ROMANTISMUL MUZICAL

Muzica are puterea de a ne apropia de esena lucrurilor i de a atinge mai mult rdcina fiinei umane.Eminescu
Secolul al XIX-lea secolul naiunilor cunoate o intens eferescen cultural i mari tul!urri sociale" care au
semnat nesigurana i nelinitea #n sufletul oamenilor" dar i patosul i a$ntul creator. %n toate rile europene rz!ate
suflul li!ertii i al dezro!irii naionale" izor$t din neoia descturii spiritelor de toate oprelitile ce-l #nlnuie pe om"
stare faora!il afirmrii romantismului.
&prut la 'otarul secolelor al X(III-lea i al XIX-lea" curentul romantic a iz!ucnit ca o flacr din dezamgirea urmrilor
)eoluiei franceze i a reenirii a!solutismului #n Europa. Spiritele li!erale i-au pierdut toate speranele. Meninerea
inegalitilor a ad$ncit deziluzia i nemulumirea artitilor" determin$nd uneori renunarea la lupt i refugierea #n zone
deprtate de lumea #ncon*urtoare. +rm$ntrile sociale" generate #n +rana de )eoluie" de Imperiul lui ,apoleon" de
restauraia -ur!onilor" de )eoluia cu monar'ia din iulie" iar #n Europa de campaniile napoleoniene" de rsturnarea lui
,apoleon i a rudelor sale de pe tronurile improizate" apoi de represiunea reoluiilor din ./0/" toate aceste eenimente
au semnat nelinitea i accentuat reolta romanticilor.
%n acele remuri" unele idealuri ale romanticilor aeau un aspect iluzoriu" ele adres$ndu-se fie iitorului" fie idealizrii
trecutului medieal. &rtistul romantic manifesta o atitudine de nonconformism fa de societatea remii" pe care dorea s
o #nlture sau s o #m!unteasc. &cest dezacord proenea i din sentimentul zdrniciei tuturor lucrurilor" al
melancoliei !olnicioase" fapt ce motia #nsingurarea artistului. )omantismul izorte nu numai din acest refuz de a
accepta lumea" ci i dintr-o aciune #ndreptat #mpotria artei pseudo-clasice" dominat de canoane formale stricte.
%n anul morii lui -eet'oen" ./12" apare prefaa la drama 3rom4ell de (. 5ugo" considerat drept manifestul-program
al romantismului" curent artistic manifestat #n rile europene #n eacul al XIX-lea. & izor$t din dorina de desctuare
de lanurile sociale #nro!itoare i de #nctuarea naional" dar i din atitudinea critic fa de societatea timpului. %n
priina procesului de creaie" artistul romantic prezint o participare su!iecti accentuat" rers$ndu-i cldura
sufleteasc i ardena tririlor #n noi forme artistice.
6iteratura secolului al XIX-lea a oglindi un noian de idei i nzuine prin &l. 7umas" 6amartine" 5. -alzac" (. 5ugo"
&lfred de Musset" &lfred de (ign8" 9. -8ron" -. S'elling" 6eopardi" ,oalis" ,. 6enau" 5. 5eine" ,oalis" 5:lderlin" E.
;. &. 5offmann" ;iec<" &l. =u<in" M. 6ermonto" 9ogol" ;urg'enie" &. Mic<ieicz" M. Eminescu" #n opera crora
str!ate clocotul sensi!ilitii lor ardente" #nsoit de un puternic ferment ideatic.
%n secolul precedent" iluminitii proclamaser domnia raiunii" pentru ca ulterior !urg'ezia s-i instaureze guernarea #n
numele acesteii ordini a raiunii. ;rdarea reoluiei de ctre cei care au organizat-o i au condus-o" ca i recrudescena
reaciunii dup 3ongresul de la (iena" au infirmat imperatiele raiunii" iar acest faliment al ordinii raiuni a duce la
negarea raiunii #nsei de ctre romantici. Ei or accepta drept criteriu de cunoatere sensi!ilitatea i intuiia artistului #n
locul domniei raiunii. =roclam$nd sensi!ilitatea artistului drept criteriu de cunoatere" se lsa fr$u li!er su!iectiismului
#n creaia artistic. 7ac #n secolul luminilor literatura deinea primatul" cu mi*locul ei de e>presie cu$ntul" romanticii
aeaz muzica #n fruntea tuturor artelor" ca esen a uniersului" cuintele fiind considerate neputincioase de a
surprinde finele seisme sufleteti.
7ezamgit de realitate" artistul romantic #i cuta alinarea contempl$nd i idealiz$nd trecutul. ?i artistul )enaterii i-a
#ntors priirea spre trecut" dar spre modelul culturii antice" care a dominat i secolul clasicismului. El re#nia cultura
antic pg$n pentru a lupta #mpotria !isericii i a aeza omul #n centrul preocuprilor.
@pun$ndu-se artei clasice" #ncorsetat de canoane" romanticul a gsit un refugiu #n trecutul medieal" e>alt$nd irtuile
caalereti. 7e aceea" legenda medieal a ,i!elungilor" a lui ;ristan i Isolda" 6o'engrin" ;ann'Auser" =arsifal au fost
reluate de romantici. &desea istoria Eului Mediu se #mpletete cu legenda. ;ipic este su!iectul operei ;ann'Auser de
Bagner" unde faptele istorice se #mpletesc cu mitul german i cu tema cretin. %n legend" dominat de fantastic" artistul
romantic #i d fr$u li!er nzuinelor sale. ?i eddas-urile nordice" miturile eline" legendele populare cu uniersul lor de
ficiune" au furnizat numeroase teme romanticilor.
Cn alt loc de refugiu pentru romantici a fost natura" cu peisa*ul ei singuratic" ne#ntinat de m$na omului. 7e fapt" era o
atitudine de protest #mpotria oraului i a !urg'eziei dominatoare. )omanticii idealizeaz iaa satului" unde omul este
mai aproape de natur" de izorul sntos al ieii. Cneori d #n natur personificarea diinitii" alteori consider c este
locul unde slluiesc fiine supranaturale malefice D6orele8" CndineE.
&lt eadare este #n spaiul e>otic" cu o ia curat i ideal. Sentimentul naturii este pentru romantici un spaiu de
puritate i un loc pentru cugetri solitare. %ndrept$ndu-se spre natur" spre iaa omului simplu" artitii romantici
descoper arta popular. +olclorul este considerat ca un estigiu al trecutului i ca o e>perien artistic mai apropiat de
natur. (alorificarea folclorului aduce o se nou #n creaia muzical" constituind un important element de regenerare a
culturii muzicale i de accentuare a particularitilor naionale ale popoarelor.
+a de spiritele clasice ec'ili!rate" romanticii sunt firi e>altate" e>traertite" care triesc fiecare eeniment i stare
sufleteasc cu deose!it intensitate" #nc$t simt neoia s-i comunice semenilor prea plinul lor sufletesc. Ei priesc omul
#n raport cu uniersul i accentueaz nuanele tragice ale e>istenei umane" dar manifest" adesea" i momente de
entuziasm #n reaciile lor indiiduale.
Su!iectiismul romantic se ad$ncete #n melancolie i pesimism" alteori artistul se anga*eaz #n marile frm$ntri sociale
i #n lupta pentru #mplinirea idealurilor omenirii. &flat #n dezacord cu realitatea" artistul romantic se simte singur" se
#nc'ide #n nelinitile i isurile sale" care dein un izor al creaiei artistice. &a se e>plic tendina sa spre confesiune"
spre analiza propriilor stri sufleteti" care dein aderate pro!leme cosmice. Se #nelege de ce iu!irea este una din
temele preferate ale artei romantice.
Cnii compozitori romantici au dorit s-i fac cunoscut mesa*ul lor i prin scris" aa #nc$t se or afirma i ca lupttori cu
condeiul pe tr$m esteticF Sc'umann" 6iszt" Bagner" -erlioz" 3eai<os<i.
Estetica romantic s-a afirmat prin negarea celei clasice. Eli!er$nd fantezia de tiparele clasice" romanticii sondeaz
uniersul lor interior" ptrunz$nd #n zonele ascunse ale fiinei umane. Eroul romantic nu mai este un tip uniersal" model
al irtuilor umane" ci o fiin cu o puternic sensi!ilitate" mcinat de #mplinirea idealului su. %nctuat de prezent i
nemulumit de el" romanticul este #nsetat de ideal" plasat #n epoci trecute sau iitoare" lans$nd aderate profeii cu priire
la iitorul omenirii. =riit din perspectia indiidual" lumea nu mai este o #ntruc'ipare a esenelor uniersului" a
prototipurilor eterne" ci propriile triri constituie uniersul emoional al lucrrilor romantice. 7e aici nota liric i
tendina refle>i" izor$te din neoia de confesiune.
=remisele romantismului muzical apar #n opera !eet'oenian i se afirm la contemporanii si mai tineriF Be!er"
Sc'u!ert" Spo'r" =aganini" )ossini" +ield" -oGeldieu. El este continuat #n al doilea ptrar al eacului de ctre &u!er"
5erold" -ellini" 7onizetti" Me8er!eer" -erlioz" Mendelsso'n" 3'opin" 6iszt" Sc'umann" (erdi" Bagner. (aloroase
elemente romantice se desluesc #n creaia compozitorilor colilor naionale" a neoclasicilor i #n operele unor simfoniti
postromantici D). Strauss" -ruc<ner" Ma'lerE de la finele eacului.
%n prima *umtate a eacului" alturi de trsturile romantice se manifest i tendina de continuare a artei clasice" fie #n
mod epigonic" fie prin dezoltarea creatoare a modelului !eet'oenian. %n al treilea ptrar al eacului" muzica lui Bagner
constituie punctul culminant al romantismului. %n a doua *umtate a eacului" dup criza romantismului 4agnerian"
compozitorii neoclasici re#nnoad firul tradiiei !eet'oeniene" pe c$nd postromanticii accentueaz i prelungesc notele
romantice.
%n mod curent" termenul romantic este uzitat pentru a desemna un autor" o oper" aparin$nd epocii romantice" o atitudine
creatoare dominat de afecti" opus o!iectiismului clasic" sau un stil opus ec'ili!rrii" simetriei i claritii clasice.
&stfel" 3'opin este un autor romantic" iar Simfonia fantastica o lucrare romantic" #ntruc$t aparin aceleiai epoci. Sunt
romantice madrigalele lui Monteerdi" prin ditele lor tente su!iectie" la fel pot fi considerate romantice 3antatele
tragice ale lui -ac'" #n care #ntrezrim confesiunea autorului. ?i #n creaia lui ='. Em. -ac' e>ist anumite note ce se
deprteaz de simetria clasic" fiind semne ale unei atitudini preromantice.
%n istoria muzicii s-au succedat mai multe epoci romantice" caracterizate prin #nnoiri de coninut i lim!a*" ce negau
canoanele epocii precedenteF epoca tru!adurilor" a madrigalitilor eneieni. %nt$lnim i tipuri romanticeF 3l. Monteerdi
din coala eneian" ='. Em. -ac' din coala !erlinez" sau elemente romantice numai #n unele etape ale ieii unui
compozitorF 9lin<a #n perioada de tineree" Enescu #n etapa configurrii stilului propriu. 6a ali autori descoperim
trsturi romantice #n anumite genuriF Mendelsso'n este romantic #n uertura de concert" lied i formele mici.
6rgirea sferei tematice i i!rantul suflu interior al muzicii romantice or rupe ec'ili!rul clasic al mi*loacelor de
e>primare. @rdinea i simetria" proprii stilului clasic" sunt #nlocuite cu o ariat proporionare a frazelor i cu dese
asimetrii. Sc'im!rile frecente de msuri" ritmia foarte ariat i contrastele ritmice ascuite dau o mai mare italitate
esturii sonore. Melodica se diersific cu linii simetrice" proenite din c$ntecul popular sau din dans" dar i cu
desfurri li!ere de tipul recitatiului sau arioso-ului operei. ,umeroase cromatisme i modulaii" ca i formule
melodice necanta!ile de factur instrumental" #m!ogesc mult e>primarea muzical" alturi de dese esturi modale
descoperite #n folclor" #n c$ntecul ec'i sau #n cel e>otic.
&rmonia romantic lrgete conceptul tonalitii" prsind prezena tiranic a celor trei funciuni tonale #n faoarea celor
secundare" care dilueaz sta!ilitatea tonal. 7esele acorduri pe treptele secundare" modulaiile frecente i insolite"
alteraiile" armonia modal" toate contureaz o mare diersitate #n cadrul organizrii tonale" p$n c$nd armonia
4agnerien a marca criza tonalitii. 7in acest moment de diluare tonal" #n cultura muzical se a cuta o nou
modalitate de organizare sonor" merg$ndu-se p$n la ani'ilarea tonalitii.
Mai puin cultiat #n epoca romantic este polifonia" prezent #n creaiile religioase" unde lim!a*ul muzical nu difer
mult de cel al clasicilor. @dat cu #m!ogirea armoniei" Bagner a!ordeaz procedeele polifonice" a>$nd polifonia pe
armonia cromatic.
6im!a*ul romantic cunoate o mare arietate coloristic prin dezoltarea i diferenierea elementelor de dinamic i de
agogic. 9ama ariat a diferenierilor de nuan" cu contraste iz!itoare" permanenta sc'im!are Dgradat sau !ruscE a
tempo-urilor i alte procedee traduc un i!rant clocot" necunoscut clasicilor. ?i paleta tim!ral #m!ogete mi*loacele de
e>primare. (arietatea tim!relor orc'estrei crete nu numai prin folosirea unor instrumente noi sau prin alorificarea
registrelor e>treme" dar i prin multiple i ariate com!inri de tim!ruri instrumentale" care lrgesc paleta orc'estral.
%n ceea ce priete ar'itectonica muzical" se constat o lrgire sau o nesocotire a tiparelor clasice. =str$nd #n mare
liniile directoare ale ar'itecturii formelor tradiionale" romanticii" ascult$nd de clocotul lor interior mai mult dec$t de
legile tradiionale ale construciei" or transforma sonata" simfonia sau concertul #n poeme. 7e fapt" su!iectiismul
romantic nu era compati!il cu caracterul generalizator al formelor clasice. 7e aceea" #n lucrrile de mare amploare"
compozitorii apeleaz la marile opere literare. Ei traduc ideile acestora prin mi*loace care e>prim trsturile particulare
dar" mai ales" generaliz$nd i sintetiz$nd ideile eseniale ale creaiilor literare cu mi*loacele e>presiei muzicale.
&pelul la literatur a prile*uit a!ordarea unor teme cu totul deose!ite de cele compuse #n sfera #ngust a tematicii
su!iectie. Marile teme ale literaturii caF +aust" Manfred" 3'ild 5arold" Bert'er" =eer 98nt" @landezul" )omeo i Hulieta"
5amlet" sunt teme care oglindesc frm$ntrile omului" cutarea idealului" a !inelui i a aderului #n ia sau protestul
fa de lumea #ncon*urtoare. +irul conductor literar a dispersat uneori pe compozitor #n pstrarea tiparelor tradiionale.
&lteori a #m!inat cerinele poemului cu legile ar'itectonice ale unor forme date sau a recurs la #m!inarea a dou forme
pentru a reda elocent su!iectul ales. =oemul simfonic" uertura de concert i simfonia programatic" genuri specifice
romanticilor" nu e>prim trsturi particulare" ci generalizeaz i sintetizeaz cu mi*oacele e>presiei muzicale liniile
eseniale ale argumentului literar.
Indiidualismul romantic se reflect" mai cu seam" #n forma li!er de orice constr$ngere" #n fantezie" unde firul
conductor este imaginaia autorului. -azat pe fantezie" genul !aladei instrumentale conine i unele note epice
specifice. 7irecionat tot de fantezie #n desfurarea muzical" rapsodia eoc scene din trecut cu a*utorul unor motie
folclorice.
(alorificarea creaiei populare a generat i o e>trem de !ogat creaie de lieduri" gen care are la !az !ogata poezie
european. ;ranspunerea liedului pentru instrument a dat acele forme mici impromptu" elegie" c$ntec fr cuinte"
nocturn" legend" moment muzical" noelet" !arcarol ca e>presii muzicale ale confesiunii lirice.
6im!a*ul muzical romantic se a #m!ogi i prin te'nica de irtuozitate instrumental. =aganini la ioar" -erlioz la
orc'estr" 6iszt la pian" or crea noi formulri muzicale" care or solicita dotri e>cepionale din partea instrumentitilor.
;endina spre sincretism a romanticilor a generat o mare diersitate #n genul operei i a !aletului. ?i #n aceste genuri se
prsesc tiparele clasice de construcie" merg$ndu-se p$n la desfiinarea scenelor constituite stereotip din recitatie" arii
i ansam!luri" p$n la dramaturgia 4agnerian cu un flu> muzical continuu. @pera romantic" a crei dramaturgie se !aza
pe elementul melodic" a*unge la o puternic e>presiitate ocal" prsind treptat e>i'i!iiile de irtuozitate ocal" ce
negli*au aportul dramaturgic al orc'estrei. ?i #n acest domeniu marile scrieri clasice #i or gsi transpuneri muzicale.
@ratoriul constituie acum o preocupare mai puin predilect a compozitorilor care" pe l$ng tematica religioas" au dat
genului i lucrri cu tematic laic.
=uternicul curent romantic" care a dominat eacul al XIX-lea prin diersitatea tematic i ariata atitudine a artitilor" a
creat un lim!a* nou i a lrgit ar'itectonica clasic. ;otodat" #n lim!a*ul muzical romantic se gsesc germenii #nnoirilor
ulterioare" fie ele neoclasice" impresioniste sau e>presioniste" adic de noile cutri stilistice generate de profilul spiritual
al Europei de la finele eacului al XIX-lea i #nceputul eacului al XX-lea.