Cartea i filmul un parteneriat... strategic ?!

n vremurile pe care le trim imaginea are fr doar i poate ctig de cauz n

faa imaginaiei. Care va s zic, filmul bate cartea. Dar, adaug imediat, nu d cu
ea la podea. S-a ntmplat de nenumrate ori ca, mnai de-o ecranizare, cinefilii
s se transforme n cititori avizi. Dup trilogia cinematografic Stpnul inelelor
a lui Peter Jackson, crile lui J. R. R. Tolkien s-au vndut mai bine dect n toi cei
aproape cincizeci de ani scuri de la prima lor apariie.
Sucind puin lucrurile, privind din perspectiva cititorului avid, vi s-a ntmplat s
v plac o carte att de tare nct s-o vrei numaidect ecranizat, pentru ca
apoi i alii s se ntoarc la surs i s aib parte de aceeai plcere? Credei
n acest tertip? ngrdete imaginea gata construit libertatea imaginaiei ntro aa de mare msur nct lectura s-i piard din autenticitate?
ntr-o epoc n care informaia real sau trecut prin filtrul mass-media este
de o violen ieit din tiparele ideii noastre despre o societate normal, ansa
individului este evadarea din realitate i regsirea ntr-un spaiu al povetilor, un
spaiu n care pumnii i gloanele nu sunt singurele argumente, culoarea roie nu
definete neaprat sngele i, de cele mai multe ori, binele nvinge rul.
S nu uitm c una din primele poveti romantice, dar i cu tlc, ce a fcut
nconjurul lumii pe pelicul dar i pe suport hrtie, a fost romanul Pe aripile
vntului. Un tenace coleg de-al meu de editur a numrat vreo 47 de ediii n
hardcover i aproape 80 n paperback, numai n limba englez. Se estimeaz
peste 40 de milioane de exemplare vndute n lumea ntreag. Ne putem ntreba
dac filmul a impulsionat aceste vnzri. Fr doar i poate, dar la momentul n
care filmul a fost realizat, romanul avea deja vnzri de excepie pentru deceniul
4 al secolului 20.
Un exemplu oarecum invers este Codul lui Da Vinci. Filmul a fost realizat
la trei ani dup apariia crii, cnd tirajele trecuser deja de 60 de milioane de
exemplare. Filmul e departe de a fi considerat un succes i nici nu cred c a
contat n regenerarea vnzrilor, n ipoteza c ar fi fost nevoie de aa ceva...
Din nefericire sequel-ul la acest roman ntrzie s apar i astfel ncet-ncet
interesul cititorilor va scdea.
Dar acestea au fost exemple extreme. Cele dou titluri amintite mai sus sunt i
n topul celor mai vndute volume din toate timpurile, ntre ele strecurndu-se o
alt lucrare... celebr: Biblia.
i nu cred c, dac vedem nti filmul, cartea i va pierde din autenticitate.
Pentru c o carte lucreaz cu alt material. O carte se face din cuvinte, numai din
cuvinte. n filme mai avem tceri, priviri, gesturi... care ni se arat. n carte
trebuie s le transpunem noi n 36
imagini. Poate c de multe ori am vzut filme i, n sinea noastr, ne-am zis:
dac a fi fost eu regizoul sau actorul a fi fcut altfel. De ce s mpiedice
filmul lectura? N-are de ce. Doar dac nu ne sperie faptul c tim cum se
termin... Dar cred c nici un cititor serios nu are spaimele astea. Pentru c nu
conteaz ce se ntmpl, ci cum. Cel puin pentru mine
puin lucrurile, a spune c spectatorul filmului citete cumva cartea la a
doua mn. Creatorul de film este el nsui un fel de cititor al crii pe care o
ecranizeaz, doar c el transpune imaginile crii n forma lecturii sale

individuale. Produsul final, filmul, este de fapt cartea ntr-o lectur personalizat
(cea a regizorului). Astfel, filmul este n primul rnd o lectur deja filtrat cci
actul participativ pe care l presupune lectura unei cri e deja fcut de regizor ,
iar n al doilea rnd imaginea gata oferit de film elimin o parte din activitatea
imaginativ a lectorului. n acest caz spectatorul e un cititor mai lene. Doar n
acest caz, adic n comparaia direct carte-film (fcut dup carte).
Dac judecm ns filmul individual, ca form de art specific, activitatea
participativ nu e eliminat nici n cazul spectatorului, doar c ia alte forme. i
aici vorbim deja de moduri de exprimare diferite, aparinnd unor arte diferite.
Nu-i mai puin adevrat c o ecranizare reuit este un foarte bun mijloc de
marketing literar. Mai mult chiar: dac pentru autorii contemporani e o speran
n folosul lor, pentru clasici e o ans n folosul tuturor. N-am nici o ndoial c
exist n lume milioane de oameni care au auzit despre Cehov sau chiar
Shakespeare datorit unor ecranizri. Sau, chiar dac tiau ceva despre ei, nu-i
citiser i nu le vzuser piesele montate pe scen. E o oportunitate care nu
trebuie minimalizat, necum ridiculizat. Mai ales c, n mod sigur, o parte din
acest public a avut mcar curiozitatea ulterioar filmului de a accede la textele
iniiale.