Sunteți pe pagina 1din 22

1

SFINX
L UM E AL B 1

Contextul apariiei.
Albumul intitulat Sfinx Lume alb2 este primul LP realizat de formaia Sfinx la
nceputul anului 1975 (aprilie sau cel trziu mai). La acea dat componena formaiei era
urmtoarea:
Dan Aldea: voce, chitar, 12 corzi, clape, vioar, block flute, muzicu; Dan
Bdulescu: voce, chitar, 12 corzi; Mihai (Miu) Cernea: voce, baterie; Corneliu (Bibi)
Ionescu: bas.
Formaia Sfinx3 nfiinat n 1962 parcursese deja mai multe etape i stiluri muzicale
fiind ncadrat pe wikipedia astfel:
beat, pop, folk rock, rock progresiv.
n anii 70 liderul artistic al formaiei, Dan Aldea, imprimase o direcie clar spre rock
progresiv, iar influenele erau formaiile reprezentative ale genului i perioadei: Genesis, Yes,
Mahavisnu, Gentle Giant, ELP, etc.
Apariia n 1973 a lui Miu Cernea a avut ca i consecin o completare venit din
partea lui spre un gen mai pop rock, chiar mai comercial (venea de la Mondial). n acest sens
se dorea o deschidere mai mare a formaiei ctre un public mai larg, intrarea n marele circuit
naional (i dac se putea i mai mult), i, n acest sens, crearea de hit-uri, capitol la care
formaia nu sttea prea bine.

ncepnd din acel an, s-a conturat un nucleu trio de baz care a rmas neschimbat pn
la plecarea lui Dan Aldea n 1981. Formaia nu avea propriu-zis un ef, ci cei trei pares i
distribuiser natural, n funcie de talentele (talanii) lor cele trei domenii eseniale din viaa
oricrei trupe: artistic, tehnic, managerial. n aceast ordine locurile erau ocupate de Dan
Aldea (n. 1950), absolvent de Conservator secia vioar, multiplu instrumentist, i, dup
opinia cea mai rspndit, cel mai bun chitarist (pop-rock) al rii n acel moment, membru al
cvartetului de ai mpreun cu Florin Ochescu, Sorin Tudoran i Valentin Farca. Dan
rspundea i de sectorul compoziie i chiar texte.
La tehnic Corneliu Bibi Ionescu (n. 1945), singurul membru fondator al formaiei,
trecut prin mai multe faculti tehnice, inginer, care s-a ocupat de construirea de
amplificatoare, chitri, sintesizere, efecte.
Managementul i-a revenit lui Miu Cernea (n. 1950), i el inginer constructor ca i
Bibi.
Acest trio era complet i stabil, iar cel de-al patrulea membru era necesar n special n
concerte, mai puin n studio. Pe acest post s-au succedat pe rnd n perioada amintit Petre
Iordache, eu, Nicu Enache, Idu Barbu. Toi acetia eram conservatoriti, i ntream cumva
sectorul muzical artistic, uneori prin piese destul de reuite.
La nceputul anului 1975, cvartetul Sfinx devenise deja o formaie profesionist - doar
eu n vrst de 22 de ani mai eram student n anul IV la Conservator, ceilali terminnd
facultile. Devenise o regul efectuarea de turnee n ar, i avusese loc chiar un turneu
artistic de 1 lun alturi de Dida Drgan n RDG.
Stilistic, se puteau distinge clar 2 curente: unul de rock progresiv al conservatoritilor
Dan Aldea i Dan Bdulescu, i cellalt pop rock mai comercial al lui Miu Cernea.
Ca valoare la ora aceea Sfinxul se prezenta ca o
formaie de careu de ai romnesc, alturi de Phoenix,
Experimental Q i Curtea Veche nr. 434. La capitolul
discuri situaia era destul de slab, tipic pentru formaiile
romneti de atunci, excepie notabil fiind Phoenix care
deja aveau la activ 2 LP i un dublu LP. Primul LP
romnesc aparine formaiei Mondial5 i a fost scos n
anul 1971. Printre membrii de atunci era i Miu Cernea
care compusese mpreun cu Gabriel Litvin piesa Orbul6.
Sfinxul avea la activ un single (1972)7, i un MP8
(1974), i socotea ca fiind potrivit momentul apariiei
unui LP.
Piesele aparin celor 3 autori Dan Aldea (5 Secolul vitezei, Sinteze, Norul, Muntele,
Om bun), Miu Cernea (3 Cltorul i copacul, Lume alb, Hor de biei) i Dan Bdulescu
(2 Rsrit, Magelan). Dintre acestea, pentru acest disc au fost compuse Norul, Muntele,
Cltorul i copacul, Lume alb, Rsrit, Magelan, celelalte fiind deja n repertoriul formaiei.
A rezultat un album de calitate, cu stiluri diferite, cumva neomogen, titlul fiind dat cel
mai probabil de omul PR al formaiei, Miu
Cernea, dup piesa cu acelai nume care i
aparine.
Albumul a fost nregistrat n studiourile
Electrecord de pe str. Tomis, maestrul de sunet
Theodor (Fredy) Negrescu, redactor Iulia Maria

Cristea, n timp de 2-3 sptmni cu mixaj cu tot, n luna martie sau aprilie 1975. Un timp
evident redus, aa erau pe atunci condiiile. La mixaj nu am participat personal, s-a considerat
pesemne c lipsa de experien n domeniu nu m califica
Ideea coperii a aparinut i ea ntr-o mare msur lui Miu. S-au folosit imaginile
decupate dintr-o poz a formaiei cu Dida Drgan fcut de Aurel Mihailopol, i rearanjate n
alt ordine. Apoi, s-a folosit un colaj de articole din revistele Flacra i Sptmna, legate
cumva de formaie. Ca anecdot, s-a strecurat din neatenie i amatorism o eroare - destul de
minor - la chiar litera S de la nceput, pus invers.

Sfinx i Dida Drgan n 1975 (foto Aurel Mihailopol)

Echipamentul
Ca echipament formaia se prezenta dup standardele vremii, cu scule acceptabile, dar
nu de prima mn.
Astfel Dan Aldea folosea o chitar Hofner copie Stratocaster, cumprat de la Miu
Muncioiu, un 12 corzi Reghin cu doz, o staie fcut de Bibi cu difuzoare Goodmans de 12
i 16 . Ca efecte erau un delay/reverb, folosit la Lume alb, i, posibil, ceva de distors,
pedal de volum. Rezultat: sunet uneori interesant, alteori mai puin.

La clape era bib sintesizerul 2 9. A mai avut 2 block flute, alto i tenor, pentru Om
bun, i o vioar, nu tiu ce marc, pentru Cltorul i copacul.
Eu: chitar Framus copie Gibson ES
335, fost a lui Dan Aldea; o staie fcut de
Roland Panteli cu difuzoare Goodmans de 12
de 8 . Fr nici un efect. Rezult un sunet
modest.
Amndoi foloseam atunci seturi de
corzi redegiste - nu mai tiu cum se numeau pe care le decalam cu o coard, iar n loc de mi
subire foloseam o srm de oel de 0,8. Penele
erau tot redegiste.
Bibi avea un bas Hoyer copie Gibson
SG. ; staie fcut de el; difuzoarele nu mai
sunt sigur, eventual 2 de 15, sau/i JBL
Lansing. Nu mai tiu sigur ce corzi avea.
Rezultat: unul din cele mai bune sunete de bas
al momentului din ar, poate chiar cel mai bun.
10

Miu Cernea: tobe Sonor, sunet decent.


Piesele
Pentru nceput s-a ales piesa mea, Rsrit.11
Compus n anii 73-74 ca un fel de uvertur instrumental, avea iniial i o parte B,
care dintr-un motiv sau altul nu s-a mai inclus. Introducerea era conceput original ca un
semnal de acorduri date pe chitar, dar n locul ei, Dan Aldea a alctuit introducerea de pe
disc, cntat de el ntr-o tehnic original pe care a dezvoltat-o n anii 70-71, i care consta
n folosirea tubului de metal de slide pe post cumva de arcu, la care se aduga o alt inovaie,
folosirea metalului numai pe o singur coard, provocnd sunetele ce se aud aici, i pe Lume
alb. Ideea a fost bun, deoarece, sugereaz mai bine procesul de rsrit al soarelui, treptat,
dect semnalele triumftoare concepute iniial.
Rifful de bas, i ntreaga atmosfer a piesei au ca surs de inspiraie - mai mult
subcontient dect intenionat - genericul Jurnalului televiziunii din acei ani, Izbuc
(Tarantella) suita Prin munii apuseni de Marian Negrea12, pe care am ascultat-o cu toii ani
de-a rndul!
Piesa e totui (mult) prea scurt (50), i nu-mi amintesc s fi fost cntat n concert.
Imaginai-v cum ar suna cu orchestr simfonic, sau cu ceva electronic care imit aceasta.
Am cntat i noi cu ce-am avut i cum am putut, cu timbre bzite, dar se pot intui inteniile.

Imediat dup aceasta urmeaz piesa lui Miu,


Cltorul i copacul13, compus n 74, o prelucrare a
versurilor lui Anton Pann. S-au combinat de fapt dou
texte: Cltorul i stejarul i Cltorul i ghinda (nu
am gsit dect varianta de proz pentru copii). Textul
este tipic lui Pann, fabul caraghioas, simpatic i cu
moral. Fa de versiunile originale s-au operat nite
schimbri pentru a fi acceptabile la cenzur i a se
ncadra ritmic cu piesa.14 Titlul original: Cltorul i
stejarul.

Originalul

Varianta de pe disc

Anton Pann Fabule i istorioare (1841)


Cltorul i stejarul

Cltorul i copacul

Un cltor ostenind
i la un stejar sosind,
Subt umbra lui a ezut,
S rsufle un minut.

Un cltor ce-a ostenit


i la un stejar sosind,
Sub umbra lui el a ezut,
S rsufle un minut.
- Vai, vai, ct de greu
E s mergi pe jos mereu
Eti tot nsetat
i adesea nemncat.

Aci un bostan fiind


i n el pepeni zrind,
Mergnd unul a luat
i supt copaci l-a mncat.

Aici chiar un bostan fiind


i n el pepeni zrind,
Mergnd la ei unul a luat
i degrab l-a mncat.
Ah ce bun a fost
i spunea el fr rost
Dac-a mai putea
nc unul a mnca!

Deci ochii-n sus ardicnd,


Gndea-ntru sine zicnd:

Fiind acuma sturat


El pe spate s-a lsat
i la stejar din nou privind,
Gndea-n sinea lui zicnd:

,,Ce lucru nepotrivit


Dumnezeu a rnduit!
C la un copaci astfel
S fac rod mititel,
Iar la un vrej slab pe jos,
Aa rod mare i gros!

,,Lucru nepotrivit
Natur-a rnduit!
Un copac astfel
S fac rod mititel,
Iar un vrej pe jos,
Aa rod mare i gros!

Pe cnd aceste gndea


i cu ochii-n sus privea,
O ghind s-a slobozit
i toma-n nas l-a izbit.
Atunci el nasul suflnd,
Zise iar ntr-al su gnd:
,,Ce nesocotit sunt eu!
Bine-a fcut Dumnezeu.
Dar de nu era rod mic
-era pepene, cum zic,
Aa-n cap de m lovea,
Aci-n loc m adormea.
Iar de era vrun dovleac,
Apoi nu-mi mai dam de leac.

Pe cnd acestea el gndea


i cu ochii-n sus privea,
O ghind greu s-a slobozit
i tocma-n nas l-a lovit.

,,Ce minte-am i eu!


Bine c n-a fost mai greu.
Dar de nu era mic
Era pepene, cum zic,
i-n cap m lovea,
Pe loc m adormea.
De era dovleac,
Numai mi gseam de leac.

Multe un fel s gndesc


i altfel s potrivesc.
Nici pn acum cnd scriu aceste rnduri, i
nici atunci nu am tiut de aceste modificri i cine
le-a fcut. Pn cnd va spune (dac vrea) nsui
Miu (sau chiar Dan dac a fost cazul!) cum au stat
lucrurile, presupun c s-a folosit o variant
prelucrat deja de ctre cineva iscusit, dar nu ncerc
s ghicesc cine a fost. Piesa e prin urmare uuric,
accesibil, orchestraia lui Dan Aldea + solourile de
chitar i vioar dibaci realizate, i cu toate astea
piesa nu a devenit tocmai hitul intenionat, nu a fost
nici atunci i nici mai trziu ceva cu mult impact i
de reinut, dei s-a cntat destul de des n concert.
Pe disc eu ar fi trebuit s cnt
acompaniamentul de 12 corzi, dar, datorit
modulaiilor respective, bareurile se fceau cu
dificultate, aa c Dan Aldea a ales varianta de a
cnta el partea aceasta, folosind un acordaj deschis

i capodastru pe care-l muta de la o modulaie la alta ntrerupnd playback-ul. Aa c, este


cntat n trioul de baz Dan, Miu i Bibi, fr mine. n concert ns, desigur eu cntam
acompaniamentul pe chitar electric normal.
Secolul vitezei15 a fost se pare compus de Dan Aldea nc din 72, pentru formula de
trio cu Marian Toroimac la tobe, i avea un alt ritm, de swing, jazzy. Nu am auzit aceast
variant, ci doar pe cea cunoscut de pe disc, variant ce se cnta n concert curent. Soloul de
chitar al lui Dan de excepie, sunetul mai puin. Nici sunetul sintesizerului nu strlucete, att
s-a putut atunci...
Viaa alearg mai iute
Cu fiecare ceas
Anii devin minute
Timpul e-n greu impas
i n lume
E-o continu goan
Da, da, fr popas
Omule nu mai privi napoi peste umr
Gndul s-i fie-mpreun cu fapta mereu
Mergi nainte, chiar de e greu
Este drumul tu.
Urmeaz Sinteze16, pies instrumental compus de Dan Aldea prin 74. Iniial se
numea Superstiie, i a fost cntat i n concerte n formula de trio de dinaintea mea,
Dan cntnd acompaniamentul de chitar numai cu mna stnga pe grif! Titlul a trebuit s fie
modificat i a ieit varianta ce se aude, la momentul acela piesa de rezisten instrumental a
formaiei, tent clar de prog, cu atmosfer de mister. Ca i la piesa anterioar soloul de
chitar al lui Dan A. de excepie, sunetul mai puin. i soloul de clape la nlime. Momentul
de percuie din mijloc este susinut i pe chitri i pe bas cu flajeolete stopate.
Ultima mea contribuie componistic a discului, Magelan17 are o istorie ceva mai
ntortocheat. Introducerea de bas i vocea de la strof sunt fcute devreme, prin 1967. Sorin
Chifiriuc a ascultat atunci fragmentul i i s-a prut de inspiraie popular! Tot ce-i posibil,
dar a fost total fr intenie n acest caz.
Partea intro de tobe este inspirat de la Ainsley Dunbar 18 n 1969. Restul piesei este
completat n 1973, n timpul anilor de Conservator. Acolo s-au aplicat cunotinele de
contrapunct i oarece influene din progul vremii. Ca anecdotic, se pare c n agitaia
momentului, eu am zpcit/pierdut cumva partitura de middle a clapei, i Dan a improvizat
ceva care s se potriveasc.
Tot aa, partea n care se aud vocile tenebroase ale prinilor ngrijorai necesita un
timbru mai aparte. Lui Dan A. i-a venit atunci ideea de a ne bga capetele n tom tom-ul mare
al lui Miu, i aa am fcut, de-abia inndu-ne rsetele, piesa se voia serioas!
Versurile au fost fcute cu ceva timp nainte de disc, n 1974. Tema i mesajul lor era
unul clar: tnrul i ia inima n dini spre a prsi casa printeasc i a porni n cltorie pe

marea vieii. Cltoria nu e una lipsit de primejdii, iar prinii i cei ai casei (adulii) emit o
serie de avertizri menite dac nu s-l descurajeze pe tnr, cel puin s-l fac s se gndeasc
de dou ori nainte de a ntreprinde ceva. El totui nu se las, ci pornete n aceast cltorie
care se dovedete ntr-adevr - ca i cea a lui Magellan - plin de peripeii, sugerate fugar de
pasajele contrapunctice instrumentale i motivele disonante.
Urmeaz o alt parte - piesa este astfel un mozaic de teme ce se succed cam abrupt - n
care se aude vocea tnrului, dar neclar n ce condiii, dac mai e pe lumea asta sau nu.
Mesajul este optimist:
Mine, visul meu se va mplini
Drumul l voi gsi
Orice-ar fi
Mine, alii vor veni-n urma mea
Mai departe vor colinda
Adevrul vor afla.
La acea dat, pe un fond cultural ateu, adevrul era pentru noi o noiune mai mult sau
mai puin vag, filosofic, moral, tiinific. Iat, c, odat cu trecerea anilor i trezirea la
realitate cu ajutorul Domnului, versurile capt adevratul lor sens: visul, drumul, peripeiile sunt ndreptate ctre Adevrul Hristos. Acum 40 de ani, acest adevr era doar cu greu sugerat
prin ceaa cultural. Optimismul privete cucerirea spaiului cosmic, SF-urile ineau loc de
rai.
Redactorul Iulia Cristea a citit textul i a avut urmtorul comentariu: Merge dar e cam
pueril!, ceea ce trebuie s recunosc c, cel puin n comparaie cu celelalte poezii consacrate
de pe disc, era adevrat. Evident, m-am simit atunci ofuscat, i o suspectam c nu nelege
mesajul. De-ale tinereii
Da, rmnei toi cu bine
Meleaguri noi m-ateapt
Soarele-a vestit c vine
Clipa plecrii, iat, iat, iat
Primejdii multe te vor ncoli
Aria crunt te va face scrum
Prin bezn-adnc te vei rtci
Ct mai ai vreme, copile
Te-ntoarce din drum
Mine, visul meu se va mplini
Drumul l voi gsi, orice-ar fi, da, da,
Mine, alii vor veni-n urma mea
Mai departe vor colinda
Adevrul vor afla
Da rmnei toi cu bine
Meleaguri noi ne-ateapt
Spre o nou galaxie

10

Plecm ndat iat, iat, iat


A fost i debutul meu ca solist vocal n nregistrare, pe atunci nu obinuiam aproape
deloc s cnt vocal cu trupele. Se simte nesigurana, vibrato necontrolat, etc.
S-ar putea obiecta c piesa sare cam rapid de la una la alta fr s dezvolte suficient
ideile, cam ca unul care vorbete fr a termina cuvintele, lsnd mai mult interlocutorul s
priceap i s completeze ideile (are 250). Dar, acest lucru ar putea fi neles i n sensul c,
cei de azi - i ntr-o anumit msur i cei de atunci, mai ales tinerii - nu mai au rgazul i
dispoziia luntric de a pritoci pe ndelete mesaje mai lungi i mai complexe, ci ar fi mai
receptivi celor mai concentrate. Cum-necum, piesa nu s-a cntat niciodat n concert,
(complicaiile de ex. de la bas din ultima strof au fcut ca eu s cnt pe disc acele pasaje, se
i aude un timbru total diferit, se folosete doza de la clu; partea de mijloc trebuia cntat pe
12 corzi i nu aveam timp s schimb chitrile, etc.).
Caius Dumitrescu a scris n legtur cu aceast
pies i cu Secolul vitezei unele consideraii n limba
englez (Vezi anexa).
Respect punctele de vedere interesante ale
autorului, dei nu le mprtesc dect parial. Fiind
vorba de creaii artistice, mesajele sunt complexe,
fluctuante, receptorii sunt adesea co-creatori, adaug
sensuri pe care autorii nu le-au intenionat, sau cel
puin nu au fcut-o la modul contient.
n ncheierea feei A a discului piesa lui Miu
Lume alb care d titlul albumului19. Compoziie
foarte simpl, compus cu un suport al celor dou note
de bas - Miu a cntat la un moment dat i la bas.
Partea vocal este inspirat cumva ca atmosfer din
Beatles!20 Orchestraia lui Dan i interpretarea sa la
chitri i clape ridic piesa substanial, fiind o reuit
sonor ce st n picioare i acum, un model strlucit al progului romnesc de atunci. O
bijuterie pentru cunosctori i fani ai formaiei, rafinament tipic Sfinxului i lui Dan Aldea,
dar, fr impact la publicul larg.
La bas cnt Miu, deci eu cu Bibi suntem abseni de la aceast nregistrare. n
formula noastr piesa se cnta rar de tot n concert, n nici un caz nu suna ca pe disc. 21
Faa a doua a discului ncepe n for cu piesa hard rock a discului Hor de biei22,
compoziie a lui Miu Cernea din 74, pe versuri uor prelucrate (s-au scos strigturile) ale lui
Tudor Arghezi. Consecvent piesei anterioare (Cltorul i copacul) Miu recurge din nou la o
fabul a unui scriitor consacrat i publicat, dar de data asta cu referiri mult mai riscante i
strvezii la Nicolae Ceauescu, fostul ucenic de cizmar i conductorul cu mn de fier al
statului socialist, zis i Pingelic. Orice s-ar fi spus despre una sau alta, textul putea s ne

11

cauzeze probleme, fie c era vorba de o provocare sau de o simpl frond tinereasc.
Originalul suna aa:
Tudor Arghezi (Hore 1939)
Hor de biei
ntr-o ar care-a fost
Era mare cel mai prost.
[Bi-ba, ba-ba
Li-ba, la-ba.]
ara unde-i bun tutunul
Avea proti unul i unul.
[Bi-bo, bo-bi
Ri-bo, ro-bi.]
Cine-oleac-avea de cap
i-l punea dup dulap.
[Hu-hu, bu-hu
Bu-hu, hu-hu.
Pentru c omul cel mare
Se-alegea dup picioare.
I-ha, ba-ha
Ba-ha, i-ha.]
Umblau solii prin norod
C-un carmb i-un calapod.
[Lu-la, la-lu
Vi-va, va-lu.]
i cinstirea i se da
Dup talp i pingea.
[Da-du, du-da
Ga-gu, gu-da.]
Dar detepii find prea muli.
Au rmas pe drept desculi.
[I-ha, pa-pa
Pa-pa, i-ha.]
Am o minte, vai de mine,
i m face de ruine.
[Cio-ca, bo-ca
Bo-ca, cio-ca.]
Spune tu, pe ce-i cunoti
Dintre proti pe cei mai proti?
[Zu-ri, zu-ra
Zu-ra, zu-ri.]
Dup chic sau chelie?
Dup unghii sau simbrie?
[Pa-vu, ga-vu
La-vu, la-vu.]
Finc, vezi, mai-marele
i-ascunde picioarele.

12

[Tra-la, la-la
La-la, la-la.]
n concert se cnta standard, era piesa noastr de rezisten hard rock, i ieea onorabil,
mai ales n zona instrumental, punctul forte dintotdeauna al Sfinxului, mai puin partea
vocal, punctul mai slab al formaiei. Finalul era n live diferit: se fcea un break de
instrumente, i Miu cu Dan rosteau rspicat i sacadat: Fiindc, vezi, mai-marele iascunde, mi, picioarele!, fr coda aceea de pe disc. Astfel, mesajul se ntrea pentru cine
avea urechi de auzit. Din fericire, se pare c nu au auzit urechile cele periculoase, sau au
auzit i nu au reacionat. Se pot face fel de fel de speculaii mai mult sau mai puin plauzibile,
dar, fiind pe acest teren alunecos, prefer s m abin. Revenind la muzic, riff-ul a fost
compus ca de obicei de Miu pe bas (nu lam vzut cntnd vreodat la chitar), iar
aranjamentul aparine lui Dan. n general
vorbind, Sfinxul nu a fost i nici nu i-a
propus s fie o trup de hard rock, ci doar
din cnd n cnd, cum a fost cazul aici, fie
din plcere, fie din dorina de a demonstra
celor care ne acuzau c suntem o trup de
Conservator, care nu cntam practic rock,
nu avem balans, groove, cadran sau altele,
faptul c se neal, i c noi putem acoperi
cu succes genul.
Dan Bdulescu Hor de biei live (Dresda 1975)

Pe atunci, cred c cea mai reuit formaie de hard rock


de la noi era Progresiv Tm23, un paradox, deoarece nu
reprezentau chiar genul prog, ci mai degrab un hard aezat
(aveau i avantajul unui bun solist vocal, lucru esenial pentru
o trup de hard, ceea ce noi nu am avut).
Pe planul instrumental ns, lucrurile stteau mult mai
bine, i piesa aceasta este un etalon hard al vremii n Romnia,
care sun cel puin egal cu Progresivii, dac nu chiar mai bine,
avnd balansul i riff-ul la locul lor. Sunetul chitrii nu
strlucete, nu avea din ce s o fac, sculele precare i spun
cuvntul, iar vocile, aa cum am spus. Basul salveaz sound-ul,
- consider, repet, c Bibi avea ncepnd de prin 1973 unul din
cele mai bune sunete de bas din ar - secia ritmic e bine
angrenat.
n concert a prins destul de bine, dar, nici aceasta nu a
rmas o pies de referin, nu s-a nscris nici atunci, nici acum
n memoria colectiv, impactul a fost moderat. Sfinxul a rmas n istoria rock-ului romnesc
mai mult ca o trup de prog rock.

13

Atmosfera de hard rock se continu i n piesa urmtoare, Norul24 (435), scris de


Dan Aldea pe versurile lui Shelley (traducere Alexandru Philippide).
Prin vi i praie
Aduc nori de ploaie
Setoaselor flori
Cnd frunza viseaz
La blnda amiaz
n umbr m joc
Port roua i-o scutur
Din largile-mi ciuturi
Pe mugurii care
Sunt strni de-a lor mum
La pieptu-i de hum
Ce dnuie-n soare
Pieptu-i dnuie-n soare,
Hei, hei, hei
Cu biciul de grindeni
Atern pretutindeni
Bru dalb pe cmpii
i iari apoi
M scutur cu ploi
Rznd n trii
Cern neaua pe muni
i brazii cruni
I-aud n frmnt
Pe-o pern curat
Eu dorm noaptea toat
n brae de vnt
Dorm n brae de vnt
Hei, hei, hei
Aici, ca specific, s-au urmrit riff-urile pe 2 chitare, mai ales de efect n concerte. Nu
tiu cum suna piesa n concert, nu a rmas nici o imprimare, dar n studio se auzea o diferen
clar i suprtoare de sound la chitri (mai puin la nsi cntarea, repetasem intensiv aceste
duete, care nu sunt tocmai uoare), i atunci Dan a venit cu ideea salvatoare ca i eu s mi
cnt partea mea de duet tot pe echipamentul lui, pe lng pista tras pe sculele mele, sunetul
celor doi chitariti fiind astfel practic de nedifereniat. Sper c m-am achitat onorabil, avnd n
vedere c era o scul necunoscut, emoii de studio, dificultate, lipsa de rutin. Se mai petrec
pe ici-acolo mici chixuri pe la unul i la altul, dar, se pare c nu au deranjat foarte tare,
deoarece se puteau relua, sau corecta cumva cel puin la mixaj, ceea ce se vede c nu s-a
ntmplat, perfecionismul nu funcioneaz totdeauna.

14

Partea vocal este susinut de Dan Aldea, avndu-o ca


invitat
pe
Anca
Vijan
de
la
Catena25
. Nivelul cntrii este cel n nota de care am mai vorbit la piesa
precedent, secia ritmic s-a descurcat de minune, Miu
simindu-se n largul lui la acest balans i dnd ce avea mai
bun. Duetul a ieit mai mult dect onorabil, piesa stabilind un
standard al momentului (i nu numai) n Romnia pentru trupe
cu 2 chitariti, cum era pe atunci de ex. Curtea Veche nr. 4326
(o trup foarte competitiv din Bucureti, care ne ddea fiori
din cnd n cnd cu apariiile lor de fusion/prog).
Fiind totui o trup nclinat spre prog, urmtoarea
pies revine la ceva specific Sfinx: Muntele27 de Dan Aldea pe
versurile lui Petre Got.

i pietrele sunt flori n ara mea


Unde cerul candid se avnt
Vntul mi solfegiaz nori
Dintre toate tu eti cea mai sfnt
Stau ncremenit cu faa la apus
S-nv cntul prea adnc al firii
Din cupa bucuriei l nv
Cum n noapte l nva trandafirii
Binecuvntat s fie-n veci
Muntele acesta de lumin
De pe care vd cu ochi semei
Secole ce trebuie s vin
Oare ce n-a mers bine aici?
Versurile, de bun calitate, cu mesaj pozitiv. Sigur, i aici se putea gsi chichie, gen
cea mai sfnt ncremenit cu faa la apus Binecuvntat s fie-n veci Dar, fie au fost
prea subtile, fie cenzura se relaxase, fie altceva, nu am avut probleme cu textul.
Muzica? Este piesa cea mai prog a discului, i deci a formaiei n acel moment. Este
dezvoltat, complex, fr lacune.
Interpretarea? Aici da, vocile nu strlucesc, sunetul chitrilor i al sintesizerului
chioapt, cu excepia prii instrumentale de punte, cu pedale de volum i sunete bune.
Basul sun bine, are o partitur destul de pretenioas, iar partitura de tobe este chiar una
solicitant (din clipul video lipsete tocmai finalul cu multe break-uri), tipic pentru prog, iar
Miu s-a achitat cu cinste, fiind aici contribuia lui cea mai valoroas de pe disc.
Una peste alta, piesa s-a cntat live doar de 2-3 ori, i a fost treptat abandonat
rmnnd doar ca o intenie poate prea avansat pentru posibilitile noastre de atunci, i pe
care publicul nu a reinut-o.

15

Lucrurile ns iau o ntorstur de final fericit cu ultima pies a discului Om bun28,


muzic i versuri Dan Aldea. Cum se spune, finis coronat opus sau mai pe leau, cireaa de
pe tort.
Iniial, piesa a fost compus prin 1973, ntr-un moment de tranziie cum se spune
acum, al trupei, care dup plecarea lui Marian Toroimac i a lui Cristian Clare, rmseser
fr baterist. n formaie intrase flautistul Doru Donciu, care, se pare, cntase iniial o scurt
perioad n Sfinx, apoi la Coral. Formula nu a durat prea mult, poate cteva sptmni, timp
n care ineditul trio a cntat experimental la barul de la Student Club.
Aici, o parantez: faptul c nu aveau baterist nu a nsemnat nici unplugged, nici folk!
La ora aceea formaiile nu priveau cu ochi bun folkul, pentru conservatoriti, progeri i
rockeri, cele 3-4 acorduri n poziia I-a i melodiile simple nu aveau cum s trezeasc dect
condescendena. S nu uitm c, pn la apariia Cenaclului Flacra, folkitii cntau n pauza
n care se schimbau pe scen sculele formaiilor. Partea lor forte erau desigur versurile.
Totui fiind prieteni unii cu alii, aveau loc colaborri fructuoase pe albume de folk,
care se completau foarte reuit.
Acestea le-am spus legate de piesa de care discutm, pies considerat de unii folk
progresiv, i care este de departe cea mai cunoscut a formaiei Sfinx (i a lui Dan Aldea).
Cum am spus, n acel moment de trio din 73, lui Dan Aldea i-a venit ideea unei balade
renascentiste, n care s fie folosit i flautul, i astfel s-a compus acea pies, care, repet, nu are
cum s fie nici rock, nici prog, nici folk! 29
Datorit componenei de atunci, versurile iniiale aveau o alt ncheiere, n care erau
menionai menestrelii Doru, Dan i Cornel. ntre timp Doru a plecat la F.F.N., n trup a
venit Miu, apoi Petre Iordache, i coda s-a schimbat n varianta de pe disc:
Om bun deschide-ne poarta
D-ne o coaj i nu ne goni
i-n schimb i vom alunga tristeea
Cu vesele cntece i ghiduii.
Venim de departe i mergem departe
Tocmai n zare sus la castel
Ne-am oprit aici, pe drum ne-a prins noaptea,
D adpost unor biei menestreli.
La castel, mine va fi srbtoare,
Prinesa-mplinete ani douzeci.
Vom bea mult vin, vom goli tvi cu mncare
Ce va fi acolo, s tot petreci!
Noi vom cnta noaptea ntreag
Oaspeii veseli vor dnui
i-n toiul petrecerii, pre de o clip
Om bun i la tine ne vom gndi.
Deschide-ne poarta i d-ne o coaj
Ai mil de nite biei menestreli
Venic pe drum, asta ni-i soarta,
Venic pe drum, cutnd un castel.

16

Fiind pe atunci i prieten i fan al formaiei (cu care fcusem nite gig-uri ca basist
prin 1970 la Ateneul Tineretului), mergeam constant la cntrile lor i am auzit piesa care m-a
impresionat puternic de la bun nceput. Nu i-am vzut ns niciodat n formula de quartet de
dinainte de mine dect fugar la o emisiune tv., dar cnd am intrat eu n trup deja se fcuser
nite modificri n aranjament care urcaser piesa: acompaniamentul pe 12 corzi, iar ritornela
era cntat de Dan live cu 2 block flute, tenor i alto simultan30! Am preluat iniial double sixul i am alctuit un acompaniament ce s aduc ct mai mult cu ceva renascentist de lut,
acustic, i aa a ieit varianta de pe disc. Apoi, n concert, am reluat chitara electric, din
cauzele tehnice menionate mai sus.

Dan Aldea i Dan Bdulescu cntnd Om bun, Dresda, 1975

Fiind compus pentru un trio fr baterie, Miu nu avea practic ce face aici. Pe disc se
folosete i o celest la care cnt Dan.
Consider c piesa este cea mai reuit de pe disc din mai multe puncte de vedere:
compoziie, atmosfer, realizare interpretativ - de data aceasta aproape fr cusur, de nu
vrem s cutm nod n papur i pete n soare!-
mixaj, aranjament, impact la public, atunci i peste
timp. i atunci nu este de mirare c a fost folosit ca
un imn al folkului romnesc, numit de Adrian
Punescu muzica tnr, i c a dat titlul unui
festival cunoscut de folk, activ i astzi.
Concluzii
n cei 10 ani de manifestare a micrii pop
rock n Romania (1965-1975) s-au scos la
Electrecord 5 albume LP: Mondial (1971), Phoenix
Cei ce ne-au dat nume31 (1972); Phoenix Mugur de

17

fluier
(1974); Sfinx Lume alb (1975);
Progresiv Tm Dreptul de a visa 32 (1975) i un
dublu LP Phoenix Cantofabule33 (1975).
Desigur trupe diferite, genuri diferite, i se va
zice c se compar mere cu pere, portocale i
banane. De aceea putem lsa aspectul
comparativ cumva la latitudinea fiecruia ce se
va gndi la o eventual ierarhizare, n funcie de
preferinele i priceperea sa. Nu am cutat nici
clasamentele/topurile de atunci, de fapt nu era
indicat nici un top n funcie de vnzrile
discurilor, nu cunosc nici datele tirajelor
respective. Desigur, noi la acea dat eram
angrenai ca i ceilali ntr-o competiie destul
de serioas, i ne atribuiam diverse victorii i caliti, sprijinii fiind de fanii, admiratorii i
prietenii notri, i denigrai de adversari.
Cei ateni la detalii au putut observa n
autograful lui Miu aseriunea: Cel mai bun disc
75. Se poate spune desigur c asta era prerea
lui de atunci, dar, n numele adevrului, tot aa
credeam i noi ceilali, mai puin Bibi care era
mai precaut n aprecieri (poate i vrsta).
n al doilea rnd, cel puin eu (nu tiu
acum s zic exact de ceilali), neavnd pickup, nu
ascultasem nici un disc integral din cele de mai
sus, i cu att mai puin cele din 75, care nu mai
tiu n ce succesiune au urmat pe pia. Nu-mi
amintesc nici c Bibi i Dan ar fi avut pickup-ri
(poate nici Miu) noi aveam magnetofoane, i
asta ar explica n mare msur felul n care ne
comparam cu ceilali, pe care, desigur i tiam din
concerte.
Acum, la 40 de ani de la apariie e desigur
mult mai uor a face evaluri mai lipsite de
patim i ct mai neprtinitoare, lucrurile se
aeaz, prioritile de via, att cele spirituale ct
i cele culturale se ierarhizeaz altfel, i se cam
observ locul cuvenit fiecruia, oameni sau
discuri.
i atunci, voi spune despre discul Lume
alb c a reprezentat la timpul lui debutul de

18

album LP al formaiei Sfinx, formaie ce s-a axat mai mult, dar nu exclusiv, pe genul prog
rock. Pe lng prog/ambient (Rsrit, Sinteze, Secolul vitezei, Magelan, Lume alb, Muntele),
mai exist i o pies oarecum country (Cltorul i copacul), 2 de hard rock (Hor de biei,
Norul), i o balad renascentist (Om bun). Piesele sunt gndite separat, nu exist o concepie
unitar.
S-a realizat i s-a acoperit o palet destul de larg, de la texte filosofice i serioase la
texte uoare i ugubee; de la piese elaborate la unele simple; de la unele de elit la unele
comerciale; de la prog la hard rock.
n ce privete poeziile folosite, trebuie remarcat faptul c muzica pe care au fost puse
le ridic substanial gradul de accesibilitate i asimilare.
Ca reprezentant al genului prog, unii consider c Lume alb ar fi cel mai valoros de
pn atunci din Romnia34, opinie desigur discutabil i n funcie de gust. Ascultnd
albumele respective, se constat c exist mai multe variante de prog. Cel al Sfinxului este un
prog conservatorist, rafinat, cizelat. Cel al timiorenilor este unul mai concret, mai rock,
mai puin sofisticat.
De asemenea, Dan Aldea are cea mai bun prestaie chitaristic, - criticile de pe
parcursul cronicii au ca referenial sunetul epocii al anglo-americani, dar dac mutm
referenialul n Romnia lucrurile stau mult mai bine. i nu numai la chitar, dar i la
keyboards, tot Dan Aldea rmne n vrf (nu i ca sunet). n materie de compoziie i
aranjament lucrurile pot fi discutate i de aceea nu m pronun categoric.
O alt dovad de maturizare a formaiei este aceea dat de modalitatea de a evidenia
calitile trupei i ale membrilor (chitara, clapele, compoziiile, sunetele) i cea de a estompa
defectele (voci, sunete mai slabe, pasaje instrumentale prea dificile, decalaj ntre membri).
Reuita discului se bazeaz n mare msur pe aceste dou trsturi.
i dac tot suntem n era ierarhizrilor, se pot avansa (cu precauie i cu oarece doz
inevitabil de subiectivism), pentru amatorii acestora urmtoarele privind albumele de mai
sus:
Cel mai de impact (i comercial):
n epoc: 1) Mondial; 2) Mugur de fluier; 3) Cei ce ne-au dat nume; 4) Cantofabule;
5) Lume alb; 6) Dreptul de a visa.
Astzi: 1) Mugur de fluier; 2) Cei ce ne-au dat nume; 3) Cantofabule; 4) Lume alb;
5) Mondial; 6) Dreptul de a visa.
Cel mai romnesc: 1) Mugur de fluier; 2) Cei ce ne-au dat nume; 3) Mondial; 4)
Cantofabule; 5) Lume alb; 6) Dreptul de a visa.35

19

Bibi Ionescu, Dan Aldea i pr. Dan Bdulescu 2015

Anexa
Caius Dumitrescu
with its first LP Lume alb/WhiteWorld (1975) the
Romanian act Sfinx (its name meaning, quite intuitively, sphinx)
decidedly opted for progressive rock. Even if White World was not
exactly a conceptual album, its general structure being rather eclectic,
it conveyed a sizable intention of reaching a higher degree of
elaborateness, in point of both form and visionary content. But the
album is also highly instructive in the ways of accommodating the
countercultural sensitivity with the official ideology of the Communist
regime. Once an act aspired to exit the niche of quasi-informal student
festivals and acquire a truly public status through the state controlled
media channels, the level of political monitoring was upgraded
accordingly. Which implied for the young musicians the introduction
to the game of a multilevel ideological negotiation. In the case of Lume alb, the marks of this
interaction are immediately perceivable in the very fact that the musical pieces carrying the message of
the album display the image of a very abstract Progress, devoid of historical-political or personalizing
features. The more neutral the notion, the lesser the risks of disturbing the ideological orthodoxy. But,
at the same time, the higher the possibilities of articulating diverse and even opposing figurative
semantic connotations. At least two of the main pieces recorded on the album, Secolul vitezei/The
Century of Speed and Magelan/Magellan are instantiations of this communicative policy.
But it has to be said that these two pieces, composed by Aldea, respectively by the
bassguitar prodigy Dan Bdulescu, are considered landmarks in the Romanian rock music. Another m
ember of the band, Cornel Muzicu (Harmonica) Ionescu, who was also one of the most active rock
journalists of the time, later on glorified Aldeas technical performances in Secolul vitezei as having
anticipated, and even as having remained unsurpassed by such guitar giants such as Queens Brian

20
May. A judgment which almost certainly emerged from an overflow of nostalgic enthusiasm, but that
still indicates the excellence of Aldeas both musical ideas and interpretative dexterity (C. Ionescu
interviewed in D. Ionescu, 2005, p. 151).
At the same time, Bdulescus Magellan is also a sophisticated composition, one of the first in
Romania that introduced the cosmic sonorities of a moog synthesizer. It also shows an influence of the
dodecaphonic music - difficult to say whether received through a direct contact with the high
musical culture (a group of experimental Romanian composers were teaching at the Bucharest
Conservatory since the 1960s) or mediated by the influence of some of the most sophisticated British
progressive rock bands (it has been suggested that the composition might have been influenced by
Emerson, Lake and Palmer - Plmdeal, 2002). The song is intentionally broken in its very middle:
the first two stanzas are associated with an insurgent self-confidence, while the third one, rendering the
voice of doubt and fear before the unknown, brings a note of psychedelic strangeness. The last stanza,
that moves the reference from the historical maritime explorations of Magellan to the modern conquest
of the cosmic space, comes back to the initial purely progressive tune. But the abrupt cadence and
the use of the counterpoint induce a nuance of irony to this otherwise decided and self-confident
march chanting the scientific enlightenment. Actually Magellan is one of the few pieces from
Lume alb that directly anticipates the experiments of the group in the coming double LP36 Zalmoxe.
Therefore it is somehow strange that Dan Bdulescu was no more a part of the Sfinx lineup at the time
of their full-fledged progressive rock phase. But his musical thinking has fundamentally marked the
evolution of the act. It has to be added that Bdulescu seems to have nurtured intellectual and spiritual
interests that associate him with the mystic branch of the Romanian counterculture (Oiteanu, 2006;
Dobrescu 2011). It suffices to say that, after 1989, he returned from his Swedish exile to become an
Orthodox priest (Ionescu, 2005, p. 151). But besides all that might be said to the credit of the 1975
musical aesthetics of Sfinx, the messages of the two songs are expressive of a calculated ambiguity
dramatically departed from the candor characteristic of the initial phases of the rock movement. The
acclamation of the universal benefits of Progress in both The Century of Speed and Magellan was
meant to send signals in many directions at the same time. It hinted at the old guard of the
Communist party, who could identify here a remembrance of the proletarian Titanianism of the 1950s.
At the same time, it seemed to vibrate with the more liberal circles of the Party bureaucrats, who were
entertaining an interest in frontier disciplines of the 1970s as for instance the American futurology
(besides having facilitated a number of book translations, these circles also made possible the visit of
Alvin Toffler to Romania). But the progressive touch of the Sfinx sound was also expressive of the
sensitivity of the Union of the Communist Youth, headed by Nicu, Nicolae Ceauescus younger son.
This new wave Party bureaucrats were directly in charge with approving rock concerts and tours
(they had for instance approved Sfinxs participation, in the same 1975, to the Youth International
Festival of Engaged Music, held in the German Democratic Republic - Caraman Fotea & Nicolau,
1979, p. 277), and it is more than plausible that they vibrated with the idea of covertly identifying with
the spirit of The Century of Speed, or with the implication that they, the young apparatchiki, were
called to carry on in the next century a modernization process symbolized by the intrepid explorations
of Magellan. At the same time, the Aldea and Bdulescu lyrics sent signals on the other side of the
political border, to the rock fans community, who might have felt itself secretly honored as a
privileged receiver of the Sfinx message of allegedly daring progressivism. Last but not least, the lyrics
were ambiguous enough to accommodate even what was left of the countercultural spirit, by
pretending to send to the children of the 1960s liberalization the vaguely subversive message that, in
spite of the momentary closure, they should not lose hope, but stick together and persevere in
following their Flower Power ideals.37

21

Linkuri
Lume alb http://ro.wikipedia.org/wiki/Lume_alb%C4%83
Lume alb (1975) http://www.muzicisifaze.com/trupa.php?id=36&cat=1
Biografie Petre Got http://www.poezie.ro/index.php/author/0035105/index.html
Rockin' by myself Balcanic (t)rock
http://suplimentuldecultura.ro/index/continutArticolNrIdent/Rubrici/2499
Hora de biei`- Eseu
https://www.scribd.com/doc/185104564/Hora-de-baieti-Eseu
O ncercare de cronic muzical de pr. Dan Bdulescu, 2015, la 40 de ani de la apariia discului.
Amintirile i aprecierile au o ncrctur subiectiv, la care se pot aduga i oarece erori cauzate de
trecerea timpului.
2
http://ro.wikipedia.org/wiki/Lume_alb%C4%83
3
http://ro.wikipedia.org/wiki/Sfinx_%28forma%C8%9Bie%29
4
http://ro.wikipedia.org/wiki/Curtea_Veche_nr._43. Dar e un link plin de erori, de ex. trupa a fost
nfiinat n 1974, Florin e membru fondator
5
http://www.discogs.com/Mondial-Mondial/release/1746469
6
https://www.youtube.com/watch?v=5XyQIJO_FRk
7
https://www.youtube.com/watch?v=-zDNEVFiwME
8
http://www.progarchives.com/album.asp?id=12032
9
Primul bibsintesizer a fost fcut nti in 73 i cu el s-a cntat i n prima jumtate a anului 74 n
formula cu Petre Iordache. Iat cum suna pe disc:
https://www.youtube.com/watch?v=NYDF3WoHAEU. Cnd am venit eu n trup n iunie 74 nc mai
era aceast scul, dar era... negru! Suna bzit i se dezacorda uor, aa c s-a pus problema construirii
unui al doilea model, mai performant. Nu a fost vorba de simplu upgrade/update, ci mi amintesc sigur
c s-a luat practic de la 0, asiu, etc. Ca i la primul concepia i aparinea lui Bibi iar noi chibiam mai
mult sau mai puin competent pe lng el, cu sugestii i uneori cu mici contribuii fizice. Activitatea sa desfurat tot n 74 acas la Bibi n str. Mugura unde noi i repetam pe atunci. A durat cteva
sptmni, o munc anevoioas, de artizanat i pionierat care era solicitant, reinventam roata.
Contribuia mea personal - eu fiind cel mai atehnic i neinginer dintre toi, dar suplinind cu
entuziasmul celor 22 de ani - a fost lipirea cu letconul a contactelor, erau cte trei la fiecare clap. A
mai ajutat i Sandu Grosu la faza final. Culoarea verde a fost aleas nu ca vopsea, ci era un scai
verde, pe care nu mai tiu cine l-a gsit i ales. De aicea noi (Miu? Dan?) i spuneam i...
crocodilul, dar asta a rmas ntre noi i nu a mers mai departe.
10
vezi-l n https://www.youtube.com/watch?v=rafa_ycTQ98
11
https://www.youtube.com/watch?v=9E_s2iMGJuM&list=PL66837B1D9270C49D&index=10
12
https://www.youtube.com/watch?v=oS1qTuV0__8
13
https://www.youtube.com/watch?v=9E_s2iMGJuM&list=PL66837B1D9270C49D&index=11
14
http://suplimentuldecultura.ro/index/continutArticolNrIdent/Rubrici/2499
15
https://www.youtube.com/watch?v=gsmuB8CCEQU&index=12&list=PL66837B1D9270C49D
16
https://www.youtube.com/watch?v=ct4UMF8uUx8&list=PL66837B1D9270C49D&index=13
17
Aa apare pe disc, mai corect era: Magellan.
https://www.youtube.com/watch?v=SjVtr_FHOXw&index=14&list=PL66837B1D9270C49D
18
Aynsley Dunbar Retaliation - Sugar on the Line https://www.youtube.com/watch?v=i-Z_Xg0QdqI
1

19

https://www.youtube.com/watch?v=JiY3_Z88rTQ&list=PL66837B1D9270C49D&index=15&spfrelo
ad=1
20
Beatles Flying
https://www.youtube.com/watch?v=ME0iMLRMIO0&list=PL_Eg3gX1HAG6ovl4rVj1DVpxwXF4L
aZaJ&index=2
21
S-a cntat mai trziu n alt aranjament, cum ar fi
https://www.youtube.com/watch?v=fLQQcq0APjk&index=16&list=PL66837B1D9270C49D
22
https://www.youtube.com/watch?v=aG_tKb9JVAA&index=19&list=PL66837B1D9270C49D

22

23

https://www.youtube.com/watch?v=Pup7kOA9Pvc
https://www.youtube.com/watch?v=-Be4p7hlnFE&list=PL66837B1D9270C49D&index=17
25
https://www.youtube.com/watch?v=SHVB8SuNkUc
26
https://www.youtube.com/watch?v=DW9gKzJ87vw Imn-Proiect (21:33)
27
https://www.youtube.com/watch?v=aG_tKb9JVAA&list=PL66837B1D9270C49D&index=19
28
https://www.youtube.com/watch?v=H8Am8_cBTxg&index=20&list=PL66837B1D9270C49D
29
O pies asemntoare ca gen i atmosfer este Norocul inorogului29 a formaiei Phoenix
https://www.youtube.com/watch?v=cTIEU2GIc-E.
30
Cum o face aici ntr-un concert de anul acesta https://www.youtube.com/watch?v=L4IT_379YXk
31
https://www.youtube.com/watch?v=OEtJacCqYQs
32
https://www.youtube.com/watch?v=q31f-LAs-4c&list=PL5956E4ED93F4841F
33
https://www.youtube.com/watch?v=e0-iUrRN8R8
34
Paradoxal, nu cred c Sfinxul era cea mai bun trup prog a momentului, ci Experimental Q din Cluj
(https://www.youtube.com/watch?v=682GkY0Tk6A). Diferena era c aceia se concentraser exclusiv
(cel puin n concert) pe prog, n vreme ce Sfinxul aborda i altele. Dar Experimental Q nu au LP
35
La care unii mai pot aduga dac in neaprat:
Cel mai rock: 1) Dreptul de a visa. 2) Cei ce ne-au dat nume; 3) Cantofabule; 4) Lume alb;
5) Mugur de fluier; 6) Mondial.
Cea mai bun producie (interpretare/sunet): 1) Cantofabule; 2) Lume alb; 3) Dreptul de a
visa; 4) Mugur de fluier; 5) Cei ce ne-au dat nume; 6) Mondial.
i la urm, cel mai bun album (concept, producie, impact): 1) Cantofabule; 2) Mugur de
fluier; 3) Cei ce ne-au dat nume; 4) Lume alb; 5) Dreptul de a visa; 6) Mondial.
Fiind pe trm artistic i acestea pot fi discutabile i corectabile Dar, se poate constata o
distribuie echitabil, fiecare formaie e campioan la ceva: cel mai bun (i mai romnesc disc)
Phoenix; cel mai prog Sfinx; cel mai rock Progresiv Tm; cel mai comercial Mondial.
36
O eroare a autorului: Zalmoxe a aprut ca simplu LP, dei era iniial destinat s fie dublu.
37
http://www.academia.edu/4428264/Journal_of_Romanian_Literary_Studies_nr.3_2013
24