Notiuni

fundamentale
de jurnalism
-anul I-

Dup forma de comunicare avem:

Presa unui singur public-presa elitei, presa pentru femei, presa
pentru adolesceni
- presa unui singur subiect: presa militant, revistele literare
sau artistice, presa de informaii specializate, presa de radio tv.
Presa poate fi clasificat dup format, paginaie, ritm de
apariie, coninut, arie de rspndire, audien, pre. Este pres
de evaziune - umoristice, pres de lectur, periodicele de
documentare, presa gratuit.
Presa scris se deosebete n principal dup timpul necesar
pregtirii produciei, adic de strngere i prelucrare a datelor,
redactrii, tipririi i difuzrii. Exist astfel publicaii cotidiene,
sptmnale, bilunare, lunare, trimestriale, anuale. Publicaiile
care se adreseaz unui public specializat sunt mai rare,
periodicitatea este mai mare cnd este vorba despre un public
eterogen i numeros.
Dup aria de difuzare exist publicaii metropolitane,
regionale, naionale, internaionale.
Dup coninut publicaiile pot fi generaliste sau specializate:
sportive, confesionale, economice, medicale. n timpul trecut i
n lumea anglo saxon au existat publicaii de lux sau de
calitate i populare. Dimensiunile personalizeaz publicaiile i
dac ne gndim la Biletele de papagal ale lui Tudor Arghezi
putem crede c succesul lor s-a datorat i teribilei forme
liliputane. Tot mai multe redacii prefer tabloidul, o publicaie
de form intermediar pentru comoditatea de a lectura paginile
i a intimiza mesajele grafice. Chiar i pentru editor este mai
comod personaliznd paginile i oferind o diversitate mai mare
de probleme. Vezi succesul publicaiei
Mass media comercializeaz trei produse distincte:
-Informaia- clienii sunt chiar publicul care caut s-i
satisfac o necesitate, aceea de a cunoate mediul nconjurtor,
n timp ce ziarele, radiourile, televiziunile vnd informaie.
2

-Distracia- clienii sunt ca i n cazul de mai sus, publicul. Lui i

este necesar i s se distreze cu o integram, o epigram, un
foileton sau s asculte muzic, s vad filme etc.
-Audiena- clienii sunt anuntorii.
Din acest punct de vedere exist publicul care consum
mesajele mass media i justific existena celor care se bazeaz
pe receptivitatea fa de media i anuntorii, cei care solicit
timp sau spaiu pentru promovarea unor mesaje particulare.

Public int
Nu exist un public global, ci ansambluri de indivizi care nu
sunt aceiai pentru fiecare tip de mesaj i care nu primesc la fel
acelai mesaj. La nceput sinonim cu publicul int, termenul
audien este treptat folosit pentru a desemna publicul de radio
i televiziune. Segmentele de public (public -int) se afl n
relaie de interdependen cu presa specializat.
n acelai timp, cnd spunem c publicul reprezint grupul
de oameni ce primesc informaii i opinii din mass media, noi
crem o entitate fictiv, o persoan colectiv care cumpr
ziare sau deschide televizorul, primete informaii pe care le
asimileaz.
Termenul de public n sine reprezint un cuvnt ciudat care
se ntlnete nc din secolul al XVl-lea el se pronun mai mult
sau mai puin asemntor, n majoritatea limbilor
indoeuropene, iar ortografia sa nu s-a schimbat n
timp.Cuvntul deriv din latinescul populus i se traducea cu
popor, antonimul cuvntului aristocraie.n secolul XVlll-lea s-a
spus c politica nu mai trebuie s reprezinte o preocupare a
unei minoriti i c ar trebui s devin o preocupare public,
discutat de public.Sfera vieii publice este de mult timp un
domeniu deschis.Ea a evoluat sub form de ntlniri, conversaii
pe strad, dezbateri n crciumi.n mod semnificativ, cuvntul
public are tendina s se refere la un grup neomogen, amorf, un
plural convenional.
Ateptrile cititorului mediu sunt pentru nceput cele pe
care instinctul le declaneaz sub imperiul necesitilor i
tendinelor elementare ale fiinei umane.Adic:

-nevoia de a afla de unde putem cumpra hrana, care este

salariul mediu, ce impozite pltim, altfel spus, necesitatea de a
subzista
-dorina de a lupta i gustul de a domina,ce creeaz un interes
direct sau indirect n legtur cu tot ceea ce privete violena,
crima, rzboiul, competiia, sportul, riscul i campionii riscului
-necesitatea de a poseda, ce creeaz o polarizare universal n
jurul informaiilor privind sexualitatea, bogia, luxul, confortul,
fericirea, loisirul (timp liber)
-necesitatea de a supravieui, creia i este asociat un interes
prioritar fa de informaiile despre natere,moarte, sntate,
boal, ecologie, pericol, catastrof, mariaj, copii, familie.
Tendina de integrare l face pe lector s se ndrepte spre
informaiile din clanul su, din grupul su, din mediul su, din
oraul su, din ara sa.
-tendina de a evada- cltoria, jocul, spectacolul, ficiunea,
misterul, aventrura, drogul, sinuciderea.
Concomitent cu ateptrile instinctuale, apelul la intelect
privete necesitatea de situare i de autosituare, de
descoperire, de nelegere sau de utilizare. Interesul lectorului
se situeaz prioritar pentru subiecte, situaii i oameni pe care-i
cunoate mai bine i prin raport cu care se situeaz cel mai
adesea. Nevoia de a descoperi care l face s aleag ntre dou
informaii pe cea mai neateptat, nevoia de a nelege, ceea ce
l atrage ndeosebi spre relatrile mai precise, mai uor de
neles, mai concrete i mai complete ale faptelor.
Cel de-al doilea cmp de ateptri ale cititorului este cel afectiv.
Fiecare cititor are o nesioas nevoie de a se privi n oglind,
de a se visa, de a se emoiona, de a-i rectiga ncrederea n
sine. De aceea va consuma cu prioritate informaiile care l
implic, care l fac s reflecteze asupra propriei imagini, s se
defineasc prin raport cu ceilali.
Exist o pia a informaiilor dar i una a interesului.
La nceputul anului 90 se poate vorbi despre o bulimie
mediatic, o devorare a mesajelor, o voluptate a consumului
masiv i eterogen de informaii. Viaa lui Ceaescu, probleme de
sex, dezvluirile revoluiei, senzaii dup o perioad lung de
cenzur au creat acest tip de bulimie.
Reconfigurarea lectoratului, redistribuirea lui,numrul celor care
consumau numai anumite tipuri de mesaje s-a redus oblignd
redaciile s adopte strategii editoriale i coninuturi de
difereniere.
4

Cel puin n Romnia n aceti 22 ani presa a avut patru mari

grupuri de cititori:
-lectoratul degusttor- care achiziiona un titlu de cteva ori,
de obicei la nceputul apariiei
-lectoratul pendulator, care cumpra cu intermiten o
publicaie n parale cu alta
-lectoratul fidel, care se ataeaz de un titlu pentru o
perioad mai mare de timp,
-lectoratul ocazional, care se afl n cutare, fiind pe
punctul de a migra spre titlurile noi ori cu coninut revzut.
-lectoratul utilizator, cel pentru care contactul cu un titlu este o
condiie a manifestrii sale profesionale - presa militar,
tiinific, administrativ-legislativ, precum i cel care consum
n mod curent produsele jurnalismului de serviciu- informaii
utilitare, de agend
Un sondaj realizat n 2005 dezvluia care sunt criteriile de
selecie a publicaiilor din punctul de vedere al cititorilor:
63 % cititorii alegeau publicaiile dup utilitatea i tipul de
informaii
57% dup coninut
52 % din perspectiva politic din care erau abordate problemele
48 % dup acurateea stilistic
50% dup credibilitatea publicaiei i a managerilor
34% renumele publicitilor
28 % prezentarea grafic
27 % pre, posibilitatea de a procura etc.
Iat c publicul prefer informaiile de calitate, moderaie,
credibilitate i echidistan, avnd ca obiective binele i
adevrul.
La ntrebarea Care este revista dv preferat?16,6 % au
indicat reviste pentru femei, 5,6 %reviste tip magazin, 3,5%
Academia Caavencu, 2,8%reviste de programe TV, 1,5 %
reviste rebus,integrame, 1,3% reviste economice i 0,8% reviste
locale.
Publicul dorete, n ordine, mai mult divertisment, 46,7%,
articole cultural educative-45%, sportive-32%, socio-economice30%, politice-30%.
Exist din pcate la noi o mare dependen ntre
consumul media, aria cultural a lectoratului i nivelul de trai.

ntre cititorii de ziare ponderea cea mai mare o dein cei care au
un nivel de trai peste medie, aflai n mediul urban, i n ordine,
Bucureti-42%, Transilvania 26%, Moldova 17%, Muntenia-14%.
Rata lecturii reprezint numrul cititorilor unui ziar.Este mai
mare dect tirajul.n 1992 ziarul Liberation avea n Frana
700.000 cititori i o vnzare de 160.077 exemplare.
Acumulare de public nseamn numrul total de persoane
atinse de un post de radio, de televiziune sau de o publicaie
intr-o perioad dat.Situaia care rezult din faptul c citititorii a
dou numere ale aceleiai publicaii sunt n parte aceiai i n
parte sunt noi.Rezult c numrul cititorilor a dou apariii va fi
mai mare dect acela al unei singure apariii.
De aici rezult o alt definiie- rata duplicrii, adic numrul
cititorilor atini i de o a doua publicaie(ediie).
Rata difuzrii nseamn numrul exemplarelor vndute. Se
exprim n general prin numrul exemplarelor la o mie de
locuitori. Acest numr poate fi diferit de tiraj i de rata lecturii.
Rating- termen care desemneaz rata circulaiei, rata lecturii
ziarelor, respectiv audiena radio, Tv. Este un element
fundamental n planning ul campaniei publicitare.
La baza apariiei unei publicaii st ideea unui om sau a unui
grup de oameni. Ea poate fi ns i rezultatul unui proces
sistematic. A trecut de mult timpul cnd publicaiile se realizau
intuitiv. Punctele de plecare pentru realizarea unei publicaii pot
fi
- Observarea tendinelor, analiza cititorului
- ideea
-cercetarea pieei,
-definirea produsului
-simularea produsului- text, imagine
-producerea numrului zero
-logistica
Dup apariia publicaiei, numrul cititorilor interesai
poate crete, de asemenea i a celor care vor s insereze
anunuri.
Dialogul cu cititorii este o posibilitate de a gsi idei pentru
publicaie - dialogul presupune experien, observare,
cercetarea pieei.
O redacie are avantajul c poate dialoga cu cititorii.
Dac ancheta este aplicat corect se obin informaii preioase
despre dorinele i ateptrile acestora.
6

Ideea unei publicaii se dezvolt din observarea pieei, a

cititorului i a tendinelor. O idee trebuie s in cont de publicul
int dar i de prezentarea coninutului. Pentru a nu fi prea
specializat publicaiei i se face aa zisul test al gospodinei.
Concomitent cu creterea interesului publicului pentru
publicaia nou, se va profesionaliza i producia ei, fiind
necesar o organizare funcional pentru a face din ea o
ntreprindere economic.Este momentul n care putem vorbi de
ntemeierea unei publicaii propriu zise.
Observarea tendinelor nu nseamn dect observarea
semnelor din jurul nostru, din strad i din societate, i
interpretarea lor corect.Succesul acestei metode este
dependent de intepretare.
Cercetarea pieei presupune investigarea unui public
int.Acumularea de fapte se face obiectiv, dup date
tiinifice.Materialul adunat n urma interogrii grupului int
este analizat i interpretat.Din aceasta rezult o imagine
demoscopic. (Demoscopia este metoda de sondare a opiniei
publice prin ntrebri, cu ajutorul datelor statistice).Cu ajutorul
acestor imagini tendinele pot fi citite sau interpretate.
Este momentul pregtirii planurilor de tiprire i de
desfacere a produsului. Aceste planuri nu sunt altceva dect
ntocmirea unui aa numit caiet de sarcini, cum se obinuiete
i n domeniul tehnic.
Avantajul acelei ediii simulate, numite dummy, este
evident.Ea cuprinde dou etape: se investigheaz i se scriu
posibilele subiecte i se experimenteaz grafica i punerea n
pagin.O revist modern nu este fcut numai din redacie sau
de colegiul redacional ci i de departamentul grafic i
ilustraii.
Compoziia unei publicaii nu este un scop n sine ci o
cheie ctre cititor.Dac citititorul nu se simte vizat de conceptul
publicaiei pentru c nu corespunde, de exemplu ateptrilor
sale estetice este prea puin probabil ca el s se arate interesat
de coninut.
Conceptul unei reviste reflect i preferinele redaciei.
Aspectul, culoarea, fotografiile i ilustraiile, l fac pe cititor
atent asupra felului n care revista tie s corespund timpului
su. Dac se utilizeaz un concept demodat sau prea modern
revista nu va fi acceptat.Ca s gsim calea de mijloc trebuie s
lsm libertate total graficii n faza produciei dummy. Scopul
7

acestei aciuni este de a forma gustul pentru un nou limbaj al

formelor.
n paralel cu elaborarea conceptului are loc o producie dummy
de text.Temele centrale sunt, drept urmare, reanalizate i se
examineaz modul cum pot fi ele transpuse jurnalistic.
Dup succesul acestui test- dummy se realizeaz numrul
zero al publicaiei.
Actul de producere a mesajului jurnalistic este n acelai
timp un act individual, rezultatul persoanei care colecteaz,
filtreaz informaii i redacteaz texte - dar i unul instituional,
textele sunt redactate de reporteri, angajai ai unei instituii de
pres prin contract permanent sau de colaborare, care-i asum
toate responsabilitile privind strategia publicaiei.
ntreprinderea de pres cotidian se prezint ca un loc definit
structural prin sintagma cutia neagr. Aceasta asigur
permanena frontierelor sale, adic se desfoar ntr-un sediu,
dispune de echipament, recunoatere instituionalizat, adic
are statut, funcioneaz pe baz de regulamente, convenii
sociale i economice pe care se bazeaz mecanismele de
funcionare n ansamblu.
ntreprinderea noastr mediatic este o cutie neagr n
sensul c primete n flux continuu mesajele neprelucrate brute, are o baz material precum hrtia i cerneala, combin
ca o alchimie totul dup un procedeu propriu, delimitat n timp
pentru a confunda ntr-un flux concretizat la ieire producia de
serie a ziarului. Aceast producie este caracterizat prin
indicele pierdere, pe care n limbajul propriu l numim retur,
adic diferena dintre tiraj i ceea ce s-a difuzat. ntregul proces
este reglat printr-un mecanism general retroactiv ( feed back)
subliniind funcia de comand a filtrului mediatic. S v
reamintesc c acest feed back implic reacia receptorului aa
cum este perceput de ctre emitor - la mesajul primit. El
permite evaluarea modului n care mesajul a ajuns receptor i a
felului n care acesta l-a interpretat, deci a eficienei sau non
eficienei mesajului.
Informaia de ziar presupune control, reacie, participare,
ea este document palpabil, se pstreaz, poate fi procurat la
pre redus.Informaia de ziar poate oferi un univers de trebuine
i servicii publice mult mai diversificate, prin rubrici, pagini
speciale, ilustraie adecvat, ziarul pe hrtie are o plurivalen
funcional.
8

Fie c informaia vine pe hrtie, pe calea undelor, prin

cablul de fibr optic, prin liniile telefonice, prin satelit, sau prin
transfer cerebral, cineva trebuie s o filtreze, s o cerceteze, s
o testeze, s o pun la ndoial, i s ncerce s relateze n mod
corespunztor rezultatele acestui proces.i cine va fi cel mai
potrivit aici?Tehnicianul universal, birocratul universal,
cercettorul universal, politicianul universal, afaceristul
universal?Sau jurnalistul universal? David Randall.
Sau o alt formulare a aceluiai rspuns:Se spune c o
main poate acoperi munca a cincizeci de oameni obinuii. Cu
toate acestea nici o main nu poate acoperi munca unui om
neobinuit.- Tehyi Hsie
Reporterii constituie n angrenajul redacional o pies
fundamental. Dar nu singura. Mai exist i editorul. Produsul
mediatic, publicistic, oricare ar fi el, nainte de a ajunge n mna
cititorilor parcurge distana de la reporter la editor, produsul
finit fiind n fond o oper colectiv, aparinnd celor dou pri.
n literatura de specialitate editorii se numesc pzitori de pori
(gate-keepers) ceea ce presupune de la nceput calitatea lor de
filtru, de control ,de a tria produsele mediatice n funcie
de anumite criterii. Cu alte cuvinte, editorii deschid
poarta pentru anumite informaii pe care le consider
semnificative, interesante i actuale i nchid poarta
pentru altele.
Atribuiile lui sunt legate de selectarea materialelor primite,
revizuirea fiecrei informaii i a fiecrui articol, funcie de
politicile editoriale i profilului publicaiei, vizarea materialelor,
ceea ce presupune acceptarea nu numai a ideii publicistice ci
i a manierei de exprimare a acesteia, includerea articolului n
portofoliul redaciei, pregtirea pentru viitorul numr al
ziarului, stabilind totodat importana, oportunitatea i urgena
publicrii articolelor.
Editorul este n felul acesta un strateg, dar i un factor de
concepie. Editorii sunt de dou feluri:
Editori departamentali- efii seciilor redacionale,
editori instituionali-redactori efi adjunci, secretarul general
de redacie, redactorul ef, directorul.
Activitatea editorilor se circumscrie mai multor obligaii:
- indicarea temelor i evenimentelor pe care reporterii s le
urmreasc i despre care s relateze primirea diferitelor
materiale - articole, fotografii, schie, desene etc - n vederea
acordrii vizei de publicare atribuirea comentariilor unor
9

membri ai redaciei sau unor colaboratori externi decizii privind

ierarhizarea articolelor n pagini, fixarea titlurilor, a apourilor
acestora asumarea responsabilitii scrierii unor comentarii sau
a editorialelor
Prestigiul i credibilitatea publicaiilor depind de prestigiul
i credibilitatea care se bucur editorii, caliti apreciate i
validate de cititori, i care, de asemenea, contribuie la
atragerea unor colaboratori de prestigiu.
Programul unei publicaii este
de tip maximal- exprimat n articolul program al primului
numr
de tip minimal- exprimat n diagrama tip i edina de
machet
Diagrama tip cuprinde cteva principii:
-1.cel al cuprinderii teritoriale.Fiecare departament
trebuie s urmreasc prin articolele pe care le produce
acoperirea tuturor zonelor unde se difuzeaz ziarul
-2-cel al varietii tematice
-3.cel al diversificrii modalitilor de expresie, adic a
genurilor publicistice
-4-cel al ponderii tematice conform rubricilor i profilului
stabilite de la nceput
-5-cel al problemelor prioritare
-6-cel al frecvenei apariiei unor producii jurnalistice
legate de problematica prioritar - insistena exagerat
asupra unor teme duce la banalizarea lor
7.cel al diversitii semnturilor. Se urmrete ca n
fiecare numr de ziar s existe ct mai muli autori, ceea
ce asigur varietatea stilistic cerut de publicaiile
dinamice i interesante
8.cel al raportului dintre semnturile personalului
redacional i cele ale colaboratorilor externi. Balana
trebuie s se ncline spre personalul angajat dar nu
trebuie s lipseasc colaboratorii
9.cel al respectrii datelor, zilelor, locurilor de
apariie a rubricilor fixe.
Fiecare numr este un alt produs care ns se definete ca
o constant. Amestecul de titluri, imagini, texte d o unitate i o
coeren potrivit unor criterii precise de ordin politic, ideologic,
economic, estetic i tipografic.Trebuie respectat chiar i un
itinerar al lecturii, chiar dac nu dup cum se citete o carte,
10

urmrindu-se fil cu fil ci dup interesul cititorului,

preocuparea pentru anumite rubrici i probleme, atractivitate.
Fiecare ziar i marcheaz personalitatea printr-un anume
stil de prezentare care se traduce n modele precise, adesea
elaborate de graficieni din afara redaciei.Regula de baz este
echilibrul-ceea ce se obine din mbinarea unor elemente
compact: titluri, ilustraii, chenare, casete, subtitluri, fr a se
uita culoarea, atunci cnd este utilizat.
Orice redacie este o unitate organizatoric, politic i
profesional care se exprim unitar prin intermediul propriei
sale producii jurnalistice, ns niciodat uniform.
Pentru a fi gazetar complet e nevoie s cunoti profund
tainele paginrii, care nseamn de fapt, prezentarea grafic a
ideilor. A da un titlu, a alege o fotografie, a prezenta un text are
o importan determinant. Alegerea unui caracter de liter n
locul altuia, poziia n pagin a unui titlu, legarea sa armonioas
cu celelalte componente ale unei pagini cer nu numai
capacitate i competen organizatoric n tipografie, ci i
cunotine de psihologie, de sociologie, de tehnica a informaiei,
de arhitectur.
Presa asistat pe calculator a schimbat n mare msur
ideea de machet n sensul cunoscut pn acum.Desenarea
riguroas a coloanelor, chenarelor, formatele, litera de text i
titlu, calibrarea fotografiilor, traseul de la paginare la calandru,
la stereotipie i la rotativ culegerea la linotip i n special bile
de plumb topit n care se scufunda fiecare ablon semnificnd
litersa au devenit foarte repede istorie. Linotip, if, culegar sau
vingalac,casele de litere, peria, paltul, tiparul nalt, probarul de
litere au ieit din vocabular. nsei meseriile de linotipist, zear,
paginator au fost scoase din nomenclatorul la zi fiind nlocuite
cu printare, scanare, procesare, fotoop, Page Maker.
S reinem civa termeni cu care opereaz presa
astzi:inci sunt i n presa electronic cele mai mici uniti de
msur, secondate de puncte, cicero i quadrai. Un inci inchmsoar 2,54 cm,un punct tipografic are 0,376 mm. Un quadrat
reprezint 4 cicero sau 48 puncte tipografice sau 18,04 mm. Un
cicero=12 puncte tipografice=4,5 mm

11

Cursul 2
Gen informativ- tirea (l)
Felurile tirii
Structura tirii sau tehnici de
organizare a textului
Criterii de selecie a faptelor ce vor deveni tiri de pres
A fi ziarist nseamn:
-a ti ce s spui, deci a avea cunotine vaste i solide,
convingeri filosofice
-a ti cum s spui, deci s stpneti limba naional, cu
marile ei resurse expresive, a cunoate exigenele genurilor
publicistice i a tehnicilor de persuasiune
a ti s captezi interesul publicului larg, deci s ai cui s spui, s
obii audien, s influenezi contiine, s provoci sentimente
Ziaristul nu poate cunoate tot dar nu poate
omite nimic.
Numai dac dispune de vaste cunotine din diferite specialiti
el poate sesiza i nelege sensul proceselor i fenomenelor
complexe ale epocii, pot interpreta i extrage semnificaie
cascadei de evenimente, pot descifra contradiciile, pot angaja
discuii cu mari personaliti.
Carta moral a ziaristului francez, demn de a fi adoptat
de oricare ar civilizat a Europei, definete ziaristul ca fiind
acela care i ia ntotdeauna rspunderea scrisului su, chiar
atunci cnd nu semneaz. El consider calomnia, defimarea i
acuzaiile fr dovezi ca cel mai mari greeli profesionale, nu
accept dect misiuni compatibile cu demnitatea sa
profesional, nu invoc titluri sau caliti imaginare pentru a
obine o informaie, nu ia bani de la o instituie particular sau
12

de stat care i-ar putea exploata calitatea sa de ziarist, influena

relaiile sale, nu comite plagiate, nu solicit locul unui confrate,
nu provoac angajarea sa oferindu-se s lucreze n condiii
inferioare, pstreaz secretul profesional i nu abuzeaz
niciodat de libertatea presei cu intenie.
Jurnalistul ar trebui s fie un cuttor i distribuitor de
informaii, un pedagog care educ publicul, un lider de opinie
care formeaz judecile i credinele audienei, un animator
care mobilizeaz i solidarizeaz colectivitile, un om de
divertisment care ofer clipe de relaxare i evadare imaginar
pentru mii de oameni etc. Concluzia ar fi c ziaristul trebuie s
fie cte ceva din toate: istoric, pedagog, politician, jurist,
inginer, economist etc.
tirea - specia fundamental a jurnalisticii
tirea nu este evenimentul, faptul de actualitate ci
relatarea, punerea lui ntr-o form comunicabil, transmis apoi
prin intermediul unor tehnici moderne de difuzare n mas.
Termenul tire este descris ca orice fel de comunicare
fcut la momentul oportun, aleas de ziarist pentru c este
interesant i semnificativ. Ea este prima relatare, concis, a
unui fapt, idei de actualitate ce reprezint interes pentru public
i determin, modific sau contribuie la formarea i
consolidarea unor opinii, convingeri.
tirea este adevrat, actual, interesant, oportun,
publicabil-deci nu aduce daune moralitii, naiunii,
Nu numai opiunea pentru un eveniment sau altul este
esenial n munca ziaristului, ci i alegerea momentului optim
pentru a difuza o tire.
Andre Gide afirma:Eu numesc ziaristic ceea ce va fi mai
puin interesant mine dect astzi.

Informaiile de pres pot fi grupate n trei tipuriSemantice

Pragmatice
Estetice
Informaia semantic este impersonal, categoric,
evitnd interpretri eronate. Exemplu: agend de spectacole,
buletin meteo, bursa.
Informaia pragmatic , cea mai vehiculat n pres, reflect
13

evenimente de larg interes, fapte socialmente semnificative, se

distinge prin marea ei varietate. Este o informaie practic
realist, imediat utilizabil, atractiv i folositoare.
Informaia estetic este prezent n orice mesaj care
las loc imaginaiei, libertii de descifrare
tirea este, deci, orice comunicare fcut la momentul
oportun, aleas de redactor pentru c este interesant i
semnificativ.
tirea este prima relatare a evenimentelor semnificative,
care prezint interes pentru public.
tirea are, deci, dou calificative: interesul i
semnificaia. n plus, ea determin, modific sau contribuie la
formarea i consolidarea unor opinii i convingeri.
Etimologic, a informa nseamn punere n form.
Verbul a informa desemneaz procesul de prelucrare,
structurare a datelor, a faptelor, n forme purttoare de sens.
Este vorba, n fond, de a traduce n cuvinte, ct mai fidel cu
putin, realitatea evenimentului. Pentru aceasta exist o
regul cu mult mai veche dect gazetria, care determin
structura mesajului de informare.
Este seria de ntrebri formulate de Quintilian( 30-100 d. Hr.,
autorul studiului De institutionum oratorius) cu aproximativ
2000 ani n urm: quis, quid, ubi, quibus, auxiliis, quomodo,
quando? Adic: cine, ce, unde, cnd, cum, de ce? O tire, o
informaie trebuie s rspund cel puin la aceste ase
ntrebri.
Mai trziu a devenit celebr formula lui Lasswell- Who Says
What In Wich Channel To Whom With What Effect?:
Cine ce primete, prin ce mijloc, cnd, cu ce efect?

Este egal informaia cu tirea? Categoric, nu.

Termenul de informaie are un neles mai larg dect cel de
tire:
ntr-un prim sens, informaia numete un element particular de
cunoatere sau de judecat, accesibil oricui, sub orice form. n
alt accepie, informaia delimiteaz o nevoie social de
comunicare ntre membrii unei colectiviti sau ntre diversele
grupuri ale societii. n fine, termenul de informaie vizeaz
ansamblul mijloacelor sau instrumentelor care asigur ntr-o
societate dat comunicarea ntre oameni.
14

Mesajul este coninutul informaional transportat de la surs,

numit emitor, la destinatar, numit receptor, n legtur cu
anumite obiecte de referin, comune pentru cei doi poli ai
comunicrii.
tirea nu este evenimentul, faptul de actualitate ci relatarea,
punerea lui ntr-o form comunicabil, transmis apoi prin
intermediul unor tehnici moderne de difuzare n mas.
Schema procesului de comunicare, dup sociologul
american Harold Laswell:
Emitor mesaj Canal Receptor - Impact
Cine?
Ce?
Prin ce mijloc?
Cui?
Cu ce
efect?
Cititorul
Limbaj scris Tiraj Public
Formativ
tirea este adevrat, actual, interesant, oportun,
publicabil-deci nu aduce daune moralitii, naiunii.
Nu numai opiunea pentru un eveniment sau altul este
esenial n munca ziaristului, ci i alegerea momentului optim
pentru a difuza o tire.
Informaia trebuie s fie rapid, corect, concret. Aa s-a
nscut i aa i-a pstrat misiunea ei n decursul timpului.
n martie 1815 ziarul francez Moniteur transmitea marul lui
Napoleon ctre Paris, dup ce plecase din insula Elba astfel:
9 martie. Monstrul a evadat din locul exilului lui.
10 martie-Cpcunul corsican a acostat la Cap Juan
11 martie. Tigrul s-a artat la cap. Trupele avanseaz din toate
prile pentru a opri naintarea. El i va termina mizerabila
aventur fugind n muni.
12 martie- Monstrul a avansat.
18 martie-Uzurpatorul a riscat s se apropie de 60 ore de mar
de capital
19 martie Bonaparte avanseaz n mar forat dar este
imposibil ca el s ating Parisul
20 martie- Napoleon va ajunge mine sub zidurile Parisului
22 martie Majestatea sa mpratul i-a fcut ieri sear intrarea
public la Paris. Nimic nu poate depi bucuria universal.
Dar ce citesc, ascult sau privesc oamenii? Ce este evenimentul
de pres care trebuie transmis? Este evident c sistemul mass
media este legat de conceptul de eveniment, acesta poate fi
15

definit ca nucleul n jurul cruia evolueaz att activitatea

ziaritilor ct i interesul publicului. Evenimentul pe care
jurnalistul trebuie s-l relateze reprezint una dintre
constrngerile majore ce acioneaz asupra jurnalistului.
Evenimentul ne ancoreaz n cotidian: aici, acum, astzi.
Existena noastr a devenit dependent total de aceste
mijloace care au lansat chiar mitul actualitii i al omului
unidimensional, creat prin mass media.
Dar un truc al presei, i-a spune comoditate, este c se pune
semnul egalului ntre eveniment i cotidian, transferul de
semnificaie confer perisabilitate evenimentului i perenitate
cotidianului. Acest transfer creeaz nevoia de lectur, aceea de
a da semnificaie cotidianului.
Cnd jurnalistul transmite un set de informaii referitoare la un
eveniment, prin intermediul unui text scris, vorbit sau nsoit de
imagini, informaii care atrag publicul avizat, el realizeaz un
act de comunicare.
Criterii de selecie a faptelor ce vor deveni tiri de pres
Investignd realitatea, faptele, evenimentele
nconjurtoare ziaristul trebuie s tie, s aib capacitatea, fora
de creaie necesare pentru a pune n valoare n procesul de
codificare veritabila lor semnificaie social transformndu-le n
tiri capabile s comunice date noi, interesante, de stringent
actualitate. Orice fapt desprins din realitate nu prezint
nsemntate publicistic dect n msura n care ziaristul i
descifreaz sensul, i dezvluie semnificaiile, elementele care
marcheaz noutatea, unicitatea faptului prezentat.
Selecia tirilor depinde esenial de jurnalist. De
profesionalismul lui de a alege, de discernmntul cu care
mparte evenimentele n tiri sau nontiri, de gradul lui de
cultur, de disponibilitatea lui de percepie i mai ales de
cunoatere a publicului su, de educaia pe care o are, de sex.
Alturi de aceti factori intervin i alii externi care depind de
relaiile dintre jurnalist i restul echipei redacionale, de
deschiderea pe care o are secretarul general de redacie i
redactorul ef sau editorul, de contextul social politic, de cadrul
juridic n care opereaz mass media.
Teoria presei a stabilit cteva criterii de recunoatere a faptelor
ce pot face obiectul unei tiri de pres:
Interesul cititorului. Coninutul mesajului este elementul
16

determinant al receptrii. El poate fi stimulat cu ajutorul mai

multor factori:
-locul de unde provine tirea - vezi interesul mai mare
pentru local n detrimentul naionalului
-locul acordat tirii n pagin. Cititorul i-a format anumite
reflexe, ndelung educate de ziariti. Astfel el tie c toate tirile
mai importante sunt publicate pe pagina nti i pe ultima, c
locul din dreapta sus al paginii este totdeauna consacrat unei
tiri sau articol important, chiar o fotografie important. S-a
obinuit ca paginile de fa, cu numr impar, s fie mai
importante dect cele de verso.
Elementul care stimuleaz cel mai mult interesul cititorului
pentru o tire este fiina uman. Nimic nu-l intereseaz pe om
mai mult dect omul nsui. Aici apar preferinele ctre anumite
tipuri de ziare: cei care se mrginesc la a-i raporta faptele
cotidiene la alte fapte mrunte i senzaionale, citesc ziarul de
senzaie. Cei care urmresc informaia extern citesc ziarul cu
pagini speciale, cei care iubesc cultura citesc revistele de gen.
n fiecare moment se ntmpl ceva.Ce este demn de a fi
comunicat i reinut?Ce este util?
Gradele evenimenialitii se gsesc n textul mediatic n jurul a
dou noiuni cheie:
-Calitile tirii
-Legile proximitii
Proximitatea este spaial,
temporal,
social,
psiho-afectiv

Proximitatea spaial.Evenimentul,faptele petrecute

n imediata apropiere de cititor au un impact mai mare pentru

c urmrile pot fi imediate, directe, concret resimite i faptele
relatate pot fi controlate de cititor. n acest punct trebuie
subliniat nc o dat importana acurateei. Nimic nu erodeaz
mai rapid credibilitatea jurnalistului dect indicarea eronat a
unei situaii sau persoane pe care cititorul o cunoate bine.
n jargonul jurnalitilor francezi aceast lege se numete Moarte
kilometric. Moartea unui european din vest echivaleaz cu
moartea a 3 est-europeni, a 9 latino-americani, a 11 oameni din
17

Orientul Mijlociu i a 12 asiatici.

Proximitatea temporal: intereseaz n primul rnd

ce se ntmpl acum,aici. Evenimentele mai deprtate n timp

pot interesa n msura n care au o legtur clar cu
element/situaie/problem de actualitate.
Michel Voirol stabilete urmtoarea ierarhizare a impactului
asupra publicului n interiorul proximitii temporale:pe primul
loc el situaz viitorul imediat,urmat de trecutul imediat i
la sfrit de trecutul ndeprtat.
Proximitatea psiho afectiv-tot ce se refer la viaa
cotidian a fiecrui cititor potenial: familie, copii, sntate,
impozite,preuri, sex etc.
Mai exist i o proximitate mediatic- exemplu- atacul enunat
de teroriti pentru Romnia sau moartea celor 18 italieni n Irak
etc.
Acestea sunt jaloanele de evaluare a realitii.
Dar cititorul?Ce amestec are el n aceste criterii?Care este
orizontul lui de ateptri?
Piramida lui Abraham Maslow are la baz:
- nevoile fundamentale, urmate n sus de
-nevoile de securitate,
-nevoile de apartenen,
-nevoile de dragoste i stim,
-autoactualizarea nevoilor.
Cmpul de ateptri ale cititorului in de:
1.instinct i nevoi primare, de subzisten: salarii,preuri,
impozite
-De nevoia de a lupta i de gustul de a domina: crim, rzboi,
aventur, sport,campioni
-de stil de via
-tendina de integrare:grup, regiune,ras,clan
-nevoia de autodepire:staruri,modele
-nevoia de a fugi de sine:cltoria,jocul,spectacolul,
ficiunea,misterul, aventura,
2.intelect nevoia de a se repera: subiecte, oameni pe care i
cunoate
-nevoia de a descoperi ceva nou
nevoia de a folosi
3.Gradul de lectur

18

Piramida lui Maslow

NEVOI FIZIOLOGICE
Sunt indispensabile pentru a supravietui: a manca, a bea, a
dormi, a se proteja de frig si de caldura.
NEVOIA DE SIGURANTA
Orice fiinta omeneasca are nevoie sa se simta protejata in fata
oricarei amenintari a vietii. Daca traieste intr-o tara care se afla
in razboi, de extemplu, se presupune ca aceasta necesitate este
acoperita.
NEVOIA DE DRAGOSTE SI APARTENENTA
O data acoperite necesitatile de baza, aceasta este cea mai
importanta. Nimeni nu poate sa se realizeze ca persoana fara a
fi dorit si acceptat de catre celelalte fiinte omenesti. Relatia cu
celelalte persoane la un nivel afectiv profund este forma
obisnuita de a satisface aceasta necesitate. De exemplu,
familia, tovarasul de viata sau prietenul. Lipsa de dragoste si
apartenenta poate sa dea ocazie la importante dezechilibre
mintale.
NEVOIA DE AUTORESPECT
Fiecare fiinta umana are nevoie sa se respecte pe ea insasi si sa
aiba o conceptie potrivita despre propria sa persoana. Un nivel
de autoestimare dezechilibrat (cum ar fi subestimarea, de
exemplu, a gandi ca toata lumea imi este superioara) are ca
rezultat un randament scazut si, in consecinta, deteriorarea
comportamentului.
19

NEVOIA DE AUTOREALIZARE
Potrivit lui Abraham Maslow, o persoana din zece simte intens
aceasta nevoie. Cea mai mare parte se concentreaza in jurul
nevoilor care pot fi prevazute. Autorealizarea include obiective
mai inainte si mai abstracte (de exemplu: dreptate, perfectiune,
bunatate, adevar, hotarari individuale), care sunt tot mai
fragile, ca si varful piramidei.
Structura tirii sau tehnici de organizare a textului
-Introducerea sau capul tirii- denumire provenind din englez,
lead
-Corpul, care dezvolt introducerea.
Lead-ul tirii este nucleul informativ esenial ce sintetizeaz
principalele informaii. Ea are funciile urmtoare:
-surprinde esena evenimentului, coninnd rspunsurile la
ntrebrile cine?ce? unde? Cnd?
-incit cititorul la lectur
Corpul tirii conine:
-datele care explic i aprofundeaz introducerea
-explicaii care ajut la situarea evenimentului, a faptului
prezentat ntr-un context determinat
-detalii secundare ce au darul de a completa imaginea despre
faptul, evenimentul prezentat.
Redactarea tirii. Tehnici de organizare a textului
n istoria presei s-au cristalizat mai multe procedee de
construcie a unei tiri. Arhitectura ei este dictat de importana
evenimentului, de actualitatea lui, de plasarea tirii ntr-un
grupaj.
-Piramida rsturnat sau tehnic american, sau tehnica
lead
Presupune ca topic:
Lead
Dezvoltarea leadului
Referirea
Povestirea
Detaliile
Pornim de la seria de ntrebri: ce vreau s spun? De ce scriu?
Care este miza? Unde vreau s ajung? Ce este de citit? Un
interes uman general sau unul conjunctural?
20

Titrarea tirilor
Titlul reprezint puntea de legtur dintre citittor i
tire.Funciile lui:
- subliniaz nsemntatea subiectului abordat
-incit la lectur
-sugereaz coninutul tirii
-poate fi un element grafic s contribuie la crearea unui context
atrgtor n pagin.
Sfaturi pentru alegerea titlului tirii, care difer de ale altor
genuri ziaristice:
-s fie adaptat textului
-s nu fie vag
-s fie uor de citit i de neles
-s nu conin cuvionte tehnice sau mai puin cunoscute i nici
cuvnte abstracte.
-s fie simplu i alctuit din cuvinte ale vocabularului curent
-stilul direct, formelel indicative sunt de preferat
-s nu conin cuvinte inutile
-s nu fie prea lung i fr verb
-s aib totdeauna verb la forma activ care s imprime
dinamism,sens actual
Un titlu se poate descompune n:
-supratitlu-rsapunde la ntrebrile unde?cnd?
-titlul:enunul faptei,aciunii,rspunde la cine? Ce?
-subtitlul- cum? De ce?
-sumarul ideilor principale-bumbi

Tipuri de introducere

-prezentarea esenei evenimentului -prezentarea elementului

senzaional
-prezentarea unei imagini a evenimentului
Exemplu:ieri s-a inaugurat o secie nou de
spital.Senzaional este faptul c aceasta s-a fcut prin
sponsorizrile oferite de pacieni i nu din fondurile de la buget.
La inaugurare au participat i ceilali medici efi de secie care
au neles c trebuie s se descurce singuri.

Piramid normal
Interesul cititorilor este captat n acest caz de acumularea
succesiv de informaii.Elementul principal este lsat la sfritul
tirii, la baza piramidei.
21

n practica de fiecare zi preocuparea de cpetenie a

redactorului este de a reda ct mai clar i mai convingtor
tirea, faptul de pres, folosind mai des tehnica piramidei
rsturnate care confer un stiul direct, o comunicare prompt n
plus confer posibilitatea secretarului de redacie de a se
ncadra n spail tipografic uneori tind din finalul tirii fr a
afecta coninutul.

Tehnica combinat
Forma vagon sau tehnica combinat const n enunarea, la
nceput, a elementului esenial, dup care se recurge la
derularea celorlalte elemente ce compun relatarea,prezentarea
fiind ntrerupt de scurte comentarii, asociaii, comparaii cu
alte evenimente similare.Acest tip este utilizat mai ales n
reviste i periodice lunare care apar dup desfurarea unui
eveniment i dup apariia mai multor numere ale publicaiilor
cotidiene.Procedeul se utilizeaz n tirile ampole, de sintez,
avnd ca regul unitatea i continuitatea paragrafelor.
III
Valoarea de informaie (news value sau newsworthiness)
reprezint caracterul de tire al faptelor, evenimentelor i
ntmplrilor, modul de selecie al acestora care asigur
difuzarea ctre marele public.
Valoarea de informaie a unei tiri este dat de clasicele criterii:
proximitatea temporal i spaial, raritatea i unicitatea,
personalitile care apar, impact i consecine asupra publicului
(gradul su de interes pentru audiene), conflictul i competiia,
i interesul uman.
Teoreticienii de astzi au stabilit 4 tipuri de discursuri:
discursul faptelor, tirile; discursul ziaritilor- reporting;
discursul celorlali interviul;discursul teoretic al ideilor,
editorial, comentariu.
Scriitura de pres suport din acest punct de vedere dou
presiuni: a realitii i a stilului.
Ziaristul trebuie s relateze fapte din realitate nu cum ar
vrea el s fie ci care este atitudinea fa de realitate.

22

Termenul tire este descris ca orice fel de comunicare

fcut la momentul oportun, aleas de ziarist pentru c este
interesant i semnificativ.Ea este prima relatare, concis, a
unui fapt, idei de actualitate ce reprezint interes pentru public
i determin, modific sau contribuie la formarea i
consolidarea unor opinii, convingeri.
Cnd jurnalistul transmite un set de informaii referitoare la
un eveniment, prin intermediul unui text tiprit, vorbit sau
nsoit de imagini, informaii care atrag publicul vizat el
realizeaz un act de comunicare. Omul modern este creator i
receptor de informaie. El ine astfel legtura continuu cu
lumea exterioar, i coordoneaz aciunile cu evenimentele
exterioare lui. Dezvoltarea mediilor de informare a determinat
apariia aa numitului bombardament informaional.
Conform definiiei, tirea nu este evenimentul cu valoare de
tire n sine ci mai curnd raportul sau relatarea evenimentului.
Se spune c jurnalistul este un chirurg al realitii. El nu
poate fi ptima cnd scrie discursul su (reporting-ul).
Nu este corect dac omite fapte semnificative, ori le pune pe
cele nesemnificative n locul celor semnificative, sau urmrete
influenarea cititorului, ascunzndu-se dup cuvinte peiorative.
n acest context variantele mai des uzitate ale tirii
sunt:
tirea flash, bref
tirile ample sau complexe,
minuta,
relatarea,
revista presei

Minuta, o tire ampl, cuprinde introducerea, prezentarea

contextului i a semnificaiei evenimentului, participare,
descriere, alte momente din derularea acestuia.

Revista presei- un raport al opiniilor cuprinse n diferite

articole publicate n pres cu privire la evenimentele la zi.este o
modalitate de prezentare a actualitii indirect. Francezul Lucin
Vogel a creat aceast formul ziaristic n 1931, n ziarul Lu
dans la presse universelle, n care timp de 6 ani a publicat
extrase din presa lumii.Predecesorul su, Charles Havas,
creatorul primei agenii de pres din Europa, nfiinase la Paris,
la 1832, un birou de traduceri din presa internaional, tiri pe
care le vindea ziarelor interesate.O prim condiie pe care
23

trebuie s o respecte aceast specie jurnalistic este de a nu

compara dect publicaii de acelai profil sau cele ce au aprut
n acelai spaiu de timp.

Bref este cea mai mic informaie de pres posibil. Este

informaie brut, seac, cu un minim de cuvinte.Ea se limiteaz

la relatarea unui fapt, fr nici un comentariu.Ea rspunde la
ntrebrile:cine? ce?, unde?cnd? eventual i cum? Sau pentru
ce? Ea nu are titlu. Ea se afl ntr-un grupaj, este precedat de
un semn grafic, primele cuvinte sunt de obicei subliniate, are un
singur paragraf i maxim 10 rnduri. Este un excelent mod de a
exersa pentru a nelege cum pot fi sintetizate i ierarhizate
diferitele elemente ale unui fapt de pres.
Relatarea - este o naraiune de mai mare ntindere referindu-se
la fapte la care a participat jurnalistul, este o tire complex,
elaborat, care ofer o prezentare pe larg a informaiilor
factuale despre un eveniment care a avut o dezvoltare n timp
sau consecine cu dezvoltare n timp.Despre relatare, Michel
Voirol afirm c este un gen informativ ce reia esenial
informaia despre un eveniment i nu un proces verbal care
nregistreaz i rezum cronologic, fr a opera selecii, toate
detaliile. Americanii o numesc reportaj de tiri, ceea ce poate fi
pentru noi destul de ambiguu, deoarece i specia jurnalistic
numit reportaj este tot un gen informativ, o tire ampl,
prezentat n atmosfera pitoreasc a faptului vzut prin tririle
emoionale ale reporterului.
La mouture - un subiect reluat i rescris ntr-un singur articol de
informaie din mai multe altele primite separat de la agenii,
comunicate, corespondeni locali. n general, este o revenire
asupra unui subiect deja cunoscut. Specia cere rigoare i spirit
de sintez i este obligatoriu s citezi sursele.

Grupajul de tiri.Rubricile specializate

Este ansamblul de tiri, de obicei de mici dimensiuni i fr

titlu, referitoare la un eveniment, un fapt, o problematic la
zi.Rubricile specializate presupun apariie periodic, paginaie n
acelai loc, programat n acelai spaiu TV.

Faptul divers

Gen relativ recent, de interes restrns, cu valoare particular,

sintagma fapt divers numind o categorie de tire, de la periferia
ei, cu o anumit fizionomie, cu caracteristici i funcii
specifice.Fapte accidentale, autori specializai:C.Mille, Brunea
Fox, Geo Bogza.
24

Brunea Fox definea faptul divers ca oglinda n care se reflect

realiti de toate dimensiunile, interesnd viaa de fiecare zi a
populaiei.El este caleidoscopul orelor noastre cotidiene, este
instantaneul momentelor fecunde i optimiste.
Ce trebuie urmrit la faptul divers:
-raritatea lui
-paradoxul, incompatibilitatea
improbabilitatea, imprevizibilitatea,
-coincidena
-hazardul
n faptul divers titlul joac un rol deosebit de important, cci el
trebuie s provoace surpriz, s determine mirare, consternare.
Procedeele stilistice n faptul divers:
-Efecte de sens obinute prin juxtapunere, paradoxuri, antiteze
-o nlnuire a faptelor care determin o participare afectiv
-povestirea faptelor cu amnunte, confesiuni, picanterii
-ncheierea faptelor diverse cu o volut stilistic pentru a
ntreine totodat interesul cititorului.
caliti ce se cer ziaristului care scrie fapt divers: spirit de
observaie, for expresiv, de narare, inventivitate, concizie.

Jurnalismul narativ
La baz, un gen de scriitur cu scene i personaje. Scenele sunt
complexe, descrierile sunt clare, citatele cele mai bune sunt
buci de dialog, iar personajele nu sunt caricaturile maniheiste
cu care ne-a obinuit majoritatea presei.
Prezint o aciune ce se desfoar n timp. Povestea are un
nceput, mijloc i sfrit. n cele mai reuite, ai de-a face cu un
personaj care se confrunt cu un impas care va fi depit pn
la final.
Vocea povestitorului este distinct. Asta nu nseamn c
naratorul apare n text ca personaj, doar c are o for i o
atitudine identificabil pe parcursul textului.
Scopul unei poveti e s conduc cititorul ctre un final i s
transmit o experien.
Factori ce influeneaz tratarea tirilor

25

Factorii organizaionali care influeneaz tratarea

subiectelor de pres n interiorul redaciei.
1.Instinctele editorilor i reporterilor, conform mitului c
jurnalitii tiu s recunoasc instinctiv ce este demn de a fi
publicat i ce nu.
2.Publicul fiecrei instituii de pres n parte. Cel ce decide n
ultim instan ce are valoare de informaie i ce nu are pentru
publicul su. Adesea jurnalitii se pun n locul publicului
ncercnd s-i ghiceasc gusturile. Presa profesionist prefer
ns s evite estimrile empirice, apelnd la schimb la sondaje
specializate apte s indice preferinele i structura cititorilor,
asculttorilor sau telespectatorilor. Studiile privind audiena iau
n calcul nu numai declaraiile subiecilor privind preferinele n
materie de pres, ci i indicatori precum sexul, vrsta, gradul de
cultur, ocupaia, veniturile, obinuinele.
3.Spaiul publicistic- n funcie de spaiul publicistic
disponibil, unele subiecte pot prinde ziarul sau nu.
4.Cantitatea de tiri disponibile. n funcie de numrul de
evenimente notabile, care au loc pe plan local i internaional,
aria de selecie a subiectelor este mai larg sau mai limitat. n
zilele mai slabe din punctul de vedere al frecvenei
evenimentelor, ziarele vor publica articole cu o valoare mic de
informaie. n zilele aglomerate exist ns posibilitatea ca
subiecte relativ importante s rmn pe dinafar.
ntr-un prim plan de receptare o tire este un enun concis,
clar, alctuit pe structura cunoscutelor ntrebri: cine? ce?
cnd? unde? cum?- regula celor 5 W. Nu ntotdeauna regula
celor cinci ntrebri trebuie respectat.
Ce s-a ntmplat?
Ce implicaii va avea?
Unde s-a ntmplat?
De ce s-a ntmplat?
Cum s-a ntmplat?

O tire are un lead i un corp.

Leadul sau introducerea d tonul i promite gradul de

incitare a coninutului urmtor numit corpul tirii.Tocmai de
aceea leadul este:
-agresiv
-echivoc
-de reconstituire
26

Leadul este nucleul informativ esenial care

sintetizeaz principalele informaii.El ndeplinete funciile:
-de a surprinde esena faptului de via rspunznd la
cine?ce?unde? cnd?
-de a acroa cititorul la lectur
Corpul tirii conine date care explic i aprofundeaz
introducerea:explicaii care ajut la situarea evenimentului n
context,detalii secundare care ntregesc imaginea faptului
relatat.
n funcie de actualitatea faptului relatat,de cantitatea de
informaii certe cu privire la el,precum i de caracterul su
inedit sau ateptat,practica scrisului de pres a cristalizat trei
tehnici de redactare a tirii de pres:
Piramida rsturnat
Piramida normal
Tehnica mixt
Structura n cascad
Piramida rsturnat cunoscut ca tehnica american
sau tehnica lead,este cea mai rspndit. Ea const n
prezentarea informaiei de baz n chiar introducerea tirii, dup
care urmeaz datele explicative,complementare, de
context,alte detalii.
n cazul evenimentelor ateptate,despre care informaia de
baz a fost deja livrat publicului punerea n pagin de ziar a
tirii uzeaz de regul de tehnica piramidei normale conform
creia tirea ncepe cu rspunsul la ntrebrile de ce? Cum?
explicnd circumstanele, contextul, istoria faptului, lsnd
pentru final elementul informativ principal.
Tehnica mixt sau vagon const n elaborarea mai
multor pragrafe fiecare coninnd n detaliu rspunsul la una
dintre ntrebrile pe care i le pune publicul pe marginea unui
eveniment de actualitate.

Caracteristicile stilului jurnalistic

sintax concentrat, alegerea cuvntului clar, concret, activ i
prin detaliul obiectiv.
Pentru o exprimare clar i concis este nevoie de pricepere
i mai presus de orice, de vigilen. Limbajul bombastic poate fi
ntlnit pretutindeni. Politicienii pompeaz n societate un limbaj
birocratic, umflat, alte instituii rspndesc jargoanele. Din
punct de vedere profesional reporterii sunt expui acestui limbaj
27

sufocant. Muli se las contaminai de acest verbalism, limbajul

lor pierzndu-i precizia, claritatea, elegana. Limbajul este
pompos, obscur i evaziv.
Jurnalitii au ca unelte cuvintele. Ei nu-i pot permite s le
transforme ntr-un esut gelatinos.
Elibereaz-te de cliee, adic de limbajul oficial, de expresiile
prefabricate i de stereotipuri. Se afirm c scrierea este o art
a refleciei, adic a celei mai bune selecii.

A. Concizia:
Eliminarea cuvintelor de prisos, a detaliilor de prisos, a
propoziiilor i frazelor de prisos, a
redundanelor( supraabundena inutil a expresiilor, a
cuvintelor, a imaginilor n formularea unei idei. Sau surplus de
comunicare, menit s asigure exactitatea transmiterii unui
mesaj sau exces de semnale pentru transmiterea unei anumite
cantiti de informaie), simplitatea, un raport just ntre diateza
activ i diateza pasiv, sublinierea i accentuarea n mod
corect.
B. Evitarea banalitilor, a figurilor de stil, a clieelor,
platitudinilor, a personificrilor uzate prin abuz, a obscenitilor
chiar i academice
C. Forme ale lizibilitii, fraze i propoziii scurte,
cuvinte simple.
De evitat: cuvintele nefamiliale, conotaiile, reclama denat,
cuvinte evaluative
Atenie! Datele de uz intern- tipuri i numere de documente,
numere de nregistrare, nu au nici o relevan pentru cititori.
Cum adecvm, ns cifrele?
Prin aproximare- aproape, aproximativ, peste. Ultima
variant este pozitiv, cu accent ascendent.
Normele gramaticale cer s se scrie n litere numeralele
pn la 10.Dup modelul anglo saxon, n presa romneasc
apar tot mai des grafii de tipul 6 maini. O asemenea scriere
este acceptat n titluri, nu i n corpul textului.
Limbajul multor domenii economie, finane, medicin- este
de neneles pentru marea mas a cititorilor. Traducei aceti
termeni din limba romn n limba romn. Cnd apare un
termen tehnic de jargon, nu eliminai neaprat cuvntul ci
28

explicai-l printr-o apoziie. Nu uitai c presa i educ nu numai

informeaz.

Exerciiu de reducerea cuvintelor n fraz

Primele la care trebuie renunat sunt detaliile, nuanrile,

precizrile care nu aduc nici un spor de informaie.
Dac exist cel mai mic dubiu despre sensul unui cuvnt
se apeleaz la dicionar. Pe masa oricrui om de cultur aceste
materiale de referin nu trebuie s lipseasc. Aa cum o
informaie este verificat din mai multe surse, verificare
ncruciat, aa este obligatorie consultarea dicionarelor i n
cazurile celor mai utilizate cuvinte.

Adjectivele i adverbele
Adjectivele sunt plaga jurnalisticii. Dac nu ne putem lipsi
de ele complet cel puin s le folosim moderat. Ele aduc o
nuan de subiectivitate care duneaz mult relatrii echilibrate
a evenimentului. Ele aduc o coloratur insipid i plat n locul
culorii concrete care nu este altceva dect detaliul semnificativ
obinut printr-o documentare bun.
Exemplu: era o cldur atroce sau erau 45 grade C.
Se fac mereu comparaii cu stilul literar ba chiar jurnalitii
au fost adesea calificai drept ruda srac a scriitorului. Poate i
pentru c mai toi marii scriitori au debutat n pres, sau au
ntreinut n paralel activiti jurnalistice intense. ncepnd de la
Eliade Rdulescu, Mihail Koglniceanu, Hadeu, Odobescu,
Eminescu cu activitatea de redactor la foaia vitelor de pripas,
cum numea ziarul Timpul n redacia creia a stat mai muli
ani, Caragiale, Goga, Macedonski, Clinescu continund apoi cu
Arghezi, Zaharia Stancu, Miron Radu Paraschivescu, Jebeleanu,
Geo Bogza, Marin Sorescu i muli alii. n mai toate cazurile
enunate, activitatea jurnalistic a desvrit ntr-un fel sau
altul cariera scriitoriceasc, a completat-o fericit. S-a
recomandat cndva ca jurnalitii s nu ncerce s scrie
literatur cci vor confunda lesne ficiunea cu realul n care sunt
direct implicai n timp ce scriitorilor li s-a cerut s promoveze
mai degrab eseistica de salon dect s umble dup fapte de
pres. i cu toate acestea gazetria este o alt meserie a
scriitorului.
Scriitura literar se bazeaz pe construcii elaborate, cu o
abunden de procedee stilistice, adesea de mare rafinament,
n timp ce scriitura jurnalistic se sprijin pe construciile
29

simple, clare, accesibile omului obinuit, eliberate de artificiile

actului de literaturizare orientat spre claritate i acuratee.
Scriitura de pres trebuie s pstreze ritmul accelerat al
evenimentelor, n succesiunea lor cinematografic. Dar cu o
singur condiie. S fie lizibile pentru toat lumea.
Informaia s-a nscut mai trziu dect presa n rile
Romne: dup model francez, mprumutat la rndu-i din Anglia,
informaia-folositoare, indiferent sau stupid, fals,
otrvitoare-i ia locul n ziarele noastre. Cnd dl.Cazzavillan
ntemeie Universul i-i fcut o rspndire neauzit, cronica
accidentelor i crimelor, faptelor de senzaie, dup obiceiul
foilor italiene din sud se aduga. Conductorii intelectuali ai
ziarelor vzur c ei se pot mrgini a scrie articolele de fond.
Pentru rest se cumpr foarfece i se tocmesc studeni. Partea
literar serioas, pe care n-o puteau face nici foarfecele, nici
studenii, dispru.
Redactarea textului de pres este supus diverselor
constrngeri i nu pune pre pe originalitatea scriiturii ct mai
ales pe a mesajului transmis. A nu se nelege c se poate copia
textul nefiind nevoie de originalitate. De altfel, se practic n
destule redacii transformarea comunicatelor de pres n
articole doar prin titrare i semntur, ceea ce seamn cu
avertismentul de mai sus.
Textul de pres se scrie pentru azi i acum, iar n afara
publicului nu poate exista pres, ceea ce nu-i totuna cu
literatura.Sunt mai multe lucruri care separ literatura de
jurnalistic i prea puine asemnri. Doar att c amndou
folosesc limba romn pentru exprimare.
Ce este nou? Ce este util? Ce este interesant pentru cititorul
meu?
Pentru cine scriu? Ca s spune ce?
Iat reflexele profesionale ale jurnalistului. El trebuie s-i pun
ntre paranteze simpatiile/antipatiile, ideile preconcepute,
obinuinele de gndire, obiceiurile, tabieturile, pentru a se
gndi la dou lucruri: la ce se ntmpl i la cine citete.
Exprimarea jurnalistic se deosebete att de modul de
exprimare specific literaturii (ficiunii), ct i de diferitele
limbaje de specialitate, mprumutnd ns, o serie de mrci
expresive, cnd din literatur, cnd din limbajele de
specialitate.
30

Exprimare - n acelai timp - n bun msur standardizat,

datorit difuzrii n mas, ( i datorit multiplicrii canalelor
/tipurilor de instituii de pres a cror evoluie istoric am
urmrit-o succint), scriitura de pres mbrieaz, n acelai
timp, o multitudine de forme i coninuturi, attea cte i ofer
realitatea.
Aplicaii
Un cuvnt greit ales obine un efect contrar celui scontat.
O exprimare improprie, vag, incorect introduce ambiguiti
mereu nedorite n textul jurnalistic. Un cuvnt n plus trdeaz o
atitudine de simpatie sau de antipatie a jurnalistului, un
obstacol inutil i neonest n drumul realitii ctre cititor. Un
cuvnt n minus face mesajul incomplet. Ascunderea dup
neologismele de ultim or, dup frazele prefabricate ale unui
limbaj de specialitate sau ale unui comunicat de pres trdeaz
insuficienta cunoatere de ctre jurnalist a problemelor/faptului
pe care l propune ateniei publicului. Toate acestea sunt ct se
poate de vizibile. i, odat reperate, conduc la un singur
rezultat: textul/ziarul nu este citit. Altfel spus, jurnalistul nu este
crezut.
Cteva exemple ar putea clarifica cele enunate pn acum:
" Vineri, 27.11. a.c., ora 17.00, lng Gara de Nord, Dacia cu nr.
4-B-5235 are o pan i, de voie, de nevoie oferul o parcheaz
pe trotuar, lng bodegile galvanizate ce cu onor ne-au
mpnzit Micul Paris"
Aici sunt prea multe cuvinte pentru o informaie perfect banal
(care deci, nici nu avea de ce s fie publicat). "De voie, de
nevoie" - puteau lipsi. Apoi, de semnalat, pe de o parte,
contradicia ntre cteva bodegi (dintr-un perimetru restrns) cu
"[toate] bodegile ce cu onor [de ce cu onor?] ne-au mpnzit
Micul Paris." (Care ar fi rostul conotaiei Bucureti-Micul Paris n
acest context?)
"Se numete Lenua Petre U. Cu ase luni n urm, i-a pierdut
mama 2/ . Dup o lung suferin, un cancer nemilos i-a luat-o
pe cea mai drag fiin din lume 3/. A rmas cu tatl i [cu] trei
frai."
Propoziia numrul 3 este inutil, n interiorul ei apare
redundana (nejustificat aici) "lung suferin - cancer
nemilos, n plus, cancerul este totdeauna nemilos (=clieu). A
doua redundan: "i-a pierdut (propoziia numrul 2) - "I-a
luat-o" (propoziia numrul 3). A treia redundan: "mam
31

(propoziia numrul 2) - " cea mai drag fiin din lume"

(propoziia numrul 3). De regul, mama este cea mai drag
fiin. Cnd nu este aa, situaia iese din obinuit i ar merita s
fac obiectul textului. Altfel spus, aici ntlnim un alt clieu.
Deci propoziia numrul 3 nu aduce nimic nou n text. Nici nu
are menirea s ofere un moment de respiro cititorului, aflat la
nceputul lecturii. Pe scurt, putea lipsi. Chiar trebuia s
lipseasc pentru c, n plus, introduce i o discrepan n ton:
propoziiile l i 2 - sec enuniative: propoziia numrul 3 - ton de
necrolog.

cuvinte funcionale (sau unelte gramaticale),

cuvintele de ncrctur
cuvintele cheie.
Cuvintele funcionale (uneltele gramaticale) sunt prepoziiile,
conjunciile i celelalte pri de vorbire cu rol de conjuncii. Tot
n sfera cuvintelor de legtur, avnd o importan aparte, intr
acelea care leag dou idei. Deci dou paragrafe.
1) Cuvinte care exprim adugirea: pe deasupra, n plus,
afar de aceasta, de altminteri, de altfel, i, de asemenea etc.
2) Cuvinte care exprim rezultatul: aa, astfel, n felul
acesta, n acest chip, de aceea, pentru acest motiv, deci,
aadar, n consecin, prin urmare, acestea fiind spuse, avnd
drept rezultat, ca o consecin, n mod corespunztor etc.
3) Cuvinte care exprim exemplificarea: de exemplu,
pentru a ilustra, cum s un t etc.
4) Cuvinte care exprim explicaia: cu alte cuvinte, altfel
spus, de fapt, adic etc.
5) Cuvinte care exprim concluzia: pentru a ncheia, n
ncheiere, pentru a conchide, pentru a sintetiza, pe scurt, n
concluzie, una peste alta, pentru a recapitula, deci, aadar, prin
urmare etc.
6) Cuvinte care indic timpul: mai nti, n al doilea rnd,
ntre timp, apoi, mai trziu, acum, a doua zi, n acest rstimp, n
timp ce, pe urm, dup aceea, mai trziu, ui teri or etc.
7) Cuvinte care exprim comparaia: n acelai fel, prin
comparaie, asemntor, ca i cum, aidoma, tot aa, la fel etc.

32

8) Cuvinte care exprim contrastul sau alternativa: n

schimb, prin contrast, totui, cu toate acestea, pe de alt parte,
dar, iar, ns, ci, invers, dimpotriv etc.
9) "Cuvinte trambulin": ntr-adevr, iat de ce, asta nu e tot,
atenie!, ei bine etc.
10) Cuvinte care exprim ndemnul la reflecie: s
presupunem c -prin care cititorul devine partenerul scriitorului.
cuvintele cheie au o importan evident.
"Ele trebuie s apar n prima parte a frazei, la nceputul primei
propoziii." Cuvintele cheie sunt eseniale pentru c de
nelegerea lor depinde comprehensiunea
enunului/paragrafului/textului. De aici rezult c ele trebuie s
fie clare (iat de ce, dintre dou sau mai multe cuvinte
sinonime, este de preferat cel mai scurt i cel mai cunoscut); n
plus, ele trebuie s aib un neles concret, simplu. Cuvntul
vechi, n uz trebuie preferat cuvntului nou. [Francois
Gauquelin, 1970; 238].
Pe scurt, soluia evitrii extremelor o reprezint
cuvntul exact.
Cuvntul exact
" Cuvntul exact este acela n jurul cruia nici o imaginaie,
ncepnd cu aceea a ziaristului, nu poate s apar, fr ca
textul s devin divagant, eronat, chiar mincinos. Este un
cuvnt gol, sec, mat, fr zorzoane, fr nimb, fr poezie, fr
ecou i, nainte de toate, fr echivoc. Un cuvnt care interzice
jurnalistului s jongleze cu sensul lui, i cititorului s se nele.
Un cuvnt care nu spune nici mai mult, nici mai puin dect
realitatea pe care o desemneaz."

Nivel Formal
Automobil
a pleca
Reedin
Agresiv

Nivel Informal

main
a prsi
locuin
neplcut

Nivel colocvial

rabl
a o terge
cuib
bdran

Erori i capcane
Exprimarea exact este pndit de mai multe capcane. Unele
cu nveli atrgtor, altele comode, iar altele pitoreti. Aceste
capcane sunt eufemismul, clieul, argoul, jargonul i cuvintele
depreciative. Lor li se adaug - din perspectiva exprimrii
corecte - o serie de erori des ntlnite, dintre care, ne vom opri
33

asupra pleonasmului, tautologiei (sinonime, inclusiv la nivel

frastic, inutile), erorilor logice.
Eufemismul este modul de a te exprima atenuat
n viaa de toate zilele, poate fi un semn de politee. A-i
spune unui bolnav c arat (mai) bine, este un semn de politee
inocent i de ncurajare. In limbajul diplomailor, el devine
chiar obligatoriu. Folosit n textul jurnalistic ns, eufemismul
atenueaz, catifeleaz, poleiete, pe scurt, deformeaz
realitatea, o ascunde. Intenia poate fi de manipulare sau de
dezinformare, pornind de la informarea greit. Este nceputul sau o variant - a minciunii. Pe de alt parte, atunci cnd
eufemismul are conotaii ironice, se poate ntmpla ca n textul
destinat informrii s apar exprimarea opiniei - eroare
profesional i etic grav - ceea ce poate masca o intenie
propagandistic.
Rene Florio se refer la eufemism, pentru a demonstra c
aceeai realitate poate fi denumit n mai multe feluri. Astfel,
autorul citeaz urmtoarea butad:
"Aceeai femeie, dac este iubita unui omer, o numim
prieten; dac este vorba despre un industria, ntreinut;
iubita unui anarhist este numit tovar; a unui mprat,
favorit; a unui poet, muz."
Folosit excesiv, eufemismul conduce la preiozitate, la
transmiterea unei realiti aseptizate.

Clieul

Clieul este formularea care s-a uzat, n urma folosirii

ndelungate.
Unele cuvinte se uzeaz ntocmai ca obiectele - semn c nu
sunt indispensabile sau, semn c realitatea se schimb.
Folosirea clieului face ca discursul s fie plicticos, pentru c nu
spune nimic nou. n plus, el este semnul unei slbiciuni n
observarea realitii de ctre jurnalist, al incapacitii lui de a
sesiza noul, n ultim instan, al inabilitii/incapacitii lui de a
se exprima.
Lanurile de gru sunt totdeauna galbene. Inutil s o
repetm. Bolta cereasc (alt clieu) nu poate fi dect
impresionant.
Clieul, formula prefabricat, aplicabil oricnd, la orice,
este materia prim a limbii de lemn, mai vechi sau mai noi. Ea
las aparena gndirii sau o ascunde pe cea adevrat, ascunde
adevratele intenii, deturneaz atenia, nu exprim. Folosit
34

contient, deliberat, limba de lemn este o diversiune. Pentru c

pornete de la lozinci i proverbe, de la adevruri considerate
unanim acceptate, care ofer un fals sentiment de confort
psihic i intelectual.
Argoul
Simplu spus, este limbajul strzii, cu o dinamic aparte prin
comparaie cu aa-numita limb literar. "Mito", "a mangli "a
da eap, iat cteva expresii argotice. Argoul exist i se
dezvolt, n special, prin metaforizare. De obicei, nu poate fi
folosit n discursul propriu-zis al jurnalistului. Ca i n roman sau
n dramaturgie, poate ns s apar n citat sau n dialog, pentru
a arta personajul, pentru a-l situa social, cultural i geografic,
prin limbajul pe care el l folosete. Astfel, personajul se
prezint/se caracterizeaz singur. Ca i n roman, n reportaj, de
exemplu, argoul este un element (sau un ingredient) prin care
se obine culoarea local.
Referindu-se la argou, Uli Windisch fr s foloseasc acest
termen, folosete n schimb - din perspectiv sociologic termenul antilimbaj.
" Antilimbajele - afirm autorul - sunt limbajele folosite de
antisocieti, precum grupurile marginale de delincveni, n
diferite tipuri de microsocieti, precum acelea care se
formeaz n nchisori sau n alte forme de ghetto."
Jargon este termenul pentru limbajele de specialitate. Exist un
jargon al medicilor sau al economitilor, or al jurnalitilor (cu
referire la "procesul de producie" al ziarului, tele/radiojurnalului
etc.) sau al juritilor, al criticilor de art, de film, de literatur.
Pe scurt, cte domenii, attea limbaje de specialitate. Folosit
ntre specialiti, jargonul poate s apar ca atare n presa de
specialitate, scris de experii domeniului respectiv, pentru
colegii lor.
In schimb, n presa de popularizare sau n presa de informare
general, jargonul trebuie tradus corect ntr-un limbaj accesibil
tuturor, fr ca "adevrul tiinific" s fie alterat (simplificat
excesiv sau incorect), n aceast situaie, jurnalistul devine un
traductor. Ceea ce presupune, n primul rnd,
O bun cunoatere a limbajului de specialitate. Pentru c,
ceea ce ntr-un limbaj de specialitate este nuan, pentru
cititorul comun este pleonasm.
Modalitile cele mai la ndemn pentru simplificarea
jargonului sunt: comparaia, ilustrarea, renunarea la cifrele i
35

tabelele indispensabile, explicarea lor. Un alt mod de a traduce

jargonul se refer la abilitatea de a-l face pe interlocutorul
specialist s se exprime ntr-un limbaj obinuit, fr intenii
pedagogice vizibile sau prea apsate. Avantajul este
semnificativ: este citat sursa cea mai autorizat, cea mai
competent. Prin contrast, a-l lsa pe interlocutor s zburde
printre abstraciunile profesiunii sale, nseamn din partea
jurnalistului fie necunoaterea temei, i deci incapacitatea de a
o domina, fie complicitatea, nu totdeauna onest, cu
interlocutorul.
nelegei uor, ca cititori nespecializai n economie termenii
de mai jos care apar n ziar: administrarea macroeconomic,
volumul total al activelor circulante, indicatori sintetici.
"SCPetal S.A. Hui produce urmtoarele utilaje: sape cu trei
lame cu corp recuperat, folosite pentru forajul rotativ al
sondelor n roci slabe i slab-medii cu splarea tlpii cu fluidul
de foraj, lan Rotary, 3, 4, cu un singur rnd de zale articulate,
cu eclise cotite, folosit pentru transmiterea micrii de la troliu
hi masa rotativ, precum i la transmisii de alt natur."
Limbajul tiinific ridic aceleai probleme multiple:
fisiunea TNT, ecuaia lui Einstein, a aleza, efect nutragen, valuri
de tsumani, camera proporional muli filar etc.
Aparent, dificultile limbajului sportiv nu sunt numeroase.
Publicul este oricum captat de fenomenul sportiv, i oarecum
expert n folosirea/descifrarea limbajelor speciale din diferite
sporturi. i totui: "Rapiditii nu mai concep s piard puncte n
Potcoav; "culc balonul n eseu"; "modelism n zbor liber i
captiv.
Limbajul de specialitate - aparent accesibil tuturor - cu care
jurnalistul intr n contact cel mai des, este ns limbajul politic.
La prima vedere, acest limbaj nu pare un limbaj al specialitilor
n domeniu, dei este modul de exprimare al unei clase bine
conturate. Aceasta, pentru c oamenii politici, tocmai prin
menirea lor, sunt obligai s fie comunicatori, s se fac auzii i
nelei de ct mai muli, att pentru a accede la putere, ct i
pentru a o exercita.
De la caz la caz, pedagogic, moralizator, mobilizator,
persuasiv, argumentativ, de foarte multe ori explicit polemic (i
totdeauna implicit polemic), textul politic este mai important
pentru modul de gndire pe care l exprim, pentru raporturile
de putere pe care le reprezint, pentru ceea ce nu spune,
pentru ceea ce sugereaz, dect pentru lexicul propriu-zis
36

folosit. "Traducerea" n limbajul de toate zilele s-ar putea referi

n cazul limbajului politic, la explicarea (sau aducerea aminte a)
regulilor funcionrii instituiilor, a prevederilor constituionale,
a legilor care n unele momente pot fi aplicate, a noiunilor de
drept internaional, a unor evenimente istorice etc.; s-ar mai
putea referi la traducerea simbolurilor, la explicitarea
impliciturilor.
Toate acestea sunt de o importan covritoare. Cititorul
care este mai bine informat, nelege mai bine realitatea. De
unde, o posibil participare civic sporit.
claritate, expresivitate a textului, lizibilitate desemneaz i
calitatea fiecrei pagini a ziarului (cu un accent fundamental
pentru pagina nti), calitate care rezult din armonizarea
coninutului cu forma. Coninutul paginii de ziar se refer
la:
1) Ordonarea informaiei, a comentariilor, a titlurilor, a
encadre-urilor, a ilustraiilor care compun un numr.
Elementele vor fi clasate pe pagini, apoi pe rubrici, n
interiorul crora vor fi aezate ntr-o anumit ordine;
2) Punerea n valoare sau ierarhizarea informaiei.
Pagina, locul n pagin, suprafaa;
3) Forma se refer la prezentarea grafic, Ia
designul paginii. Mereu ns, trebuie s primeze
informaia."
In teoria i practica american, termenul/realitatea designului paginii este astfel formulat.
Designul paginii de ziar este n sarcina machetatorului. El
opereaz cu trei elemente: contrastul, echilibrul i proporia.
"Contrastul are n vedere mai mult dect contrastul alb-negru
din fotografii. Contrastul include i formele, mrimile i chiar
culorile elementelor. Un bun designer incorporeaz fotografii de
mrimi diferite, titluri n care Uterele au mrimi diferite. ( ) Pe
lng faptul c contrastul face ca pagina s fie atrgtoare,
creeaz i tensiunea care mpinge ochiul cititorului de la un
element la altul. Dac dou sau mai multe elemente ntr-o
pagin sunt similare ca form i mrime - dac nimic nu
domin - atunci cititorul nu va ti unde s se uite mai nti. S-ar
putea s nu intre deloc n pagin..(...)
Echilibrul. Pentru ochi, diferite elemente au greuti
diferite. De exemplu, de obicei, fotografiile par mai grele
dect titlurile; acestea, mai grele dect textul, iar encadre-urile,
filet-urile mai grele dect textele plane. Chiar i blancul are
37

greutate cnd poate fi folosit pentru echilibru. Dezechilibrarea

paginii prin ngrmdirea unor elemente grele ar putea
ntuneca piesele luminoase ale paginii, astfel c cititorul ar
putea chiar s nu le remarce. (...) O modalitate de a obine
echilibrul paginii const n mprirea paginii n patru ptrate.
Dac ai un element puternic n fiecare ptrat, pagina st n
echilibru. (...) Evident, cititorii nu vor exclama: Aceast pagin
este echilibrat sau Unde este contrastul? Dar ei tiu cnd o
pagin arat bine.
O pagin care arat bine pstreaz proporia, relaiile dintre
elemente. Machetatorul va compara formele textelor ntre ele,
lungimile i mrimile titlurilor. (...) Dreptunghiurile sunt mai
plcute privirii i au o mai mare varietate. Iat de ce,
machetatorii moderni folosesc mai mult dreptunghiurile
orizontale i verticale".
Numr
de cuvinte n fraz
Band desenat
8
Pres sentimental 11 - 13
Revist feminin 14 -15
Readers Di gest
17 - 15
Ziare
21 16
18,5
Lucrri tiinifice 29 29
Raportul jurnalistului cu cititorul su: te imaginezi n situaia
aceluia care se afl ntr-un ora necunoscut. Ce explicaie
preferi?
Cititorul vrea s tie ce s-a ntmplat, de ce s-a ntmplat,
cum s-a ntmplat, cine "a fcut" ntmplarea, cine i suport
consecinele i care sunt aceste consecine.
Altfel spus, dintre toate firele epice care formeaz ghemul,
trebuie ales firul narativ esenial. Este acela care l conduce pe
cititor prin labirintul faptului despre care nu tie nimic. Odat
descoperit acest fir, apar (firesc) n text, cauza esenial care 1a provocat i "selecionarea" actorilor.
n Dicionarul jurnalismului american exist consemnate cele
10 porunci pentru oricare jurnalist:
Contactul cu redacia, tirile se refer la oameni, n primul
rnd, pruden, verificarea faptelor, fler, bun sim, urmrirea
pn la capt a evenimentelor,procurarea de la faa locului sau
prelucrate de la corespondeni, agenii de pres, documente
38

oficiale, din alte mijloace de comunicare menionndu-se

evident sursa.
Predocumnetarea-pregtirea pentru deplasarea pe teren sau
pentru conceperea redactrii este un moment foarte important
i de el depinde succesul demersului jurnalistic.
Pierre Gaillard scria:tirea ia natere la confluena a trei
elemente semnificative:un eveniment care implic un anumit
tip de aciune, o informaie n care se descrie sau se relateaz
despre aceast aciune n termeni inteligibili,un public cruia i
sunt adresate tirile prin intermediul mijloacelor de comunicare.
Genurile presei Cursul 4

Interviul

Interviul ca gen jurnalistic. Definiie, structur, tipuri, scriere

Definiia interviului. Interviu jurnalistic-discuie cotidian:
deosebiri;
Caracteristicile distinctive ale genului (ntrebarerspuns, destinat publicrii, importan social-uman);
Structura interviului: titlu, introu/motivaie, ntrebri,
rspunsuri, ncheiere.
Tipuri de interviu: de eveniment, operative, analitic,
portret, dialog, mas rotund, sondaj;
Scrierea interviului: etape (preventiv, executiv,
analiz). Coninutul etapelor. Rigori pentru elementelecheie ale etapelor.
Aprut sub zodia dialogului, interviul constituie una din cele
mai eficiente modaliti de asigurare a comunicrii: individ cu
alt individ, individ cu grupul social pe care-l reprezint, grup
social cu alt grup social, societate cu factorii de decizie,
comunitate social cu alt comunitate social.
Astzi interviul cunoate nu numai un adevrat reviriment,
dar i o practic veritabil de profesionalitate. n ultimii ani
problematica pus n discuie prin intermediul acestui gen s-a
extins, spectrul persoanelor intervievate s-a lrgit. De fapt,
pentru pres nu mai exist teme tabu, chestiuni ce n-ar putea fi
abordate. Participanii la discuii au devenit mai sinceri i mai
deschii, att n formularea ntrebrilor, ct i n rspunsurile
date. Astfel, interviul poate fi considerat o modalitate eficient
de punere n circulaie, dar i de valorificare a multiplelor idei,
opinii, exprimate att de personalitile publice, ct i de orice
persoan deintoare de informaie util pentru publicul larg.
n viziunea autorului, o investigaie a locului i rolului interviului
39

n comunicarea mediatic contemporan, a modalitilor de

valorificare a potenialului acestui gen ziaristic, ar fi util nu
numai pe plan teoretic, completnd tabloul general al evoluiei
sectorului mediatic i contribuind n mod real la dezvluirea
strii actuale i a tendinelor relevante, nregistrate n
activitatea jurnalistic n circumstane noi, dar i pentru cei care
practic interviul n presa de astzi.
Caracteristicile distinctive ale interviului:
.ntrebare-rspuns,
.destinat publicrii,are importan social-uman
Ecaterina Oproiu scria :Se spune c nu exist ntrebri
greite, c exist numai rspunsuri proaste. i, totui,
ntrebarea este pentru reporter un mod esenial de a se
caracteriza. Sunt ntrebri cu aplomb i ntrebri cu mur-n
gur, sunt ntrebri care merg direct la int i altele care merg
Bucureti-Giurgiu prin Sighetul Marmaiei, sunt ntrebri de
tipul: ce mai e nou prin medicin? sunt ntrebri de reetar i
ntrebri care pun n ncurcturDeci, ntrebnd, ziaristul se
autoportretizeaz.[1]
Interviul a specializat publicul. Ca gen informativ interviul se
adreseaz unui public avizat, cititorului care vede n ziar rolul lui
formator, de culturalizare.
Lectura lui cere luciditate i dorina de receptare a
informaiilor de la o surs autorizat sau interesant.
Tipuri de interviu: de eveniment, operativ, analitic,
portret, dialog, mas rotund, sondaj
Interviurile cu o personalitate sunt apreciate ca fiind de
valorizare a interlocutorului. Se tie cine e, doar c trebuie puse
luminile pe acel interlocutor, trebuie fcut i mai vizibil dect
este. Invitaii sunt posibile modele pentru cei mai n vrst sau
mai tineri.
Interviul este specia care informeaz i elucideaz, prin
intermediul unui dialog. Rolul reporterului de interviu este
s stabileasc un dialog viabil, un mod de comunicare ntre
el si cititor. Sondajul de opinie, informaia si lmurirea unei
situaii sunt laturile principale ale interviului.
Intrebrile trebuie s fie scurte, clare i puse n cunotin de
cauz. Interviul are funcia principal de a exprima o atitudine,
o opinie, este un mod direct de prezentare a unor idei.
40

Intrebrile depind si de informaia pe care o are jurnalistul

despre cel intervievat.
Un exemplu de interviu care a devenit o important carte de
mrturisiri este cel luat de Diana Turconi lui Geo Bogza n
volumul Eu sunt inta.
Interviul poate fi construit pentru a reliefa un portret, sau poate
fi:
interesant prin opinii, idei, lmurirea unei atitudini.
Tipologie:
- interviul expres (interogarea ctorva trectori n legtur cu
un eveniment unanim cunoscut i actual)
- interviul-informatie
- interviul-explicaie (prin care reporterul l determin pe
intervievat s-i justifice o atitudine, s-i explice actele,
opiniile, opera etc).
Cum trebuie s fie ntrebrile ntr-un interviu:
- s nu se refere la domenii cunoscute ziaristului
- s nu aib caracter general
- s nu fie puse mai multe ntrebri deodat
- s nu fie lungi
- s nu fie de tipul la care s se rspund prin da sau nu
- s nu sugereze rspunsul
- s nu fie ipotetice etc.
O tentativ apreciabil de investigare a interviului a fost
ntreprins n Romnia de Tudor Vlad n cartea sa Interviul de
la Platon la Playboy, studiul fiind valoros i prin faptul c este
prima ncercare n Romnia de abordare complex a condiiei
interviului, n opinia lui Tudor Vlad, unul dintre cele mai
importante genuri jurnalistice. De fapt, mai muli cercettori ai
genurilor presei consider interviul, de rnd cu schia, drept
gen-cheie, pitr unghiular a jurnalismului, iar Jean-Luc
Martin-Lagardette calific interviul, alturi de anchet i
reportaj, unul din genurile mari (grands genres) ale presei.
Cheia interviului este ntrebarea. n plan comunicativ
ntrebarea este pivotul oricrui schimb dialogat, iar dialogul
este esena comunicrii umane. Interviul dispune de
perspective deosebite n afirmarea i promovarea n societate a
culturii dialogului, care n condiiile actuale ale dezvoltrii
sociale i culturale este inerent legat de caracterul multiform al
culturilor, potenialul inovaional al crora poate fi solicitat n
orice moment. Dialogul este una din puinele modaliti
41

acceptabile n stare s conduc la armonizarea intereselor dintro societate multicultural.

n majoritatea cazurilor, calitatea ntrebrilor determin
direct calitatea rspunsurilor.
Interviul ziaristic, ntr-o accepie unanim recunoscut, nu este
altceva dect un dialog, o convorbire mediatizat. Considerat
din aceast perspectiv, interviul reprezint o nregistrare a
ntrebrilor i rspunsurilor ntre un jurnalist (intervievator) i un
participant la discuie (intervievat), care a acceptat s rspund
la ntrebri, iar informaia oferit i refleciile mprtite de el
s fie difuzate public. Evident, c n dependen de tipul
interviului, numrul intervievatorilor i al intervievailor poate
varia.
Destinaia interviului este auditoriul de mas, fapt care
actualizeaz problema veridicitii informaiei. Genul
interviului ofer posibiliti, practic, nelimitate n
comunicarea informaiei de la sursa primar, asigurnd n
acest fel pentru mass media condiia credibilitii i
minimaliznd riscul interpretrii eronate a informaiei
comunicate.
Condiia reuitei unui interviu rezid astfel n formularea
ntrebrilor, care ndeplinesc trei funcii: din punctul de vedere
al publicului ntrebarea reflect interesul acestuia ntr-o
anumit problem; din punctul de vedere al jurnalistului
ntrebarea i contureaz imaginea public; din punctul de
vedere al intervievatului ntrebarea funcioneaz ca element
care-i declaneaz o reacie verbal, limitndu-i totodat
posibilitile de autoexprimare.
. Pentru un ziarist pregtirea pentru realizarea unui interviu este
o condiie important.
Studiul interviurilor din presa romneasc dovedete c
interviurile de calitate i profesioniste au la baz o pregtire
adecvat. Astfel este necesar ntotdeauna documentarea
asupra subiectului i asupra persoanei intervievate. Aceasta
va scuti jurnalistul de adresarea unor ntrebri la care ar putea
rspunde i alte persoane sau de solicitarea informaiilor pe
care le-ar putea obine sub alte forme ( cri, reviste, etc.).
Este evident necesitatea unui scenariu al procesului de
intervievare. Un astfel de plan permite formularea unor ntrebri
adecvate cu care ar putea continua interviul n funcie de
direcia pe care i-ar imprima-o posibilele rspunsuri. Binevenit
este chiar o list a subiectelor pe care se dorete a le discuta,
42

fr a deveni ns tributari ai acestei liste pe parcursul

interviului.
Pentru meninerea interviului la subiect, intervievatul trebuie s
neleag subiectul abordat i c ceea ce spune este oficial.
Aceste reguli se stabilesc chiar la programarea interviului.
.
Spiritul de observaie este o caracteristic a unui bun
realizator de interviuri. Culoarea materialului realizat este dat
i de observarea de detaliu a locului interviului sau a
intervievatului.
.
n funcie de posibiliti, interviul se realizeaz prin
plasarea subiectului n mediul lui: acas, la serviciu etc. Cadrul
adecvat pentru luarea interviului este cel n care s-ar simi
confortabil persoana intervievat. Momentul interviului trebuie
ales n funcie de intervievat.
Este foarte important de a stabili un anumit nivel de confort
pentru intervievat. Studiul procesului de creaie al autorilor de
interviuri demonstreaz c atunci cnd se acord timp suficient
pentru cunoaterea sursei, probabilitatea redactrii unui
interviu de calitate sporete.
.
Succesul realizrii unui bun interviu const n
flexibilitatea i n capacitatea jurnalistului de a se adapta la
diferite circumstane. Un interlocutor poate deveni mult mai
sincer i mai pregtit s vorbeasc, dac este pus cu mult
abilitate n anumite situaii neateptate, dar confortabile pentru
el.
. Este de remarcat rolul de investigator al ziaristului n
procesul interveniei intervievatorilor n cadrul dialogului. n
acest sens, utilitatea interveniei ziaristului n chiar expunerea
unor preri pe parcursul dialogului este acceptabil. Desigur i
aici trebuie s se in cont de scopul interviului. Cititorul este
interesat n aflarea poziiei celui intervievat. Intervenia
ziaristului, cu propriile opinii, trebuie s duc doar spre
canalizarea rezultatului final. Este unul din motivele importante
care determin susinerea tendinei spre analitic a interviului.
Cu toate acestea este foarte clar c jurnalistul de interviuri
trebuie s vorbeasc mai puin i s asculte mai mult.
. n cazul unor dialoguri cotidiene se poate vorbi despre o
anumit superioritate a rspunsului fa de ntrebare. n cazul
interviului jurnalistic exist ns situaii cnd ntrebarea poate fi
situat cel puin la nivel de egalitate cu rspunsul, dac nu
chiar depind rspunsul.
43

Finalul unui interviu trebuie s aduc o satisfacie comun

pentru realizator. De aceea, n timpul interviului, ct i la sfrit,
este bine ca intervievatul s aib propriul su control, pe care
de fapt l ofer jurnalistul. Aceasta pentru c intervievatorul
pune ntrebrile, dar este bine s rspund i el la ntrebrile pe
care i le-ar putea adresa cel intervievat. nainte de a finaliza
interviul este bine de ntrebat dac exist lucruri pe care ar dori
s le adauge la cele spuse. Se realizeaz astfel, prin acest tip de
control reciproc, o anumit relaie confortabil ce contribuie la
obinerea unor rezultate pozitive.
Interviul nu trebuie s aib timpi mori.
Utilizarea reportofonului este necesar dac suntem silii
s amnm momentul exploatrii discuiei i dac vrem s
publicm largi extrase din ea. Are avantajul de a-l scuti pe
reporter de grija de a lua notie, de a se concentra asupra unor
elemente exterioare perturbatoare, dar are dezavantajul c
incit la transcrierea textului prescurtat, iar prezena aparatului
poate avea efect inhibitor asupra multora dintre intervievai,
micorndu-le spontaneitatea, determinndu-i s fie reinui,
prudeni, timizi. De aici rezult obligaia reporterului de a cere
permisiunea intervievatului pentru folosirea reportofonului, fiind
exclus utilizarea lui fr acceptul acestuia.
Pentru reuita interviului este necesar ca ziaristul s se
pregteasc structurndu-i ntrebrile, s culeag informaii
despre intervievat, s-i anticipeze rspunsurile pentru a ti cum
s se comporte n succesiunea acestora. Anumite trsturi
personale ale ziaristului trebuie avute n vedere ncepnd cu
inuta vestimentar i atitudinea manifestat n timpul
convorbirii. Meninerea privirii intervievatului presupune o
concentrare maxim de ambele pri, dar i dovada unui maxim
respect.
Inspiraia rmne, dup prerea mea, strategia
jurnalistului, masele de oameni iubesc sinceritatea,
autenticitatea i poate de aceea sunt astzi mai gustate
mrturiile netrucate, necenzurate.
Marin Preda caracteriza aceast nevoie de mrturie ca
pe o criz suprem a omului de astzi, criza cutrii identitii.
Se poate spune, trebuie spus, pune ntrebri. Aceasta
este jurnalistica, acesta este interviul astzi.
Interviul este strns legat de aproape toate speciile
gazetreti, fiind un mijloc de culegere a informaiilor, o
modalitate de a realiza documentarea.
44

Conversaie sau demers investigativ?

Vi se cere de ctre un profesor s realizai un interviu.i
ntrebarea voastr spontan este: Cu cine trebuie s facem
interviul?
ntrebarea este evident o capcan n care putei cdea cu
succes. Un bun jurnalist nu ateapt s i se spun pe cine are
de intervievat, iar un interviu nu este rezultatul unui capriciu
redacional, ci rezultanta mai multor condiii.
Am nvat c exist o diferen nu numai ntre discuie
i interviu ci i ntre interviul de documentare i cel propriu zis.
Nu poate fi numit interviu irul de vorbe sau declaraiile cuiva,
nu orice conversaie fie ea i cu o personalitate este un
interviu.
Ken Metzler definete interviul ca un schimb
informaional ce poate da natere unui nivel de nelegere la
care, singur, nici una dintre pri nu ar avea acces.
Altfel spus, interviul este o conversaie cu un demers
investigativ.
Specialitii americani dau un sfat util: nainte de a ncepe
discuia, asigurai-v c interviul este cel mai bun mijloc de a
obine ceea ce avei nevoie. Trebuie s decidei cine e cel mai
calificat interlocutor i de ce.
Realizarea interviului
Alegerea intervievailor. Sunt persoane socotite de mna
nti, a doua i a treia pentru a face cu ele un interviu. De obicei
de mna a doua este purttorul de cuvnt al unei societi, sau
inginerul ef, cel mai important rmne directorul general,
zgrcit cu timpul i cu jurnalitii.
Alegerea locului unde se va desfura discuia. El poate
influena decisiv calitatea materialului. n ambiana
necunoscut a unei redacii nu orice invitat este capabil s
rspund la fel de spiritual cum ar face-o n propriul birou. n
acelai timp, pentru confidenialitatea unei discuii sau pentru a
nu se simi cenzurat de colegi, familie etc, este recomandabil a
se schimba locul de lucru al intervievatului cu un spaiu neutru.
Un politician sau un funcionar va da rspunsuri cu mult mai
utile dac nu s-ar ascunde n spatele mesei de scris.
Discuia prealabil. Cunoaterea intervievatului
Fiecare interviu, chiar n direct, este precedat de o
discuie.Se comunic subiectul i timpul avut la dispoziie.
Reporterul nu pleac de la ideea de a-l nfunda pe intervievat ci
45

de a-l face s spun adevrul, indiferent de felul lui. Nu trebuie

confundat ambiia nobil a oricrui jurnalist de a-i chestiona
cu perseveren interlocutorul cu zelul vnrii acestuia. Un
jurnalist care are faptele de partea sa poate s demate
statagemele i informaiile false oferite de interlocutor, chiar i
atunci cnd acesta este pregtit n mod deosebit pentru
aceasta.
La aceast discuie pregtitoare trebuie ntrebat
interlocutorul despre funcia pe care o ocup, numele corect. Ar
fi jenant s-l mai deranjezi odat pentru a-i cere s se prezinte.
Nu trebuie ntrziat la ntlnire. Reporterul este primul
care sosete i are astfel terenul pregtit. Depunctarea prin
ntrziere diminueaz valoarea discuiei i implicit actul
jurnalistic.
Tipuri de ntrebri:
- de atac-direct pe problema care intereseaz
- de sprijin-sunt solicitate precizri n legtur cu cele n
discuie
- de relansare-readucerea la subiect cnd interlocutorul este
logoreic
- de obieciune: interlocutorul face o greeal pe care ziaristul
o sesizeaz
- de controvers, dac subiectul enunat atrage opinii
diferite.
Din punctul de vedere al coninutului ntrebrile mai pot
fi clasificate n:
- factuale sau de identificare: date despre intervievat de tipul:
studii, vrst, loc de natere, apartenena politic
- de cunotine, de atitudini i opinie, de motivaie.
Dup form ntrebrile pot fi:
- perceptive - Ce impresie v-a fcut profesorul de ieri?
- proiectiv prezumtive - Intenionai s mai venii la Opera
noastr?
- apreciativ - evaluativ - V socotii un om al cetii?
motivator - explicativ: De ce v pasioneaz jurnalistica?
I.L. Caragiale rspundea la ntrebrile unui ziarist tnr. Acesta,
neinspirat, i se adres:
- Ce ai dori s fii dac n-ai fi ce suntei?
- Nu pot rspunde, riposteaz marele dramaturg. ntrebarea nu
este limpede pentru mine. Dac i ce din cele dou propoziii
m ncurc. Se pare c e ca i cum ai ntreba pe cineva: Dac
46

nu te-ar chema Iordache, ce i-ar plcea mai mult: lapte btut

sau brag?[1]
ntrebat cum se pregtete pentru luarea unui interviu
marele reporter de Televiziune care a fost Tudor Vornicu spunea
unui confrate: n primul rnd culeg mai multe informaii despre
viaa, munca, personalitatea viitorilor intervievai. Am obiceiul
s fac fie pe probleme. n permanen port cu mine un caiet cu
scoare groase n care notez, noteza lua un interviu nseamn
a ptrunde pur i simplu n viaa, n sufletul unui om. ntr-o
lume ca aceasta se cer atenie, discreie, i un mare respect
fa de persoana intervievat. Mai ales c un interviu este o
modalitate profund de a-i prezenta pe oamenii de lng tine.
Psihologii recomand s se manifeste o consideraie
pozitiv necondiionat fa de persoana aflat la bara
adevrului, adic s fii autentic, dezinvolt. S tii s asculi, s
pstrezi i controlul discuiei, s urmreti firul conductor al
temei propuse.
Structura interviului
Dup specialitii americani, interviurile pot fi plnie, tip
plnie inversat, tip tunel, cu ordine mascat, cu form liber.
Interviurile bune combin mai multe tipuri de abordare.
Alegerea i formularea ntrebrilor exprim pregnant
modul de documentare prealabil dar talentul i curajul
reporterului.
Cheia interviului este ntrebarea. Este recomandat s nu
se foloseasc ntrebri prea generale, limbaj greoi, artificializat,
tehnicist, cuvinte ambigui, cu dublu neles, cuvinte vagi,
ntrebri tendenioase, ntrebri prezumtive, care presupun
cunoaterea de dinainte a ceva despre ce ntrebi, ntrebri
ipotetice care atrag dup ele un anumit tip de rspuns de obicei
afirmativ.ntrebrile trebuie s cointereseze pe interlocutor, s-l
intrige, s-l ocheze. Ele trebuie s aib o dialectic a ideilor,
controversa i contraargumentul.
Exist cele mai bune ntrebri?
ntrebrile la un interviu pot fi de dou feluri: euristice i
retorice. Cele euristice conduc la adevruri noi, cele retorice
ocheaz, pot fi catalizator al reaciilor.
O ntrebare este bun atunci cnd pornete dintr-o curiozitate
natural a reporterului.
O ntrebare bun este cea care are puterea de a-l face pe
interlocutor s fie interesat de rspunsul pe care l va da.
47

Dac un cititor sau un telespectator citete sau urmrete un

interviu i are sentimentul c i el ar fi pus aceeai ntrebare
atunci acea ntrebare este cu siguran bun.
O ntrebare bun este cea care nu pierde momentul unic n
care poate fi pus.
Recapitulm: esena ntrebrii const n cutarea de
informaii. n logic definiia propoziiei interogative sun aa:
o expresie verbal care determin ce anume informaie este
cutat sau ntrebarea este o construcie mental care caut
caracterele unui obiect al cunoaterii. Obiectul cunoaterii
poate s fie de pild, o stare de lucruri, o relaie, o clas de
obiecte, o cerin etc.
Orice ntrebare implic anumite supoziii dar i mai multe
stiluri.
Stilul ntrebrii variaz mult n funcie de tipul de limbaj pe
care-l practicm. n limbajul informaional cel de pres, deci ntrebrile sunt cu precdere efective, atac direct tema.
Spre deosebire de cele strategice sau propuse folosite n
medicin, pedagogie, diplomaie, politic, juridic.

Avem deci, pentru ntrebri:

un stil informativ (de pres),
un stil stimulativ (didactic),
un stil socratic (n etic),
un stil retoric (n oratorie).
Dar oricare ar fi modelul de dialog pe care-l folosim, un rol
decisiv, de care depinde n mare msur reuita acestuia, l
dein relaiile interpersonale, raporturile psihologice dintre
convorbitori i mecanismele psihosociale care intr n joc. Se
nasc inevitabil situaii de superioritate i de inferioritate, de
frustaie i de agresiune, de cooperare i de ostiliti care
coloreaz puternic desfurarea dialogului i condiiile reuitei.
Tehnici de abordare a interviului sau Manualul bunelor maniere
n versiunea Cristian Florin Popescu:[1]
- distana dintre cele dou pri poate fi: distan personal,
distana intim, cnd este la mai puin de 45 cm, zona
personal-45 cm pn la 1,25m, distana social: 1,25-3,3 m,
zona public: peste 3,7m.
48

Alegerea distanei este un semn pozitiv sau negativ al

dorinei interlocutorului de a coopera. Distana optim este de
circa 2m.
Dorina de a sta n faa biroului - un semn al poziiei ntr-o
ierarhie, de a-l pune pe intervievator ntr-o postur de
inferioritate. Dimpotriv, tendina de a se situa n zona intim
este un semn de agresivitate sau de persuasiune.
Decorul- conteaz foarte mult pentru profilul interlocutorului.Un
volum de Eminescu pe biroul unui director de antier naval
poate spune despre pasiunile acestuia.
Ascultarea este un proces controlat.Debitul oral este de 150 de
cuvinte pe minut, creierul uman poate trata 1000 cuvinte pe
minut.
Feed back-ul interviului presupune ca la sfrit s inventariezi
cu locutorii trecerea n revist a problemelor discutate pentru a
se evita confuziile.
Factori perturbatori ai ascutrii.
Erorile jurnalistului:
inuta inadecvat, locul nepotrivit
Agresivitatea nepoliticoas
Docilitatea
Intreruperi inoportune
Semne de neatenie-concentrarea asupra notielor, asupra
vreunui detaliu exterior cadrului de dialog,
atitudine ostil
ntrebri n avalan
Conferina de pres sau interviul colectiv
Suivism- accesul tuturor la acelai intervievat
Calculatoarele nu tiu s mint
Manase Radnev: - Care este idealul dvs. de fericire?
Grigore Moisil - S triesc printre oameni care judec corect.
M.R. - Care este virtutea dvs. preferat?
Grigore Moisil - A nu avea nici una.
M.R. - Pentru care greeli avei mai mult ngduin?
Grigore Moisil - Pentru ale mele.
M.R. - Ce apreciai mai mult la prietenii dvs.?
Grigore Moisil - Lipsa de dumnie.
M.R. - Ce v indispune mai mult la prietenii dvs.?
Grigore Moisil - Lipsa de umor.
M.R. - Ce apreciai mai mult la dvs.?
Grigore Moisil - Dragostea de paradox.
49

M.R.- Care este principala trstur a caracterului dvs. ?

Grigore Moisil - Sperana. Sperana de mai bine, sperana c o
s tim s facem s fie mai bine.
M.R. - Care e deviza dvs.?
Grigore Moisil - S nu te-mbei cu ap rece.
M.R. - Care sunt personalitile istorice pe care le admirai cel
mai mult?
Grigore Moisil - Oamenii de tiin.
M.R. - Care sunt personalitile istorice pe care le dispreuii?
Grigore Moisil - Dictatorii.
M.R. - Ce-ai fi vrut s fii?
Grigore Moisil - Ce sunt.
Manase Radnev declara urmtoarele chestiuni n cartea
sa ,,20 de personaliti n secolul XX: ,,Savantul avea o
inteligen i un farmec deosebite. De aceea nu m-am sfiit s
pun pentru prima oar ntr-un interviu difuzat la televiziune
ntrebri cu caracter personal din celebrul chestionar al lui
Marcel Proust, aa cum a rmas el denumit n lumea presei. La
vizionarea emisiunii, ntrebarea <<Care sunt personalitile
istorice pe care le dispreuii?>> i rspunsul - <<Dictatorii>>
au fost scoase. Peste puin timp, invitat la Televiziune, cu
prilejul ntlnirii conducerii instituiei cu personaliti culturale
Grigore Moisil, deranjat de intervenia cenzurii, s-a plns, n
felul lui htru i subtil, de faptul c <<ntre realizator i
persoana invitat cineva pune ap n vin>>.

Genurile presei

Reportajul
Generaliti, definiie, istoric
Valoare informaional, documentar, emoional
Jurnalism sau literatur?
Genul poate fi socotit n lumea noastr drept cel mai vechi
mod de a povesti, pentru c de la Noe i pn la comandantul
Cousteau, autorii au lsat mrturii ale drumurilor, ncercnd s
ofere cltorilor posibilitatea de a nva s nvee s vad.
50

Biblia, prin multe pagini ale ei poate fi socotit un imens

reportaj.
Homer n Odiseea a fost un autentic cronicar al cltoriilor
lui Ulise i ale altora.
Marele drume Herodot este citat de toi istoricii.
Cervantes a notat cu fidelitate aventurile de cltorie ale
cavalerului su rtcitor Don Quijote de la Mancha.
Ion Neculce pare a primul care a folosit reportajul ca specie
la hotarul dintre literatur i publicistic descriind pentru
vremea lui ceea ce vede i simte. V aducei aminte cum se
vait de soarta Moldovei, Oh, oh, oh, srac ear a Moldovei,
ce nenorocire de stpni ca acetia ai avut! Ce sori de viea
i-au czut! Cum au mai rmas om tritor n tine, de mare
mirare este, cu attea spurcciiuni de obiceiuri ce se trag pn
astzi n tine, Moldov!
Clinescu l descrie ncondeietor bufon al lucrurilor.O
complexitate pamfletar fcut din ciud i vaiete, din coloane
i ncurctur, regsindu-se n numeroasele portrete de
domnitori. La Neculce se descoper o tehnic ncheiat a
portretului n care intr cteva note tipice: o nsuire sau o
anomalie fizic, starea intelectului, predispoziia etic.
Printele reportajului romnesc este, o recunoate oricine
astzi - boierul Dinicu Golescu. nsemnare a cltoriei mele
fcut n 1824, 1825, 1826 este un model de reportaj, totodat
un memorial de cltorie. Iat cum l descria George Clinescu:
Vznd pe toi cltorii nsemnnd, ia i el condeiul i tot
drumul scrie pentru ca publicarisind cele vzute s
comuneasc i compatrioilor minunile lumii. Astfel a ieit
nsemnarea cltoriei, scris la nceput n grecete din lips
de termeni i apoi tlmcit care este ntiul jurnal de cltorie
romnesc i ntia cltorie de studii. C scopul su a fost de a
observa mai cu seam fenomenele de civilizaie, administraia
i economia rilor vzute-Austria, Italia, Bavaria, Elveia-se
vede din titlu unde arat c a nsemnat deosebirea
neamurilor i a semntorilor, cum i apele i potele i orice
obiceiu i fapt bun am vzut. Bgarea de seam a
Golescului merge ctre lanuri i gospodrie steasc, spre
instituiile publice, spre coli, spitaluri, aziluri, muzee, teatre,
edilitare i numai ntmpltor ctre caracterul estetic al
privelitilor. nAilvagen se aeaz lng conductor ca s vad
mai bine pe unde trece, n vapor d trcoale n jurul motorului
ca s-i prind meteugul, mehanica i n sfrit, cu toat
51

interzicerea se ncredineaz c este un cuptor zidit n cmara

corbiei, care are un co de fier drept n sus, prin care iese
fumul. La Viena, Golescu a vrut s intre i n spitalul nebunilor
dar doctorul i-a dat a nelege c la vederea hainelor sale
nebunii toi se vor tulbura att, nct spitalul se va amesteca.
ntr-un sat din Bavaria, el se suie ntr-o cas ce i se pare mai
artoas, ine s intre n toate odile, ntreab de rostul
locatarilor, de starea, material.
Acesta era Dinicu Golescu: avea nu numai talent narativ
dar mai presus de toate o mare curiozitate, dorina de a vedea
i dincolo de pori, de a scotoci pentru ei chiar n domenii n
care nu se pricep. Ei poart astfel n neodihna curiozitii lor
bastonul de ziarist.
Cum puteam - se ntreba Dinicu Golescu, ochi avnd, s nu
vz, vznd s nu iau aminte, lund aminte s nu asemn,
asemnnd s nu judec binele i s nu pohtesc a-l face artat
compatrioilor mei ca s-l sdim n pmntul nostru, spre rodire
nmulit.
Dac Dinicu Golescu este socotit i astzi printele
reportajului romnesc, Victor Hugo este apreciat ca patronul
reporterilor care reuise s pun un diagnostic precis epocii sale
pornind de la relatarea unor Lucruri vzute.
Iat o prob de reportaj publicat n Curierul romnesc din 18
mai 1833:Focul ce s-a ntmplat alaltieri noapte, n mijlocul
trgului a ngrijorat toat capitala: toat lumea a fost n
picioare, pn la ziu, spimntat de grozavul element ce se
ntindea mistuind case i averea oamenilor i nu mai lsa n
urm dect nite drpnturi fumegtoare i nenorocirea
dezndjduit. Vecinii ngrozii ateptau soarta vecinilor lor i
trgul ntreg nmrmurit nu mai atepta dect o minune ca s
scape de pustiirea ce l amenina. Dar mulumit linitii aerului
i silinelor stpnirii c focul adevrat ca printr-o minune s-a
mrginit ntr-un cerc foarte mic pe lng ceea ce ar fi putut s
se ntmple cu desimea caselor. Apoi arta c sinistraii
trebuiau ajutai, deschiznd n acest scop o list de subscripie.
Ce este deci reportajul? Cine poate i tie s scrie reportaj?
Nicolae Iorga scria cndva:Ce trebuie s rmie n chip firesc
dup sfritul lumii? Un reporter.
Iar Michel Voirol, foarte plastic, decreta:Sunt oameni
care nu sunt fcui s fie reporteri. Ei nu vor gsi niciodat ap
52

n mare. i trimii s fac un reportaj n uzin, i ei se ntorc cu

raportul financiar i cu catalogul de maini.
Dicionarul limbii romne scrie simplist: specie
publicistic, apelnd adesea la modaliti literare de expresie,
care informeaz asupra unor situaii: evenimente de interes
general sau ocazional, realiti geografice, etnografice,
economice etc., culese de obicei la faa locului. Cuvntul
provine din francezul reportage. Tot n DEX se mai definesc
cuvintele derivate: reporter, reportera, reportericesc.
Definiie imprecis i cu caracter generalizator. Corectiv
trebuie precizat c reportajul este rezultatul investigaiei
directe la faa locului, informeaz asupra unor fapte de
actualitate, este specie publicistic avnd drept scop
informarea n interesul publicului.
Michel Voirol definete reportajul: regula de aur n
reportaj este acela de a-i face pe cititori s vad, s aud i s
simt ceea ce jurnalismul nsui a vzut, a auzit i a simit.
Jurnalistul- autor de reportaj transmite informaii n legtur cu
fapte la care a asistat i pe care le nareaz citnd surse pe care
le-a contactat.
n Mic dicionar ndrumtor n terminologia literar,
definiia este: Specie a jurnalisticii, caracterizat prin relatarea
de fapte reale, informaii de cltorie, fie n coloanele unor
cotidiene sau periodice, fie n volum aparte. Dezvoltndu-se
odat cu apariia presei moderne, alturi de literatura
memorialistic, de amintiri, jurnale de cltorie, reportajul
literar, mult discutat - de unii respins ca un gen hibrid, iar de
alii acceptat, pe drept, ca o modalitate literar a publicistului,
se ncadreaz n literatura de frontier, la grania dintre
documentar i literatur.
Iat i alte definiii: Brunea Fox: Reportajul trebuie s
fie un fragment de via din care unii s neleag ce e
viaa iar alii cum trebuie trit.
Geo Bogza definete reportajul :povestirea n chip
realist a unor fapte reale.
colile de pres din Frana i SUA consider reportajul
redactarea tirii n sine, sau trirea personal a unei
ntmplri, o tire la persoana nti.Petite LarousseArticolul de ziar scris, dup anchetare,de ctre
reporter.
Geo Bogza scria despre Brunea Fox c :reportajul su
srea din pagin asupra cititorului ca o panter. Iar George
53

Macovescu: A cutat frumuseea acolo unde aparenele artau

contrariul. A spat adnc n mocirl i putregaiuri pentru a
scoate la lumin dramul de aur existent n orice om, n orice
lucru, n orice eveniment. Pentru Brunea Fox, omul este prin
definiie un spectator iar strada e un grafic al civilizaiei, are
suflet plmdit dintr-un material ce nu se uzeaz, traversnd
timp i spaiu, n forme nemodificate, din stocul celular al primei
treziri.
Ilie Purcaru numea reportajuloratoria timpului modern.Un
ziarist care afirm c dincolo de orice accent personal
ntmplrile pe care le-am trit de-a lungul anilor, au fost, prin
fora lucrurilor ntmplri ce
m-au plasat n miezul aprins al
vieii, i ele au cptat datele obiective ale faptelor ncorporate
n istorie.Cea mai mare parte a existenei mele s-a ncorporat n
altceva, a devenit obiectiv, nu-mi mai aparine, o pot privi cu
senintate.
GAROAFA
Era a doua noapte a libertii noastre, gloanele uierau
din plin pe strzi, dar oamenii de bine alergau spre noi s-i
ofere serviciile, braele, gndurile cele mai curate. Era destul de
trziu, a doua ediie a noului nostru ziar se pregtea la
paginaie, cnd au intrat pe ua redaciei noastre doi tineri. S-a
recomandat Aurora Bogdan, constneanc. Colegul ei, att am
reinut la nceput, student la Institutul de Subingineri. Voiau s
fac ceva concret, s apeleze la toi studenii constneni aflai
n vacan acas, s-i cheme s doneze snge, s strng n
curtea institutului crile geniale ale tiranului pentru a fi
topite i a ne asigura, spuneau ei, hrtia de ziar.
Am stabilit s ne revedem a doua zi diminea. N-au mai
venit. Am aflat apoi de la Televiziune c n aceeai noapte 5
tineri constneni au plecat la Bucureti pentru a transmite rii
primele informaii de la noi. Pe podul de la Cernavod au
uierat gloanele Doi dintre ei au ajuns, din pcate, la Spitalul
din Medgidia, iar ceilali, continundu-i drumul, i-au ndeplinit
misiunea lor de suflet.
Am sunat-o la Medgidia, dar doctoria Maria Ciudin ne-a
informat c a fost transferat la Constana, doar Constantin
Simion, student n anul al treilea la institutul constnean, mai
este sub controlul medicilor de aici. Am cutat-o apoi la salonul
de reanimare din secia de neurochirurgie a Spitalului
constnean i i-am oferit o garoaf alb, singura care am
putut-o gsi ntr-un birou al tipografiei. Am vorbit puin,
54

respectndu-i durerea. La cteva ore, la redacie a sosit o

scrisoare: Sunt soul Aurorei Bogdan i v transmit dorinele ei
n legtur cu cauza pentru care luptm. Dei rnit grav,
gndurile ei au rmas devotate cauzei noastre. Dorete s
artm cine suntem noi, romnii, cu adevrat. Altfel, cei care
au dat attea jertfe de snge nu ne vor ierta.
Aurora Bogdan se va face repede bine pentru c se afl
lng ea, cu toat priceperea, medicii i asistentele seciei, iar
acum, printr-o superb solidaritate a omenirii ntregi,
medicamentele necesare.
S-i oferim fiecare din noi Aurorei un colind de pace i o
garoaf alb
Cuget liber, l, (XLVl), nr.7, 30 decembrie 1989,
Reportajul are urmtoarele particulariti:
-actualitatea .Reportajul nu poate fi conceput n afara
actualitii imediate.
autenticitatea.Implicit prezenta nemijlocit a autorului la
evenimentul realatat.Dac nu am vzut cu ochii notri i totui
scriem reportaj atunci se cheam ca s spun aa, c
msluim,afirm Geo Bogza.
Dar reporterul nu trebuie doar s fie prezent la faa locului,
el este chemat s selecteze, s ierarhizeze evenimentele n
funcie de un ct mai larg interes social, s ptrund la
cauze,s descifreze resorturile psihologice, morale, sociologice,
ideologice etc, s-i pun ntrebri i s sugereze soluii.
Atitudinea. Participarea afectiv a reporterului la cele relatate,
atitudinea sa explicit fa de fapte
Plasticitatea- reportajul reclam stil literar, folosirea metaforei,
comparaiei
Contactul cu realitatea este prima condiie a reportajului,
reporterul ca i Anteu ( unul dintre gigani, fiul lui Poseidon i al
Gaeai, sluia n Lybia i avea obiceiul s provoace pe toi la
lupt i s-i ucid. Era vulnerabil doar cnd o atingea pe mama
lui, Gaea, adic Pmntul, Heracles a reuit s-l ucid inndu-l
suspendat n aer) capt putere cnd atinge pmntul-afirma
Geo Bogza.
- caracterul strict personal al relatrii.
Mihai Stoian caracterizeaz reporterul ca un ins care
decodific emotiv, pentru cititor, ceea ce acestuia i se pare c
ar cunoate prea bine.
55

Jean Luc Martin Lagardette consider c interesul unei

redacii de a avea reporteri coincide cu dorina fiecrui editor
de a putea face i a da o viziune personal informaiei, pentru a
prentmpina monotonia tirilor transmise de agenii,
supranumite de altfel i jurnalele jurnalelor.
Reportajul este cel mai fericit mod de a da via unei
publicaii, este o mrturie direct pus n scen cu mult art.
Reportajul este contactul cu evenimentul i cu oamenii lui.
Jurnalistul se va lsa impresiona aidoma unei plci fotografice.
Cu cele cinci simuri n alert el va observa spectacolul care se
desfoar i se va integra lui la maximum punnd ntrebri,
ascultnd conversaii, citind tot ce se poate citi-afie,
documente, cri, jurnale etc.
Reporterul este ochiul, nasul i urechea larg deschise.
Cititorul se va crede la cinema, purtat ntr-o aventur.
Descrierea locului, a personajelor, atitudinea lor, aciunile lor,
hainele lor, uurina de a vorbi, toate trebuie cuprinse n filmul
sugestiv al evenimentului.
Reportajul dei nu este un gen literar opereaz cu
instrumente specifice acestuia: naraiune, dialog,
portretizare - compoziie, metafor, comparaie,
hiperbol imagine artistic, lirism, ironie, dinamism,
retoric stil vocabular etc.
Una din formele de atracie a reportajului mai ales n aceste
timpuri grbite este senzaionalul. Nu cel ieftin, de duzin, ci
cel capabil s capteze atenia, s o in treaz, s permit
lectura ntregului material
Tipuri de reportaj
1.Elma Scott Wattson stabilea urmtoarele tipuri de reportaj n
presa american:
Schie de interes uman,
Relatri despre persoane interesante
Documente umane autobiografice
Reportaje istorice
Schie de cltorie
Reportaje de interpretare
Reportaje de popularizare a tiinei
Reportaje de orientare practic.
2.Philippe Gaillard- deci presa francez- distinge dou mari
categorii de reportaje:
56

Reportajele specializate: cronici parlamentare,

reportajul unei manifestaii,reportajul judiciar,cronici
politice,sportive
Reportajul de informare general sau grand reportage
Clasificarea se face n trei: A dup tema reportajului; B
dup modul n care este compus; C dup
personalitatea autorului.
Dup tema reportajului :
reportaje de specialitate: politic, economic, social cetenesc,
cultural, sportiv,
reportaje de informare general: reportajul de cltorie, de fapt
divers, portretul, reportajul monografic, reportajul publicitar.
Din punct de vedere al compoziiei:
reportajul propriu zis,
reportajul colaj, reportajul eseu, reportajul povestire,
reportajul anchet.
Dup personalitatea i capacitatea autorului:
reportajul descriptiv,
reportajul de meditaie filozofic,
reportajul de dezbatere etic.

Reportajul propriu zis este relatarea, de la faa locului, chiar n

transmisie direct a unor evenimente, n desfurarea lor
cronologic. Un meci comentat la TV sau radio este un
reportaj propriu zis. Crainicul reporter aduce n relatare
poziia personal fa de evenimente, date suplimentare din
cultura sa general, descrie timpul, gazonul, publicul.
Reportajul colaj. Folosete modaliti de structurare a
naraiunii influenate de tehnica montajului cinematografic. Se
folosete cu precdere n televiziune, dar i n presa scris. Spre
exemplu, un reportaj despre Unirea de la 1 Decembrie n care
se intercaleaz date din istoria momentului, Alba Iulia sau
Cernui, cu ceea ce se ntmpl n zilele noastre evocarea din
Parlament, decorarea ofierilor.
Reportajul eseu. Necesit o idee central, n jurul creia se
nareaz, fr a se respecta cronologia. Ca tehnic aceast
idee se anun la nceputul reportajului, apoi se argumenteaz
pentru ca revenirea n finalul articolului s ctige cititorul
57

convingndu-l. O asemenea ncercare de reportaj eseu am

realizat pentru editorialul din 1 Decembrie cnd am lansat ideea
c n istoria acestei ri coincidenele i au locul lor. Iat, pe
Platoul Romniei din Alba Iulia au fost i Mihai i Horia i tribunii
Unirii, c Vasile Lucaciu, artizanul Memorandumului, a murit la 1
Decembrie 1922 i c n final ideea era de a spera ntr-o nou
coinciden a istoriei cnd ni se va aduce napoi Bucovina. Spre
susinerea ideii c i ei doresc acest lucru am publicat
scrisoarea a doi locuitori din Boian care semneaz fii ai
Romniei.
Reportajul - povestire are structura genului literar al crui
nume l poart, deci expoziiune, punct culminant,
deznodmnt, deseori dialog i spre exemplificare l-a
recomanda pe acelai Brunea -Fox. Cerinele acestui reportaj in
de conturarea unor caractere puternice, antrenate ntr-o aciune
astfel gradat nct starea conflictual s-i ating apogeul i
s-i gseasc rezolvarea n finalul reportajului.
Reportajul - anchet Naraiunea urmeaz logica
investigaiei ntreprinse de autor pentru a descoperi adevrul n
favoarea cruia pledeaz.
n cel de-al treilea tip de reportaje, difereniate
dup personalitatea autorului se zice c sunt n fond,
attea tipuri de reportaje ci reporteri sunt n pres
avem reportajul descriptiv, de meditaie filozofic i
dezbatere logic.
Pentru reportajul descriptiv se are n vedere talentul de
povestitor al autorului care red amnuntul semnificativ. Cinci
zile printre leproi de acelai Brunea Fox este revelator n
acest sens.
Pentru celelalte dou tipuri conteaz ideea i modul de a o
susine cu argumente solide.
Cred c durabilitatea unui reportaj depinde de concordana
dintre adevrul faptei, sinceritatea reporterului i semnificaie,
sensuri care s-i confere valoare de document de epoc. Noi
oglindim viaa, realitatea, dar i oglinzile sunt de mai multe
feluri. S cutm s fim, ct mai mult cu putin, oglinzi
veneiene spune acelai Geo Bogza.
Reportajul fotografic este, n fond, o suit de fotografii
ilustrnd un eveniment cu rezonan social realizat prin
imagini i explicaii foto. Esenial pentru reuita fotografiei de
reportaj este alegerea momentului fotografierii propriu zise
adic a momentului culminant al desfurrii reportajului.
58

Fiind un rezultat al muncii colective desfurate de

fotoreporter, redactor, secretar de redacie i machetator,
printre premisele reuitei reportajului fotografic stau att
realizarea sa propriu zis, ct i modul n care este prezentat
n presa scris sau la televiziune.
Colectarea informaiilor pentru un reportaj este mult mai
laborioas dect pentru alte tipuri de texte jurnalistice deoarece
interesul jurnalistului este n egal msur atras de elementele
factuale(cine? Ce? Unde?cnd?cum?din ce cauz? Cu ce
consecine?) i de elementele de atmosfer,(cum sunt oamenii?
ce simt acetia?care este starea naturii?cum sunt lucrurile i
locurile?).Documentarea dureaz mult mai mult i se folosesc
recuzite de decor-fotografii, documente, mrturii.Alegerea
unghiului de abordare este o operaie subiectiv i obiectiv n
acelai timp
Planul reportajului:
Ideea
Unghiul de abordare
Planul de redactare: chapeau, corpul reportajului, scen
cu personaje, ncheiere
Lead amnat- sau ateptarea planificat- acroul nu se las
dezvluit din primul paragraf
Ceea ce deosebete fundamental reportajul de alte genuri
publicistice este calitatea informaiei aflate la baza redactrii
sale.Nu orice informaie valid a fi publicat n pres poate s
constituie subiectul unui reportaj.Nu pot reprezenta informaii
care s constituie nucleul unui reportaj dect faptele ce se
petrec sub ochii reporterului.Doar dac evenimentele fac
posibil colectarea informaiilor brute, concomitent cu
producerea lor, i dac contextul permite prezena jurnalistului
la faa locului i n momentul desfurrii evenimentelor se
poate vorbi despre un reportaj.
n raport cu evenimentul, jurnalistul se poate afla n dou
ipostaze:martor i participant.
Indiferent de aceste ipostaze demersul su jurnalistic va
trebui s porneasc de la observarea i intervievarea celor
implicai sau a martorilor. Nu poate exista reportaj n absena
detaliilor obinute prin observare, la locul i n momentul
desfurrii evenimentelor.
Astzi se recunosc, dup Philippe Gaillard, dou tipuri de
reportaj:
59

specializate, numite cronici: parlamentare, sau politice, juridice,

sportive i faptele diverse.
Reportajele mai pot fi clasificate dup evaluarea semnificaiei
sau complexitii evenimentului.Jurnalitii americani clasific
reportajele dup calitile evenimentului, complexitatea i
semnificaia faptelor n :
Fapte diverse
Evenimente mondene.
Faptul divers este o relatare mai aproape de oameni,
adeseori plin de umor.
Pentru Philippe Gaillard faptul divers e faptul de
actualitate ce nu e nici politic, nici dipomatic, nici economic, nici
social, nici judiciar, nici sportiv, nici cultural.Tipologia ce
subsumeaz faptele diverse cuprinde i reportajele care
prezint fapte centrate pe profiluri general umane, evideniind
destine semnificative. Aici includem noi portretul, ca o
subspecie de sorginte romneasc, bine cotat de public, cu
tradiii solide n cultura i civilizaia romneasc.
Autorii francezi au clasificat reportajele n funcie de
preponderena acelui nucleu narativ pe care reporterul
intenioneaz s-l evidenieze: elementele de dcor, nlnuirea
faptelor.
Cu elemente de dcor se nate reportajul de atmosfer,
care creeaz culoarea local a evenimentului, ofer elemente
semnificative, recreeaz atmosfera lumii pe care jurnalistul a
vzut-o la faa locului ajutndu-l pe cititor s vad i s simt ca
i cum ar fi fost i el acolo.
Reportajul de eveniment- impropriu numit aa cci toate
sunt, n fond de eveniment.Dar cea mai important este
dezvoltarea evenimentului- cum ar fi n cazul unui accident
aviatic care implic operaiuni de salvare, dezvoltarea
dramatismului evenimentului, proporiile i consecinele lui.
Orice text jurnalistic, indiferent de specie implic
actualitatea,proximitatea spaial i interesul publicului.
Dar nu orice informaie validat a fi publicat n pres
poate s constituie subiectul unui reportaj. Nu pot fi informaii
pentru reportaj dect faptele petrecute sub ochii jurnalistului.
Fapte brute, semne de consemnat iar modul n care
reporterul trebuie s o fac este transfernd cititorului emoia
sa, fcndu-l s vad i el ceea ce a vzut, a auzit i a simie
60

jurnalistul la faa locului.Aa se poate folosi relatarea la

persoana nti.
Reporterul poate fi martorul unui eveniment sau participant
la el. De menionat c reportajul pune accent pe acele detalii ce
acioneaz direct asupra sensibilitii cititorilor.
Jean Dominique Boucher definete reportajul ca una dintre
speciile jurnalisticii de mare actualitate: ntr-o epoc n care
imaginea este omniprezent, reportajul scris vizualizeaz
informaia, i confer autenticitate i credibilitate. El este special
care prelucreaz n mod specific informaia culeas de la locul
desfurrii evenimentului, chiar n timpul acestuia i astfel
transform cititorul ntr-un receptor care particip i vibreaz
afectiv la situaia prezentat de jurnalist. Reportajul se
ncadreaz n familia textelor narative care exploateaz
tehnica spectacolului. Altfel spus, reportajul mbin tehnicile
narative cu cele ale genului dramatic- dcor, personaje,
dialoguri, punere n scen. Pentru unii jurnalistul- autor de
reportaj este chiar regizorul care, cu art, conduce firul
naraiunii fr a pierde valoarea relevant de informaie.
Colectarea informaiilor pentru un reportaj este mult mai
laborioas dect pentru alte tipuri de texte jurnalistice- tire,
relatare, deoarece interesul jurnalistului este atras n egal
msur de elementele factuale- cine? Ce?unde? cnd? Cum?
Din ce cauz? Cu ce consecine?- i de elementele de
atmosfer-cum sunt oamenii? Ce simt acetia? Care este starea
naturii?cum sunt locurile i lucrurile?
Reportajul este special jurnalistic n care se utilizeaz
frecvent ceea ce n manualele de jurnalism american poart
numele de lead amnat. Aceasta nseamn c autorul nu
plaseaz n apou sau n primul paragraf ideea textului i nu
comunic explicit cititorului care este mesajul esenial pe care
i propune s-l comunice.
n presa din Romnia, astzi, specia este destul de rar
utilizat, cu precdere de ctre reviste, sau n redaciile de
mod veche, adic acolo unde mai exist profesioniti
specializai pentru reportaj.
Etapele documentrii unui reportaj:
61

Informaiile s rspund la cine, ce, unde, cnd, cum i de cebaza universal a tuturor metodelor reportajului. Nu totdeauna
se pot obine de la faa locului rspunsuri la toate aceste
ntrebri i tocmai de aceea investigaiile vor fi continuate. n
aproape orice eveniment exist o distan distorsionat ntre
aparene i realitatea lui profund.
n ciuda etimologiei sale, reportajul propriu-zis reprezint
cutarea activ i imediat a informaiei. El se realizeaz n
modaliti foarte diverse, dup cum este vorba despre un
eveniment prevzut sau ntmpltor.
Reporterul trebuie s se lase captivat de ceea ce se
petrece n prim plan , s stea n alert, s descopere
elemente secundare semnificative sau pitoreti. El nu obosete
a pune ntrebri i a cerceta atent, cu acea curiozitate pe care
i-a cultivat-o atent la cursuri i seminarii.
Organizarea muncii reporterului depinde de natura
evenimentului i de instituia care l-a trimis.
Reportajul cere un anumit numr de caliti care trebuie s se
exercite simultan i s se controleze reciproc, de la stadiul
pregtirii pn la cel al redactorii: cunoaterea subiectului,
curiozitate, spirit de observaie, spirit critic, aptitudini de analiz
i de sintez imediate, rapiditate de gndire, de decizie,
uurin n a stabili contacte umane, fr a uita tactul,
diplomaia care deschide toate uile.
Schema compoziional este obligatorie pentru a demara
redactarea, dar notiele sunt subordoate de o manier logic.
Portretul
Jean Luc Martin Lagardette consider portretul a fi un
articol care creioneaz personalitatea cuiva- cunoscut sau nunotndu-i caracteristicele: biografia, activitatea, stil de via,
opinii, mod de a fi, detalii fizice. Ca ntindere, portretul poate fi
prezentat n forme i lungimi diferite, de la interviu n trei
ntrebri, sau foto cu legend la minireportaj pe mai multe
pagini de revist.
Michel Voirol abordeaz portretul ca un reportaj asupra
unei persoane, apropiat de viziunea lui Melvin Mencher,o
anchet asupra unei persoane.
Portretele lui fizice, morale sau psihice. Descrierea
celui fizic poart numele de prosopografie.
n afara portretului individual exist i cel colectiv sau
caracterizarea, portretul unui grup, al unei colectiviti, cu
caractere comune, caracterizare ce poate fi realizat fie prin
62

zugrvirea unei ntregi categorii de fiine n ceea ce privete

trsturile comune caracteristice.
O form a portretului i a caracterizrii este caricatura,
deformarea intenionat a portretului unei persoane, n care
trsturile mai izbitoare, ndeosebi defectele, sunt exagerate, n
tendina de a strni rsul cititorului.
O alt form a portretului este autoportretul, n care
autorul se prezint cu trsturile fizice i psihice cele mai
pregnante, cel mai adesea ntr-o nuan de umor.
Portretul reprezint un tip de discurs narativ n care
acumularea informaiilor nu vizeaz zona factualului, ca
relatare, reportaj, anchet ci realizarea unui tablou despre
nsuirile, calitile, consecinele faptelor unui actor al
naraiunii.
Portretul jurnalistic este un gen publicistic de
informare reprezentnd o naraiune centrat n jurul unui
subiect animat, de cele mai multe ori uman- poi face un portret
i unei pisici sau cel, evident n publicaii pentru copii- prin
aceasta deosebindu-se de descriere, ce are ca subiect un
nucleu neanimat- un peisaj, o activitate.
Portrete incomplete- definete Radu Blbie n
Manualul de jurnalism al profesorului Mihai Coman, sunt
biografia, rezumatele biografice folosite drept chapeau pentru
interviuri sau n encadreurile lmuritoare cu valoare de
background n anchete sau interviuri.Sunt incluse n aceast
categorie i legendele fotoportretelor care nglobeaz elemente
de portret narativ.
Opinez c portretul n jurnalistic nu este nici ecoreu, nici
legend, nici chapeau. Este reportaj din specia informativ care
ofer posibilitatea reporterului s valorifice mai bine informaiile
obinute despre o personalitate sau o persoan demn de
condeiul lui.
Mai aproape de ceea ce cred eu c este reportajul i
portretul se afl Philipe Gaillard. Reporterul este un martor sau
un anchetator. Asist la evenimente prevzute, se strduiete
s restabileasc succesiunea faptelor unui eveniment
ntmpltor. Dar este martor profesionist, un anchetator care d
socoteal n faa publicului i nu n faa vreunei instane
administrative. Acest fapt implic ndatoriri i metode.
Reportajul este o mrturie fidel i complet
destinat unui public special. Cititorul nu ateapt din
partea jurnalistului doar s-i fie fcut cunoscut un eveniment ci
63

vrea ca, n msura posibilului, s fie la rndul su martor

evenimentului, s fie teleportat la locul faptei, s mprteasc
emoiile celui ce a vzut Nirvana.
n tipologia american, portretul, alturi de reportaj, este
ncadrat n genul features (un gen hibrid, care poate fi privit mai
degrab ca o supraspecie, dect ca un gen). Definiiile sunt
dificil de realizat, vastitatea subiectelor abordate fcnd
aproape imposibil descoperirea similitudinilor. Cei mai muli
autori utilizeaz pentru a identifica aceste articole criterii
precum: interesul uman amuzamentul, independena (doar
relativ) de actualitate, structura liber, subiectul (care poate fi
orice sau oricine). Exist totui anumite aspecte care nu pot fi
izolate atunci cnd discutm despre features stories. Unul
dintre ele l reprezint faptul c aceast supraspecie jurnalistic
nu necesit ingerine temporale, articolele putnd fi publicate
ntr-un numr sau altul al unei publicaii fr ca prin aceasta s
fie afectate n vreun fel. Totui, de cele mai multe ori, portretele
apar n legtur sau generate de un anumit eveniment. n cazul
atacului terorist asupra SUA, ziarele sau ntrecut n a oferi
detalii despre viaa i activitatea lui Osama bin Laden. Or,
aceste informaii nu puteau s apar dect n relaie cu
evenimentul amintit, ntrun anumit interval de timp, altfel spus,
elementele temporale nu pot fi total eliminate din nici o
scriitur jurnalistic.
Mama
Mereu m-a uimit stpnirea ei de sine. Nu-i permite
niciodat s ridice vocea la cineva. n momentele mai dificile,
numai culoarea ochilor i trdeaz zbuciumul sufletesc,
transformndu-se din verde deschis n cpruie. Atunci, ea
ncearc din rsputeri s normalizeze situaia i-i reuete. Ea
se druiete pe sine pentru binele nostru i apoi renvie ca
pasrea Phoenix. Doar vznd fericirea noastr i rsare i ei
zmbetul pe buzele roz. Un zmbet blnd care-i insufl
ncredere n tine i n viitorul tu.
Mama este persoana care reuete de minune s mparte
dragostea sa la toi n pri egale i nu dup merite. Zeitate,
braele moi ale creia pot i s consoleze pe cineva ndurerat i
s munceasc pentru bunstarea familiei. Ea este cartea
crilor, mereu gsete sfaturi i te-ndreapt spre bine. Acele
sfaturi optite cu voce duioas au fost, sunt i se vor pstra
ntiprite n memoria mea, la fel ca i chipul ei cu trsturi
blnde. Iar numele ei l voi purta mereu n inim i-n gnd.
64

Ea este persoana care mi-a druit via i care ca un

giuvaiergiu mi-a lefuit caracterul. Eu i sunt profund
recunosctoare pentru faptul c i-a jertvit tinereea pentru
mine i contientizez c aceast jertv a ei presupune o datorie
a mea. Sunt datoare s-i pstrez linitea, aa cum a pstrat-o
ea pe-a mea. Sunt datoare s m epuizez n dragostea pentru
aceast fiin. Sunt datoare s nu-i nel ateptrile. Ea este cea
care menine focul cminului familial cu puterea triei sale de
caracter. Ea este cea care ne d imbold s facem urmtorul pas
atunci cnd lipsete curajul. ntotdeauna am crezut c e datorit
ei am ajuns unde m aflu acum i e numai vina mea dac nu mam dus mai departe.
Pentru toate ce-a fcut pentru mine, ea merit plecciuni.
M nchin n faa ei! mi cer iertare pentru orice firior alb aprut
n prul ei castraniu din cauza mea.
Reportajul (ll). Specificitate. Tipologia reportajului.
Literatur sau publicistic? Portretul.
S-a spus pe bun dreptate c Brunea Fox a ilustrat reportajul,
gen gazetresc nc nedezvoltat n presa noastr nainte de
primul rzboi mondial. Dar reportaj nseamn multe. nseamn,
de pild, s te duci la faa locului i s descrii un eveniment
care tocmai s-a petrecut sau se petrece, sau s pndeti
evenimentul care trebuie s se produca dintr-un moment ntraltul. ntr-un caz ca acesta, cnd eti Brunea Fox, i se poate
ntmpla s dormi trziu i s-i scape vestea....morii regelui
Ferdinand. Dar atunci, tragi o njurtur, te remontezi cu o uic
dubl, te duci la castelul Pele i n zarva momentului faci rost
de testamentul regelui pe care l transmii ziarului, acoperindui, astfel, un eec cu un mare succes.
Dar snt i reportaje care nu cer o asemenea ndemnare
profesional sau un asemenea risc. Cnd bai cartierele srace
ale Constanei, cnd te aproprii de oameni i le descrii viaa
fr orizont, cnd scoi la iveal o inteligen, un talent strivite
de mprejurri, atunci trebuie s scrii cu mult suflet, aa cum a
scris Brunea Fox sute de reportaje de acest gen. Aici trebuie
cutat adevratul Fox, fiindc el a fost n primul rnd o
sensibilitate, o mare capacitate de duioie, n ciuda unei vagi
arogane pe care i-o confeciona verbal.
S-a socotit pe vremuri c suprema lui reuit gazetreasc
ar fi seria de reportaje literare din Insula erpilor sau din Insula
Malta, pe atunci un iad al voluptii. Dar eu continui s-l caut pe
65

reporter n Griviei sau n Floreasca sau n attea cartiere ale

capitalei, pe care le-a btut i le-a cunoscut ca puini alii.
Fox face parte din generaia care, dup primul rzboi
mondial, a pornit pe elanurile i visurile tinereii pe drumul
cutrilor artistice. A trit prietenia ctorva poei i pictori la fel
de tineri n acea vreme i a introdus lirismul i linia lor n
reportaje. N-au lipsit nici modelele, mai ales franceze: Pierre
Mac Oran sau Paul Morand. n reportajele sale Fox a pus omul
naintea naturii. Substana lor o constituie nu peisajul, ci
tipurile, mediul i condiiile existenei pe care le-a redat cu acea
putere de observaie n msur s valorifice cem mai mic
amnunt. n reportajele frecvente despre pescarii litoralului, de
pild, nu vom gsi poezia mrii, ci poezia pescarului i a
ndeletnicirii sale. n pofida unei bogate imaginaii, Fox rmne
un realist.
Ce frumos declara cndva Constantin Noica: Srbtoarea
eminescian n-a cuprins toat obtea cultural romneasc
pentru c sunt nc foarte puini cei ce tiu de ea.
Iat c dup 123 ani de la moarte i 162 de la natere mai
citim scrisori semnate de Eminescu, purttoare nu numai de
poezie de dragoste ci mai ales de informaii inedite care ni-l
arat ntr-o nou i att de uman condiie de ndrgostit, de
pelerin, de slujba supus cotidianelor ndeletniciri gazetreti.
Generos, gelos, schimbtor, admirabil coleg, supus slujba,
tandru, de o delicatee a sentimentelor aproape neverosimil,
sftos, clevetitor. Acesta este omul, aa cum se citete el din
aceste 99 scrisori de admirabil frumusee.
Eminescu a fost ns tot att de mare gazetar pe ct de
mare a fost poet. erban Cioculescu le numea vocaii paralele.
A nesocoti dintr-un dispre princiar, aceast producie major
a spiritului romnesc care este activitatea ziaristic nseamn a
trece cu vederea unul din modurile prin care ni se relev geniul
eminescian.
Activitatea lui de jurnalist se poate grupa n trei perioade
distincte: nceputul, pn n 1876, culminnd cu intrarea n
Junimea, perioada ieean i cea de la Timpul.
Debutul n publicistic este consemnat n revista Albina
cu O scriere critic 7 ianuarie 1870- n care alturi de
veneraia fa de paoptiti pe care o exalt are i o atitudine
ferm fa de fenomenul social contemporan. Ia aprarea lui
Aron Pumnul i a instituiilor bucovinene de cultur mpotriva
66

atacurilor lui D.Petrino, din broura Puine cuvinte despre

coruperea limbei romne n Bucovina.
Corespondena inedit Mihai Eminescu-Veronica
Micle.Dulcea mea Doamn/Eminul meu iubit.Bucureti, Editura
Humanitas, 1999
Al doilea su articol este n acelai ianuarie, 1870, n
Familia cu care debuteaz ntr-o dezbatere public pentru
nfiinarea unei instituii teatrale pentru romnii din imperiul
austro-ungar. Articolul poart titlul Repertoriul nostru teatral.
Pasiunea lui pentru teatru, statornic pe tot parcursul vieii, se
reflect n sutele de cronici teatrale, care trdeaz o experien
complex cptat de la cuca sufleorului, la actorul de roluri
mici pe scen i pn la spectatorul critic cu pana pregtit
pentru a analiza lucid prestaia artistic .
ntr-un alt articol tot de nceput, 22 aprilie 1870, intitulat
Echilibrul, Eminescu afirma: Nu exist nimica n lume ce n-ar
trebui s fie cum e, afar doar de ceea ce creeaz
arbitraritatea omului i semna cu pseudonimul Varro. Atacnd
bazele constituionale ale dualismului este dat n judecat de
instanele judectoreti maghiare ntr-un proces de pres al
crui sfrit nu se cunoate din lipsa documentelor.
n mai 1876 este numit redactor la Curierul de Iai,
publicaie oficial a Curii Apelative din Iai care aprea din 31
martie 1868. Aici Eminescu inaugureaz mai multe rubrici
permanente: Revista intern, Revista extern, Nouti, Diverse.
Public n rubrica Revista extern prima cronic a
evenimentelor internaionale pe care le urmrete de aici
nainte numr de numr. Aceste cronici externe se constituie
ntr-un jurnal al rzboiului din Balcani, unic n felul su, lsat de
scriitorii notri din secolul trecut.
Public la rubrica Nouti articolele Gravura, Liceul din
Suceava, Carte pedagogic i Institutul academic. Ofer astfel
o privire panoramic asupra micrii culturale i artistice.
Din 4 iulie 1876, n Curierul de Iai public cronici
dramatice la reprezentaiile teatrale de pe scenele ieene. Ele
cuprind informaii preioase pentru istoria teatrului naional.
n noiembrie 1876 public ntia Revist teatral, urmat de
alte trei prin care i lanseaz concepia privind rolul artei
teatrale n civilizaia naiei.
n anul urmtor, public articole polemice la care primete
rspunsuri prin alte reviste dar nu se las btut. Cele mai
importante sunt n anii 1877-1878 reportajele, notele i mai
67

ales comentariile sale despre starea rzboiului. Elogiaz armata

romn, i dramatismul eroilor notri de la Grivia i Plevna. Mai
mult, polemizeaz cu Telegraful de Bucureti n problema
eroismului armatei romne pe fronturile din Balcani. Oricare era
adevrul militar, Eminescu se dovedea susintor fervent al
moralului celor ce luptau n opinci pentru idealuri de libertate.
La 12 octombrie 1877 renun la postul de redactor de la
Curierul de Iai i vine la Bucureti n redacia Timpul.
Sugestia de transfer aparine lui Ion Slavici .Timp de un an i
jumtate ridicase prin calitatea prestaiei sale jurnalistice
valoarea publicaiei la rang naional dei la plecare poetul o
denun ca foaia vitelor de pripas. La Timpul i are colegi pe
Ion Slavici, mai trziu pe I.L.Caragiale. Printre primele articole
dei este angajat la secia politic-sunt cronicile teatrale la
Visul Dochiei i Otenii notri, evident deosebit de critice. n
decembrie acelai an public cele ase articole numite Icoane
vechi i icoane nou, studiu de sintez al concepiei sale
politice i sociale apreciate ca o capodoper a ziaristicii
romneti. La nceputul anului 1878 declaneaz o virulent
campanie de pres mpotriva politicii de anexare a Imperiului
arist.
Pentru noi, dobrogenii, ce onoare s tim c Mihai
Eminescu se angajeaz cu ziarul pe care l reprezenta la o
acerb dezbatere public privind reintegrarea Dobrogei, vechi
pmnt romnesc, n graniele rii. O suit de articole despre
chestiunea Dobrogei-arztoare problem naional pe masa
mofturilor Marilor Puteri l fac pe redactor s strige cu glas de
romn dezndejdea rii sale, s cear drepturile cuvenite, s
spun adevrul istoric. Tenace, dezbate numr de numr
problemele
Tratatului de la Berlin, i efectele lui asupra
Romniei. Mai trziu, public articolul Organele de publicitate
privind poziia presei n susinerea programelor partidelor
politice, a profesiunilor de credin i a declaraiilor de principiu.
n februarie 1880 este numit pentru doi ani redactor ef dar
cnd opoziia coalizat preia conducerea ziarului Timpul
Eminescu este numit redactor principal la secia politic fiind
dublat de un alt redactor.
n iunie 1883 i scrie lui Maiorescu c i-a dat demisia de
la Timpul ca motiv c N.Basarabescu colabora clandestin n
coloanele ziarului cu articole defimtoare la adresa lui
Maiorescu.O noblee de caracter cum numai un asemenea om
putea proba!
68

Ultima perioad din activitatea publicistic este noiembrie

1888 cnd apar n Romnia liber articolul Iconarii d-lui
Beldiman i Iar Iconarii, apoi la 1 ianuarie 1889 n revista
Fntna Blanduziei articolul-ultimul su articol-Ziua de
mine, profesiune de credin n meninerea pcii n Europa. n
aceeai lun se semneaz decretul pentru pensia viager
solicitat de prietenii si, n frunte cu Titu Maiorescu.
Ceea ce am ncercat acum s descriem este un portret.
Dar este al celui mai mare gazetar romn, pe care ar trebui s-l
studieze nu doar studenii de la jurnalistic i cei de la filologie
ci toi cei de-un neam cu el.
Petre Tutea: "Eminescu, despre care Iorga spune c-i
expresia integral a naiunii romne, iar Blaga c reprezint
"ideea platonic de romn", e romnul absolut. L-am definit eu:
suma liric de voievozi."
Definiiile portretului
Jean Luc Martin Lagardette consider portretul a fi un
articol care creioneaz personalitatea cuiva- cunoscut sau nunotndu-i caracteristicele: biografia, activitatea, stil de via,
opinii, mod de a fi, detalii fizice.Ca ntindere, portretul poate fi
prezentat n forme i lungimi diferite, de la interviu n trei
ntrebri, sau foto cu legend la minireportaj pe mai multe
pagini de revist.
Michel Voirol abordeaz portretul ca un reportaj asupra
unei persoane, apropiat de viziunea lui Melvin Mencher,o
anchet asupra unei persoane.
n Dicionarul de terminologie poetic, portretului este
definit ca fiind modalitatea de individualizare i sunt reiterate
scrierile din caracterele de Teofrast, Caracterele lui la Bruyere,
Oameni care au fost de Nicolae Iorga.
Portretele fizice, morale sau psihice. Descrierea celui fizic
poart numele de prosopografie, Neculce fiind cel exemplificat,
descrierea celui psihic sau moral ethopee, un procedeu folosit i
n stilistic i n retoric. Cel mai ades sunt mbinate trsturile
fizice cu cele psihice i rezult portretul integral, iar exemplul l
d tot Neculce cu descrierea lui tefan cel Mare.
n afara portretului individual exist i cel colectiv sau
caracterizarea, portretul unui grup, al unei colectiviti, cu
caractere comune, caracterizare ce poate fi realizat fie prin
zugrvirea unei ntregi categorii de fiine n ceea ce privete
trsturile comune caracteristice.
69

O form a portretului i a caracterizrii este caricatura,

deformarea intenionat a portretului unei persoane, n care
trsturile mai izbitoare, ndeosebi defectele, sunt exagerate, n
tendina de a strni rsul cititorului.
O alt form a portretului este autoportretul, n care autorul se
prezint cu trsturile fizice i psihice cele mai pregnante, cel
mai adesea ntr-o nuan de umor.
Portretul reprezint un tip de discurs narativ n care
acumularea informaiilor nu vizeaz zona factualului, ca
relatare, reportaj, anchet ci realizarea unui tablou despre
nsuirile, calitile, consecinele faptelor unui actor al
naraiunii.
Portretul jurnalistic este un gen publicistic de informare
reprezentnd o naraiune centrat n jurul unui subiect animat,
de cele mai multe ori uman- poi face un portret i unei pisici
sau cel, evident n publicaii pentru copii- prin aceasta
deosebindu-se de descriere, ce are ca subiect un nucleu
neanimat- un peisaj, o activitate.
Portrete incomplete- definete Radu Blbie n Manualul de
jurnalism al profesorului Mihai Coman, sunt biografia,
rezumatele biografice folosite drept chapeau pentru interviuri
sau n encadreurile lmuritoare cu valoare de background n
anchete sau interviuri.
Sunt incluse n aceast categorie i legendele fotoportretelor
care nglobeaz elemente de portret narativ.
Opinez c portretul n jurnalistic nu este nici ecoreu, nici
legend, nici chapeau. Este reportaj din specia informativ care
ofer posibilitatea reporterului s valorifice mai bine informaiile
obinute despre o personalitate sau o persoan demn de
condeiul lui.
Mai aproape de ceea ce cred eu c este reportajul i portretul se
afl Philipe Gaillard. Reporterul este un martor sau un
anchetator. Asist la evenimente prevzute, se strduiete s
restabileasc succesiunea faptelor unui eveniment ntmpltor.
Dar este martor profesionist, un anchetator care d socoteal n
faa publicului i nu n faa vreunei instane administrative.
Acest fapt implic ndatoriri i metode.
Reportajul este o mrturie fidel i complet destinat unui
public special. Cititorul nu ateapt din partea jurnalistului doar
s-i fie fcut cunoscut un eveniment ci vrea ca, n msura
posibilului, s fie la rndul su martor evenimentului, s fie
70

teleportat la locul faptei, s mprteasc emoiile celui ce a

vzut Nirvana.
Etapele documentrii unui reportaj:
Informaiile s rspund la cine, ce, unde, cnd, cum i
de ce-baza universal a tuturor metodelor reportajului. Nu
totdeauna se pot obine de la faa locului rspunsuri la toate
aceste ntrebri i tocmai de aceea investigaiile vor fi
continuate. n aproape orice eveniment exist o distan
distorsionat ntre aparene i realitatea lui profund.
n ciuda etimologiei sale, reportajul propriu-zis reprezint
cutarea activ i imediat a informaiei. El se realizeaz
n modaliti foarte diverse, dup cum este vorba despre un
eveniment prevzut sau ntmpltor.
Reporterul trebuie s se lase captivat de ceea ce se petrece n
prim plan , s stea n alert, s descopere elemente secundare
semnificative sau pitoreti. El nu obosete a pune ntrebri i a
cerceta atent, cu acea curiozitate pe care i-a cultivat-o atent la
cursuri i seminarii.
Organizarea muncii reporterului depinde de natura
evenimentului i de instituia care l-a trimis.
Reportajul cere un anumit numr de caliti care trebuie s se
exercite simultan i s se controleze reciproc, de la stadiul
pregtirii pn la cel al redactorii: cunoaterea subiectului,
curiozitate, spirit de observaie, spirit critic, aptitudini de analiz
i de sintez imediate, rapiditate de gndire, de decizie,
uurin n a stabili contacte umane, fr a uita tactul,
diplomaia care deschide toate uile.
Notiele reporterului nu sunt nici dare de seam, nici scrisoare
de dragoste: sunt succinte, notnd un gnd, un cuvnt uneori, o
idee, dar conin sigur elementele principale ale
evenimentului.Uneori trebuie reproduse vorbele cuiva, citatele,
dar dac ele mai pot fi procurate i pe alt cale mai bine s
notm faptele secundare care interfereaz cu evenimentul i
ajut la explicarea lui, precum i detaliile pitoreti,
semnificative, neobinuite, care dau culoare evenimentului i
pot reconstitui atmosfera.
Schema compoziional este obligatorie pentru a demara
redactarea, dar notiele sunt subordoate de o manier logic.

71

Astzi se recunosc, dup Philippe Gaillard, dou tipuri de

reportaj: specializate, numite cronici: parlamentare, sau
politice, juridice, sportive i faptele diverse.
Reportajele mai pot fi clasificate dup evaluarea semnificaiei
sau complexitii evenimentului.Jurnalitii americani clasific
reportajele dup calitile evenimentului, complexitatea i
semnificaia faptelor n :
Fapte diverse
Evenimente mondene.
Faptul divers este o relatare mai aproape de oameni, adeseori
plin de umor.
Pentru Philippe Gaillard faptul divers e faptul de actualitate ce
nu e nici politic, nici dipomatic, nici economic, nici social, nici
judiciar, nici sportiv, nici cultural.Tipologia ce subsumeaz
faptele diverse cuprinde i reportajele care prezint fapte
centrate pe profiluri general umane, evideniind destine
semnificative. Aici includem noi portretul, ca o subspecie de
sorginte romneasc, bine cotat de public, cu tradiii solide n
cultura i civilizaia romneasc.
Autorii francezi au clasificat reportajele n funcie de
preponderena acelui nucleu narativ pe care reporterul
intenioneaz s-l evidenieze: elementele de dcor, nlnuirea
faptelor.
Cu elemente de dcor se nate reportajul de atmosfer, care
creeaz culoarea local a evenimentului, ofer elemente
semnificative, recreeaz atmosfera lumii pe care jurnalistul a
vzut-o la faa locului ajutndu-l pe cititor s vad i s simt ca
i cum ar fi fost i el acolo.
Reportajul de eveniment- impropriu numit aa cci toate
sunt, n fond de eveniment.Dar cea mai important este
dezvoltarea evenimentului- cum ar fi n cazul unui accident
aviatic care implic operaiuni de salvare, dezvoltarea
dramatismului evenimentului, proporiile i consecinele lui.
S revenim cu precizarea c orice text jurnalistic, indiferent de
specie implic actualitatea, proximitatea spaial i interesul
publicului.dar nu orice informaie validat a fi publicat n pres
poate s constituie subiectul unui reportaj. Nu pot fi informaii
pentru reportaj dect faptele petrecute sub ochii
jurnalistului.Fapte brute, semne de consemnat iar modul n care
reporterul trebuie s o fac este transfernd cititorului emoia
sa, fcndu-l s vad i el ceea ce a vzut, a auzit i a simie
72

jurnalistul la faa locului.Aa se poate folosi relatarea la

persoana nti.
Reporterul poate fi martorul unui eveniment sau participant
la el.De menionat c reportajul pune accent pe acele detalii ce
acioneaz direct asupra sensibilitii cititorilor.
Coresponden din Italia
Pe drumurile Europei unite (3)
Crotone este un ora cu mai puin de 50.000 locuitori, care
se ridic pe un mic promontoriu n centrul coastei Mrii Ionice
calabreze. Este port industrial, are aeroport, un nou mare spital,
i mai presus de toate are n desfurare un program de
iniiativ comunitar botezat Urban 2, proiect de recalificare
urban finanat de Comunitatea European. n ultimul an oraul
a reuit s devanseze mndra Veneie n ce privete calitatea
vieii, surprinznd astfel nu doar opinia public ci chiar pe
iniiatorii proiectului. Despre toate acestea aveam s aflm de
la vicepreedintele Prefecturii Crotone, Emilio De Masi,care ne
primete cu amabilitate i ne ofer nu doar informaii utile
despre provincia natal ci i un set impresionant de cri, n
special albume i studii despre locurile pe care trebuie s le
vizitm.
Crotone, anticul Kroton, desemnat s rmn n istorie de
ctre Oracolul de la Delfi ca o colonie greac, cu apte secole
nainte de Christos, a fost ales mai trziu de ctre celebrul
Pitagora ca loc ideal pentru a studia i compune nemuritoarele
sale teorii. De aici au plecat mari olimpici printre care
legendarul Milo, este spaiul n care Democede a fcut din
medicin tiin, iar pictorul Zeusi a lsat vestitul tablou
dedicat Elenei din Troia.
Oraul are i astzi un centru istoric pstrnd netirbite
cteva palate i mici biserici, adevrate bijuterii ale secolelor 15
i 17, magazine, strzi nguste, mpovrate de case vechi,
conservate n detaliu, n care locuiesc civilizat cetenii urbei.
La puini kilometri de centrul civic, n direcia Capo Collona,
peisajul ni se dezvluie ncnttor: plaje cu nisipul roiatic,
plante luxuriante i stnci golae. nsoitoarea noastr, Rosa, ne
duce s vedem coloana ionic a Templului Hera Lacinia datnd
din secolul al V-lea, un sanctuar dedicat zeiei Hera, care
strjuiete de pe un promontoriu natural golful Taranto i
albastrul Mrii Ionice. Suntem singurii vizitatori ntr-o zi cu vnt
puternic, linitea este spart de civa lucrtori care descarc
dintr-un camion lingouri metalice, auzim vorb romneasc, ne
73

apropiem i stabilim un scurt dialog cu un conaional aflat la

munc.Ne fotografiem pe sturate n jurul unor palmieri uriai,
refacem traseul pentru a poposi pentru un prnz cu delicioase
fructe de mare la un elegant restaurant cu specific.
Continum plimbarea vizitnd castelul lui Carlo al V-lea,
unul din multele de acest fel pe care aveam s le mai vedem n
zilele urmtoare, bate cu putere vntul, imaginea e terifiant
sugernd locul deteniei Contelui de Monte Cristo. Alturi de
acest punct turistic ncepe zona marin Capo Rizzuto, spaiu
rezervat, unul din cele 20 arii marine declarate rezervaii i
puse sub protecia Ministerului Mediului din Italia. Sunt specii
rare din flora i fauna marin, un ecosistem unic, de o maxim
frumusee ntins pe circa 30 kilometri ptrai. Protejarea zonei
marine cuprinde i un amplu program de educaie ecologic n
care sunt implicai i pescarii din provincie dar i copiii i
adolescenii. Cursuri pentru obinerea brevetului de scafandru,
ntreinerea unui acvariu cu speciile rare, lecii n natur, toate
convergnd spre creterea respectului pentru zon i a
mndriei de apartenen la provincie.
Revenim la Santa Severina, care dei aflat doar la
altitudinea de 326 metri este considerat un ora montan
suspendat pe o creast stncoas prin castelul Carafa.Ca o
bijuterie de inspiraie bizantin micul orel ce numr doar
2500 locuitori apare vizitatorului loc ideal pentru vacan i
cultur, centru religios, un spaiu de revelaie spiritual
conceput anume pentru a pstra istoria n curgerea ei
nealterat.Primarul Bruno Cortese este i medic, ba chiar
profeseaz n timpul liber ngrijind de pacienii si cu aceeai
devoiune cu care vrea s ne fac s ne simim bine i s ne
nfruptm din frumosul locului.Uneori cu soia, alteori singur
ne nsoete i ne explic cu mndrie despre istoria i tradiiile
Calabriei.Aceeai poft de a ne fi un excelent ghid o dovedete
i primarul Riccardo Succurro din San Giovanni di Fiore, o alt
localitate crotonez despre care vom scrie cu alt prilej.
Primarul Zamfir Iorgu nu scap nici un detaliu care ar
putea fi adaptat i la Mangalia, vede peste tot similitudini, cere
relaii, n timp ce Cornelia Boant caut la fiecare ntlnire
oficial s cunoasc oameni interesai s investeasc la
Constana, vrea s susin schimburi economice, stabilete
coordonate turistice.Noi avem posibilitatea s-l cunoatem pe
Domenico Napolitane, redactorul ef, i apoi s vizitm redacia
74

ziarului Il Crotonese.Una din publicaiile de informaie ale

provinciei Crotone are de puin timp un sediu nou,
multifuncional, cu o rotativ proprie, de provenien
american.Pentru coninutul unor articole politice redacia se
aflase cu doar dou zile n urm sub tirul unor mpucturi cu
autori necunoscui, urmele gloanelor se vedeau mai bine n
tipografie, redactorii nu preau speriai, suntem doar n spaiul
Cosei nostra.Facem fotografii, schimbm tricouri, concepem o
scrisoare de intenie n ce privete schimbul de redactori i
articole.Cutm pe internet adresa Cuget liber i avem bucuria
s le citim chiar tirea redactat de Georgiana Voineagu despre
vizita delegaiei noastre n Italia. De altfel fotografiile care
ilustreaz aceste rnduri sunt trimise prin pota electronic de
colegii crotonezi care nu au obosit s publice n mai multe ediii
articole despre delegaia romn, despre programul vizitei i
roadele acesteia.

Textul jurnalistic
Stilul de pres
n oricare instituie de pres activitatea este n mare parte
standardizat, este munc de echip, cu proceduri de rutin
bine stabilite, aflat permanent sub tensiunea timpului i a unui
uria flux informaional.
n acest context, actul de producere a mesajului jurnalistic
este n acelai timp un act individual, rezultat al muncii unei
persoane care colecteaz, filtreaz informaii i redacteaz
texte - dar i unul instituionalizat: textele sunt redactate de
jurnaliti, angajai ai unei instituii de pres prin contract
permanent sau de colaborare, care i asum toate
responsabilitile privind strategia publicaiei. n timp ce actul
de producere a mesajelor jurnalistice are un puternic caracter
instituional, actul de receptare este unul individual: cititorul ,
asculttorul, telespectatorul se afl singuri n faa mesajului i
iau propriile decizii privind lectura sau receptarea i evaluarea
sau interpretarea textului. Aceast lips de acord dintre
condiiile producerii i condiiile receptrii mesajului jurnalistic
creeaz specificul limbajului jurnalistic. Se instituie astfel o
prpastie comunicaional ntre emitor- redactor i redacie- i
receptor- un individ al crui mod specific de comunicare este
conversaia. Efortul depus de jurnaliti pentru depirea
acestei prpastii comunicaionale a creat specificul limbajului
75

jurnalistic: Un cod cu reguli proprii de selecie i de combinare a

faptelor de limb, reguli ce conduc ctre un anumit mod de
construcie a textelor jurnalistice.
Principiile de baz ale redactrii jurnalistice sunt
acurateea, claritatea, credibilitatea, utilizarea tonului potrivit n
raport cu faptele prezentate.Aceste principii fundamentale
deriv din exigena major a comunicrii jurnalistice accesibilitatea mesajelor. Orice redactor tie c trebuie s
redacteze texte interesante, ntr-un stil clar i cu un vocabular
accesibil, deoarece cititorul ateapt o comunicare imediat, un
schimb informaional de tip denotativ.
Construcia textului jurnalistic rspunde tipului de receptare
a mesajului mass media: parial, selectiv, ierarhizat.
Jurnalitii lucreaz permanent sub presiunea timpului,
a actualitii i mai ales a audienei. Nevoia de a stabili i
de a menine contactul cu destinatarul, identificat de obicei cu
un public larg i eterogen, impune jurnalistului o evaluare a
informaiilor i selecia materialului lingvistic adecvat. Folosirea
cuvintelor neutre, uzuale, evitarea cuvintelor lungi, selectarea a
2-3 cuvinte bine alese care exercit un efect de atracie asupra
publicului - numite cuvinte cheie, evitarea frazelor
arborescente, nlocuirea lanurilor lungi de silogisme sau
implicaii prin juxtapuneri, asocieri de idei sau jocuri de cuvinte
sunt doar cteva din constrngerile lingvistice crora li se
supune n mod obinuit jurnalistul profesionist. De altfel se
afirm teoretic, cel puin c n pres se va gsi cel mai bun
repertoriu al vocabularului principal. n plus, exist i un tip de
vocabular indispensabil pe care manualele i dicionarele l
ignor de obicei, i a crui importan apare n presa scris:
este vorba despre aa zisul vocabular cultural, format din
prescurtri, iniiale, mesaje criptografice.- ONU;NATO; FMI.
Ziarul permite contactul cu o limb vie, uluitor de variat,
spre deosebire de manual care ofer texte didactice, scrise ntro limb neutr, artificial i aseptizat, presa se caracterizeaz
printr-o adevrat pluritate de stiluri, registre i niveluri. Prin
intermediul ziarului limba este perceput spontan, ca o realitate
autentic i nu ca un surogat sau un simulacru.
n spaiul cultural romnesc s-au manifestat diferite poziii
teoretice n legtur cu existena i particularitile limbajului/
stilului jurnalistic, exprimate cu precdere de cercettorii
fenomenelor limbii.
76

n stilurile moderne ale limbii romne, academicianul Ion

Coteanu, afirma c nu se poate vorbi despre un stil
publicistic.Se consider de multe ori c ideile comunicate prin
pres au o form de exprimare destul de unitar pentru a se
stabili existena, nc, a unei uniti stilistice a aa-zisului stil
publicistic. De fapt, un stil publicistic din care unii tind s fac
un intermediar, ntre stilul beletristic i cel tiinific nu-i
justific existena, nefiind o unitate funcional a limbii.
Din perspectiva autorului citat, prezena n structura limbajului
jurnalistic a unor elemente aparinnd altor stiluri sau limbaje ar
distruge unitatea acestuia. n contra tezei lui Ion Coteanu,
cercettorul Gheorghe Bolocan i reproeaz lui Coteanu c n
acest caz confund caracterul de sistem al stilului jurnalistic cu
aa numita redactare nefericit.
Acesta face o analiz pertinent i s identifice unele
caracteristici ale stilului publicistic.Utiliznd metoda statistic,
ntr-o cercetare ce are ca eantion de analiz publicaii din dou
perioade distincte ale evoluiei presei romneti- 19201930,1950-1960. El pleac de la ideea c Noiunea de fond
principal de cuvinte a unei limbi este ceva extrem de abstract
i, din pcate, nedefinit. Mult mai fecund i se pare ideea
stabilirii unui fond principal al diferitelor stiluri. Analiza statistic
efectuat pe un numr de aproximativ 70.000 termeni, cte
35.000 pentru fiecare din cele dou perioade studiate,
stabilete caracteristicile fondului principal lexical al stilului
jurnalistic, ceea ce-i permite autorului s afirme existena unui
stil/ limbaj publicistic. Mai mult, el identific i trsturile
limbajului jurnalistic:
- att n stilul jurnalistic ct i n cel beletristic, cuvintele
goale din punct de vedere semantic - pronume, articole,
numerale, prepoziii, conjuncii, interjecii - reprezint
ntr-un text aproximativ 50%
- n stilul publicistic precumpnete substantivul, n timp
ce n cel beletristic verbul
neologismele ocup un loc foarte important i sunt
selectate din sfera semantic a politicului i socialului
termenii cei mai numeroi sunt de origine francez atenie
este vorba despre o perioad trecut, astzi cu siguran
ponderea aparine anglosaxonei.
Un alt cercettor care a abordat problematica stilurilor
limbii i a fcut aprecieri legate de caracteristicile stilului
publicistic este Paula Diaconescu. Autoarea include printre
77

stilurile funcionale ale limbii i stilul publicistic aprut la

nceputul secolului al XlX-lea. Constat modificri interne ale
structurii stilurilor, determinate de mbogirea lexicului,
diminuarea frecvenei regionalismelor i arhaismelor. n cadrul
stilului publicistic, ca subsistem autoarea identific limbajul
tiinific de popularizare.
Alexandru Andriescu se ocup de studiul stilului publicistic
din momentul constituirii acestuia, evideniind particularitile
limbajului jurnalistic n contextul evoluiei limbii literare i al
dezvoltrii presei. Pentru cercettor stilurile sunt variaii ale
limbii, ieite din procesul istoric de difereniere a mijloacelor
de comunicare verbal, n baza alegerii i combinrii unor fapte
de limb, n funcie de scopul urmrit, care implic inteniile
transmitorului i presupune satisfacerea necesitilor de
informare a destinatarului.
Aceast formulare face referire la cteva aspecte
extralingvistice care confer funcionalitate stilurilor:
-Scopul comunicrii
-Intenia transmitorului,
-efectul asupra destinatarului.
Astfel, scopul comunicrii jurnalistice ar fi transmiterea de
mesaje de actualitate, considerate de interes pentru un public
cu un profil determinat, cu intenia ca mesajele s ajung pe ct
posibil nealterate la public, pentru a-l informa, pentru a-l
convinge sau pentru a-l determina s ia anumite decizii sau s
acioneze ntr-un anumit fel.
Limba presei nu poate fi studiat n afara teoriei stilurilor
funcionale.Stilul presei se deosebete de celelalte printr-o
terminologie specific, preponderent politic, i de prezena
masiv as neologismelor.
Cercettorii recunosc 7:
Stilul conversaiei culte
Stilul poetic
Stilul publicistic- politic
Stilul oficial-administrativ
Stilul tiinific
Stilul tehnic profesional
Stilul popular familiar.
Stilul conversaiei culte este varietatea cea mai ampl,
varietatea universal a limbii literare a ntregului popor. Se
manifest n comunicarea zilnic, curent, el cel care se
studiaz n coli, folosit n literatur.
78

Stilul publicistic politic este legat de viaa social- politic, el

poate fi ntlnit n discursuri, articole, n pres.
Stilul oficial administrativ este stilul comunicrii n domeniul
relaiilor economice, juridice, diplomatice, n instituiile publice,
n relaiile comerciale.
n concluzie, stilul, precizeaz Antoine Albalat este expresia,
arta de a scrie, care face sensibile ideile i senitmentele
noastre. Este mijlocul de comunicare ntre spirite. Nu este
numai darul de a exprima gndurile,ci arta de a le aduce n
prezent, de a le face s se nasc, de a vedea legturile dintre
ele, de a le face vizibile.
A dobndi o asemenea capacitate presupune:
-Un vocabular precis, adaptat situaiei de comunicare, deci fr
repetiii
-Fraze corect construite, nu prea lungi, respectnd regulile
sintactice.
Dar stilul nu se reduce la evitarea greelilor de gramatic sau a
erorilor privind limbajul.El cere o anumit originalitate, o
manier proprie.
Precizia i claritatea
nlnuirea logic de tipul subiect-predicat-complement
nlesnete nelegerea.Aceast structur sintactic simpl
reproducnd aceeai ordine n fiecare fraz d receptorului un
cadru de referin care l face mai sensibil cu privire la coninut.
Puncte de reper
Cititorul sau auditoriul are nevoie n timpul derulrii demersului
jurnalistic s poat fixa locul unei anumite afirmaii n lanul
argumentrii, s tie precis la ce sau la cine se face aluzie. Se
apeleaz astfel la operatorii logici sau n termeni uzuali:
conjuncii i adverbe coordonatoare, de tipul adic, spre
exemplu, sau, fie, dar, cci, n consecin, sau prepoziii i
conjucii subordonatoare, de exemplu: n afar de, la fel ca,
pentru c, nct, aa c, de maniera, din contr, doar dac etc.
Concizia
S se fac fraze scurte, s se exprime o singur idee ntr-o
fraz, chiar i ntr-un paragraf. Acesta este un factor de
eficien.
S se evite perifrazele, cuvintele inutile, pentru a ctiga n
claritate, n sobrietate, intensitate.
Originalitatea
Originalitatea se opune stilului banal, respinge expresiile
nvechite, permite personalizarea textului i impresioneaz
79

cititorul punndu-l n situaia de a descoperi nuanele,

imaginile, senzaiile care rezult din combinaiile lor.
Guy de Maupassant:Cuvintele au suflet. Majoritatea cititorilor
i scriitorilor nu le cunosc dect un singur sens. ns trebuie
gsit acel suflet care apare la contactul cu alte cuvinte, care
izbucnete i coloreaz anumite cri ntr-o lumin necunoscut,
greu de obinutOameni instruii, inteligeni, chiar scriitori
rmn mirai cnd le vorbeti despre acest mister pe care nu-l
cunosc: i zmbesc ridicnd din umeri.Ce importan are!Ei nu
tiu.ca i cum ai vorbi despre muzic unor indivizi fr urechi.

Reguli elementare de scriere

-S se respecte ordinea logic a comunicrii: subiect, predicat,

pri de propoziie
-cuvintele folosite s fie accesibile
-s fie folosite cuvinte refereniale- care trimit la referent, la
lucruri concrete
-s se evite cuvintele fie prea tehnice, fie prea tocite
-s se evite poreclele i eufemismele
-s se foloseasc construciile care trimit la realitate, nu cele
care judec
sunt recomandate structurile scurte. Dup cum se tie, la 17
cuvinte este bariera inteligibilitii.
Primele cuvinte i ultimele dintr-o fraz se rein mai bine.
Nu trebuie evitate pronumele. Dl profesor a zis. El a mai
repetat.
Cuvintele cheie pot reveni.
Sunt recomandate verbele dinamice - moduri active i timpuri
simple
Nu se recomand diatezele pasiv i formele impersonale
reflexive
Pleonasmul
Alexandru Graur- Dintre toate greelile de limb,
pleonasmul este cel mai uor de observat, i, de aceea, cel mia
luat n rs: cine vrea s ridiculizeze un personaj i pune n gur
expresii ca baza fundamentului, prefer mai bine sau avansai
nainte.
Lingvitii apreciaz c romna este o limb care cunoate
prea multe pleonasme, ea este mai deschis dect alte idiomuri
construciilor pleonastice, suportnd aceast greeal de
vocabular mai uor dect alte limbi.Bunoar acelai lingvist
citat, Alexandru Graur, aprecia c i n expresia noi citim exist
un pleonasm, deoarece persoana l plural este inclus n flectivul
80

im.Ca s nu mai vorbim de cuvntul vinete, pluralul lui vnt

care conine cinci pleonasme, ceea ce ar duce la concluzia
pripit c n limba romn toi vorbim numai pleonastic. A
puncta c apariia a dou dicionare de pleonasme n numai un
an de zile i acestea realizate de doi lingviti cunoscui:Gabriel
Angelescu i Doina Dasclu, dimensioneaz grija specialitilor
pentru acest subiect i importana lui n exprimare.
Dar ce este un pleonasm?
Cuvntul provine din francez-pleonasme, latinescul
pleonasmus, grecescul pleonasmos, pleon nsemnnd mai mult,
tot cuvntul- supraabunden.nseamn folosirea alturat a
dou sau mai multe cuvinte cu acelai sens.
Lazr ineanu n Dicionarul universal al limbei romne
definea pleonasmul drept ntrebuinare de vorbe superflue,
adesea nefolositoare;ex. M nchin cu plecciune;2.prisos de
vorbe, iar C.Daicoviciu n Enciclopedia romn aprecia ca
defect de stil, umplutur, vorbe sau fraze de prisos.Mai
generos fa de aceste definiii vechi-1904,1943, este cea dat
de Dicionarul explicativ al limbii romne:pleonasmul- o eroare
de exprimare constnd n folosirea alturat a unor cuvinte,
construcii, propoziii, etc, cu acelai neles.Atenie la
paronimia pleonasm/pleonast, cel din urm fiind: mineral de
culoare neagr, bogat n fier, care se prezint sub form de
mase granulare sau n cristale cu multe fee.
Caragiale ironiza n cunoscutu-i stil satiric pe cei caresunt
n stare a scrie :prefer mai bine, sau mai superior, mai inferior,
foarte sublim(Peste 50 ani).
A doua accepiune important a termenului de pleonasm
vizeaz sfera retoricii.Figur de retoric prin care se adaug
cuvinte de prisos pentru nelegerea frazei, cu scopul de a da
acesteia mai mult energie.Ex.L-am vzut cu ochii mei.
Pleonasmul este acceptat de poei socotindu-l o figur
retoric, mijloc de nfrumuseare i de vie expresiune a
simmintelor i pasiunilor, n orice scriere, dar mai ales n
poezia liric i dramatic. Ali lingviti consider pleonasmul
chiar o figur de stil, care const n folosirea mai multor cuvinte
sau construcii dect ar fi necesar pentru exprimarea unei idei
sau imagini, cu scopul de a exprima mai energic, mai
convingtor ideea sau imaginea respectiv.Pleonasmul este
opus elipsei.Ele pot fi uneori folositoare, atunci cnd ajut la
clarificarea exprimrii, cnd tinde la o nuanare a ideii.Ex:Un
81

poloboc cu vin/Mergea n car pe drum ncet i foarte lin

(Al.Donici.Dou poloboace).
Sau Mihai Eminescu n Epigonii:C.Negruzzi, caremoaie
pana n culoarea unor vremi de mult trecute/Zugrvete din
nou, iari pnzele posomorte.Ali lingviti, precum
N.Dragomirescu admite c pleonasmul poate constitui i o
greeal de limb, datorit ignoranei sau neglijenei n
exprimare, numit n gramatica francez perisologie sau tradus
mot a mot hemoragie de snge.
Ilie Rad de la jurnalistica din Cluj crede c astzi
pleonasmul nu mai este perceput ca o figur de stil, specific
retoricii, ci exclusiv ca o greeal de limb, dovad fiind doar
acest sens nregistrat de ultimele noastre dicionare explicative

Clasificarea pleonasmelor

Exist trei tipuri de pleonasme stabilite pe baza

criteriului semantic:
-Pleonasmul semantic datorat anglomaniei de care sufer muli
jurnaliti tineri:mijloace mass media( media=mijloace),summit
la vrf( summit= vrf), cel mai spectaculos
show(show=spectacol),hit de mare succes(hit=cntec de
succes), persoanele VIP, conducere
managerial(management=tiina organizrii i conducerii
ntreprinderilor)flash-uri informative(flash=o informaie
important transmis cu prioritate),happy-end fericit(happy-end
nseamn chiar sfrit fericit).
Dac acestea deriv din necunoaterea englezei, altele
sunt chiar din necunoaterea limbii romne:alegeri
electorale,nativi nscui, ceremonie solemn, principalele
prioriti, repere principale, centrale, eventualitate
imprevizibil,scurt alocuiune, revendicrile solicitate,edilii
oraului, prognoze pentru viitor, nali prelai bisericeti,
exigenele cerute, marii mamui, a agoniza ntre via i
moarte, cele ascunse i secrete, afluen numeroas, privind
retrospectiv n urm, surpriz neateptat.
i d impresia c st de vorb cnd de fapt monologheaz
ntr-un solilocviu uria.(solilocviu=monolog),
Desigur, nedumerirea este retoric ntruct att temele ct
i monografiile de autori consacrai se circumscriu perimetrelor
istoriei literare (a circumscrie=a se nscrie ntr-un perimetru)
A orna cu podoabe, cererea fusese solicitat, munc
laborioas, mimica feei (mimica presupune modificri n
expresia feei), interaciune reciproc, a urma n continuare,
82

vremea se menine mai departe friguroas, a epuiza pn la

sectuire, un procent de la sut (procent n latin nseamn a
suta parte dintr-o cantitate).Se folosete proporie dei
Alexandru Graur socotete o soluie de crpeal, cele dou
cuvinte nefiind sinonime. Acelai lingvist socotea c a repara un
numr de trei maini sau a cheltui o sum de o mie de lei, sau
am fost alei n componena biroului federaiei de fotbal, sunt
tot pleonasme.n loc de lucrarea a fost executat n proporie
de zece la sut sau de 10 procente se recomand:s-a executat
doar zece la sut din lucrare, ori s-au executat doar zece
procente din lucrare.
Dei nu sunt termeni sinonimici este vorba de pleonasme
supprtoare n cazul:prefer mai bine, dun de nisip, a avansa
nainte, a traversa dincolo. Lucra la elaborarea unui proiect(a
lucra=a elabora), false aparene, variaiuni diverse.
O specie a pleonasmului semantic propriu-zis rezult din
coordonarea sau juxtapunerea sinonimic: recunotina i
gratitudinea, depistarea rapid i prompt,confirm i
aprob,cu dragoste i afeciune, cu stindarde i steaguri,
temeritate i curaj,originea i proveniena obiectului,firesc i
natural, ironic i zeflemitor.Fr conjuncia i simpla juxtapunere
diminueaz efectul pleonastic i n unele cazuri se accept.
Limba romn corect nltur cele dou conjucii : dar
ns din aceeai fraz dei n vorbirea multor crainici de
televiziune ea apare strident.
Pleonasmul etimologic
Rezult din folosirea alturat a unor cuvinte nrudite, dintre
care unul l cuprinde pe cellalt ca origine i ca sens.
Premierul a declarat c se va nfia n faa Parlamentului
V rugm s localizai unde va avea loc acest eveniment
Relaii de bun vecintate cu rile vecine
Despgubirea pagubelor produse de incendiu
Personaliti aflate nemijlocit n mijlocul evenimentelor

Pleonasmul derivrii

Provine din necunoaterea sau neglijarea semantismului unor

afixe al cror sens este reluat n acelai enun printr-un cuvnt
independent.(Afix=nume generic pentru prefixe, sufixe i
infixe.Infix=element fonetic de obicei consoan-care se
nsereaz n rdcina unui cuvnt i are o valoare morfologic).
Este vorba despre prefixele co-, con- care exprim ideea de
asociere:medicul i pacientul pot conlucra amndoi
83

mpreun,presectm inveniile n prealabil, o nou rentlnire,

copila mic.
Sufixul -bil, foarte folosit, este sinonim cu a putea, a avea
capacitatea de.Bolnavi poteniali transportabili, este ct se
poate de profitabil,ali susceptibili selecionabili.

Pleonasm al compunerii

Prin abreviere de tipul organizaia NATO, cuvntul organizaie

fiind ncorporat n cele patru iniiale.Banca Bancorex, Compania
Peco,Reeaua Internet

Pleonasmul gramatical
Este rezultat din mai multe fapte de limb:
-anticiprile i relurile subiectelor, subiectivelor, completivelor
directe i indirecte de tipul:Vine ea mama!.Spune el cine
cunoate situaia?L-am vzut pe colegul meu.L-am primit pe
cine ne este drag.i trimite o sum de bani cui ateapt.Se ajut
pe sine.i spune siei.Pe sine nu se nelege.
Pleonasmul gramaticalizat apare i primn marcarea de dou
ori a pluralului unor substantive ca n stiksuri i dropsuri unde
desinena englezeasc s adaugat formelor de singular stik,
drop,chip,este dublat prin desinena de plural romnesc uri.
Cauzele exprimrii pleonastice
Lingvitii socotesc ignorana sau lipsa de cunotine
temeinice de lingvistic, necunoaterea exact a sensului unor
neologisme.
Bunoar a aduce aportul,pleonasm din francez, se
propune a fi nlocuit cu a aduce contribuia, tot pleonastic, i de
aceea este preferabil a contribui.
Alte cauze: calcurile lingvistice, influena analogic a unor
construcii.
Valoarea stilistic a pleonasmului
n secolul trecut pleonasmul era folosit ca mijloc
retoric:Cobori n jos Luceafr blnd,Iat vin n cale, se cobor la
vale, Sunt un june tnr i nefericit,declara Ric Venturiano,sau
Angel radios! De cnd te-am vzut ntiai dat pentru prima
oar mi-am pierdut uzul raiunii.
Recapitulnd, putem spune c pleonasmul poate fi
voit,pentru a da mai mult for gndirii: venii toi, fr
excepie, sau involuntar pentru a termina n sfrit! Dintre
pleonasmele cel mai des folosite n presa romneasc, afar de
cele enunate n context pn acum mai enumerm: a anticipa
viitorul, a cobor n jos, a colabora mpreun, a prefera mai bine,
a prevedea nainte, a reface din nou, a renova din nou, a
84

rezerva dinainte, a se autocenzura singur, a se grbi repede, a

termina n sfrit, a urca sus, apanajul exclusiv, aparen
exterioar, binefacere benefic, caliti pozitive, comar urt,
dar totui, n schimb ns, n unanimitate toi, mediu ambiant,
mijloace mass media, monopol exclusiv, panaceu universal,
prea mult abuz, prima prioritate, prin urmare deci, proiect de
viitor, scop final, zel excesiv.
Este aici locul s mai dm cteva definiii care rezult din
aceast analiz a limbii romne, aflat n continuu proces de
diversificare i de unificare. Este tiut c membrii unei
comuniti lingvistice nu vorbesc la fel, diferenele putnd alege
chiar unele laturi ale sistemului i acest lucru este firesc,
deoarece vorbirea ca act concret este domeniul inovaiilor,
tinde s ncalce norma sistemului, duce la diversificare,i ar
sistemul, prin norma lui natural, se opune inovaiilor i
diversificrii, asigurnd unificarea i stabilitatea funciei
comunicative.
Termenul jargon cuprinde unele particulariti de limbcuvinte i expresii specifice,folosite de unele pturi sociale n
scopul de a se izola de masa vorbitorilor.J.Casares situeaz
jargonul n cadrul profesionalismelor,socotindu-l un aspect al
limbajului familiar, folosit de ctre cei care exercit unele
profesii i meserii. Jargonul cuprinde multe cuvinte i structuri
de enunuri strine sau pretenioase,de multe ori rezultate
dintr-o atitudine cosmopolit,din snobism ori din dispre fa de
vorbitorii de rnd.Se numete galomanie folosirea exagerat a
franuzismelor precum a fost ironizat Chiria de Alecsandri.
Argoul este o ramificaie social vorbit de categorii de oameni
care folosesc anumii termeni proprii, nenelei de cei din afara
grupului.Este vorba de un limbaj de multe ori secret,adoptat de
vorbitorii care se sustrag legilor, de grupuri sociale care se
gsesc n inferioritate fa de autoriti. A pili, a vrji, critor,
crti,lovele,muzicu, gagic, a ciordi.
Profesionalismele sunt cuvintele i expresiile folosite
n diferite meserii ca termeni de specialitate
Desk, spek, autotipie, interlinie, offset (derivat din litografie,
offset este procedeul modern de tiprire plan. Forma
tipografic este o folie metalic, o plac. Ea este tratat
fotochimic astfel nct blancurile-spaiile albe-din pagin s
resping cerneala, iar prile care trebuie reproduse s o rein
pentru a putea fi imprimat pe hrtie.Ca la tiparul nalt,
cerneluirea este uniform i documentele care au semitonuri
85

trebuie s aib raster. n urma operaiunilor de paginare, de

gravare i de montaj, s-a obinut un numr de unu pn la patru
filme pentru o pagin, dup cum vrem sau nu s utilizm
culoarea. Aceste filme sunt trimise la tipografie. Se trece astfel
la ultima etap, cel puin pentru cotidiene, anume tiprirea.
Pentru a obine formele de tipar, care sunt plci metalice
fotosensibile, trebuie s se fac operaia de potrivire a formelor,
care const n colarea filmelor corespunztoare paginilor ce vor
fi tiprite simultan de un cilindru al rotativei.

Vulgarisme

Cuvinte i expresii triviale, obscene, invective, blesteme,

jurminte, afectnd bunul sim al cititorilor. Sunt ziare care au
folosit i folosesc cuvintele aa zis tari, care s atace
persoanele, s discrediteze, evident dintr-o dorin de
popularitate ieftin. Unii lingviti numesc acest fenomen
naturalism lingvistic.
Ce putem face mpotriva clieelor dac sunt nclinai s le
folosim?Cel mai bun lucru ar fi s folosim dicionarul de
neologisme ori de cte ori nu ne mai amintim bine sensurile
unui cuvnt.Aa cum o facem pentru o limb strin s o
facem i pentru limba romn.Apoi, s ncercm s ne folosim
imaginaia i s renunm la stereotipii, truisme, cliee, chiar
dac ele se imprim n decursul timpului n maniera noastr de
lucru.S renunm la repetiii, la expresii argotice, la ntorsturi
de fraz alambicate, la confuzii de dragul de a fi preios.Cu un
ton potrivit, nici artficial, nici familiar, cu precizie i sobrietate.
A nu se confunda: acceptare i accepie, aderen i adeziune,
amploare i amplitudine, avarie i avatar, coliziune i coeziune,
compromis i compromitere, decad i deceniu, demistifica i
demitiza, diferend i diferent, eminent i iminent, imprudent i
impudic, nclinare i nclinaie, ingeniozitate i ingenuitate,
justee i justiie, notabil i notoriu, publicist i publicitar,
urbanism i urbanizare
Care sunt factorii de dezvoltare a greelii?
Factorul autoritii. Cnd un ziarist sau un om politic vorbete la
televizor despre a decad pentru a evoca un deceniu,
greeala se multiplic n douzeci de milioane de exemplare.
Repetiia asigur credibilitatea, n acest domeniu ca i n altele.
i cnd versiunea iniial devine minoritar, ea sfrete prin a
fi pus la ndoialUn cuvnt este ntr-un fel fragilizat de
numrul su de exemplare.
86

Factorul contagiunii:Corporaiile sociale i profesionale

constituie un mediu de cultur ideal pentru proliferarea
barbarismelor. De exemplu:A da seam, pentru a explica.
Factorul economiei: Costul nvrii unui cuvnt nou este
ridicat. De aceea, din dorina de a economisi cutm
coerene,similitudini,semne de convergen ntre cuvintele
patrimoniului nostru i noul cuvnt.
Factorul amalgamului. Interferene de limbi strine ntr-o
exprimare romneasc
Factorul mobilitii, apartenena la diverse grupuri i
contaminarea prin influen.
Dar s nu avem fric. Lexicul este un sistem deschis,
reflectnd universul lucrurilor, al mentalitilor, fluctuaiile,
evoluia lumii i societii. Neologia lexical este posiblitatea
crerii unor noi uniti lexicale, n virtutea regulilor de
producere incluse n sistemul lexical.Procesul creativ este
provocat de explozia noilor tehnologii n domeniul
informatic.Acest lexic specializat a cunoscut o evoloie
cantitativ vertiginoas, este extrem de nuanat, novator,
corespunznd multitudinii i diversitii referenilor.n fond,
calculatorul a devenit nu doar un mijloc tehnic performant ci un
vector de informare i comunicare n universul
uman.Proliferarea tehnologic este susinut de explozia
terminologic corespunztoare.Cuvintele trimit la
realiti.Lexicul creat de la noiunile informatice sugereaz prin
bogia i diversitatea lui o lume paralel

Cacofonia

Eu sunt de prere s respectm armonia limbii, s ne

conducem de notele ei melodioase i s ne ferim de tot ce ar
produce cacofonii n concertul ei- Iacob Negruzzi.
Ce este cacofonia? Repetarea din nebgare de seam a unor
sunete a cror apropiere sun urt, mai ales la ntlnirea dintre
sfritul unui cuvnt i nceputul celuilalt, fcnd cteodat pe
asculttor s se gndeasc la ceva neplcut- Ion Coteanu.
Exemple date de acelai lingvist: paralelele le srim uor,
spunea c cu ct mai repede, cu att mai bine.
Termenul este folosit i n muzic desemnnd suprapunere
de sunete discordante, lips de armonie.
87

nc din secolul trecut a fost sesizat acest fenomen lingvistic,

astfel c Alecsandri i scria lui Negruzzi: mi displace
dezordinea, discordurile, cacofoniile. i n alt loc, acelai: Eu
sunt de prere s respectm armonia limbii, s ne conducem de
notele ei melodioase i s ne ferim de tot ce ar produce
cacofonii n concertul ei.
Se tie c Arghezi a protestat contra celor care scriau numele
Ion Luca Caragiale i nu I.L.Caragiale, aa cum nsui scriitorul a
fcut-o, sesiznd, probabil, cacofonia numelui su.

Ancheta
Prolegomene. Jurnalismul de investigaie.
Definiie
Tipuri de anchet
Orice fel de anchet?
Structura anchetei
Tehnici de redactare a anchetei
Jurnalismul poate fi clasificat n funcie de modalitatea de
abordare a evenimentului de pres n trei grupe:
-Jurnalismul de reflectare sau jurnalismul de tiri care
difuzeaz informaia - caut rspunsul la ntrebrile Cine? Ce?
Unde? Cnd? Cum? Altfel spus, au un potenial de tire acele
evenimente care au proximitate, relevan, efect imediat,
dramatic. Ziaristul de tiri i face selecia dintr-o serie de surse
de informare acceptate n mod convenional, cele care dau
agenda tirilor i a cror producie este prezentat ca un jurnal.
Selecia lor se face pe baza criteriilor de ierarhizare a tirilor.
-Jurnalismul de cercetare presupune o abordare mai profund a
unui fenomen, nu neaprat la zi. Documentarul i analiza sunt
produsele clasice ale acestui tip de jurnalism. Acest tip de
jurnalism nu are rolul de a demasca, de a critica, de a supune
oprobriului public. Cercetnd istoria unui eveniment, bunoar
1907 n jurnalismul timpului, fr a mai solicita luarea unei
poziii oficiale fa de faptele rezultate.

-Jurnalismul de investigaie

Acesta din urm este rezultatul iniiativei proprii a ziaristului,

dac subiectul este de mare interes public, vizeaz carene din
viaa comunitii, abordeaz chestiuni pe care nu totdeauna
autoritile vor s le fac publice, oferindu-se o versiune opus
88

celei oficiale.Acesta subliniaz personalitatea unei publicaii,

creeaz audien, asigur succesul la public.
Jurnalitii de investigaie au o funcie important n
societate, dezvluind corupia, injustiia, faptele rele i punnd
n eviden faptele care intereseaz n cea mai mare msur
opinia public.
Jurnalismul de investigaie ofer primul strat, brut,
al legislaiei. Jurnalistul de investigaie poart o mare
responsabilitate social, este mai vulnerabil, uneori este hulit,
prea rar ludat de cei crora le-a artat adevrul despre un
subiect sau altul.
n Romnia anului 2007 s-ar putea crede c presa de
investigaie a devenit un bun al politicienilor i implicit al
elitelor, cci, iat, anchetele apr la momentul potrivit ca o
contraofensiv, dezvluind aspecte care dei se tiau nu s-au
dat publicitii pstrndu-se ca arm de atac. Ori, dup cum se
tie, informaia este un bun public, ea nu aparine nici
patronului, nici editorului, nici redactorilor, ci opiniei publice
care este datoare s judece i s aleag ceea ce trebuie.
Tradiional s-a vorbit despre specia anchet, numindu-se cu
acest termen o ntreag campanie de demascare a unor racile
sociale.
Termenul de anchet nu a fost consacrat de teoria sau de
practica presei. Cu mult nainte ca specia jurnalistic ce poart
numele de anchet s se impun n jurnalistic, alte domenii
de activitate uman au folosit-o acreditnd n opinia public
noiunea i coninutul ei. Bunoar, sociologia. mpreun cu
interviul, ancheta se constituie pentru sociologi ca metod n
cercetarea socialului datorit particularitii c realitatea
respectiv conine elemente- indivizii umani- cu care
cercettorul poate intra ntr-o relaie de comunicare direct prin
limbaj. n sintez, cercettorul este cel care concepe,
formuleaz i adreseaz o serie de ntrebri la care ateapt
rspuns din partea subiecilor chestionai. Prin aceasta,
cercettorul stimuleaz producerea unui comportament verbal
a crui interpretare l ajut s descopere alte tipuri de
comportamente ale indivizilor, sistemul de atitudini i valori,
caracteristici ale mediului social etc.
Un alt tip de anchet o efectueaz funcionarii de la diverse
organizaii sau primrii, coli i dispensare privind starea unor
familii, condiiile de via, compunnd ceea ce toi recunosc a
se numi ancheta social. Pe baza ei o instan judectoreasc
89

poate decide cui ncredineaz un copil sau un btrn,

internarea ntr-un spital sau recomandarea pentru o burs
social.
Anchet svrete i medicul care trebuie s cunoasc
antecedentele unui pacient, mediul n care triete, persoanele
contaminate cu care a avut contacte etc. Anamneza este un alt
tip de anchet.
Ancheta jurnalistic susine o poetic a cauzei, n
timp ce reportajul reprezint o poetic a efectului, este
de prere Sorin Preda.
Sau ancheta este o demonstraie, reportajul arat,
ancheta demonstreaz. Subiectul reportajului este
spectacolul unui eveniment, subiectul anchetei este o
problem.Michel Voirol.
i mai confirm un lucru: ancheta este un mit pentru
jurnalistul de investigaie, cci doar aceasta i
editorialul aduc rapid notorietate i prestigiu. Ceea ce
viseaz i ucenicul n ale gazetriei, dar i maturul cu muli ani
de redacie n spate. Din pcate, astzi nu se prea mai gsesc
anchete prin presa romneasc, cauzele fiind dificultatea
realizrii i implicaiile dezvluirilor, dar i graba de a completa
paginile goale ale cotidienelor, penuria de reporteri, falsa
economie n organigrama unei redacii. O investigaie poate lua
un timp mare, poate s nu te duc la rezultatul ateptat, poate
fi nepublicabil, nclcnd regulile deontologiei profesionale.
Ancheta asimilat jurnalismului de investigaie este
apreciat ca o demascare, n timp ce dezbaterea n jurul
evenimentului de pres, interesnd un mare numr de oameni
se numete cu termenul clasic.
Dar indiferent cum se numesc, cititorii au preferine ctre
asemenea demersuri care le dezvluie, argumentat adevruri i
stri de fapt semnificative, le satisfac multe nemulumiri, n
special din domeniul socialului.
Dintr-un sondaj realizat de IRSOP asupra impactului ziarului
Adevrul la cititori, la ntrebarea ct de mult v intereseaz s
citii rubrici i pagini permanente, ancheta se afl pe locul al
doilea, dup editorial. i urmeaz pagina de politic intern,
comentariul de politic extern, pagina social, dezbaterea
economic, reportajul, pagina de sport, pagina de umor i
pagina de cultur.
Recompunerea unor evenimente de ctre gazetar, pentru
care datele certificate documentar nu sunt suficiente presupune
90

investigaii pe calea anchetei cu martori ai acelor evenimente.

Dar oamenii dau faptelor lor interpretri subiective, marcate, n
general, de exagerri sau deformri pgubitoare pentru
stabilirea adevrului. n aceste cazuri, ziaristul, ca i
criminalistul, ori procurorii, reconstituie situaia n care s-a
produs faptul respectiv. ntreaga zon a presupoziiilor din
comentariul ziaristic, a demersului presei de a dezlega misterul
lumii politice, financiare, militare, a elitelor implic ipoteze,
dorina de a descifra enigme, de a ajunge la un real potenat.
Dac reportajul se centreaz pe ntrebarea cine? i pe actorii
evenimentului, ancheta revine insistent la provocatoarea
ntrebare: de ce? fr a neglija contextul- Unde? Cum? Cnd?, o
bun anchet trebuie s demonteze mecanisme, ajungnd la
informaii ascunse, greu accesibile, uneori determinante n
descoperirea adevrului.
La anchet se recurge, aadar, ori de cte ori trebuie s se
investigheze, s se clarifice o realitate, o situaie, o problem,
pe baza contactului nemijlocit cu persoane sau instituii
implicate sau n cunotin de cauz.
Presa a adoptat i naturalizat ancheta printre speciile ei cele
mai importante, specie eminamente participativ, spre
deosebire de cele expozitive n care domin ideile i adevrurile
exprimate de profesioniti ai scrisului sau personaliti ale vieii
politice, culturale, sociale.
Ancheta ofer posibilitatea opiniei publice de a fi
moderatoarea mesajului, exprimndu-i prerea i ajutnd
jurnalistului s-i elaboreze procesul de creaie. Ancheta
furnizeaz informaii, dar vehiculeaz idei, propunndu-i s
stabileasc adevruri.
n ancheta de pres nu este vorba despre o cutare
exhaustiv, nici comandat n exclusivitate de oferta terenului,
a realitii date. Ancheta reprezint o construcie a autorului, un
montaj inteligent, convingtor al opiniilor relevante formulate
de reprezentani ai opiniei publice n problema respectiv.
Tipuri de anchet
-Ancheta informativ sau de actualitate
De tipul: Cum credei c va fi anul 2011 pentru instituia
dvs? Sau: Ce proiecte se vor derula n luna decembrie a acestui
an n muzeele constnene? Ce prere avei despre vizita
preedintelui Bsescu la Constana?

91

Important n acest caz este rapiditatea cu care

acioneaz jurnalistul n diverse momente prielnice, cum ar fi
sfritul de an i nceputul de an.
Ancheta de fapt divers
Nu este nici investigaie de actualitate, nici anchet
poliist, dar nmnuncheaz elemente din fiecare. Moartea
prinesei Diana a scos la iveal foarte multe date din viaa ei
personal prin asemenea tip de anchet jurnalistic, opinia
public aflnd despre viaa destul de crispat de familie, despre
relaiile ei cu regina mam i cu prinul Charles.
n general, n aceste cazuri jurnalistul nu trebuie s-i fac
iluzii c ajunge la ntreg adevrul despre un subiect investigat.
Trebuie ns s fie prudent, atent la pragul la care poate ajunge
fr a nclca normele eticii profesionale i intimitatea vieii
private a cetenilor. S persevereze.
Ancheta de opinie nmnuncheaz opiniile unor
personaliti despre un subiect enunat. Exp. Care este condiia
scriitorului astzi?la aceast ntrebare i dau prerea cinci
scriitori cunoscui.
Este socotit o specie hibrid, facil, dac nu te orientezi
asupra ntrebrii care trebuie pus i mai ales cui.
Se poart un gen de asemenea anchet de opinie dar cu
sens satiric, dezvluind lacune n cultura general, prostie.
Ancheta de caz urmrete elucidarea unei situaii
ambigue, controversate, cu scopul de a restabili adevrul. De
obicei aceste anchete pornesc de la cazurile concrete
prezentate redaciei prin telefoane, audiene i scrisori de la
cititori. Investigaiile sunt direcionate n prima faz de
reclamant, dar jurnalistul trebuie s nu se lase impresionat de
sentimentalisme sau exagerri.
Conform teoreticienilor francezi- la aceste tipuri de anchete
se adaug i ancheta magazin, folosit n revistele
sptmnale. Este vorba despre ntrebri de tipul Ce credei
despre celibat? Sau: Cum poate fi tratat insomnia? Fr
actualitate, ancheta magazin ctig doar prin originalitatea
ntrebrilor i prin revelaiile rspunsurilor.
n rile n care presa are o alt situaie financiar dect la
noi, nici un jurnalist nu demareaz o investigaie fr a ti ce
buget i se pune la dispoziie pentru cheltuieli de deplasare,
92

protocol, lucru n arhive, fonduri pentru cumprarea unor

declaraii.
Ancheta de investigaie
O denumire pleonastic deoarece metoda investigaiei este
folosit de jurnalist n toate demersurile sale, dar n acelai timp
prin ea te poi afirma rapid. Este drept, notorietatea nu se poate
ctiga la un ziar de mna a doua, fr tiraj semnificativ i vdit
n criz financiar. Despre acest tip de anchet Sorin Preda
crede c ancheta de investigaie este la intersecia dintre
reportaj i cercetare detectivistic i doar ea conduce la secrete
pzite cu strnicie.
Definiia este, dup prerea noastr, puin forat, te duce
cu gndul la metodele i mijloacele poliieneti: filaj, tehnici de
ascultare, fotografiere n secret, combinaii etc care conduc la
acea categorie de paparazzi care intr forat n intimitatea vieii
private, provocnd perturbri majore, vezi moartea prinesei
Diana.
ncercnd s dezvluie o aventur la Casa regal, a fost
provocat prin indiscreie moartea a doi oameni, iar opinia
public nu a reacionat conform prezicerilor incomozilor
jurnaliti, ci tocmai invers. O imens stare de simpatie, o durere
nedisimulat de la un capt la altul al lumii au urmat
dramaticului eveniment.
Oportunitatea jurnalismului de investigaie
Spuneam i cu alte prilejuri c subiectul impune specia
jurnalistic uurndu-i astfel reporterului munca de structurare
a datelor obinute n documentare.
Jurnalismul de investigaie poate fi rezultatul
iniiativei reporterului care a aflat din zvonuri, din sursele sale
nepublicabile, din apelurile cititorilor despre un subiect care
dac se adeverete - poate fi de mare interes public. Jurnalismul
are datoria moral s-l aduc la cunotin dup o investigare
amnunit. A ti i a nu scrie despre ceea ce tii este
neprofesional i imoral. nseamn laitate dac nu chiar
complicitate. Chiar i n cazul n care acioneaz clauza de
contiin - un drept de a refuza subiectul din motive personale(
redactorul are cunotine printre actorii investigaiei, implicaii
personale etc), a preda subiectul conducerii redaciei este o
obligaie.
Jurnalismul de investigaie se ndreapt spre corupie,
abuzuri, erori ale sistemului social, politic, administrativ,
93

instituiile i organizaiile vizate fiind, dup accepiunea Cristian

Grosu, Liviu Avram, inte.
Subiectele prioritare ale acestui tip de jurnalism sunt cele de
dezvluire, n contra autoritilor care se strduiesc s le
ascund.
Structura anchetei
n opinia francezului Michel Voirol,din clipa n care ziaristul
caut rspuns la o anume ntrebare, mergnd direct la surs
ncepe investigaia.Se compune astfel, precizeaz autorul, o
schem care presupune n flux respectarea urmtoarelor reguli:
problem-ipotez-verificare-concluzie, din care verificarea la
locul faptei i concluziile sunt hotrtoare.
Altfel spus:
-formularea ntrebrii, pornind de la o problem
adevrat:cum au fost furate diamantele reginei?
-predocumentarea-un bilan al informaiilor deinute
-formularea ipotezei de lucru
-verificarea acestor ipoteze pe teren-contactarea
surselor-interviurile- documentarea propriu-zis
concluziile.
Bine condus ancheta poate ajunge la concluzii deloc
anticipate.
Schemei i se poate aduga mai multe elemente:
Conflict-argumentele unei pri-argumentele celeilalte prifapte- prerea specialitilor concluzie (cine are dreptate).
Se poate transforma o tire ntr-o anchet? Cu siguran, da.
Trebuie doar s caui s dezvoli tema punnd ntrebri tuturor
prilor implicate, martorilor, s deduci consecinele, s ai o
experien i un fler ascuit. S fii un bun psiholog, s ai relaii
de ncredere n sectoarele vitale ale vieii politice i
administrative.
Ali teoreticieni numesc acest demers investigativ
schiarea planului de aciune, adic anticiparea de ctre ziarist
a documentelor de care are nevoie, a persoanelor cu care
trebuie s vorbeasc i a locurilor pe care trebuie s le viziteze
pentru o observaie direct.
Se mai poate numi Harta ideilor, schindu-se pe o hrtie
itinerarul documentrii i sumarul anchetei, presupunnd i
inventarul surselor posibile.
Specie hibrid: raidul anchet
O specie jurnalistic rezultat din anchet este raidulanchet. Demodat, fr succes n presa romneasc a acestor
94

ani. O vizit prin mai multe obiective de acelai gen, un travesti

n hainele unui funcionar public, unui ho, unui pacient i dup
culegerea datelor surprinse n raid, o anchet cu toi factorii
implicai. Este o specie jurnalistic cu impact la cititor dac este
bine pregtit, susinut egal pe parcursul desfurrii ei i
argumentat convingtor.
Dup Jose De Broucker anchetele se mpart n dou mari
categorii: informativ i interpretativ, Din punctul de
vedere al teoreticianului, ancheta este acel demers jurnalistic
care caut a afla n plus, a nelege i a nuana o informaie
coninut de o tire, un reportaj, o relatare.
Se adaug la aceste caracteristici i mrimea spaiului
tipografic alocat anchetei, cu mult mai mare dect pentru alte
specii, durata investigaiilor, care poate fi de zile i sptmni,
riscul de a nu fi publicabile sau a nu duce la rezultate demne de
a fi comentate. Ancheta trebuie s fie original, aducnd
elemente noi, s antreneze dezbateri publice, s creeze o
atitudine fa de subiectul n cauz.
Ancheta presupune obligatoriu dou atitudini
jurnalistice majore: a ti n plus i a nelege mai bine.
Uneori punctul de plecare este un banal anun la mica
publicitate care strnete curiozitatea jurnalistului: cmtarii
sau cuttorii de munc la negru, sau petii care racoleaz
femei pentru a le trimite n strintate. Pe firul anunului din
ziar se nfirip investigaia, jurnalistul insinundu-se n cel
interesat de subiect, care ncepe s afle amnunte, s dezvolte
cercetrile i s colecteze probe. Cci orice afirmaie fcut n
pres trebuie susinut cu argumente imbatabile, altminteri
procesele de calomnie pot s te aduc la bara acuzailor i s te
transforme n inculpat bun de plata unor daune morale. Ziaristul
implic n acest caz nu numai propria stare de libertate ci i
prestigiul ziarului, rspunderea lui juridic.
Ancheta retrospectiv nu este o alt categorie din aceeai
specie, ci doar o metod de investigare prin care se poate
reconstitui firul ntmplrii, circumscriindu-l corect n spaiu i
timp.
Ancheta interpretativ nu vizeaz dect sensul, semnificaia
faptelor. naintea unei anchete interpretative jurnalistul trebuie
s rspund mai multor ntrebri:
-ideea intereseaz cititorul? Esenial n demararea oricrui
demers jurnalistic. n fond, pentru cine scriem?
95

-corespunde ideea enunat unei preocupri actuale?Poate fi

legat de un eveniment recent sau doar de o preocupare
sezonier?
-poate fi susinut cu mrturii, probe, argumente concrete?
n plus, jurnalistul trebuie s aib o excelent
predocumentare, cu un dosar bine pus la punct, actualizat cu
datele fiecrei persoane implicate, cu un compendiu al faptelor
de acelai tip svrite n decursul timpului, trebuie s aib
convingeri ferme, s se susin convingtor. n ultim instan
decizia este una redacional, conducerea instituiei media
trebuie s decid dac subiectul intereseaz cititorul, dac
politicile redacionale permit asemenea dezvluiri. Dac
subiectul lezeaz interese economice sau de partid mai lesne se
renun la anchet dect la vicierea unor raporturi comunitare.
Finalul anchetei nu este punctul de dinaintea
semnturii. Urmeaz acele articole de urmrire, prin
care se menine treaz atenia asupra subiectului, se
consemneaz prerile unor persoane avizate, ale
cititorilor, ale celor implicai.
Se tie c prin fora presei oamenii ncearc s-i
stabileasc ierarhia de valori politice, economice, culturale,
turistice, pe care-i bizuie atitudinile. Instituiile media i
sporesc credibilitatea i autoritatea n orientarea axiologic
oferind receptorilor documente, exegeze ale specialitilor,
opinii, confruntri de preri, adic posibiliti de informare de la
surs.n fond, presa are propriul ei sistem de structurare a
universului informaional, calitativ deosebit de sistemele
folosite de ali mari distribuitori de informaii din cmpul
culturii.
Tehnici de redactare a anchetei
Cteva reguli aa cum le prezint Philippe Gaillard: De la
nceput face precizarea pe care am subliniat-o i noi c metoda
de anchet jurnalistic se nrudete mai mult sau mai puin, n
funcie de subiect, cu cea a anchetei sociologice. Aceasta
nseamn c principiile sunt aceleai, dar c mijloacele sunt
evident mult mai reduse, ceea ce nu permite atingerea aceleiai
precizii. Importante sunt, n primul rnd, studierea atent a
ceea ce s-a publicat deja despre respectivul subiect i apelul la
o preanchet fcut cu sprijinul unor specialiti, pentru a stabili
un plan de lucru. Apoi, alegerea persoanelor intervievate
presupune nc o dat participarea specialitilor, dar i a unor
persoane direct interesate, care sunt alese, n msura
96

posibilului, urmnd regula eantionrii, dei un eantion nu

poate fi niciodat suficient de amplu pentru a fi considerat ca
valabil din punct de vedere tiinific. n sfrit, critica surselor i
interpretarea pot fi aproape la fel de riguroase ca i cele ale
sociologului. Principala diferen ntre o anchet jurnalistic i
una tiinific apare n momentul redactrii.
Reporterul se
ferete mereu de orice fel de exprimare dogmatic, i de orice
ar fi prea didactic. Arta lui const n a fi la obiect i plin de via,
ceea ce nu se poate face dect n mod analitic i parial. Dar din
totalitatea elementelor pe care le va fi reinut i redactat va
trebui s emane, n mod natural o sintez, o concluzie.
Organizarea redactrii trebuie s in seama de o regrupare
a noiunilor i datelor obinute pe categorii omogene i, cel mai
important, alegerea unui plan n funcie de adevrurile pe care
trebuie s le dovedeasc ancheta. Exigena unei structuri
ordonate este adesea considerat ca o norm, o convenie, sau
ca rezultat al unui formalism excesiv, putnd duna
spontaneitii mesajului. n realitate, experiena arat c este
vorba de o necesitate pentru a fi bine neles i pentru a
nelege.
Antoine Frederic compar materialul pentru scrierea unei
anchete cu un joc puzzle, de la organizarea materialului brut
dup indispensabila triere pn la punea n form final.
Renunarea la prile de text prea explicative, amputarea avnd
rolul de a asigura tocmai coerena, structura unitar i
lizibilitatea ntregului.n acest stadiu al orchestrrii, i revine
anchetatorului jurnalist rolul de a pune chiar dramul de sare
necesar. Analiza sau comentariul jurnalistului asupra datelor
adunate n anchet particip la aceast obiectivizare perfect
indispensabil.
n faza redactrii i a punerii n pagin, ancheta care
conduce spre dezbatere devine ca i grand reportage- o sum a
genurilor. Textul principal, care conine mesajul esenialformularea problemei, ipoteza, verificarea, soluia/concluziaeste nvconjurat cu diferite texte- interviuri cu martori, cu
persoane implicate, cu experi, texte de context- isotricul
problemei, extrase din legi etc, i ilustraii-mai ales tabele,
grafice, documente n facsimil,nct fiecare text corespunde
unei verigi al demonstraiei.
Un al doilea aspect l cuprinde publicul int. Cui i se
adreseaz ancheta?O anchet despre ceretorii marilor orae
97

nu-i vizeaz pe acetia- cci ei nu citesc ziarul- ci instituiile

statului, oamenii de bine care pot ajuta la ndreptarea lucrurilor.
Concluzii
Ancheta este specia jurnalistic ce poate fi susinut doar de
un profesionist al genului. Dar cum poate fi definit cmpul
profesional specific al jurnalismului?Un grup care are tiina,
mijloacele i interesul de a-i crea propria imagine i de a lucra
cotidian la legitimarea sa ca cea de-a patra putere n stat.
Despre aceast pres teoreticianul francez Alain Accardo scria
ca fiind o lume narcisist i individualist, unde reuita
personal se msoar prin acumularea de capital simbolic, i
unde nu exist mecanisme instituionalizate de control, de
selecie i promovare a angajailor, cum au medicii sau
magistraii, unde se nregistreaz un deficit serios de capital
cultural.

Cursul 11
DOCUMENTARUL
Subspecii : biografia, monografia i dosarul tematic
evenimentul, jurnalistul i ceteanul
Dac ar fi s sintetizm cam tot ce am studiat pn acum
privind actul jurnalistic ar trebui, succint, s reducem la trei:
evenimentul, jurnalistul i ceteanul. Evenimentul, cum bine
tii, este preluat de jurnalist, care l verific, l filtreaz, l
analizeaz i apoi l ofer ceteanului. Principiul de lucru al
jurnalistului pare la prima vedere destul de simplu. Pe glob se
petrec zilnic attea evenimente nct jurnalitilor nu le rmne
dect s le caute i s le povesteasc. Datorit invaziei
televizorului, Internetului, s-ar prea c distana dintre
eveniment i cetean s-a micorat, cel de-al treileaintermediarul numit jurnalist disprnd.Vedem cu toii transmisii
din sli de edine, fr comentariile cuiva, vedem licitaii n
direct i ne ntrebm disperai ntr-un fel dac nu vom ajunge ca
meseria noastr s devin fr viitor.Cu ajutorul aparatului de
filmat, al fotografiei, toate mijloacele de difuzare a informaieipres, radio, televiziune-ncearc s-l pun pe cetean n
contact direct cu evenimentul.Evident, n acest context
concurenial, presa scris ncearc i ea s se alinieze.
Cu prilejul Jocurilor Olimpice de iarn de la Nagano, din
1998, marele cotidian japonez Asani Shimbun-12 milioane tiraj,
2500 ziariti n schem- a hotrt s urmreasc probele, n
timp real, precum televiziunile, i s aduc informaii ct mai
repede cititorilor si. Ziaristul instalat n cabina sa din faa
98

terenului, cu computerul portabil pe brae, legat prin modem cu

toate sursele de informaii complementare posibile, nume de
atlei, istoric, performane, i mai ales cu un site Web al
Jocurilor dar i cu redacia. Pe ecranul computerului, n timp
real, el descria fazele, le punea n pagin, compunnd titluri,
subtitluri, intertitluri. Cu aparatul foto digital fcea poze, scotea
discheta din aparat, o introducea n computer, aranja cadrul i
la nevoie chiar putea retua fotografiile. Prin apsarea tastei el
expedia pagina astfel conceput direct n tipografie care o
integra pe loc ediiei speciale. La plecarea spectatorilor de pe
teren ei primeau ziarul cu ceea ce vzuser, un reportaj ilustrat
i convingtor. n plus, avantajul era c aceast publicaie o
puteau duce acas i reciti, compara, analiza, pune n
bibliotec.La urmtoarea ediie a jocurilor olimpice se puteau
face comparaii cci reportajul ilustrat despre care este vorba
devenea surs documentar.
Geneza documentarului de pres
n Dicionarul explicativ al limbii romne cuvntul documentar
este sumar descris: adjectiv i substantiv neutru; cu caracter
sau valoare de document; film sau scriere care prezint faptele
absolut autentice. Nu se precizeaz c documentarul este i
un gen ziaristic cu fizionomie proprie, cu trsturi distincte,
demonstrnd un potenial de expresie ce ofer multiple
posibiliti de oglindire a realitii. n fond, nsi jurnalistica
prezint numai fapte absolut autentice, definiia fiind un
pleonasm.
Sigur, geneza documentarului de pres este de dat mai
recent, acesta nscndu-se dintr-un simplu procedeu
redacional, asemntor grupajului de tiri. Nu tim, nc, data
exact a naterii documentarului de pres, aa cum tim sigur
c documentarul n cinematografie s-a nscut exact n 1922,
cnd regizorul Robert Flaherty a realizat un tulburtor film
despre eschimoi intitulat Nanuk.
Nanuk producie Statele Unite ale Americii, 1922, film
documentar, 50 minute, alb-negru, Acest program este interzis
minorilor sub 12 ani
"Nanuk este un eschimos urmrit de Flaherty n 1922, de-a
lungul existenei sale, o zi, o lun, patru, fiindc filmul nu are
timp. Doar spaiu i civa oameni proiectai pe imensitatea de
zpad a Nordului Canadian, n cel mai clasic decor al
eternitii: pustiul. Nanuk ine n spate o familie, plus civa
cini care-i trag sniile. E un titan. N-are dect un cuit lung
99

cruia arta lui Flaherty, ochiul lui de artist, i confer un destin

al obiectului pe msura destinului unui om. Cuitul e arm, cuit
de buctrie, furculi, obiect de lux, mistrie, fierstru."
"De profesie explorator, cunoscnd n profunzime i de mult
timp viaa eschimoilor, Flaherty a avut ideea de a povesti
oamenilor, aa cum tia el, nu n stilul studiourilor - o naraiune
dinainte stabilit evolund ntr-un fundal decorativ - ci
extrgnd povestea lui Nanuk din viaa nsi." - John Grierson 1966 (Grierson on Documentary)
n pres documentarul a fost determinat de factori obiectivi:
nelegerea profund a sensului i semnificaiei informaiei de
actualitate,
preferina pentru prezentarea detaliat i cuprinztoare a
faptelor, evenimentelor de ultim or,
o contrapondere pentru noianul de informaii superficiale, false
sau supraabundente,
dorina de sistematizare, de structurare i ordonare a imensei
cantiti de material informativ,
ziarele, revistele nu se mai pot mulumi s repete tirile care au
fost transmise mai rapid uneori chiar simultan cu producerea
evenimentelor de ctre mijloacele de comunicare electronic.
Private de acest monopol, ziarele au nceput s diversifice
posibilitile lor specifice de redactare a noutii. Se apreciaz,
c n prezent, presa scris a devenit, pe de o parte, domeniul
preferenial al comentariului, al investigaiei i analizelor
profunde, iar pe de alt parte, domeniul tuturor tipurilor de
documentar.
La fel ca i tirea, documentarul face parte din categoria
genurilor jurnalistice preponderent informative. El ns
urmrete o aprofundare, o amplificare a informaiei prin
reconstrucia, recrearea faptului. Pune astfel accent nu pe
redarea aciunii, enunarea, relatarea faptului, evenimentului n
sine ct pe nsumarea unor informaii sugestive care pun n
lumin semnificaia subiectului analizat.
Documentarul reprezint o sintez a celor mai semnificative
informaii referitoare la evenimente i fenomene de o deosebit
rezonan social, care focalizeaz interesul opiniei publice la
un moment dat. Altfel spus, documentarul este monografia
100

faptelor, evenimentelor socialmente semnificative, o veritabil

fresc a noutii, a actualitii.
Funciile i sarcinile specifice documentarului:
s clarifice, s descifreze, s explice noutatea, actualitatea.
Dosarul de pres sau dosarul tematic, termen nou pentru o
mare cantitate de informaii pe o tem dat.
S reliefeze contextul, mprejurrile, circumstanele unui
eveniment, fenomen. Roger Clausse scria ntr-un studiu de
pres publicat la Bruxelles: Un fapt de actualitate redat n mod
izolat , extras din contextul n care s-a produs este categoric
fals, incomplet, denaturat. Numai mediul fizic, istoric, politic,
social, psihologic permite evidenierea att a perspectivei, ct i
a semnificaiei sale proprii; acest mediu l plaseaz n complexul
cruia i aparine i autorizeaz betonarea temeliilor, att de
necesar obiectivitii relatrii.
S efectueze o ierarhizare valoric sau cronologic a
informaiilor,
s reaminteasc evenimente, fapte asemntoare, sugernd
comparaii, asociaii, juxtapuneri,
s ajute cititorul s-i formeze propria opinie.

Etape ale elaborrii unui documentar:

culegerea informaiilor materia prim a ziaristului. Orice
fapt real reprezint o virtual informaie. Este necesar ca el s
fie descoperit, extras din universul social i transformat ntr-un
element informaional. Descoperirea, culegerea informaiilor
necesare ntocmirii unui documentar se realizeaz prin:
consultarea buletinelor oficiale, a rapoartelor, studiilor,
statisticilor, sintezelor elaborate de centrele documentare
specializate sau de serviciile documentare ale diferitelor
ministere sau instituii centrale,
studierea lucrrilor documentare ale ageniilor de pres
i ale ziarele-dosar cu tieturi,
cercetarea unor lucrri de referin: dicionare,
enciclopedii, jurnale, anuare, bibliografii, ghiduri,
almanahuri.
101

Selecia i ierarhizarea informaiilor. Actul de selectare

este un act de interpretare, de reconsiderare a informaiilor pe
baza unei anumite scri de valori. Operaia de selecie i
ierarhizare nseamn sistematizarea informaiilor n funcie de
rspunsurile la ntrebrile: cine, ce, cnd, unde, cum, de ce.
Verificarea informaiilor privind exactitatea lor, eliminnd
ipotezele neverificate, supoziiile hazardate, speculaiile
fanteziste, aprecierile exagerate.
Procedee de redactare a documentarului:
ordonarea informaiilor n mod cronologic: cnd? unde?
Prezentarea evolutiv va lmuri ntrebarea cum? Prin
explicarea cauzelor se va rspunde la de ce? Iar n final, n ce
scop? Va releva finalizarea aciunii.
Concentrarea materialului informativ n jurul unei idei
centrale, semnificative pentru a reda ntr-un ansamblu coerent
datele eseniale referitoare la o anumit tem. Operaia de
sintez logic.
Tipuri de documentar:
dup maniera de documentare: - flashuri, explicative, paginile
speciale.
dup tematic: politice, actualitate extern, economie, agrare,
tiinifice etc.
Datorit modului de tratare datele reale se apropie de reportaj
dar i de analiz.
Documentarul TV
Socotit artileria grea a televiziunii, presupune investiii
materiale i de munc dintre cele mai mari, el trebuie folosit
numai n cazul unor teme deosebite i cnd exist realizatori
competeni, acces la documentare, informaie la zi, imagine
corespunztoare, timp.
Acest gen jurnalistic adun i prezint cu rigoare i metod
preistoria, istoria, prezentul i perspectivele unui fenomen,
unei probleme, unui eveniment, unei zone geografice.
Documentarul TV este dosarul vizualizat al unei probleme de
actualitate n care imaginea este nu o simpl ilustrare a
textului, i nici mcar simpl surs informativ specific, ci ea
capt rolul de pivot n jurul cruia se structureaz o calitate
nou, un gen nou care informeaz global, complet i
integrator -, impresioneaz, emoioneaz.
Diferene clare ntre documentar i reportaj.

102

O subspecie a documentarului TV este documentarul de

montaj material de arhiv, la care se suprapune comentariul
percutant evocator al jurnalistului.
n practica TV exist prin experien i profesionalism acei
autori totali, ziariti de televiziune care i gndesc singuri
scenariul, i caut singuri cu migal suportul de imagini i i
comenteaz singuri filonul astfel rezultat.
Biografia i monografia
n presa literar sau de informaie biografia i monografia
se ntlnesc destul de rar. Exist o reinere fa de aceste
subspecii datorit muncii redactorului i acurateei
documentrii, spaiului pe care-l solicit, inapetenei publicului,
avid dup fapt divers,rezumat deseori la titlu i lead.Cele dou
subspecii aparin produciei editoriale i solicit un timp i un
efort considerabile pentru realizare,dar i rubrici
specializate.Jurnalul Naional i permite acele suplimente de
colecie extrem de preioase i cu adevrat demne de arhivat
alegnd cu grij temele de interes i actualitate i dezvoltndule ntr-un spaiu excedentar, de week-end.
Biografia, ca i monografia subliniaz cteva elemente
definitorii din activitatea unei personaliti, localiti sau
subiect.
Monografie - Este studiul tiinific amplu asupra unui subiect
anumit, tratat detaliat i multilateral.
La celebrarea unui eveniment de tipul a trei, cinci sau zece
decenii se propune i o monografie.
Crile i articolele de acest fel sunt o provocare. O
provocare pentru ca i alii s scrie i s cerceteze. n special
tineri. Ai vzut c sunt nu doar pasionai de muzic, de Internet
ci i de ilustrate vechi, de cri n ediii bibliofile, de istorie. Este
un semn bun. Muli dascli au lucrat la monografii. Spiru Haret,
apoi Dimitrie Gusti au cerut expres dasclilor de ar s
cerceteze i s scrie. Ar merita s se fac acest lucru i astzi
chiar dac nu mai exist un ministru precum Spiru Haret i nici
un sociolog precum Dimitrie Gusti.
n cazul biografiilor se impun dou tehnici de redactare
specifice:naraia i evocarea. Cea din urm poate aparine
autorului sau unor persoane care cunosc subiectul i intervenia
lor este ca un respire n textul dens al speciei.
Reconstituirea unei istorii, a unui portret se fac innd cont
de elementele dominante, dinamica lor, enunul este la timpul
present, organizarea biografiei i a monografiei ine cont de
103

fapte i nu de atitudinea oamenilor fa de ele.Tocmai de aceea

specia se apropie mai mult de genurile informative dect de
comentariu.
Articolul biografic nu poate fi scris dect la ocazii:
aniversarea unei personaliti, premierea lui, moartea,
comemorarea.
Dosarul tematic
Dosarul tematic se nrudete cu pagina tematic specific
unui cotidian, ofer multiple i certe avantaje: dinamism,
multitudine de genuri jurnalistice, unghiuri diferite de abordare,
diversitate stilistic, spor de informaie, putere de convingere.
Dosarul nu-i propune s epuizeze subiectul dar l enun n ct
mai multe faete. El strnete ntrebri, cere timp de meditaie,
ofer o imagine bine contextualizat unei probleme de
actualitate.
Cteva exemple de teme care se preteaz la dosarul
tematic: problema emigrrii evreilor, reabilitarea lui Antonescu,
Masoneria etc.
Dosarul mbin ntr-un spaiu de o pagin sau un supliment
mai multe specii jurnalistice adunate dup importana cu care
deruleaz subiectul, dup forma de abordare, lsnd la urm n
spaiu marcat vizibil comentariile autorului. Grafic,pagina
tematic se rezolv prin titluri, subtitluri, legend, ilustraii.
Michel Voirol avertizeaz:Conceperea i editarea dosarului
tematic prezint riscul ca redactorul s fie necat de hrtii i,
finalmente, s fie incapabil s observe ceea ce este mai
important-mesajul esenial.
AFIUL - MIJLOC DE COMUNICARE VIZUAL
Afiul sintetizeaz cel mai bine gradul de aplicabilitate a
graficii n raporturile att de complexe dintre art i mijloacele
de comunicare n mas. El se afirm i se definete ca gen de
sine stttor abia la sfritul secolului XlX, Invenia i utilizarea
fotografiei, perfecionarea tehnicilor tipografice au furnizat, la
sfritul secolului trecut, proliferarea presei i revistelor
ilustrate, stimulnd ptrunderea masiv a vizualului n viaa
cotidian. Peisajul citadin a fost invadat de afi o maxim
condensare a mesajului ceea ce nsufleete spectacolul
strzii.Naterea afiului modern exprim elocvent impactul
dintre imagine i text.
Limbajul afiului. Ca gen al graficii de reproducere afiul se
afirm ca o urmare logic a dezvoltrii artelor vizuale de la
Renatere i pn astzi pe direcia unei interferene dintre
104

art, tiin i tehnic. Calitatea esenial a textului este

scurtimea, puterea de concentrare.Un vers scurt, o fraz, chiar
i un cuvnt cu o for de simbol pot dobndi o maxim
eficien publicitar.
n cercetrile de psihologia afiului se pornete de la
faptul c printre mijloacele de comunicare limbajul lui este
dintre cele mai reprezentative i implic probleme deosebit de
complexe.Afiul trebuie s izbeasc ochiul, s acioneze prompt
i activ asupra privitorului, s-l atrag,s-l emoioneze, s fie
neles.Cunoscutul grafician francez Raymond Savignac
definete afiul modern drept un scandal vizual.Legea optic i
determin forma. Lectura sa este instantanee.Afiul reprezint
un mesaj,un desen fr explicaie,el fiind supus n ntregime
necesitii de expresie i spiritului de invenie.
Afiistul polonez Jan Lenica crede c limbajul afiului a
depit faza simplelor asocieri,cnd se provocau un fel de
reacii n lan,trecndu-se la folosirea ocului imaginii, a unui tip
de asociaie care atac nu numai privirea i excit nu numai
epiderma,ci se introduce ca un sfredel n creier i revine ca un
motiv muzical, ca o obsesie de care nu te poi elibera.El
consider c n evoluia morfologiei limbajului afiului,
graficienii se pot departaja n dou:vizualii i cerebralii.Primii
introduc elemente de fantezie i conduc afiul ctre artele
decorative, ctre elegan i stilizare amuzant, cerebralii se
apropie de abstract,de stilizare.
Destinat difuzrii n tiraj de mas afiul i dezvolt
limbajul grafic specific ntr-o anumit dependen de factori
tehnici de multiplicare pe calea gravurii sau a tipografiei.Pn
la invenia tiparului, afiele se multiplicau manual, sau prin
turmarea n plci de bronz,cum procedau romanii. Numai dup
invenia litografiei i cromolitografiei s-a putut crete tirajele i
redimensiona afiele.
Primii maetri ai afiului modern: pictorul francez Toulouse
Lautrec, urmat de Bonnard, Cheret, Chagall, Matisse i mai cu
seam de Picasso.
Funciile afiului
de comunicare, calitatea comunicrii se msoar prin gradul
ei de promptitudine i eficacitate public, funcionalitatea,
motivaia sa clar, capacitatea de concentrare a elementelor de
informaie,
educativ estetic, dependent de puterea de sugestie, de
formele de expresie folosite, de toate elementele care
105

condiioneaz fora de comunicare i semnificaia

mesajului.Afiul promoveaz gustul estetic,insereaz arta n
spaiul de civilizaie i relaioneaz.
De informare.Afiul transmite un mesaj de actualitate,
comunic o tire despre un eveniment, lanseaz o invitaie
Atunci cand a fost creat, posterul a fost conceput ca un
instrument al comunicrii, in scopul declarat al vnzrii unui
produs sau a unei idei. In afar acestei functii comerciale, afisul
poate fi examinat dintr-o perspectiv artistic sau ca o mrturie
a curgerii timpului.
Care anume a fost momentul ce a marcat nasterea interesului
pentru publicitate? Greu de apreciat. Propaganda ca si
modalitate de vnzare a unei idei este cea mai veche form
de publicitate, In timp strigtul poate fi considerat o form
preistoric de publicitate. In mod neoficial, istoria preocuprilor
pentru publicitate incepe cu tbliele celor 10 Porunci primite de
Moise.
n ara noastr, primele manifestri sunt considerate
inscripiile pe piatr de pe frontispiciile bisericilor care
consemnau numele ctitorilor, anul construciei, i n multe
pisanii chiar unele
evenimente istorice. Mai trziu apar foile volante de la curile
domneti din Moldova i Muntenia.
n 1769 apare Trmbia romneasc, chemare ctre toi
romnii pentru strngerea volintirilor din ara Romneasc
spre a se narma mpotriva invaziei turcilor. Mai trziu, n 1826
este nregistrat ntiinarea logoftului Constantin Golescu
ctre prini spre a-i trimite copiii la coala nfiinat de el n
satul Goleti Muscel.
Foaie pentru ntemeierea institutului de nvtur i
creterea fetelor din Craiova dateaz din 1841.
Un moment important al istoriei, Proclamaia Revoluiei de
la 1848, a fost editat n 4 limbi.
La 1859, Proclamaia lui A. I. Cuza de mproprietrire a
ranilor s-a difuzat n diverse locuri publice pentru a fi mai bine
cunoscute msuri domnitorului romn.
Afiele de teatru se deosebesc de foile volante prin format i
prin ornamente, grafic. Primele afie romneti care anunau
premiere teatrale se pstreaz din anul n 1850.
Litografiile cu text explicativ marcheaz mai clar tendina
spre afiul ilustrat modern.
106

Dezvoltarea tiparului i a editurilor, ctre sfritul veacului

trecut, favorizeaz nmulirea publicaiilor i a crii romneti,
nu numai n Capital ci i n diverse centre ca Iai 10 tipografii
n 1881-, Craiova figurnd cu cele mai moderne stabilimente
tipografice. n Bucureti, Luigi Cazzavilan fondeaz Universul
n 1884, devenit ulterior ziarul cu cel mai mare tiraj din ar, iar
Alexandru Beldiman scoate n 1888 Adevrul, condus de
Constantin Mille, ca apoi s apar Epoca sub ndrumarea lui
Barbu Delavrancea, i Furnica, condus de George Ranetti.
Ctre mijlocul secolului trecut se contureaz unele forme
incipiente de afi informativ i reclam publicitar. De la
inseriile de reclam n pres, care ncep cu nite rubrici cum
este micul anuntor din primele numere ale Universului, n
1884, se ajunge repede la un sptmnal profilat n
exclusivitate pe reclam ca Excelsior, n 1897.Presa vremiiAdevrul i Constituionalul - pledau pentru a se rspndi
gustul afiului colorat. Se formeaz cronicari ai afiului care
caut s familiarizeze cu noua art, sunt organizate primele
expoziii n Romnia cu afiele unor artiti renumii europeni n
sala de depei a Adevrului. ntr-o cronic semnat Gal era
scris:Reclama, reclama! Iat nc una din caracteristicile
secolului al XlX-lea. Facem reclam pentru comer i industrie,
pentru art i tiin.
Primii artiti care abordeaz afiul:Nicolae
Vermont,Constantin Jiquidi, Francisc irato, tefan Luchian,
Eugen Voinescu.Un grafician romn, pe nume Paleologul ,
devenise celebru la Paris alturi de Lautrec, Grasset.Este primul
grafician romn cunoscut n Frana prin numeroasele afie
executate pentru teatre, cabarete, cile ferate
franceze.mpreun cu un alt romn, Hugo dAlesi( pseudonimul
sibianului H.Alexianu), sunt menionai n publicaiile vremii.Un
alt romn, graficianul DON, colabora cu desene umoristice la
Paris Match, fiind menionat n catalogul Exposition de lAffiche
en couleurs de Cheret a nos jours, pentru frumoasele afie
turistice i comerciale pe care le executase n Frana, n
perioada interbelic.De altfel, la Expoziia internaional de afi
de la Munchen din 1929 Romnia participa cu 15 afie pe teme
comerciale.[1]
Revista Boabe de gru publica deseori informaii i cronici
despre afi socotindu-l o publicaie tot att de curent ca i
ziarul,prezent sub toate formele i nfisrile, populnd
107

teatrele, expoziiile, magazinele, cmpurile de sport,

trandurile.
n anii 1937-1940 aprea o revist numit Art i tehnic
grafic n care cele mai multe articole erau semnate de Mac
Constantinescu, el nsui autor de afie. Acesta definete afiul
ca cea mai sugestiv manifestare publicitar integrat n ritmul
vieii, publicitatea romneasc nermnnd insensibil n faa
noii creaii de art.
Parintele afisului artistic in culori este Jules Chret, cel mai
prolific artist din perioada de glorie a afisului francez, Belle
Epoque. Chret a creat primul afis in culori in 1867, utilizand un
proces litografic care ii permitea sa obtina orice culoare pornind
de la trei pietre imbibate cu cerneluri de culori diferite (de
obicei galben, rosu si albastru).
Perioada Belle Epoque este marcat de o adevarat goan
dupa afise, de o explozie de expozitii de afise, de proliferarea
magazinelor si comerciantilor de afise intru satisfacerea
dragostei publicului pentru aceast form de art. In Franta,
cultul cafenelelor (populate de personaje bizare, consumatoare
de absint) a devenit omniprezent iar numerosi artisti de diferite
orientari si temperamente au devenit creatori de afise.
Printre acestia, Toulouse-Lautrec, al crui afis pentru Moulin
Rouge a ridicat, in 1891, afiul la rang de art. El a rmas de
altfel celebru pentru creatiile sale ce oglindesc tocmai realitatea
de cafenea si care au strnit reactii aprinse in epoc, marcnd
trecerea afisului spre o nou etap, cea expresionist.
Tehnica afiului se deosebete radical de aceea a picturii i
comport o specializare n specificul problemelor publicitare ca
i cunoaterea perfect a tehnicii tiparului, n toate subtilitile
ei, fapt pentru care artistul trebuie s-i pun n joc toat
puterea de inventivitate i cunotine grafice ca s dea soluia
cea mai pur.
Anul 1937 a reprezentat pentru Romnia un mare succes n
domeniu cci Ion Gesticone, Ghiulamina i Iosif Molnar obin
medalia de aur la Expoziia Internaional de Afi Turistic de la
Breslau.n acelai an, la Expoziia internaional de la Paris,
pavilionul turistic romnesc a obinut Grand Prix- proiecte i
afie de tefan Constantinescu, Petre Grant, Mac
Constantinescu, Paul Miracovici .a. De altfel, prin ONT, agenia
naional de turism, numai n trei ani, 1936-1940, au fost
organizate 18 expoziii de afie turistice romneti la Praga,
108

Milano, Salonic, Berna, Paris, Berlin,New York, Leipzig,

difuzndu-se peste o sut de mii de afie.
i dup rzboi continu participarea la manifestri
internaionale de gen, n 1957, la Trienala Internaional de Arte
Decorative de la Milano standul cu afie romneti obine
medalia de argint.Aproape anual se nregistreaz participri la
concursuri i expoziii, grafica de afi ia amploare i respect
tematic comandamentele vremii

Presa umoristic
Sociologul Roland Cayrol consider c presa de divertisment
cuprinde totalitatea publicaiilor destinate petrecerii timpului
liber i ntr-o clasificare succint ar include: presa sportiv,
presa de hobby (de la cea de filatelie la cea de pescuit i
vntoare), presa de art i presa de informare n legtur cu
noutile cinematografice.
Publicaiile ofer subiecte de lectur pentru timpul liber,
constituind produse ale unei prese destinate aproape integral
relaxrii i amuzamentului.
Cuvintul pamflet a intrat in limba romn in secolul al XIXlea, pe filier francez (cf. Pamphlet), desi el s-a format in
englez, unde aceeasi form s-a datorat alterrii numelui
propriu din titlul unei comedii latine: Pamphilus seu de Amore
(Pamfilus sau despre Amor). Mai sugestiv este derivarea
termenului din greac (pan = tot, phlego = a arde), pentru
c sensurile originare se intersecteaz, in parte, cu sfera
noional, in versuri sau in proz, menit s blameze persoane,
idei, opere, intimplri reprobabile, intr-un mod direct si, deseori,
violent; procedeele caracteristice pamfletului sint imprecatia,
hiperbola, ironia, caricatura etc., prin intermediul crora se
urmreste ridiculizarea, suprimarea prin discurs a obiectivului
ales. Expresia nemijlocit, patetic, implicat situeaz pamfletul
in subordinea liricului.
Primele aparitii corespunztoare unei asemenea structuri
formale dateaz de dup 1500, in scrieri anonime de protest
politic si religios. In Franta secolului al XVIII-lea, pamfletul isi
cstiga o notorietate recunoscut, deopotriv in literatur si in
dezbaterile filozofice .
109

La noi presa umoristic i face apariia n 1859. (...)

Nscute din necesiti politice, periodicele, n marea lor
majoritate sptmnale, despart n subtitluri umorul de satir,
ca pentru a preciza c satira nu poate fi dect politic
La nceput ziarele conineau pagini i scrieri umoristice
sporadice. Curierul de ambe sexele -1837- supliment al
primei publicaii munteneti Albina romneasc, aprut la
iniiativa lui I. H. Rdulescu ddea primele semnale umoristice.
Printre traduceri din literatura francez, reproduceri din scrieri
romneti vechi, discuii cu privire la limba romn i tipare de
rochii, se regseau n acest supliment i istorii de rs ori
anecdote, care pot fi considerate drept acte de pionierat n
publicistica satiric romneasc.
Dacia literar -1840- satiriza prin fabule regimul lui
Sturdza, urmat ndeaproape de publicaia Propirea -1844.
Publicaiile de divertisment ca: narul Spiriduul i
Nichipercea -1859, Pcal i Pepelea -1860 Ghimpele
-1866-1879, Claponul -1877, Bobrnacul -1878-1879,
Scaiul -1882-1883, Ciulinul -1883-1885 .a. aveau drept
scop amuzarea cititorului, folosindu-se de orice procedeu care
putea strni rsul.
Se spune c ntr-o zi din decembrie 1892 Caragiale i
propunea lui Anton Bacalbaa, la o bere, evident, s fac
mpreun o gazet cu titlul Moftul romn, ca o pecete i
deviz a vremii noastre, o gazet teribil, mai serioas i mai
comic dect toate. Scopul? Satirizarea moftangiilor ce
invadaser viaa politic i literar, presa, cafeneaua, strada. S
declare rzboi Moftului sub propriul stindard al acestei silabe
vaste cu nermurit cuprins, n care ncpeau aa de comod
nenumrate nelesuri, bucurii i necazuri, merit i infamie, vin
i panie, drept, datorie, sentimente, interese, () spirit i
spiritism, eclips de lun i de minte () ntr-un cuvnt s le
dea la cap c nu mai merge altfel, pehlivanilor, care fac
parad de patriotism, spanachitilor, simbolitilor, spirititilor.
Moftul romn apare n presa romneasc la 24 ianuarie
1893. Pe copert, numele directorului, al primului redactor i un
subtitlu: Revist spiritist naional. Organ biedomadar pentru
rspndirea tiinelor oculte n Dacia Traian. Intenia polemic
evident.
SUB CE REGIM TRIM !...
O prob nou de destrblarea n care a ajuns administraia
sub acest regim ne-o aduc foile opoziiei. De necrezut, dar
110

adevrat. Ar gndi cineva c ne aflm ntr'o ar barbar.

Judece oricine.
Doamnei Eufrosina Catargiu, soia d-lui Lascr Catargiu,
primul consilier al M. Sale Regelui Carol I, care rmne surd la
repeitele plngeri ale Naiunii, lsnd astfel reaciunea s sape
ct mai adnc un abiz ntre Coroan i Naiune, i s'a furat pe
calea ferat un geamantan.
Stm bine de tot !... Acu nchipuiasc-i oricine. Dac bagajul
soiei primului ministru, care st la putere prin voina regal,
este expus la aa accidente, ce trebue s sufere pe cile
noastre ferate bagajele damelor din opoziie, i mai ales ale
republicanelor ?
Despre Caragiale se tie c era n stare s strice o
prietenie de dragul unei butade. Posibil. Este pcatul i povara
oamenilor de spirit. Despre colegii si de pres publicistul i
fcuse iluzii mrturisite: n fiecare redactor vedeam un Faust,
fiecare bucat literar aruncat la tipar era un glon n inima
ntunericului. Acum i numea colegii spanachiti. Spanacul din
grdinile presei trebuia cules.
Dup trei luni de tratament cu alifiile deviziunii, de lupt cu
morbul spanachidismului, n care n-au fost secondai dect de
abonaii notri (dm acest nobil certificativ numai inimilor
romneti care au achitat deja costul!) Moftul romn se poate
mndri cu o victorie. n adevr nu este astzi ziar serios care s
nu vorbeasc () de ziarul nostru Spanachidi ca de o persoan
admis i asupra numelui nu mai exist controvers n lumea
filologiei curente.
n var Moftul romn dispare, n toamn Caragiale se face
berar n Gabroveni.
Caragiale a fost prieten i cu Eminescu.Cei doi prieteni
ntreineau adesea lungi discuii filosofice.Dramaturgul,spirit de
mare vivacitate, simula c nu izbutete s priceap unele
nuane i teorii,l contrazicea pe poet i se contrazicea pe sine
nsui.
-Mi,omule, i spuse odat Eminescu, mai alaltieri erai
de alt prere.
-Vezi bine c da, rspunse Caragiale netulburat.Dac am fi
amndoi de aceeai prere, ce rost ar mai avea s discutm?
Nscut din necesiti politice mai ales, presa satiric
romneasc a cutat acut ridicolul vieii i l-a descris maliios,
limitat la un cmp precis al observaiei cu scopul mrturisit sau
nu de a restabili un anume echilibru social i moral. Fresc a
111

societii cu moravurile, faptele i gndirea ei, presa satiric

apare la noi n jurul anului 1860, din iniiativa lui C.A. Rosetti.
Puin mai trziu, la 1 aprilie 1862, cnd domnitorul
Ioan Alexandru Cuza promulga prima lege a presei n firava
Romnie avea grij s precizeze Tot romnul ce va avea vrsta
legiuit i nu va fi supus interdiciei sau vreun act criminal va
putea fonda un jurnal politic . Nu despre orice fel de jurnal era
vorba, ci de unul politic.
Puin mai trziu, cantitativ, acest gen de jurnale ncepe s
inunde tipografiile bucuretene, oscilnd deseori ntre comic i
trivial, practicnd o literatur licenioas prin coninut i form,
alteori decent i grav. Cteva exemple:Mo Teac,
Ghimpele,Furnica, Zeflemeaua.
Epigrama
Redactorilor de la Dorobantul
Au vrut sa plece la Canada,
Dar naveau bani pentru transport,
Sau emigrat atunci in presa
Ba inca fara pasaport!
N. Vames

Presa de divertisment

Industria divertismentului mediatic s-a impus peste tot n

lume. Desigur, televiziunea s-a impus pe primul loc datorit
lejeritii cu care creeaz spectacole de audien.Presa scris
folosete pagini speciale pentru jocuri, caricaturi,desene,
rubrici specializate de divertisment, fotografii, diversele
concursuri.
Funcia de evaziune a consumului culturii de mas const
n deturnarea practicanilor acesteia de la lumea real n
profitul imaginarului,mediile oferind stereotipuri care
favorizeaz idealizarea vieii, evitarea realitilor dezagreabile.
Mass media acioneaz ca narcotic social.
Dac specia satiric are spaiul ei n orice publicaie care se
respect exist i pres definit de divertisment sau loisier. Am
vorbit de Moftul romn, a enumera cteva titluri galnice
dup ct a fost inspiraia fondatorilor lor:Crcnel, VeseliaArad, Hazul, Perdaful Buzului, Ghimpele, Greierul, Mojicul,
Furnica, Zeflemeaua, Mitocanul, Bolta rece de la Iai, Cheflegiul,
112

Craiova, Cacialmaua, Constana, 1899, Salata, Era lui Baboi,

Scaiete, Menajeria.
Revista umoristic condus de nflcratul ziarist George
Ranetti, la Bucureti, ntre 1901-1904, Zeflemeaua,
satirizeaz tirile de ultim or fcndu-le cu abilitate.
Important pentru noi rmne ns rubrica Zeflemeaua n
provincie, care ncurajeaz un dialog fructuos ntre revist i
colaboratori entuziati din ar. De la Constana, se public cu o
frecven neobinuit poezii simboliste de inspiraie marin i
un jurnal feminist de idei, semnat: Ileana, Fatma, Ellen. Este, de
fapt, activitatea literar a Elenei Farago, ascuns sub aceste
pseudonime, atestnd prezena ei n oraul nostru. Tot din
Constana sosesc la redacie tiri semnate de un anume Pin
dAr., autodeclarndu-se patetic sentinel neobosit a
Zeflemelei, din urbea nefericitului Ovid. Una din aceste tiri
anun: Graie d-lui C. Nichifor s-a redeschis teatrul de
varieti Terasa spre bucuria lui Itzic di pi Dipindes i a
berbantului Clinceanu care bombardeaz artistele cu flori nu cu
tunuri.
Efendi Mahmut, bancher fen d Siecl i eruditul liceniat de la
Paris, Zamfierescu junior, fac furori pe la Engletera i
Panaiote. Marele redaptore al Kuistengee i d venic cu
relache i scoate gazeta la perioade prea lungi. Cauza s-ar fi
datornd ncetrii din via a Constituionalului, de unde
neica Grigorescu reproducea articole ntregi.
N. Iorga constata predilectia pentru haz, derdere si
bclie a gazetelor dmboviene, spre deosebire de cele din
Iasi - mult mai aezate sau ponderate -, pentru a nu mai vorbi
de sobrele foi transilvanene romneti din epoca anterioar
Reintregirii.
La mijlocul secolului al XIX-lea apreau gazete precum
"Tnarul", "Nichipercea", "Cicala", cu numeroase caricaturi si
pamflete versificate, marele umorist de-atunci fiind N.T.
Oranu.
La cumpana dintre secole a aprut George Ranetti cu
"Zeflemeaua" si apoi cu "Furnica".
In versuri, proza ori caricaturi, nu era cruat nici Dinastia,
darmite oamenii politici. Uneori aveau loc si procese. N.D.
Cocea a ispsit cteva sptmni de inchisoare pentru un
pamflet antidinastic in Romnia dinaintea primului rzboi
mondial. Prototip al caricaturistilor era mardeiasul electoral
113

invrtind toroipanul. Politicianul purta joben si monoclu,

arendasii erau impulsivi, negustorii - burtosi, ofiterii superiori
apreau si ei monoclati, impnoati, aveau pinteni i erau
drapai cu fireturi, in vreme ce ranul, descult, imbrcat cu
cmaa lung aducea cu Ion Ion al lui Anestin din "Vremea".
Definiie. Expresie particular a criticii.
Motto:Fiecare popor rde de ceea ce se teme i de ceea ce
admir cel mai mult. Andre Maurois
Credem c rostul satirei, nainte de toate, este de a ne ajuta
s ne emancipm de prostie. Paul Zarifopol spunea, n glum,
c greit se zice rzi ca un prost, ar trebui s se zic eti
grav ca un prost, artnd, ndreptit, c gravitatea scoroas
este mai rea dect prostia candid.
Astzi ca i altdat discursurile lui Cicero, Demostene,
Aretino faimos poet i pamfletar florentin, dicionarul filozofic
al lui Voltaire, scrisorile i satirele eminesciene, toate acestea
au fost pentru toate timpurile, deci, expresii ale unei critici
sociale, politice i morale violente, sanitare n esena ei.
Scriitorii i jurnalitii de satir sunt mandatarii opiniei
publice, n formele particularizate ale artei lor, exprimnd
tonusul general al comunitii sociale.
Satira i asum sarcini profilactice de spectru larg, cu
aciune profund i alerteaz contiinele mai cu seam asupra
strilor morale, infamnd fenomenele de degradare a umanului
prin lene, tembelism, abulie (nehotrre), parazitoz, abuz de
putere, delir grandoman, poft de chiverniseal pe spinarea
altora. Tendina unor producii umoristice de a sprijini efortul
justiiei e pozitiv n esen dar popularea universului comic mai
ales cu perari, biniari, derbedei, delapidatori, hoi,
baciomani aflai n stare de detenie sau cercetare,
transform rubricile gazetreti numite impropriu foileton ntrun curier judiciar, efemeride ale unei lecturi de-o clip.
Exist o dihotomie pamflet foileton?
S ncercm a le defini pe fiecare. Unii autori de manuale de
jurnalism apreciaz foiletonul i pamfletul n categoria
genurilor publicistice mixte alturi de povestire,
reportajul de atmosfer, eseul, tableta.
n Dex pamflet nseamn specie literar (n versuri sau n
proz) cu caracter satiric n care scriitorul nfiereaz anumite
tare morale, concepii politice retrograde, aspecte negative ale
realitii sociale, trsturi de caracter ale unei persoane etc. Din
francezul pamphlet foileton articol (de literatur, de
114

tiin, de art) sau fragment de roman inserat n partea de jos

a paginilor unui ziar, unei reviste etc.; spaiu rezervat n partea
de jos a unui ziar pentru o rubric ce apare cu regularitate cu
acest gen de articole. Roman foileton roman care se public
pe fragmente ntr-o serie de numere consecutive ale unui
periodic. Articol de ziar cu caracter satiric care trateaz teme de
actualitate. Din francezul feuilleton, care nseamn dup
foaie. Foiletonist, foarte rar persoan care scrie foiletoane la o
gazet.
n Dicionarul de terminologie poetic nu apare nici
pamfletul, nu apare nici foiletonul, ci satira, din latinescul
satura sau satira amestec de proz i versuri, mustrare.
La nceput, la vechii greci i romani, satira a avut un caracter
dramatic i didactic, un fel de fars n care erau biciuite
moravurile. Adeseori personajele erau numite satiri.
Pamfletul se caracterizeaz prin alegorizri satirice, ironie,
umor, jocuri de cuvinte cu efect umoristic. Subiectul pamfletului
se construiete pe un fapt unanim dezaprobat, pe un eveniment
cunoscut opiniei publice. n nici un caz nu trateaz un caz de
rfuial personal. Ca formul pamfletul recurge la discursul de
opinie, realizat exclusiv pe mijoace retorice, la portretul
caricatural, la relatarea satiric.
Specia exprim o opinie, o luare de atitudine, un protest
realizat exclusiv cu ajutorul discursului jurnalistic.
Atunci cnd nu caricaturizeaz atitudini unanim cunoscute, ci
persoane existente n realitatea obiectiv, numite, prezentate n
relaii care le identific n mod cert, indiferent de valoarea
stilistic sau estetic a scriiturii, ea este un atac la persoan.
Modaliti satirice n pres
Satira poate fi: - direct, viznd moravuri,indirect,
ironizndu-se pe sine autorul vrea s ating pe alii,personal,
vizeaz o persoan,general sau colectiv.
Mai poate fi: - amabil, ironia este fin i mai puin usturtoare,
-vehement, batjocur mergnd pn la violena
de limbaj.
Prere personal n pres, satira (direct, indirect, personal,
general, amabil sau vehement) este pus sub semnul
genului publicistic numit foileton. Nu exist altfel de note
difereniate dect subiectul abordat.
Foiletoniti sau pamfletari, Barbu Delavrancea, Arghezi,
Brunea Fox, Eminescu n gazetrie, N.D.Cocea, George
115

Clinescu, rmn pentru noi n sfera aceluiai gen circumscrii

subiectului numit satira.
Foiletonul cere un ziarist specializat i cu o predispoziie
spre gen. Nu oricine cultiv sarcasmul, ironia, dispreul,
persiflarea, invectiva, injuria deci talentul comic. Avem n
istoria publicisticii romneti foiletoniti specializai: Aurel
Baranga, Nicu Tnase, Teodor Mazilu, Ion Beu, Radu
Cosau,Eugen Barbu.
Se tie c Eminescu a cultivat o jurnalistic de atitudine,
implicnd opinia public n dezbaterea celor mai importante
probleme ale actualitii. Spunea plastic Al.Oprea, un reputat
exegez al poeziei eminesciene: Dac n lumea miturilor antice
Midas era blestemat ca pe tot ce punea mna s se transforme
n aur, tot astfel putem spune c tot ceea ce atinge condeiul
poetului capt inflexiuni grave i nelesuri adnci, devine
pretext pentru rostirea unor crezuri () S-a fcut mult caz de
violena stilului su. i e adevrat, Eminescu este cel care a
contribuit ntr-o neasemuit msur, prin fora talentului su, la
introducerea invectivei directe n limbajul i habitudinile curente
ale gazetriei. Stupidul de Seruvie, gheeftarul Carada,
paraliticul i ramolitul Caragdis, dolichodactilul milionar
Costinescu. Iat numai cteva dintre atributele, spicuite la
ntmplare i care miun n articolele sale. Folosirea ironiei
voalate, a stilului eufemistic nu-l ncnt, mai exact nu-l
satisfac, nengduindu-I s se descarce, la modul exploziv, de
sfnt mnie care clocotete n sufletul su. Poetul nsui e
contient de aceast particularitate, gsindu-I justificarea n
faptul c pentru extirparea rului nu ajut alifia ndulcitoare a
eufemismului, ci numai scalpetul chirurgului drept care tiem
n putrejunea bubei noastre naionale i voim ca protoplasma
naional s rentregeasc golurile create prin tieturi
Acest caracter direct al satirei eminesciene, care-i refuz
orice ornament de stil, aspirnd spre nuditatea fierului nroit
(i, trebuie s recunoatem, aici i d adevrata msur a
talentului), l-a definit cu pregnan sugestiv G. Clinescu:
Eminescu e posedat de o furie sublim, de mnie direct i
numai un geniu ca el a fost n stare s apune fierul nroit cu
minile nude.
Dar n mod surprinztor, dei articolele sale au o adres
exact la oamenii politici ai vremii, fiind cel mai adesea atacuri
ad personam, din ansamblul lor nu se reine, pn la urm, nici
un portret distinct al vreuneia dintre victime. Este cert c
116

valoarea satirei eminesciene rezid n aceast for demonic a

deformrii, ntr-o viziune personal, mutnd accentul de la
individual la universal, nfind viaa contemporan nu att n
culorile infernului dantesc ci n cele ale Apocalipsului. Eminescu
aplic acest procedeu i contient, pomenind o legend care
pretinde c Antichrist, dumanul universului, se va nate lng
gurile Dunrii. El s-a i nscut: Aici unde vnztorii pateni de
ar trec de mari patrioi, aici n Babel, unde cuvintele i-au
pierdut nelesul lor originar, aici unde cei ce vor avea
nenorocirea de a tri vor invidia repaosul celor din mormnt.
n revista Lumea din 18 ianuarie 1925 Tudor ARGHEZI i
intitula articolul de fond Pamfletul i, printre altele, el scria:
ca s-i ating scopul, pamfletul trebuie neaprat s
concretizeze vizual i s corespund egal cu obiectul, el se
lucreaz n adncime cu intuiia i cu imaginea. Pamfletul se
nvrtete n jurul obiectului cu oarecare frumusee de corb;
ntre dou zboruri circulare ciupete, zgrie, neap, rupe.
Pamfletul se lucreaz cu andreaua, cu peria de srm, cu
rztoarea sau cu fierstrul bijutierului, i uneori n clipele
supreme, cu unelte de mcelrie. Un pamflet i atinge scopul
cnd izbutete s strecoare otrava ndoielii n insul nsui al
celui pamfletizat. i aceast victorie, eminamente moral, o
ctig orice pamflet bine echilibrat i scris cu vz.n pamflet,
ca i n comedie, i ca n toat satira, rezid puterea imbatabil
a sursului. Scriitorul i domin subiectul. Pamfletul e tifla-i
acestui gen i se cuvine o mn curat, elegant, i chiar o
bijuterie pe degetul mic. Pamfletul frumos i, desigur, lrgind
sfera, ne putem referi la satir n general, animat i stropit cu
lumin, reunete toate nsuirile care fac preul lucrrilor de
art i-i lectura cea mai plcut.
Tudor Arghezi, socotit de Ion Vinea, el nsui un bun
pamfletar, cel mai de seam reprezentant al genului, avnd
mai presus dect toi ceilali savoarea limbajului.
n presa de astzi pamfletele lui Corneliu Vadim Tudor sunt
caracterizate prin agresiune verbal,calambururi, porecle.
O form trunchiat de pamflet o reprezint portretul
caricatural.n Academia Caavencu acest tip de publicistic a
creat stilul casei.
Ziarul ascunde n paginile sale o satir politic, n text i
imagini.
Satira politic. Ion Eliade Rdulescu scria n 1839 n
Curierul romn Satira politic ntr-o republic este o
117

trebuin. n satir, completa scriitorul paoptist, mai mult

dect n orice fel de scriere e trebuincioas mnia sacr,
energia i nfocarea.
Satira, umorul, ironia sunt n aciunea de cucerire a publicului
mijloace importante. Mai nti pentru c sensibilizeaz repede
cititorul fa de manifestrile vechiului i purttorii acestuia, iar
n al doilea rnd pentru c creeaz atmosfera de destindere de
care receptorul are nevoie. Genurile satirei i umorului din
pres, dup Octavian Butoi, sunt: pamfletul, schia satiric i
umoristic, foiletonul ironic, epigrama, caricatura, ilustraia
umoristic, anecdota, parodia, fabula.
Epigrama este veche de pe vremea lui Marial, el a creat-o ca o
poezie scurt i cu poant. Are peste 1500 versuri grupate n 15
cri cunoscute sub numele de Epigrame.
n Grecia epigrama a fost la origine o inscripie destinat s
fixeze pe un monument public sau particular amintirea unui
mare om sau a unui fapt memorabil. La Roma, Catul a dat
modele celebre dar au fost i dou epigramiste - Sulpicia i
Cornificia.
Epigrama a avut reprezentani buni n jurnalismul de
oriunde. La noi specia a fost impus de Caragiale, Hadeu,
Dimitrie Teleor. Presa a avut permanent rubrici de epigrame
bine gustate de cititori.
Caricatura de pres sau desenul umoristic
reprezint n general componenta primei pagini care se
manifest printr-o economie de mijloace de expresie, cu scopul
de a ridiculiza un aspect din realitatea zilei, ndeobte politic.
Este o form de refulare a unor sentimente care nu pot fi
exprimate clar n text. Desenul umoristic se bazeaz n mod
esenial pe procedee de inversiune sau pe amplificarea de
roluri sau situaii punnd n scen personaje publice, luate
astfel n derdere.[1]Caricatura prezint prin excelen o
reprezentare deformat a realului.
In spatiul romnesc, primele caricaturi sunt tiparite de Ion
Heliade Radulescu, care avea, dupa cum a observat si George
Calinescu, o adevrata "vocatie a caricaturii". Astfel, n Curier
de ambe sexe, periodul II, a aprut pamfletul Domnul Srsil,
ilustrat cu 12 desene, cu indicatia cronologic 1839-1840.
Dintre cele 12 desene, patru desene reproduc viniete de
Daumier, gravate n lemn, publicate ntre 16 noiembrie 1838 si
118

6 mai 1839, n Le Charivari si La Mode. Se poate presupune c

si celelalte provin din aceeai surs, apartinnd ns si altor
caricaturiti. Spre deosebire de originalele franceze, care sunt
gravate n lemn, ele sunt litografiate n atelierul lui G. Venrich;
desenele sunt retiparite n anul 1860.
"Eu nu cred c exist om s iubeasc gluma mai mult dect
romnul. Mulumit sau nu, vesel sau amrt, la chef ca i la
nmormntare, n casa lui ca i pe acoperiul vagonului pe care
cltorete spre zonele tuturor ndejdilor noastre ori cnd, ori
unde, romnul are totdeauna gluma pe buze. i-a lui i a
altora". Tudor Mutescu
Sunt gazete care traiesc numai prin si pentru caricatura. A
devenit o forma de viata, o forma de protest, de critica si chiar
de auto-critica. Politica este tinta numarul unu, dar nici celelalte
domenii nu scapa penelului ascutit n attea si attea batalii de
presa. Exista concursuri, caricaturisti de renume mondial,
expozitii sau albume si calendare cu tiraje surprinzatoare. Dar
poate unul dintre cele mai frumoase elogii aduse caricaturii
apartine timpului trecut, mai exact presedintelui american
Ulysses Simpsons Grant (1869-1877), care, cu un an naintea
alegerii n functia suprema n stat, considera ca doua au fost
lucrurile esentiale care au dus la propulsarea sa: sabia
nvingatoare a generalului nordist William Sherman (1820-1891)
si creionul lui Thomas Nast (1840-1902), caricaturist la Leslie's
Weekly, devenit cunoscut mai ales gratie caricaturilor ce aparau
politica unui alt presedinte, Abraham Lincoln (1861-1865), dar
si prin crearea unora dintre cele mai cunoscute simboluri grafice
americane: magarul democratic si elefantul republican.
Dar ce este caricatura?! Definitiile sunt destul de sumare: o
reprezentare deformat, de obicei grotesc, prin exagerarea
unor trsturi ale unei persoane sau situatii. Cel mai adesea se
uit ns rolul covrsitor, pe care l joac si ca mijloc de
comunicare, prin asocierea ei cu o opinie de ordin politic sau
social.
Este cea care a impulsionat caricatura, fara de care ea ar fi
ramas doar un simplu strigat n pustiu.
Cobornd n trecut, descoperim ca originea cuvntului
provine din italianul caricare, a exagera, a schimba. El a fost
folosit pentru prima data de italianul de Mosini n prefata
albumului Cris de Bologne (1646), ce cuprindea 24 de desene
apartinnd unuia dintre initiatorii Academiei de pictura de la
Bologna, Annibale Carracci (1560-1609), gravate de Guillian
119

Simon. Aceste desene, chiar daca nu reprezinta caricaturi n

sensul modern al cuvntului, pot fi considerate, prin nclinarea
evidenta spre schematism, adevarate deschizatoare de drum.
Insa pentru Annibale Carracci, ele nu fusesera dect simple
farse pentru distractia ochiului, ntre alte studii serioase. Oficial,
data de nastere a termenului de caricatura se poate considera
anul 1681, cnd definitia sa apare n dictionarul lui Baldinucci.
Unii cercetatori, precum Thomas Wright sau M.
Champfleury, merg mult mai departe n analizele lor, cautnd
originile caricaturii n vremurile Antichitatii, n Egipt, n Grecia si
Roma. Marea majoritate a cercetatorilor este de acord ca
aparitia caricaturii - n sensul modern - trebuie situata n
apropierea mijlocului secolului XVIII. In desenele Antichitatii
exista, fara ndoiala, elemente caricaturale: pe papirusul
egiptean se afla reprezentate animale ce ntreprind activitati
carcteristice omului; schematizarea este o caracteristica a
caricaturii, dar imageria animala n sens umoristic nu va aparea
dect mai trziu.
Aceeasi data de nastere o ofera si autorul lucrarii L'age d'or
de la caricature anglaise (Vrsta de aur a caricaturii engleze),
Michel Jouve, care se opreste la sfrsitul secolului XVIII,
considernd ca ceea ce a existat nainte nu poate reprezenta pe
deplin caricatura actuala: "Ceea ce ne permite sa deosebim o
caricatura de un alt tip de gravura ilustrnd actualitatea sunt,
mai nti, obiectivele pe care si le fixeaza." In plus, caricatura
presupune un comentariu critic al vietii politice sau sociale,
ceea ce papirusurile egiptene date drept exemplu nu o faceau.
Mai mult, aparitia tiparului.
Primul ziar umoristic care figureaz n istoria presei
romneti a fost "naru" cu ale lui "Perdele de fier, Depee
telefonice i inarimuri", e drept cu o via extrem de scurt 28 februarie - 15august 1859. A aprut sub conducerea lui
C.A.Rosetti, n colaborare cu N.T. Oranu. n acelai an n care
dispare naru, Oranu devine "administrator" la Nikipercea,
editat la Bucureti. Nikipercea, cunoscut ca fiind ca "cea mai
nsemnat revist satiric romneasc", era o publicaie ce se
pretindea "antidinastic" i care avea s-i schimbe des
numele, din cauza cenzurii.
Mai trziu, caricaturile patrund si n paginile celorlalte ziare.
Printre deschizatorii de drum n spatiul romnesc se numara
caricaturisti de origine straina, precum: H. Trenk (1818-1892),
pictor si grafician elvetian, stabilit n 1851 la Bucuresti,
120

realizatorul unei ntregi serii de caricaturi ndreptate mpotriva

boierimii, gazduite mai ales de paginile lui Nichipercea (23 iulie24 decembrie 1859). Din cauza cenzurii, acest ziar si-a
schimbat foarte des numele, aparnd cu diverse titulaturi, cum
ar fi: Ghiarele Dracului, Coada lui Nichipercea, Adio la
Nichipercea, Coarnele lui Nichipercea, Coada Dracului, Artagul
Dracului etc.
A doua jumtate a secolului XIX i nceputul secolului XX a
reprezentat epoca de aur a presei umoristice. Numai n
Bucureti existau 300 de reviste satirice. i numele ziarelor erau
de aa natur: Satyrul, Satira, Mo Teac, Urltoarea, Veselia. n
1901 apare Zeflemeua, sub direcia celebrului Giorgio Ranetti,
care "i propune s demate arlatania, mbrcat n haine
pompoase, s combat necinstea cocoat sus".
Teoreticienii francezi numesc astzi articolele de fantezie
lecho, o mic informaie cu caracter anecdotic sau umoristic,
fr a fi legat n mod absolut de actualitate, biletul, un scurt
articol de umor- n general semifoiletonistic- asupra unui fapt
sau o chestiune de actualitate, caracterizat prin concizie i un
final neateptat: umoristic, paradoxal, impertinent etc. Gen
dificil, -el pretinde un grad nalt de profesionalism-puin czut n
desuetudine, biletul ofer un punct de vedere surprinztor,
demistificator, n recul evenimentul.
Bilete de papagal s-au numit foiele lui Arghezi, concepute
grafic de btrnul tipograf Mrescu, cel care se spune c
lucra la linotip fr nici o greeal.Celebra publicaie arghezian
n formatul dreptunghiular i zvelt al unui menu de vagon
restaurant.
n Romnia postdecembrist, acest tip de publicaii
deine o pondere de 10,5% n oferta global, cu 522 titluri
dup presa tiinific i cea de informare general. Aici sunt
incluse i integramele, revistele de rebus.
Printre cei mai importanti caricaturisti romni s-au nscris
nume sonore ale picturii nationale: Iosif Iser (1881-1958), Camil
Ressu (1880-1962), Constantin Jiquidi (1865-1899). Alaturi de ei
trebuie amintit si Ary Murnu (1881-1971), cunoscut mai ales
prin caricaturile sale politice, dar si prin cele realizate pentru
revistele umoristice picante.
Binenteles, nu toate persoanele vizate de penelurile artistilor
vremii erau multumite de aceasta reclama. Printre ele, Mia
Mihescu, celebra "Mia Biciclista". Era o femeie de o rar
frumusee, dintre ale carei cuceriri sentimentale se zvonea ca
121

fceau parte nume ca: C. Dissescu, N. Grigorescu, O. Goga sau

chiar regele Ferdinand, vorbele mergnd si mai departe,
spunndu-se ca ar fi fost ceruta n cstorie chiar de regele
Manuel al Portugaliei, pe care ns l-a refuzat, rmnnd fidel
iubirii pentru dr. Minovici. Cea care, urcndu-se pe bicicleta, a
strnit oprobriul ntregii protipendade, mai ales feminine, era
foarte suprat pe George Ranetti (1875-1928), important
figur a boemei literare, semnatarul acidelor articole din gazete
precum: Zeflemeaua (unde a si fost director ntre 1901-1904),
Mo Teac (1899), Floare Albastr, Lupta, Epoca, Moftul Romn,
Furnica. Un dialog al timpului i surprinde indignarea: "Stii cine
m-a botezat Mia Biciclista? [...] Porcul de Ranetti, care se lua de
toat lumea, nu l-ar mai rbda pmntul."
In perioada regimului comunist, caricatura a suferit si ea
constrngerile ideologiei. Circula chiar si o butada, potrivit
careia Scnteia era ziarul puterii, iar Romnia Libera cel al
opozitiei, deoarece n ultimul devenise celebr, n epoca,
rubrica Una pe zi, sub semnatura lui Matty Aslan. Iar caricaturile
nu vizau viaa politic, ci mai ales cotidianul, tinznd spre desen
umoristic. Dup modelul de la rsrit, si n spaiul romnesc,
caricatura a servit ca arm de nfierare a "putreziciunii
burgheze" si a capitalismului degradant.
Pentru ntreaga perioad a regimului, revista Urzica a
reprezentat punctul de referin n presa umoristic. Aceasta a
fost nfiinat de Aurel Baranga, n 1948, probabil ca o sarcin
de partid, pentru c trebuia s avem si noi o revist umoristic.
Printre cei care au contribuit la apariia constant a revistei i
amintim pe A. Poch, Ligia Macovei, Sadi Rudeanu, Anestin,
Avian, Neagu Radulescu, Iosif Ross etc.

Tehnici de redactare
Cele mai multe figuri din pamfletele noastre se nscriu n
tipologia bufonului sau n figura nebunului, ca blazon parodic al
lumii oficiale. Pamfletarul proiecteaz o lume rsturnat, o
fatasmagorie groteasc i monstruoas de un realism violent.
Impostura, mediocritatea, demagogia sunt reprezentri ale
rului existenial. De aceea pamfletul recurge la caricatur
fiindc el se adreseaz prin excelen simurilor-vzul i
122

auzul. Pamfletul apeleaz la figuri de stil, folosete metafora i

mai ales hiperbola.
Alte tehnici de gen:ntrebri ironico-retorice, exclamaii
de fals mirare, anticipri ironice.
Ironia aree ca printe pe Socrate, despre care Platon scrie
c este ntiul ironist genial.
Starea de spirit a ironistului este aceea a justiiarului care
denun eroarea pentru c este indognat i pentru c ea trebuie
corectat.Ironistul este n acest fel un pedagog.
Ironitii sunt subtili sau sarcastici. Diferenele sunt date de
limbajul folosit. Ironistul denun prin ridicularizarea defectelor.
Ironia se adreseaz opiniei publice, mobiliznd-o mpotriva
atitudinii deviante. Dac aceast atitudine este puternic i
periculoas, ironia se exprim prin indignare care nu denun
ridicolul ci odiosul.
Ironia necesit din partea cititorului efortul suplimentar de
a decripta sensurile dorite de autor.Tipul de text prin care se
exprim ironia este parodia.n grafic i corespunde caricatura.
Parodia nu este dect o descriere, deformat prin
exagerare.
Efectele umoristice se obin printr-o gradare atent, printro mare tehnic de exprimare.
Epitetul poate fi insulttor sau laudativ.
De ultim or
Emisiunile romanesti de divertisment care au la baza pamfletul
scapa de pedepsele noului Cod civil. Evenimentul zilei anunta
ca parlamentarii au mentinut pamfletul in categoria speciilor
care nu aduc atingere vietii private a persoanelor, dupa ce,
initial, Ministerul Justitiei il omisese.
Noul Cod civil mentiona ca "folosirea numelui, a imaginii
sau a vocii cuiva in alt scop decat informarea este atingere
adusa vietii private", si ameninta astfel existenta unor emisiuni
precum Divertis, Cronica Carcotasilor sau Mondenii.
Insa, in urma protestelor mai multor organizatii din
societatea civila, printre care si Clubul Roman de Presa,
senatorii deputatii care au discutat ieri pe baza noului Cod au
decis ca utilizarea publica, in mod intentionat, a numelui, a
imaginii sau a vocii unei persoane nu este considerata atingere
adusa vietii private, daca acest lucru este "rezultatul unui act
123

de creatie a unei opere de fictiune, este o satira sau un

pamflet".
Proiectul noului Cod civil face din pamfletul audiovizual o
meserie periculoasa si impune conditii severe pentru
practicarea jurnalismului.
Agentia de Monitorizare a Presei (AMP) a atras marti atentia
asupra unei prevederi din proiectul noului Cod civil, care, n
opinia acestei ONG, ar mpiedica difuzarea emisiunilor de
pamflet politic. O alta atingere adusa vietii private este
considerata: utilizarea numelui, imaginii, vocii sau asemanarii
cu o alta persoana n alt scop dect informarea legitima a
publicului (art. 80 litera i). Din aceasta prevedere ntelegem ca
o emisiune de tip pamflet politic si social cum ar fi Divertis
Show, Cronica crcotasilor, Mondenii nu mai pot avea loc
pentru ca folosirea asemanarii cu un prim-ministru sau
presedinte nu mai sunt posibile, considera AMP ntr-un
comunicat difuzat marti.

124

125

126

127