RESTAURAREA ICOANEI PRZNICAR

INTRAREA N BISERIC A MAICII DOMNULUI

Olimpia Coman-Sipeanu 1
Rodica Gabriela Herbel 2
gabi_herbel@yahoo.com
Keywords: tempera painting, icon painted on wood, restore icon.
Summary: This study shows the restoration works made on the icon "The
Entry of the Virgin Mary into the Church". The icon comes from the wooden
church from Comanesti, Gorj County and moved into the Open Air Museum,
Dumbrava Sibiului.
The restoration works took place in the laboratory of the Astra Museum
Complex from Sibiu from February to June 2012.
Introducere
Icoana face parte din colecia Complexului Naional Muzeal ASTRA Sibiu,
are numrul de inventar 12 (provizoriu), cod colecie AL. Ea provine din
iconostasul bisericii de lemn din Comneti, judeul Gorj, strmutat n Muzeul
n Aer Liber Dumbrava Sibiului. Din acest lca s-au recuperat mai multe
asemenea icoane ntr-o stare de conservare i degradare asemntoare.
n anul 2008, biserica de lemn cu hramul nlarea Domnului i Sfntul
Gheorghe din oraul Tg. Crbuneti, sat Pojogeni, ctun Comneti, a fost
strmutat n muzeul sibian. Construcia a suferit degradri fizice i un
incendiu, din aceast cauz fiind ntr-un grad de uzur ridicat. Motiv pentru care
s-a nceput un proces de restaurare i conservare a icoanelor i picturii din
interiorul acestui lca de cult. Icoana care este subiectul acestei lucrri face
parte din friza icoanelor prznicar din iconostas i nu este semnat i nici datat.
Operaiile de restaurare s-au desfurat n cadrul Laboratorului de Restaurare
al Complexului Muzeal ASTRA Sibiu, n perioada februarie-iunie 2012, n
cadrul lucrrii de disertaie a masterandei Rodica-Gabriela Herbel, coordonat
de expert restaurator dr. Olimpia Coman-Sipeanu.
Lucrarea a prezentat probleme diverse: un atac superficial i inactiv de
insecte xilofage (Anobium punctatum), murdrie superficial (praf, diverse
corpuri strine, urme de insecte), aderent ( inclusiv cear) i ancrasat, cracluri
de vechime, desprinderi libere att ale stratului de culoare ct i ale celui de
grund, strat de verni mbtrnit i brunisat.

Olimpia Coman-Sipeanu, expert restaurator dr. n cadrul Laboratorului de Restaurare

al Complexului Muzeal ASTRA Sibiu.
2
Rodica Gabriela Herbel, masterand Universitatea Lucian Blaga, Sibiu, Facultatea de
tiine Socio-Umane, Departamentul de Istorie, Patrimoniu i Teologie Protestant,
Specializarea Conservare i Restaurare.

289

Dup restaurare, icoana va fi depozitat n condiii optime sau va fi expus

n spaiile muzeului pentru a putea fi apreciat i recunoscut ca oper de art i
mrturie a credinei i evlaviei ranului romn.
Descrierea piesei
Descrierea din punct de vedere iconografic: Intrarea Maicii Domnului n
biseric, care se mai numete i Aducerea Maicii Domnului la Templu, este
unul din Praznicele mprteti ale Bisericii Ortodoxe, srbtorit la 21
noiembrie. n popor, aceast srbtoare este cunoscut sub denumirea de
Vovidenia sau Ovedenia (din rus: ). Pentru ca bucuria acestei
srbtori s nu fie umbrit de post, Biserica a rnduit ca n aceast zi s fie
dezlegare la pete.
Este srbtoarea n amintirea zilei n care Sfinii Ioachim i Ana au adus-o pe
fiica lor Maria, n vrst de trei ani, la Templul din Ierusalim. Aici a fost
ntmpinat de Zaharia, tatl Sfntului Ioan Boteztorul. El a dus-o n cea mai
sfnt ncpere din acest loc, n Sfnta Sfintelor, unde va rmne pn la vrsta
de 15 ani. n evangheliile canonice nu gsim informaii despre acest eveniment,
mrturiile provenind doar din Sfnta Tradiie i din Evangheliile necanonice.
Este vorba de Evanghelia dup Iacov sau Protoevanghelia, o scriere apocrif
din secolul al II-lea. Singura srbtoare nchinat Maicii Domnului care a fost
consemnat n Sfnta Scriptur este Bunavestire, n Evanghelia lui Luca I, 2638.
Scena Aducerea Maicii Domnului la Templu este descris n Erminii, de
obicei, astfel: Templu (mare) i la margine, n faa uii, pe cele trei trepte,
proorocul Zaharia, mbrcat cu veminte arhiereti i stnd (cu cuviin), i
ntinde minile nainte; i Prea Sfnta Fecioar, fiind de trei ani, se suie pe
trepte naintea lui, avnd o mn ntins ctre el, i n cealalt innd o
fclioar. i dinapoia ei Ioachim i Ana, uitndu-se unul la altul i artndu-io. i lng ei mulime de fecioare purtnd fclii. i deasupra tempului un
baldachin frumos (mpodobit), sub care eznd Prea Sfnta Fecioar primete
pinea pe care arhanghelul Gavriil i-o aduce, i o binecuvnteaz. 3.
Descrierea din punct de vedere tehnic:
Suportul este realizat din lemn de tei (Tillia sp.). Esena de lemn de tei este
uoar, de densitate medie, fibraie uniform, deci permite o bun prelucrare a
panoului (debitare, sparea sipetului), a preparrii (aplicarea straturilor de clei
apos i a grundului nu produce deformri), dar, mai ales, este convenabil
pentru uzul liturgic (expunere n iconostas, manipulare). Teiul este un lemn
semi-sur, alb glbui, cu fibr dreapt i gren foarte fin, moale, uor i elastic.
Rezist bine la intemperii, dar e vulnerabil la atacul insectelor. Uor de tiat i
de lucrat 4.
Panoul a fost debitat tangenial cu ferstrul i este format dintr-o singur
plan. Inelele sunt orientate cu concavitatea spre versoul planei. Prelucrarea
3
4

Dionisie din Furna 2000, p. 138.

Coman-Sipeanu 2009.

290

panoului s-a executat mecanic, cu denivelri vizibile pe versoul su. Este lucrat
n sipet, cu o ram lsat din grosimea lemnului. Aceasta este lat de 30 mm n
partea de sus i de jos i 23 mm n laterale, nalt de 3-4 mm i teit spre sipet
pe o lime de 4-5 mm.
Dimensiunile panoului sunt: Lungime = 42042 1 mm; Lime = 2 76278
mm; Grosime = 26 28 mm.
Se observ c partea dreapt a icoanei are o neregularitate dimensional
deoarece lemnul prezint noduri. Scdura destinat icoanei trebuie s fie dintrun lemn foarte bine uscat. n vechime, uscarea se fcea n aer liber ntr-un timp
destul de ndelungat. Astzi, uscarea lemnului se realizeaz ntr-un timp mai
scurt, n usctorii speciale, fr a da rezultatele de alt dat.
Panoul icoanei prezint pe partea din fa o adncitur plan, spat
(cioplit) din grosimea lemnului, n jurul creia rmne intact rama sau
cmpul. Partea adncit a icoanei se numete sipet sau covat (lb. Rus- covceg
= chivot, chivotul Legii - Ieire 25, 16-22, =corabie, corabia lui Noe - Facere 6,
14-15; 7,1, =lad sau sipet n care sunt pstrate lucrurile de mare pre - Regi 12,
10 5. Sipetul are dimensiunile: 345 mm X 215220 mm.
Suprafaa lemnului care a fost grunduit este vizibil pe alocuri din cauza
pierderilor de straturi picturale. Astfel, putem observa c lefuirea sipetului nu a
fost fcut temeinic, suprafaa fiind chiar neregulat. Poate acest lucru ne d
explicaia unei grosimi mai mari a preparaiei.
Panoul a fost preparat cu un strat de grund alb, uleios, compact, pe baz de
ipsos (CaSO4, posibil sub form de dihidrat) n amestec cu cret impur (Ca
CO3, SiO2). Dup ce grundul a fost bine ntins i netezit s-a executat desenul.
Desenul icoanei are o mare importan deoarece el ofer structura, micarea i
determin suprafeele de pictat 6. Acoperit de straturi de culoare, desenul
dispare. De aceea, se folosea o tehnic pentru a-l pstra: cu o dalt de gravor sau
un ac se incizau contururile. Ele se vd dup cteva straturi de culoare. Aceast
incizie se numea grafia. n cazul icoanei noastre nu se observ desenul, dar
grundul mai poart n unele zone aceste contururi incizate, mai ales la nimburi.
Peste stratul de grund s-au aplicat succesiv straturile de culoare ce conin
pigmeni i un liant n care s-a depistat ulei. Putem presupune c este vorba
despre o tempera gras. Aceast tehnic pictural a culorilor de ap are ca liant
de baz emulsia pe baz de glbenu de ou.
Investigaii tiinifice
Analizele care se pot efectua pentru studierea acestei piese trebuie s ne dea
informaii despre materialele componente din structura intern a acestei lucrri.
Metodele pot fi invazive sau neinvazive.
Investigaii biologice. Investigaiile biologice trebuie s ne ajute la
identificarea att a esenei lemnoase din care a fost confecionat panoul ct i a
speciilor de duntori care au infestat lemnul: insecte, fungi. Eantioanele de
5
6

Monahia Iuliania 2001, p. 69-70.

Sendler 2005, p. 204.

291

probe trebuie s aib o dimensiune ct mai mic, o cantitate neglijabil, pentru a

respecta pe ct posibil neintervenia fizic n structura lucrrii.
Pentru identificarea esenei lemnoase s-a prelevat un eantion de pe verso-ul
panoului. Rezultatele investigaiilor se afl n buletinul de analiz nr.12 din
02.01.2012. Icoana a fost confecionat din lemn de tei, Tilia sp, iar atacul este
inactiv, insular, datorat insectelor xilofage din specia Anobium punctatum, n
zona inferioar.
Investigaiile chimice. Investigaiile chimice au drept scop final identificarea
substanelor folosite la realizarea lucrrii: liani, pigmeni, foi metalic i alte
materiale. Pentru realizarea investigaiilor chimice, au fost prelevate probe
pentru identificarea pigmenilor, lianilor i compoziiei grundului. Deoarece
straturile picturale aveau o stabilitate foarte precar, eantioanele s-au
considerat czturile accidentale de pe suprafaa lucrrii.
n conformitate cu buletinul de analiz nr. 320/12 din martie 2012, probele
au fost supuse examinrilor microscopice i testelor microchimice. n urma
examinrilor s-a constatat c stratul de preparaie conine un grund alb uleios,
compact pe baz de ipsos n amestec cu cret.
Pigmenii identificai:
- pmnt brun, galben-ocru pe baz de oxizi de fier hidratai (Fe 2 O 3 H 2 O),
rou cinabru (sulfur mercuric, HgS), bolus;
- testul de ulei e pozitiv i relativ intens;
- foi metalic, aliaj de Cu.
Pe unele probe se observ prezena unei rini naturale (evideniat prin test
de ardere).
Investigaii fizice. Spectrometria de fluorescen de raze x. Aceast metod
este utilizat pe scar larg pentru determinarea cantitativ i calitativ a
compoziiei chimice elementare unei probe. Pot fi analizate elemente de la B la
U din probe solide, pulberi i probe lichide.
n urma acestor msurtori s-au confirmat datele obinute prin metode
chimice. De asemenea, s-a observat c pigmentul alb conine mult plumb, deci
este alb de plumb i culoarea brun a ramei conine oxid de fier. S-a mai
semnalat prezena bariului ca filer n albul de plumb i nsoitor alturi de ali
pigmeni.
Diagnostic
Procesul de mbtrnire natural, specific fiecrui material, dar i
consecinele unor condiii de conservare i utilizare improprii (variaii mari de
temperatur i umiditate, lumin puternic sau aciuni inadecvate), au
determinat degradri mai mult sau mai puin reversibile.
Degradrile suportului sunt majoritatea de natur mecanic i anume:
curbarea panoului se datoreaz debitrii tangeniale dar i a pictrii pe o
singur parte a panoului, schimbul de umiditate dintre lemn i mediul ambiant
avnd loc preponderent pe verso i canturi;
uzura funcional i atacul xilofag nesemnificativ au determinat o mic
pierdere de mas lemnoas;
292

 mici fisuri apar n panou din cauza nodurilor, este tiut faptul c nodurile
se contrag n plan perpendicular sau cel puin diferit fa de cel al panoului din
cauza direciei diferite de cretere. Tot fisuri mai ntlnim n zona inferioar i
superioar a panoului i au ca punct de plecare cantul transversal al plcii;
suportul, de asemenea, prezint murdrie superficial, aderent ancrasat
(pete de grsime lsate de o mn nelijent) datorate uzului liturgic i
conservrii defectuoase. Am mai gsit etichete lipite pe verso.
Degradrile straturilor picturale sunt datorate mbtrnirii lianilor, respectiv
pierderii proprietilor adezive i coezive ale acestora, dar i uzurii funcionale.
Variaiile mari de umiditate i temperatur au determinat contracii i dilatri
succesive ale suportului care a antrenat n acest joc dimensional i straturile
picturale. n timp, acestea i-au pierdut elasticitatea i rezistena, fapt ce a
determinat desprinderea, respectiv pierderea lor.
Probabilitatea existenei unei rame n care a fost montat icoana a
determinat apariia unor rosturi perimetrale n straturile picturale la 2 cm de
marginea de sus i de jos i de 1,5 cm de marginea lateral. Din aceast cauz,
marginile au fost repictate cu o culoare brun.
Intervenii de restaurare i conservare
Operaii preliminare:
1. Curirea mecanic a piesei (desprfuire);
2. Prelevarea de probe n vederea investigaiilor biologice i chimice;
3. Observaie cu ochiul liber, sub lup, n lumin UV, fotografiere;
4. Consolidare profilactic a straturilor picturale cu foi japonez i soluie
clei de pete 3%, pentru prevenirea pierderilor de material;
Operaii pe suport:
5. Operaii pe verso: desprfuire, curirea murdriei superficiale, aderente i
ancrasate, a alourilor de umiditate precum i a petelor de origine necunoscut cu
C 2000 n concentraii diferite;
6. Tratarea n scopul stoprii atacului activ de insecte xilofage cu Per Xil 10;
Operaii pe starturile picturale:
7. Consolidarea propriu-zis a straturilor picturale cu soluie de clei de pete
6%, folosind presa cald (spatula electric, fier de clcat) alternat cu presa rece
(sculei cu nisip, marmur);
8. ndeprtarea foiei japoneze de pe suprafaa pictural;
9. Efectuarea testelor de curire cu C2000 i amestecuri de solveni;
10. Curirea straturilor picturale prin ndeprtarea stratului de murdrie i
verni, subierea selectiv a verniului;
11. Integrarea cromatic cu retu velatura, tratteggio, a zonelor cu urme de
grund;
12. Vernisarea cu verni pe baz de rin natural - dammar n esen de
terebentin 3%;
Recomandri privind modul de pstrare
n foarte multe ri activitile de conservare i restaurare a bunurilor
patrimoniale, ce au n vedere pstrarea motenirii culturale a unui popor i
293

transmiterea acesteia n timp, generaiilor viitoare, au formulri cu accepiuni

diferite. Conceptul cel mai larg, care se refer la activitile de meninere i
transmitere ale patrimoniului unui popor, este cel de pstrare, ca ansamblu de
msuri luate n vederea descoperirii, stocrii, protejrii i valorificrii lui 7.
n continuare, trebuie s-i fie oferite lucrrii cele mai bune condiii de
pstrare care presupun un mediu ambiant controlat, stabil i o depozitare sau,
dup caz, o expunere adecvat. Astfel, restaurarea nu se ncheie odat cu ieirea
piesei din laborator, ci se continu cu atenta supraveghere din partea
conservatorilor i a personalului autorizat.
Specialitii au artat c nu orice valoare a umiditii este nociv. Pentru
spaiile n care sunt expuse obiecte diferite din punct de vedere al materialelor
constituente, valorile optime pentru UR sunt cuprinse ntre 50%-65% 8.
Meninerea constant a umiditii este foarte important pentru a evita riscul
modificrilor dimensionale ale suportului.
Temperatura acioneaz asupra materialelor direct i indirect. Direct,
acioneaz prin efecte de dilatare i contractare i indirect prin influena asupra
coeficientului de umiditate din material9. Se recomand, n spaiile
expoziionale ct i n cele de depozitare, o temperatur de 18
-20C 10. Icoana
trebuie s fie protejat de radiaia luminoas natural, solar, direct. Iluminarea
optim s aib valori cuprinse ntre 150-180 lx. Lumina trebuie s fie rece cu
protejarea sursei de iluminare cu filtru WOOD, pentru diminuarea cantitilor
de radiaii ultraviolete 11.
Lucrarea va fi ferit de factori de poluare i praf atmosferic, precum i de
eventuale atacuri biologice. Vor fi luate msuri de precauie mpotriva
vibraiilor, incendiilor, inundaiilor, actelor de vandalism sau efraciilor.
Depozitarea este recomandat n poziie orizontal. Expunerea nu se face
prin tensionare, doar prin sprijinire.
Dac lucrarea trebuie s fie transportat, manevrarea se face cu atenie, cu
mnui de bumbac. Ambalarea se face corespunztor folosind materiale
neacide. Cele care ating icoana trebuie s fie moi, urmtoarele semirigide i
pentru protecie final rigide. Transportul propriu-zis se va face n condiiile
prevzute de normele de conservare.

Buca 2008.
Moldoveanu 1999, p. 34-94.
9
Florescu 1994.
10
Moldoveanu 1999, p. 126.
11
Baroni 1992, p. 39.
7
8

294

Bibliografie
Baroni
Buca
ComanSipeanu
Dionisie din
Furna
Florescu

Moldoveanu

Monahia
Iuliania
Sendler

1992 Baroni Sandro, Restaurarea i conservarea tablourilor.

Manual practic, 1992.
2008 Buca Livia, Conservarea patrimoniului cultural. Note
de curs, Sibiu, 2008.
2009 Coman-Sipeanu Olimpia, Restaurarea picturii tempera.
Note de curs, Sibiu, 2009.
2000 Dionisie din Furna, Erminia picturii bizantine, Editura
Sophia, Bucureti, 2000.
1994 Florescu Radu, Bazele muzeologiei, Ministerul Culturii,
Centrul de Perfecionare a Personalului din Cultur i
Art, de Pregtire Postliceal i Postuniversitar,
Bucureti, 1994.
1999 Moldoveanu Aurel, Conservarea preventiv a bunurilor
muzeale, Ministerul Culturii i Cultelor, Centrul pentru
Formare, Educaie Permanent i Management n
Domeniul Culturii, Bucureti, 1999.
2001 Monahia Iuliania, Truda iconarului, Editura Sophia,
Bucureti, 2001.
2005 Sendler Egon, Icoana, chipul nevzutului, Editura
Sophia, Bucureti, 2005.

295

Lipirea foiei japoneze prin pensulaie radial

Proba de curare i zona

curat

Aspect icoan nainte de

curire

Curarea versoului cu
solveni

Aspect icoan dup curire

cu C2000

296

Injectarea cu Per Xil n gurile

de zbor

Aspect icoan dup curire

cu solveni

Ansamblu nainte de restaurare

Verso nainte de restaurare

Ansamblu dup restaurare

Verso dup restaurare

297