Moara cu noroc

de Ioan Slavici
IPOTEZA
Criticul George Clinescu evideniaz, n istoria literaturii romne de la origini pn n prezent,
caracterul realist al prozei lui Slavici: ...opera este remarcabil. Cu percepia just numai cnd se aplic la
viaa rneasc, ea nu idealizeaz i nu trateaz cazuri de izolare. [...] Limba... e un instrument de
observaie excelent n mediul rnesc". Afirmaia criticului surprinde cteva trsturi realiste: lipsa de
idealizare a vieii sociale rurale, tipicitatea personajelor, observaia, specificul limbajului, care pot fi
urmritentr-o proz realist de analiz psihologic cum este nuvela Moara cu noroc.
Nuvela Moara cu noroc de loan Slavici este publicat n 1881, n volumul de debut Novele din
popor, reprezentativ pentru viziunea autorului asupra lumii satului.
ARGUMENTAREA
Moara cu noroc de Ioan Slavici este o nuvel, adic o specie epic in proz, cu o construcie
riguroas, un fir narativ central; personajele relativ puine pun n eviden evoluia personajului principal,
complex, puternic individualizat.
Nuvela aparine realismului. Trsturi realiste sunt: tema, importana acordat banului, atitudinea
critic fa de aspecte ale societii (dorina de navuire), veridicitatea ntmptrilor, verosimilitatea
intrigii i a personajelor, obiectivitatea perspectivei narative, personaje tipice (crciumarul) situaii tipice,
personajele fiind condiionate de mediu i epoc, repere spaio-temporale precise, tehnica detaliului in
descriere i portretizare, dialogul viu, autentic, sobrietatea stilului cenu-iu, concis, fr podoabe. Tot de
realism ine i interesul pentru analiza psihologic, realizat prin utilizarea modalitilor de caracterizare a
personajului i de investigare psihologic (monologul interior, stilul indirect liber, scenele dialogale, auto-
caracterizarea, notarea gesturilor, a mimicii), natura conflictului (interior).
Tema susine caracterul realist (oglindirea vieii dar i pe cel psihologic al nuvelei: efectele nefaste i
dezumanizante ale dorinei de navuire, n contextul societii ardeleneti de la sfritul secolului ai XIX-lea.
Problematica nuvelei se poate stabili din mai multe perspective. Din perspectiv social, nuvela
prezint ncercarea lui Ghi de a-i schimba statutul social, dar pentru asta se confrunt cu personajul
antagonist, Lic Smdul (conflictul exterior). Scriitorul consider c goana dup avere zdruncin tihna
sufleteasc i duce la pierzanie, de unde perspectiva moralizatoare: consecinele dramatice ale setei de
navuire. Din perspectiv psihologic, nuvela prezint conflictul interior trit de Ghi care este sfiat de
dorine puternice, dar contradictorii: s rmn om cinstit, pe de o parte, i s se mbogeasc alturi de Lic,
pe de alt parte. Astfel, conflictul nuvelei este complex, de natur social (confruntarea a dou lumi cu
mentaliti diferite), psihologic i moral (lupta dintre bine i ru).
n nuvela realist se observ tendina de obiectivare a perspectivei narative, impersonalitatea
naratorului, naraiunea la persoana a III-a atitudinea detaat n descriere. Pe lng perspectiva obiectiv a
naratorului omniscient, intervine tehnica punctului de vedere n interveniile simetrice ale btrnei, personaj
episodic, dar care exprim cu autoriatea vrstei mesajul moralizator al nuvelei. nainte i dup discursul
narativ propriu-zis prolog i epilog), btrna rostete cele dou replici teze ale nuvelei, privitoare la sensul
fericirii i la fora banului: Omul s fie muiurnit cu srcia sa, cci, dac e vorba, nu bogia, ci linitea
colibei tale te face fericit" i [...] aa le-a fost data". Prin intenia moralizatoare, dar i prin construcia
simetric, circular (cuvintele btrnei, descrierea drumulujj, nuvela este realist-clasic.
Titlul nuvelei este mai degrab ironic. Toposul ales, crciuma numit Moara cu noroc nseamn de
fapt Moara cu ghinion, Moara care aduce nenorocirea, pentru c uurina ctigurilor de aici ascunde abateri
etice grave (nelegiuirea i crima).
Aciunea se destoar pe parcursul unui an, ntre dou repere temporale cu valoare religioas: de la
Sfntul Gheorghe pn la Pate. Dei aici fixarea aciunii n funcie de repere religioase ine mai degrab de o
influen a viziunii populare, n proza realist indicii temporalitii joac un rol important n cronologia
evenimentelor.
Alctuit din 17 capitole, nuvela are un subiect concentrat, cu deschideri bogate, o structur narativ
complicat i un ritm epic neomogen, cu modificri ale timpului povestirii. Aciunea se desfoar prin
continue acumulri i izbucniri de tensiune epic, n deplin concordan cu frmntrile gice surprins
inlnuite temporal i cauzal, faptele sunt credibile, verosimile. Efectul asupra cititorului este de iluzie a vieii
(veridicitate) i de.obiectivitate.
Preceptul moral rostit de mama-soacr la nceputul nuvelei reflect nelepciunea btrneasc, valorile
tradiionale, n opoziie cu dorina de bunstare material a ginerelui Ghi, n contextul ptrunderii relaiilor
capitaliste n viaa satului transilvnean. Cizmar srac, dar onest, harnic i muncitor, Ghi ia n arend
crciuma de la Moara cu noroc, pentru a ctiga rapid bani. Iniial, crciumarul nu este un om slab, ci
dimpotriv, i asum responsabilitatea destinului celorlali.
Crciuma de la Moara cu noroc este aezat la rscruce de drumuri, izolat de restul lumii, nconjurat
de pustieti ntunecoase. n expoziiune, descrierea drumului care duce la Moara cu noroc, realizat n
manier realist, prin tehnica detaliului semnificativ, i a locului n care se afl crciuma, red un peisaj
cadru obiectiv al aciunii De la Ineu drumul de ar o ia printre pduri i peste arini, lsnd la dreapta i la
stnga satele aezate prin colurile vilor. Timp de un ceas i jutntate drumul e bun; vine apoi un pripor, pe
care l urci, i dup ce ai cobort iar n vale, trebuie s faci popas, s adapi calul ori vita din jug i s le mai
lai timp de rsuflare, fiindc drumul a fost cam greu, iar mai departe locurile sunt rele". Semnele prsirii
(vechea moar cu lopeile rupte", cele cinci cruci) anticipeaz destinul tragic al familiei. Simetria incipitului
cu finalul se realizeaz prin descrierea drumului. Simbolistica iniial a drumului se completeaz, n final, cu
sugestia drumului vieii care continu i dup tragedia de la Moara cu noroc: Apoi ea lu copiii plec mai
departe".
Subiectul nuvelei l constituie etapele i efectele confruntrii dintre protagonist, Ghi, i antagonist,
Lic. Ghi se dovedete la nceput hamic i priceput, iar primele semne ale bunstrii i ale armoniei in care
triete familia nu ntrzie s apar: Smbt de cu sear locul se deerta Ghi, ajungnd s mai rsufle, se
punea cu Ana cu btrna s numere banii, atunci el privea la Ana, Ana privea la el, amndoi priveau la cei
doi copilai, [...] iar sporul era dat de la Dumnezeu, dintr-un ctig fcut cu bine".
Apariia lui Lic Smadul la Moara cu noroc, eful porcarilor i al turmelor de porci din imprejurimi,
care tulbur echilibrul familiei, constituie intriga. Desprins din aceast categorie a srndilor, Lic este
individualizat printr-un portret realizat in mod direct de narator, n manier realist, prin utilizarea tehnicii
detaliului, notarea amnuntului semnificativ: Lic, un om ca de treizeci i ase de ani, nalt, usciv supt
la fa, cu mustaa lins, cu ochii mici verzi, i cu sprncenele dese mpreunate la mijloc. Lic era porcar, ns
dintre cei care poart cma subire i alb ca floricele, pieptar cu bumbi de argint i bici de carmajin".
Lic are un orgoliu de stpn i i impune nc de la inceput regulile: Eu sunt Lic Smdul,.. Multe
se zic despre mine, multe vor fi adevrate multe scornite. [...] Eu voiesc s tiu totdeauna cine umbi pe drum,
cine trece pe aici, cine ce zice cine ce face, voiesc,ca nimeni n afar de mine s nu tie. Cred c ne-am
neles!". Ana intuiete c, Lic este un om ru primejdios" i l avertizeaz pe Ghi.
Cu toate c i d seama de pericol, Ghi, nu se poate sustrage influenei malefice pe care Lic o
exercit asupra lui. ln sufletul crciumarului se declaneaz conflictul interior ntre dorina de a rmne om
cinstit i tentaia de a se mbogi alturi de Smdu. Mai nti, Ghi i ia toate msurile de aprare
mpotriva lui Lic: merge la Arad s-i cumpere dou pistoale, i ia doi cini pe care i asmute mpotriva
turmelor de porci i angajeaz nc o slug, pe Mari, un ungur inalt ca un brad".
Desfurarea aciunii se concentreaz n jurul procesului nstrinrii crciumarului fa de familie,
analizat cu miestrie de Slavici. Devine mohort, violent, i plac jocurile crude, primejdioase, are gesturi de
brutalitate neneleas fa de Ana pe care o ocrotise pn atunci, se poart brutal cu cei mici. La un moment
dat, Ghi ajunge s regrete c are farnilie i copii, pentru c nu-i poate asuma total riscul mbogirii alturi
de Lic, Prin intermediul monologului interior sunt redate frrnntrile personajului: Ei! Ce S-mi fac?...
Aa m-a lsat Dumnezeu! Ce s-mi fac dac e n mine ceva mai tare dect voina mea? Nici cocoatul nu e
nsui vinovat c are cocoae n spinare". Datorit generozitii Smdului, starea material a lui Ghi devine
tot mai nfloritoare, numai c omul ncepe s-i piard ncrederea n sine. Tocrnai de aceea devine tot mai atent
la imaginea pe care lumea o are despre el. n proza lui Slavici, relaia specific realist ntre individ i mediul
din care provine ia forma relaiei individ-colectivitate, care constituie cel mai important factor pentru
coerenei interioare a individului" (MagdaIena Popescu). Ilustrativ n acest sens este felul n care Ghi
definete cinstea: Cinstit nu e dect omul care a astupat gurile rele...".
Dornic s fac avere, Ghi se ndeprteaz de Ana i devine treptat complicele lui Lic la diverse
nelegiuiri: jefuirea arendaului, uciderea unei femei i a unui copil. Reinut de poliie, lui Ghi i se d drumul
numai pe chezie". Crciumarul se aliaz cu jandarmul Pintea, fost ho de codru i tovar al lui Lic, pentru
a-1 da n vileag pe Smdu. Ghi nu este ns sincer fa de Pintea, deoarece i ofer dovezi ale vinoviei lui
Lic, numai dup ce i poate opri jumtate din sumele aduse de acesta din urm i acest lucru i va aduce
pieirea. Ghi nu reuete s fie onest pn la capt nici fa de Lic, nici fa de Pintea. Punctul culminant
al nuvelei coincide cu momentul n care Ghi ajunge pe ultima treapt a degradrii morale. Dispus s fac
orice pentru a se rzbuna, Ghi i arunc soia n braele lui Lic, la srbtorile Patelui, lsnd-o la crcium
n compania Smdului, n timp ce el merge s-1 anune pe jandarm c Lic are asupra lui banii furai.
Dezgustat de laitatea sotului care se nstrinase de ea i de familie, Ana i se druiete lui Lic, deoarece Lic
e om", pe cnd Ghi nu e dect muiere imbrcat n haine brbteti". Cnd se ntoarce i realizeaz acest
lucru, Ghira o ucide pe Ana, iar el la rndul lui este ucis de Ru, din ordinul lui Lic.
Deznodmntul este tragic. Un incendiu provocat de oamenii lui Lic mistuie crciuma de Ia Moara
cu noroc. Pentru a nu cdea viu n minile lui Pintea, Lic se sinucide, izbindu-se cu capul de un copac. Nuvela
are un final moralizator, fiindc sancionarea drastic a protagonitilor e pe msura faptelor svrite"
(Pompiliu Marcea). Singurele personaje care supravieuiesc sunt btrna i copiii.
n nuvel, accentul nu cade pe actul povestirii, ci pe complexitatea personajelor, conferit de acel
amestec de bine i de ru ce se afl la oamenii adevrati". (G. Clinescu). Slavici este un observator imparial
a1 vieii rurale, nzestrat cu un spirit realist desvrit, anticipnd astfel tehnica lui Rebreanu. Naratorul delegat
de autor pentru a relata ntmplrile red obiectiv i detaat destinul personajelor.
Ghi este cel mai complex personaj din nuvelistica lui Slavici, al crui destin ilustreaz consecinele
nefaste ale setei de navuire. Complexitatea i capacitatea de a ne surprinde n mod convingtor" fac din
Ghi un personaj rotund". Personajul evolueaz de la tipicitate, sub determinare social (crciumarul dornic
de avere), la individualizare, sub determinare psihologic i moral. El parcurge un traseu sinuos al
dezumanizrii, cu frmntri sufleteti i ezitri. Ezit ntre cele dou ci simbolizate de Ana (valorile familiei,
iubirea, linitea colibei) i de Lic (bogia, atracia malefic a banilor). Se arat slab n faa tentaiilor i
sfrete tragic.
Lic rmne egal cu sine, un om ru primejdios. n schimb, Ana sufer transformri interioare, care
i ofer scriitorului posibilitatea unei fine analize a psihologiei feminine.
Personaj secundar, jandannul Pintea urmrete pedepsirea lui Lic pe ci legale, motiv pentru care se
asociaz cu Ghi.
Btrna i copiii, personaje episodice, supravietuiesc incendiului de la Moara cu noroc pentru c sunt
singurele fiine inocente i morale.
Naratorul obiectiv i las personajele s-i dezvluie trsturile n momente de ncordare,
consemnndu-le gesturile, limbajul, prezentnd relaiile dintre ele (caracterizare indirect). De asemenea,
realizeaz portrete sugestive (caracterizare direct); detaliile fizice relev trsturi morale sau statutul social
(de exemplu, portretul Smdului). Sunt utilizate i mijloace de investigatie psihologic precum: scenele
dialogate, monologul interior de factur tradiional, monologul interior adresat, stilul indirect liber, notaia
gesticii, a mimicii i a tonului vocii.
Stilul nuvelei sobru, concis, fr podoabe este spe-cific prozei realiste.
Modurile de expunere ndeplinesc o serie de funcii epice n discursul narativ. Descrierea iniial are,
pe lng rolul obinuit de fixare a coordonatelor spaiale i temporale, funcie simbolic i de anticipare.
Naratiunea obiectiv i realizeaz funcia de reprezentare a realitii prin absena mrcilor subiectivitti, prin
impresia de stil cenuiu. Dialogul contribuie la caracterizarea indirect a personajelor, susine veridicitatea
relaiilor dintre personaje i concentrarea epic.
Limbajul naratorului i al personajelor valorific aceleai registre stilistice: limbajul regional,
ardelenesc, limbajul popular, oralitatea. nelesul clasic-moralizator al nuvelei este susinut prin zicale i
proverbe populare sau prin replicile-sentine rostite de btrn la nceputul i la sfritul nuvelei.
CONCLUZIE
Opera literar Moara cu noroc de Ioan Slavici este o nuvel realist, deoarece are ca trsturi:
oglindirea vieii sociale i a vieii de familie n satul transilvnean de la sfritul secolului al XIX-lea, efectele,
n plan moral, ale ptrunderii relaiiIor capitaliste n mediul rural, importana acordat banului, crearea de
personaje tipice, reprezentative pentru lumea ardeleneasc din perioada evocat, modalitile de construcie i
de investigare psihologic a personajelor, coordonatele conflictului, descrierile detaliate, sobrietatea stilului,
veridicitatea.