Grafologie Pentru Simfonia Fantastică

7
Egyed Uf Zoltn, Gigi Cciuleanu, Eugenia Anca Rotescu / Grafologie pentru Simfonia Fantastic
Grafologie pentru Simfonia Fantastic

Redactor: Rzvan Penescu rpenescu@liternet.ro
Editori pdf: Rzvan Penescu i Dora Ionescu
Fotografii: 2008 Egyed Uf Zoltn
Texte i schie: 2008 Gigi Cciuleanu (preluate din volumul VVV Vents, Volumes, Vecteurs)
Concepia albumului i prefa: 2008 Eugenia Anca Rotescu

Toate drepturile rezervate.
2008 Editura LiterNet pentru versiunea .pdf Acrobat Reader
Este permis descrcarea liber, cu titlu personal, a volumului n acest format. Distribuirea gratuit a crii prin intermediul altor situri,
modificarea sau comercializarea acestei versiuni fr acordul prealabil, n scris, al Editurii LiterNet snt interzise i se pedepsesc conform
legii privind drepturile de autor i drepturile conexe, n vigoare.
ISBN-10: 973-7893-73-5
ISBN-13: 978-973-7893-73-4
Editura LiterNet
http://editura.liternet.ro | office@liternet.ro
Editura LiterNet, 2008
Caseta tehnic a spectacolului:

Simfonia Fantastic de Hector Berlioz
Opera Naional din Bucureti
Un spectacol de Gigi Cciuleanu

Texte: Molire, Baudelaire, Verlaine, Rostand.
Conducerea muzical: Tiberiu Soare
Scenografia: Adriana Urmuzescu
Distribuia: Rzvan Mazilu (El), Bianca Fota (Iubita), Dan Puric (Domnul n gri), Petrua Almosnino (Maestra de balet), Adela Crciun i
Mihai Mezei (Cuplul), Cristina Marinescu i George Mocanu (Ordonatorii) i Ansamblul de balet al Operei Naionale din Bucureti. Recit
actorii: Ada Navrot i Mihai Clin.
Data premierei: 19 martie 2006.
Not: ntreaga gratitudine lui Gigi Cciuleanu pentru generozitatea i ncrederea cu care ne-a acordat dreptul de a utiliza textele i
schiele sale n prezentul album.
Fotograful Egyed Uf Zoltn a fost ncurajat financiar n realizarea acestor fotografii de ctre:
Illys Kzalaptvny
Nemzeti Kulturlis rksg
Opera Naional din Bucureti
Minisztriuma
Partitura foto-grafic a Simfoniei fantastice
Simfonia fantastic, spectacolul lui Gigi Cciuleanu de la Opera Naional din Bucureti, este, nainte de orice, un inedit act de
creaie. Artist complex, acesta i ngduie libertatea de a se deprta considerabil de firul narativ al lui Hector Berlioz.
Coregrafia sa depete cadrul povetii de dragoste nemprtit a creatorului de talent care, din disperare, se sinucide cu o
supradoz de opium. Desigur, inteniile muzicianului francez - de a reprezenta n art pasiuni i emoii, de a reda metaforic
experiene pe care fiina uman le consum la nivel senzorial - se regsesc intacte. Dar Gigi Cciuleanu nu se oprete aici, ci
adncete sensul celor cinci pri ale partiturii. Astfel, titlurile acestora Reverii-Pasiuni, Un bal, Scene la ar, Drumul
Supliciului, Visul unei nopi de sabat devin declanatori care l mping spre zone de alt amploare. Coregrafia sa reviziteaz
mari curente artistice ale secolului XX, atinge straturi filosofice, (re)pune n discuie rosturile lumii i condiia artistului,
contrapune instane ordonatoare libertii creatoare, coboar n iadul prea pmntean ca s urce n sferele visului. i o face
printr-o varietate de mijloace, ntruct n textura spectacolului, dansul ese o urzeal fin, intrnd n relaie nu numai cu
muzica, ci i cu poezia, cu teatrul, cu artele plastice, cu lumina i cu tcerea. Se nate astfel un fascinant dialog n care forme
de expresie artistic se poteneaz i se hrnesc reciproc, se interogheaz i i rspund, spre a se topi apoi una n cealalt.
Aici, dansul respir muzica lui Berlioz, explodeaz n culori, revars cuvinte, se prelinge n linite, mustete de imagini, se
aprinde n gest i se rsfrnge n oglinzi. Impregneaz totul, devine punte sau prpastie ntre iubire i art, peste nsingurare
sau extaz, ntre uitare i regsire, ntre a fi i a nu fi. Se strecoar pretutindeni: n absen i n preaplin, n dorin i n
abandon, n bucurie i n renunri.
Spectacolul su de teatru-coregrafic e conceput ntr-o vie dinamic a ideilor, n multitudinea de ipostaze ale spiritului ce
construiesc o adevrat arhitectur n micare. Simfonia fantastic e acord ntre gndul coregrafului i personalitatea
protagonitilor, plus potenialul redeteptat al trupei de balet. Altfel spus: nebunia frumoas a creaiei artistice.
Cum ns, pentru Gigi Cciuleanu, dansul nseamn dualitate obligatorie ntre nebunie ca elan creator i structur ca factor de
reglementare, drumul de la concept spre spectacol ascunde sptmni ntregi de munc intens, de ncercri i repetiii, de
reveniri i redescoperiri. Gigi Cciuleanu coordoneaz i sistematizeaz tot acest efort colectiv, aplicnd metoda proprie,
prezentat n volumul VVV - Vientos, Volumes, Vectores*. Sunt termeni la care face apel pentru a pune bazele unei teorii, a unei
analize a corespondenelor, a acelor interconexiuni i analogii armonice dintre diversele principii care acioneaz n dans: cele
energetice (Vnt), cele spaiale i corporale (Volume) i complexitatea rezultantelor interaciunilor lor posibile (Vectori).
n fapt, e vorba despre un alfabet, o gam pentru dans. Se lucreaz cu Corpuri n Stare de Dans (Corps en tat de Danse
CED), a cror materie prim este Micarea Dansat (Mouvement Dans MOD), ce se exprim nu numai n spaiu, ci i n timp.
Att CED ct i MOD acioneaz pe mai multe paliere de expresie, regrupate n patru categorii principale: una de dinamic, una
poetic, o alta psihologic i nu n ultimul rnd, una filosofic. Gigi Cciuleanu ajunge astfel la instrumentul coregrafului, la
ceea ce numete material coregrafic** i pe care l definete ca fiind un ansamblu format din totalitatea Micrilor Dansate
(MOD) multiplicate cu numrul Corpurilor n Stare de Dans (CED), dar i la imaginea metaforic a oului un ansamblu de
volume, constituit din vectori i din... vnt.
Iat, pe scurt, foarte pe scurt, procesul prin care coregrafia sa devine dramaturgie a spaiului, reunind ntr-un tot organic
structur atent elaborat i fantezie fr limite, respectiv cele dou laturi indisolubile ce alimenteaz i dau substan
spectacolelor lui Gigi Cciuleanu.
*
**
Cciuleanu, Gigi: VVV - Vientos, Volumes, Vectores, Facultatea de Arte, Universitatea din Chile, Santiago de Chile, aprilie 2002
Not: Toate citatele sunt preluate dup versiunea n limba francez a volumului menionat, anume Vents, Volumes, Vecteurs.
Fotografiile lui Uf Egyed Uf Zoltn -, reunite n prezentul album, pun n eviden amndou aceste laturi, aa cum s-au
manifestat ele n seara premierei. Veritabil reportaj la cald al acelor momente, suita de instantanee luate n diverse momente i
locuri, insist n mod special asupra artitilor implicai n eveniment, fie ei dansatori, actori, corp auxiliar, ef de orchestr ori
coregraf sau director. Cteva imagini surprind curiozitatea fireasc la sosirea n sal, agitaia de pe culoare sau secvene uor
meditative din foaierele Operei Naionale din Bucureti. Majoritatea cadrelor capteaz ns efervescena preparativelor din
cabine, tensiunea spaiilor de trecere, ateptarea ncordat din culise sau bucuria nedisimulat din finalul serii. Sunt, n
ansamblul lor, fotografii de stare, impregnate de atmosfera specific unui act artistic de nalt performan. Fineea observaiei
i viteza de reacie a artistului fotograf fac ca aceasta s se instaureze i s se propage printr-un subtil joc ntre afirmaii ferme
i ambiguiti ce stimuleaz imaginaia sau prin alternana subiectelor i actanilor, menit s stabileasc un echilibru mereu
rennoit ntre fapte i atitudini. Dincolo de seriozitatea scenelor de nclzire, de febrilitatea celor de pregtire ori de exactitatea
interveniilor pentru inerente reglaje de ultim moment, rzbate ncrctura emoional puternic i concentrarea intens a
protagonitilor. Se regsesc condensate n prim-planuri, pregnante n contraste puternice de lumin, difuze n clar-obscur,
nuanate n detalii de plan secund, remanente n penumbre. Niciodat alterate de efecte neconcordante cu spiritul premierei. i
aceasta ntruct autorul revine cu discreie i delicatee asupra cadrelor realizate. n prelucrarea lor ulterioar, opteaz pentru
varianta alb-negru, granulaie mare i ncadrarea exclusiv pe orizontal, soluii apte s rein i s redea apoi att temperatura
nalt a evenimentelor, ct i amprenta specific fiecrui participant. Fotografia rmne astfel un martor fidel, dei tcut,
nemicat, cantonat ntr-o gam cald de griuri a unui eveniment coregrafic extrem de viu, bogat n sonoriti i micare, n
verb i culoare.
Grupajul propus se abate de la o posibil cronologie a momentelor, centrndu-se n jurul ctorva dintre ideile de baz ce
rzbat din menionata lucrare a lui Gigi Cciuleanu, ntruct aceasta reprezint, dup cum subliniaz Prof. Dr. Luis Merino n
prefaa volumului: chintesena gndirii sale, printr-o formulare concis i profund a bazelor unei gramatici dar i ale unei
teorii a dansului. Prin intermediul fotografiilor, dublate de schie i citate preluate din carte - nu att n logica sa, ct, mai
ales, n spirit - albumul de fa caut s-i ilustreze noiunile principale, menionate de altminteri i n subtitlul su, Eseu de
cromo-analiz aplicat a Corpului n Stare de Dans Ecuaii metaforice ale Micrii Dansate. Structurat pe capitole organizate
n jurul acestor termeni-cheie, albumul las ns s respire amplu substana poetic implicit n demersul artistic i reflexiv al
lui Gigi Cciuleanu.
ntreprindere ambiioas, prezenta Grafologie pentru Simfonia Fantastic nu se rezum, prin urmare, doar la eleganta i
binemeritata reveren fa de spectacolul de teatru-coregrafic de la Opera Naional din Bucureti. Pe de o parte, genereaz
un nou dialog, de data aceasta, ntre arta dansului i cea fotografic. Prima o provoac pe cea de-a doua prin curgerea
impresionant de scene mereu schimbtoare. Cea de-a doua i ntoarce strlucirea n cadre care fixeaz clipa i rein esene.
Dansul i fotografia - parteneri egali ntr-un joc inteligent de complementare i revelare, de interpretri i restituiri. Pe de alt
parte, prin excursul rapid pe care l face n cuprinsul volumului VVV Vents, Volumes, Vecteurs, tenteaz s suscite interesul
pentru aceast carte de referin pentru coregrafia contemporan (n curs de traducere i n limba romn).
Asemenea spectacolelor create de Gigi Cciuleanu, albumul editat acum la LiterNet se adreseaz deopotriv profesionitilor
dansului dar i publicului larg. El vine s ntreasc crezul autorului c dansul are o poziie privilegiat i echidistant ntre
lumea manifestrilor fizice i lumea spiritului, profund ancorat att ntr-una ct i n cealalt. Din acest motiv, consider c este
arta cea mai apt s conduc la o unificare a teoriilor despre condiia existenial a omului n zilele noastre. i s o pun n
practic cu succes.
Eugenia Anca Rotescu
I. DEFINIII, DEFINIII...
n dansul meu, nici nebunia, nici structura nu pot s existe singure. Adevrul nu se afl ntr-una dintre ele, nici
ntre ele, ci n ele amndou.
Teatrul-dans este o form de dans care face apel la un limbaj teatral, n timp ce teatrul-coregrafic face teatru
folosind un limbaj coregrafic. Pe multiple niveluri de compoziie i de lectur. Teatrul-coregrafic nu poate fi
practicat dect de dansatori virtuoi.
O definiie a dansului ar putea fi: arta de a sculpta timpul cu corpul n micare.
10
Dac ar fi s dm alt definiie dansului sunt attea! am putea spune, schematiznd, c este un joc ntre
privirea interioar i privirea exterioar.
11
Coregrafia o dramaturgie a spaiului. Pentru c i spaiul, i el danseaz.
12
13
II. CORPUL N STARE DE DANS
Una dintre cele mai frumoase metafore ale Corpului n Stare de Dans este, poate, cea a Arborelui. Imaginea
acestui erou al Greciei Antice, care i ia energia din pmnt i rmne invincibil atta vreme ct l atinge, hrnete
Corpul n Stare de Dans i i hrnete micrile cu energia sa care nete din sol.
14
Corpul n Stare de Dans este, mai mult dect orice altceva, un cmp de energie (Vnt) care evolueaz n interiorul
unui ansamblu de spaii care reprezint, la rndu-le, alte cmpuri de energie.
15
n realitate, vntul reprezint mai degrab fenomenul contrar. Cel de atracie a plinului spre vid, a anumitor
volume de aer spre o depresiune atmosferic, de la pozitiv la negativ.
16
O alt metafor pe care o folosesc ca s definesc o form diferit de energie care, asemenea vntului, influeneaz
din exterior micrile Corpului n Stare de Dans, este aceea a unei flcri. Mergnd mai departe cu metafora (...),
putem s ne imaginm un gheizer i c se poate bifurca la un moment dat.
17
Gheizerul de energie se multiplic uneori ntr-un veritabil foc de artificii.
18
n opera lui Henry Moore, vidul inefabil care traverseaz i penetreaz plinul solid al materiei reprezint o
sculptur n sine avnd o importan cel puin egal cu cea vizibil. Personal, am tratat aceste spaii privilegiate ca
fiind cmpuri de energie ce joac att un rol de tampon dar i de curea de transmisie ntre corp i restul lumii. n
cinstea marelui sculptor englez, le-am numit, simbolic, MOORE-uri.
19
Corpul n totalitatea sa poate s reflecte fiecare dintre prile sale, oricare ar fi segmentul considerat i orict de
mic ar fi acesta. Toate punctele, liniile i volumele pot fi perfect determinate att prin intermediul unei introspecii
senzoriale i a unei proiecii mentale ct i cu ajutorul unor consideraii pur anatomice.
20
Dac ne imaginm partea central a corpului, trunchiul cu gtul i capul, ca pe o explozie n form de arbore, ale
crui rdcini sunt n bazin i ale crui ramuri i frunze iradiaz deasupra craniului, atunci am putea s o
asimilm metaforic cu craterul unui vulcan n erupie.
21
Bazinul loc de stabilitate, loc care echilibreaz forele, este, n oarecare msur, miezul solid al corpului unde
se ntretaie cureni de circulaie energetic. Este asemenea unui ghiveci de flori sau a unui germene, din care
crete planta corporal, cea care o hrnete i care-i menine rdcinile.
22
Ansamblul zonelor de acces ale sub-segmentelor prii centrale a corpului duc cu gndul la o clepsidr cu mai
multe etaje, un soi de metisaj ntre o pagod inversat i o clepsidr.
23
Minile respir tot aa cum o face ntregul corp. Ele aspir, capteaz energie, dar radiaz de asemenea,
expulznd energie, eliminnd-o, fcnd-o s pulseze n ritmul unor nentrerupte concentrri i efecte de
bing-bang cu repetiie la nivel local.
24
Este interesant de observat analogia ntre ramificaia minii i geografia capului.
25
Aidoma felului n care fiecare dintre noi percepe timpul n felul su, pentru fiecare parte a corpului nostru, timpul
se scurge diferit: picioarele au timpul lor, iar pentru brae, coloana vertebral sau cap, lucrurile difer de
asemenea.. Fiecare parte a corpului are propriul su TEMPO.
26
Corpul n Stare de Dans poate fi reprezentat prin metafora grafic a unei stele n cinci coluri.
27
Un OU - virtual i poetic asemenea unui cocon nconjoar i nsoete corpul n toate micrile sale. Oul: un
ansamblu de volume, constituit din vectori i din... vnt.
28
29
III. MICAREA DANSAT
Micarea dansat un dozaj controlat i savant ntre haos i ordine.

Asemenea imaginii universului nostru, corpul poate fi i protagonistul i teatrul unei serii de impulsuri i de
explozii de energie.
30
S analizezi structura profund ca s o mbunteti i s o mbogeti cu scopul de a elibera la maximum
nebunia creatoare.
31
Micarea posed uneori o via care nu poate fi confundat cu efortul muscular.
32
Atunci cnd e lucrat Micarea Dansat sunt de utilizat conceptele de COMPENSAIE, de RECUPERARE i de
TRANSFORMARE. Nimic nu se pierde... totul se transform!
33
nainte s ncep s construiesc o Micare Dansat, nainte chiar s fac pregtirile i nclzirea, mi se pare
indispensabil s ncep s lucrez mai nti asupra disponibilitii mentale, corporale i de ce nu, spirituale.
34
Cnd corpul a devenit maleabil, poate s fac fa mai uor jocului de proiecii interne i externe care compun
Micarea Dansat.
35
Una dintre primele micri pe care le fac ca s ncep lucrul corporal reprezint o alternan ntre dou situaii care
stimuleaz trecerea unei pulsaii n dou stri: cea ce concentrare i cea de proiecie.
36
n studiul Micrii Dansate e dificil s nu ii cont de o serie de relaii interconectate, n domino, ntre partea
stnga-jos i partea dreapta-sus, asemntoare circulaiei sanguine sau pur i simplu imaginii att de familiare a
unui pas.
37
Planurile joac un rol esenial n evoluia diferitelor moduri de poziionare a protagonitilor - unii n raport cu
ceilali - att la nivel poetic ct i filosofic sau relativ la repercusiunile psihologice care decurg.
38
Nu exist micri nesemnificative, gesturi fr importan: o perturbaie mic ntr-un sistem poate s aib
consecine considerabile i imprevizibile.
39
Una dintre particularitile Micrii Dansate, cea care o difereniaz radical, cred eu, de micarea utilizat n actul
teatral, este, tot n opinia mea, facultatea EGO-ului de a se deplasa, de a-i schimba locul n corp.
40
41
IV. ACTUL DANSAT
ntruct ntreaga noastr fiin este implicat n acest act, dansnd experimentm impresia formidabil c
remodelm nu numai propriul trup, nu numai spaiul sau chiar timpul, ci lumea. C participm la geneza sa
perpetu. Actul Dansat este, prin excelen, un act de creaie. Un act major.
42
Actul Dansat const n a atinge armonia, echilibrul ntre diferii timpi (timings) n interiorul aceluiai corp.
43
Actul Dansat echilibru n micare ntre proieciile interioare i proieciile exterioare.
44
Actul Dansat - ntre rs i plns... fr a uita: valoarea fizic i psihologic a unui suspin, valoarea poetic,
sentimental i senzual a unui surs i/sau valoarea alchimic a unui hohot de rs...
45
DORINE articulate ntre dou principii - cel de asociere i cel de disociere fa de un plan orizontal - dar i n
jurul celor dou tendine psihologice: dorina de a emerge i cea de a se afunda.
46
Actul Dansat se concepe ca o construcie n miezul creia latura estetic trebuie s coabiteze cu latura
funcional; nu e nimic ru n aceea c fiabilitatea unei armturi, stabilitatea fundaiilor coexist cu frumuseea
formei exterioare, orict de surprinztoare ar fi aceasta.
47
Dar fr privire, n-ar exista nici dansul. Lucrri ntregi pot fi dedicate privirii... i privirilor. Unii cred c ochii sunt
ferestrele corpului.
48
n ce m privete i pentru a echilibra n oarecare msur aceast idee, mai degrab a asimila privirea cu farurile
anti-cea ale unui vapor pe mare. Privirea nu este numai ceva care capteaz sau revel. n Actul Dansat, ea joac
un rol esenial de vector de energie.
49
50
V. CONCLUZII, CONCLUZII
Alfabetul este o gam.
51
Modul meu de a dansa reprezint proiecia unei maniere personale de a gndi. Permindu-mi s-i fac cu ochiul
lui Descartes, a putea s afirm: Gndesc, deci dansez. Sau, mai exact: Dansez, deci gndesc..
52
Nu pot s concep gestul pentru gest arta pentru art! micarea fr nici o semnificaie.
53
Modernitatea dansului asemenea aceleia al oricrei alte arte nu se exprim numai printr-un look exterior, ci
mai ales printr-un anume fel de a gndi.
54
A gsi astzi noi forme de virtuozitate n dans mi pare fundamental pentru supravieuirea lui ca art major
asemenea muzicii i artelor plastice. Dar o real virtuozitate nu poate s existe fr o cunoatere profund, din
interior i nu doar din exterior, a mecanismelor dansului.
55
56
SIMBOLURI DE DINAMIC
57

Grafologie Pentru Simfonia Fantastică

Încărcat de

Informații document

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Grafologie Pentru Simfonia Fantastică

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

7

Grafologie pentru Simfonia Fantastic

Concepia albumului i prefa: 2008 Eugenia Anca Rotescu

Editura LiterNet, 2008

Caseta tehnic a spectacolului:

Un spectacol de Gigi Cciuleanu

Nemzeti Kulturlis rksg

Opera Naional din Bucureti

Editura LiterNet, 2008

Partitura foto-grafic a Simfoniei fantastice

Editura LiterNet, 2008

spectacolelor lui Gigi Cciuleanu.

Editura LiterNet, 2008

Eugenia Anca Rotescu

Editura LiterNet, 2008

Editura LiterNet, 2008

Editura LiterNet, 2008

O definiie a dansului ar putea fi: arta de a sculpta timpul cu corpul n micare.

Editura LiterNet, 2008

Editura LiterNet, 2008

Coregrafia o dramaturgie a spaiului. Pentru c i spaiul, i el danseaz.

Editura LiterNet, 2008

Editura LiterNet, 2008

II. CORPUL N STARE DE DANS

Editura LiterNet, 2008

Editura LiterNet, 2008

Gheizerul de energie se multiplic uneori ntr-un veritabil foc de artificii.

Editura LiterNet, 2008

Editura LiterNet, 2008

Este interesant de observat analogia ntre ramificaia minii i geografia capului.

Editura LiterNet, 2008

Editura LiterNet, 2008

ansamblu de volume, constituit din vectori i din... vnt.

Editura LiterNet, 2008

Editura LiterNet, 2008

III. MICAREA DANSAT

Micarea dansat un dozaj controlat i savant ntre haos i ordine.

S analizezi structura profund ca s o mbunteti i s o mbogeti cu scopul de a elibera la maximum

Micarea posed uneori o via care nu poate fi confundat cu efortul muscular.

Editura LiterNet, 2008

TRANSFORMARE. Nimic nu se pierde... totul se transform!

Editura LiterNet, 2008

Editura LiterNet, 2008

Editura LiterNet, 2008

Editura LiterNet, 2008

Editura LiterNet, 2008

Editura LiterNet, 2008

Editura LiterNet, 2008

Editura LiterNet, 2008

IV. ACTUL DANSAT

Editura LiterNet, 2008

Actul Dansat echilibru n micare ntre proieciile interioare i proieciile exterioare.

Editura LiterNet, 2008

Editura LiterNet, 2008

Editura LiterNet, 2008

Editura LiterNet, 2008

Editura LiterNet, 2008

Alfabetul este o gam.

Editura LiterNet, 2008

Editura LiterNet, 2008

Editura LiterNet, 2008

Editura LiterNet, 2008

Editura LiterNet, 2008

Editura LiterNet, 2008