Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Eu, domnule Felix, dă-mi voie să mă mărturisesc dumitale ca unui prieten, n-am
fost fericit în căsnicie. Întâia sotie nu mi-a dat cinstea ce mi se cuvenea. În
sufletul meu de moșier prozaic se ascunde puțin romantism. O cunosc pe Otilia
de când era mică și pot spune că a crescut sub ochii mei. Dacă Dumnezeu mi-ar
fi dat libertatea să-mi fac femeia cum vreau eu, aș fi făcut-o ca pe domnișoara
Otilia. O iubesc și eu în felul meu, scumpe domnule Felix, pe Otilia, și poate că
nu mă înșel când îți afirm că și ea mă iubește pe mine. Nici nu e greu, fiindcă un
dezamăgit ca mine e un om fără pretenții. Eu nu i-am cerut niciodată nimic
domnișoarei Otilia și n-am prea stat ca să disting ce e patern și e ce viril în
dragostea mea.(...) S-a format între noi o rudenie sui generis...
Domnule Felix, mi-ai întunecat existența, îți spun drept, mi-ai stricat niste
nevinovate tabieturi de celibatar. Am nevoie de domnisoara Otilia, ea e micul
meu vițiu sentimental. Daca nu pot fi un amant, ramân totdeauna un neprețuit
prieten si parinte.
Costache Giurgiuveanu
Pivotul romanului; psihologia sa de avar, controlează și conflictul financiar și pe cel
erotic, între Felix și Otilia. Acțiunea romanului începe cu prima întâlnire între el și Felix
și se termină cu moartea acestuia. Avariția lui mos Costache este îndulcită de
sentimentul patern pe care îl manifestă față de Otilia, un sentiment însă care nu se
realizează este repetat umbrit de teama pentru averea lui. Mai mult, afecțiunea față de
"fetița" sa apare și ca o compensație morală pentru averea mamei Otiliei, pe care și-a
însușit-o fără vreo formă legală, fapt ce a cauzat moartea acesteia și care
condiționează acum starea materială a Otiliei. Propriu-zis, o bună parte din averea lui
moș Costache e averea mamei Otiliei, respectiv a Otiliei, pe care și-a însușit-o prin
drept familial.
De la începutul romanului, personajul apare în această postură. Tentativa de a nu-l
primi pe Felix, deși îi este unchi și tutore - adică administrator al averii acestuia până la
majorat - îl definește ca atare, precum furtul meschin din veniturile acestuia, precum și
de la Pascalopol. Cumpără material demolat, mai ieftin, sau încearcă la mai multe
farmacii ca să vadă la care e mai ieftin, pentru câteva centime. Mănâncă cu lăcomie la
masa oferită de un fost chiriaș devenit proprietar, dar aproape nu-i dă bani Marinei
pentru mâncare. Scena îmbolnăvirii subite, în care este rapid înconjurat de familia
Tulea, dezvăluie elocvent izolarea indusă de teama pierderii averii. Otilia este singura
care-i mai este alături, iubindu-l necondiționat, dar avariția lui îndepărtează repetat pe
toți ceilalți, pe Felix, pe Marina, pe văduva care-l îngrijea, pe Pascalopol.
George Călinescu relevă în tușe grotești un personaj definit esențial printr-un singur
aspect, prin nenumărate instanțe de comic de situație. Nici momentele de suferință ale
bolnavului nu sunt lipsite de ridicol. Moartea lui nu inspiră un sentiment tragic, ci unul
comic, realizat parcă de o farsă a destinului. La capătul consecințelor avariției lui mos
Costache se profilează situația precară a Otiliei. Aceasta nu este înfiată și beneficiază
doar de o mică parte din banii lui, lăsați în pază lui Pascalopol. Prin acest personaj
autorul romanului condamna societatea epocii, care a generat oameni cu asemenea
vicii dezumanizante.
Aglae Tulea
Baba absolută, aceasta este caracterizată succint într-o convorbire dintre Felix si
Weissmann
"... așa o femeie rea ca mătușa dumitale, să nu te superi, n-am văzut... Este baba
absolută, fără cusur în rău, pot să jur. Bărbatul ei înnebunea și fără infecție."
Sora lui moș Costache, aceasta este asemenea lui definită de dorința de a se
îmbogăți, mai cu seamă moștenind banii lui. Astfel, aceasta devine autoritară și
agresivă în fața slăbiciunii, "ca un comandant de militărie", fără nici un considerent
moral, caracteristici relevate vibrant de scena ocupării casei fratelui ei în momentele
lui de boală. Angrenând toată familia Tulea în urma ei aceasta veghează înfrigurată
ca Felix și Otilia să nu înstrăineze ceva în timp ce ceilalți mută și scotocesc
mobilierul în căutarea banilor.
"În vreme ce cadavrul stătea inert peste plapumă și începuse să ia tonuri ceroase,
Aglae, Olimpia, Aurica și Titi scotoceau în toate părțile, trăgeau sertarele, desfăceau
garderobul, căutau prin sobă (...) Furioasă, Aglae trânti ușile dulapurilor, trase
covoarele, fără să le mai aseze la loc, desfăcu cutiile mari de la masa de joc și de la cea
din sufragerie (...). Negăsind nimic în haine, trase perna de sub capul lui moș Costache,
privi pe sub cearceaf, apoi ridică cu putere salteaua, răsturnând cadavrul spre perete."
Despotismul Aglaei se exercita asupra întregii familii, influențând până și alegerea lui
Costache de a o înfia pe Otilia. Timorați Otilia și Felix o contemplă cu dezgust și dispreț:
"...în familia în care mă aflu unul pândește pe celălalt și-l cred capabil pe fiecare, pentru
bani, de cele mai mari mârșăvii." (Felix)
S-a observat că totuși Aglae își apăra copiii și că goana ei fără scrupule după averea lui
moș Costache are o justificare în acest scop. Pledează ca Simion să-i dea zestrea
Olimpiei, soția lui Stănică, îi caută zadarnic un soț Auricăi, îl ține sub aripa ei pe
nevolnicul Titi. În același timp însă îl aruncă în ospiciu pe Simion fără remușcări, pentru
a se elibera de povară, ca să-și trăiască viața. Avidă de avere, Aglae nu cunoaște limite
morale și manifestările ei se dezlănțuie spasmodic și fără ezitare.
Stănică Rațiu
Arivistul fără scrupul moral și escrocul locvace, Stǎnicǎ este un avocat fără procese
care își exercita debitul verbal în sânul familiei și în cercul prietenilor. Tema lui favorită
este paternitatea, căsătoria, familia. Patosul discursului ocazional, instantaneu, este
rezultatul unei experiente câștigate și pe care o repetă cu orice ocazie. Obiectivul
urmarit este banul, pe care nu se sfieste să-l dobândească de la oricine și în orice
calitate.
Activiatea lui constă în general prin căutarea unor căi de a obține bani, de la oricine,
fără discriminare: Otilia, Felix și de la Pascalopol, și de la Marina, ca și de la rudele
sale. Nu pierde nici o ocazie să "ciupa", încredințat că va putea pune odată mâna pe
banii lui moș Costache, pe care, într-adevăr, îi fură pur și simplu. Îmbogătit, paraseste
pe Olimpia, căsătorindu-se cu Georgeta; a fost chiar prefect într-o scurtă guvernare,
este proprietarul unui block-haus și patronează tripouri și cercuri de morfinomani.
Stanica este și el un produs al societății capitaliste, încadrându-se în seria tipologică
reprezentată de Dinu Păturică, Tănase Scatiu, Gore Pirgu și Iancu Urmatecu, eroul
romanului lui Ion Marin Sadoveanu.
În zugrăvirea tipului, Călinescu folosește o diversitate stilistică care-l transformă în "o
figura extraordinara", cum observă criticul Ovid S. Crohmalniceanu, care adaugă:
"volubilitatea personajului are atâta intensitate vitală, încît ridică arta de a trivializa orice
lucru și de a-l umfla fantastic la o adevarată perfecțiune. În materie de demagogie și
versatilitate, Stănica are geniu. Nu e foarte departe de adevăr când spune: „He, he,
Stănică e profund, degeaba încercați dumneavoastră să-l luați peste picior.” Dacă
Stănică „are geniu”, acesta e un geniu al răului]
Simion Tulea
Simion Tulea simbolizează în roman maniacul decrepit, căzut în senilitate.
Aurica Tulea
Aurica Tulea reprezintă tipul fetei bătrâne.
Titi Tulea
reprezintă tipul debilului mental
Olimpia
Potrivit lui Călinescu, Olimpia o reprezintă pe femeia placidă.
Georgeta
reprezintă tipul femeii ușoare. În text era descrisă ca fiind o femeie de moravuri
ușoare,care se lasă condusă de bani și manipulata de cei ce detineau bani. Fiind o
femeie frumoasa,din punct de vedere al aspectului fizic reusea sa isi castige banii foarte
usor. Era o femeie relativ inalta,cu parul lung saten,ochii caprui si un zambet fermecator
Încadrare în specie
În general opera epică este percepută ca fiind un ansamblu de convenții și procedee
literare capabilă să întrețină curiozitatea cititorului în așa fel încât să poată ignora ideea
că este vorba de un univers care ține strict de spațiul imaginar. Deși fictiv, acest univers
are totuși o anumită ordine și coerență date în primiul rând de structurile specifice:
construcția subiectului și construcția discursului epic.
Romanul Enigma Otiliei scris de George Călinescu se încadrează curentului literar
realism.
Teme principale
După temele folosite, romanul este balzacian și citadin, aspect al modernismului
lovinescian. O frescă a burgheziei bucureștene de la începutul secolului XX (1909-
1911), opera prezintă aspectele ei caracteristice din perspectiva social economică
(moștenirea averii lui Costache Giurgiuveanu). Pe acest fundal se profilează și
maturizarea lui Felix care-i oferă caracterul de bildungsroman.
Calitatea realist-balzaciana este întărită de folosirea motivelor moștenirii și paternității.
Structură
Romanul, alcătuit din douăzeci de capitole, este construit pe mai multe planuri narative,
care urmăresc destinul diferitelor personaje, conferind dimensiune celor două conflicte.
Dintre cele două planuri principale, un plan urmărește familia Tulea și lupta acestora
pentru moștenirea lui Costache Giurgiuveanu și pentru înlăturarea Otiliei. Celălalt
urmărește progresul și maturizarea lui Felix, care, rămas orfan, vine să studieze
medicina în București. Planurile secundare sunt utilizate pentru a susține imaginea
amplă a societății citadine.
Acțiunea este redată prin înlănțuire, completată cu inserția unor micronarațiuni.
Descrierea spațiilor și a vestimentației susține impresia unui univers autentic, iar prin
observație și notarea detaliilor semnificative, aceasta devine un mijloc de caracterizare
indirectă și de conturare a caracterelor.
Titlu
Titlul inițial al operei Părinții Otiliei reprezintă motivul balzacian al paternității, o aluzie la
felul în care fiecare personaj determină soarta acesteia. Schimbarea titlului mută
accentul pe misterul comportamentului ei.
Conflictul romanului
Conflictul e determinat de încercările membrilor clanului Tulea de a pune mâna pe
averea lui Costache Giurgiuveanu.
Finalul
Finalul cărții este închis, urmat de un epilog. Simetria acestuia cu începutul se
realizează prin descrierea străzii și a casei lui Costache Giurgiuveanu din perspectiva
exterioară a lui Felix, în două momente diferite ale existenței sale (în adolescență și
aproximativ zece ani mai târziu, „după război”). Romanul se încheie cu aceeași replică
a unchiului său:„nu, nu stă nimeni aici, nu cunosc”, amintită de Felix.