia liric este o creaie artistic e#pri !nd sau suger!nd e oii, senti ente, prin inter ediul ar oniei, rit ului si i aginilor. Me#tul citat e#pri senti entele eului liric de incertitudine, dar si de speran, de aspiraie ctre perfeciunea spiritual. Ai a "ncruciat, " +riat sau pereche confer uzicalitate poeziei. ) aginile vizuale cu ar fi :%nalte +olti senine%, Rpriviri de stele%, % !na ca un fu % sunt i-loace artistice cu rol de descriere a cadrului si de sugestie a strii sufleteti.

I. +3 (Ale'andru P ili--ide6 Secrete i mistere) 32molcom# %ncet, uor steril# nefertil, neproductiv 52 ETu, monstru al fierbintelui 0gipt $ %n acest vers, virgula separ vocativul Rtu% de restul propoziiei. E,n plat pustiu, sarac, steril, urat $ %n acest vers, virgula desparte pri de propoziie de acelai fel, ai precis, atri+utele ad-ectivale Rpustiu%, Rsrac%, Rur!t% i Rsteril%. 62 Ecine-a cioplit acele c&ipuri 72 Tema poemului ESecrete i istere% este, aa cu reiese "nc din titlu, descifrarea isterelor lu ii. 2 alta te este trecerea ti pului. 82 -rezena eului liric se evideniaz "n te#t prin ver+ele la persoana ) plural %s dezleg %, Rs a-unge %, precu i prin "ntre+rile retorice din cuprinsul poe ului : Rcine tieD%, R2 s a-unge oare i la stele,7 cu g!ndul s descoperi "n ele7 secretul universului i-al vieiiD%. 92 E-ortice lungi- imaginea vizual conine un epitet i si +olizeaz grandoarea, ri ea galeriilor prin care se pli +a " pratul ro an <aligula. E"+uni pe lun n-a gasit dec!t B un plat pustiu, srac, steril, ur!t%i aginea vizual conine patru epitete. 8ici luna ne este "nfiat ca un plat pustiu, lipsit de secrete, de via. 8strul care, de o+icei, apare "n cadre idilice, isterioase chiar, devine aici ur!t, sterp i nu ai prezint niciun interes pentru o ul avid de cunoatere. :2 ,ltimul vers al poeziei se evideniaz prin faptul c a fost voit izolat de poet. $rivind restul poeziei ca un onolog adresat, ulti ul vers pare a fi rspunsul la "ntre+rile puse anterior. R=a-n stele nu a-ung dec!t poeii%, este un vers conclusiv. $rin el poetul "i e#pri rese narea. 4l "ntelege c o ului de r!nd nu "i este enit s descifreze isterele vieii, ci nu ai sa fie artor la anifestarea acestora. <2 1n final, poetul se resemneaz i "nceteaz s ai descifreze istere i secrete. Mi pul, spune el, terge totul, r !n!nd "n ur doar pietre. 1n acelai fel "n care 4 inescu se raporteaz la planul terestru fc!nd co paraie cu universul, 8le#andru $hilippide schi + planul terestru, istoric, "n care nu gseste niciun rspuns, cu planul cos ic. 1ns nici aici, Ra-uni "n lun%, nu gsete altceva dec!t Run plat pustiu, srac, steril, ur!t%. ?otivat de g!ndul c s-ar putea s gseasc totusi Rsecretul universului i-al vieii%, poetul se "ntrea+ R o s -unge oare

i la steleD%. Aspunsul este ironic i denot tristee: Rda-n stele nu a-ung dec!t poeii%. 8v!nd "n vedere c te a poeziei este isterul, i-loacele artistice folosite ("ntre+rile retorice: Ro s a-unge ...%, enu eraia:Rpustiu, srac, steril, ur!t%, catrenele, cu savanta alipire a ulti elor dou din care se desprinde a arul vers concluziv) nu fac altceva dec!t s "ntreasc ideea poetic. =2 Titlul poeziei este format din dou su+stantive ce aparin aceluiai c! p le#ical legate prin con-uncia Ri%. Mitlul anun te a poe ului, "ntruc!t Rsecretele% i R isterele% la care se face referire "n titlu sunt enuntae ai apoi "n te#t: porticele prin care se spune c se pli +a <aligula, chipurile stranii de pe insula pierdut, 9fin#ul , lumea noastr, a oa enilor, i pn la ur lu ea "ntreag.

I. +! (Ale'andru P ili--ide6 Apropieri) 32 a pierde timpul, a fi %n contratimp, cu timpul 52 (ratima este folosit cu scopul de a arca alipirea, Rputea-voi% fiind o for "n care au#iliarul ur eaz dup ver+ul de con-ugat.=e ase enea,crati a a-ut la for area inversiunii. 62 )odul con+unctiv exprim o aciune posi+il, ipotetic, dorit. $oetul analizeaz posi+ilitatea unei cone#iuni "ntre si uri(privire i auz).4l dorete s se integreze R"n senina voluptate nou R, gust!nd din ea i pierz!ndu-se "n eternitate, adic "n ti pul Rscpat de spaiu%. 72 Structurile care conin i agini vizuale sunt: Rneagr catifea%, *faldurile unor "nalte draperii%. 82 motivul urcuului, otivul dru ului 92 )etafora Epuntea dintre privire i auz% e#pri o ipotetic ar onie "ntre si uri. 0ste o metafor care sugereaz eli+erarea de constr!ngeri, dorina eului liric de a se apropia de li+ertatea a+solut. :2 -rimele dou versuri au valoare de incipit si prezint un cadru nocturn. 0le au o topic invers, ceea ce sugereaz intensitatea cu care eul poetic triete o entul descoperirii unui Rlin urcu de neagr catifea%. 8ceast i agine este un epitet-inversiune i "n acelai ti p o etafor a dru ului spre inedit, un simbol pentru depirea unor li ite ale cunoaterii. Se sugereaz astfel o posi+il te a te#tului,aceea a cltoriei iniiatice. 1n versurile ur toare, se transmite ideea c la captul acestei cltorii i "n prezena dorit a unei cluze, simurile

se ar onizeaz, iar eul nu mai percepe dect temporalitatea, eliberndu-se de spaiu. 0pitetul cromatic neagr catifea% "ntrete ideea de necunoscut. <2 -oezia are un titlu format dintr-un substantiv comun la numrul plural, provenit din adverb* apropieri2 "cest cuvnt, prin simplitatea sa, are o puternic "ncrctur e#presiv, fiind %n legtur cu i agini i portante "n poezie. >aldurile draperiilor * esute parc nu ai din sunet i culoare% constituie o astfel de i agine : eul poetic regsete "n ele coe#istena sunetului i a culorii, este contient de raritatea spectacolului la care ia parte, i dorete o apropiere per anent a acestor dou ele ente. 4l i agineaz o cone#iune o irealului "n care este proiectat, cu realul "n care se va intoarce i unde sper la o aterializare a acestor *aeriene fer ectorii% , "ntr-o * punte%.) aginarul poetic atinge nivelul spaiote poral "n finalul te#tului. ?dat realizat o legtur "ntre ele entele constitutive ale cadrului restr!ns,se dorete o nou coresponden , de aceast dat la grad avansat , i anu e , "ntre ti p i spaiu. ? existen si ultan a acestor dou coordonate i plic un ti p infinit, *scpat de spaiu% ,dar care nu "l anuleaz pe acesta din ur . ;ima %mperec&eat susine , de ase enea , ideea de apropiere , prin faptul c aceasta faciliteaz cititorului descifrarea te#tului. 4ste vor+a de o apropiere a celui care parcurge poezia de sensul adevrat al acesteia. =2 Scris pe un funda ent odernist, poezia susine a +iguitatea i aginilor. 8l.$hilippide ptrunde "ntr-un spaiu ireal din voluptatea cruia dorete s preia pentru ca,%fr cluz% , s +eneficieze i "n spaiul real de acest spectacol cro atic i auditiv. ;ezonanele si +olice sunt, de asemenea prezentate , cultivnd sugestia unei lumi mai bune , poate c&iar eterne * Ecu un timp scpat de spaiu%. I.+( (Ca#il Petrescu6 Cocorul) 32 a ine minte , a %nvHa minte, zdravn la inte

52 -unctele de suspensie %ndeamn la editaie, sugernd o puternic "ncrctur e oional , poate i profunzi ea sentimentului de fric "n faa necunoscutului2 62 -rimele strofe, structurate de enumeraie descriu un spaiu straniu i %ntunecat, un fund de mare %n care zac peti, bivoli, oase, aripi , viziune modernist de fapt a lipsei de speranG2 -redicatul ar fi fost inutil, %n acest caz, pentru c totul const "n aceast "nirare de lucruri atinse de moarte, cu c%t mai concis, cu at!t ai aproape de deznde-de. 72 marea, pasrea, ochiul, iu+irea, singurtatea

82 msura: 6 sila+e rim: " +rHiat 92Sentimentul dominant %n poezie este cel de tristee i de tea de necunoscut. :2 )etafora Earipi reci identific faptul c aspiraia, dorina, i-au fost %nfrnte2 "ceast etafor este "ntrit de o alta* Ezbor de pasre uitat%. <2 Strofa a III-a este un catren alctuit dintr-o interogaie retoric ce sugereaz aspiraia ctre "nlimi, ctre idealuri "nalte care nu pot fi atinse. 8stfel, eul liric subiectiv (prezena lui fiind indentificat prin rcile le#ico-gra aticale: ver+e la persoana ) singular -R vei a-unge%,%s a %-) nu gsete niciun reaz pentru raiune, aspiraia sa fiind identificat prin etafora Rporii cltoare% pe care autorul se "ntrea+ dac o va a-unge. =2 ? trstur a poeziei lirice este faptul c autorul "i e#pri direct deznde-dea c nu poate accede la lu ea a+solutului prin cocor, pasre cltoare, care este si +olul zborului ctre "nli i. ? alt trstur a poeziei lirice sunt rcile le#ico-gra aticale, ver+e la persoana ) - Rcrete%, Rs a %, Rs "nde n% -,pronu ele la persoana )R i%, R" i%- i i aginile artistice create de figuri de stil, precu etafora Raripi reci% sau epitetul din construciile Ecreste lungi de os i Rpoart cltoare%.

I.+) (Ale'andru P ili--ide6%e&.e) 32ung&ere-col#uri! se zbate- se frmnt 52 /ispariia vocalei pronumelui reflexiv conduce la rostirea acestuia %ntr-o silab cu pri a vocal a ver+ului, prin ur are la reducerea nu rului de silabe din vers i la o+inerea unei anume msuri. <rati a archeaz rostirea "ntr-o singur silab a unui cuv!nt i a unei pri de cuvnt diferite2 62derivare-cptiul, conversiune-meu 72 epitetul- tcut, orb, comparaVia dubl- tot versul 82 'n prea.ma mea! prin somn pmntul geme, (ad+ectivul pronominal posesiv de pers2 I) 2n glas n mine prinde s m c&eme, ( pronumele personal de persoana I )

92 sufletul, tcerea, veghea, so nul, p !ntul, cerul :2 !erbele la timpul prezent fixeaz o e#perienG cu valoare exemplar. 4ste vor+a de aa-zisul prezent etern, fr legtur cu un o ent te poral anu e, ci cu generalitatea unei situaii2 0ul lui -&ilippide cltorete prin sine ca printr-o lume obscur i cu ascunse dureri, iar aceast %cltorie% este pentru el permanent, cu poate fi la fel i pentru cititorul care "l "nsoete2 <2 1n ultima strof, i aginarul vizionar al te#tului se oprete la cele dou li ite e#terioare, care "ncadreaz un eu inso niac, veghea fiind, cred, starea dra atic a celui care percepe continuu curgerea timpului i insuportabila cruzime a lumii2 - !ntul, pri a li it, este spaiul z+uciu ului e#istenial (vezi antiteza dragoste? ur i metafora un spasm***)2 (erul, a doua limit, este orb (epitet), cu stelele asemenea unor vine#i din#i (metafor). Gersul neregulat susine tensiunea liric a unui text modernist prin vizionarism i prin puternica impresie de %nstrinare a o ului de orice sens al lu ii. <erul gol poate fi o imagine simbolic a divinitii care ne-a abandonat2 0ul lui -&ilippide se definete, astfel, aproape arg&ezian, prins %n capcan ntre dou nop#i, adic "ntre dou spaii obscure, care nu-i ofer dec!t e#periena orii2 =2 0xpresivitatea textului se datoreaz, "n special, acelor i agini care contureaz, cu un oarecare grad de a +iguitate, traseul unei co+orri "n sine refle#ive. Ca+irintul sufletesc este sugerat "n incipit prin etafora &rubelor adnci2 -oetul ptrunde "n aceast selva oscura (pdure "ntunecat), cu ar spune =ante, i descoper "n ea p !ntul i cerul, dar nu "n esena lor tradiional armonioas, ci %ntr-una modern, a scindrii i alienrii. I.++ (Ion Pillat6 Ctitorii) 3) vreme! trecutul! an 5) 4inia de pauz archeaz, la nivel se antic, o Rtcere% a eului liric, at!t pentru intensificarea e oiei, c!t i pentru separarea celor dou o ente ale tririi sale, diferenierea "ntre prezent i a intire. 6) a da viat, a lua viaa, a-i da viaa 7) !erbele la modul con+unctiv din ultimele dou strofe e#pri dorina eului liric de a se cufunda "n a intirea trecutului, "n faa focului din vatra, "ncon-urat de tcere. =intre ver+ele la odul precizat, enu er : s desluesc, s stau, s aud.

8) imagine auditiv: Cnd optete valea de cntecele morii ' imagine vizual: (colo-n pacea nop#ii, pe dealuri de podgorii2 9) tema* timpul! via#a' motive* rul! dealul! amintirea! strbunii :) Pacea nop<ii este o metafor a ar oniei acestui spaiu rural, al ritmurilor naturale i al +elugului2 <) Strofa a treia a poeziei se refer la dorina o ului de a se retrage la ar, de a reface co uniunea cu p !ntul, cu +ogiile pe care le ofer, cu linitea ult dorit. Pridvorul este un simbol al dinuirii pe p !ntul ro !nesc, al sta+ilitii " potriva trecerii ti pului. 4ul liric dorete s se +ucure de roadele po ilor, de fructele oferite de livezile de pruni, c!nd toa na se apropie, iar Eegoiu strpunge cerul cu a sa "nli e. =intre figurile de stil din aceast strof, a inti : epitete (pridvorul strbun, alb 2egoiu), comparaii (globul terestru ca o minge)2 =) Titlul poeziei, Ctitorii, este alctuit dintr-un su+stantiv si plu, articulat, la plural, ce se refer la cei ce cldesc lucruri dura+ile sau care dau sens cuiva ori unui lucru. Aelaia dintre titlu i poezie const "n odul "n care ele entele naturii din cadrul copilriei (r!urile, podgoriile, livezile) i-au lsat a prenta asupra poetului, au odelat a intirea ce-l va "nsoi toat viaa. 8cestea pot fi considerate ctitorii primilor pai ai eului-copil, care este "n continuare fer ecat de tot ceea ce ine de trecut, "ntorc!ndu-se i acu cu drag la pridvorul +tr!n sau la vechea vatr, unde cenua stingea toate oaptele. I. +. (Ion Pillat6 Strinul) 32 >loarea era vie cnd a primit-o2 52 1n structura Evenit-ai cratima marc&eaz for a inversat a perfectului co pus Rai venit%. 62 " venit toamna %n sufletul ei, la aflarea vetii. 1n fiecare toamn plec la ar. 72ESclipete A!ul =oa nei "nspre apus, o clip% conine o i agine vizual' RGrr..ti pu-n z+or, pe care cutre urat l-ascult% conine o i agine auditiv. 82 ;olul expresiv al inter+ectiei Evrrr in poezie este acela de a sugera , la nivel auditiv , pe de-o parte zborul vr+iilor, care se produce instantaneu, iar pe de alt parte ,c tot astfel trece i ti pul , la fel de repede ca o +taie

de aripi. 92 0numeraia din pri a strof, Rcu cas, parc ,livezi%, e#pri vizual tot ceea ce aparine acestei oii, evideniind frumuseea i +ogia locului. :2 Strinul% venit la oie pare c nu reuete s descifreze peisa-ul i "l vede doar ca pe un ta+lou: RMe-apleci irat strine, pe-a urg ca peo ra %. $erspectiva lui este diferit de a celor fa iliarizai cu " pre-uri ile, el nu poate s "nteleag fru useea locurilor: RNi crezi...7 ( ai cuprins >lorica...dar n-ai zrit, ia seam%. ) aginile vizuale precu Rte-apleci irat%, Rce-ar strluci% ori etafora Rrnit de-un dor t!rziu% accentueaz ideea poetic. <2 ? caracteristic a traditionalis ului este localizarea intr-un spaiu rural, oia >lorica aici, iar o a doua trsatur este preferina pentru spaiul auto&ton2 =2 Sugestia limba+ului poetic este realizat prin si +oluri i corespondene: R$e-al+astra deprtare a luncii de de ult% sugereaz scurgerea ti pului' R>lorica e acolo, cu casa, parc, livezi%. =e ase enea, sugestia se realizeaz i prin pauzele din discursul liric, marcate de punctele de suspensie, pauze ale emoiei, melancoliei Ti nostalgiei* ( ai cuprins >lorica...dar n-ai zrit, ia sea ...%

I. +1 (Ion Pillat6 Amur& n delt) 32 trist # amar, dureros scncind # plngnd 52 (ratima unete "ntr-o singur sila+ pri din cuvinte diferite2 (derea sunetelor la sf!rit de su+stantive i la %nceput de verb reduce numrul de sila+e din vers, fapt necesar pentru pstrarea surii. 62 Ce-a tiat calea o pisic neagr. /in pcate, at!t l-a tiat capul s fac.. 72 Catura este o tem des "ntlnit "n poeziile lui )on $illat. 1n R8 urg "n delt% acesteia i se alturG motive ca amurgul, apa Ii o not istoric (Rcai ttari%). 82 ;ima este incruciat, iar 92 )etafora E oc&i de ap sura versurilor , de 33 i 3V silabe2 oart% d poeziei o uoar nuan

elancolic i poate arta o incetinire a trecerii ti pului, o stagnare, la a urg, a vieii in delt. :2 -oezia lui Ion -illat este un pastel al deltei in momentul %nserrii. )n ulti a strof, caracterul tradiionalist se resi te prin tonul elegiac. 8stfel, personificarea Rnoapte optitoare% creeaz un fundal uzical elancolic, iar etafora Raur v!nt%, cu rol chro atic, su+liniaz trecerea lent a ti pului care se reflect i asupra naturii "ncon-urtoare prin nuanele soarelui la apus. <2 Titlul "murg in delt% este un fel de rezu at al poeziei, o ilustrare concis a te ei acesteia. $oetul descrie un ta+lou de a urg "n zona /eltei /unrii (Esat lipovenesc)2 =2 1n E"murg %n delt% caracterul liric al poeziei se face simit prin nota de uoar elancolie. 8parent un cadru de natur, din perspective unui o+servator neutru, ta+loul este totui "ncrcat de e oie2 0pitetul personificator sfietor de trist sau cromatismul insistent i contrastant (aur ? vnt contureaz un spaiu al disputei dintre lumin i "ntuneric, dintre via i moarte2 )odalitatea %n sine a descrierii %n cazul creia vizualul este do inant este specific te#tului liric. I. .2 (Ion Pillat6 +impul) 32Cu-i %n apus i nici %n auror% , *fr ieri i far azi% 52 -rima virgul separ apoziia-metafor %n ceasul cu nisipF de restul enunului, iar a doua separa dou propoziii coordonate2 62 compunere $dintotdeauna derivare cu prefix-rec&eam 72 1n prima strof negaiile au rolul de a %ntri ideea poetului c ti pul nu este ceva palpa+il i c acesta reprezint o realitate a+stract. 82 1n aceast poezie apar tema timpului i otivul orii2

92 -rezena eului liric %n aceast poezie se face re arcat prin ad-ectivul posesiv la persoana ), * ei%, si ver+e la persoana ), cu ar fi *aud%, *si t%. :2 (omparaia %ngl+enind ca fila dintr-o carte% are rolul de a arta efectele trecerii ti pului asupra o ului, aa cu filele de cri se %ngl+enesc datorit vechi ii. 8ceasta sugereaz, de ase enea, fragilitatea omului i e#istena sa limitat.

<2 Titlul reprezint, de fapt, tema poeziei, i anume, aceea a trecerii timpului2 ?mul s-a confruntat dintotdeauna cu efectele timpului, iar %n aceasta poezie eul liric %i e#pri tristeea i un fel de contiinG a imposibilitii de a sc&imba ceva %n aceast privin. =2 "ceast oper este o poezie liric, deoarece poetul "i exprim sentimentele pe care i le trezete trecerea ti pului. $ercepia acut a acestei treceri este sugerat prin i agini poetice, central fiind aceea a unui eu liric pentru care timpul a+unge, totui, o realitate palpabil( *pasul% ti pului "i +ate "n ini ). <a de o+icei, eul liric este marcat, ca prezenG, prin verbe la persoana I (aud , simt)2 I. .1 (Iuliu C. Avescu% "a Polul Nord) 32 nemPrginite # %ntinse solitari # singuri 52 paii%- $rin folosirea pluralului articulat paii%, se pune accent pe acest su+stantiv, cu scopul de a eviden Hia greutatea Ii apPsarea cu care calcP marii uri2 62 oc&i de vultur! a pierde din oc&i! a sorbi din oc&i7 Banul! oc&iul dracului 72 Emunii solitari% 0pitetul personificator Emunii solitari% este folosit pentru a evidenia areia i "nPli ea unilor, care do inP peste cmpii si vPi' acetia sunt at!t de "nali, "nc!t par desprinIi din universul terestru, devenind singuratici2 82 ;olul descrierii %n textul dat este de a crea un decor, o atmosferP prin intermediul cProra eul liric %i e#pri P starile sufleteti nelPmurite i confuze prin a sugera un sentiment pe care %l creeazP elementele din naturP2 92 EIar din prPpPstiile adnci se-aude-o stranie vibrare E Ni urii albi, %nduioai, "ntr-un oftat ad!nc i greu :2 -oezia E4a -olul Cord de Iuliu (2 Pvescu, prezintP cteva caracteristici specifice liricii simboliste, prin motive precum motivul singurPtPii, solitudine care "n poezia de faP devine apPsPtoare, este asociatP cu izolarea, pustietatea (Emunii solitari%, Rc! pii ne Prginite)2 "ltP caracteristicP ce %ncadreazP poezia %n simbolism este cadrul natural care apare ca unul trist i dezolant2 "stfel, %n poezia E4a -olul Cord, imaginarul poetic se organizeaza %n +urul anotimpului iarna, care dominP %ntreg inutul prin Ealbul dezolant , i aduce cu sine pierderea oricPrei sperante din sufletul poetului2

,n alt element definitoriu al poeziei simboliste %l constituie muzicalitatea exterioarP, obinutP prin ritmuri si rime perfecte, la fel ca i repetiia i si etria unor cuvinte la "nceputul i f!ritul unei strofe ( R unii solitari%, Rdor ad!nc%-Rdor ereu%, RCa $olul Eord%- RCa $olul 9ud%). <2 4a nivel morfologic se remarcP abundena ver+elor la ti pul prezent* Esentind, Eadorm, E%ngalbenete%, Rse vd, Edorm, Ese-aude etc2 ce sugereazP permanena stPrii de angoasP, intensificnd sentimentele i dnd veridicitate %ntregului poem2 =2 4aitmotivul %n poezia lui Iuliu (2 SPvescu reprezintP un element definitoriu al simbolismului, prin evidenierea unei uzicalitai e#terioare, o+inuitP numai prin ritmuri i rime perfecte, dar mai ales prin repetiia si etricP a unor cuvinte la %nceputul i sfritul unei strofe (RCa $olul Eord%- RCa $olul 9ud% etc.). <adrul natural este unul trist i dezolant, prin al+ul care do inP' iarna are rezonanP %n sufletul omului, aducnd monotonie, nevrozP, c&in i frig lPuntric2 (romatica este astfel sugeratP prin culoarea alb, culoare simboliznd stri i atitudini poetice de izolare2 -rin intermediul laitmotivului, %ntreaga naturP a+unge sP strige pustiirea eului liric2

I. .2 ($arin Aorescu6 Boala) 32 degeaba # zadarnic' senzaie B percepie 52 (ratima marc&eaz cderea vocalei R"% "n unirea pronumelui cu adverbul Enu-e %ntr-o singur sila+2 62 a se trezi cu noaptea %n cap, prost ca noaptea 72 adresarea direct (E/octore)' verbe la persoana I singular* Esimt, Eam citit, pronume la persoana I singular Em%, R i% 82 Eam urt i a iu+it, a "nvat s citesc i chiar a citit niste cri, a vor+it cu oa eni i -a g!ndit, a fost +un i am fost frumos $ enumeraia sugereaz strdania depus pentru a "nvinge boala fiinei, cea cu care ne nate , oartea. 92 Titlul poeziei, Aoala, este o metafor suger!nd moartea, iar medicamentele (ura, iubirea, cititul) sunt %ncercri de a tri intens viata, de a si i "n fiecare o ent, viaa fiind antidotul pentru moarte2 0ul liric consider c a-i face viaa fru oas te "ndeparteaz de moarte2 :2 /iscursul liric este confesiv, direct, prin substantivul %n vocativ /octore i prin folosirea persoanei ) singular a ver+elor i a pronumelor2

<2 1n prima strof a poeziei se descrie sentimentul morii, de la primele simptome, venind din interiorul ca o contientizare a pieirii. Cu ea "ncon-urtoare devine o povara, Rziua doare soarele, noapte luna i stelele%, R aici "n regiunea fiinei mele2 Se observG o )oarte generalG, un %nceput de detaIare de aceastG lume, sugerat de epitetul Emortal2 =2 Se vorbete despre moarte, o moarte care incepe de la inceputul vietii, Ecand m-am nascut2 0ul liric %ncearc s evite aceste simptome, se esc&iveaz, privete moartea ca pe o boala, pe care %ncearc s o "nfr!ng2 Iubirea, ura, cititul, a fi bun, a fi frumos, toate %nseamn a fi viu, a tri2 "stfel acestea devin Emedicamentele %mpotriva morii pe care o si te "nc de la "nceputul vieii. 9e realizeaz ca moartea %n final nu are loc, desi Eam c&eltuit pe ele o groaz de ani% i c singurul lucru ce poate fi sc&imbat %n acest sens este trirea intens, "ncercarea de a ne face viaa c!t ai fru oas. I. .3 ($arin Aorescu6 Pleac trenul) 1.5.gnd - gndire, gnditor, a gndi 1.6.?ameni, orae, continente% @ virgula desparte ai ulte ele ente ale unei enu eraii i, din punct de vedere sintactic, separ ele entele unui su+iect ultiplu. 1.9.de cnd lumea i pmntul, de lume, ca lumea, a!i lua lumea n cap 1/0.Tema poeziei o constituie %ndeprtarea, tristeea o ului cltor care nu reuete s cunoasc niciodat lu ea pentru c are ti p nu ai s o vad, nu s se i apropie de ea. 1/1.W Tu X este un pronume personal, marc a eului liric i indic autoadresarea. 1/&.W /e ce @X este o interogaie retoric, ce concentreaz i e#pune dra a o ului care tie, dar nu cunoate, care vede, dar nu privete. Aevolta i !hnirea capt for a final "n aceste ulti e dou versuri, iar "ntre+rile sunt adresate siei, ca un strigt de+usolat, confuz. )nterogaia W =e ce D X accentueaz ideea poetica e#pusa "n celelalte strofe. 1/(.Ideea W Toata viaa a privit pe fereastra X e#pri nei plicare, frica de ataa ent i de cunoaterea necunoscutului, lipsa tririi "n i-locul lu ii i "n prezena ei, cu riscuri i fr !ntri, eul liric prefer!nd pasivitatea i detaarea. 8stfel, el reuete s priveasc lu ea, fr a apuca s o i cunoasc, W privirea X fiind ele ent cheie al acestei poezii, devenind legtura sa cu tot ceea ce "l "ncon-oar. 1/..Titlul poeziei sugereaz pasivitate i detaare. W Mrenul X este cel care se pune "n icare, trenul face aciunea: trenul st sau

trenul se duce, niciodat *tu%. W Mu X doar eti "n tren. 8stfel, se "ncearc o anulare a responsa+ilitii aciunilor din o ent ce decizia de a sta sau a pleca nu ii ai aparine. W -leac trenul X este o etafor, reprezent!nd at!t desprirea, c!t i efectele ei, confuzia si totodat rese narea : nu se tie cine a plecat, dar se contientizeaz ruptura ' efectul este acelai, indiferent din ce parte se produce aciunea. Aese narea vine odat cu contientizarea c "n cur!nd va pleca i trenul tu. )ai este, de asemenea, expus ideea trecerii ireversi+ile a ti pului i a incapacitii de a-l tri : ave de ulte ori i presia c ne tri viaa, c face alegeri, c lupt , c!nd de fapt sunte victi e ale pasivitii noastre, iar ti pul trece pe l!ng noi. 4fectul este acelai: fie c trenul erge sau st, ruptura tot se produce, un tren tot se pune "n icare, ti pul tot se scurge. 1//.,ltima strofa expune metafora dramei cltorului, a aceluia +locat "n pasivitate, conda nat de sine s priveasc, dar s nu cunoasc. 1ntreaga strofa este o etafor ce sugereaz viaa o ului care dorete s vad, dar "i este tea s si t, li it!ndu-se astfel la o cunoatere superficial. -asiv, lucru sugerat de enumeraia W de auto+uz, de tren, de vapor, hurducat de cru X, eul liric nu "i asu viaa, trirea, ls!ndu-se purtat inert de ersul lucrurilor, fapt sugerat de ver+ul la participiu W pironit X i sintag a W -a uitat pe fereastra X, care aduce "n pri -plan i ideea detarii. >ug W copacii, oameni, orae, continente X c!nd, de fapt, el este cel care nu se oprete la ele. Motul st, iar el fuge. =in nou, responsa+ilitatea nu este asu at, eul liric este cel purtat, el nu fuge, el nu st, el nu acioneaz, copacii fug. Interogaia din final, W de ce D X vine ca o r+ufnire, o "ncununare a e oiilor e#pri ate pe parcursul poeziei, o contientizare a irosirii: W Moat viaa -a uitat pe fereastr HQI =e ce a i presia c a cunoscut lu ea D X I. .! (3ic ita Atnescu% Srutul) 1. se-adumbrea# se intuneca stins# imperceptibil, vag 2. /in punct de vedere sintactic virgula coordoneaz circu stanialele de loc iar din punct de vedere stilistic are rolul de a coordona ter enii unei enu eraii, 3. $a avea nevoie de ceva ca de aer - a-i da aere - a avea un aer preocupat - a r !ne "n aer !. !erbele din prima strof creeaz o at osfer aproape ireal i

sugereaz un ti p itic al iu+irii. (. tema iubirii - motivul relaiei o ului cu transcendena - motivul iubirii creatoare de lumi - motivul cuplului adamic ). )etafora steaua neagr este format din doi ter eni aproape antitetici Ii rolul su este de a crea o at osfer ireal, ro antic, de a su+linia senti entele de duioie ale "ndrgostitului i de a sugera c prin dragoste o ul poate accede la a+solut. +. Titlul are rolul de a-l introduce pe cititor in universul de ficiune propus de autor i de a oferi o cheie de lectur a te#tului, fiind un si +ol al iu+irii. .. -prezena onologului liric adresat -mrci ale eului liric i prezena verbelor la persoana I plural (ne sruta , ne-nfaura) 1. -rin intermediul simbolurilor, %ndrgostitul "i e#pri concepia despre iubire i consecinele pe care aceasta le are asupra eului interior i asupra universului. 1n ulti a strof se regsete otivul iu+irii creatoare de lu i i otivul cuplului ada ic. 1ndrgostitul sugereaz faptul c prin iu+ire, o ul poate atinge a+solutul, fapt sugerat de sintag ele care unesc cele dou lu i (i psri ari se co+orau pe +nci7 i pe statui, pe ca+luri, peste iar+...). 8t osfera itic este su+liniat de versul liber i sura de 11 sila+e. I. .( ($arin Aorescu6 Alc.imie) 1/0. a da ocol! a da cu bta-n balt, a da vrabia din mna pe cioara de pe gard, a da de veste2 1/5.!irgula desparte %n text elementele componente ale enumeraiei. 1/6.-lutoniul, radiul i poloniul sunt elemente c&imice radioactive2 Cu am putut gsi la agazin calorifere cu apte elemeni2 1/9.Invocaia este folosit "n discursul liric pentru a accentua senti entul de frustrare al eului liric cauzat de lipsa fericirii. 8cest procedeu artistic per ite e#pri area ai direct a senti entului de dezolare i crete intensitatea esa-ului trans is. 100.)rcile gra aticale ale prezenei eului liric "n te#tul dat sunt for ele ver+ale la persoana ) (*<e sa fac eu...%' *... ai arunc su+ cazanul vostru...% '! dau -u tate...%) i adresarea direct prin folosirea formelor verbale i prono inale la persoana a ))-a (*8i greit calculele,%' *v dau -u tate...%). 8lt arc gra atical e#istent "n te#tul dat este prezena for ei prono inale a persoanei ) (*eu%,

* ea%, *dai-mi, mele)2 101.?poziia din strofa a doua dintre ideea de "nelepciune i cea de fericire reliefeaz ase narea dintre cele dou noiuni "n concepia u an dar ele au valori i "nelesuri diferite. >ericirea este un scop "n ti p ce "nelepciunea este un i-loc de a atinge scopul. 10&.)arin Sorescu %n ultima strof a poeziei *(lc&imie folosete etafora i un registru de cuvinte tipic alchi iei pentru a arta risipa ce se realizeaz "n cutarea pietrei filosofale, fericirea. <ele nouzeci i nou de ele ente, nu r fatidic, sunt insuficiente, deoarece nu sunt o sut, un nu r rotund, "ntreg. 4le sunt trecute "n ta+loul fiinei sale ordonat, ase enea ele entelor chi ice din ta+elul periodic al ele entelor. Aisipa se realizeaz prin consu area ti pului dat fiecruia s-l triasc "n "ntreinerea reaciei chi ice care ne pro ite drept produs final fericirea. =ar din pcate reacia continu la nesf!rit far un rezultat. 10(.Titlul poeziei este un simbol ce ne arat unghiul din care tre+uie s citi poezia pentru a "nelege se nificaia ur rit de autor. 4l transfor toat fr !ntarea o ului de a o+ine fericirea "ntr-o pseudo-tiin cu este alchi ia ce are un el final i posi+il, piatra filosofal, i care folosete calcule i for ule i precise +azate pe intuiii eronate. =eci titlul si +olizeaz cutarea or+easc a fericirii. 10.. -oezia se %ncadreaz "n liris ul de tip su+iectiv prin rcile le#icogra aticale ale eului liric prezentate la punctul 8 i prin adresarea direct prin invocaie retoric care accentueaz su+iectivis ul poeziei. I. .) (>adu AtancaB *run)ele / 0le&ie de toamn) 10/.Sinonimul contextual pentru cuvntul nvluit este %mbrcat i pentru a depna este a desfura2 100.(uvntul a crui for nu ai este confor cu nor ele li +ii literare actuale este *alturea%. 105. n ceasul al doisprezecelea! a se da de ceasul mor#ii, a!i suna ceasul 106.Structurile care pun %n eviden prezena eului liric sunt: *8eazi-te alturea%, *> focul%, *>erete- %, *preu +l-te% 109.? tem prezent "n te#t este efe eritatea fiinei u ane, trecerea ireversi+il a ti pului i un otiv literar este cel al

toa nei i al frunzelor oarte. 150.,zitarea modului imperativ al verbelor este o marc a liris ului su+iectiv i i plicit a eului liric. 8stfel, poezia capt for a unui onolog adresat. >or ele de i perativ e#pri voina hotr!t i cererile arztoare ale eului liric ce iau for a unor porunci adresate fiinei iu+ite. <hinuit de ideea efe eritii fiinei u ane i de regretul vre urilor apuse, acesta dorete cu trie s evadeze din realitatea dezolant. Monul autoritar, rit ul alert al confesiunii este susinut de folosirea odului i perativ care sugereaz totodat deznde-dea i disperarea eului liric. 151.>runzele moarte purtate de vnt simbolizeaz at!t efe eritatea fiinei u ane c!t i c!t de nesi nificativ i neputincios este o ul "n faa naturii, "n raport cu universul. Mi pul trece "n od ireversi+il iar o ul este purtat prin via precu frunzele uscate de v!nt, neput!nd s se " potriveasc destinului. <ontientizarea dra ei u ane, a realitii necrutoare genereaz deznde-de, angoas, dezolare. 8stfel, eul liric este "nspi !ntat, este cuprins de tristee, cut!nd refugiu i alinare "n iu+ire. 15&.Titlul poeziei, >runzele-0legie de toamn%, fi#eaz otivul central al acesteia, toa na. $rin referire la specia genului liric, elegia, este anticipat "ncrctura afectiv a poeziei, senti entele do inante fiind elancolia, durerea, regretul. =e ase enea, titlul prefigureaz ideea de ansa +lu a te#tului, aceea a spul+errii iluziilor i speranelor la g!ndul perisa+ilitii fiinei u ane. 4ste dezvluit i ele entul central "n -urul cruia graviteaz "ntregul discurs liric, frunzele, i care, reluat "n cadrul fiecrei strofe, accentueaz ideea deznde-dii, a disperrii i tristeii eului liric. 8stfel, "nc din titlu este fi#at cadrul natural etaforic, toa na cu frunzele oarte, cadru necesar e#pri rii unor triri de o ase enea gravitate i intensitate. 15(.4imba+ul poetic se remarc prin e#presivitate. 1n cadrul poeziei, e#presivitatea este realizat prin figurile de stil e#istente, precu etafora, personificarea, inversiunea cu rol de accentuare a ideii poetice. 8stfel, se re arc personificarea *frunzele su+ pai, cu ge % care se constituie totodat "ntr-o i agine artistic auditiv. $ersonificarea e enit sa e#pri e z+uciu ul interior, deznde-dea i durerea provocate de dra a o ului a crui sperane s-au spul+erat. 8 ploarea suferinei interioare i a te erilor este evideniat prin inversiunea *vasta urgie%. 4#presivitatea li +a-ului poetic este dovedit i de uzitarea etaforei, cu este cea din versul *9 nu si t frunzele cu z+oar "n v!nt%. $rin inter ediul acestei etafore este vehiculat ideea trecerii ireversi+ile a ti pului care ia cu sine toate speranele. 4ul liric ar dori s se sustrag acestei realiti dureroase i s opreasc ti pul, ceea ce reiese din ver+ul la

odul con-unctiv *9 nu si t%. "stfel, expresivitatea la nivelul limba+ului poetic se realizeaz prin inter ediul figurilor de stil folosite "n cadrul poeziei. I. .+. (>adu Atanca6 Sonet) 15..En-o s piar%- Rn-o s oar% 15/.(ele doua virgule din versul EIubirea, ea, nicicnd n-o s dispar% are rolul de a izola o apoziie (Rea%), focaliz!nd accentul asupra iu+irii. 150.Iubirea lui nu va muri nicicnd2 Cici cnd mi-a artat dovada, nu l-a crezut. 155.-ronumele de persoana I singular E-m%, Reu% archeaz prezena liris ului su+iectiv, i plicarea afectiv a eului liric. 8dresarea direct a eului liric este su+liniat prin pronu ele de persoana a )) a singular %-i%, dar i prin ad-ectivul prono inal de persoana a )) a singular *tale%. Cegatura afectiv dintre eul liric i iu+it e redat si +olic prin folosirea pronu elui de persoana ) plural %noi%, acest lucru evideni!nd totodat unitatea cuplului. )u+irea devine ele entul de cone#iune "ntre cei & : *)u+irea, ea ,nicic!nd n-o s dispar%. 156.EIubirea, ea , nicicnd n-o s dispar.% ENi dragostea - dar , vezi, ea n-a urit.% 92Iubirea este un sentiment ce creeaz o anu it vulnera+ilitate. 4a este o sl+iciune, cci raiunea nu ai are putere "n faa senti entului intens. $ersona "ncercat de acest afect, devine astfel su+iectiv i reuete s treac peste toate defectele celui7celei asupra cruia7careia "si rsfr!nge iu+irea. :2 (el de-al doilea catren nuaneaz eternizarea senti entului de iu+ire,. Ger+ul la condiional-optativ Rar ai treceR i cel la viitor Rn-o s dispar Re#pri dorina eului liric de a conserva acest senti ent, de a-l proiecta "ntr-un plan ireal i, totodat posi+ilitatea " plinirii unui scenariu ideatic. 8poziia Rea%, su+liniaz i portana iu+irii pentru eul liric. <onfesiunea liric evideniat prin rcile eului liric (pronu ele personal de persoana ) plural @ Rnoi%), reliefeaz liris ul su+iectiv. 8par sintag e care archeaz per anena iu+irii:%"nc-o sear R,%n-o s disparR, Rva dinui R, Rla nesfrit%. >olosirea crati ei, pentru elidarea unor vocale (Rdac-ar%, R"nc-o R, Rdinui-ntre%) a-ut la pstrarea surii de 10-11 sila+e. Ai a este "ncruciat. <2 0xpresivitatea este realizat prin repetiia anaforic (Ri chiar...7i ulte...%) i prin inversiunile cu rol prozodic, de accentuare a senti entului de iu+ire (Rea, nicic!nd n-o s dispar R, Rtainice cununi%). =2 4irismul subiectiv se caracterizeaz prin prezena onologului liric adresat i prin inter ediul rcilor eului liric (pronu le de persoana )

singular i plural): Reu%, Rnoi%. I. .. (3ic ita Atnescu% Nedreptate) :;<.a trage cu urec&ea! a se culca pe o urec&e 160.!irgula, din punct de vedere gramatical, marc&eaz elipsa predicatelor, iar din punct de vedere stilistic accentueaz i portana ochilor i a picioarelor "n cadrul vieii i, ai ales, a duioiei "n planul iu+irii. 62 sperane, duioie, tristee, dragoste 161.3< silabe 16&./e ce s auzi i de ce s ave urechi pentru auzD%, pri a interogaie retoric pune su+ se nul "ntre+rii nor alul i sugereaz ieirea din li itele +analului, o desprindere de contingent. 16(.nedreptatea firescului, pus "n relaie antitetic cu depirea li itelor 16..prezena eului liric i plicat, prin folosirea ver+elor la pers. ) plural' prezena interogaiilor retorice 16/.)i+loacele artistice la care apeleaz , "ntotdeauna, orice poet, au drept scop "nfru usearea versurilor, dar i evidenierea ideii poetice. )nserate "ntre versurile 5-1( se regsesc epitete personificatoare atri+uite tristeii i dragostei: Rur!t%, R"nfrigurat%. 8stfel, figurile de stil creeaz a +iguitatea li +a-ului " pinsa p!n la aparena de nonsens, de a+surd, prin rsturnarea firescului, inclusiv prin er etis ul e#presiei. 160.Titlul exprim i su+liniaz apariia eului liric su+iectiv, care lupt cu sine, duc!nd la confruntarea dintre creator i g!nditor. 8stfel, Rnedreptate% supri insolitul i aginilor artistice, dar totodat, poezia contrariaz per anent ateptrile cititorului. I. .1 (3ic ita Atnescu% Necuvintele) 32 antonimie* realitatea-visul desprind-unind 52 %ntr-una* 1ntr-una din zilele vacanei voi erge la are. %ntruna* /up spectacol +tea la cap "ntruna3 62 a tia frun"a la cini, a tia elanul, a!l tia capul 72 acel laser lingvistic # acel cuvnt 82 1n text se repet ver+ul Ra nate% (Rnsc!nd%) care are rolul de a

evidenia procesul creator, de a nuana naterea unei noi lu i. 92 Tema poeziei este creaia ca "nnoire a universului, o creaie a esenei lucrurilor. :2 Cic&ita Stnescu este un "nnoitor al poeziei prin faptul c aduce at!t ele ente noi, c!t i o altfel de g!ndire asupra poeziei oderne. $oezia *#ecuvintele se prezint ca o art poetic prin faptul c poetul "i art propria concepie despre odelul de poezie. =in punctul de vedere al prozodiei poezia este lipsit de ri , cu e#cepia strofei a treia "n care pri ele dou versuri se repet, iar celelalte versuri sunt alctuite independent de poeziile clasice. <2 Strofa a doua evideniaz dorina autorului de a afla adevrul' adevr reprezentat de un singur cuv!nt. Eichita 9tnescu se folosete de o etod a conte plrii, a filosofrii pentru aflarea acestui cuv!nt ce poate fi aflat nu ai "n vis. 1n acest sens titlul este se nificativ, pentru c descrie cel ai +ine at osfera create i anu e aceea a necuvintelor. =2 ECecuvintele reprezint o art poetic deoarece arat ideea autorului despre poezie i despre lu ea "ncon-urtoare "n general. <u a-utorul li +a-ului, a te ei, i a soluiei gsite de el pentru o+inerea unei noi lu i se contureaz o verita+il art poetic. I. 12 (3ic ita Atnescu% "auda omului) 32 adugat% @ "nlturat' *"nluntru% @ e#terior. 52 (uvntul oamenii este scris cu doi Ei pentru c pri ul i reprezint desinena de plural a su+stantivului respectiv, iar al doilea i este articol &otr!t. 62 a se bate cu morile de vnt7 a- i bate gura degeaba, btut de soart / de Dumne"eu 72 1n ultima strof, poetul folosete i aginea vizual *cu aripile crescute nluntru, / care bat, plutind, plannd, referindu-se la faptul ca omul vrea s accead la o condiie superioar. 2 ul "ntotdeauna vrea s se autodepeasc, s ating a+solutul. 8ripile ascunse ale oa enilor sugereaz superioritatea g!ndului, a refle#ivitii ce caracterizeaz fiinele inteligente. 82 (ei doi termeni repetai "n poezie sunt *soarele i *oamenii2

92 ;epetiia locuiunii su+stantivale Din punctul de vedere al *** se refer la faptul c poezia se face prin fuziunea dintre puterea de -udecat i afect, din "ntreptrunderea raiunii cu senti entul. 8stfel se poate g!ndi un punct de vedere al copacilor, un altul al pietrelor i un al treilea al aerului, toate trei cu privire la 2 . <opacii g!ndesc o ul ca e oie i ca nite *fructe plimbtoare, pietrele gndesc omul ca micare i ca lu in, aerul "l g!ndete ca pasre cu aripile crescute "nluntru. >or ulrile capt o icare grav i linitit-suitoare, pe parcursul celor trei strofe, trei trepte ale unui fel de silogis poetic, "n tipare sintactice de neclintit, ca pentru a purta "n ele adevruri a+solute, definitive. :2 Titlul este un element esenial al receptrii, pentru c ofer un indiciu interpretativ al discursului poetic. Mitlul poeziei, =auda omului, identific specia liric cu o od, dei coninutul te#tului nu integreaz epitete elogioase sau superlative rsuntoare. <a i cu natura ar avea propria contiin, "n poezie sunt enu erate trei perspective etaforice cu privire la o : a copacilor, a pietrelor i a aerului, fc!nd apel la propria lor sfer se antic. 2 ul este ai presus de orice prin e oii i inteligen. <2 (ea de-a treia strof, ca i adaosul *ascendentR al celor dou versuri supranu erare din strofa ulti , sporesc i presia de dina is continuu. Eu "ns si etriile dau superioritatea acestei poezii, ci constatarea ui it c "n at!ta relativitate cos ic pare pro+a+il ipoteza ca ele entele lu ii ateriale, copacii, pietrele i aerul, s ai+a un *punct de vedereR despre 2 . $entru aer, ediul psrilor, oa enii sunt nite psri e#traordinare av!nd aripile *crescute nluntruE i plan!nd fantastic "n cel ai curat aer, *care e gndulE2 ,ltimele doua imagini, complementare una alteia, sunt cele mai originale i ai surprinztoare, ad!nci i de o are plasticitate intelectual. 8 i agina aripi crescute "nluntru, v!slind "n aerul g!ndului, este a elogia la a#i u intelectul u an, "n tendina lui perpetu de a stp!ni legile universului. =2 4irismul subiectiv reprezint anifestarea direct a eului liric. 1n poezie, eul liric este sugerat, pentru c red ceea ce g!ndesc po ii, pietrele i aerul, "n nite etafore ce depesc analogia clasic i e#alt diferenierea. $oetul ne propune aici o viziune a 2 ului ca punct supre i continuu ascendent al evoluiei ateriei "n :nivers. =e ase enea, vocea liric este prezent "n te#t prin adresarea direct, chiar dac cu valoare generalizatoare, *ce-o zreti%, precu i prin e#cla aiile din finalul fiecrei strofe.

I. 11 (3ic ita Atnescu% Diminea marin) 165.umeri , frunte, sprncene, oc&ii, tmplele 166.!irgulele desparte grupul verbal construit cu gerunziu de restul enunului i reliefeaz se nificaia sintag ei: o personificare. 169.a da ap la moar, a ti ca pe ap, a se mbta cu ap rece, pe apa *mbetei 190.Tema trezirii contiinei 7 a naterii lucide, otivul lu inii, otivul ascensiunii. otivul so nului,

191.;ima este %ncruciat, 1-( fe inin i &-. asculin' sura variaz "ntre 10 1. sila+e ("ntr-o rostire rapid a pri ului vers al acestei strofe) 19&.i plopii, trezindu-se +rusc% @ personificare' prin personificare, universul aterial prinde via, devenind o prelungire a universului u an. Eicolae ?anolescu vor+ete despre su+stanializarea li +a-ului i poetizarea realului. $oezia se face pe sine ca o+iect i se construiete cu fiecare vers, fiecare cuv!nt. 19(.?rice titlu induce un anumit nivel de lectur a te#tului poetic i genereaz un orizont de ateptare. Mitlul poeziei citate este alctuit dintr-un su+stantiv co un "nsoit de un ad-ectiv cu valoare de epitet. Mitlul sugereaz un ta+lou de natur, "ntr-un o ent al zilei. =iscursul liric confir parial i co pleteaz "nelesurile sugerate de titlu, nu ai c di ineaa devine o etafor a trezirii contiinei: fiina cos icizat se trezete din so nul necunoaterii, "ntr-o viziune onu ental. 4ul poetic are viziunea propriei geneze ca fiin supre , "n lu in, o ent auroral privilegiat. 19..(uvintele au valoare %n sine, dar dincolo de cuvnt se desc&ide o alt lu e. 9enti entul este generator de sens, ine lu ea "n fiin, schi +!ndu-i contururile. ) aginea vizual a soarelui i sinestezia *lumina-n ape o s!mpung contureaz o lu e a o+iectelor i a fiinelor aflate "ntr-o relaie de "ntreptrundere, glorific!nd o entul naterii lucide, al ilu inrii. 19/.Textul aparine neo odernis ului, av!nd drept caracteristici

lirs ul refle#iv i i agis ul etaforic, reinterpretarea iturilor (geneza este aici individual, o ul devine centru al universului, identific!ndu-se cu soarele, natura se trezete la contiin).

I. 12 (3ic ita Atnescu% Adolesceni pe mare) 32 <eap)n) # puternic, lent # lin. 2. "postroful din versul* mcar p!nU la genunchi "n valul diafan% archeaz a+sena vocalei R%, consecinele elidrii acestui sunet fiind pstrarea rit ului i a surii versurilor, rostirea "ntr-o singur sila+ 7 te po rapid. 62 a tia dru ul B calea cuiva, a-i tia cuiva (toat) pofta, a tia frunz la c!ini etc. 72 tema adolescenei, valuri otivul rii, otivul +i+lic al ersului pe

82 1n primele patru versuri $ rim "ncruciat, sur de 10 sila+e "n pri ul vers, 1. sila+e "n al doilea vers, 1& sila+e "n al treilea vers i 1/ sila+e "n al patrulea vers. 92 Scrierea cu liter ic este un procedeu prozodic specific odernis ului, prelungit i "n neo odernis , nu it inga +a ent, care se definete prin continuarea ideii din versurile anterioare, fr a se arca fiecare vers prin a-uscul (scindare a unei uniti le#ico-sintactice prin dispunerea ei "n versuri diferite)2 :2 0pitetul lenta %naintare semnific plutirea lin, cal , pe are, ca un dans cos ic, a adolescenilor cuprini de elanuri i petuoase, i pulsionai spre descoperire, cunoatere de sine, " plinire i desv!rire a fiinei. <2 ,ltimele dou versuri reprezint un fel de concluzie 7 constatare a "ntregii poezii, fapt su+liniat i prin utilizarea con-unciei adversative *dar, care stabilete o opoziie cu ideea din versurile anterioare. 9pre deose+ire de ateptarea celui care "i conte pl, tinerii au cptat deprinderea de a *merge pe valuri, ca Isus, semn al puterii extraordinare a acestei vrste mitice i al "ncrederii pe care adolescenii o au "n ei "nii. <ele dou epitete, *zvel#i i *calmi, reprezint caliti ale tinerilor. 8dver+ul *simultan evideniaz ideea unei alinieri ca "ntr-o co petiie care-i a-ut s se cunoasc.

=2 0xpresivitatea este una dintre caracteristicile stilului lui Cic&ita Stnescu, prezent i "n aceast poezie i este datorat unui li +a- si plu, firesc, fr ulte figuri de stil, pentru c poezia nu se ai +azeaz pe reprezentare, ci este ea "nsi un act. Mransparena ideii poetice este ilustrat aici de i agini artistice i de prezena eului liric ca spectator.

I . 13 (3ic ita Atnescu% Ploaie n luna lui Marte) 32 infernalJ, concretJ, mansarde 52 Substantivul 9arte este scris cu ma+uscul deoarece reprezint nu ele zeitii ro ane a rz+oiului i a vegetaiei. 62 a pune suflet! a-i da sufletul, din suflet, cu sufletul la gur 72 Tema iubirii' motivul ploii, motivul zborului, motivul 4orelei, motivul zeului )arte2 82 ;ima strofei a treia este %ncruciat i fe inin. ?sura strofei a treia este de 9 -11 sila+e. 92 Timpul imperfect al verbelor din primele doua strofe are rolul de rememorare nostalgic a trecutului. )u+irea de altdat este proiectat "n it cu a-utorul i perfectului (*ne iu+ea %, *ploua%, *dansau%) :2 -ersonificarea -ereii odii erau 7 nelinitii H...IF este folosit pentru a su+linia c "n faa iu+irii celor doi, p!n i lucrurile care, de o+icei, sunt de neclinit, "i pierd aceast calitate, senti entele "ndrgostiilor reflect!ndu-se "n tot ceea ce "i "ncon-oar. Mot prin personificare, *sufletele noastre dansau%, se e#pri +ucuria e#istenial intens, cci pentru "ndrgostit lu ea apare ca un ira- continuu. <2 1n penultima strof se prefigureaz ruptura dintre "ndrgostii, lucru sugerat de pri ele doua versuri, care conin o i agine vizual: *Ni nla . Ni nu ai tia unde- i 7 lsase "n lu e odaiaF. :itarea odii unde ei se iu+eau i "nlarea archeaz distanarea "ndrgostitului de iu+ita sa. =e altfel, che area iu+itei cu nu ele Corelei ("n itologia ger anic, siren a Ainului care atrgea cor+ierii "ntr-o zon st!ncoas, provoc!ndu-le oartea), asociat iu+irii tragice, i posi+ile "n ro antis , sugereaz destr area cuplului erotic. Imaginea auditiv *Mu strigai din ur F, ur at de repetiia *rspunde- i, rspunde- iF vin s sugereze faptul ca "ndrgostitul "i las iu+irea undeva departe, el "ndrept!ndu-se spre alte idealuri, iar

vocea iu+itei rsun ca un ecou "ndeprtat. ,ltimul vers poate fi interpretat ca o %ntrebare retoric din partea iu+itei, care "l pune pe "ndrgostit s aleag "ntre iu+irea lor (*oa eniiF) i alte idealuri, "naltoare, dar care pot fi efe ere (*ploaiaF) 0xpresivitatea este o caracteristic a li +a-ului poetic dat de ultitudinea figurilor de stil i a procedeelor artistice regsite "n te#t. 1n poezia Ploaie n luna lui 9arte de Cic&ita Stanescu, %ntlnim imagini vizuale ca norii curgeauJ, care fluidizeaz ideea trecerii i placa+ile a ti pului. =e ase enea, se re arc personificrile *Pere#ii odii erau / nelinistiti 0...14 Ii %ufletele noastre dansau4! care sugereaz fericirea "ndrgostiilor i rezonana universului "ncon-urtor la senti entele lor. $loaia este o etafor a vieii, a instinctului, a +ucuriei e#istenei. )etafora mie-mi plou z+orul, cu peneF sporete e#presivitatea te#tului, la fel ca i i aginea vizual *Ni -nla F, a +ele i pun!d otivul z+orului, al "nlrii, al depirii li itelor +analului, prin iu+ire. 0pitetul superlativ ploaie de tot nebuneasc4, din ultima strof, este ca o ulti aducere-a inte a dragostei pe care cei doi au trit-o *"n luna lui ?arteF. =2 I. 1! (G eorg e 0o#o&ei6 Septemvrie) 32 septemvrie, trzii 52 ;olul punctelor de suspensie din primul vers, %eptemvrie$ , este de a marca o pauz afectiv "n rostirea poeziei , pentru a sugera nostalgia. 62 septemvrie, rdvanul, carte! frunze! iubire sunt cuvinte din fondul vec&i al limbii2 72 Tema trecerii timpului, asociindu-i ai ulte otive, precu toa na, a intirea, singurtatea, copilria, e#pri starea de tristee a fiinei. 82 ;ima %ncruciat (1-( fe inin, &-. sila+e. asculin) i sura de 10-11

92 ,tilizarea verbelor la modul indicativ, timpul imperfect creeaz durat i si ultaneitate, prelungete durata o entului evocat i o i o+ilizeaz "ntr-un ta+lou sensi+il i elancolic. :2 0pitetul frunze trzii sugereaz efectul venirii toa nei. >runzele si t trecerea ti pului i , la ti pul lor, cad *domol2 "cestea ruginesc, %mbtr!nesc i se sting, ase enea unei fiine u ane. ?etafora *rdvanul toa nei% e#pri plastic apariia regal a toa nei, de dup hi ericele cli de f!n ale verii, "ntr-o continu rotaie cal a

anoti purilor, ca la Girgiliu. <2 Ideea poetic este tristeea indus de venirea toa nei i este evideniat prin epitete : *sur!sul eu amar ce exprima att amraciunea, c!t i falsitatea z! +etului, depri area fiinei care se identific cu *cel mai trist colar, rvnind dup !ng!ierea doa nei "nvtoare, o alinare ult ateptat, dar care nu va ai veni niciodat, pentru c ti pul copilriei a trecut. 9trofa curent, i plicit i poezia, se ter in cu puncte de suspensie pentru a invita cititorul la reflecie. =2 4imba+ul poetic %n poezia citat este caracterizat de refle#ivitate, las cititorul "n suspans. $oezia are o predispoziie spre editaie, datorit punctelor de suspensie prezente at!t "n fiecare strof, c!t i "n ulti ul vers, care te invit s g!ndeti la rostul lu ii i al fiinei aflate su+ puterea ti pului. I. 1( (Ion Vinea6 Declin) 32 (nd %i cer explicaii, se "nroete tot i se eschiveaz. (cer # verb la persoana I, singular' omonim lexico-gramatical) 52 !irgula folosit "n versul *Cntecul trist! cntecul cel mai trist are rolul de a izola, parial doar, "ntruc!t cea de-a doua virgula cerut de situaia gra atical lipsete, apoziia dezvoltat *cntecul cel mai trist de determinantul sau (cntecul trist)2 Sintagma cntecul cel mai trist este, aadar, o l urire asupra pri ei sintag e, av!nd, de ase enea, i rol de gradare a intensitii. 62 via# de cine, pe via#, n via#, de!o via#, a lua via# 72 1n poezia lui Ion !inea sunt prezente tema melancoliei i cea a toa nei, care declaneaz elancolia eului liric i care declaneaz onotonia +olnvicioas "n planul e#terior ( *arborii nea.un6i la cer! turmele ce-6i pasc soarta! frunzele care se dau n vnt )2

82 )rci ale su+iectivitii: *"n persoana ), singular)

ine%, *(nu)- i% (pronu e personale,

92 0xpresivitatea rezultat din repetiia prepoziiei *"ntre% "n ulti a strof a poeziei (anafor) const "n su+linierea ideii c intreaga natur este

cuprins de tristeea toa nei. 8t!t lu ea vegetal, prin *arborii nea.un6i la cer, ct i lu ea ani al, prin *turmele ce-6i pasc soarta, Ii c&iar Ii elementele naturii, prin apele ce-6i urmeaz) albia! sunt cuprinse de vra+a morbidG a anotimpului2

:2 Tristeea eului poetic, care *ntrzie %n planul su interior, este transpus "n planul e#terior i corelat cu toa na t!rzie. 8a cu "ntreaga natur ateapt pri a zpad din an pentru a se sparge onotonia e#istenei, pentru a rupe irul de zile derulate identic, una dup cealalt, la fel i fiina ateapt *s)rutul care sG %i %ncGlzeascG sufletul2 1n aIteptarea elementului salvator (iarna, respectiv sGrutul), cele douG planuri au atitudini diferite2 "stfel, lumea interioarG, a sentimentelor pare a acumula din ce %n ce mai multG melancolie, aspirnd tristeHea peisa+ului tomnatic, astfel %nct omul pare a avea un aer bolnvios. $e de alt parte, natura "i ur eaz vechiile o+iceiuri i nu anifest nici revolt, nici ner+dare, acestea fiindu-) atri+uite de ctre privitor, ca ur are a senti entelor proprii de nelinite i tristee.

<2 0legia este specia poeziei lirice care exprim senti ente de elancolie, tristee i care reflect o orientare a eului liric ctre visare i izolare, su+ i pulsul unui pesi is continuu i a o+sesiei pentru oarte. 0ul liric din poezia Declin trGieIte o tristeHe anonimG, vagG, continuG, demult uitatG %n sine ( o triste<e ntrzie n mine ), care %l determin s o+serve doar ceea ce este depri ant i dureros "n -urul su (R cntecul cel mai trist, glasul sterp, frunzele care se dau n vnt )2 Imaginea creatG de aceste versuri este aceea a unei bucGHi de lume cuprinse de melancolie Ii care, pentru a se salva, se dG %n vnt, renunHG aIadar2 ,tilizarea acestei din urmG expresii poate conduce cGtre ideea cG eul liric este interesat el %nsuIi de posibilitatea sinuciderii2 -rezena acestor trsturi de onstreaz caracterul elegiac al poeziei.

=2 4imba+ul poetic %n textul lui !inea este caracterizat %n principal de expresivitate, autorul nels!nd cititorului doar indici asupra ceea ce dorete s e#pri e, ci nu indu-i senti entele "n od direct. 4le entele cadrului natural sunt nu ite i nu doar sugerate, ca "n poeziile si +oliste, de e#e plu. <uvintele din poezia lui Ginea sunt, "n cea ai are parte,

folosite cu sensurile lor denotative, ter enii "i enin proprietiile, acest lucru av!nd drept efect o e#pri are coerent, concis. :nele sintag e sunt totui destul de dure (glasul sterp! umilin#a tlngilor, %arborii nea&uni la cer, %turmele ce!i pasc soarta . -use sub semnul metaforic al titlului, Declin, imaginile sugereazG destrGmarea lentG a fiinHei, oboseala existenHialG, pustietatea, pentru cG 0 toatG viaHa care doare aIa B Yi cu zi pe %ntinderea stepelor222 I. 1) (Vasile Voiculescu6 Pe cruce) 190.ari B dogoare' ocrau B huleau 195.;olul cratimei %n sintagma la picioarele-i zcea% este acela de a realiza pronunarea legat a celor dou pari de vor+ire diferite: su+stantivul i pronu ele neaccentuat "n cazul dativ. 196.a-i face cruce' a-i duce crucea' "n cruce 199./iscursul liric este descriptiv pentru c prezint nu eroase figuri de stil - epitete (*aria grozav%, *curata-i frunte%, *lu ea cea pri+eag%), i agini vizuale ( *?slini fr de deunze dor eau), i agini auditive (*r!dea cu hohot gloata%) i pentru c red di ensiunea spaial (*$e st!ncile Jolgotei%, *1n valeQdor ea )erusali ul%). &00.Textul aparine tradiionalis ului inter+elic i are ca te central te a caracteristic a acestui curent i anu e contiina religioas ortodo#. )nvocarea pasa-ului +i+lic este o alt te caracteristic i anu e aceea a "ntoarcerii spre pri ar, spre pri ordial. Aedarea c!t ai fidel a rstignirii lui )sus se su+ordoneaz "ncercrii de recuperare a rdcinilor. &01.!ersul Ni-ad!nc z+ucnea +leste ul "n ini a de a % face referire la suferina ?ariei, a a lui )sus. 8dver+ul *ad!nc%, pus "n faa ver+ului *z+ucnea% sugereaz violena i profunzi ea chinurilor interioare ale a ei. >olosirea cuv!ntului *+leste % pentru a arta nenorocirea persona-ului liric )sus arat i posi+ilitatea de a schi +a ceva i faptul c destinul tre+uie " plinit. 9intag a *)ni a de a % "nduioeaz, sporind tragicul, dra atis ul versurilor. &0&.(adrul exterior se afl "n relaie direct cu persona-ul liric, chinurile i, "n final oartea lui )isus, deter in!nd i schi +rile naturii. <hiar "nainte ca )sus s oar, c!nd suferina lui este a#i , natura se dezlnuie violent prin aria grozav i prin vrsarea lavei. <!nd )isus este cuprins de so nul orii chinul se sf!rete i pentru natura, *)erusali ul doar e%. Ca fel i slinii, "ns prin inter ediul acestora se vede faptul c natura si te pierderea, cci ei sunt fr frunze. &0(.-rima strof a poeziei prezint apropierea orii lui )sus. $ri a

propoziie, prin si plitatea ei i prin alturarea nu elui lui )sus de ver+ul la i perfect * urea% accentueaz tragicul i sole nitatea o entului. 4a este ur at de epitetul *aria grozav care face legtura "ntre persona-ul liric i e#terior. Giaa lui )isus redat prin etafora *plea fruntea-i curat% se stinge din cauza s!ngerGrii i a spinilor. $ornind de la acest vers se poate presupune c poetul prezint o entul "n care viaa, reprezentat de ele entele legate de credin (cruce, curat, cerul) este %nvins de oarte, reprezentatG de elemente precum sngerase, spinii2 Catura, dezlnuit, personificat se dezlnuie i particip la acest o ent de rscruce. &0.. 1n opinia mea, viziunea poetului asupra acestei scene biblice reiese foarte expresiv din versuri2 1n primul rnd, mi+loacele artistice (figuri de stil, propoziii scurte) reuesc s redea tragicul i gravitatea o entului. 8poi, reaciile celorlalte persona-e lirice, disperarea a ei, ipatul ?ariei ?agdalena, neputina ucenicilor accentueaz i ai +ine o entul fc!nd apel la contiina cretin, te a central a tradiionalis ului inter+elic. Cu %n ultimul rnd, adaptarea naturii la suferinele persona-ului liric )isus este un ele ent prezent i "n Ki+lie care apropie viziunea autorului de viziunea religioas. 1n concluzie, poezia -e cruce red viziunea poetului reuind "n acelai ti p s sensi+ilizeze ctitorul. I. 1+ (Vasile Voiculescu6 Poe)ie) &0/.palat' buzdugan' crias &00.(ele dou puncte de la sf!ritul pri ului vers archeaz o pauz "n vor+ire, av!nd rolul de a introduce enu eraia realizat de ur toarele trei versuri. &05.a pune pe gnduri' a cdea pe g!nduri' a z+ura ca g!ndul i ca v!ntul' a +ate g!ndul &06.temeBmotive literare* creaia, enirea poetului, cuv!ntul &09.-rezena eului liric este arcat de ver+ele i pronu ele la persoana ) singular: *le o esc%, *le strunesc%, * -%, * %. &10.)etafora surugiu la cuvinte sugereaz rolul poetului i anu e acela de a conduce cuvintele i de a le potrivi c!t ai +ine "n ri e i versuri. &11.-oezia este o art poetic deoarece ideile poetice cuprinse "n te#t fac referire la odul "n care este realizat creaia, dar i la enirea poetului. <reaia este vzut ca un +as , iar enirea poetului este aceea de a-i folosi toate darurile "n igloasa unc de a potrivi cuvintele, "n ri e i versuri pentru a u ple *al+ele pagini%. &1&. Strofa final "ncepe cu "nde nul *Coc,loc3%, enit s anune

sosirea rdvanului dar i destr area a tot ce se realizase, fapt su+liniat de etafora *se destra criasa de i agini%. =e acu se instaleaz un haos, redat prin personificarea *8 uesc, speriai, zurglii de ri e%, se pare c ri ele nu ai au aceeai valoare, iar cuvintele se rup unele de altele (*<hingile se rup, caii rzvrtii, cuv!nt de cuv!nt.%) 1n ulti ele versuri apare deza girea c dei poetul i-a pus "n slu-+a poeziei toate darurile, totul dispare r !n!nd doar ur e pe paginile al+e. &1(. -oezia aparine tradiionalis ului prin te atic, poezia vzut ca un +as i prin tonalitatea elegiac din final, cnd predomin senti entul de tristee deoarece poetul nu a reuit s creeze ce i-a propus, totul se destra , iar paginile care tre+uiau u plute r !n al+e. I. 1. (Vasile Voiculescu6 Cartea) &1.."m trecut cu bine peste sesiune2 (am depit) (luzele au trecut i igranii peste grani. (au transportat) &1/.1n sintagma du&urile-nc&ise cratima marc&eaz elidarea vocalei *"%. =e ase enea, prin icorarea nu rului de sila+e este realizat "ncadrarea "n sura versurilor de 10 sila+e. &10.buc&i $ ar&aism' cosmos $ neologism &15.-rezena eului liric poate fi evideniat prin apariia rcilor sale specifice cu ar fi pronu ele personal de persoana a ))-a *Mu% ce archeaz adresarea direct sau a ver+ului la persoana ) plural *ave %. &16.)etafora plumbul %nc&isorii se refer la i aginea inii neinstruite ase nat cu o te ni de plu +. ?intea nelu inat de puterea eli+eratoare a crilor este "nchis de propriile-i li ite, neput!nd trece peste anu ite +ariere ridicate de ignorana personal. 8ceast lips de cunotine at!rn greuti de plu + de aripile g!ndirii li+ere. &19.1n "ntic&itate, cunotinele generale ale o enirii erau li itate, +az!ndu-se a-oritatea pe pura o+servaie a ediului "ncon-urtor. >eno enele ai co ple#e ce nu puteau fi e#plicate cu a-utorul i-loacelor conte porane erau aadar plasate "n sfera unui anu it plan supranatural al crui stp!ni erau zeii. $e sur ce cunotinele au avansat i au "nceput s dea un sens raional acestor eveni ente, nevoia credinei "n zei a disprut, duc!nd aadar la * oartea% lor. 2 alt interpretare s-ar putea referi la dispariia zeilor datorit ine#istenei crilor, care ar fi putut perpetua itul, pornind de la rolul crii de a trans ite infor aii "n ti p i spaiu, fr a fi nevoie de contactul direct cu sursa acestor infor aii. &&0.-enultima strof prezint i aginea crii, vzut ca un *stup%, ca

odalitate de trans itere a e#perienei acu ulate de o enire ctre generaiile ur toare i de transcendere "n ne urire su+ for a neuitrii, apel!nd la etaforele *polenul lu ii% i *sucul ne uririi%. 1n cri sunt cuprinse noiuni general vala+ile, *se ine-ale ideii%, ce sunt dezvoltate i aprofundate de fiecare generaie "n parte, " +untite "n funcie de condiiile e#istente pentru a e#tinde li itele cunoaterii u ane. :lti a idee prezentat este aceea confor creia cunoaterea prezent prin inter ediul crilor a luat locul supranaturalului "n e#plicarea a-oritii ele entelor vieii, e#plic!ndu-se "n felul acesta i dispariia zeilor care nu au cunoscut *?agic-ul cos os str!ns "n scoare%. &&1.,na dintre trsturile tradiionalis ului inter+elic, care poate fi identificat la nivelul te#tului este te a ti pului' "n vre e, cartea a reuit s "nving efe erul prin anduran. &&&.Sonetul (artea este o oper literar "n versuri "n care autorul "i e#pri crezul liric, propriile convingeri despre arta literar i despre aspectele eseniale ale acesteia. 9crierile poetului cuprinse "n cri au darul de a trans ite cititorului peste generaii *se inele ideii% i de a *spinteca +ezna suferinii%. 1n viziunea autorului, rolul poetului este acela de a trece *sucul ne uririi%, posteritii prin opera sa. I. 11 (Vasile Voiculescu6 Autoportret romantic) (onsider c uneori chipul iu+irii e schi +tor. 1l doare la inim c!nd vede at!ta risip. &&(. (ratima din structura ,,mi-am furit% are rolul de a arca grafic desprirea a doua pri de vor+ire diferite: pronu ele ,, i% de ver+al au#iliar ,,a avea%.=e ase enea, crati a s-a folosit i pentru pstrarea rit ului i surii poeziei. &&.. locuiuni7e#presii: a fi +tut "n cap, a +ate pal a, a +ate o carte, a +ate pasul pe loc. &&/. )sura este 10 -11 sila+e, iar ri a este " +riat. &&0. (omparaia ,,ca faldul unui steag% evideniaz e#presiv "nsuirea, trstura fYzic, a-ut!nd la creionarea autoportretului. 8nii care au trecut i-au lsat ur ele , ti pul se scurge i placa+il pentru o . &&5. Titlul poeziei ,,"utoportret romantic este sugestiv, deoarece %ntr-o manier nostalgic poetul "i contureaz i aginea. $oezia nu este nu ai un autoportret creionat de a intirea celui a-uns la v!rsta senectuii, fiind sugerat i ideea ti pului ce se scurge ireversi+il. Me#tul ia for a unei confesiuni, unui onolog, creion!nd "n tue grave propriile trsturi fizice, dar "ntr-o viziune ro antic, dovad fiind otivul visului (,,Gisez ereu, c 32

visul i-e trezie%). &&6. 0xpresivitatea se realizeaz "n te#tul poetic dat cu a-utorul figurilor de stil, precu epitetul cro atic ,,pr al+%, etaforele ,,+tr!nee +rav%, ,,+!ntuita nav%, co paraiile ,,ca faldul unui steag%, ,,ca "n toiag%. 4#presivitatea se refer i la capacitatea li +a-ului poetic de a e#pri a "ntr-o anier plastic idei cu a#i "ncrctur afectiv i su+iectiv. &&9. 1n prima strofa se realizeaz autoportretul artistului, prin conturarea at!t a trsturilor fizice (epitetul cro atic ,,pr al+%, etafora ,,chip uscat%), c!t i a celor orale ( eafora ,,ini ratacit%, ,,pieptul li+er%). 4le entele naturii a-ut i ele la creionarea autoportretului @ etafora ,,pa-ite firav,,. Malazurile, nava, steagul sunt ele ente care atest trecerea ti pului, dar creeaz i o stare de singurtate, apsare, pun!nd "n lu in propria stare sufleteasc. &(0. -oezia ,,"utoportret romantic este o art poetic chiar dac interesul este deplasat de la tehnica poetic la relaia poet-lu e, poet-creaie. $rin i-loacele artistice, sunt redate propriile idei despre lu e, singurul spri-in la +tr!nee fiind creaia sa (,,? spri-in "n condei ca "n toiag%). I. 122 (Ilarie Voronca6 1lise) &(1.uzat%Bnefolosit, neatins' *credincios%Bnecredincios &(&.1n sintagma oO gazeta este folosit semnul exclamrii, deoarece archeaz inter-ecia i totodat intervenia afectiv a eului liric. &((. a duce cu vorba' a duce gri+a' a duce dorul (cuiva) &(..acum strada te primete ca o cutie potal%, *strada e aici la picioarele tale precu un c!ine credincios%. &(/.-oezia este un monolog adresat, iar prin folosirea pronumelui tu se accentueaz destinatarul esa-ul nu it i "n titlul te#tului. &(0.(omparaia *o+inuina e pe u erii ti ca o c a uzat% sugereaz ideea de aco odare cu o e#isten a+solut +anal, "n care ele entul surprinztor nu poate s intervin' ni eni i ni ic nu pare s-l surprind pe acest :lise, prezentat "ntr-o anier avangardist. &(5.Titlul este alctuit dintr-un su+stantiv propriu, nu indu-l pe cele+rul erou grec care a participat la rz+oiul troian. <oninutul te#tului "ns contrariaz ateptrile cititorului, deoarece eroul este introdus "n +analul cotidianului, "n platitudinea vieii co une. &(6.Textul aparine icrii de avangard, identific!ndu-se trsturi precu nerespectarea constr!ngerilor prozodice @ versul li+er, inga +a entul (continuarea unei idei "n urmtorul vers cu liter ic), utilizarea limba+ul uzual, folosind puine figuri de stil i

evidenierea spiritului ludic. &(9.1n ultimele ase versuri se trece de la cadrul e#terior spre cel al interioritii, schi +area planului fiind realizat prin con-uncia adversativ *dar%. $rin etafora *arcul din pupilele tale%, eul liric dorete s sugereze c viziunea, punctul de vedere, este *"ntors% de altcineva, adic odificat sau concretizat de o putere e#terioar individului. >iind scris "n spirit avangardist, poezia dezvluie o parte ludic, folosindu-se cuvinte sau co +inaii ai neo+inuite, cu ar fi *zgo ote ii ling t! plele arterele%, iar cele dou su+stantive enu erate (*t! plele% *arterele%) nu sunt desprite prin virgul. 8pare i plicarea eului liric prin inter-ecia *o3%, iar folosirea pronu elor de persoana a ))-a evideniaz caracterul adresat al te#tului.