Correggio realizase o semnificativ nlarea la cer a

tupiter i Io
c. 1531 Fecioarei, n care un vrtej uimitor de
ulei pe pnz 74 x 163,5 cm corpuri nvluite n nori delicai poart
Pictura face parte dintr-un grup de lucrri realizate de Correggio la ntreaga compoziie dincolo de timp i
comanda ducelui de Mantova, Federico Gonzaga, pentru a le drui spaiu. Cu o tehnic i mai elaborat
mpratului Carol al V-lea. Este vorba despre faimoasa serie
mitologic dedicat amorurilor lui Iupiter, dintre care vor fi terminate
fa de lucrrile anterioare, artistul
doar Antiopea, Rpirea lui Ganimede, Iupiter i Io, Danae i Leda. ncearc s atrag privitorul n
Correggio reprezint aici pe frumoasa nimf Io, mbriat ptima interiorul spaiului pictural. Atent la
de Iupiter, care o srut lund forma unui nor, pentru a-i ascunde
Herei adulterul. Intre 1526 i 1530, Correggio este angajat s
leciile lui Leonardo i prefigurnd
decoreze cupola domului din Parma, unde viitoarele soluii ale lui Bernini,
Correggio creeaz o compoziie
uluitoare, n care inuta temerar
(dorsal) a nimfei se integreaz firesc
n atmosfera delicat, realizat cu
virtuozitate, de o textur pictural
dominat de sfumato.
Parmigianino
Amor cioplindu-i arcul
1532-1533
ulei pe lemn 135 x 65,3 cm

Parmigianino execut acest tablou pentru

cavalerul Baiardo, la Parma, n ultimul su
deceniu de via. In aceast perioad, el se
dedic cu pasiune studiului alchimiei, lucru
care l va ine departe de lumea artistic.
Vasari, n Vieile sale, va comenta astfel:
i nu i ddea seama zevzecul c dispunea
de o adevrat alchimie n realizarea figurilor;
acestea, puin mnjite de culoare, realizate
fr cheltuieli, scoteau din pungile celorlali
sute de scuzi. Compoziia este oarecum
singular: Amor, zeul dragostei, este pictat cu
spatele, n timp ce i cioplete arcul cu un
cuit. Pictura eman o uoar atmosfer de
senzualitate i de frivolitate. Figurile
compoziiei par s fie foarte aproape de
privitor i se ntorc s l priveasc. Artistul
execut cu grij prul lui Amor, cu bucle
mici, blonde, care i ncadreaz chipul dulce,
aproape un simbol al copilriei. La picioarele
lui, doi ngerai se mbrncesc a joac.
Parmigianino, cu elegana sa pasional, ca i
prin lucrrile elevilor si, Niccolo dellAbate
i Primaticcio, activi la Fontainebleau, va
influena profund dezvoltarea celui mai
rafinat manierism internaional.
Parmigianino Compoziia este
Amor cioplindu- oarecum singular:
i arcul Amor, zeul dragostei,
1532-1533 este pictat cu spatele,
ulei n timp ce i
pe cioplete arcul cu un
le cuit. Pictura eman
mn o uoar atmosfer
135 de senzualitate i de
x frivolitate. Figurile
65, compoziiei par s fie
3 foarte aproape de
cm privitor i se ntorc
s l priveasc.
Parmigianino Artistul execut cu
execut acest tablou grij prul lui Amor,
pentru cavalerul cu bucle mici,
Baiardo, la Parma, n blonde, care i
ultimul su deceniu ncadreaz chipul
de via. In aceast dulce, aproape un
perioad, el se dedic simbol al copilriei.
cu pasiune studiului La picioarele lui, doi
alchimiei, lucru care ngerai se
l va ine departe de mbrncesc a joac.
lumea artistic. Parmigianino, cu
Vasari, n Vieile sale, elegana sa
va comenta astfel: pasional, ca i prin
i nu i ddea lucrrile elevilor si,
seama zevzecul c Niccolo dellAbate i
dispunea de o Primaticcio, activi la
adevrat alchimie n Fontainebleau, va
realizarea figurilor; influena profund
acestea, puin dezvoltarea celui mai
mnjite de culoare, rafinat manierism
realizate iar internaional.
cheltuieli, scoteau
din pungile celorlali
sute de scuzi.
 KUNSTHISTORISCHES MUSEUM

Tintoretto
Suzana i i
btrnii
1 p
5 e
5
5 p
-
1 n
5 z
5
6
1
u 4
l 6
e ,
6 salvat in extremii dc
neleptul profet
x Daniel, care,
Intcrogndu i separat
1
pe cei doi btrni,
9
3
va descoperi versiuni
, contradictorii i, n
6 consecin,
minciuna. Din punct
c de vedere
m scenografic, tabloul a
fost construit n jurul
Povestea Suzanei, momentului cel mai
una dintre istoriile liric al povetii
apocrife ale Bibliei, biblice, cel n care
se petrece n Suzana contempl
Babilonia. Frumoasa frumuseea naturii
soie a unui evreu neprihnite. Lumina
bogat, Suzana devine i cade pe chip,
obiectul dorinei a scondu-i n
doi btrni din eviden splendoarea
comunitate, care vor complicatei i
pune la cale un plan somptuoasei sale
elaborat pentru a o coafuri, perla
poseda pe tnr n strlucitoare de la
grdina unde ea ureche, brrile de
obinuia s se la mini, celelalte
mbieze, dup ce bijuterii i pnza
servitoarele sale se alb, aproape
vor fi ndeprtat. transparent.
Pentru c nu a cedat Imaginea Suzanei,
complimentelor i care nseamn crin
apoi antajului celor n limba ebraic,
doi brbai, Suzana floarea puritii, se
va fi trt de acetia afl ntr-un constrast
n faa Curii, sub desvrit cu
acuzaia fals c ar fi ridicolul jalnic,
fost prins n flagrant caricatural al celor
cu un tnr. doi btrni care o
Condamnat la privesc pc furi.
moarte, tnra va fi

137
3
ieter Bruegel cel Btrn
Turnul Babel
1563
ulei pe lemn 114 x 155 cm

Tema acestei opere geniale a lui Bruegel este

inspirat de fragmentul din Biblie care
povestete c, ntr-o zi, oamenii au nceput
s pregteasc bitum i crmizi zicnd:
Construim un ora cu un turn al crui vrf
va atinge cerul. Pentru a le pedepsi trufia,
Dumnezeu a decis s le amestece limbile, n
aa fel nct s nu se mai neleag unul cu
altul i s se risipeasc n lumea ntreag,
mpiedicnd astfel realizarea semeei
construcii. Structura impozant a edificiului
amintete de Colosseum, simbol al lumii
clasice i locul unde erau martirizai
cretinii. In marele turn se concentreaz
semnificaia alegoric a tabloului: trufia

l mpiedic pe om s-i foloseasc bine

inteligena. Dac, pe de-o parte, enorma
construcie se nal asemenea unui munte
peste ora, i vrful su pare c ntr-adevr
atinge cerul, privind cu atenie, lsndu-ne
condui de ironia artistului, vom vedea c
perfeciunea sa aparent i dimensiunea sa
colosal sunt piedici n terminarea
construciei i n dinuirea ei. Cum se poate
potrivi o structur extern n spiral cu
organizarea pe felii a prii interne? n opera
sa, Bruegel nfieaz cu o genialitate
strlucitoare falimentul unor aspiraii
absurde, lipsite de temei i alimentate de o
raiune gunoas, de o vanitate fr
margini.

13
8
KUNSTHISTORISCHES MUSEUM

Pieter Bruegel cel Btrn

Tumul Babei
1563
ulei pe lemn 114 x 155 cm

Tema acestei opere geniale a lui Bruegel este inspirat de fragmentul din Biblie care povestete c, ntr-o zi, oamenii au nceput s pregteasc bitum i crmizi zicnd:
Construim un ora cu un turn al crui vrf va atinge cerul. Pentru a le pedepsi trufia, Dumnezeu a decis s le amestece limbile, n aa fel nct s nu se mai neleag unul cu altul
i s se risipeasc n lumea ntreag, mpiedicnd astfel realizarea semeei construcii. Structura impozant a edificiului amintete de Colosseum, simbol al lumii clasice i locul
unde erau martirizai cretinii. In marele turn se concentreaz semnificaia alegoric a tabloului: trufia
l mpiedic pe om s-i foloseasc bine inteligena. Dac, pe de-o parte, enorma construcie se
nal asemenea unui munte peste ora, i vrful su pare c ntr-adevr atinge cerul, privind cu
atenie, lsndu-ne condui de ironia artistului, vom vedea c perfeciunea sa aparent i
dimensiunea sa colosal sunt piedici n terminarea construciei i n dinuirea ei. Cum se poate
potrivi o structur extern n spiral cu organizarea pe felii a prii interne? In opera sa, Bruegel
nfieaz cu o genialitate strlucitoare falimentul unor aspiraii absurde, lipsite de temei i
alimentate de o raiune gunoas, de o vanitate fr margini.
 om s-i foloseasc bine
iac, pe de-o parte, enorma
linal asemenea unui Ira, i
vrful su pare c Ingc cerul,
privind cu atenie pdui ele
5
ironia artistului, perfeciunea <
sa aparent 1 sa colosal sunt SS
piedici n Istruciei i n
B
dinuirea ei. Itotrivi o
structur extern kanizarea pe
felii a prii Ira sa, Bruegel
nfieaz 1 .11 .ilucitoare
falimentul jbsurde, lipsite de
temei 1 o raiune" gunoas,
r margini.
 KUNSTHISTORISCHES MUSE

II

Pieter Bruegel cel Btrn

Vntori n zpad
1565
ulei pe lemn 117 x 162 cm

Ciclul Anotimpurile, mprit n ase pri, este opera cea mai important a lui Bruegel i reprezint momentul culminant al carierei sale artistice. Comandat pictorului n jurul Cositulfnului (iulie, aflat astzi la Nrodni Galerie, din Fraga) i Seceri/ (august, la Metropolitan Museum, din New York). Este posibil ca Vntorii s fie prima pnz
anului 1565, pentru o reedin privat din Antwerpen, ciclul de tablouri va rmne neterminat: fiecare dintre cele ase tablouri ar fi trebuit s reprezinte cte dou luni din an, terminat din serie, devenind imediat o imagine clasic a iernii. In ceea ce privete extraordinarul efect pe care l-a avut asupra lui Bruegel cltoria n Italia, Crei van Mander
acoperind astfel toate cele dousprezece luni, dar vor fi realizate doar Vntori in zpad (ianuarie), ntoarcerea turmelor (octombrie i noiembrie), Zi mohort (februarie) - scrie: De abia traversase Alpii, c a i nceput s nghit muni i stnci, pentru ca, odat ntors acas, s le verse n tablourile sale. Punctul de observaie este nalt, n prim-
toate la Kunsthistorisches Museum -, plan, iar privirea urmrete panta pn n vale, pentru a escalada apoi munii din ultimul plan.

14
0
 KUNSTHISTORISCHES MUSEU
'

Pieter Bruegel cel Btrn artistul nsui. Toi contribuie la buna

Nunt rneasc
c. 1568 ulei pe lemn 114 x 164 cm reuit a petrecerii: cei doi cimpoieri,
brbatul care toarn berea, curioii
Masa petrecerii este aezat n hambar i toat aciunea se
desfoar n jurul miresei, surprins ntr-o poz caricatural
care se nghesuie la intrarea n
hieratic, cu o coroni din carton. La mic distan, pe lavia cu hambar. Bruegel descrie ospul nu
sptar nalt, se afl notarul, cu beret i hain brodat, din blan, a doar printr-o atent caracterizare a
crui prezen este necesar pentru autentificarea contractului de
cstorie. Sunt servite mncruri cremoase i bogate n ofran, semn fiecrui personaj n parte, ci dnd
de noroc i de belug pentru noul cuplu i viitoarele recolte. i via unei compoziii perfect
snopii de gru fixai pe perei sunt simboluri ale fertilitii i articulate, n care aezarea mesei pe
sugereaz c perioada seceriului este cea mai bun pentru nuni.
Personajul cu spad de la captul mesei ar putea fi diagonal creeaz un unghi absolut
realist, sugernd sentimentul
participrii. Totul se desfoar ntr-o
atmosfer fireasc, vesel i aezat,
iar Bruegel nu accentueaz caricatural
bdrnia sau urtul, ci deapn
poetic, dar cu o inteligen
ptrunztoare, desfurarea diferitelor
perioade ale vieii omului.
V\
~
dI
A
IV
VI
S'
UV
jj
H
Hn
ci
M
ni
CI
H
TC
M
nN

Giuseppe Arcimboldo
Vara
1563
ulei pe lemn 67 x 50,8 cm

Milanezul Giuseppe Arcimboldo (sau Arcimboldi)

inteligentul pictor fantastic, este chemat la Praga de
mpratul Ferdinand I n 1562. La curtea lui i a
urmailor si, Maximilian I i Rudolf al Il-lea, pictorul
execut numeroase portrete, dar ocup i funcii foarte
diferite: este organizator de petreceri, de jocuri de ap,
maestru de ceremonii, regizor de turniruri. Arcimboldo,
care i ncepuse cariera ca desenator de cartoane
pentru vitralii i tapiserii, va fi i muzician, i
scenograf, contribuind n mare msur la strlucirea
casei imperiale. Printre multe alte lucrri, artistul
realizeaz dou cicluri de tablouri dedicate elementelor
naturii i anotimpurilor. Ca i n cazul Apei (aflat
astzi tot la Viena), n Vara, Arcimboldo i arat
priceperea n construirea profilurilor figurii umane,
alctuite dintr-un surprinztor amestec de flori, fructe i
legume, printre care inedita anghinare, cea care iese n
eviden n aceast reprezentare original. Ciclul
Anotimpurile constituie o extraordinar alegorie a
fazelor vieii, n care Vara amintete de adolescen,
Primvara, de copilrie, Toamna, de maturitate i
Iarna, de btrnee (aceste ultime trei tablouri se gsesc
la Muzeul Luvru din Paris).
In epoca modern, datorit imaginaiei sale, deopotriv
dinamic i misterioas, Arcimboldo va trezi admiraia
suprarealitilor, care vor recunoate n el un precursor
excentric i remarcabil.
Giuseppe Arcimboldo
Vara
1563
ulei pe lemn 67 x 50,8 cm

Milanezul Giuseppe Arcimboldo (sau

Arcimboldi) inteligentul pictor fantastic,
este chemat la Praga de mpratul Ferdinand
I n 1562. La curtea lui i a urmailor si,
Maximilian I i Rudolf al Il-lea, pictorul
execut numeroase portrete, dar ocup i
funcii foarte diferite: este organizator de
petreceri, de jocuri de ap, maestru de
ceremonii, regizor de turniruri. Arcimboldo,
care i ncepuse cariera ca desenator de
cartoane pentru vitralii i tapiserii, va fi i
muzician, i scenograf, contribuind n mare
msur la strlucirea casei imperiale. Printre
multe alte lucrri, artistul realizeaz dou
cicluri de tablouri dedicate elementelor
naturii i anotimpurilor. Ca i n cazul Apei
(aflat astzi tot la Viena), n Vara,
Arcimboldo i arat priceperea n
construirea profilurilor figurii umane,
alctuite dintr-un surprinztor amestec de
flori, fructe i legume, printre care inedita
anghinare, cea care iese n eviden n
aceast reprezentare original. Ciclul
Anotimpurile constituie o extraordinar
alegorie a fazelor vieii, n care Vara
amintete de adolescen, Primvara, de
copilrie, Toamna, de maturitate i Iarna, de
btrnee (aceste ultime trei tablouri se
gsesc la Muzeul Luvru din Paris).
In epoca modern, datorit imaginaiei sale,
deopotriv dinamic i misterioas,
Arcimboldo va trezi admiraia
suprarealitilor, care vor recunoate n el un
precursor excentric i remarcabil.
 KUNSTHISTORISCHES M
Giuseppe Arcimboldo
Apa
1566
ulei pe pnz 60 x 50 cm

mpreun cu anotimpurile i cu
temperamentele umane, cele patru elemente
completeaz doctrina despre legturile dintre
macro- i microcosmos, respectiv credina n
relaia profund dintre om i ntregul univers.
Apa (umed-rece) corespunde iernii i
temperamentului flegmatic; focul (cald-uscat)
este specific verii i temperamentului coleric;
pmntul (rece-uscat) este tipic toamnei i
temperamentului melancolic; aerul (umed-
cald) corespunde primverii i
temperamentului sangvin. Acestei concepii de
origine presocratic Aristotel i adaug un al
cincilea principiu, eterul, imaterial, format din
aceeai substan ca i Dumnezeu (motor
imobil) i sufletul, n Antichitatea clasic,
elementele erau asociate divinitilor
planetare: Iupiter (aer), Neptun (ap), Pluto
(pmnt), Vulcan (foc). Aceste personificri
vor deveni un motiv iconografic foarte
KUNSTHISTORISCHES MUSEUM VIENA

rspndit n toata arta renascentist i n stil

baroc. n Apa lui Arcimboldo, portretul
alegoric este o sintez a morfologiei
numeroaselor specii ale faunei marine. O parte
dintre acestea au doar un rol decorativ i ajut
la reprezentarea elementelor de mbrcminte:
altele, spre exemplu rechinul, animal rpitor,
sunt folosite pentru a ilustra gura, rspunznd
astfel unei valene fzionomice.
Pieter Paul
Rubens
Cele patru
continente
1614-
1615
ulei
pe
pnz
209
x 284
cm

Cele patru
continente sunt
reprezentate de
figuri feminine,
fiecare dintre ele
fiind nsoit de
divinitatea fluvial
care corespunde
celui mai important
curs de ap din
zona geografic
respectiv. La
stnga sus, Europa
se afl n compania
Dunrii; la dreapta, timp ce n plan
Asia apare alturi de secund se arat
Gange i de un tigru; America, cel mai
n centru, tnr continent, pe ea
Africa este sprijinindu-se
personificat de o Amazonul. Contrar
femeie de culoare celor sugerate de
mbriat de Nil, Cesare Ripa n cartea
sa Iconologa 14
ntins lng ea, n 3
ilustrat, din 1603, alegerea divinitilor
Europa nu este fluviale fusese ns
mbrcat cu un fcut de Primaticcio,
vemnt bogat; la Galeria Ulise de la
Fontainebleau, n
timp ce tigrul se
regsete pe un bronz
padovan, care fusese
desenat n creion i
de Rubens, desen
care se afl astzi la
Victoria and Albert
Museum, din Londra.
Artistul ne arat c
i-a nsuit experiena
italian nu doar n
ceea ce privete
crearea formelor, ci i
n controlul
extraordinar al
mijloacelor
cromatice, preluat din
arta veneian.
Percepia parc
tactil a trupurilor
este obinut cu
ajutorul liniilor vii i
al tuelor viguroase,
ce redau ntr-o form
extrem de realist
carnaia i
musculatura
personajelor.

14
4
14
4
Anthonis van Dyck
Prinderea iui Samson
1628-1630 ulei pe pnz 146 x 254 cm

Uriaa pnz nfind Prinderea lui

Samson dateaz din perioada imediat
urmtoare ntoarcerii lui Van Dyck din Italia,
dup apte ani petrecui acolo. Artistul se
concentrase pe pictura venet i pe lucrrile
lui Tintoretto, Veronese i mai ales Tiian, aa
cum se nelege din cea mai mare parte a
desenelor din Blocnotesul italian (pstrat
astzi la Devonshire Collection, din
Chatsworth), n care pictorul din Antwerpen
fcea schie rapide dup operele maetrilor
italieni.
Aa cum scrie Justus Miiller Hofstede,
sub influena operei echilibrate i sensibile a
lui Tiian, dramatismul i cruditatea fazei de
tineree de la Antwerpen se transform, s-ar
putea spune, ntr-o pictur a exprimrii
sentimentelor. Prin urmare, datorit
cltoriei n Italia, Van Dyck se ndeprteaz
de Rubens, maestrul su ideal. De fapt, chiar
dac tocmai o schi de-a lui Rubens i va da
artistului flamand ideea acestui tablou,
reprezentarea elegiac a tririlor este una
absolut personal.
In loc s se concentreze pe lupta dintre
Samson, judectorul lui Israel, i filistini, Van
Dyck se ocup de raportul dintre Samson i
Dalila, femeia corupt dc filistini pentru a-1
convinge pe israelit s dezvluie secretul
puterii sale. n momentul prinderii lui
Samson, Dalila l mngie, n timp ce cu
cealalt mn i adun nervoas vemntul,
ntr-un gest care exprim ncordare i prere
de ru pentru ceea ce svrise.
Anthonis van Dyck
Prinderea lui Samson
1628-1630 ulei pe pnz 146 x 254 cm

Uriaa pnz nfind Prinderea lui

Samson dateaz din perioada imediat
urmtoare ntoarcerii lui Van Dyck din Italia,
dup apte ani petrecui acolo. Artistul se
concentrase pe pictura venet i pe lucrrile
lui Tintoretto, Veronese i mai ales Tiian, aa
cum se nelege din cea mai mare parte a
desenelor din Blocnotesul italian (pstrat
astzi la Devonshire Collection, din
Chatsworth), n care pictorul din Antwerpen
fcea schie rapide dup operele maetrilor
italieni.
Aa cum scrie Justus Mller Hofstede,
sub influena operei echilibrate i sensibile a
lui Tiian, dramatismul i cruditatea fazei de
tineree de la Antwerpen se transform, s-ar
putea spune, ntr-o pictur a exprimrii
sentimentelor. Prin urmare, datorit
cltoriei n Italia, Van Dyck se ndeprteaz
de Rubens, maestrul su ideal. De fapt, chiar
dac tocmai o schi dc-a lui Rubens i va da
artistului flamand idcea acestui tablou,
reprezentarea elegiac a tririlor este una
absolut personal.
In loc s se concentreze pe lupta dintre
Samson, judectorul lui Israel, i filistini, Van
Dyck se ocup de raportul dintre Samson i
Dalila, femeia corupt de filistini pentru a-l
convinge pe israclit s dezvluie Decretul
puterii sale. In momentul prinderii lui
Samson, Dalila l mngie, n timp ce cu
cealalt mn i adun nervoas vemntul,
Intr-un gest care exprim ncordare i prere
de ru pentru ceea ce svrise,
 KUNSTHISTORISCHES MUSEUM VI
Caravaggio
Madonna del Rosario
(Fecioara Rozariului)
1606-1607 ulei pe pnz 364 x
249 cm

n 26 mai 1606, la Roma, Caravaggio l ucide ntr-

un duel pe pictorul Ranuccio Tomassoni din Terni.
n perioada fugii sale din teritoriile pontificale, lui
Caravaggio nu i vor lipsi protectorii: n
particular, artistul gsete refugiu n casa lui Luigi
Carafa - fiul ducelui de Mondragone i al
Giovannei Colonna, sora cardinalului Ascanio -
care, mai mult ca sigur, i-a comandat aceast
capodoper pentru capela familiei, dedicat
Fecioarei Rozariului. Lucrarea nu va ajunge n
capel, cci, n 1607, va fi vndut pentru 400 de
ducai pictorului flamand Louis Finson. Dac
multe alte opere ale lui Caravaggio fuseser
scoase din altare, fiind considerate necuviincioase
i bnuite c ar conine teme teologice
neconforme cu dogmele religioase, n aceast
pnz totul este cast i sacru, poate cu excepia
detaliului picioarelor murdare ale brbatului din
prim-plan.
Construit cu ajutorul unui decor teatral, scena se
desfoar sub o draperie roie, unde Fecioara cu
Pruncul i apar lui San Domenico, cel care ine
rozariile, dar i lui Pietro Martire, la dreapta.
Miracolul rmne ns invizibil grupului de
credincioi sraci, ngenuncheai in faa lui San
Domenico.

14
5
KUNSTHISTORISCHES MUSEUM

Jan Steen
Lumea pe dos
1663
ulei pe pnz 105 x 145 cm

Pe plcua neagr reprodus n tablou (dreapta jos) scrie: n vremuri
norocoase, atenie!. Stpna, aflat sub influena alcoolului, a adormit lng
fereastr i nu poate vedea haosul care domnete n jurul ei. Copiii deschid
uile dulapurilor, fumeaz pip, se joac cu iragul de perle al mamei.
O maimu, n dreapta sus, trage de corzile ceasului de perete; o gsc se
aaz pe umrul unuia dintre oaspei, n timp ce stpnul casei se las cucerit
de o curtezan ce-i face cu ochiul privitorului. Un co de rchit atrn din
tavan i conine, printre multe altele, o crj episcopal i o spad, aluzie
la nenorocirea ce i lovete pe cei care fac
abuz de propria lor prosperitate. Steen
descrie extraordinar de bine o scen unde
fiecare face ce vrea, descoperindu-ni-se, pe
de-o parte, ca un mare povestitor, iar pe de
alt parte, ca un pictor foarte abil n redarea
diferitelor materiale, precum sticla, vasele
i uneltele din cupru, stofele de mtase i
blnurile. Artistul vdete i un uimitor sim
al detaliilor, remarcat n imaginea feei de
mas ifonate, a obiectelor rspndite pe desennd lumini i umbre pe corpurile i pe
jos ntr-o murdrie i o dezordine absolute, chipurile protagonitilor.
ca i n lumina ce intr prin fereastr,
I

Jan Vermeer
Alegoria Picturii
1665-1666 ulei pe
lemn 120 x 100 cm

Dificil de interpretat, aceast capodoper ar

putea avea ca surs literar Iconologia lui
Cesare Ripa, publicat pentru prima dat n
1603 i tradus n olandez n 1644. Tnra
femeie care ine n mn o carte i o trompet
i are pe cap o coroan de lauri ar putea fi
identificat cu Clio, una dintre muze,
divinitile care aduc inspiraia artistic; sau ar
putea fi Celebritatea, cunoscut prin art. Prin
urmare, Vermeer a vrut s celebreze pictura
ntr-o alegorie subtil, n special pe cea
olandez, aa cum o demonstreaz prezena pe
fundal a hrii reprezentnd rile de Jos.
Mozaicul este format din pietre albe i negre,
dispuse n diagonal cu o mare grij pentru
perspectiv. E ca i cum Vermeer s-ar inspira
din teatrul n teatru pe care Shakespeare l
punea n scen spre bucuria spectatorilor, care,
la fel ca n cazul acestui tablou, gustau
spectacolul undeva n spatele autorului.
Draperia se deschide dnd la iveal un atelier
plin de lumin; privirea cade pe protagonitii
luminai de o intensitate cromatic saturat i
pe detaliile simbolice care mbogesc tabloul,
conferindu iun mister deosebit.
Jan Vermeer
Alegoria Picturii
1665-1666 ulei pe
lemn 120 x 100 cm

Dificil de interpretat, aceast capodoper ar

putea avea ca surs literar Iconologia lui
Cesare Ripa, publicat pentru prima dat n
1603 i tradus n olandez n 1644. Tnra
femeie care ine n mn o carte i o trompet
i are pe cap o coroan de lauri ar putea fi
identificat cu Clio, una dintre muze,
divinitile care aduc inspiraia artistic; sau ar
putea fi Celebritatea, cunoscut prin art. Prin
urmare, Vermeer a vrut s celebreze pictura
ntr-o alegorie subtil, n special pe cea
olandez, aa cum o demonstreaz prezena pe
fundal a hrii reprezentnd rile de Jos.
Mozaicul este format din pietre albe i negre,
dispuse n diagonal cu o mare grij pentru
perspectiv. E ca i cum Vermeer s-ar inspira
din teatrul n teatru pe care Shakespeare l
punea n scen spre bucuria spectatorilor, care,
la fel ca n cazul acestui tablou, gustau
spectacolul undeva In spatele autorului.
Draperia se deschide dnd la iveal un atelier
plin de lumin; privirea cade pe protagonitii
luminai de o Intensitate cromatic saturat i
pe detaliile simbolice care mbogesc tabloul,
i o n i c i Indii I un mister deosebit.
 KUNSTHISTORISCHES MU
Bernardo Bellotto
Viena vzut de pe Belvedere
1759-1761
ulei pe pnz 135 x 213 cm
Bellotto este nepotul lui Canaletto, dar i elevul lui n anii tinereii. Aceast pnz face
parte dintr-o serie de treisprezece vedute din Viena, pe care artistul le va executa pentru
mprteasa Maria Tereza a Austriei n timpul celor doi ani petrecui n capitala
habsburgic. Peisajul este vzut de pe Belvedere superior, magnificul palat construit
mpreun cu Belvedere inferior n primii douzeci de ani ai secolului al XVIII-lea, pentru
principele Eugeniu de Savoia, cel care, n 1683, va nfrnge trupele turceti ale lui Soliman
Magnificul, elibernd Viena de sub asediu. Tabloul este caracterizat de o
148
extraordinar exactitate topografic, pn ntr-att
nct se spunea c artistul ar fi folosit o camer
optic, adeseori utilizat de peisagiti pentru a
obine o reproducere ct mai fidel a realitii.
Bellotto descrie minuios, chiar dac i ia o
oarecare libertate n ceea ce privete construcia
perspectivei, edificiile, oamenii i umbrele. La
stnga este biserica St. Karl Borromus, iar la
dreapta, Mnstirea Salezienilor; ntre cele dou
edificii se vede catedrala Sfntul tefan, care-i
nal turnul pe minunatul cer la apus de soare; n
faa ei se pot vedea Belvedere inferior i palatul
Schwarzenberg, cu sera lui de portocali.