O scrisoare pierdut I.L. Caragiaie Demonstraie comedie Comediile lui I.L.

Caragiale, inspirate din realitatea contemporan scriitorului, aduc n faa spectatorului un univers comic n care se ascunde tragicul, concretizarea ironic a formelor fr fond ale societii timpului su. Astfel, opera lui Caragiale este fidel principiilor promovate de societatea cultural Junimea" prin teoria formelor fr fond i esteticii realismului, unde marele dramaturg gsete mediul propice dezvoltrii spiritului su critic, a gustului pentru clasic i a ironiei usturtoare. Reprezentat pe scen pentru ntia oar n 1884, opera literar O scrisoare pierdut de I.L. Caragiaie este o comedie de moravuri, n care sunt satirizate aspecte ale societii contemporane autorului, fiind inspirat din farsa electoral din anul 1883. Alturi de tragedie, dram i formele moderne ale teatrului, comedia face parte din genul dramatic, avnd subiectul mprit n acte i scene, utiliznd monologul i dialogul ca moduri de expunere prin care se dezvolt conflictul i se caracterizeaz personajele. ntr-o comedie apare contrastul dintre aparen i esen, conflictul este slab, datorit deznodmntului fericit, iar limbajul apeleaz la termeni specifici personajelor pentru a le caracteriza. Personajele sunt tipuri (demagogul, ipocritul, gelosul, servilul, amorezul, cocheta, ncornoratul, confidentul), dar, n ciuda schematizrii implicate de tipologia comic, ele se individualizeaz prin detalii oferite de replici sau de didascalii. Ca specie a genului dramatic, comedia implic existena unui conflict dramatic evolutiv i este destinat reprezentrii scenice, dovad fiind lista cu Persoanele de la nceputul piesei (o list de dousprezece persoane", la care se adaug figuranii: alegtori, ceteni, public) i didascaliile (notaiile autorului). Indicaiile scenice au rol important n prezentarea decorului, n precizarea jocului actoricesc, dar sunt i un mijloc de caracterizare a personajelor. Plasate ntre paranteze, didascaliile conin singurele intervenii directe n text ale autorului. Geniul lui Caragiale, manifestat i n priceperea de a mnui detaliul semnificativ, transpare i n didascalii. De exemplu, apariia bonomului Cetean turmentat este constant nsoit de precizarea ezitrii i a sughiului. Indicaia transmite cititorului un mesaj care trece dincolo de litera scris a textului: dac sughiul este semnul turmentrii, nu acelai lucru se poate spune despre ovial. Aceasta este mai repede o atitudine mental i moral, dect un dezechilibru fizic. Turmentatul a exagerat cu berea i cu vinul, deci sughite i se clatin, dar oviala este semnul altei turmentri", mai grave, cea produs de jocurile politice care l ameesc i i dezechilibreaz principiile de alegtor. Textul dramatic este structurat n patru acte cu un numr variabil de scene, fiind construit sub forma schimbului de replici ntre personaje.i pstreaz, n mare msur, unitatea de timp, spaiu i aciune. Pentru c este destinat reprezentrii pe scen, ntr-un timp limitat, piesa este supus necesitii de a concentra aciunea i de a menine tensiunea. Aa se explic faptul c O scrisoare pierdut debuteaz ex-abrupto, n plin intrig, dup consumarea expoziiunii practic n afara cadrului textual sau scenic. Acumularea de conflicte se produce rapid, angreneaz toate personajele i se precipit spre un final spectaculos. Viziunea despre lume este realist i moralizatoare, scriitorul aducnd n faa spectatorilor realitatea contemporan ntr-un univers comic ce ascunde, ns, tragicul fiinelor umane consumate de propriile orgolii i dorine. indivizii triesc o existen derizorie, creia i atribuie proporii exagerate i nvestesc enorm n evenimente mrunte, crora le confer dimensiunile unul destin. Totul devine ridicol, chiar absurd, dezvluind o civilizaie fr ierarhii valorice, fr principii morale fr capacitatea de a discerne ntre bine i ru, ntre adevr i minciun ntre esen i aparen. Singura abilitate pe care o au este imitaia i mimarea" unor comportamente, fie c este vorba despre dragoste, despre trdare, despre onoare sau despre politic. n profunzimea viziunii caragialiene asupra existentei se dezvolt intuiia apropierii comicului de tragic, pn la estomparea granielor dintre cele dou categorii. n comedia O scrisoare pierdut viziunea este realist nu numai prin spiritul de observaie acut i prin luciditatea analizei moravurilor ci i prin preocuparea pentru social, prin veridicitate, obiectivitate, prin plasarea detaliat a aciunii n timp i spaiu, i prin generalizarea situaiilor. Personajele tipologice sunt supuse ridiculizrii, rsul fiind un mijloc de ameliorare a moravurilor, atitudine prin care scriitorul este actual. Piesa este construit pe tema vieii politice (lupta pentru putere n contextul alegerilor pentru Camer) i a vieii familiale (relaia dintre Tiptescu i Zoe) a unor reprezentani corupi ai politicianismului romnesc, fiind ilustrativ pentru varietatea tipurilor de comic. Este o comedie de moravuri care satirizeaz
1

viciile societii romneti de la mijlocul secolului al XlX-lea, ridiculiznd aspecte din viaa marii burghezii aflate n poziii cheie ale puterii politice, juridice i economice. Titlul pune n eviden contrastul comic dintre aparen i esen. Pretinsa lupt pentru putere politic se realizeaz, de fapt, prin lupta de culise, avnd ca instrument al antajului politic o scrisoare pierdut". Titlul comediei numete preiosul obiect care antreneaz personajele n conflicte i le pune n faa unor aciuni cu proporii catastrofale, tratate ns n registru comic. Din obiect al unei relaii particulare, scrisoarea devine un document" de interes public. Ca instrument de antaj, ea deplaseaz aciunea de pe scena politic n culisele luptei electorale. Scrisoarea pierdut este, totodat, i pretextul dramatic al comediei, rol pe care i-l confer pierderile i regsirile succesive. Ea este relevant i la nivelul unei intrigi duplicate, pentru c alegerea candidatului impus de centru" este determinat tot de o scrisoare pierdut. Titlul O scrisoare pierdut are dou interpretri. Pe de o parte, o" poate fi considerat articol nehotrt, deoarece scrisorica este una oarecare, fr nicio legarur cu politica, dac nu ar fi fost conjunctura electoral care s o transforme n instrument de antaj. Pe de alt parte, o" poate avea valoare morfologic de numeral, pentru c scrisorii gsite n capitala unui jude de munte i se adaug o a doua scrisoare, cea gsit de Dandanache n buzunarul paltonului strin, la petrecerea din capital. Cu certitudine, scrisoarea are funcie actanial, devenind mai mult dect un personaj: poate distruge onorabilitatea i poate compromite aparena de moralitate. Mai mult, ea mparte personajele n dou tabere, cei puternici i cei slabi, dup cum intr n posesia rvelului". Prin rolul pe care l are n plan politic, scrisoarea se substituie nsei legii, putnd s construiasc sau s distrug destine. Relaiile temporale i spaiale sunt dictare de specificul dramatic al operei, impunnd concentrarea ca durat i loc. Aciunea se desfoar n capitala unui jude de munte, n zilele noastre, pe durata a trei zile. Ironia din indicaia de timp relativizeaz timpul dramatic, eternizeaz o situaie care se activizeaz ori de cte piesa se joac pe scen. Cele dou zile permergtoare alegerilor acoper primele trei acte, iar actul final plaseaz personajele n chiar ziua ncheierii circului electoral". Primele dou acte se desf oar n decorul salonului din locuina lui Tiptescu, ntr-o anticamer bine mobilat i cu multe ui, care permit intrarea i ieirea agitat a personajelor. Actul IlI nfieaz sala cea mare a pretoriului primriei descris cu numeroase detalii, care indic nc o dat viziunea realist a autorului. Ultimul act se desfoar n spaiu deschis, n grdinal lui Trahanache" de unde se ntrezrete i perspectiva orelului, pe un fundal de dealuri". Conflictele dramatice ale comediei sunt formate din situaii precise: apar dou sau mai multe fore opuse ntre care se interpune un obstacol, care provoac o ciocnire urmat de o criz sau un dezechilbru, ce va crea o tensiune i aceasta va impune o soluie. Conflictul principal antreneaz dou tabere a cror confruntare are loc n plan politic: membrii de vaz ai partidului aflat la putere (prefectul Tiptescu, Zaharia Trahanache, prezidentul local al partidului, i Zoe, soia acestuia) i gruparea independent a lui Nae Caavencu, aspirant la calitatea de deputat. Obstacolul (reluat periodic) este pierderea biletului de amor trimis de Fnic amantei lui, Zoe. Ciocnirea celor dou tabere se produce la vizita lui Trahanache la redacia ziarului RcnetuI Carpaior", la ntlnirea belicoas dintre Tiptescu i Caavencu i la misiunile lui Pristanda, iar tensiunea dramatic se acumuleaz treptat, prin tehnica bulgrelui de zpad. n conflictul secundar un rol important are grupul Farfuridi Brnzovenescu, obsedat de trdare din partea fruntailor partidului i, implicit, de pierderea nominalizrii la deputie a celui dinti. n afara conflictelor rmn dou personaje: ceteanul turmentat, care nu tie cu cine s voteze, dei scrisoarea bucluca ajunge de dou ori n mna lui, prnd a fi unealta destinului i poliaiul Pristanda, implicat involuntar n conflict, prin natura meseriei i a relaiilor cu personajele. El este urechea" prefectului la fereastra lui Caavencu, instrumentul" de for al lui Trahanache n agresarea adversarului politic i mesagerul devotat al coanei Joiica. Momentul maximei tensiuni a piesei ar trebui s fie nominalizarea candidatului de la centru, Agamemnon Dandanache. De fapt, tensiunea crete constant, pn la revenirea scrisorii n mna destunatarului. Soluia final este mpcarea tuturor opozanilor, ca i cum nimic nu s-ar fi ntmplat. Exist un tipar compoziional dup care tot ce debuteaz cu un scandal se ncheie cu o petrecere, accentund ideea c nu exist principii sau valori care s nu poat fi nclcate, atunci cnd enteresul o cere. Cele patru acte ale comediei urmresc traseul sinuos al scri isorii i, implicit, complicaiile confruntrii politice pe care bileelul le genereaz. Subiectul comediei se deschide cu evocarea raidului nocturn fcut de
2

Pristanda, care, spionnd casa lui Caavencu, a aflat intenia acestuia de a publica n Rcnetul Carpailor" o scrisoare compromitoare. Printr-o tactic ingenioas de gradare a tensiunii dramatice, autorul sugereaz doar un aspect al intrigii, dezvluirea deplin fiind fcut odat cu apariia n scen a lui Zaharia Trahanache, dup vizita matinal la Caavencu. Pe parcursul primelor cinci scene ale actului I, se contureaz, din diverse perspective, expoziiunea, consumat deja naintea debutului aciunii propriu-zise: felul n care a fost pierdut scrisoarea, de ctre cine i cui era adresat, coninutul ei. Desfurarea aciunii introduce n scen personaje noi. Farfuridi i Brnzovenescu dau primele semne de suspiciune, Ceteanul turmentat vine sa duc scrisoarea andrisantului, dar constat c nu o mai are (i fusese sustras de d. Nae, pe cnd ...d-i cu bere... d-i cu vin ..."). Zoe utilizeaz tot arsenalul feminin pentru a-1 convinge pe Fnic s susin candidatura canaliei, dar acesta nu accept, spre deosebire de Trahanache, care a cedat mult mai uor (n aparen, fiindc experiena lui ndelungat n machiaverlcuri i spunea c va gsi instrumentul de contraantaj). Actul II se desfoar n ritmuri foarte alerte i adaug complicaii bulgrelui de zpad creat deja i pornit cu vitez pe panta alegerilor. Pristanda este prins ntre ordine contradictorii: prefectul i poruncise percheziionarea casei lui Caavencu i arestarea lui, pe cnd Zoe solicita eliberarea captivului i i promitea sprijinul electoral. Actul se ncheie cu sosirea depeei de la centru, prin care se solicit alegerea altui candidat pentru colegiul al II-lea. Discursurile candidailor Farfuridi i Caavencu deschid actul III i pregtesc punctul culminant: anunarea noului candidat, Agamemnon Dandanache. ncercrile lui Caavencu de a vorbi la adunare despre scrisoare eueaz, pentru c este sltat n ambuscada pregtit de Pristanda. n ncierare i pierde plria, care ajunge la Ceteanul turmentat, mpreun cu scrisorica din cptueal. n actul IV continu n crescendo tensiunea dramatic, pentru c scrisoarea nu a ajuns nc la Zoe, iar Caavencu este de negsit. ntre timp, Dandanache deconspir tertipurile prin care a ajuns candidat (o scrisoare compromitoare a unui becher din capital) i anun intenia de a folosi docomentul ca etern arm de antaj. Tocmai cnd se credea definitiv dezonorat, salvarea coanei Joiica apare n persoana simpaticului Cetean, care i restituie scrisoarea. Redevenit puternic, femeia are tria s l ierte pe umilul domn Nae, dar - n deznodmnt - i pretinde s conduc petrecerea n cinstea noului ales. Coerena textului dramatic este asigurat de relaiile de simetrie i de opoziie, identificabile la mai multe niveluri ale textului. La nivel compoziional se evideniaz opoziia ntre incipit i final: scandalul care deschide comedia are corespondent complementar n petrecerea care dizolv conflictele i disensiunile. n construcia subiectului existena celor dou scrisori confer simetria intrigii i sugereaz un tipar al imoralitii i al corupiei att n provincie, ct i n capital, deci generalizat. Peisajul politic nu ofer alternativ i, ntr-o simetrie perfect, imoralitatea este nvins prin imoralitate. Simetria este dat i de dispunerea personajelor n tabere care se confrunt n lupta electoral nu pentru a impune un program politic, ci pentru a-i sluji propriul enteres, de prezena cuplului comic Farfuridi Brnzovenescu, de triunghiul conjugal i de aciunile duble ale unora dintre ele (ceteanul gsete i pierde de dou ori scrisoarea). I.L. Caragiale este cel mai mare creator de tipuri din literatura romn; personajele lui, memorabile, fac concuren strii civile" (G. Ibrileanu), att de populare au devenit n contiina public prin vitalitatea lor fr egal. Ele sunt realizate ntr-o viziune clasic n sensul c se ncadreaz ntr-o tipologie comic, avnd o dominant de caracter. Criticul Pompiliu Constantinescu mprea tipurile comice din piesele lui Caragiale n mai multe categorii: tipul ncornoratului (Trahanache), tipul primului amorez (Tiptescu), tipul cochetei i al adulterinei (Zoe), tipul politic i al demagogului (Caavencu, Farfuridi, Dandanache), tipul ceteanului (Ceteanul turmentat), tipul raisonneur-ului (Brnzovenescu), tipul servitorului (Pristanda). Personajele din O scrisoare pierdut pot fi vzute i din alt perspectiv i ncadrate diferit. Astfel, Trahanache e ticitul, Zoe este femeia voluntar, Caavencu e ambiiosul demagog, Farfuridi este prostul fudul, Dandanache - prostul ticlos, Ceteanul turmentat este tipul naiv, iar Pristanda - omul slugarnic. Dramaturgul romn nu simplific, ns, imaginea omului, reducndu-l la o singur trstur, ci este preocupa i de omul social, de culoarea specific locului i timpului, de particularitile psihice i de limbaj, ceea ce transform personajele n individualiti de neconfundat. Modalitile de caracterizare sunt cele specifice genului dramatic. La Caragiale, se ntlnesc n principiu patru procedee fundamentale, toate indirecte: prin aciune, prin fapte, atitudini, gesturi, eroii i definesc dimensiunea interioar prin ceea ce fac i din felul n care fac. Prin intermediul celorlalte personaje Trahanache l caracterizeaz pe Tiptescu, Pristanda pe Caavencu, fiecare dezvluind i dezvluindu-i, n acelai timp, trsturi revelatoare. Personajele sunt caracterizate prin limbaj, o modalitate care cunoate la
3

Caragiale un rafinament excepional, scriitorul scond de aici efectele comice cele mai cunoscute. O modalitate de mare efect comic n definirea personajelor este caracterizarea prin nume, problem analizat de G. Ibrileanu, care a artat c dramaturgul a creat o onomastic sugestiv, purttoare a semnelor de individualizare a personajului. Caracterizarea direct este mai sumar i se realizeaz, n primul rnd, n pagina de prezentare a personajelor, unde li se identific statutul, funcia, calitatea. De exemplu, Nae Caavencu este avocat, director-proprietar al ziarului Rcnetul Carpailor", prezident-fundator al Societii EnciclopediceCooperative Aurora Economic Romn". Acelai Caavencu recurge, n celebrul su discurs electoral la autocaracterizare, realizat prin citarea opiniei celorlali: Mi s-a fcut imputarea c sunt foarte, c sunt prea, c sunt ultra-progresist... c sunt liber-schimbist, c voi progresul cu orice pre". Trahanache, venerabilul neic Zaharia", prezidentul tuturor comitetelor i comiiilor" din jude, stlpul" local al partidului de guvernmnt, este un vanitos nelat i care se nal asupra propriei persoane. Poziia lui social i presupusa autoritate politic i familial sunt subminate de autor, n registrul comic, printr-o supra-accentuare a factorilor degradrii prin senilitate. Trahanache e un ticit de o viclenie rudimentar (la antajul lui Caavencu pregtete un contraantaj), cu stereotipii de comportament i de limbaj (el recomand tuturor s aib puintic rbdare") i cu o gndire plat, fr adncime, capabil s se entuziasmeze de truisme de genul celebrei constatri a fiului su de la facultate: ntr-o soietate fr moral i fr prinipuri, carevaszic c nu le are". Numele lui sugereaz zahariseala i capacitatea de a se modela uor (trahanaua e o coc moale). l modeleaz enteresul", ordinele superiorilor de la centru" i toi acei care exercit o oarecare autoritate asupra sa, n primul rnd, coana Joiica. Pentru Zoe are un adevrat cult i nimic nu-i clintete ncrederea n ea, cum nu-i clintete nimeni nflcrat prietenie pentru tefan Tiptescu (Eu n-am prefect! Eu am prietin!). Candoarea comic, refuzul documentului compromitor, socotit plastografie, n favoarea principiului prieteniei ngduie ncadrarea personajului n seria tipologic a ncornoratului simpatic. Tiptescu, prefectul judeului, corespunde junelui-prim din teatrul clasic, fixat ns - prin pasionalitatea femeii care l iubete i prin abandonarea propriei voine - ntr-un triunghi conjugal banal i tihnit, bnuit de toi i transformat de Caavencu n obiect de antaj. Aprndu-se, Tiptescu i dezvluie mentalitatea i firea. El este un orgolios fr msur, cu o gndire de stpn medieval, care i consider funcia politic drept un act de misionarism, trind sentimentul abandonrii unei cariere strlucite. n realitate, este un brbat inut din scurt de o femeie voluntar; are unele accese de independen, dar, n fond, se mulumete cu tihna burghez pe care i-o asigur Zoe. ncadrarea cea mai exact a personajului o face subalternul su, Pristanda: moia-moie, foncia-foncie, coana Joiica-coana Joiica: trai, neneaco, cu banii lui Trahanache... babachii". Zoe Trahanache este ntre femeile teatrului lui Caragiale cea mai distins. N-avem nici un indiciu c ar fi ignorant, vulgar ori lipsit de sentiment. Ea este o femeie voluntar care joac ns comedia slbiciunii feminine. Speriat de antajul lui Caavencu, ncearc s-l conving pe Tiptescu s accepte condiiile avocatului, fcnd uz de lacrimi, leinuri i de alte arme din arsenalul lamentaiei feminine. Nereuind, pune piciorul n prag i-i dovedete firea autoritar, strignd: Eu l aleg, eu i cu brbatu-meu!". Singurul personaj feminin al comediei, Zoe, este paradoxal, femeia-brbat, voluntar, tenace, puternic. Distinsa doamn de societate este stimat de toi i a tiut s intre n graiile fiecruia. Singurul ei punct vulnerabil este viaa secret, deja vechea istorie de amor cu prefectul, care i-a ratat ascensiunea politic i a rmas n obscura capital a judeului de munte doar de dragul ei. Toat lumea ajunge, mai devreme sau mai trziu, s rspund solicitrilor Zoei: onorabilul so i protejeaz sensibilitatea i execut fr ntrziere toate poruncile ei, Fnic este gata s renune la poziia social, pentru a salva reputaia amantei sale, Ghi i risc slujba i l minte pe prefect, pentru a facilita ntlnirea dintre Caavencu i coana Joiica. Pn i antajistul domn Nae i recunoate calitile i are vagi remucri ca tocmai ea a czut victima antajului. Reprezentativ pentru relaiile din cuplul de amani este scena VI din actul II, cnd Zoe desfoar tot arsenalul feminin pentru a-1 convinge pe prefect c soluia salvatoare este susinerea candidaturii lui Caavencu. Iniial plnge i este umil, recunoate c a comis o nerozie fr seamn". Trece apoi la persuasiune, cu mijloacele antajului sentimental: Fnic, dac m iubeti, dac ai inut tu la mine mcar un moment n viaa ta, scap-m... scap-m de ruine!" In continuare, nir argumente logice, ntr-o tirad cu mare for de evocare, menit s i creeze lui Tiptescu imaginea unui carnagiu (cum or s m sfie"), repetat la nesfrit (o sptmn, o lun, un an de zile"). De pe culmile indignrii (Ce vuiei ce scandal! ce cronic infernal!..."), Zoe se arunc n braele disperrii: S mor! s mor dac voieti... pentru c dup asta nu o s mai pot tri."
4

n faa acestei apocalipse, Fnic adopt atitudinea cavalerului, care sacrific totul pentru aleasa inimii lui i, ntr-un elan de un romantism melodramatic, i propune s fug n lume amndoi. Zoe ns este realist; pasiunea nu i ntunec raiunea i nu este deloc dispus a renuna la tot pentru iubire: Eti nebun? dar Zaharia? dar poziia ta?". Chiar dac epoca romantismului i-a epuizat elanurile n ceea ce o privete, vzndu-se refuzat n sprijinirea candidaturii antajistului, Zoe joac o ultim carte: amenin cu sinuciderea. Slbiciunea aceasta nu corespunde firii ei voluntare, aa c amn gestul fatal: dar nu voi s mor pn nu voi fi luptat cu toate mprejurrile i am s lupt!" Comportamentul ei e totui surprinztor. Cnd i d seama c Nae Caavencu este nvins, l iart i-i ctig devotamentul, amintindu-i c mai sunt i alte Camere", deci alte prilejuri pentru a ajunge deputat, cu condiia ca el s-i accepte patronajul. Gestul acesta, svrit cu naturalee i fr ranchiun, e una din armele seduciei pe care o exercit asupra tuturor brbailor, de la Trahanache la Ceteanul turmentat; ultimul vede n ea o dam bun". Finalul fericit reaterne linitea peste lumea ntreag, deci i peste triunghiul conjugal". n nuceala lui, Dandanache repet aceeai confuzie i nu i poate intra n cap adevrul: l consider pe vrstnicul Trahanache prefect, iar pe Tiptescu - soul damei. Caragiale tie cel mai bine cte adevruri poart mti derutante. Nae Caavencu, avocat, director-proprietar al gazetei Rcnetul Carpailor", este un arivist care umbl cu machiaverlcuri" i e contient de acest lucru, pentru c citeaz adeseori propoziia lui Machiavelli: Scopul scuz mijloacele", pe care ns o atribuie nemuritorului Gambeta". Motivaia aciunilor lui pornete de la dorina anulrii decalajului dintre condiia sa politic umil i convingerea c le e superior celorlali. Lui Tiptescu i declar patetic, refuznd toate contra-propunerile prefectului ca pre pentru stingerea scandalului: Ce vreau? tii bine ce vreau. Vreau ce mi se cuvine dup o lupt de atta vreme, vreau ceea ce merit n oraul acesta de gogomani unde sunt cel dinti... ntre fruntaii politici". Nae Caavencu e un ambiios fr tenacitate, de aceea evoluia lui e invers fa de momentul iniial. Pierznd instrumentul de antaj, se resemneaz rapid, se gudur pe lng Zoe i se supune imediat, accept s conduc manifestaia n cinstea rivalului politic, simind c protecia femeii e ansa urmtoare a parvenirii. Labilitatea comportamentului su provine din inteligen, din repedea adaptare la situaie, fr complexe sau mustrri de contiin. El e bine pregtit pentru lucrarea vieii politice: are vivacitate, nu se mpiedic de considerente morale i e un frenetic al ideilor, delirnd cu erori de cultur i gramatic. Demagogia personajului, sugerat i de nume, este principala caracteristic a politicianului, Caavencu devenind astfel un exponent al unei realiti pe care Caragiale o satirizeaz cu ironie vesel. Farfuridi intr n aceeai categorie a demagogului. El este ns un prost de o teribil fudulie. Prerea despre sine este superlativ i i-o mrturisete admirndu-se n ipostazele sale civice (Eu, am n-am sntlnesc pe cineva, la zece fix m duc n trg"), i ideologice (iubesc trdarea dar ursc pe trdtori!" sau trdare s fie, dar s-o tim i noi"). Insuficiena intelectual a personajului, obtuzitatea minii se relev prin totala confuzie semantic i gramatical a discursurilor, delicioase mostre ale umorului absurd: Din dou una, dai-mi voie - susine el cu energie la adunarea electoral din actul al treilea, exprimndu-i opiniunea n chestiunea revizuirii Constituiunii - ori s se revizuiasc, primesc! dar s nu se schimbe nimica; ori s nu se revizuiasc primesc! dar atunci s se schimbe pe ici pe colo i anume n punctele eseniale". Brnzovenescu alctuiete un cuplu comic cu Farfuridi. Temperamentului coleric al acestuia i se opune firea mai domoal, mai precaut a lui Brnzovenescu, ce funcioneaz ca un ecou al lui Farfuridi n gama minor. Ambii triesc cu spaima c s-ar putea s nu fie considerai membri marcani ai partidului lor, pe care l apr cu fanatism de sciziune i de trdare, trimind la centru" telegrame semnate anonim". Numele lor, cu rezonane culinare" (G. Ibrileanu), sunt derivate subtil cu sufixe onomastice greceti sau romneti, pentru a indica un amestec specific al acestei clientele politice care, indiferent de origine, se bucur de aceleai avantaje constituionale". Agami Dandanache, urmaul prin nume al stranicului rzboinic homeric Agamemnon, cuceritor al Troiei, produce o ntreag dandana" prin aplicarea rece i cu metod a machiaverlcului". antajul este pentru el o form de diplomaie. Aminteri dac nu-mi ddea n gnd asta, nu m-aledzeam - se explic el - i nu merdzea de loc, neicusorule; f-i idee; familia mea de la patuzsopt lupt si d-i si lupt si eu n toate Camerele, cu toate partidele ca rumnul imparial., s rmi fr coledzi?". Dandanache e un stupid peltic i lovit de amnezie, dar mndru de geniul lui: Asa e, puicusorule, c-am ntors-o cu politica? i solicit el lui Tiptescu admiraia, convins c tot chichirezul n politic e s nu-i ii cuvntul dat (Eu am promis? cnd am promis? cui am promis? e-am promis?") i s-i pstreze toate armele pentru ca la un caz iar - pac! - la Rsboiul". n viziunea dramaturgului, Dandanache este mai prost ca Farfuridi i mai canalie dect
5

Caavencu". Ceteanul turmentat este un tip realmente simpatic, dar nu inocent, pentru c, dei aduce scrisoarea andrisantului", o citete mai nti sub felinar, svrind una din gravele abateri etice ale lucrtorului potal. Struina lui n aciune nu provine din responsabilitate, ci e un vechi tic profesional, un automatism redeteptat de butur. Fostul factor potal, ajuns apropitar" cu drept de vot la Colegiul III, e un vicios, un turmentat care-i poart numele, ateptnd cu voluptate s se supun cuiva care s-l ndrume, avnd prin aceasta sentimentul integrrii ntr-o lume superioar, n perfect consonan cu noua lui stare social. Cum Zoe i va dezlega enigma struitoarei ntrebri eu cu cine votez?", dnd n sfrit un sens vieii lui, Ceteanul va face din distinsa doamn un obiect de cult, un idol, pentru care bea cu entuziasm electoral n sntatea coanii Joiichii! c e dam bun!". Pristanda este prozaic i practic, micndu-se n via dup principiul nevestei: Ghi, Ghi, pup-l n bot i-i pap tot, c stulul nu crede la l flmnd". Poliaiul este tipul omului slugarnic care se comport ca atare n orice mprejurare. Dei e omul lui Tiptescu, l trateaz cu umilin i pe Nae Caavencu: Poftii, coane Nicule, poftii i zu, s pardonai n consideraia misiei mele, care ordon s fim scrofuloi la datorie". El simte c adversarul de azi poate s fie prefectul de mine, de aceea i declar mieros: Eu gazeta d-voastr o citesc ca Evanghelia totdauna; c nu v uitai la mine... adic pentru misie... altele am eu n sufletul meu; dar de! n-ai ce face: famelie mare, renumeraie dup buget mic...". Personajul este admirabil caracterizat verbal. El folosete frecvent termeni populari, mai ales regionalisme, Deformeaz neologismele (bampir, famelie, catrindal, scrofuloi, renumeraie), ncalc fr complexe regulile gramaticale, trdndui incultura, lipsa de instrucie. Repetarea automat a unor cuvinte i replici din vocabularul stpnilor dovedete dorina lui servil de a le intra n graii, dar i caracterul rudimentar al gndirii lui. Ticul su verbal: curat produce asociaii comice - curat murdar" - sau l d de gol - Las, Ghi, zice Tiptescu, ai tras frumuel condeiul", Curat condei" - sau pune sub semnul ridicolului toat mascarada electoral a timpului curat constituional". Numele personajului, luat de la un joc moldovenesc n care se bate pasul ntr-o parte i alta fr s se porneasc niciunde, este de o mare putere de sugestie, potrivindu-se perfect cu iretenia primitiv a lui Pristanda. Mijloacele de zugrvire a epocii aparin unui mare artist comic. n cuprinsul piesei se ntlnesc procedee, notive i modaliti care acioneaz simultan, dramaturgul speculnd aspectele comice ale evenimentelor, ale comportrii oamenilor, ale circulaiei ideilor i cuvintelor. Comicul, categoria estetic opus tragicului, are ca efect imediat rsul, declanat de contrastul frapant dintre aparen i esen, receptat de cititor/ spectator ntr-un registru larg de atitudini, de la amuzament i nduioare, pn la dispre. Tipurile de comic sau formele de realizare a efectului comic sunt: comicul de situaie, comicul de intenie, comicul de caracter, comicul de moravuri, comicul de limbaj, comicul de nume. Primul dintre ele, comicul situaiilor, este rezultat din fapte neprevzute i din prezena unor grupuri insolite (triunghiul conjugal Zoe Trahanache - Tiptescu, cuplul Farfuridi - Brnzovenescu, diversele combinaii de adversari etc). ncurcturile datorate drumului circular al scrisorii care n final se ntoarce la destinatar dau natere unor situaii comice n care protagonist este Ceteanul turmentat. n primul act, acesta vine contiincios (a fost pota) s aduci scrisoarea andrisantului i constat cu stupefacie c nu o mai are i c satisfacia c l-a but pe Caavencu este fals deoarece a fost pclit de acesta. n schimb, n actul IV are scrisoarea pe care o i nmneaz Zoei, nruind ultimele sperane ale lui Caavencu. Triunghiul conjugal alctuit din soii Trahanache i tefan Tiptescu se afl n centrul unor scene comicei amplificnd comicul de situaie. n faa antajului, cei trei acioneaz i se comport diferit. Soul nelat mrturisete c Fnic nu i-a greit niciodat n cei opt ani de cnd convieuiesc, n consecin i acord girul total: scrisoarea nu poate fi dect un fals i Caavencu, un plastograf demn de dispre. El consider antajul mielie, infamie (contextul ambiguu permite ns i relaionarea cu legtura amoroas dintre Zoe i Fnic), l informeaz pe prefect i i urmrete cu iretenie reacia. Afectat sau nu, Trahanache nu las s se vad acest lucru, ci acioneaz diplomatic", salvnd silituaia i pe Tiptescu nsui. Comicul scenei respective este generat de schimbarea rolurilor i a atitudinii, soul nelat fiind calm, echilibrat, chiar placid, n timp ce amantul este tulburat, emoionat, agitat, nfuriat. Comicul de situaie este amplificat de prezena cuplului comic Farfuridi i Brnzovenescu, suspicioi i acuzatori, manifestndu-i spaima de trdare a prefectului i animozitatea fa de Caavencu. n afar de acestea, Caragiale folosete scheme tipice, modaliti cunoscute n literatura comic universal, fiecare scen n parte i piesa n totalitatea ei bazndu-se pe acestea, cum ar fi: ncurctura, confuzia, coincidena, echivocul, revelaiile succesive, quiproquo-ul (nlocuirea cuiva prin altcineva,
6

substituirea), acumularea progresiv, repetiia, evoluia invers, interferena etc. Un alt tip de comic, al inteniilor, reiese din atitudinea scriitorului fa de evenimente i oameni. Substana piesei este supus unor modaliti de tratare diferite: ironic, umoristic, sarcastic, grotesc etc. Caragiale este un scriitor obiectiv, n sensul capacitii de a crea via, dar nu e un scriitor indiferent. El pare c-i iubete personajele, este ngduitor fa de ele, dar nu iart trsturile care-i fac pe oameni ridicoli, tratndu-i cu ironie, cu umor, punndu-i n situaii absurde sau groteti, demontnd mecanismele sufleteti i reducndu-i uneori la condiia simplificat a marionetei. Dintre toate tipurile de comic, cel de moravuri ilustreaz n mod special rolul educativ, formator pe care scriitorii l atribuie artei, n general, i literaturii, n particular. A satiriza viciile unei societi, a le contura n tue groase, a le arta lumii ntregi devine o manier de a aborda o boal". Odat descoperit, ea poate fi tratat. Rsul pe care l provoac spectacolul nravurilor" lumii este primul pas spre vindecare. Lista moravurilor satirizate n O scrisoare pierdut este destul de lung: adulterul, servilismul, prostia, incultura, infatuarea. Multe pot fi ntlnite, n cumul, la unele personaje, dar - cu certitudine - n fruntea listei se afl dou vicii generalizate: demagogia i corupia. Acestea sunt extinse la nivelul ntregii societi i ceea ce este cel mai ngrijortor - la nivelul clasei politice i, implicit, al marii burghezii. Discursurile celor chemai s decid soarta rii, potenialii deputai Caavencu i Farfuridi, reflect absena oricrui principiu moral, a unei minime decene i a unei logici elementare. Mai mult, Dandanache (mai prost ca Farfuridi i mai canalie dect Caavencu") triumf i este srbtorit cu tot fastul cuvenit nvingtorului. Cititorul, care gndete dincolo de graniele textului, tie c Gagami i va reprezenta n Parlament pe locuitorii judeului de munte i c are ansa prelungirii mandatului cu nc o legislatur, cci scrisoarea bucluca este n posesia lui i oricnd dorete... pac la Rsboiul", ca s o publice. Niciun aspect serios al moravurilor epocii nu i scap lui Caragiale. Una dintre marile puteri n Stat, presa, formatoare de opinie, este supus unei critici acide. Rcnetul Carpailor" i Rsboiul sunt publicaiile care gzduiesc mizerabilul antaj i fac detestabilele jocuri politice. Numele publicaiilor, dincolo de ridicolul lor, atrag atenia asupra agresivitii presei. Observator lucid, scriitorul schieaz un traseu al propagrii imoralitii, de la clasa politic, prin pres, la omul de rnd. Exist apoi un comic al caracterelor, rezultatul unui proces de hipertrofiere a unei trsturi pn la estomparea sau eliminarea tuturor celorlalte. Comicul de caracter configureaz personajul n dou modaliti: prin evidenierea unei monomanii" (demagogul, ipocritul, gelosul, servilul) sau prin rolul de compoziie (amorezul, cocheta, ncornoratul, confidentul). Din combinaia celor dou modaliti se nasc personaje care pot fi ncadrate n dou tipologii, cu criterii diferite. Astfel, Zoe este - prin trstura caracterologic - femeia voluntar i prin rolul de compoziie -cocheta. Ghit Pristanda are determinrile slugarnicului, dar rolul de compoziie l evideniaz ca raisonneur, personaj care face comentarii asupra evenimentelor i judec faptele celorlali. Caragiale creeaz astfel o tipizare comic, dar eroii lui au ntotdeauna numeroase elemente - de situaie social i intelectual, de temperament, de limbaj etc. - care-i particularizeaz, astfel c nici unul nu seamn cu cellalt. Piesa se caracterizeaz i printr-un comic de limbaj cu totul remarcabil la un scriitor care are capacitatea ieit din comun de a reine cele mai fine nuane ale limbii vorbite. Comicul la acest nivel este provocat prin numeroase procedee. Astfel, sunt prezente numeroase greeli de vocabular, cuvintele fiind deformate, mai ales neologismele, din lips de instrucie i prin mimetism. Deformrile apar prin: pronunie greit (famelie, renumeraie, andrisant, plebicist), etimologie popular (scrofuloi, capitaliti - locuitori ai Capitalei) sau prin lipsa de proprietate a termenilor (liber-schimbist nseamn, pentru Caavencu, elastic n concepii). Un alt procedeu este nclcarea regulilor gramaticale i a logicii. Cele mai obinuite abateri sunt: polisemia (ne-am rcit mpreun"), contradicia n termeni (Dup lupte seculare care au durat aproape 30 de ani"'sau 12 trecute fix"), asociaiile incompatibile (Industria romn este admirabil e sublim, putem zice, dar lipsete cu desvrire"), nonsensul (Din dou una, dai-mi voie, ori s se revizuiasc, primesc! dar s nu se schimbe nimica..."), truismele - adevrurile evidente (un popor care nu merge nainte st pe loc" sau unde nu e moral, acolo e corupie i o soietate fr prinipuri, va s zic c nu le are"), expresiile tautologice (intrigi proaste"), construciile prolixe (eu, care familia mea de la patuzsopt n Camer, si eu ca rumnul imparial, care va s zic... cum am zie... n sfrit s triasc"). Repetiia aproape obsedant a unei specificiti de limbaj este un alt procedeu, care deplaseaz atenia de la fondul comunicrii la forma ei. La multe personaje nu mai e important ce spun, ci cum spun, ele fiind pecetluite n propria lor vorbire. Ticurile lor, rapiditatea anunului sau ncetineala lu, incoerena gramatical, ideile naive sau
7

paradoxale denun un fenomen de inerie intelectual, de automatism, de alienare. Insuficienta stpnire a limbajului le coboar la adevrata lor valoare, n ciuda orgoliului de care se las ptrunse pn la ridicol, pentru c prin limbaj se verific raportul dintre ceea ce se pretind i ceea ce sunt n fond (au ticuri verbale: Trahanache Ai puintic rbdare!, Pristanda Curat!, Farfuridi La 12 trecute fix, Dandanache Neicusorule, puicusorule). Se adaug nepotrivirea rezultat din interferena stilurilor. Multe personaje folosesc un registru al limbajului (un stil) n total contradicie cu situaia concret a momentului. Caavencu vorbete n faa lui Pristanda ntr-un stil oratoric, sentenios, renunnd la stilul obinuit, familiar de pn atunci (v. actul II, scena 7). Consecinele sunt comice, pentru c se simte imediat nepotrivirea, aa cum se simte i n cazul, cu totul ridicol, n care noul ales, Dandanache, se adreseaz mulimii, care-l aclam, n stilul lui peltic, familiar, incoerent, discursul transformndu-se ntr-o bolboroseal de ntrziat mintal. Exist, n sfrit, un comic de nume, de o savoare inimitabil. Caragiale dovedete rafinament i alege nume sugernd dominanta de personalitate a personajului, originea sau rolul lui n desfurarea evenimentelor. G. Ibrileanu observa c sonoritatea numelor i coninutul lor noional devin un mijloc important de caracterizare a personajelor: Zaharia Trahanache sintetizeaz n prenume zahariseala, ramolismentul - real sau mimat - i comportamentul su dulceag, iar n nume (derivat de la trahana - coc moale, aluat uor modelabil) rbdarea, maleabilitatea i oportunismul, care l ajut s se adapteze oricrei forme" sau situaii noi. Nae Caavencu, tipul demagogului ltrtor, poart un prenume care sugereaz populism i familiaritate. Numele poate fi derivat de la ca (b lung, cu crlig, pentru prinderea oilor sau persoan rea i ciclitoare) sau de la caaveic (hain cu dou fee), ambii termeni acoperind perfect trsturile comportamentale i morale ale personajului. Tache Farfuridi i Iordache Brnzovenescu, nedespritul cuplu culinar, sugereaz vulgaritate, inferioritate i lichelism, producnd efecte comice i prin rima prenumelor. Pristanda este numele unui dans popular moldovenesc, jucat dup comenzile unui conductor, cu pai cnd la stnga cnd la dreapta, aa cum se pregtete i oportunistul poliai s joace dup cum i cnt eful la putere. Spre deosebire de prenumele banale i familiare ale celorlalte personaje (Nae, Ghi, Tache), nvingtorul n alegeri poart un prenume aflat la polul opus: Agamemnon. Rezonana grav i conotaiile nalte motenite de la eroul homeric cad n derizoriu la Agami sau chiar Gagami, cum este alintat" de Trahanache. Diminutivul produce, indiscutabil, un comic savuros, dar sugereaz totodat i epigonismul celor care se revendic din puternica generaie paoptist. Numele, Dandanache, intr n raport de opoziie cu prenumele, cci derivatul de la dandana (ncurctur, gaf) surprinde rolul personajului n compoziia comediei. In ciuda tipologizrii lor, personajele comediilor lui I.L. Caragiale au o verosimilitate care depete graniele ficiunii. Adulter, antaj, discursuri demagogice ale unor indivizi inculi sau corupi, slugrnicie, defilare de forme fr fond, toate par att de exagerate, nct creeaz un ablon dup care, i astzi, judecm lumea, recunoscnd, n jurul nostru, cte un Caavencu. Sintagma Caragiale - contemporanul nostru" reflect actualitatea operei scriitorului care a creat cele mai multe tipuri din literatura romn, ntr-o capodoper cum este O scrisoare pierdut, imagine a unei lumi de carnaval, ridicol. Caracterizarea unui personaj dintr-o comedie (prima parte a comentariului, pn la Modaliti de caracterizare rmne neschimbat) Dintre personaje, o figur remarcabil este onorabilul Zaharia Trahanache, prin dubla sa apartenen la tipul comic al ncornoratului i la cel al omului politic abil, adaptat societii n care triete. Personaj construit cu inteligen, subtilitate i umor, Trahanache este protagonist al scenei politice din ora, dar i al triunghiului conjugal de pe scena propriei csnicii. Prin raportare la tema comediei, Zaharia Trahanache ilustreaz amestecul inedit dintre viaa politic, public i viaa familial, privat. Aflat la a doua cstorie, Trahanache suport consecinele diferenei mari de vrst fa de Zoe, soia lui. Mariajul, cu o vechime de opt ani i jumtate, include un al treilea membru, care de, opt ani este cel mai apropiat prieten al familiei: prefectul tefan Tiptescu. Configuraia general a personajului Zaharia Trahanache este stabilit de autor n mod direct, prin didascalii, n prima pagin a textului dramatic: este prezidentul unei liste impresionante de comitete i comiii ce se poate prelungi la nesfrit i care amuz prin asocieri ridicole: prezidentul Comitetului permanent, Comitetului electoral, Comitetului colar, Comiiului agricol, al altor comitete i comiii".
8

Portretul personajului se mbogete prin dialog, prin fapte i prin relaiile cu celelalte personaje. Trahanache este un politician vrstnic, obinuit s fie n fruntea micrii politice, din care pare a-i face un scop via. Ca stlp al puterii locale, prieten al prefectului i consort al Zoei, personajul are un rol important n aciune, anticipat de locul ocupat n lista personajelor, unde este al doilea, nu numai datorit poziiei sale n oraul de munte, ci i funciei sale de-a lungul evenimentelor, el fiind mintea clar care tempereaz agitaia celor din jur i stabilete strategia pentru combaterea antajului. n viaa familial, Trahanache o protejeaz pe Zoe, considernd-o fragil, dar i pe Tiptescu, ale crui defecte (e iute, n-are cumpt") sunt, din punctul lui de vedere, incompatibile cu viaa politic. Desigur, aceast atitudine care-i scutete pe cei doi de explicaii (Tiptescu chiar afirm c tie tot, dar nu crede nimic") nu este una dezinteresat, pentru c prietenia prefectului i aduce beneficii i venerabilul se simte perfect n poziia sa de conductor al vieii politice din oraul de provincie, poziie pe care intenioneaz s o pstreze pn la btrnee. Apariia personajului se produce n scena III a primului act, n salonul locuinei lui Tiptescu. ntors de la ntlnirea cu Nae Caavencu, de la care a aflat coninutul scrisorii compromitoare, Zaharia este agitat i tulburat, dar se stpnete admirabil. Efectul comic este generat de inadecvarea personajului la realitate: dei tocmai aflase despre adulter, principala preocupare pe care o vdete este moralitatea social. Prima replic a lui Trahanache este: A! ce corupt soietate!... Nu mai e moral, nu mai sunt prinipuri, nu mai e nimic: enteresul i iar enteresul...". Se poate observa, nc de la nceput, stereotipia de mecanism a personajului, dar i firea lui demonstrativ, declamativ pn i n intimitatea propriei contiine. Scena urmtoare, regizat magistral de Caragiale, dezvluie esena relaiei dintre Trahanache i Tiptescu, dar contribuie fundamental i la caracterizarea personajelor. ntr-o admirabil alternan de vorbire direct i indirect, Trahanache reproduce cu fidelitate ntlnirea matinal avut cu Caavencu. Zaharia calific antajul drept mielie, infamie (contextul ambiguu permite ns i relaionarea cu legtura amoroas dintre Zoe i Fnic), l informeaz pe prefect i i urmrete cu iretenie reacia. Afectat sau nu, Trahanache nu las s se vad acest lucru, ci acioneaz diplomatic", salvnd situaia i pe Tiptescu nsui, pe care l avertizeaz: Ei astmpr-te, omule, i las' odat mofturile, avem lucruri mai serioase de vorbit". Pentru el, lucrurile serioase" sunt cele politice, dar cunoate totui scrisoarea pe de rost . Ca so nelat, Trahanache adopt masca inocenei n privina relaiilor dintre Zoe i prefect. Ideea naivitii intenionate este susinut de comportamentul din scena n care i relateaz lui Tiptescu ntlnirea cu Nae Caavencu, cnd tie coninutul scrisorii pe de rost i l privete lung i atent, urmrindu-i reaciile. Soul nelat nu mai are nimic din comicul facil al altor piese, atitudinea lui este subtil, plin de tact, chiar prevenitoare, n condiiile n care att Zoe, ct i Tiptescu i pierd capul, cel din urm fcnd greeli una dup alta (arestarea lui Caavencu, profitabil pentru acesta deoarece i construiete imaginea de martir, negocierile cu acelai, manifestarea violent a furiei). Zaharia, omul politic versat i soul cu experien, ndeamn la calm i la pstrarea cumptului. n acest context, exist vreun argument serios n privina ramolismentului i a senilitii lui Trahanache, sau scriitorul i joac o fars cititorului neatent sancionndu-1 pentru superficialitatea de a nu fi disociat aparena de esen? Ipostaza de ncornorat nu se poate disocia complet de cea a politicianului cu experien. Sfaturile pe care soul nelat, placid, imperturbabil, le d amantului fixeaz ncadrarea lui Tiptescu n categoria politicienilor fr experien i fr diplomaie, dei are caliti pe care ceilali nu le au: bun biat, detept, cu carte. Viclean, dovedind strategie n relaiile interumane i o bun cunoatere a tehnicii manipulrii, onorabilul profit de mpcarea general pentru a-i manifesta simpatia fa de oportunismul lui Caavencu form a diplomaiei mult ludate, i mai ales ca s accentueze relaia de prietenie cu Fnic n mod public: eu nu am prefect, eu am prieten. n sntatea lui Fnic! S triasc pentru fericirea prietenilor lui!". Didascaliile, care noteaz gestul personajului de a-i sruta pe Zoe i pe Tiptescu, au rolul o a sugera continuitatea triunghiului, care, scpat de ameninare, poate s-i reia viaa linitit din perioada preelectoral. n partid, acioneaz eficient, mustrndu-i printete pe Farfuridi i Brnzovenescu: Ce suntei dvoastr, m rog? Vagaboni de pe uli? nu... Zavragiii nu. Cuzai? nu... D-voastr, adic noi, suntem ceteni, domnule suntem onorabili... Mai ales noi trei suntem stlpii puterii". (Actul II, scena I) A avea putere nseamn pentru Trahanache a fi onorabil i aceasta este o cauz pentru care merit s lupte i s ia aprarea prietenului Tiptescu, acuzat de cei doi politicieni suspicioi. E vizibil totodat i arta persuasiunii prin implicarea nemulumiilor n sfera nalt a conducerii, dttoare de satisfacii pentru pstrarea crora
9

Trahanache nu precupeete niciun efort. Ca om politic el este supus fa de centru din interes, dezvluindui concepia de politician abil n faa lui Farfuridi i Brnzovenescu: votm pentru candidatul pe care-l pune pe tapet partidul". n didascalia din deschiderea actului III, este surprins poziia privilegiat a personajului de alt parte a baricadei dect Farfuridi i Caavencu, care se ntrec n discursuri pentru a-i mulumi simpatizanii . Situat n fruntea conducerii locale a partidului i avnd contiina autoritii sale, Trahanache i permite s fie detaat, mngietor, binevoitor prin ton i gesturi, rbdtor, calm prin limbaj, conducnd edina cu autoritate i reuind s menin echilibrul pn spre finalul ei - momentul cnd declar numele candidatului. Conduce adunarea din sala Primriei cu bonomie, plcere, rbdare - form a diplomaiei, comportnduse aproape patern cu Farfuridi, pe care l ncurajeaz n efortul de a ncheia un discurs prolix, care pare a fi o sarcin peste puterile lui. Iritarea din finalul ntlnirii (dup ce rostete contiincios numele lui Gagami la drept candidat al partidului, cnd Caavencu se simte trdat are o dimensiune autentic, nenea Zaharia simindu-se atacat n onorabilitatea lui, dar i una intenionat, pentru c l numete public pe Caavencu un plastograf patentat, contracarnd astfel efectul scrisorii n cazul publicrii ei n Rcnetul Carpailor". De altfel, el reuete s gseasc polia falsificat de Caavencu, ce demonstreaz c acesta nu are credibilitate, aadar scrisoarea e un fals i refuz s i susin candidatura. Performana din scena adunrii electorale evideniaz prin gesturi, prin limbaj i prin comportamentul fa de cei din jur abilitatea politic, viclenia, tehnica manipulrii, mania puterii i diplomaia. Prima modalitate de caracterizare direct este realizat de autor, n didascalii, unde personajului i se enumera funciile i demnitile publice. Mai puin frecvent n text, autocaracterizarea evideniaz raportarea personajului la calitile politicianului i la adversarul su declarat (Caavencu): Apoi, dac umbl el cu machiavelicuri, s-i dau eu machiavelicuri - (schimbnd tonul.) Martor mi-e Maica Precista! [...] N-am umblat n viaa mea cu diplomaie". Caracterizarea direct realizat de alte personaje l pune pe Trahanache ntr-o lumin favorabil. Brnzovenescu exprim o admiraie amestecat cu invidie: E tare... tare de tot... Solid brbat! Nu-i dm de rostul secretului". Chiar i adversarul su politic, Nae Caavencu, l numete venerabilul. Mijloc de caracterizare indirect, onomastica ilustreaz trsturi dominante de caracter. Zaharia Trahanache sintetizeaz n prenume zahariseala, ramolismentul - real sau mimat - i comportamentul su dulceag, iar n nume (derivat de la trahana - coca moale, aluatul uor modelabil) rbdarea, maleabilitatea i oportunismul care l ajut s se adapteze oricrei forme" sau situaii noi. O alt modalitate de caracterizare indirect o reprezint faptele personajelor. Trahanache este calculat i eficient, gestioneaz calm situaiile de criz pe care le rezolv fr panic, chiar dac are nevoie de timp, nevoie exprimat i de ticul verbal Avei puintic rbdare". n timp ce Zoe i Tiptescu se agit i i promit lui Caavencu susinerea, Trahanache rmne consecvent n atitudinea fa de avocat, pe care l consider miel. Evident c nu viciul de caracter l mpiedic pe prezident n susinerea candidaturii lui Caavencu, ci faptul c, din punctul lui de vedere, nu este destul de versat. Deoarece n genul dramatic personajele se nfieaz singure cititorului/ spectatorului, limbajul este un mijloc important de caracterizare, care n cazul lui Trahanache dezvluie n primul rnd incultura. Exprimarea cacofonic (va s zic c nu le are"), deformarea fonetic a unor neologisme (cestiune, docoment), adaptarea cuvintelor la pronunarea cu accent grecesc (prinip, soietate) reflect instrucia superficial, dar i eecul de adaptare la nou. Replicile sunt alt mijloc de caracterizare indirect, subordonat caracterizrii prin limbaj. n redarea discuiei avute cu d. Nae, Zaharia i se adreseaz interlocutorului cu stimabile, dar n relatare l numete miel. Astfel, toat arta disimulrii i tot caracterul duplicitar al personajului se concentreaz n cteva cuvinte. n individualizarea acestui ins generic, Trahanache - soul nelat i politicianul abil, Caragiale recurge la diverse tipuri de comic de situaie, de caracter, de moravuri, de limbaj, de nume. O component important a comicului de situaie este triunghiul conjugal, n care Zaharia Trahanache deine rolul cel mai umilitor, dar i cel mai amuzant. Trebuie subliniat faptul c personajul se abate de la caracterul clasic n care i are originea, pentru c el nu este un naiv, ci mai degrab un lucid, care se las nelat. Natura special, individualizant, a personajului este evideniat prin comicul de caracter, datorit sintezei inedite de naivitate i abilitate. Aparentul paradox este explicabil prin faptul c naivitatea lui nu este real, ci mimat, deci poat fi considerat argument n favoarea abilitii, a disimulrii i a diplomaiei. Sigurana de sine, stpnirea, autocontrolul - pe care nu l pierde n nicio mprejurare - probeaz calitatea lui
10

de stlp al autoritii locale". Aadar, Trahanache se nscrie n tipologia politicianului abil, cu experien i se dovedete bine adaptat soietii fr moral i fr principuri". Un alt personaj cu un rol important n pies este Nae Caavencu, avocatul dornic de putere, care tulbur prin ambiia sa linitea oraului de provincie, a crui caracterizare poate fi relaionat cu succes de a lui Trahanache. Pagina de prezentare a personajelor enumer demnitile" lui: avocat, director-proprietar al ziarului Rcnetul Carpailor, prezident-fondator al Societii enciclopedice-cooperative Aurora economic romn". Din aceast sumar prezentare iniial, rezult deja o serie de trsturi importante ale celor dou personaje. n primul rnd, venerabilul nu are o profesie, ci doar funcia de omniprezent prezident, ceea ce i confer mai ales calitate de reprezentare, nu obligatoriu un rol activ. Dversitatea comitetelor icomiiilor pe care le prezideaz este un prim avertisment la adresa pregtirii acestui personaj, care nu poate fi cu adevrat competent i n domeniul politic, i n cel colar, i n cel agricol. Poate c prima titulatur indicat de Caragiale (prezidentul Comitetului permanent) nu are menirea de a denumi o organizaie, ci de a sugera permanena" calitii de prezident a lui Trahanache. De cealalt parte a baricadei, Nae Caavencu are o profesie: este avocat, la fel ca Farfuridi. Nu este, cu siguran, ntmpltor faptul de a fi coleg de breasl cu Farfuridi i c amndoi reprezint tipul demagogului, producnd cele mai ilare discursuri electorale pe care le-a reinut literatura romn. Dubla calitate de director-proprietar al ziarului Rcnetul Carpailor" este important pentru sesizarea ambiiilor de putere i de notorietate ale personajului. Denumirea revistei este suficient de aberant i de expresiv pentru a da indicii referitoare la agresivitatea i prostia candidatului antajist. Latura megaloman a lui Caavencu este subliniat de ultima demnitate citat: prezident-fondator al Societii enciclopedicecooperative Aurora economic romn". Imposibila combinaie de enciclopedism i de cooperativism d dimensiunea golului i a demagogiei personajului, care fondeaz o societate fr obiect al muncii, menit s renasc economia romn, care (dup cum spune el, n discursul de la primrie) e admirabil, e sublim, putem zice, dar lipsete cu desvrire". Concluzionnd asupra observaiilor pe care le putem face pe marginea informaiilor din pagina de prezentare, se poate spune c cele dou personaje sunt oameni de vaz n capitala judeului de munte i c se confrunt fore puternice. Totui, balana nclin n favoarea lui Trahanache a crui onorabilitate a fost deja certificat de alegerea lui n fruntea numeroaselor comitete amintite. Pentru Caavencu drumul afirmrii este abia la nceput i nu are de partea lui dect dsclimea i pe popa Pripici. Mai mult, calitatea de proprietar al ziarului i de fondator al Societii enciclo pedice... denot n primul rnd sforrile personale de a se impune n lume i nu obligatoriu o recunoatere public. Personajul ilustreaz un anume tip uman, n acest caz demagogul. Caavencu, n calitatea lui de simbol al demagogiei, se caracterizeaz cel mai bine prin limbaj, ale crui particulariti sunt surprinse n discurs. El vdete preferina de a se manifesta prin cuvinte goale, lipsite de substana, dar rsuntoare. Lider al aripii progresiste, al dsclimii din localitate, Caavencu i modeleaz discursul dup mprejurri, ns ntotdeauna vorbete ca un orator la tribuna i are nevoie de un public. El recurge, n celebrul discurs electoral, la autocaracterizare, prin citarea opiniei celorlali: Mi s-a fcut imputarea c sunt foarte, c sunt prea, c sunt ultra-progresist... c sunt liber-schimbist, c voi progresul cu orice pre. Caavencu este un maestru neegalat al nonsensului, semn distinctiv al unei incapaciti logice: pn cnd s n-avem i noi faliii notri! Replicile din dialogul cu Pristanda, dup eliberarea din nchisoare, ntr-o discuie privat, sunt o surs a comicului i un procedeu de caracterizare indirect. Avocatul i se adreseaz poliaiului cu apelativul cetene, configurnd o situaie oficial i condiia de martir al unei cauze nobile, n opoziie cu realitatea, condiia de antajist. Rostete cuvinte mari despre statul constituional i condiia de instrument a lui Ghi, fixndu-i clar coordonatele de marionet a puterii. Face aluzie la autoritatea discreionar a prefectului (Nu braul care lovete, voina care ordon e de vin...") i se exprim sentenios, provocnd admiraia funcionarului, care-1 caracterizeaz direct, nelegnd teatralismul ca o calitate esenial a politicianului: Mare piicher! Stranic prefect ar fi sta!". Gesturile (procedeu de caracterizare indirect) de un teatralism ieftin dau dimensiunea formei fr fond" care definete n cel mai nalt grad acest personaj. La fel de prefcut ca n sala primriei este Caavencu la ntlnirea cu coana Joiica, doar c acum a disprut emfaza i i-au luat locul umilina i slugrnicia: e aplecat de spate, ngenuncheat i plngre. Cu excepia ultimei atitudini, constant n ambele
11

situaii evocate, diferena dintre infatuatul care avea scrisoarea i slugarnicul care a pierdut-o face din Caavencu una din cele mai comice ipostaze ale pclitorului pclit. Nae Caavencu, tipul demagogului ltrtor, poart un prenume care sugereaz populism i familiaritate. Numele poate fi derivat de la ca (b lung, cu crlig, pentru prinderea oilor sau persoan rea i ciclitoare) sau de la caaveic (hain cu dou fee), ambii termeni fiind sugestivi pentru trsturile comportamentale i morale ale personajului. Spre deosebire de numele cu conotaii i rezonane domoale, de zahariseal i de aluat modelabil, al lui Zaharia Trahanache, numele adversarului este agresiv, ascuit, ltrtor, ca nsui personajul. Cele dou personaje, Trahanache i Caavencu, se plaseaz, din punct de vedere temperamental, la antipozi. Tot ceea ce este n deficit (ca lentoare, rbdare i stpnire) la Trahanache apare ca exces (agitaie, precipitare i impulsivitate) la Caavencu. ns din punct de vedere moral, cei doi nu se deosebesc. Iat nc o ilustrare a faptului c acelai fond poate mbrca forme diferite, neltoare n jocul aparenelor. Rezumat. Actul I. Scena I: n prima scena din actul 1 Caragiale ni-i infatiseaza pe Stefan Tipatescu prefectul judetului zis si conu Fanica si Ghita Pristanda politaiul orasului, care au o conversatie foarte interesanta si foarte aprinsa despre alegeri. Domnul Tipatescu este foarte agitat,plimbandu-se cu ziarul in mana si comentand anumite fraze ruvoitoare referitoare la el. Pristanda rezemat in sabie ii povesteste prefectului despre o discutie ce o auzise pe furis intre Nae Catavencu si dascalimea orasului in timp ce acestia erau la un joc de carti. Aceasta discutie avea ca subiect pe domnul Tipatescu (pe care din vampir nu-l scotea) si o anumita scrisoare pe care avea de gand sa o citeasca. Scena II: Pristanda se plange de meseria lui de politist si de faptul ca primeste prea putini bani care nu ii ajung sa isi intretina familia lui numeroasa . Acesta isi aduce aminte de sfaturile sotiei lui si se gandeste ca avea dreptate. Scena III: Domnul Trahanache se duce la prefect inainte de dejun pentru a-i povesti ceva fara ca Zoe ,sotia lui sa afle. Prefectul il trimite pe Pristanda acasa la domnul Trahanache pentru a-i anunta sotia ca vor intarzia le dejun. Scena IV: Trahanache ii povesteste prefectului de un bilet care l-a primit de la fecior din partea domnului Catavencu in care scria ca doreste sa il vada deoarece ii va arata un documant foarte important pentru dumnealui . Domnul Zaharia ii spune ca s-a dus la biroul ziarului Racnetul Carpatilor pentru a primi documentul de la Catavencu care ii inmaneaza o scrisoare de la Tipatescu adresata sotiei lui Zoe si il ameninta ca va fi publicata in gazeta. Afland aceste lucruri Tipatescu se enerveaza si ii spune lui Trahanache ca la intrunirea de diseara Catavencu nu va veni. Scena V: Zoe se duce la Tipatescu foarte speriata,spunandu-i de scrisoarea pe care a primit-o de la Catavencu in care o anunta ca le va restitui documentul in schimbul unui favor. Zoe nu isi aminteste cand a pierdut scrisoarea dar la intalnirea cu Catavencu acesta i-a cerut in schimbul scrisorii sa-i asigure alegerea. Tipatescu se enerveaza foarte tare si ii spune ca l-a trimis pe Prisanda sa-i cumpere scrisoarea. Scena VI: In timp ce il asteapta pe domnul Tipatescu, Branzovenescu si Farfuridi, avocatii si membrii comitetului se intreaba daca nu cumva sunt tradati de catre Trahanache , Zoe sau chiar de prefect (toti faceau parte din acelasi comitet). Acesta care tocmai sosea afla care este motivul sosirii celor doi si le reproseaza ca au venit sa-i ceara socoteala tocmai dumnealui care a infiintat comitetul. Avocatii sunt inca convinsi ca au fost tradati si se indreapta spre iesire cendusi de prefect. Scena VII: Zoe il anunta pe Tipatescu ca va avea loc o nenorocire,intre timp apare un cetatean turmentat care sustine ca este alegator si ca a gasit o scrisoare adresata doamnei Trahanache din partea prefectului. Tipatescu si Zoe il ia la intrebari, acesta incearca sa gaseasca scrisoarea dar isi aminteste ca este posibil sa I-o fi furat domnul Catavencu. Scena VIII: Pristanda vine intr-un suflet sa-i anunte pe Zoe si pe conul Fanica de venirea lui Trahanache. Tipatescu ii spune sa scoata cetatenul afara , acesta ii intreaba pentru cine sa voteze, dar Ghita face ce i-a spus prefectul. Scena IX: Zoe si Tipatescu afla de la Ghita care tocmai venea de la Catavancu ca fara o mie de poli acesta nu se lasa atat de usor. Trahanache intra mirat deoarece, isi da seama ca Zoe stie tot ; dar le spune ca l-a prins pe Catavencu cu ceva mai rau. ACTUL II: Scena I: Trahanache,Farfuridi si Branzovenescu stau in jurul unei mese discutand si studiind alegerile electorale.Cei doi avocati ii spun domnului Trahanache ca se tem de tradarea prefectului,dar acesta
12

ii ia apararea si le spune ca este un om de incredere care a facut multe servicii partidului. Nervos si tulburat Trahanache iese din camara pe usa din spate. Scena II: Branzovenescu si Farfuridi ramasi in aceeasi camera discuta despre ceea ce cred ei ca se va intampla la intrunirea de diseara. Acestia sunt foarte convinsi ca vor fi tradati de domnul Tipatescu si doresc sa trimita o scrisoare anonima impotriva lui la Bucuresti catre comitetul Central si catre minister si gazete. Scena III: Pristanda s-a dus impreuna cu cei de la politie acasa la domnul Catavencu si l-au luat la sectie punandu-i tot felul de intrebari despre scrisoare la care doreste sa raspunda doar lui Zoe. Aceasta nu era de gasit pe nicaieri, dar dupa mai multe incercari Ghita reuseste sa se intalneasca cu ea. Scena IV: Zoe afla de la Pristanda ca Tipatescu a dat ordin sa fie arestat Catavencu ca sa poata pune mana pe scrisoare si ca acesta doreste sa vorbeasca numai cu dansa. Afland asta Zoe il trimite pe Pristanda sa-l elibereze pe Catavencu si sa-l aduca la ea. Scena V: Zoe sta singura in camera si citeste ziarul in care s-a anuntat ca maine va fi publicata o scrisoare adresata unei doamne foarte importante din partea unui inalt personaj . Pentru a impiedica asta se gandeste ca ar fi mai bine sa-i asigure alegerea lui Catavencu. Scena VI: Tipatescu discuta cu Zoe despre Catavencu , acestia incearca sa gaseasca o solutie pentru a-l impiedica sa tipareasca scrisoarea. Prefectul nu este de acord sa-i asigure alegerea iar Zoe disperata nu stie ce sa faca. Intr-un final Zoe se hotaraste sa-l sprijine pe Catavencu si sa lupte impotriva partidului si al lui Tipatescu. Scena VII: Pristanda il elibereaza pe Catavencu la ordinul doamnei Trahanache cerandu-si scuze , apoi il duce in casa prefectului unde era asteptat de Zoe care dorea sa-i vorbeasca. Scena VIII: Catavencu o asteapta linistit pe un scaun pe doamna Trahanache si isi inchipuie ce se va intampla la intrunirea de diseara si cum il va proclama Zaharia candidat . Dar inainte sa apara doamna Trahanache apare Tipatescu uimit de prezenta lui Catavencu care pare foarte surprins. Scena IX: Catavencu discuta fata-n fata cu Tipatescu care il intreaba ce doreste in schimbul scrisorii acesta ii spune ca vrea sa-i asigure alegerea , iar daca nu o va face va publica scrisoarea.Tipatescu striga pe un ton nervos ca vrea sa-l omoare iar Catavencu tremura tipand dupa ajutor. Scena X: Zoe intervine si ea in discutia celor doi si se hotaraste sa ii spuna si lui Catavencu hotararea pe care a luat-o si anume aceia de a-l alege deputat doar ea si sotul ei . Neavand alta solutie Tipatescu decide sa-l sprijine pe Catavencu. Scena XI: Trahanache intra in salon dar nu gaseste pe nimeni deoarece erau ascunsi . Ii lasa un bilet lui Tipatescu apoi pleaca. Scena XII: Dupa plecarea lui Trahanache apare din nou cetateanul turmentat care nu era hotarat cu cine sa voteze.Dar Tipatescu ironic ca intotdeauna ii spune sa-l aleaga pe domnul Catavencu. Scena XIII: Tipatescu le spune celor doi avocati ca lucreaza pentru Catavencu si ca il vor sustine dar acestia il ameninta ca vor spune totul ziarelor, comitetului electoral si guvernului. Scena XIV: Pristanda vine in fuga aducand o scrisoare in care scria ca colegiul al-doilea trebuie sa il aleaga pe Agamemnon Dandanache . Afland asta Zoe, Trahanache, Catavencu si ceilalti cetateni erau hotarati sa lupte impotriva oricui. ACTUL III: Scena I: In sala cea mare a primariei Farfuridi care este deja la tribuna incearca sa tina un discurs catre adunare dar acestia nu il lasa. Trahanache care este presedinte il ajuta cum poate incercand sa faca liniste in sala . In final Farfuridi emotionat tine discursul despre politica si viitorul tarii. Scena II: Pristanda vine repede pentru a-l anunta pe Trahanache ca este asteptat in cabinet si ca trebuie sa suspende sedinta. Scena III: Intre timp grupul lui Catavencu si al lui Farfuridi discuta despre alegerile electorale si se contraziceau intre ele. Scena IV: Trahanache iesi in fuga din camera,Zoe si Tipatescu veneau dupa el spunandu-i sa nu renunte.Dupa asta Zaharia se intoarce in sala. Scena V: Catavencu cere cuvantul domnului Trahanache deoarece doreste sa spuna tuturor parerea lui despre aceasta tara. Scena VI: Din nou Catavencu incearca sa spuna ceva dar este intrerupt de catre cetateanul turmentat si toata sala incepe sa rada. Scena VII: Trahanache doreste sa anunte numele candidatului propus de comitetul lor. In sala toata lumea este agitata iar Trahanache anunta ca il va sprijini pe Agamemon Dandanache, Zoe,Tipatescu si
13

Trahanache au iesit toti afara iar Pristanda si cei doi avocati il tarasc pe Catavencu afara. ACTUL IV: Scena I: Zoe si Tipatescu erau in gradina lui Trahanache si se intrebau unde este Catavencu si de ce nu a publicat pana acum scrisoarea. Scena II: Candidatul de la Centru, Agamita Dandanache, vine insotit protocolar de Zaharia Trahanache. Dandanache vorbeste peltic si sasait si, desi face cunostinta cu toti trei, ii confunda tot timpul refereindu-se mereu la Zoe ca la nevasta prefectului, fiin incapabil sa tina minte cine este fiecare dintre ei, desi i se explica de nenumarate ori. Trahanache il asigura pe Dandanache de castigarea alegerilor, desi acestea nu se finalizasera. Scena III: Dandanache le relateaza lui Tipatescu si Zoei imprejurarea prin care a ajuns candidat in judetul lor si intreaga lui poveste deasemenea legata de o scrisoare. Scena IV: Tipatescu monologheaza, siderat si cu ironie amara, desre ticalosenia lui dandanache si se gandeste ca ar trebui sa-i ceara iertare lui Catavencu, deoarece Agamita este un santajist mult mai perfid, pastrand scrisoarea de amor, fiind totodata si foarte mandru de ideea care o avusese pentru a fi ales. Scena V: Zoe, Tipatescu si Pristanda se sfatuiesc cum sa-l gaseasca pe Catavencu ,deoarece acesta parca a intrat in pamant. Pristanda il minte pe Tipatescu spunandu-i ca este chemat la telegraf de catre toti ministrii, pentru a putea ramane singur cu Zoe. Scena VI: Ghita ii cere permisiunea Zoei sa-l aduca la ea pe Nae Catavencu, pentru ca acesta voia sa vorbeasca numai cu ea. Scena VII: Catavencu, umil si spasit, ii marturiseste Zoei ca a pierdut scrisoarea in incaierarea de la intrunirea electorala, cand cineva i-a smuls palaria, iar scrisoarea se afla in captuseala acesteia. Zoe este disperata, pentru ca nu stie in mana cui va ajunge acum documentul compromitator si-l ameninta ca va da in vileag falsificarea politei. Scena VIII: Intra Cetateanul turmentat, care are pe cap palaria lui Catavencu si-i spune Zoei ca a gasit o scrisoare, pe care o adusese acum adrisantului, pentru ca el inainte fusese postas. Cetateanul povesteste cum gasise o palarie si, findu-i mica, a vrut sa-i scoata captuseala, ca sa-i intre pe cap. In captuseala gasise scrisoarea, pe care i-o da Zoei, pentru ca este adrisantul cu domiciliul cunoscut Zoe este emotionata si fericita, iar la intrebarea Cetateanului Eu .... pentru cine votez ?, il pune pe Catavencu sa scrie pe buletinul de vot numele lui Agamita Dandanache. Scena IX: Catavencu este servil si lingusitor, accepta cu supusenie sa organizeze si sa conduca banchetul popular in cinstea alegerii lui Agamita Dandanache, sa tina un discurs in numele alegatorilor, prin care sa-l felicite pe deputatul ales si pe prefect. Zoe il consoleaza, apoi, spunandu-i cu subinteles ca asta nui cea din urma Camera, insemnand ca vor mai fi alegeri la care sa candideze in viitor. Scena X: Zoe are o izbucnire emotionala, citeste si saruta scrisoarea de mai multe ori, plange nervos, apoi zambeste si pleaca fericita sa-i spuna bucuria lui Fanica. Scena XI: Tipatescu intra enervat ca Ghita il trimisese la telegraf degeaba si se intreaba daca nu cumva politaiul inebunise si-i facea farse. Scena XII: Trahanache discuta cu Agamita, inecrcand sa-i explice acestuia marsavenia santajului folosit de Catavencu in scopul obtinerii postului de deputat, acuzandu-l pe acesta de plastografie. Scena XIII: Celor doi li se alatura Zoe si Tipatescu, foarte veseli acum. Dandanache le relateaza ca prefectul ii povestea istoria cu scrisoarea, sustinand cu seninatate ca la el fusese chiar adevarat. Scena XIV: Toate personajele piesei se afla in scena, participand la festivitatea organizata in cinstea alegerilor, care, in urma numararii voturilor proclamase castigator pentru postul de deputat pe Agamita Dandanache. Dupa toate neantelegerile si inclestarile anterioare , personajele fraternizeaza uitandu-si ca prin minune micile pasiuni si animozitati, pecetluindu-si impacarea printr-o lunga serie de imbratisari si pupaturi, sarbatorind zgomotos alegerea unanima a lui Dandanache in acest regim "curat constitutional".

14