Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Exemplu Bibliografie PDF
Exemplu Bibliografie PDF
Coordonator tiinific:
Prof. Univ. Dr. Gheorghe Manolache
Sibiu, 2013
1
Doctorand:
Ioana-Tatiana Ciocan
CUPRINS
Introducere .....................................................................................................................................5
Capitolul I. Comicul i comedia aspecte teoretice ......................................................................9
1.1 Noiunea de comic ..................................................................................................................9
1.1.1 Comicul, categorie estetic ............................................................................................. 13
1.1.2 Rsul ca substan a comicului ....................................................................................... 18
1.2 Comedia form dramatic. O perspectiv istoric .......................................................... 20
Capitolul II. Forme i formule ale comediei contemporane ....................................................... 29
2.1 Forme i formule ale comediei contemporane ....................................................................29
2.1.1 Tragicomedia i farsa tragic .......................................................................................... 29
2.1.2 Comedia neagr. ............................................................................................................. 31
2.1.3 Teatrul cruzimii cruzimea comic ................................................................................ 32
2.1.4 Teatrul deriziunii i al autoderiziunii ............................................................................... 34
2.1.5 Intertextualitatea i heterogenitatea caracteristici ale pieselor de teatru
ale ultimelor decenii ................................................................................................................ 37
2.1.6 Elemente definitorii n structura comediilor contemporane: aciunea dramatic, spaiul i
timpul, limbajul dramatic, personajul......................................................................................... .40
2.1.6.1 Aciunea dramatic .................................................................................................. 40
2.1.6..2 Spaiul i timpul .....................................................................................................44
2.1.6.3 Limbajul dramatic ...................................................................................................47
2.1.6.4 Personajul................................................................................................................ 49
2.1.7 Formule estetice recurente n comedia actual: absurdul, realismul, postmodernismul ....51
2.2 Coordonate n comedia contemporan romneasc ............................................................ 59
2.2.1 Anii 70-80: aspecte teoretice ........................................................................................... 59
2.2.2 Comedia ultimelor dou decenii/ comedia postdecembrist: receptarea din perspectiva
criticii literare romneti..........................................................................................................61
2.2.3 Lumea pe dos n comedia satiric a lui Teodor Mazilu .................................................... 63
2.2.4 Mahalaua postcaragialesc n viziunea lui Ion Bieu ................................................... 72
2
2.2.5 Comicul anacronismelor: interferene ale comediei cu drama de idei a lui Dumitru
Solomon .................................................................................................................................. 79
2.2.6 Inserii ale comicului n piesele istorice ale lui Marin Sorescu ........................................86
2.2.7 O sintez sceptic i burlesc a Istoriei n opiunea lui Vlad Zografi ............................... 94
2.2.8 Elemente ale intertextualitii n comediile contemporane ale lui Horia Grbea ............ 100
2.2.9 Cruzimea n comedia contemporan: Adrian Lustig ...................................................... 104
2.2.10 Ambiguitate i deriziune n teatrul lui Matei Viniec ................................................... 109
Capitolul III. Personajul n comedia contemporan ................................................................ 118
3.1 Personajul dramatic noiune, reprezentri .................................................................... 118
3.2 Personajul construct textual ........................................................................................... 124
3.3 Reprezentarea personajului pe scen: actorul .................................................................. 128
3.4 Personajul comic relaionri i interconectri ............................................................... 130
3.4.1 Grupurile familiale ....................................................................................................... 132
3.4.1.1 Relaiile parentale .................................................................................................. 132
3.4.1.2 Relaiile de cuplu ................................................................................................... 134
3.4.1.3 Triunghiul conjugal ............................................................................................... 136
3.4.2 Grupurile sociale .......................................................................................................... 137
3.4.2.1 Relaia stpn-valet ............................................................................................... 137
3.4.2.2 Relaia de rivalitate ................................................................................................ 139
3.4.2.3 Relaiile ntre sexe diferite ..................................................................................... 140
3.4.3 Grupurile formate n jurul ideii de sacru fals, de simulsacru ......................................... 141
3.5 Comedia contemporan: tipologii posibile ....................................................................... 143
3.5.1 Schematism tipologic n comedia contemporan romneasc ........................................ 145
3.5.2 Figuri ale tragediei ........................................................................................................ 150
3.5.2.1 ncarnarea destinului ............................................................................................. 150
3.5.2.2 Eroul/ non-eroul/pseudoeroul ................................................................................ 152
Capitolul IV. Imagini/elemente ale teatralitii comediei contemporane ............................. 157
4.1 Delimitri conceptuale: punere n scen, teatralitate, spectacol ...................................... 157
4.2 Tipuri de punere n scen contemporan ......................................................................... 161
4.2.1 Sibiul universul teatral i reprezentrile scenice ......................................................... 168
3
Rezumat
nceperii cercetrii noastre.1 Am ales studierea unei perioade de trecere, de la un sistem comunist,
totalitar, la capitalism i democraie, pentru a evidenia impactul pe care l au mutaiile societii
asupra literaturii dramatice. n aceste condiii, am observat cum nsi comedia romneasc
rspunde acestor schimbri, raliindu-se Istoriei. n piesele rezultate am ntlnit att structuri
tradiionale, clasice, tributare canonului, ct i forme experimentale, postmoderniste, absurdul i
deriziunea, teatrul cruzimii .a.m.d, acestea nscriindu-se procesului estetic novativ al ultimelor
decenii.
Pentru nceput, trebuie delimitat cu pruden i precizie cmpul de investigare. Atenia cade
asupra a opt dramaturgi: Marin Sorescu, Dumitru Solomon, Teodor Mazilu, Ion Bieu, Horia
Grbea, Adrian Lustig, Vlad Zografi i Matei Viniec. Opiunea vine din faptul c piesele celor
amintii au reuit s fie un suport util i eficient n demonstrarea ipotezei propuse. n plus, am urmat
i alte considerente obiective: creditul acordat de critica literar i teatral, notorietatea
dramaturgilor, impactul avut n domeniul literar i n cel al reprezentrii scenice. Scopul tezei nu
este acela de a crea o istorie literar, nici de a cataloga valoric comediile dramaturgilor adui n
discuie, chiar dac vor exista sugestii la acest nivel. Dimpotriv, se ncearc reliefarea
caracteristicilor predominante fiecruia dintre scriitorii amintii, pentru a realiza o analiz a formelor
comice recurente n ultimele decenii. De asemenea, studiul de fa i propune s inventarieze noi
direcii critice i hermeneutice n domeniul dramaturgiei, fiind racordat la tendinele actuale de
interes.
Din punct de vedere structural, cercetarea doctoral conine o introducere ce fixeaz
argumentul, patru capitole (fiecare cu o direcie clar determinat investigaional i hermeneutic i cu
subcapitole aferente prin care s putem justifica i acoperi exegetic tema propus), apoi concluziile
finale i bibliografia.
Ca prim pas al analizei, se pune problema definirii comediei i a comicului. Aadar, n
capitolul iniial, Comicul i comedia aspecte teoretice, este realizat o incursiune n receptarea
categoriei estetice amintite i a formei dramatice reprezentative. Observnd c o teorie unitar a
comicului se adeverete utopic, am ntreprins o posibil detaliere a fenomenului estetic. Definiile
plurale i multiple ale comicului au venit pe filiera studiilor psihologice, filosofice, estetice,
La momentul actual, a aprut un volum nchinat comediei romneti, de Justin Ceuca, Aventura comediei romneti:
1780-2009 (Cluj-Napoca, Editura Casa Crii de tiin, 2013). Aceast lucrare puncteaz momentele importante ale
comediei n ara noastr, nu se oprete exclusiv asupra ultimilor ani, fixnd anumite coordonate ale acestei forme
dramatice n literatura romn.
lingvistice, pstrnd, ca invariant, contrastul dintre elemente opuse. Am folosit ca surse o ntreag
palet de teoreticieni, esteticieni, pornind de la Aristotel, trecnd la Immanuel Kant, Schopenhauer,
ajungnd la Sigmund Freud, Henri Bergson i apoi la Jean-Marc Defays, Marian Popa etc. Rsul a
fost abordat ca substan a comicului, ca reacie specific acestuia. Un subcapitol distinct este
dedicat unei perspective istorice a comediei, punctnd momentele n care ntlnim mutaii
importante n structura, n alegerea tematicii, a personajelor sau a situaiilor acestei forme dramatice.
Toate acestea au avut scopul de a crea legtura cu perioada contemporan. Ca un creuzet al
contradiciilor, comedia se transform odat cu evoluia social i ajunge, n perioada sfritului de
secol al XX-lea i nceput de secol al XXI-lea, s fie caracterizat de absurd, deriziune, de o
atitudine ludic, de heterogenitate i desacralizare.
Analiza propriu-zis pornete, n cel de-al doilea capitol, Forme i formule ale comediei
contemporane, de la cteva clarificri conceptuale necesare zonei dramatice. Avansnd n teritoriile
criticii dramaturgiei universale, se ntlnete o faun terminologic interesant, mai cu seam n ceea
ce privete comedia ultimilor ani. Ca baz teoretic, ne-am oprit atenia asupra studiilor recente din
domeniu, cum sunt cele ale lui Michel Corvin, Marie-Claude Canova, Alain Couprie, Emmanuel
Jacquart, Catherine Naugrette, Jean-Pierre Ryngaert .a., dar i ale teoreticienilor romni, ca Marian
Popescu, Maria Vod Cpuan, Justin Ceuca, Constantin Cublean etc., sau la dicionarele
actualizate de specialitate (puine ca numr, dar bine documentate) cum ar fi cele ale lui Patrice
Pavis sau ale Annei Ubersfeld. Acest capitol i propune realizarea unei cercetri descriptiv-analitice
a comediei contemporane romneti. Prin prezentarea principalelor forme agreate n comedia
contemporan: farsa tragic, tragi-comedia, teatrul deriziunii, comedia absurd, teatrul i comedia
cruzimii, am dorit s evideniem caracterul hibrid i heterogen. La baz, fiecare text conine
deriziune combinat cu tragic, rizibil, comic, grotesc, burlesc. Am observat ct se mai pstreaz din
tradiia dramatic, dac se face apel la modele i n ce modaliti, dar i ce propune ca noutate
comedia ultimelor decenii. Un subcapitol se axeaz pe structurarea i prezentarea gradual a
elementelor comediei, pornind de la aciunea dramatic, trecnd prin spaiu i timp, prin limbajul
dramatic i ajungnd la personaje, cu scopul de a avea, ulterior, mijloacele necesare interpretrilor
noastre. Tot n acest sens, am optat i pentru o succint ilustrare a formulelor recurente ale comediei
contemporane romneti: realismul, absurdul, postmodernismul, n ncercarea de a demonstra
influenele la nivel formal, tematic, etc. identificate n textele propuse. Analiza se desfoar
crescendo, n funcie de tematicile i problemele puse n discuie. Nu am dorit s pstrm neaprat o
reliefare cronologic a pieselor, ci am insistat pe cercetarea tematic i structural a acestora, pentru
7
a crea o imagine integratoare a direciilor perioadei n cauz. Anii 70`-80` aduc o revitalizare a
dramaturgiei din comunism, iar comedia din aceast perioad se intersecteaz accidental sau
voluntar cu tragedia i drama (de idei sau istoric). Anii postdecembriti sunt unii difuzi i dominai
de confuzii culturale i literare. n deceniile menionate, am observat modul n care dramaturgii
analizai utilizeaz formele hibride ca o oglind a realitii marcate de bulversarea social,
economic, politic.
Subcapitolele ulterioare inventariaz critic piesele dramaturgilor interpretai. Pentru nceput,
atenia cade asupra pieselor lui Teodor Mazilu, unul dintre dramaturgii care mizeaz pe comedia
satiric, pe ironizarea diverselor categorii umane, universul tragi-comediilor sale fiind unul al
imposturii. Avem astfel, n fa, imaginea unei lumi pe dos, dominat de non-valoare, falsitate i
cinism. n aceast direcie merge i Ion Bieu, prin mahalaua postcaragialian abordat n
comedia sa. Subcapitolul dedicat acestui dramaturg postuleaz faptul c periferia este aleas ca
spaiu dramatic, dar este o mahala modern, cu tipologiile ei de frontier, cu spiritul periferic i
moftologic. Notele de absurd nu lipsesc, viaa cotidian apare n prim-plan. Am urmrit apoi
interferenele comediei cu drama de idei, fcnd apel la piesele lui Dumitru Solomon. Am identificat
un tip inedit de comedie, cea intelectualizat, cu tangene culturale, literare, istorice. Aceste
intruziuni au o substan ironic, plin de subnelesuri. Istoria este o alt tem care ne-a atras atenia
n cercetarea de fa. Dramaturgi ca Marin Sorescu sau Vlad Zografi aduc noi viziuni asupra
evenimentelor istorice, mai ales prin perspectiva parodic i ironic. Am ajuns la concluzia c
operele lor depesc statutul de piese istorice i triesc la nivelul simbolurilor, sugestiilor criptice ale
textului, mbinnd cu mult curaj elementele tragicomice cu unele repere parabolice, cu posibile
ancorri spre teatrului absurdului. n continuare, ne-am axat pe analiza unei caracteristici productive
n comedia contemporan i anume intertextualitatea, vzut ca (n)semn al postmodernitii. Pe
scheletul unor modele anterioare se deconstruiete i se (re)construiete o nou creaie, subversiv
i, cel mai adesea, parodic sau ironic. Ironia are acum o funcie critic, retoric. Dei pare c este
n joc o alt pies, aceleai mti sunt ncorporate alturi de/ mpreun cu imagini livreti i culturale
regsite n creaii actuale, recunoscute n viziuni contemporane i regndite slab. Aplicaiile au
fost fcute pe cteva dintre tragi-comediile actuale, n special cele ale lui Horia Grbea, dar i cele
ale lui Adrian Lustig sau Vlad Zografi. Se observ i faptul c, n contemporaneitate, se cultiv
comedia cruzimii i comedia neagr; exist o anumit predilecie a dramaturgilor spre o comedie a
dezastrului, catastrofal, cum este cea ilustrat de Adrian Lustig, n care violena textual sau
vizual atinge cote maxime, fr a-i pierde ns caracterul de rizibil. Hibridizarea este, de
8
asemenea, permanent prezent n teatrul actual; dramaturgii realizeaz piese heterogene, optnd
pentru polivalena de stiluri i forme literare, pentru ambiguitate i pluralitate de sensuri. n acest
sens, poate c cel mai bun exemplu este cel al lui Matei Viniec. Dramaturgul abordeaz ca mod de
expresie deriziunea, absurdul, propunnd creaii n care s predomine ironia, parodia, hilarul, uneori
chiar grotescul. Am subliniat i faptul c piesele autorilor analizai nu sunt, din punct de vedere
estetic, valoric egale. Teodor Mazilu, Matei Viniec, Ion Bieu, dar i dramaturgii care se axeaz
asupra istoriei tratat ntr-un mod parodic, ironic, postmodern (Marin Sorescu, Vlad Zografi), sunt
reprezentativi. n opinia noastr, Matei Viniec se apropie cel mai mult, dintre dramaturgii romni
contemporani, de mutaiile i direciile teatrului european.
Aadar, ncepnd cu acest capitol, se mbin partea teoretic necesar demersului nostru cu
aplicaiile relevante pentru ideile i concepiile dezbtute. Comedia contemporan i pierde
puritatea generic, fiind caracterizat de un melanj sau o hibridizare ntre tragic, dramatic, grotesc,
terifiant i, nu n ultimul rnd, comic. Autorii se ntorc att la modelele clasice (Ion Luca Caragiale,
Vasile Alecsandri), ct i la postbelic (Eugen Ionescu), la absurd i deriziune. ntlnim piese care
merg spre teatrul derizoriului, spre ambiguitate, non-sens, polisemie. Tragicul i comicul se
contopesc n situaii existeniale specifice, iar intriga scoate n eviden o anumit viziune pseudopesimist asupra omenirii i a vieii n general. Se observ o concordan ntre ceea ce se scrie n
exterior i ceea ce aleg s creeze i s monteze dramaturgii romni. Am ncercat s coroborm
analiza personal a pieselor fiecrui dramaturg cu investigaiile ntreprinse de critica literar i/ sau
teatral. Argumentaia a fost susinut prin propria voce critic, bazat pe numeroase exemple din
text. Am demonstrat c n comedia contemporan romneasc apare un amestec continuu ntre
registre care par antinomice (comic, tragic, dramatic), fie c ne referim la nivelul subiectelor, al
situaiilor, al personajelor sau al limbajului. Astfel, acest capitol are un caracter hibrid, tocmai prin
abordarea sincronic a celor opt dramaturgi, n funcie de tematica fiecruia i de caracteristicile
pieselor. Dup cum am demonstrat, ceea ce i unete ns este aplecarea spre formele impure de
comedie, spre heterogenitate. Ca teme predilecte vom ntlni politica, istoria, existena mediocr.
Toposul preferat este cel al periferiilor, ilustrnd un mod existenial i comportamental al
locuitorilor spaiilor mahalalei. Trsturile recurente n asemenea opere sunt ironia, parodia,
rizibilul, intertextualitatea, absurdul, deriziunea.
Cel de-al treilea capitol, Personajul n comedia contemporan, traseaz noile tendine n
cercetarea personajului dramatic contemporan. Analiza protagonistului comic deine o pondere
important n teza de fa. Plecnd de la premisa conform creia personajul este motorul unei
9
piese de teatru, este centrul acesteia, fr de care dramaturgia nu poate exista, am observat n ce fel
actanii reprezint imaginea schimbrilor petrecute n comedia contemporan, dar i corelaiile
ntre modalitile de caracterizare i definire ale acestora i situaiile la care particip. Pornind de la
studiile actuale referitoare la personajul comic (cum sunt cele ale Mariei Vod Cpuan, ale lui
Georges Zaragoza, Robert Abirached, Jean-Pierre Ryngaert etc.), am stabilit anumite grile de lectur
pe care le-am aplicat comediei contemporane romneti, urmrind interrelaionarea dintre direcia
caracterizrii personajelor n funcie de tipologia n care se ncadreaz (personajul-tip) i cea a
identificrii acestuia ca element al sistemului altor personaje, ca factor component al unui grup.
Interesant este faptul c majoritatea cercettorilor analizeaz personajul dramatic dintr-o dubl
perspectiv: ca o construcie a unui scriitor care i confer o existen i trsturi proprii, i ca o
reprezentare scenic prin intermediul unui actor care va ncarna toate acestea. n acest sens, n
Termenii cheie ai analizei teatrului, Anne Ubersfeld examineaz personajul prin natura sa, ca:
noiune cheie din teatru, (...) noiune textual a crei funcie este de a fi un element
dintr-o secven narativ, (...) suport al unei fiine umane, parte a unui ansamblu
complex de semne, reprezentaia.2
Anne Ubersfeld, Termenii cheie ai analizei teatrului. Iai, Editura Institutul European, 1999, p.62
10
cadrul familiei (n cadrul parental, n cel al cuplului), unde cuvintele de ordine sunt dezmembrarea,
nenelegerea i nencrederea. Totui, observm c acestea sunt cupluri comice, pentru c nu cunosc
o suferin real, ci doar o mimeaz, cu un scop pragmatic; asemenea situaii sunt amendate
ironic. n cadrul grupurilor (bazate pe legturi de opoziii i de asemnri), comicul vine mai ales pe
filiera conflictual. La orice nivel am privi, social, economic, familial, reaciile ce strnesc rsul sunt
rspunsul unor aciuni antagonice, de rivalitate. O relaie extrem de interesant i de productiv n
comedie este cea dintre stpn i valet (cu toate formele ei posibile). De asemenea, desacralizarea
creeaz un univers propice dezvoltrii diverselor legturi. Actanii sunt legai prin incapacitatea de
transcendere, depire a mediocritii la nivel spiritual (i nu numai!), dar i prin concluzia la care
ajung ei nii, i anume faptul c sensul ultim al lucrurilor nu exist. Am putea spune c de aici
provine exasperarea bufon prezent permanent n oper, dar i noua fa absurd a comicului. Cel
de-al doilea nivel de analiz al acestei pri s-a realizat din perspectiva individualizrii personajelor
comice. n comedia contemporan, personajele nu pot fi analizate exclusiv pe baza grupurilor din
care fac parte, ci i innd cont de anumite trsturi, care le individualizeaz i care dau natere unor
tipologii dramatice. Abordarea pe care am propus-o are un caracter inedit, novativ, prin faptul c
aduce n discuie, mpreun, att personajele care provin din comedia tradiional, ct i cele din
tragedie, ambele tipologii fiind reflectate n comedia contemporan romneasc. Din comedie sunt
preluate tipurile sociale, cele general umane (fiecare pies comic din perioada actual cunoate un
anumit schematism tipologic), regele i valetul, bufonul omniprezent n comedie, nebunul (tip
desprins din categoria bufonului, fie c este chiar un personaj internat ntr-o clinic de specialitate,
fie c are numai un comportament anormal, plin de schimbri, de reacii imprevizibile, de replici
neateptate). Din modelul antic al tragediei, formele comediei contemporane mprumut personaje
puternic individualizate, cu o personalitate complex, o psihologie care evolueaz n pas cu piesa.
Regsim figurile eroilor (acum dominai de incertitudini, de angoase i neliniti), dar i imaginea
destinului, ntruchipat de Divinitate. ncarnarea destinului (re)apare, n piesele actuale, sub forma
reprezentrii ludice, parodice, ironice a unei diviniti compromise. n comediile moderne, eroii
sunt transpui fie sub imaginea unor personaliti istorice sau mitice, fie sub masca unor oameni
obinuii, dar care vor s depeasc grania banalitii. Aadar, comedia contemporan aduce
schimbri ale personajului, care devine o imagine vie a modificrilor existeniale ale vremii.
Capitolul acesta demonstreaz faptul c analiza personajului dramatic contemporan trebuie s
nsumeze att prezentarea lui ca individualitate, dar i n funcie de relaiile n care se implic, de
sistemul complex din care face parte, pentru o viziune complet i complex a implicaiilor sale n
11
mesajului transmis de text, sunt parte integrant din el, ilustrnd caracteristicile formei dramatice
n care se ntlnesc, deci mbinnd procedee ale comediei cu cele ale tragediei sau dramei.
n concluzie, teza noastr doctoral propune o analiz a comediei contemporane romneti
de la sfritul secolului al XX-lea i nceputul secolului al XXI-lea. Accentul a czut, credem, pe
zona creaiei textuale, a literalului. O parte este acordat scenicitii, dar are ca scop potenarea
textului dramatic i crearea unei viziuni de ansamblu asupra fenomenului comic al ultimelor decenii.
Printr-o cercetare metodic i analitic, am artat c dramaturgii romni din aceast perioad aleg ca
modalitate de expresie formele hibride, fie tragi-comedia, fie comedia neagr, fie teatrul
deriziunii, comedia absurd, farsa tragic sau comedia cruzimii. Cel mai adesea, n astfel de opere,
comicul i tragicul, ca i gravul i lejerul, se amestec, se ntreptrund, se dizolv 3, dnd natere
hibrizilor teatrali. Noutatea nu provine, ns, doar din marcarea traseului spre comedia impur, ci
i din captarea frecvenei, intensitii i consistenei melanjului dintre tragic, dramatic, comic.
Comedia zilelor noastre devine un rspuns la negativitatea existenei, dat de ctre lector i/sau
spectator n faa unei realiti proiectate mental.
Am demonstrat faptul c, n comedia contemporan, imaginea realitii se realizeaz prin
diverse strategii: la nivel textual, prin ironie, parodie, deriziune, absurd, burlesc, iar la nivel
extratextual, prin reprezentri scenice n care se subliniaz tocmai non-sensul i rizibilul existenei.
Dezumanizarea, universul pe dos, inversarea valorilor, desacralizarea i ideologiile politice se fac
(re)simite n discursul comic contemporan att la nivelul imaginarului, al temelor, al relaiilor dintre
personaje, ct i la cel al limbajului, al lexicului utilizat.
n spatele comediilor romneti descoperim o meditaie grav asupra umanitii, asupra
existenei. Astfel, comedia contemporan romneasc, mrturie a viziunii dramaturgilor asupra
vieii, asupra societii i culturii, rmne o art vie, iar vitalitatea i energia ei sunt dovada
transformrilor permanente ale dramaturgiei, n concordan cu evoluia condiiei umane.
Jean-Marc Defays, Comicul: principii, procedee, desfurare. Iai, Editura Institutul European, 2000, p.32.
13
BIBLIOGRAFIE SELECTIV:
I. OPERE PRIMARE:
Bieu, Ion, Autorul e n sal. Teatru comic. Bucureti, Editura Eminescu, 1987.
Bieu, Ion, Boul i vieii. Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1982.
Grbea, Horia, Decembrie, n direct: Texte pentru teatru. Bucureti, Editura ALLFA, 1999.
Lustig, Adrian, Poker i alte dou comedii: teatru. Bucureti, Editura Compania, 2003.
Mazilu, Teodor, Aceti nebuni farnici. Bucureti, Editura Eminescu, 1986.
Mazilu, Teodor, Teatru. Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1971.
Solomon, Dumitru, Beia de cucut. Bucureti, Editura Eminescu, 1984.
Sorescu, Marin, Teatru: A treia eap; Rceala; Vrul Shakespeare. vol. 2. Bucureti, Editura Art,
2007.
Viniec, Matei, Omul din cerc (antologie de teatru scurt 1977-2010). Piteti, Editura Paralela 45,
2011.
Zografi, Vlad, America i acustica. Bucureti, Editura Humanitas, 2007.
Zografi, Vlad, Petru sau Petele din soare. Bucureti, Editura Humanitas, 2007.
II. N VOLUME
Abirached, Robert, La crise du personnage dans le thtre moderne, Paris, Edition Gallimard, 1994.
Ariean, Claudiu T., Hermeneutica unorului simpatetic. Repere pentru o comicologie romneasc.
Timioara, Editura Amarcord, 1999.
Aristotel, Poetica. trad. D.M. Pippidi, Bucureti, Editura Academiei, 1965.
Artaud, Antonin, Le thtre et son double. Paris, Editions Gallimard, 1964.
Auerbach, Erich, Mimesis. Bucureti, ELU, 1967.
Bahtin, Mihail, Problemele poeticii lui Dostoievski. Bucureti, Editura Univers, 1970.
Balot, Nicolae, Literatura absurdului. Ed.a II-a. Bucureti, Editura Teora, 2000.
Banu, George, Reformele teatrului n secolul rennoirii. Bucureti, Editura Nemira, 2011.
14
Banu, George, Rou i aur. Teatrul spectatorului. Trad. Cristina Corciovescu, Bucureti, Editura
Fundaiei Culturale Romne, 1993.
Banu, George, Ultimul sfert de secol teatral. O panoram subiectiv. Trad. Delia Voicu. Bucureti,
Editura Paralela 45, 2003.
Bergson, Henri, Teoria rsului, trad. Silviu Lupacu. Iai, Editura Institutul European, 1992.
Boisson, Bndicte, Falco, Alice, Martinez, Ariane, La mise en scne thtrale de 1800 nos jours,
Paris, Edition PUF, 2010.
Borneque, Pierre, Les procds comiques au thtre. Paris, Les Editions du Panthon, 1995.
Brdeanu, Virgil, Istoria literaturii dramatice romneti i a artei spectacolului. Bucureti,
Editura Didactic i Pedagogic, 1982.
Brdeanu,Virgil, Viziune i univers n noua dramaturgie romneasc. Bucureti, Editura Cartea
Romneasc, 1977.
Brook, Peter, Spaiul gol. Trad. Mariana Popescu. Bucureti, Editura Unitext, 1997.
Caillois, Roger, Omul i sacrul. Trad. Dan Petrescu, Bucureti, Editura Nemira, 1997.
Canova, Marie-Claude, La comdie. Paris, Edition Hachette Education, 1993.
Cazimir, tefan, Caragiale. Universul comic. Bucureti, Editura pentru Literatur, 1967.
Clinescu, George, Principii de estetic. Bucureti, EPL, 1968.
Crtrescu, Mircea, Posmodernismul romnesc. Bucureti, Editura Humanitas, 1999.
Cesereanu, Ruxandra, and Co., Made in Romania. Subculturi urbane la sfrit de secol XX i
nceput de secol XXI. Cluj-Napoca, Editura Limes, 2005.
Ceuca, Justin, Teatrologia romneasc interbelic. Bucureti, Editura Minerva, 1990.
Ceuca, Justin, Evoluia formelor dramatice. Cluj-Napoca, Editura Dacia, 2002.
Ceuca, Justin, Aventura comediei romneti: 1780-2009. Cluj-Napoca, Editura Casa Crii de
tiin, 2013.
Cntec, Oltia, Hermeneutici teatrale. Bucureti, Editura Niculescu, 2010.
Clment, Bruno, Tragedia clasic. Iai, Institutul European, 2000.
Connor, Steven, Cultura postmodern. O introducere n teoriile contemporane. Trad. de Mihaela
Oniga, Bucureti, Editura Meridiane, 1999.
Corvin, Michel, Dictionnaire enciclopedique du thtre, Paris, Edition Larousse-Bordas, 1998.
Corvin, Michel, Lire la comdie. Paris, Edition Dunod, 1994.
Couprie, Alain, Le thtre: texte, dramaturgie, histoire. Paris, Edition Armand Colin, 2009.
15
Crian, Sorin, Teatru, via i vis. Doctrine regizorale. Secolul XX. Cluj-Napoca, Editura Eikon,
2004.
Cublean, Constantin, Teatrul: istorie i actualitate. Cluj-Napoca, Editura Dacia, 1979.
Cublean, Constantin, Teatrul ntre civic i etic. Cluj-Napoca, Editura Dacia, 1983.
Cucu, Silvia, Teatrul european n secolul al XIX-lea. Realismul. Bucureti, Editura Meridiane, 1974.
Defays, Jean-Marc, Comicul: principii, procedee, desfurare. Trad. tefania Bejan. Iai, Editura
Institutului pentru Cooperare Cultural-tiinific, 2000.
Diaconescu, Romulus, Condiia uman n dramaturgia postbelic. Craiova, Editura Scrisul
Romnesc, 2001.
Diaconescu, Romulus, Spaii teatrale. Craiova, Editura Scrisul Romnesc, 1979.
Dimisianu, Gabriel, Subiecte. Bucureti, Editura Eminescu, 1987.
Drimba, Ovidiu, Istoria teatrului universal. Bucureti, Editura Saeculum I.O, 2007.
Ducrot, Oswald, Schaeffer, Jean-Marie, Noul dicionar enciclopedic al tiinelor limbajului.
Bucureti, Editura Babel, 1996.
Dunne, W. The dramatic writer's companion: tools to develop characters, cause scenes, and build
stories. Chicago, University of Chicago Press, 2009.
Eco, Umberto, Opera deschis. Piteti, Editura Paralela 45, 2006.
Emelina, Jean, Le comique. Essai dinterpretation generale. Paris, Edition Sedes, 1991.
Esslin, Martin, Le thtre de lAbsurde. Paris, Editon Buchet/Chastel, 1963.
Faifer, Florin, Dramaturgi romni. Iai, Editura Universitii Alexandru Ioan Cuza, 2009.
Flicker, Corinne (coord), La comdie en mouvement. Avatars du genre comique au XXe sicle. Aix
en Provence, Publications de lUniversit de Provence, 2007.
Freud, Sigmund, Opere. Vol.8: Comicul i umorul. Trad. i note introd. de Vasile Dem Zamfirescu.
Bucureti, Editura Trei, 1999.
Genette, Gerard, Palimpsestes. Paris, Edition Seuil, 1982.
Genoiu, George, Subiecte teatrale. Bucureti, Editura Meridiane, 1987.
Geyssant, Aline; Guteville, Nicole; Razack, Asifa, Le comique. Paris, Ellipses Edition Marketing
S.A, 2000.
Ghiulescu, Mircea, Istoria literaturii romne. Dramaturgia. Bucureti, Editura Academiei Romne,
2007.
Gouhier, Henri, Le thtre et lexistence. Paris, Librairie Philpsophique J. Vrin, 1991.
Guichemerre, Roger, La tragi-comdie. Paris, Edition PUF, 1981.
16
Hartmann, Nicolai, Estetica. Trad. de Constantin Florea, Bucureti, Editura Univers, 1974.
Hinault, Anne-Marie, Le thtre de Friedrich Durrenmatt et le genre de la comdie noire. Thse
doctorale, Septembre, 1993, sous la direction de Micheline Kessler.
Hubert, Marie-Claude, Le thtre. Paris, Edition Armand Colin, 2005.
Hutcheon, Linda, Poetica postmodernismului, Traducere de Dan Popescu, Bucureti, Editura
Univers, 2002.
Ionescu, Eugene, Note i contranote. Traducere de Ion Pop, Bucureti, Editura Humanitas, 1992.
Jacquart, Emmanuel, Le thtre de drision: Beckett, Ionesco, Adamov. Paris, Editions Gallimard,
1998.
Jankelevitch, Vladimir, Ironia. Cluj-Napoca, Editura Dacia, 1994.
Larthomas, Pierre, Le langage dramatique. Sa nature, ses procds. Paris, Edition PUF, 2001.
Lefter, Ion Bogdan, Despre identitate. Temele postmodernitii, Piteti, Editura Paralela 45, 2004.
Lyotard, Jean Francois, Condiia postmodern. Cluj-Napoca, Editura Idea design, 2003.
Macdonald, Dwight, Parodies, An Anthology from Chaucer to Beertholm and After, New York,
Random House, 1960.
Maiorescu, Titu, Critice. Bucureti, Editura Floarea Darurilor, 1997.
Majuru, Adrian, Bucuretii mahalalelor sau periferia ca mod de existen. Bucureti, Editura
Compania, 2003.
Manea, Aureliu, Energiile spectacolului. Cluj-Napoca, Editura Dacia, 1983.
Manolache, Gheorghe, Regula lui doi (registre duale n developarea postmodernismului romnesc).
Sibiu, Editura Universitii Lucian Blaga, 2004.
Manolache, Gheorghe, Degradarea lui Proteu (experiene postmoderne n proza romneasc a
anilor 80), Sibiu, Editura Universitii Lucian Blaga 2004.
Manolescu, Nicolae, Istoria critic a literaturii romne. 5 secole de literatur. Piteti, Editura
Paralela 45, 2008.
Manolescu, Nicolae, Literatura romn postbelic. Lista lui Manolescu. Vol. II. Proza, teatrul.
Bucureti, Editura Aula, 2002.
Mauron, Charles, Psychocritique du genre comique. Paris, dition Jos Corti, 1964.
Meyer, Michel, Le comique et le tragique. Penser le thtre et son histoire. Paris, Presses
Universitaires de France, 2003.
Modreanu, Cristina, ah la regizor. Bucureti, Editura Fundaiei Culturale Romne, 2003.
Morar, Vasile, Estetica. Interpretri i texte. Bucureti, Editura Universitii din Bucureti, 2003.
17
III. N ARTICOLE
Alexa, Iulia, Lecturi la zi:Viaa ca Poker. n: Romnia literar, nr.31, 6-12 august 2003,
Balot, Nicolae, Marin Sorescu sau juctorul. n: Familia, nr.12, 12 decembrie 1998,
Boldea, Iulian, Canonul literar. Limite i ierarhii. n: Viaa Romneasc, nr.3-4, 2009.
Ciulei, Liviu; Matei, Alexandru, Despre teatralitate, limbaj scenic, realism. n: Observator cultural,
nr.274, iunie 2005.
Diaconu, Mircea A., Teatrul interogativ. n: Romnia literar, nr.36, 29 sept. 06 oct. 2006.
Dumitrache, Silvia, Sibiul este cel mai bun exemplu de reabilitare printr-un dat cultural. Interviu cu
Constantin Chiriac. n: Observator cultural, nr.678, iunie, 2013
19
20