Universitatea de Vest din Timioara

Facultatea de Sociologie i Psihologie

Secia Sociologie-ANTROPOLOGIE
ANALIZA I PROCESAREA IMAGINII
Evoluia nelegerii, procesrii i utilizrii imaginii

nregistrarea, procesarea, prelucrarea, stocarea i difuzarea imaginii (cu alte cuvinte,

lucrul n general cu imaginea) are la baz o ndelungat preocupare privind nelegerea

luminii, mai exact a percepiei vizuale. Astfel, sticla era folosit nc din mileniul IV .C.
(mai nti n China, iar apoi n Egipt) iar n Grecia Antic se cunoteau deja oglinzile
(plane i concave, precum i funciile lor de reflexie, refracie i de concentrare a luminii
oglinzi arztoare), fiind chiar naintat o teorie corpuscular a luminii (Heraclit,
Empedocle i Platon explicau lumina ca fiind un bombardament discontinuu de particule
materiale, cu o vitez mare de propagare, dar finit, deci calculabil).
ntr-un prim demers teoretic, dezvoltat de-a lungul mileniului I, d.C. era promovat teoria
razelor vizuale, conform creia, raze fine pornesc din ochi i exploreaz obiectele sau
obiectul emite n mod constant un fel de und n form de nveli care are forma i
culoarea sa, iar aceast und se contract suficient de mult, devenind suficient de mic
pentru a intra n ochi. Primele studii aprofundate i aparin matematicianului i
fizicianului arab Ibn al-Haytham al Hazin, cunoscut sub numele de Alhazen (965-1039).
Acesta a abandonat ipoteza contraciei, susinnd c fiecare obiect emite nenumrate
amprente vizuale pentru fiecare detaliu specific. Alhazen a remarcat fenomenul de
persisten a imaginii pe retin i a descris reflexia i principiul camerei obscure.
Dup secolul al XV-lea, studiile i cercetrile tiinifice ale luminii i percepiei vizuale au
mbogit progresiv cunoaterea din acest domeniu, evideniindu-se o serie de repere
fundamentale specifice (o prezentare succint, de sintez): prismele, lentilele, lunetele (n
vnzare, n Olanda, din 1604), microscoapele, propagarea n linie dreapt a razelor de
lumin, lumenul (corpusculul care transport lumina), teoria corpuscular vs. teoria
ondulatorie, radiaiile infraroii i cele ultraviolete, polarizarea luminii, teoria
electromagnetic a luminii, fluorescena, fotonii, laserul (lumina coerent), fibra optic etc.

Aspecte tehnice privind lucrul cu imaginea

Lucrul cu imaginea se bazeaz, n primul rnd, pe stocarea sa. Cele dou condiii necesare
pentru obinerea de imagini fotografice (dispozitivul de nregistrare i suportul de
conservare) erau cunoscute din perioada Evului Mediu. Astfel, pe de o parte, alchimitii
tiau c lumina nnegrete clorura de argint iar pe de alt parte, fenomenul formrii
imaginii n camera obscur era cunoscut nc din perioada lui Roger Bacon (filosof i
savant englez, 1220-1292). Dei nc din secolul al XVI-lea camera obscur a fost echipat
cu o lentil, devenind un veritabil aparat de fotografiat, combinarea celor dou principii
(asocierea formrii imaginii cu nregistrarea sa) a ntrziat pn n secolul al XIX-lea.
Aspectele aferente stocrii imaginii au fost dezvoltate preponderent n arealul litografierii
(tiparului), n legtur direct cu reproducerea textului (pe baza acelorai principii, de
fotosensibilitate a unor substane, care sunt i n prezent utilizate n fotografie).
Din acest domeniu (al textului), abia n 1812 se revine, ntmpltor, la imagine, prin
contribuia lui Nicephore Niepce care, netiind s deseneze, cuta un mijloc de a transpune
pe piatr imaginile pe care vroia s le reproduc. n 1816, dezvolt camera obscur cu
burduf (pentru reglaje); aceasta ncrcat cu hrtie mbibat cu clorur de argint permite
obinerea primele negative fotografice, pe care nu a putut ns s le fixeze (expuse la
lumin se nnegreau complet). A nlocuit srurile de argint cu bitumul de Judeea (folosit
de gravori), i astfel, o plac de cupru uns cu aceast substan i expus timp de 8 ore n
camera obscur, prelucrat ulterior cu acid, oferea o plan n relief, pentru tirajul
gravurilor, numite desene heliografice. n 1829 Niepce s-a asociat cu un pictor de decoruri,
Jacques Daguerre care folosea i el camera obscur pentru schie. Niepce a murit ns
nainte de finalizarea cercetrilor, iar Daguerre a reuit s developeze primele imagini (n
1835, cu ajutorul vaporilor de mercur) i s le fixeze (n 1837 cu ajutorul unei soluii
saline), obinnd dagherotipuri (strmoul fotografiei). Au urmat succesiv, o serie extins
de invenii i descoperiri n domeniu: stocarea pe hrtie (Fox Talbot, 1839), obiectivele
pentru portrete (Joseph Petzval, 1840), emulsia uscat cu bromur de argint (Richard
Leach Maddox, 1871), filmul foto (George Eastman, 1884), fotografia color (Gabriel
Lippmann, 1891), aparate foto n format mic (O. Barnack, 1924), procedeul polaroid
(Edwin Land, 1947), aparatul foto de unic folosin (Kodak, 1987).

Dei persistena imaginii pe retin a fost evideniat nc de la sfritul secolului al X-lea,

aceasta a fost folosit ca atare abia n 1832, de ctre fizicianul belgian Joseph Plateau.
Acesta a inventat phenakistiscop-ul (phenkistis = gr. neltor i scop = a examina) un
instrument prin care o serie de desene care descompuneau o micare secven cu secven,
printr-o prezentare rapid i n ordine, ofereau simului vzului iluzia micrii. Acest
dispozitiv poate fi considerat debutul tehnicii cinematografice, pe baza sa fiind dezvoltate
majoritatea device-urilor ulterioare. Astfel, n 1851, Jules Duboscq inventeaz
stereofantoscopul n care desenele erau nlocuite de fotografii. n 1860 inginerul american
Coleman Sellenes a brevetat kinematoscopul: micrile erau descompuse ntr-un mare
numr de fotografii prinse pe o ax, iar prin rotire imaginile defilau n ordine, cu o scurt
oprire n faa ocularului (acest dispozitiv nc se vindea la sfritul primului rzboi
mondial). Au urmat progresiv, o serie extins de descoperiri care au permis mbuntirea
tehnicii de profil (privind nregistrarea micrii i redarea sa): revolverul fotografic (Jules
Janssen, 1874, primul dispozitiv de cronofotografie), puca fotografic (Jules Marey, 1882,
cu 12 imagini pe secund) etc.
n 1895, Louis i Auguste Lumiere au prezentat aparatul cronofotografic, ncepnd o
rsuntoare carier n subsolul localului Grand Cafe din Paris, i marcnd totodat debutul
cinematografiei.