Norii care-i schimb forma

Operaiunea Monstrum Urc la etajul trei, snt aici pentru Operaiunea Monstrul! Nu tiu ce m ateapt, nici mcar nu tiu cine snt coregrafii pe care urmeaz s-i vd. La u, un monitor. n monitor, filmai, nite biei i fete ntini pe scrile din faa metroului, cele care duc la T.N.B., dar i spre Centrul (de dans!)! Un nene trece prin cadru ntrebnd indignat: Ce fac tia? Art? tia-s artiti? Sntem, n sal, vreo 20. n faa noastr, stnd pe scaune, patru coregrafi care ateapt s spunem ceva. Ceci nest pas une pipe, spun. Asta e informaia de la mine (public!) pentru spectacolul pe care l vor face (mpreun cu publicul) Eduard Gabia, Ion Dumitrescu, Maria Baroncea, Florin Fieroiu peste numai cteva ore n cadrul aciunii Operaiunea Monstrul. Se urnete greu publicul. Ceci nest pas une pipe, scria Magritte sub reprezentarea unei pipe dintr-un tablou pe care l aduc n discuie. Ceci nest pas de la danse!, adaug. Le mai sugerez ca tem Portretul publicului, fr s tiu c Florin Fieroiu fcuse cndva un spectacol care se numea Coregrafia publicului Aud, din sal, de la alii, cuvintele ploaie, vnt, fric i m gndesc c toate trei snt nite capcane lirice numai bune s-i rup gtul coregrafii n stri de graie, n (h)ipo-staze, n zbenguiala aia nfiorat-pohetic pe care am vzut-o ultima dat acum civa ani la nite tineri coregrafi (cred c erau coregrafe). Exist o seam de cuvinte care, ca i n poezie, te fac prizonierul unei dizgraioase stri de graie: tcere, zbor, linite, pasre, arip etc. Nietzsche ar fi spus c ele mping la alienarea corpului n metafor. Ei stau n fa, pe patru scaune: ascult, noteaz, apoi se retrag n jurul computerului, ca slbaticii n jurul focului. Mergem noi, o parte a publicului (Michela, adic Mihaela Michailov, Adi Schiop i Ruxandra Novac) la cafea. Revenim dup dou ore. Nu s-au apucat de nimic dansatorii notri. Vorbesc i vorbesc i vorbesc. Nici o micare! mi trece prin cap c orice ar face va fi atins inevitabil (i) de fiorul acela artistic! Hartistic! N-au scpare! Ploaie, vnt, fric! Ce interesant e acum, cnd repet, adic stau pe trepte, cu spatele la noi, i uotesc. Iar scaunele, cele patru, stau goale n faa noastr. Spectacol desvrit, din punctul meu de vedere, care s-ar putea numi Repetiia. i spun lui Adrian: Ce-ar fi s ne apropiem, s ascultm ce vorbesc?. Nu vrea, i e ruine. Plecm la o a doua cafea.

Cnd ne ntoarcem, i spun lui Adrian: Ce-ar fi s mergem la ei, s ne aezm alturi, s ascultm ce vorbesc?. n fond, nu de asta sntem aici? Nu vrea. i e ruine! Lu Adu Schiop i e ruine! Aveam s descopr la autorul crii pe care o citisem, sub aparena lui de dur, o delicatee uman neateptat. ntr-o alt pauz vine Fieroiu la mine i m ntreab ce tiu despre el. O, tiu c eti mare, dar n-am vzut nc nimic. Cnd spectacolul ncepe, pe sear, se urc Fieroiu la un fel de tribun stilizat i citete un fel de manifest, la mito, despre Centrul de Dans, despre dans, despre public, despre ateptri, despre trecut i viitor. Aud, la un moment dat: Aflu c snt mare, chiar dac spectacolele mele nu snt vzute!. Nu tiu nimic despre ei. Dar.. voi ti! M gndesc c n loc de rspuns ar fi trebuit s-l ntreb pe Florin: Dar tu ce tii despre mine? Apoi i vezi dansnd pe scri, dup un ecran care le las descoperite doar picioarele. Picioarele se mic fain. Picioarele snt haioase. Unde nu-s picioarele haioase, vai de cap! Nu orice dans poate fi... ECRANat! Apoi linite. Picioarele se opresc. Aceasta nu e ploaia, se aude de la un microfon cnd Maria se apleac i bate cu vrfurile degetelor ploaia cznd pe podea. Acesta nu e vntul., se aude, n timp ce Eduard se ndoaie n dreapta, n stnga. Maria tremur, tremur, darAceasta nu e frica! Ceci nest pas de la danse Dansul la! la cu ploaia, cu vntul, cu frica! Aceasta nu e coregrafie liliriric, e Co-Re-grafie! PASIGRAFIE! Scriere universal, aa cum o s vd peste o lun, pe un ecran, o poveste n direct - cu cuvinte i corpuri i sunete - povestea i spectacolul unui tnr portughez, Rui Catalao. Aceasta nu e Operaiunea Monstrul, aceasta e Operaiunea Monstrum**!

Discursus* Ei vorbesc. Mult. Sofisticat. Tehnic. Despre ei. Unul despre cellalt. Despre micare. Despre nemicare. Fraza e senzual. i vocabularul. Gndirea cald. Gndirea lor e parte a corpului lor. Ei vorbesc despre acest corp al lor. Corp-gndire. Corp real. n timp real. Spaiu real. Corp impuls. Corp n-scris. Corp secret (Memoria corpului secret!**). Corp explicit. Corp-ansamblu (ieit din orice ANSAMBLU, eventual coregrafic). De glasuri. De informaii. Micri. Refuzuri. Deziceri. Angajri. Afirmaii. Tlpile lor goale la etajul trei de la TNB. Tricourile lli. Computerul pe care tot nvrt muzici. Talpa goal, pe un scaun, e a lui Ion. Frumoas. Privirea tioas. Privirea Mariei scaneaz rece. Cu privirile astea nu se poate dansa n rol de prin, zn, lebad, spiridu, duh ru, ursitoare, cum citeam ntr-un interviu (al lui Mihai) despre dresajul dansatorului din trecutul recent. Ei vor s scape de corpul dresat, corpul ornament. Corpul vorbete despre asta prin micare. Micarea gndirii. Corpul e dus pe strad. i spun Mariei, n lift: V-ai dus cu corpul pe strad, iar ea se uit lung, A, dar asta se ntmpla acum civa ani, la liceu. Nu tiu ce-au fcut Eduard i Maria acum civa ani, pe strad, n proiectul numit Corpul prin ora (un street-dance-performance), pe cnd corpul lor era un corp de liceeni. Fcndu-i de cap (sic!) prin corpul dizarmonic al oraului Bucureti.

* Monstrum, lat. 1.semn minunat dat de zei pentru a feri pe cineva de ru; 3. lucru extraordinar, poveste de necrezut

* Discursus, lat. 1. alergare ntr-o parte i n alta; rspndire; 2. conversaie ** Spectacol de Mihai Mihalcea

Corpul se elibereaz de ceea ce a nvat*. Se despovreaz. Ei vorbesc despre informaie, memorie (afectiv!). Ei elibereaz corpul dresat, corpul performnd dup standarde.

Corpus eloquentiae**. Elecvena corpului Corpul e adus din strad n/la Centru (Centrul de dans!). Informaia e amplificat. Amplificarea se face prin micarea sinapselor nu doar a muchilor.

Corpul st ntins pe treptele de la Oper. Lng o saltea de plastic roz care se tot umfl. Corpul ntins sufl aer n corpul ei de plastic din ce n ce mai vizibil. Oamenii trec, se fac c nu vd nimic. Aa snt oamenii. Se fac c nu vd cnd e ceva de vzut. Salteaua e att de roz acolo la Oper Corpul ntins se numete Mihai. La picioarele de metal ale corpurilor statuare i supradimensionate ale lui Marx i Engels, la Berlin, Mihai st lungit. Cu faa n jos.

Mihai zice ceva despre micare (i opirea ei?) la televizor. Are prul umflat n jurul capului, ca unul din Jakcson Five. Ieri m-am ntlnit cu el, - are prul scurt i fumeaz. Eu credeam c ei, dansatorii, nu fumeaz, c-i protejeaz corpul. Dansatorii fumeaz. Aproape toi!

Ei vorbesc despre portretul corpului lor, despre ieirea corpului din atitudinea sa obedient , despre relaxarea corpului, dar i a gndirii, despre corpul ca subiect, despre corp ca entitate social, politic, despre tehnica de a produce evenimente n corp, despre corpul frustrat (mi-am purtat corpul asemenea unui cactus care i ascunde florile*), despre corpurile nepregtite, n stnjeneala lor de a fi expuse*...
* Citesc undeva: <<Balerinii lupt, de fapt, mpotriva unor legi ale naturii, mpotriva gravitaiei de pild, sau a forei centrifuge>>, spune D. H., profesoar de dans la Liceul de Coregrafie. Aeaz poante n picioare copiilor de unsprezece ani. Sunt nite opincue din pnz pe carton ncleiat aa de tare, c dansatorilor le nete sngele din degete atunci cnd le ncal primele di. Unghiile e musai s fie scurte, scurte, s nu le macine vrful opincii. nainte de a le ncla, copiii i rsucesc leucoplast pe degete. Chiar i aa, fac pirueta cu buzele cree de durere. Unora le dau lacrimile de-a dreptul, cnd i in n echilibru tot corpul numai n degetul mare. De abia dup civa ani rnile se ntresc i devin btturi. Cine vrea s se fac mare artist, se chinuie. ** Substana elocvenei (lat.)

* Mihai Mihalcea ** Rui Catalao

M uit la corpul lor neglorios. Adrian m ntreab dac gsesc c Maria e frumoas. Da. Maria e frumoas. Nu are un corp glorios. Nici unul nu are un corp glorios, adic acel corp impersonal, balerinic, pe care una ca mine nu se duce s-l mai vad la oper. Se potrivete vorbitului corpul cu care ei danseaz and so Personism was born. Corp subiectiv, Personal!

Mihai Mihalcea are o lucrare n care dialogheaz cu publicul, i se adreseaz verbal- citesc! Nu-mi iese din cap asta. O lucrare n care se adreseaz verbal! A vrea s vd un astfel de spectacol!

Corpul lor renva Statul (staticul). Refuzul propriu temporar de a m mica n absena unui rspuns mulumitor la ntrebrile pe care le am despre micare, zice Mihai. Sau zice Manuel? Dezinfantilizarea corpului, scututarea de reflexele dansante. Dansator, deparaziteaz-i corpul! Privitor, deparaziteaz-i creierul (vorba avangardistului)! Eduard Gabia, n coregrafia lui Manuel Pelmu, st pe loc i ine dou greuti n mini. Are dou antene simetrice lipite de cap. Se re-echilibreaz prin greuti. Se fixeaz. Florin Fieroiu face cu studenii lui exerciii de dezechilibrare. Ei vorbesc mult despre static. Despre micarea din spatele staticului. Cervelitate, vorba lui Marcel Duchamp. STAGNUM*. Ap stttoare!!! Nu are Gabia, n Outcome a lui Pelmu, la picioare, lichid static, Stagnum? nc nu tii c o vei vedea pe Andreea, la Ziua Internaional a Dansului, peste doar cteva zile, stnd cu picoarele, fr s se mite, ntr-o gleat cu ap, nconjurat de mesaje scrise pe hrtii i chiar pe pietrele de pe jos, legate de Instituiile cu care tinerii coregrafi au avut a se lupta (dar asta e deja istorie).
* Stagnum, lat. apa linitit din adncul mrii revrsat la suprafa.

i pe Manuel l vei vedea, peste dou sptmni, ateptnd publicul ntr-o ni de la Centru. Nemicat. Are pe tricou desenat un taur. Refuz s vorbeasc, s se mite. Poate o va face dac fluturm n faa lui o hain roie! Haina roie aparine unei doamne spre care m ndrept. Doamna e Alexandra Pelmu, mama lui Manuel. Rdem. Ei vor s propun un alt corp, ei nu mai vor corp virtuos, ei se ntreab: Cum pot fi credibil prin dans? *. Ei vorbesc despre nencrederea total, paralizant, n mijloacele mele**. Nencrederea asta a lor i face plauzibili, umani, inteligeni. Nencrederea lor n mijloacele lor mi spune mai mult dect discursul indelebil, ineluctabil, inconturnabil, indementicabil and so on. De-acum nainte eu voi fi publicul lor fidel. (i eu!) n sfrit, peste o lun o s vd i un spectacol al lui Cosmin Manolescu (mpreun cu Pascal Allio). Ascult i vd o poveste. Privirea lor face parte din scenariu. N-am s uit niciodat privirea lor! Coregrafia privirii lor!
*,** Manuel Pelmu

Miscellanea* ntr-o zi am vzut nite biei la televizor. Fceau Home Theatre, adic aveau pe o mas nite cri, deschideau la ntmplare, citeau i vorbeau despre ce citesc. N-am reinut numele lor, dar tare mi-a plcut ideea. Teatrul prezenei fizice. Teatrul prezenei de spirit. Al inteligenei performative. Dialogul ca i coregrafie. Mito! Cnd i-am vuzut prima dat la CND pe Ion i pe Eduard, mi s-a prut c-i recunosc pe doi dintre cei trei biei. Ei cnt. Ca Ion n spectacolul lui Rui. Ca Ion i Eduard n Second Hand, trupa lor. Ei vorbesc. Se mic n timp ce vorbesc. Ca Manuel povestindu-mi Bonus cu Eduard. Ei filmeaz. ntr-o diminea, la televizor, dau peste un filmule cu un parc cu leagne pentru copii. Pustiu. i o femeie n vrst filmat de aproape. Totul e aa de static cum nu ntlneti la televizor, nici n parcurile pentru copii. Bizar! La sfrit l vd pe Ion, mergnd alturi de femeia cea n vrst. Ea se numete Lucia Dumitrescu. Ei fac scenarii. Ei fac live-movie. Ei i leag cri despre dans, istorii ale baletului de picioare, ca nite ghiulele. Ei avanseaz cu ghiulelele dup ei. Ca Mihai. Ei calc n picioare ceea ce ncearc s-i echilibreaze n jurul unei axei impersonale. Ei tiu c e de dansat cu un alt fel de corp. Putei s prsii perimetrul sonor, spune Florin studenilor lui. Perimetrul sonor? Flux? Au ales pentru corpul lor muzici de Steve Reich, Hemdas Pregoda, Eartha Kitt, Kurt Dahle, Chemical Brothers, Jerome Soudan,Tricky**. Ei vorbesc despre expresie corporal. Despre informaie corporal. Totul e informaie corporal. Memoria nu e doar n cap. Dar capul n-corporat e! Ei vorbesc despre reacie. Despre relaie. Dialogismul de la corp la corp! Ei vorbesc despre politic (s creezi o gndire critic, asta nseamn politic). Ei fac gesturi politice. Corpul lor e un corp politic. Politic, pentru c personal! Eu privesc corpul lor public. Politic. Personal. Acum, n mintea mea, Manuel vorbete despre toate astea. St pe jos. Cu o mn i ine un genunchi, cu alta i dirijeaz vorbirea. O face s danseze.

Ei vorbesc despre informaia din corp (burete care absoarbe i poart cu el informaia la care este supus n contextul din care face parte*), ei fac confesiuni. Ei vorbesc unul despre altul. Ei danseaz unul pentru altul. Unul n spectacolul celuilalt. Ei gndesc unul pentru altul. Ei cunosc fora prieteniei. Ei strlucesc chiar n absen, ajunge ca numai unul dintre ei s fie prezent pentru ca s fie prezeni n absen toi ceilali.

* Scrieri cu coninut variat (lat.) ** Mulumesc, Eduard, pentru Tricky! (Voi vedea Bonus peste dou luni. Adriana vrea s-mi spun nainte despre surpiza pe care o voi avea, apoi se oprete. O rog s continue, la mine emoia merge i dac am informaia, fr surpriz. Aflu c totul se petrece n ntuneric deja mi place! n ntuneric aud muzica alergnd n toate prile. M ntreb cum a reuit, tehnic, s fac asta, ce urmeaz. Abia la lumina unei lanterne stinse i aprinse pe tot parcursul spectacolului l vd pe Eduard purtnd n spate o box. Aadar, el fcea s alerge muzica! i vd corpul doar ca apariie fulgurant. O serie de apariii, de ipostaze. Confesiune fragmentat la propriu. Lumina stins face volute, las n ntuneric dre albastre, violete cteva secunde. Aur n micare. Ecouri vizuale ale corporalitii agitate. mi pare ru c nu a ajuns i Celebrul Animal la spectacol. E ceva ce nu se uit!)

* Mihai Mihalcea

Romnia, pe mine mie red-m! Manuel mi vorbete despre nencrederea n propriile mijloace, despre ndoial despre ezitare, bjbire....Stm de vorb. Manuel st pe jos, n fa. Eu i Ion stm la un metru unul de altul, lipii cu spatele de un panou de pnz de sac. Michela a plecat n rochia ei de feti. Cu pantofiorii ei de feti. Cnd vorbete Ion, spatele meu primete vibraia pnzei de sac. Ion vorbete despre stillness. Sau poate Manuel. Manuel vorbete despre context. Contextul n care m mic m mpiedic s m mic!, spune el. A fost o vreme cnd Romnia l mpiedica s se mite. Cunosc senzaia. A fost o vreme cnd Romnia m mpiedica s vorbesc, s scriu. Am spus asta la Berlin, acum 4 ani. Nu au neles nimic. Am vorbit despre limba mea, autist! Corp autist! Se mic mult. Plin de energie. Static! Corp romnesc. Limb romneasc. Romnia, pe mine mie red-m! Exist o politic a corpului? O form de infantilizare a gndirii dansatorului s-a produs i prin imaginarul la care acesta fcea apel pentru a se exprima, ntotdeauna desprins de realitatea actual, spune Mihai undeva. Corpul este dezideologizat. E plauzibil doar ceeea ce e subiectiv. Ei subiectivizeaz dansul. Dans autobiografic. Manuel vorbete despre senzaia c nu ai corp, legat de vremea comunismului. tiu ce nsemn. Corpul meu adolescent o tia mai bine. tiu ce nseamn asta cnd scriu acum, cu multiplele mele corpuri n minte. Lucruri complet diferite, filozofii diferite. Oare cum e senzaia c nu ai corp cnd eti dansator? Tot ceea ce corpul absoarbe va elibera n alt spaiu, alt timp, spune Manuel. Asta ar fi o bun definiie a scrisului meu. Despre cum se scrie pornind de la informaia corporal depus n virtual. Le-a vorbi i eu despre corpul din amintire, despre corporalitatea multipl, despre corpurile simultane, despre matrioka cea a vrstelor, cea a celorlalte identiti-armonice, despre devenirea-corp, despre gndirea din plex, despre corpul din vis, despre Deleuze.

o alt identitate. [...] Are o logic simpl, invulnerabil. S pornim de la asta ctre altceva, l aud pe Florin. Ce uor ar fi dac Florin ar avea dreptate! Corpul nu are o logic simpl, invulnerabil! Ei i fceau exerciiile cu picioarele goale. Eu aveam pantofi cu cataram. Eu stteam n faa lor, cu carnetul n poal. Eu nu tiam ce s scriu. Eu tocmai vorbisem despre Romnia, despre Deleuze, despre absurdul specificului naional cu nite studeni strini. Eu fusesem njurat cu trei zile n urm de un academician c m dezic de specificul naional. Eu nu tiu ce e specificul naional. Privesc aceste tlpi goale care nu tiu ce e specificul naional. Pantofii mei cu cataram n care picioarele mele nu tiu ce e specificul naional. Eu tiu ce e linia de fug a lui Deleuze. Fuga de specificul naional. Fuga de identitatea btut n cuie. De aceti pantofi cu cataram din picioarele mele care determin o stranie rigidizare. A minii. Care (nu) scrie. Eu vedeam doar cum se liricizeaz corpul unei fete din cauza unei muzici. Muzica manipuleaz corpul. Mai mult chiar dect specificul naional. Vioara l ncurc. Eu doar vedeam c fetele snt mai lirice dect bieii. Eu vroiam s vd un corp neliric. Un corp care s sparg lirismul. O fat blond pe care am remarcat-o de mai multe ori pe strad, cu oalele ei trznite, sprgea lirismul i mie mi plcea de ea - chiar dac nu-i vedea cum trebuie de exerciii. Vocea lui Florin, din dreapta: Dezvolt asta, Iulia. Dezvolt asta ca situaie pentru corpul tu! Dezechilibrul corporal creeaz evenimente. Ei lucreaz asistai. i eu am vorbit asistat. Despre Romnia. Despre mine. Cum ar fi dac ar veni cineva s vad cum scriu? Ei stau pe jos. Privesc exerciiile colegilor lor. Eu stau pe scaun. Ii privesc pe toi i-mi privesc pantofii. Eu a vrea s stau pe jos. Eu am fust. Am pantofi detestabili. Eu abia acum mi aduc aminte de corp. M enerveaz corpul-fust. Teoretic, dezechilibrul creeaz evenimente. Apoi e linite. E o linite Public. Mie nu-mi place linitea Public. Alienarea corpului n metafor, cci linitea public e metaforic.

*
Mi se cere s recunosc un trecut prea ndeprtat al acestui corp pe care, din pcate, nu l percep, probabil din cauza rupturilor social-politice brutale prin care Romnia a fost forat s treac. Simt ns n corpul meu ramie, frnturi de gesturi i intenii care nu-mi aparin, dar pe care le port cu mine, citesc undeva. Cred c zice asta Mihai. mi amintesc de corpul meu purtnd manta soldeasc. mi amintesc de corpul meu leinat dup ce am donat snge ca s-mi anulez absenele de la armat! mi amintesc de corpul meu purtnd haine comuniste. mi amintesc de corpul meu uluit. Tensionat. Suportnd (discursuri, logosuri strine). Corpul meu prizonier n parcarea geriatric antedecembrist. mi amintesc de corpul meu sfidtor. Simt ns n corpul meu ramie, frnturi de gesturi i intenii care nu-mi aparin, dar pe care le port cu mine. Eliberez creierul meu de tot ce nu-mi aparine. E o for corporal!

*
Acum dou sptmni, cartea cu citate din Deleuze sttea pe jos, pe suprafaa de dansat, vibrnd uor. Ei aveau picioarele goale. Ei se dezechilibrau voluntar. sta era exerciiul lor, bazat pe dezechilibru. Deleuze ar fi spus poate le devenir-equilibre. Este o compozitie de micri pe care corpul uman o face raportndu-se la propria surs de inspiraie - imaginarul ax vertical. Este o compoziie perfect echilibrat: sursa de inspiratie, intenie, rspuns fizic, necesitatea aciunii etc. Corpul nu explic, nu conceptualizeaz, nu dramatizeaz, nu prezint si nici nu reprezint

*
mi trece prin minte spectacolul unor mici balerine de Crciun. Fiecare aprnd, pe rnd, n tutu, pe poantele lor, incerte, fcnd o piruet, cu capul rmnnd parc puin n urm fa de corp. Desfigurate de concentrare, pierdute, pierdute, pierdute. Mici i att de pierdute... i la sfrit, poz. POZ ! i-n poza aia final, n sursul nvat, st concentrat ca o floare ntr-un miez ierbos, tot ceea ce vor fi ntr-o zi, toat spaima pe care nu o poate ascunde aceast nvtur copilreasc de a acoperi. Prin Poz!

*
Ce nseamn un raport de sinceritate fa de un anumit tip de experien? V ocupai de mai multe lucruri dect e necesar!, spune Florin. n pauz se fumeaz. Pe mas e un National Geographic. Ascult cum vorbesc ei despre corpul care nu poate fi minit, despre corpul care nu tie s mint. Ct de spontan e corpul? Ct de nemincinos? Corpul nu se poate contrazice pe el nsui? Ct de independent de micile i involuntarele comandamente? Ascult n timp ce m uit la nite corpuri fabuloase, de clui de mare, n timp ce m uit la burta masculului clu, gravid cu 1000 de viitoare progenituri. Ce corporealitate! Corpul nu poate s mint. Ochii privesc pe pagini, urechile se mir cum ei i spun tu lui Florin Fieroiu i cum el le spune dumneavoastr! Cu Florin despre Deleuze (Intensiti. Linii de fug. Afecte. Raport de fore. De rezonane). Despre flux, nu despre cod!

*
Cum influeneaz filozofia dansul? Dar dansul filozofia? Ce-ar fi s vorbim despre INTERCESORI?

Care crezi c snt ideile-FOR (cele care se mic!) pe lume i care ne privesc pe toi cei care ne ocupm ntr-un fel sau altul de art? E vremea dansului srac? Ce nseamn, la voi, minimalism? Ce-i trece prin cap acum? Eti pentru memento vivere n dans? Vorbim despre Vera Mantero. Coregrafia vocii ei citind nite poeme. Umor. Autoderiziune. Extravagan. O tip care danseaz i comenteaz n direct. Vorbim despre Moartea autorului i despre Roland Barthes. Manuel nete n mijlocul slii i se face c d jos tricou dup tricou. Face rezumatul unei coregrafii. n solo-ul lui Jrme Bel pentru dansatorul portughez Miguel Pereira, numit Shirtilogy (1997), Pereira apare purtnd mai multe rnduri de tricouri pe care i le scoate pe rnd, iar nscrisurile de pe tricouri - just do it, new man, channel - snt singurele trimiteri la subiectivitatea dansatorului. Jrme Bel. Andr Lepecki. Xavier Le Roy (Self-Interview).

*
Ce muzic asculi?, l ntreb pe Manuel. Ascult multe lucruri, dar nu le-a folosi, zice el. Alte ntrebri pentru Manuel la care el nu rspunde. Ce te enerveaz cel mai mult la lumea dansului de azi (nu vorbim de tombatere!)?

Self-Interview - Cum gseti CND? - Vibreaz. Vibreaz podeaua. - Cum l-ai cunoscut pe Pelmu? - La telefon. Mi-a spus s-l tutuiesc, s nu-i mai zic domnul Manuel Pelmu. Apoi, cnd l-am vzut, a fost ca i cum l-a fi cunoscut de-o via. I-am zis cnd am fcut cunotin dac ar putea s spun dou fraze despre el prin cteva micri. N-a vrut. A rs. Eu vorbeam serios. Apoi mi-a zis c el m-a citit pe mine cnd era la Berlin, cumprase o carte a mea. Eu nc nu puteam spune, atunci, c i eu am citit ceva n care el spunea pot vorbi, la propriu, uor despre orice altceva, mai puin despre mine. i nu pentru c a avea vreo reinere, doar c n momentul n care vreau s explic ceva, deschid mereu paranteze, alte paranteze care ar trebui toate clarificate. Altfel lucrurile ramn prea vagi, asta e temerea mea. i cu toate astea, cnd ncep s le explic, ele ramn n continuare destul de vagi, dei mie mi snt clare ntr-un fel sucit. Eu scriu despre mine tocmai pentru c se deschid parantezele i se sucesc unele n altele crend o stranie limpezime. i mie mi snt clare lucrurile ntr-un fel sucit. De-aia i merit s te gndeti la ele! - Care e spectacolul de dans care te-a impresionat cel mai tare n viaa ta? - Nite fetie. Anul trecut, de Crciun. Erau multe mici i dou mari, preadolescente, prea masive. Cu un corp profund nepotrivit pentru dansat, contrastnd grotesc nduiotor cu acela al fetielor mici. ineam pumnii strni i m gndeam s treac mai repede. Parc eram eu n locul lor. Cred c asta se cheam empatie. M durea gtul de atta efort, de efortul pe care ele l fceau. Dup fiecare exerciiu, una dintre ele i ducea mna peste piept spre gt. Privea n jos. Era ca o lebd rnit din Lacul Lebedelor. Dar ea chiar era rnit. Crescuse i-abia acum, n faa unor strini, i ddea seama de monstruozitate. Dac a fi coregraf m-a gndi la o astfel de tem, a schimbrii de corp. Eu nsmi am fost cndva foarte gras. Lucrul sta s-a lsat cu schimbare total de personalitate. A fost interesant. am scris despre asta. Dac a fi fost dansatoare, a fi dansat despre asta. - Ce atepi de la dans? - Atept ce atept de la poezie. - Ce atepi de la poezie? - Performan. - Ce te-a interesat cel mai mult la coregrafii pe care tocmai i-ai cunoscut? -Pi... ideea de bjbire pe care am gasit-o ntr-un interviu al lui Pelmu (o form de diluare a ceea ce e FIX, EXACT*). Apoi, cum lucreaz ei cu amintirile (mi amintesc micile obiecte preioase, strlucitoare, apreciate aproape de toi cei din jur [...] nc port cu mine imaginea pantofilor preferai ai mamei. Astazi nu stiu ce s fac cu toate acestea**), cu Timpul (Gabia), cu propria lor art, exorciznd

clieele, dezvndu-i corpul de ceea ce i-a format prin deformare. Mi-a plcut cum ncearc s-i prelungeasc creativitatea n co-proiecte. mi place solidaritatea lor. mi place s vd la ei ceea ce ncerc s scriu eu*. - Te duci la spectacole de balet? - N-am mai fost din copilrie, din adolescen. Nu suport alienarea corpului n metafor, cum spunea Nietzsche. El se referea la poei, dar cnd e vorba la propriu de alienarea corpului, lucrul mi se pare greu de suportat. Minciuna corporal eu o re-simt foarte corporal. E tare aiurea. - Cum trebuie s fie un spectacol de dans ca s-i plac? - Inteligent. Spectaculos la nivelul ideilor. S foloseasc i vocea uman (att de adnc corporal). S-mi vin s-l citesc ca pe un text. S aib o scriitur dens, dar s nu cereasc interpretare. S vd n coregraf un super-DJ! - Ce texte le-ai vedea ca posibile scenarii pentru dans? - Multe. De pild dialogul despre Timp dintre Alice, Plarier i Domnul Iepure din Alice n ara minunilor - Cum ai vrea s ncheiem acest interviu? n 1948, Antonin Artaud spunea: Dansul i prin urmare teatrul nc n-au nceput s existe Sntem n 2006!

* Eduard are un spectacol My presence proof of time - despre plierea timpului (care devine din timp exact timp inexact!) ** Mihai Mihalcea

Together With My Thoughts, Like Clouds*

aa s-ar putea numi ce se adun aici schimbndu-i forma precum norii. E bine s pun punct. Altfel, norii, v rog s m credei, i schimb forma i dup ceea ce eu am pus p u n c t .

simona popescu
* Spectacole de Manuel Pelmu

DANCE 2050

Intenie
n primul rnd. Trebuie s fie o fat. S-i spunem Cristina. Uneori, poate fi drgu. n orice caz, obinuit. Acel tip care nu-i atrage n nici un fel atenia pe strad sau la birou, unde nici mcar nu tii c i e coleg. S nu aib nimic n plus, nimic n minus fa de fetele pe care le tim. Pe care le-am lua de soii, dar pe care nu am da nici doi bani. n al doilea rnd. S aib n jur de 30 de ani. Preferabil, s nu fie cstorit, s nu aib copii. Probabil, cndva, i le-a dorit pe toate astea. Acum, dac iese ceva, bine. Dac nu, iar bine. S locuiasc mpreun cu cineva. Lucrurile s fie simple: s nu l iubeasc, s nu o iubeasc. Dar s fie mai comod aa. i s nu se gndeasc prea mult la asta. n al treilea rnd. S lucreze ntr-o banc. inut office. Deux-pices, tunsoare igienic (fr fire rebele, tiat la baza urechii), accesorii igienice (cercei mici, un singur inel, ceas). S fie consultant. Oamenii s vin la ea i s-i pun ntrebri stupide, iar ea s aib rbdare. S fie tot ce i se cere: rbdare. Experimentele se fac cu oameni obinuii. Toat lumea tie asta.

Ce trebuie s tim despre Cristina

*merge cu metroul. Urte ceretorii. Cnd o s aib timp, o s fac un protest mpotriva ceretorilor i va declara o zi internaional mpotriva ceretoriei. *ctig relativ bine. Nu are cas. nc (aa sper). *i iubete prinii. Nu-i viziteaz prea des, dar asta nu nseamn nimic. *i-ar petrece restul vieii ntr-o barc, pe un lac din Suedia. *citete. Doar n metrou, c acas nu mai are timp. *i plac filmele. Nu merge la cinema, dar i descarc din reea. Merge i aa. *tendin spre schematism. Transform totul n scheme. Mai ales cnd este pus n faa a ceva nou. Dac nu snt schematice, lucrurile o sperie. *i-ar plcea s existe n Bucureti un club n care s mearg s danseze, aa cum vede n filme. Dar aa ceva nu mai exist. Oricum * nu tie s danseze. Nimic. Poate va nva. * acum civa ani, o coleg a dus-o la un spectacol de dans contemporan. Nu-i imagina c dansul poate fi i aa. I-a plcut. N-a neles nimic, dar i-a plcut. Nu-i d seama de ce. Poate pentru muzic. Poate pentru dansatori. * i place poezia. Adic nu-i place, dar are impresia c d bine s spui c-i place. *cnd o s aib timp, o s doarm. Mult. Mult de tot. Somnul e una dintre marile plceri ale vieii. Ca orice plcere, vine mai greu. *toi banii i i-ar da pe haine. i pe bijuterii. i pe restaurante. i, mai ales, pe brnz nobil. *i-ar lua o pisic. Dar dac va pleca din ar? Definitiv. Concluzie: poate fi chiar ea. Avertizare: Nu o credei foarte deteapt, c nu e.

Scheme. Drafts & memories

Cristina n metrou (I)

Cristina n metrou i petrece exact dou ore pe zi. Nici mai mult, nici mai puin. De obicei, citete. De obicei, st pe scaun.

Contaminarea
Cristina va avea acces la toate proiectele artistice desfurate de Centru. Ea i va putea alege independent repetiiile, atelierele, cursurile, spectacolele, devenind martor proceselor artistice elaborate sau aflate n starea de vulnerabilitate dinaintea fixrii. Conceptul de baz este acela de CorpContact, corpul fiind mediatorul unor forme multiple de exprimare i sondare a realitii, care se vor contamina. Din momentul n care va ncepe experimentul, se va ti exact unde este Cristina, ce face i ce gndete atunci cnd nu este la Centru. Cnd este aici, se va ti cum recepteaz la prezentrile diverselor elemente ale Centrului. La sfritul experimentului, se va ntocmi un raport final.

Schema I
1.Chiloi, sutien, ciorapi, blugi, tricou, pulover, sacou, pantofi. Piele ntoars. 2. Metrou. Piaa Universitii. 3.Intrarea pe la Lptrie. 4.Scri. Lift, la alegere. 5.De ce? Ca s contaminm. 6.Vreau s neleg.

Cristina acas (I)

Cristina acas. E mpreun cu el. l urte, dar nu i d seama. Tocmai pentru c nu i d seama, de cte ori e trist sau deprimat, mnnc fistic. Nimic nu e mai reconfortant dect s auzi plesnind cojile fisticului, apoi s simi gustul mtsos al seminei verzi. Cristina acas. Cnd mnnc prea mult fistic, i se face ru. Nu vomit de team. St ntins ateptnd s i se fac foame. Foamea e semnul c i-a trecut. Oricum, nu mai mnnc n viaa ei semine. De fiecare dat i ia acest angajament. Bineneles, niciodat nu se ine de el. 6.Vreau s neleg.

Schema II
1.Tricou, pantaloni de in, tenii, dunga maioului. Pantalonii lui Gabia. 2. Respiraie, inspiraie. Convulsiv. Pauz de respiraie. 3.Tunsoare. 4.Indiferen. S poi purta un pulover gurit de molii, pantaloni cu manetele rupte, fr s ai n cap c sta e un semn al srciei. i chiar dac ar fi 5.i trebuie curaj. i curaj. Mult curaj. Eu dansnd/ cntnd/ vorbind n faa a 100 de oameni. Muli mi-au fost colegi. tiu c snt curioi s vad ce am reuit s nv. tiu c ntre ei snt unii care m invidiaz i c, dei nu o recunosc, i-ar dori s fie aici, n locul meu. Oricum, toi snt cu ochii pe mine. Toi snt ateni la micrile mele. La cuvintele mele. Unul se gndete c am vocea subire. Altul c am fundul mare. Altul c nu am spatele suficient de drept. Poate altuia i place. Altuia i se pare c tunsoarea m mbtrnete. Altul iese nainte ca eu s termin. Eu nu trebuie s vd nimic din toate astea. Nimeni nu are nimic cu mine. Toi snt liberi. i eu snt liber s m opresc. Nu o fac. Ei snt liberi s plece. Unii chiar o fac. Dac a ncuia uile? Le ncui. i anun c uile snt ncuiate. C dac rmn, timp de o or nici prin cap s nu le treac s m lase singur aici. E imposibil. Snt legai de mine. Alerg prin faa lor, iar ei i imagineaz c sta e dans. Ideea e c nu mai aveam micri noi. M mic prin faa lor i ei cred c asta e art. Cum s le spun c de atta alergat am obosit? M uit la ei i ei se uit la mine. n capul meu nu e nimic, n capul lor sigur e altceva. Orice altceva. Poate unul vrea s mearg la toalet. Poate altul sufer de claustrofobie. Poate se gndesc cu toii cum s treac de uile ncuiate. Acum fac baloane de gum. M dor flcile de la atta mestecat. n plus, nu mi-au plcut niciodat gumele cu gust de fructe. Dar doar cu asta poi face baloane impresionante. Ce-mi trebuie? Pi nu se ateapt nimeni s vin la un spectacol de dans, iar la din faa lui s fac baloane timp de un sfert de or. Altfel, nu nseamn nimic. E drept c se pot inventa multe. De exemplu, se poate vorbi despre metafizica derizoriului. Recunoatei, sun foarte bine. Sau despre coregrafia gurii n timp ce eu umflu baloane de gum.

Cristina la birou (I)

Cristina la birou e foarte profi. inut offifce impecabil. Costum gri nchis sau maro. Dresuri fine. Pantofi cu toc. Spatele perfect drept. Ochelari pentru a-i proteja privirea de calculator. Le zmbete mereu clienilor i are mult rbdare, aa cum i se cere.

Schema III
1.La fel. Pantaloni de in, tricou, maiou. 2. Mi-am tiat prul. Nu tiu dac snt mai expresiv sau nu aa, cel puin nu m mai ncurc n timpul spectacolului. 3. Picioarele goale. 4.tiu c nu am prea mare siguran n micri. n plus, e prima dat cnd dansez n faa attor oameni (m rog, eu m gndesc la cel puin 50, dar mai mult ca sigur nu vor fi mai mult de 15-20). 5.Nu am mare lucru de artat. mi dau foarte bine seama c micrile mi snt nesigure, c nu inventez, c mi-e team. C nu snt o creativ. Mi-ar plcea ca mcar cineva din sal s gndeasc aa: Doar tlpile goale snt frumoase. n afar de povestea lor, nu exist nimic. 6.Corpul meu se mic bun, i ce-i cu asta? Corpul meu e inexpresiv, oricine poate vedea, ce s m mai ascund att. De aceea, micrile mele nu spun nimic. Noroc cu tlpile.

Cristina la birou (II)

Cristina, cnd ajunge la birou, e ca i cum ar apsa pe un buton i s-ar transforma. Timp de opt ore, Cristina nu e Cristina, e doar o nregistrare a ei. Timp de opt ore, ea nu mai funcioneaz, ci doar banda pe care e nregistrat. Cristina la birou nu nghite nimic toat ziua. Tot ce poate face este s bea, n medie, cinci ness-uri pe zi. E ca i cum banda pe care e nregistrat ar folosi ness-ul drept combustibil

Schema IV
1.Victim. Fa, ten. Ploaie, fric, pmnt, vnt. 2.Patetism. 3.Vinovie. Cnd nimic din ce se ntmpl nu a fost dorit. Cnd teama e mare. 4. Nevoia de ceva nltor. Poate fi muzica. Poate fi micarea. 5.Trebuia s fiu gol. Trebuia ca tu s m vezi gol i s te ruinezi. i s i plac. Chiar dac nu ai fi putut s recunoti. 6.Eti la fel de contient ca i mine de frumuseea trupului meu. tiu c vii special s m vezi. Vreau s fiu adorat. 7.Poate de-aia mi iese totul att de bine. Poate tocmai de aceea snt cel mai bun.

Schema V
Eu n faa uii nendrznind s intru. Am cheie. Numele meu nu le e strin. Poate i incomodez. Poate ei nu vor ca eu s fiu aici. Eu nu snt aici. Curaj de a prsi persoana pe care o iubeti. Curaj de a prsi spaiul pe care-l iubeti. Curaj de a-i anihila vinovia, de a nu te simi vinovat. Trebuie s treci de u. S te miti. Eu snt aici, dincolo e un spaiu.

Cristina n metrou (III)

Cristina cnd iese de la metrou este urmrit de vinovie. Se gndete c are porniri neonaziste. Nu nelege de unde aceast atitudine slbatic. Vinovia o urmrete pn cnd revine la metrou. Atunci, vinovia se dizolv i Cristina redevine inchizitorul ceretorilor.

Cristina n metrou (II)

Cristina n metrou e ca o fiar. I-ar lua la btaie pe ceretori. Inventeaz suplicii pentru fiecare n parte. Pe recitatorul lui Labi l-ar nchide ntr-o camer i l-ar obliga s rcneasc n continuu un cerb frumos cu stea n frunte pn i va pierde definitiv vocea. Pe femeia care tot nmormnteaz i nu mai termin ar ine-o nchis o lun cu un mort n cas. S vad cum e, apoi s vorbeasc. Pe putiul de dou de ani care are un salariu de 2 milioane jumtate pe lun l-ar pune la munc pur i simplu. Pe femeile care i trsc dup ele copiii care ar trebui s fie la coal le-ar le-ar nici ea nu tie ce le-ar mai face. i ce i-ar mai bate pe toi cei care dau bani ceretorilor.

Schema VI
M grbesc. Vreau s-mi fie uor. Vreau s deschid i s nchid paranteze. Cum nu-mi place ce am fcut, cum nu m simt bine ntr-o situaie sau ntr-un spaiu n care am ajuns din ntmplare, pac! o pereche de paranteze. Mint. tiu c aici snt mai sincer dect dincolo, dar asta nu a putea s recunosc nicicnd. Vreau s m obinuiesc repede. Cu ceaa amenintoare. Cu ceaa nalt. Cu oamenii pe care i vd doar atunci cnd snt aproape i le simt respiraia. S m obinuiesc s nu-mi mai fie team. De golurile de o palm dintre metrou i peron. De ntunericul de acolo i de ce e sub tren. Totul e s nu m cuprind panica. Totul e s neleg. S umplu golurile.

Cristina acas (II)

Cristina acas st prea puin. ntre 10 noaptea i 10 a doua zi. Doupe ore n cap, din care doarme vreo apte. Restul timpului l mparte ntre: cafea, revistele glossy citite pe wc, baie, parfumatpensat-mbrcat-pieptnat-machiat i oglinzi. Cristina acas nu are televizor. Nu e o pierdere de timp, asta e evident. i pare ru c nu poate s vad cte un film cnd i cnd, dar atta tot. Cteodat citete.

Raport final
Contaminarea s-a produs parial. Subiectul a dat deseori dovad de plictiseal i de lips de concentrare la prezentarea elementelor Centrului. A refuzat s-i ntlneasc pe oamenii Centrului i a participat ntr-o mic msur la activitile creative ale Centrului. n plus de asta, subiectul a dat dovad de ostilitate i nu s-a lsat contaminat, privind ironic activitile care i-au fost prezentate.

Procent de reuit: 30% Probabilitatea continurii contaminrii la acest subiect: 20% Rezistena la contaminare: 89,9%

adrian schiop

Motto: Ai fost trist i suprat Mna ta m-a alintat Peste toate trec cu bine C eti tat lng mine Voi lupta cu tot ce-mi st n cale i nu voi iei din vorbele tale Singur m lupt cu gndul C-ntr-o zi o s-mi vin rndul S plng tat dup tine i n-o s fii lng mine Nicoleta Gu Tatl meu

lucrurile snt att ct se vede din ele. un perete e un perete i atta tot. cnd cineva se freac de perei se freac de perei i atta tot. n viaa de zi cu zi, nimeni ntreg la cap nu se freac de perei ca s produc metafore ale nevoii de contact, deprivrii afective, nsingurrii .c.l., ci pentru c simte nevoia fizic s-o fac.

firete, a putea totui s neleg metaforele astea: cnd eram mic, maic-mea m inea n brae i pielea ei era cald. mai tiu ce reci snt pereii, mai tiu ce ru se doarme pe o podea de beton.

dar n-ar folosi la nimic. pentru c problemele mele snt reale, ct vreme chestia aia e art, iar n viaa de zi cu zi lucrurile se ntmpl altfel cnd m simt singur m uit la Discovery, ascult manele, sun un prieten, iau o pastil s m linitesc. nu m frec de perei.

uneori, se mai ntmpl ca lucrurile din art s m prind la fel de tare ca documentarele de pe Discovery sau speculaiile ecologice legate de viitorul apropiat. dar, de cele mai multe ori, lucrurile alea artistice mi las doar un gust slciu, de neputin, ca atunci cnd pe cristi l btea taic-su i eu nu puteam s fac nimic, doar s privesc fiindc Cristi era al lui taic-su, iar eu, un strin ciudat care inea la cristi.

oamenii de tiin gndesc n raionamente abstracte. eu gndesc n cuvinte. alii n imagini. dansatorii gndesc n micri, snt mai artiti. nu snt sigur c-mi plac artitii. se cred mai inteligeni dect ceilali, dei nu snt n stare s creasc bine un copil, s-i vad de un serviciu. mi plac doar atunci cnd fac eforturi s spun lucruri adevrate, s fie ct mai puin afectai. s mint ct mai puin.

pentru ei, spaiul se ngusteaz din ce n ce mai tare, rmn tot mai puine lucruri de fcut. muli dintre ei fut minciunile pe care st arta lor, artnd c nimic din ce fac nu se ntmpl cu adevrat. dar de ce m-ar interesa pe mine asta, cu ce m-ar face mai fericit.

alaltieri, am vzut un tip care construia cu corpul obiecte imposibile, i-l contorsiona n aa fel nct prea altceva, o fiin fr cap jumtate brbat jumtate femeie, i ridica picioarele pe perete i le fcea s par organe de sim ale unei creaturi extraterestre. ntr-adevr, asta nu era metafor, ci iluzie optic i un timp jocul sta m-a prins, ba chiar m-a fcut s-mi pun ceva ntrebri despre identiti tranzitorii, convenii .c.l. dar n intervalul ct corpul la m-a fcut s-l cred altceva, el a continuat totui s fie un corp obinuit care are nevoie s fie hrnit i mngiat n felul obinuit n care un corp omenesc are nevoie s fie hrnit i mngiat.

un joc intelectual care m-a fcut s-mi pun ceva ntrebri i s evadez dintr-ale mele. nu m-a fcut mai fericit i mai bun, nu m-a ajutat s-mi vd problemele mai bine.

vreau s m ajute s-mi vd problemele. nu tiu ns dac vreau s devin i mai singur la nceput, nu mai suportam s dorm cu soru-mea, apoi, m deranja c trebuie s stau ntr-o camer de cmin cu nc trei biei. de un an, mpart un apartament cu un prieten, bogdan. cnd ne-am cunoscut, comunicam destul de mult, acum mi e suficient s-l aud jucndu-se pe calculator sau gtind chestii n buctrie: e o prezen, mi e de ajuns asta. cnd m simt singur, las ua de la camera mea deschis. la un moment dat, o s m mut singur ntr-o garsonier, e inevitabil. pentru c arta pe bune nu apropie, ci nsingureaz, te nva s stai ntre fantasmele tale.

tot ce se poate spune, se poate spune clar. despre ce nu se poate vorbi, s se tac. fiindc problemele mele snt reale, iar restul e ficiune. vreau s fie adevrat i s-mi transmit ceva pe interior, ca o cldur intens n stomac. vreau s m mite, s m fac s-mi pese de oamenii cu care ies n ora, s m fac s le caut apropierea.

rdem, discutm, dar nu ne putem da consisten unul altuia. sntem artiti, lumea n care trim nu e lumea real. n lumea real, oamenii fac copii, se zbat, sufer unul dup altul. eu nu tiu mcar s discut cu oamenii reali. vreau s m mngie i s-mi dea s mnnc. nu-mi dau seama cum se poate face asta.

s aduc un cine i s-l omoare n btaie. greit. eu, care m uit, nu am voie s fac nimic dect s privesc. s aduc 2 frai, cel mai mare de doi ani i ceva, cel mic aproape bebelu. cel mare s-l in n brae pe la mic i s nu mai poat de dragul lui, s-l pupe i mbrieze, s-l mnjeasc cu scuipat. s aib privirea aia tulbure de copil de 2-3 ani, cu sentimente nedecantate, gngave. greit. pe scen, copiii n-o s nceap s se mngie, doar o s se sperie foarte tare.

adrian schiop

adriana gheorghe

.nus et s crecn etunim ed icezuod eD De douzeci de minute ncerc s te sun. ednupsr tot im c aeruia zemrof c derC Cred c formez aiurea c mi tot rspunde uaerV .etezunarf ep lacov usc o o csu vocal pe franuzete. Vreau .rumertuc nu epecn ac nuna et s raod doar s te anun ca ncepe un cutremur. i-s eiubert c urtnep ,nus tot i ,nus i i sun, i tot sun, pentru c trebuie s-i .cirf e-im i .tirepocsed ma ec nups spun ce am descoperit. i mi-e fric.

M tem de cutremurul care ncepe numai iamun epecn erac lurumertuc ed met M pentru mine pentru c e prea trziu i i uizrt aerp e c urtnep enim urtnep eu nici acum nu mi-am spus rugciunea. .aenuicgur sups ma-im un muca icin ue i n loc s pun mna pe carte i s ci- -ic s i etrac ep anm nup s col n i tesc, eu m gndesc, firete, s te sun nus et s ,eterfi ,csedng m ue ,cset pe tine. .enit ep

Ai avut dreptate. Trebuie s fac gimnastic medical, ori, n curnd, n-o s m mai pot mica. Am senzaia c cele dou oase, discuri sau cum s-or chema, din zona lombar, se freac ntre ele ncontinuu... parc le aud. Snt ca scrnitul dinilor. Le aud nc i mai tare de cnd m-am ntors de la Ierusalim. ntr-un film asiatic, o tip i un tip i stau tot timpul n preajm, i cu ct e linitea mai profund cu att tiu c cellalt e acolo. De cnd cu L., eu nu mai tiu s-mi ascult linitea. i nu mai tiu dac mai eti acolo sau nu. Fata, chinezoaica, i ntindea braele n lateral i se apropia cu spatele de perete, ncercnd s localizeze, ntre ea i perete, aerul respirat de el, singurul loc unde-ar mai putea fi el, al ei. i nu ajungea niciodat s se lipeasc de perete pentru c, n film, el aprea ntotdeauna. Nu tiu cum s mai astup gaura uria din piept. De-acolo mi se trage i frigul i frica.

Ai avut dreptate, tu, Adi. Trebuie s fac gimnastic medical. M apuc dup Pate. Ai avut dreptate, tu, Adi. Trebuie s fac gimnastic medical. M apuc dup Pate. Ai avut dreptate, tu, Adi. Trebuie s fac gimnastic medical. M apuc dup Pate. Ai avut dreptate, tu, Adi. Trebuie s fac gimnastic medical. M apuc dup Pate. Ai avut dreptate, tu, Adi. Trebuie s fac gimnastic medical. M apuc dup Pate. Ai avut dreptate, tu, Adi. Trebuie s fac gimnastic medical. M apuc dup Pate.

De-ar tii oamenii tineri, arogani, drglai, mbtrnii, bolnavi, apsai, frmicioi - crora le tot place s m ntrebe: dar spune-ne, Adriana, ce-ai cutat la Ierusalim? - c eu am sub tricoul foarte colorat sau sub bluza brodat o mare gaur n carne, pe unde bate vntul. O s vezi / dac nu m crezi/ cum m lipesc de pieptul altcuiva cnd mi se ivete ocazia s mbriez un om. i simt golul cu pricina cum ofteaz i m ustur, cum tremur i se descarc n hohote. Dar tu nu ai nevoie s auzi din astea. Nimeni nu are nevoie s aud din astea. Dei am descoperit c, dac aps crucea (crucea de lemn, ct o palma de-a mea i jumtate) pe piept, n locul lips, atunci atunci atunci pot adormi nu mai atept cutremurul urmtor snt legnat mi-e bine. ,iaspa ,ivanlob ,iinrtbm ,ialgrd ,inagora ,irenit iinemao iit ra-eD tatuc ia-ec ,anairdA ,en-enups rad :ebertn m s ecalp tot el arorc - ioicimrf eram o tadorb azulb bus uas taroloc etraof luocirt bus ma ue c - ?milasureI al csepil m muc /izerc m un cad / izev s O .lutnv etab ednu ep ,enrac n ruag uc lulog tmis i .mo nu zeirbm s aizaco etevi es im dnc aviuctla lutpeip ed ut raD .etohoh n cracsed es i rumert muc ,rutsu m i zaetfo muc anicirp .aetsa nid dua s eioven era un inemiN .aetsa nid izua s eioven ia un aem a-ed amlap o tc ,nmel ed aecurc( aecurc spa cad ,c tirepocsed ma ieD icnuta ,spil lucol n ,tpeip ep )etatmuj i icnuta imroda top icnuta rotmru lurumertuc tpeta iam un tangel tns .enib e-im

It all added to the fact that I couldnt even simply enjoy it like everybody else there. it stirred in me intentionally or not, I dont even want to know, all kinds of mixed emotions , nu e chiar ca madonna care, tii sigur, i-a cntat ie i numai ie, la un moment dat, dar aproape, as if i were being brought to life. and to emotions. and to pain, again. and this is a ridiculous crazy thing to say about your piece, Louis, with the subject that it has but is is true. I know I react strongly to art. and like and dislike totally and it can provoke me pain almost phyisical one or disolve me for a whole day or just confiscate my mind if it was a strong beautiful thing. this time I went to and fro from laughing loudly to almost crying or freezing, I was wearing a lot of cloths if you didnt notice, and at one point I even felt like leaving while the piece was still on. and manange to do it imediatlty after. and went in circles for almost one hour trying to eliminate what hit me out of my body or to tame it somehow until I decided that it is stupid not to make an effort and do talk to you and to say goodbye. and I would have liked then and now to just be able and rewind and go back to when you were saying so nicely and so sincere and with that smile that you so hide from me that you are happy that I saw the piece.. and I am so annoyed that I have this regret.

tmis i c imircal uc mroda s uaerV .avenic csaenhido m s uaerV .iopan uaerV im-s iopa aiba i .etaot ed etnian lE ed im-udnitnima csezert m s i anezerp .enim ed csetnima ed af n nup im-s o csetg im-s O .cim lipoc nu ed ac enim ed jirg ma s O m s o i eednlb uc csebrov im-s o mroda m s o elesav lps s o eracnm amini uc ,lutoT .nuerpm irurcul etlum mecaf s o i grela m s o cselesevn .eram etsogard uc i raou .icia cserpo m enib iam raD

Dup care, dragul meu Adi, s-a dus (i nu s-a mai ntors) tot ce-am construit eu. Tot Ierusalimul meu e bucele.

Vreau napoi. Vreau s m odihneasc cineva. Vreau s adorm cu lacrimi c i simt prezena i s m trezesc amintindu-mi de El nainte de toate. i abia apoi s-mi amintesc de mine. O s am grij de mine ca de un copil mic. O s-mi gtesc o s-mi pun n fa de mncare o s spl vasele o s m adorm o s-mi vorbesc cu blndee i o s m nveselesc o s m alerg i o s facem multe lucruri mpreun. Totul, cu inima uoar i cu dragoste mare. Dar mai bine m opresc aici.

Am stat mult s m gndesc, drag Adi, dac s gtesc calamari sau s merg s-i mnnc la DaDa Bistro, cu sos de lmie i piper... i ghici ce-am ales... i m-am dus i cu taxiul... ca o depresiv rentier respectabil ce voi rmne pn la ultima bancnot de 50 de mii... Ct am vorbit cu Louis m-am strduit s m concentrez pe ochi i pe zmbet. Are zmbet galnic, Adi, indecis, zmbet de flateur tnr... dar omul e uscat i smochinit de oboseal i totul ncepea i totul se sfrea cu Scuze, Adriana, poi s repei... Nu snt sigur dac am auzit bine. Louis e btrn i aproape surd. L-am ntrebat ci ani are, mi-a spus 44, nti l-am crezut, apoi m-am gndit c, hmm Louis e cochet... n loc s-l ntineresc eu pe Louis, m-a mbtrnit el pe mine. Dar e o mbtrneal curioas, ca o jucrie nou, nopi lungi de iarn stteam lipii de caloriferul electric i ne citeam pe rnd pn ne pierdeam vocea, eu mi pierdeam vocea, el ncepea sa tueasc, povestiri de secol nousprezece. Iar la insistenele mele i deja spre primvar, cnd nu mai era nici caloriferul i parc se lumina mai repede i ne vedeam ridurile i pielea uscat mai repede i mai clar, Salinger. Mi-a citit Salinger o noapte ntreag, mpiedicat i ncercnd nefericit o lectur pe voci, topit de oboseal, numai s nu fie nevoie s vorbim. Louis mi-a spus 3 lucruri pentru care a putea s-l iubesc. Dac doar a fi mai atent. Pe cel dinti nu i-l pot spune. Cel de-al doilea se refer la faptul c eu mi cheltuiesc mai toat energia i concentrarea pe un singur lucru, tim noi care, fe-lul-n-ca-re vor-besc i, din aceast pricin, uit s-mi cenzurez/contientizez/adaptez ct de puin restul expresivitii, astfel c, dac tii s priveti, vezi cam totul pe faa mea. Iar al treilea e mai degrab o promisiune, c, la ritmul meu nebun de via i dozajul superinteligent ntre, ine-te bine, reflecie i aciune, o s ma trezesc, ntr-o bun diminea, cu un cap uria i un corp attica. [...] Iar pe cel dinti nu i-l pot spune, Adi. S nu rzi de mine, Adi, diferena de vrst dintre mine i Louis nu era mare, 7 ani, i nici nu o simeam ca atare. Doar c nu reueam ntotdeauna s-l vd pe Louis. Cumva mi scpa. tai c, D, tehnic vorbind, a putea fi un emo kid, o emo kid? Numai entuziasmul m stric... Dar lucrez la asta, o, Adi, ai fi aa mndru de mine, blondutz, marilyn-like, pn nu moi plictisi, dar deocamdat, still, marilyn-like...

A d i a d i a d i a d i a d i a d i a de ce m-ai lsat aici?

Nu c n-ar fi igienic i nu c n-am avea destule a ne spune, eu i cu firea mea, dar aa... Tu nu vrei copii? Tu nu vrei copii? A treia oar, pur i simplu m-a ntrebat ce-a prefera: fat sau biat? Am zis biat. Dac acesta a fost modul lui Louis de a-mi povesti despre cum ar putea fi vieile noastre mpreun, atunci e trist, pentru c eu nu am neles. tiu i cum a vrea s arate. Cum ar fi putut arta, dar nu va arta aa niciodat: ca bieelul de mongol din Urga lui Nikita Mikhalkov. Asta nu era de povestit lui Louis. Nici mcar cum micul meu mongol ar fi putut deveni fetia tuns castron & cu ochii ca smburii din To Kill a Mockingbird, nu tiu cum o cheam (Scout n film). ac :tadoicin aa atra av un rad ,atra tutup fi ra muC .etara s aerv a muc i uit iciN .siuoL iul titsevop ed are un atsA .voklahkiM atikiN iul agrU nid lognom ed luleeib iirubms ac iihco uc & nortsac snut aitef ineved tutup fi ra lognom uem lucim muc racm .)mlfi n tuocS( maehc o muc uit un ,dribgnikcoM a lliK oT nid ?iipoc ierv un uT ?iipoc ierv un uT .taib siz mA ?taib uas taf :areferp a-ec tabertn a-m ulpmis i rup ,rao aiert A ertsaon elieiv fi aetup ra muc erpsed itsevop im-a ed siuoL iul ludom tsof a atseca caD .selen ma un ue c urtnep ,tsirt e icnuta ,nuerpm Ieri am luat tramvaiul, am pstrat biletul, i-l trimit n chip de semn de carte la revista Omagiu..., i mine plnuiesc chiar o plimbare pe jos. A putea s m trezesc diminea i s merg la not dar m mai gndesc la asta. ...aa rad ,aem aerfi uc i ue ,enups en a elutsed aeva ma-n c un i cineigi fi ra-n c uN

Hai, Adiadia, ia-m de-aici i du-m acas.

...ca s pot s cresc mare, s fiu mam de copil, s nu mai povestesc oamenilor c, atunci cnd vd pe strad fetie cu mnui galbene pe care scrie be wild , eu jinduiesc la mnuile lor... i s nu mai atept tainic ca fiecare om blnd care-mi iese n cale s m mngie pe cap, de fapt ursc s m mngie cineva pe cap... i poi s-mi spui c m iubeti pentru c asta, dintre toate, o s-mi in de cald o via. (Numai s reuesc s m trezesc dimineaa i s reuesc s m conving c tiu s m ridic din pat.) Iar gndul meu s rmn acolo i s nu m mai mir c nu mi-e bine pentru c, nu-i aa, eu m-am rugat s nu-mi mai fie bine altfel. Iar acum nu mai e cale de ntoarcere. dragul meu. ue ,aa i-un ,c urtnep enib e-im un c rim iam m un s i oloca nmr s uem ludng raI .erecraotn ed elac e iam un muca raI .leftla enib efi iam im-un s tagur ma-m .uem lugard o dlac ed ni im-s o ,etaot ertnid ,atsa c urtnep itebui m c iups im-s iop i .aiv cidir m s uit c gnivnoc m s cseuer s i aaenimid csezert m s cseuer s iamuN( ).tap nid ,c rolinemao csetsevop iam un s ,lipoc ed mam ufi s ,eram cserc s top s ac... al cseiudnij ue , dliw eb eircs erac ep eneblag iunm uc eitef darts ep dv dnc icnuta m s elac n esei im-erac dnlb mo eracefi ac ciniat tpeta iam un s i ...rol eliunm ...pac ep avenic eignm m s csru tpaf ed ,pac ep eignm

adriana gheorghe

Claudiu Cobilanschi

Cristi Crisbasan

coordonator mihaela michailov

Redactori: Mihaela Michailov Rzvan Penescu rpenescu@liternet.ro Editor format pdf Acrobat Reader: Tudor Neagu Fotografie 2006 Cristian Crisban, Claudiu Cobilanschi Text 2006 Adrian chiop, Adriana Gheorghe, Elena Vldreanu, Simona Popescu. Toate drepturile rezervate. Coperta: Tudor Neagu

Cuprins:
00. coperta 01. cuvnt nainte 02. simona popescu 03. elena vldreanu 04. adrian schiop 05. adriana gheorghe 06. claudiu cobilanschi

2006 Editura LiterNet pentru versiunea .pdf Acrobat Reader Este permis descrcarea liber, cu titlu personal, a volumului n acest format. Distribuirea gratuit a crii prin intermediul altor situri, modificarea sau comercializarea acestei versiuni fr acordul prealabil, n scris, al Editurii LiterNet sunt interzise i se pedepsesc conform legii privind drepturile de autor i drepturile conexe, n vigoare. ISBN-10: 973-7893-72-7 ISBN-13: 978-973-7893-72-7

Editura LiterNet editura.liternet.ro office@liternet.ro

07. cristi crisban

Cuvnt nainte

Corp Corp Corp Corp Corp

/liter/foto/dans/reali/dat, dar nedatat de liter, ne/literaturizat, ne/titrat, dar pluri/tratat form/at/at, re/form/at, de/form/alizat, dar ne/uni/form/izat foto/graph /iat, n-scris imaginal ntr-un obiectiv instant scris CorpoRealiti e un compus lexical, experienial, experimenial. E o grafie de mpreunaRe, o scriere care tasteaz morfologii intersectate. n corp i prin corp se contamineaz limbaje, perspective, sensuri, coduri, timpi i spaii. Se realiti-zeaz realiti care pot intra n corp-responden, adic pot rspunde la acelai stimul. Despre asta a fost vorba n primul stadiu-stagiu al proiectului. Un stimul exterior (prezena timp de o lun n Centrul Naional al Dansului Bucureti) a dat o sum de prezene, de atitudini, de ntrebri, de ntlniri. Un principiu de intersecie a generat corpuri de reacii i de refracii. A fcut posibil cunoaterea unor realiti la care nu poi avea acces dect ntr-un anumit loc i timp. Proiectul a dat timp unui loc s adune corpuri. S le apropie. S le pun n discuie izomorfismele i idiosincraziile. Corpul este o realitate-n-realiti. Un compus de realiti personale, mediate de realitile din jur. Corpul e prezent dac e identitate co-prezent, dac e mai muli, mai multe n cazul realitilor de care depinde i care depind de el. Ajunge s fie autentic doar dac e dinamic n intercalrile lui. i dac st? Atunci poate fi mai dinamic dect cnd se mic. CorpoRealiti a i stat, i s-a i micat. A reflectat i s-a reflectat. A instituit o reflexologie, o reflexie-reflecie la puterea n. Principiul reflexiei st n ceea ce transmite-mai-departe, iar CorpoRealiti s-a bazat pe acest mai departe. l putei vedea i citi. Iar mai departe continu.

CorpoRealiti = proiect de cercetare a unui corp-pivot, n jurul cruia se rotesc realitile multiple (mentale, lingvistice, imaginare, concrete etc.) ale relatorilor. Mai muli cercettori (Claudiu Cobilanschi, Cristi Crisban, Adriana Gheoghe, Simona Popescu, Adrian Schiop, Elena Vldreanu) au lucrat corp la corp cu corpul. Au participat la repetiii, s-au ntlnit cu coregrafii, au vzut spectacole. CorpoRealiti aglutineaz realiti de-limitate. CorpoRealiti a fost gndit ca o simultaneitate a prezenelor transferabile, ca o experien interconectat.

Contaminare (prima faz a proiectului ) = un cont n mina celorlai, n spaiul intim underground, n sens de laborator personal de lucru, care devine un spaiu public. Cu alte cuvinte, eu, dansatorcontaminator te las pe tine, scriitor sau fotograf-pe-cale-de-contaminare s intri n contul meu, n baza mea de date conceptuale i performative. Tu, timp de o lun, filtrezi ce vezi, i-i pui propriul corp n micare perceptiv, l scoi din rama discursului tu, l contextualizezi i l faci mult mai permeabil. Corpul ine.

Mihaela Michailov

simona popescu

Ne aezm n jurul mesei. Primesc nite foi de hrtie n care e i numele meu. Citesc: Contaminri (martie 2006) Centrul National al Dansului a lansat programul CorpoRealiti- un program de creaie experimental, care pleac de la ideea unei legturi directe ntre practici diferite de discurs. n prima etap, intitulat Contaminri, desfaurat n luna martie, un grup de invitai - Cristian Crisban (artist vizual/scriitor), Claudiu Cobilanschi (jurnalist) i scriitorii Elena Vldareanu, Simona Popescu, Adriana Gheorghe i Adrian Schiop - are acces la toate proiectele artistice desfurate de Centrul Naional al Dansului. Invitaii i pot alege independent repetiiile, atelierele, cursurile, spectacolele i prezentrile la care doresc s participe, devenind martorii proceselor artistice elaborate sau aflate n starea de vulnerabilitate dinaintea fixrii. n afara participrii la activitaile organizate de Centru, invitaii pot solicita ntlniri cu artitii, pot viziona materiale video sau, pur i simplu, pot petrece un anumit timp n spaiu pentru a scrie sau citi. La sfritul perioadei, fiecare participant este invitat s formuleze un rspuns n raport cu experiena avut. Simona Popescu formuleaz un RSPUNS (pentru Instalaie*!). (NU! S.P. scrie pentru ei, prieteni de-o lun. DA!)

* Instalaie este ce se va numi, peste o lun, asamblarea n spaiul Centrului a tot ceea ce vom produce noi (texte, fotografii, instalaii) cei prezeni i alii, coregrafi tineri.