Romanul modern- Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi

Scrie un eseu de 2 3 pagini, despre un tip de roman aparinnd perioadei interbelice, pornind de la ideile
exprimate n urmtoarea afirmaie critic: !omanul modern e o creaie care se folose"te de o po#estire
pentru a exprima altce#a$ %l continu s reprezinte totalitatea omului modern& structurile "i perspecti#ele
narati#e sunt foarte di#erse, de la punctul de #edere omniscient tradiional, la naraiunea impersonal,
comportamentist ori mediat de con"tiina unui persona', de la cronologie la metamorfoze ale timpului,
de la topos real la alegorizarea spaiului($ ) !$ *$ +lb,r-s, .storia romanului modern /
0ea mai ampl specie a genului epic n proz, cu o aciune di#ersificat sub raportul planurilor narati#e "i
al persona'elor, romanul a cunoscut o serie larg de forme "i de manifestri n literatura romn$
+firmndu1se plenar n perioada interbelic, romanul romnesc a adoptat diferite modaliti estetice, de la
clasic la modern, de la roman realist la roman mitologic, alegoric$ !omanul modern e o creaie care se
folose"te de o po#estire pentru a exprima altce#a$ %l continu s reprezinte totalitatea omului modern&
structurile "i perspecti#ele narati#e sunt foarte di#erse, de la punctul de #edere omniscient tradiional, la
naraiunea impersonal, comportamentist ori mediat de con"tiina unui persona', de la cronologie la
metamorfoze ale timpului, de la topos real la alegorizarea spaiului($ ) !$ *$ +lb,r-s, .storia romanului
modern /
2n cazul romanului modern, autorul "i propune s absoarb( lumea n interiorul con"tiinei, anulndu1i
omogenitatea "i epicul, dar conferindu1i dimensiuni metafizice& nu mai este demiurg n lumea
imaginarului, ci descoper limitele condiiei umane& are o perspecti# limitat "i subiecti#, completat
adesea cu opinii programatice despre literatur )autorul de#ine teoretician /$
2n ceea ce pri#e"te opera, persona'ul narator nlocuie"te naratorul omniscient, ceea ce poteneaz drama
de con"tiin, conferindu1i autenticitate& opiunea pentru con#eniile epice fa#orizeaz analiza )'urnalul
intim, corespondena pri#at, memoriile, autobiografia /& principiile cauzalitii "i coerenei nu mai sunt
respectate )cronologia este nlocuit cu acronia /& sunt alese e#enimente din planul con"tiinei, iar din
exterior sunt preferate faptele banale, lipsite de semnificaii ma'ore, fr s fie refuzate inseriile n planul
social$
0ititorul se identific cu persona'ul narator, alturi de care in#estig3eaz interioritatea aflat n centrul
interesului& are acces la intimitatea persona'ului narator ) mai ales atunci cnd i poate citi( 'urnalul de
creaie/$
+prut n 4536, romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi a constituit o noutate absolut
n epoca interbelic$ 0unosctor al diferitelor teorii filosofice "i "tiinifice care circulau n epoc,
admirator declarat al operei lui *arcel 7roust, 0amil 7etrescu creeaz primul persona' narator din
literatura romn preocupat s neleag n ce const diferena ntre realitate "i autosugestie, ntre absolut
"i relati#$
8piunea autorului pentru naraiunea la persoana ., a crei consecin imediat este limitarea perspecti#ei
narati#e la un punct de #edere strict subiecti# "i, deci, renunarea la pri#ilegiul omniscienei, marc3eaz
nceputul unei noi ere n istoria romanului romnesc, n care structurile "i perspecti#ele narati#e sunt
foarte di#erse, de la punctul de #edere omniscient tradiional, la naraiunea impersonal,
comportamentist ori mediat de con"tiina unui persona'( ) !$ *$ +lb,r-s, .storia romanului modern /$
+lctuit din dou pri care n1au ntre ele dect o legtur accidental ) n opinia lui 9eorge 0linescu/,
acest #olum inedit ca structur narati# n peisa'ul epocii este dup opinia lui 7erpessicius 1 , romanul
unui rzboi pe dou fronturi(: cel al iubirii con'ugale "i cel al rzboiului propriu1zis, ceea ce1i
pricinuie"te eroului un nentrerupt mar", tot mai adnc n con"tiin( ) 7erpessicius /, pentru c autorul
se folose"te de o po#estire pentru a exprima altce#a( ) !$ *$ +lb,r-s, .storia romanului modern /
2n prefaa de la ediia din 45:: a romanului, intitulat 0u#nt nainte dup un sfert de #eac, 0amil
7etrescu mrturise"te c dac partea ntia a acestui roman e o fabulaie, e adic nscocit ;<= "i deci
eroul >tefan 93eorg3idiu cu soia lui sunt pur ficiune, n sc3imb se poate afirma c partea a doua a
crii, aceea care ncepe cu ntia noapte de rzboi, este construit dup memorialul de companie al
autorului, mprumutat cu amnunte cu tot eroului($
8pera se ncadreaz n proza de analiz "i ilustreaz concepia estetic a scriitorului despre roman$ 0amil
7etrescu "i1a expus concepia despre proza nou( n numeroase articole, dintre care unul dintre cele mai
importante este ?oua structur "i opera lui *arcel 7roust$ +cest studiu ofer unul dinte cele mai
interesante puncte de #edere asupra romanului formulate n epoc$ +utorul se do#ede"te un subtil
teoretician, apt s surprind n cele mai mici amnunte mecanismul genului romanesc$ 7entru 0amil
7etrescu, literatura "i mai ales romanul reflect spiritul epocii sale ) @eorie "i roman /$
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi ilustreaz preocuparea scriitorului pentru a obine
iluzia autenticitii #ieii reale, pentru coborrea aciunii romanului de pe scen( n strad, adic n #iaa
cotidian, familiar cititorului$
+ciunea, complex, se desf"oar pe dou coordonate temporale una trecut ) a rememorrii relaiei
persona'ului narator cu %la / "i una n desf"urare ) a experienei de pe front a lui >tefan 93eorg3idiu /,
naraiunea trecnd de la cronologie la metamorfoze ale timpului( ) !$ *$ +lb,r-s, .storia romanului
modern /$ *omentul n care >tefan 93eorg3idiu scrie despre sine "i despre relaia sa cu %la nu poate fi
precizat$ .mpresia cititorului este c 93eorg3idiu ncepe s1"i noteze dubla experien n perioada
concentrrii la Ambo#icioara ) "i, de aceea, tot ce se refer la cstorie, la testament, la nenelegerile
ulterioare cu %la poate fi considerat ca aparinnd planului trecut / "i o continu pe durata primelor
sptmni de rzboi$ Ultimele rnduri par scrise ce#a mai trziu, n orice caz dup un timp de la rnirea
lui 93eorg3idiu "i lsarea lui la #atr$ 2ntre capitolele nti "i "ase ale primei pri, pe de o parte, "i cele
"apte ale prii a doua, pe de alta, exist totu"i o diferen minim, dar sesizabil, de ton, care indic o
distan temporal diferit ntre diegez "i po#estire$ +ceast distan e mai mic n capitolele despre
rzboi$ +ici apar anticiprile ) prolepsele /, ca "i cum momentul n care naratorul noteaz un lucru, acesta
nu s1a petrecut realmente, fiind numai probabil$ Sc3imbarea rapid "i neanunat a momentului n care
naratorul scrie ntmplrile susine ideea c nu se poate #orbi, dect cu ngduin, de un 'urnal inut la zi$
+spectul de 'urnal e n"eltor, deoarece autorul amestec, n 'urnal, elemente pur romane"ti$
0u pri#ire la forma pe care naratorul o d po#estirii sale, se poate remarca aspectul de 'urnal al
romanului$ 2n prima parte, forma narati# adoptat rmne incert, mai aproape de memorialistic ) 2n
prim#ara anului 454B, ca sublocotenent proaspt, ntia dat concentrat<( /, dect de autobiografie
)care ar pretinde pstrarea nesc3imbat a momentului n care sunt relatate e#enimentele /& nici partea a
doua nu clarific lucrurile pn la capt$ Curnalul( conine multiple artificii romane"ti, temporalitatea e
indecis( ) ?icolae *anolescu /$
0entrul de interes al conflictului principal al romanului se deplaseaz de la exteriorul e#enimentelor
plasate n prea'ma "i n timpul 7rimului !zboi *ondial la explorarea interioritii persona'ului principal,
prins n mira'ul propriilor iluzii despre dragoste, despre cstorie "i despre femeia ideal$
%xperiena iubirii, care d substan primei pri a romanului, este actualizat prin rememorarea relaiei
lui >tefan 93eorg3idiu cu %la$ + doua parte creeaz iluzia temporalitii n desf"urare, prin consemnarea
e#enimentelor care se petrec pe front$ +rtificiul compoziional din incipitul romanului discuia de la
popota ofierilor referitoare la un fapt di#ers din presa #remii ) un so care "i1a ucis soia infidel a fost
ac3itat / permite aducerea n prim plan a uneia dintre temele principale ale romanului problematica
iubirii$
Aiscuia de la popot este pretextul unei ample digresiuni, pe parcursul creia >tefan rememoreaz
etapele e#oluiei sentimentului care l1a unit cu %la$ @oate faptele "i e#enimentele din roman sunt
prezentate dintr1o perspecti# unic, subiecti#: %ram nsurat de doi ani "i 'umtate cu o coleg de la
Uni#ersitate "i bnuiam c m n"eal$ Ain cauza asta, nu puteam s1mi dau examenele la #reme$ 2mi
petreceam timpul spionndu1i prieteniile, urmrind1o, fcnd probleme insolubile din interpretarea unui
gest, din nuana unei roc3ii, "i din informarea lturalnic despre cine "tie ce #izit la #reuna din mtu"ile
ei$ %ra o suferin de nenc3ipuit, care se 3rnea din propria ei substan($ ?aratorul nu spune ) "i nu o #a
face nici mai trziu / nimic altce#a n afar de bnuielile lui$ @ot ce afl cititorul despre %la "i despre
relaiile dintre soi pro#ine din aceast surs, care e departe de a putea fi considerat infailibil sau, mcar,
obiecti#$ >tefan 93eorg3idiu recunoa"te de la nceput c are bnuiala infidelitii %lei "i c aceast
bnuial i treze"te n suflet cumplite ndoieli$ 7e de alt parte, persona'ul este con"tient c "i agra#eaz
suferina prin interpretarea tendenioas sau prin exagerarea celor mai mrunte fapte$ 0u alte cu#inte,
93eorg3idiu nsu"i se recomand ca narator necreditabil al ntmplrilor$ Ae aceea, toate informaiile cu
pri#ire la modificarea comportamentului %lei dup primirea mo"tenirii de la unc3iul @ac3e nu pot fi
interpretate ca exacte$ %ste posibil ca ea s se sc3imbe doar n oc3ii gelosului ei so, dat fiind faptul c
naraiunea e mediat de con"tiina unui persona'( )!$ *$ +lb,r-s, .storia romanului modern /$
Sc3imbarea din #iaa tnrului cuplu aduce n 'urul %lei prezene masculine mult mai apte, n opinia lui
>tefan, de a o cuceri& astfel, gelozia lui poate fi rezultatul competiiei mai #ii dect nainte$ Situat exclusi#
n interiorul perspecti#ei lui 93eorg3idiu, cititorul nu #a "ti niciodat cu certitudine dac %la "i1a
modificat cu ade#rat sentimentele fa de soul ei, n"elndu1l cu 9$ sau dac nu e #orba dect despre
imaginaia unui brbat nencreztor "i orgolios$ 0eea ce se modific nendoielnic este atitudinea
naratorului ) >tefan 93eorg3idiu / n raport cu eroina, c3iar dac, uneori, el urmre"te s1i creeze
cititorului iluzia c se afl n posesia celor mai sigure fapte "i interpretri$
.ubirea lor ia na"tere sub semnul orgoliului$ 03iar dac la nceput %la nu i plcea, >tefan se simte, treptat,
mgulit de interesul pe care i1l arat una dintre cele mai frumoase studente de la Uni#ersitate($ +dmiraia
celor din 'ur este un alt factor care determin cre"terea n intensitate a iubirii lui >tefan: 2ncepusem totu"i
s fiu mulumit fa de admiraia pe care o a#ea toat lumea pentru mine, fiindc eram att de ptima"
iubit de una dintre cele mai frumoase studente$( 7asiunea se adnce"te n timp, iar faptul c %la trie"te o
admiraie necondiionat pentru #iitorul ei so contribuie la crearea iluziei c relaia lor are o baz solid$
7entru >tefan 93eorg3idiu, iubirea nu poate fi dect unic, absolut$ Sentimentul pe care l trie"te n
raport cu %la de#ine raiunea sa de a fi, modul de a se mplini n plan spiritual: s tulburi att de
mistuitor o femeie dorit de toi, s fii att de necesar unei existene, erau sentimente care m ade#ereau
n 'ocul intim al fiinei mele$(
*o"tenirea de la unc3iul @ac3e sc3imb cercul relaiilor celor doi$ Dumea monden, n care %la se #a
integra perfect, este, pentru >tefan, prile'ul de a tri suferine intense, pro#ocate de gelozie$ Aac n prima
parte a relaiei lor iubirea st sub semnul orgoliului, treptat, sentimentul care domin de#ine gelozia$
!elaiile dintre cei doi soi se modific radical, iar tensiunile, despririle "i mpcrile de#in un mod de
existen cotidian pn cnd >tefan este concentrat, n prea'ma intrrii !omniei n rzboi$ %la se mut la
0mpulung, pentru a fi mai aproape de el, iar relaia lor pare s intre, din nou, pe un fga" al normalitii$
03emat cu insisten la 0mpulung, >tefan obine cu greu permisia, dar descoper c %la e interesat de
asigurarea #iitorului ei n cazul morii lui pe front$ 0nd l #ede pe 9$ pe strad, e con#ins c %la l n"al,
de"i nu are nicio do#ad concret, a"a cum nu a a#ut, de altfel, niciodat$ 7entru 93eorg3idiu, e"ecul n
iubire e un e"ec n planul cunoa"terii$ +naliza mecanismului psi3ologic al erosului, semnificati# pentru
toi eroii lui 0amil 7etrescu, este dublat de o radiografie a tuturor conflictelor interioare$ 7ersona'ul
recunoa"te c e 3ipersensibil, c nu poate fiina n limita canoanelor, dar nu accept ideea c realitatea
propriei con"tiine nu e #alabil n plan exterior$
0onfruntat cu experiena1limit a rzboiului care redimensioneaz orice relaie uman, >tefan
93eorg3idiu "i analizeaz retrospecti# "i critic ntreaga existen$ Arama erotic este ree#aluat din
perspecti#a experienei rzboiului$ 2ntors n prima linie dup cele cte#a zile petrecute la 0mpulung,
>tefan 93eorg3idiu particip la luptele de pe frontul 0arpailor cu sentimentul c este martor la un
cataclism cosmic, unde accentul cade nu pe eroismul combatanilor, ci pe 3aosul "i absurditatea situaiei
"i are sub ameninarea permanent a morii re#elaia propriei indi#idualiti, ca "i a relati#itii
absolute a #alorilor umane: 2mi putusem permite attea gesturi pn acum mrturise"te naratorul 1,
pentru c a#eam un moti# "i o scuz: cutam o identificare a eului meu$ 0u un eu limitat, n infinitul lumii
nici un punct de #edere, nici o stabilire de raporturi nu mai era posibil "i deci nici o putin de realizare
sufleteasc<( Einalul romanului consemneaz desprirea definiti# de trecut a eroului$ Ultima noapte
de dragoste( pe care o petrece alturi de %la marc3eaz nstrinarea definiti# de trecutul propriu "i
recunoa"terea e"ecului n planul cunoa"terii$ 0ititorul care sper s afle, n final, dac %la i1a fost infidel,
este dezamgit$ Ae"i cite"te un bilet anonim care l informeaz despre trdarea %lei, persona'ul narator
nu #erific informaia, ceea ce ntreine dincolo de paginile romanului enigma relaiei complexe care se
stabile"te ntre cei doi soi$ Sentimentul de indiferen care l domin pe erou este e#ident n renunarea
la tot trecutul( n fa#oarea femeii care "i1a pierdut aura de feminitate misterioas "i atrgtoare$
7ersona'ul din romanul psi3ologic sufer o mutaie profund: e#oluia sa nu mai este pre#izibil ) nici
mcar pentru autor /$ %l scap de sub puterea destinului antic sau a determinismului mediului "i se
adnce"te n propria con"tiin$ 7ersona'ul preia funciile naratorului, asigur unitatea compoziional,
spri'in intriga care "i1a diminuat importana$
7ersona'ul1narator relateaz fapte n care a fost implicat ca protagonist$ %ste narator necreditabil pentru
c, intenionat sau in#oluntar, ofer o perspecti# subiecti# asupra celor relatate$
7rezena unui persona'1narator unic determin particulariti narati#e$ @oate e#enimentele banale relatate
au nsemntate numai pentru cel care le relateaz$ ?umai n lumina con"tiinei o dup1amiaz obi"nuit
de #ar dobnde"te o importan co#r"itoare, se con#erte"te ntr1o zi imens(, n care ntmplrile
astea mici, amnunite pn n fracii de impresie( a'ung s fie simite printre cele mai importante din
#iaa mea($ +#nd n #edere acestea, se poate spune c totul are importan doar pentru cel care trie"te$
Ae aici, ntrebarea asupra moti#aiei scrierii romanului, pe care "i1o pune nsu"i persona'ul1narator:
+stzi, cnd le scriu pe 3rtie, mi dau seama, iar "i iar, c tot ce po#estesc nu are importan dect
pentru mine, c nici nu are sens s fie po#estite($ Eraza expliciteaz poziia naratorului, care e pus n
situaia s explice de ce po#este"te pentru a fi crezut$ ?aratorul din roman nu are con"tiina limpede a
actului su$ 7oate scrie din ne#oia mrturisirii, ca s1"i u"ureze sufletul, sau din dorina de a nelege mai
bine ce s1a ntmplat$ 2n roman nu se ofer nici un indiciu cu pri#ire la moti#aia scrisului$
Einalul desc3is i ofer cititorului nc un prile' de a se regsi n experiena persona'ului narator, pentru
c romanul lui 0amil 7etrescu ilustreaz totalitatea omului modern( ) !$ *$ +lb,r-s, .storia romanului
modern /$ Aincolo de po#estea lui >tefan 93eorg3idiu transpar atitudinile "i prerile autorului, la care
cititorul are acces, pentru c esena romanului modern este reprezentat de autenticitate$