WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756 – 1791)

Wolfgang Amdeus Mozart s-a născut la 27 ianuarie 1756 la Salzburg, ca fiu al lui
Leopold Mozart, violonist de curte și vicecapelist al orchestrei Cout.

Tatăl l-a îndrumat cu înțelepciune pe copilul-minune „Wolferl” într-o educație

conștiincioasă, cuprinzătoare. Turneele de concerte au dus tânărul Mozart în toată
Europa. Tatăl a știut când a sosit momentul să-i încurajeze pe fiii săi Wolfgang
Amadeus Mozart a devenit unul dintre cele mai versatile genii muzicale, creând opere
de neuitat în toate stilurile de compoziție. Köchelverzeichnis, care enumeră toate
operele lui Mozart, include 626 de compoziții în cele mai variate stiluri muzicale.
Printre acestea se numără muzica bisericească și seculară, precum și lucrări vocale și
instrumentale.

Niciun alt maestru din secolul al XVIII-lea nu a lăsat în urmă o muzică care este încă
atât de proaspătă și plină de viață și la fel de eficientă pe scena de astăzi ca și lucrările
acestui mare și cel mai faimos austriac.

Copilul minune (1756 - 1771)

Familia și primii ani

Wolfgang Amadeus Mozart s-a născut la Leopold și Anna Maria Pertl Mozart la 9
Getreidegasse din Salzburg, capitala arhiepiscopiei suverane din Salzburg, în ceea ce
este acum Austria. Apoi a făcut parte din Sfântul Imperiu Roman. Singurul său frate
care a supraviețuit nașterii anterioare a fost Maria Anna (1751 - 1829), numită
„Nannerl”. Wolfgang a fost botezat a doua zi după naștere la Catedrala Sf. Rupert.
Cartea botezului își dă numele în formă latinizată ca Joannes Chrysostomus
Wolfgangus Theophilus Mozart. În general, el s-a numit „Wolfgang Amadé Mozart”
ca adult, dar au existat multe variante.

Tatăl său Leopold (1719 - 1787) a fost adjunct al lui Kapellmeister la orchestra curții a
arhiepiscopului de Salzburg și un compozitor minor. De asemenea, a fost un profesor
cu experiență. În anul nașterii lui Mozart, tatăl său a publicat un manual de vioară,
„Versuch einer gründlichen Violinschule”, care a obținut un anumit succes.

Când Nannerl avea șapte ani, a început lecțiile de tastatură alături de tatăl ei, iar fratele
ei de trei ani ar fi privit, evident, fascinat.

Biograful Maynard Solomon remarcă faptul că, în timp ce Leopold a fost un profesor
devotat copiilor săi, există dovezi că Wolfgang era dornic să facă progrese dincolo de
ceea ce era învățat. Prima sa compoziție împrăștiată cu cerneală și eforturile sale
precoce cu vioara au fost din proprie inițiativă și au fost o mare surpriză pentru
Leopold. Tatăl și fiul erau atât de apropiați încât aceste realizări din copilărie au adus
lacrimi în ochii lui Leopold.

Leopold a renunțat în cele din urmă la compunere atunci când talentele muzicale
remarcabile ale fiului său au devenit evidente. El a fost singurul profesor al lui
Wolfgang în primii ani și și-a învățat copiii limbi și materii academice, precum și
muzică.

1762 - 1773: Ani de călătorie

În anii de formare a lui Mozart, familia sa a făcut mai multe călătorii europene în care
el și Nannerl s-au prezentat ca un copil minune. Acestea au început cu o expoziție în
1762 la curtea prințului-elector Maximilian al III-lea al Bavariei din München, apoi în
același an la Curtea Imperială din Viena și Praga. A urmat un lung turneu de concert
de trei ani și jumătate, care a dus familia la curțile din München, Mannheim, Paris,
Londra, Haga, din nou la Paris și înapoi acasă prin Zürich, Donaueschingen și
München. În timpul acestei călătorii, Mozart a întâlnit un număr mare de muzicieni și
s-a familiarizat cu lucrările altor compozitori. O influență deosebit de importantă a fost
Johann Christian Bach, pe care Mozart l-a vizitat la Londra în 1764 și 1765. Familia a
plecat din nou la Viena la sfârșitul anului 1767 și a rămas acolo până în decembrie
1768.

Aceste călătorii au fost deseori grele. Condițiile de călătorie erau primitive, familia a
trebuit să aștepte cu răbdare invitațiile și rambursările din partea nobilimii și au îndurat
boli lungi, aproape fatale, departe de casă: mai întâi Leopold (Londra, vara 1764) apoi
ambii copii (Haga, toamna 1765) .

După un an în Salzburg, tatăl și fiul au plecat în Italia, lăsându-i acasă pe mama și sora
lui Wolfgang. Această călătorie a durat din decembrie 1769 până în martie 1771. La
fel ca în călătoriile anterioare, Leopold a dorit să afișeze abilitățile fiului său ca
interpret și ca compozitor cu maturitate rapidă. Wolgang Mozart l-a cunoscut pe G. B.
Martini la Bologna și a fost acceptat ca membru al celebrei Accademia Filarmonica.
La Roma a auzit Miserere al lui Gregorio Allegri odată prezentat în Capela Sixtină. El
a scris-o în întregime din memorie, revenind doar la corectarea erorilor minore -
producând astfel prima copie ilegală a acestei proprietăți protejate de Vatican.

La Milano, Mozart a scris opera Mitridate, re di Ponto (1770), care a fost interpretată
cu succes. Acest lucru a dus la noi comisii de operă. S-a întors cu tatăl său mai târziu
de două ori la Milano (august - decembrie 1771; octombrie 1772 - martie 1773) pentru
compoziția și premierele lui Ascanio la Alba (1771) și Lucio Silla (1772). Tatăl spera
că aceste vizite vor avea ca rezultat o întâlnire profesională pentru fiul său în Italia, dar
astfel de speranțe nu s-au împlinit niciodată.

Spre sfârșitul ultimei călătorii italiene, Mozart a scris prima dintre lucrările sale care a
fost încă interpretată pe scară largă astăzi, cantata solo Exsultate, jubilate, K. 165.

Salzburg și Viena (1772 - 1781)

Curtea din Salzburg

După ce s-a întors în cele din urmă cu tatăl său din Italia la 13 martie 1773, Mozart a
fost angajat ca muzician de curte de către domnitorul din Salzburg, prințul-arhiepiscop
Hieronymus Colloredo. Compozitorul a avut un număr mare de prieteni și admiratori
în Salzburg și a avut ocazia să lucreze în mai multe genuri, compunând simfonii,
sonate, cvartete de coarde, serenade și câteva opere minore. Mai multe dintre aceste
lucrări timpurii sunt interpretate și astăzi. Între aprilie și decembrie 1775, Mozart a
dezvoltat un entuziasm pentru concertele pentru vioară, producând o serie de cinci
(singurele pe care le-a scris vreodată), care au crescut constant în rafinamentul lor
muzical. Ultimele trei - K. 216, K. 218, K. 219 - sunt acum elemente de bază ale
repertoriului. În 1776 și-a îndreptat eforturile spre concertele pentru pian, culminând
cu concertul în mi bemol K. 271 de la începutul anului 1777, considerat de critici ca o
lucrare revoluționară.
În ciuda acestor succese artistice, Mozart a devenit tot mai nemulțumit de Salzburg și
și-a redobândit eforturile de a găsi o poziție în altă parte. Un motiv a fost salariul său
scăzut, 150 de florini pe an; De asemenea, Mozart tânjea să compună opere și Salzburg
le-a oferit doar ocazii rare. Situația s-a înrăutățit în 1775, când teatrul curții a fost
închis, mai ales că celălalt teatru din Salzburg era în mare parte rezervat pentru
vizitarea trupelor.
Două expediții lungi în căutare de muncă (atât Leopold, cât și Wolfgang căutau) au
întrerupt această lungă ședere în Salzburg: au vizitat Viena, din 14 iulie până la 26
septembrie 1773, și Munchen, din 6 decembrie 1774 până în martie 1775. Nici o vizită
nu a fost de succes, deși călătoria de la Munchen a dus la un succes popular cu
premiera operei La finta giardiniera de Mozart.

Călătoria de la Paris
Portret de familie din anul 1780 de Johann Nepomuk della Croce: Nannerl, Wolfgang,
Leopold. Pe perete este un portret al mamei lui Mozart, care murise în 1778.
În august 1777, Mozart și-a dat demisia din funcția din Salzburg și, la 23 septembrie,
s-a aventurat din nou în căutarea unui loc de muncă, cu vizite la Augsburg, Mannheim,
Paris și München. Întrucât arhiepiscopul Colloredo nu i-a dat permisiunea lui Leopold
să călătorească, mama lui Mozart, Anna Maria, l-a însoțit.
Mozart a făcut cunoștință cu membrii celebrei orchestre din Mannheim, cea mai bună
din Europa la acea vreme. De asemenea, s-a îndrăgostit de Aloysia Weber, una dintre
cele patru fiice dintr-o familie muzicală. Existau perspective de angajare în Mannheim,
dar acestea nu au ajuns la nimic, iar Mozart a plecat la Paris pe 14 martie 1778 pentru
a-și continua căutarea. Una dintre scrisorile sale din Paris sugerează un posibil post de
organist la Versailles, dar Mozart nu era interesat de o astfel de întâlnire. A căzut în
datorii și a luat la amanet obiectele de valoare. Nadirul vizitei a avut loc atunci când
mama lui Mozart s-a îmbolnăvit și a murit la 3 iulie 1778. Au existat întârzieri în
apelarea unui medic - probabil, potrivit lui Halliwell, din cauza lipsei de fonduri.
În timp ce Wolfgang se afla la Paris, Leopold urmărea oportunități pentru el înapoi la
Salzburg și, cu sprijinul nobilimii locale, i-a asigurat un post de organist de curte și
concertist. Salariul anual era de 450 florini, dar Wolfgang era reticent să accepte. După
ce a părăsit Parisul la 26 septembrie 1778, a rămas la Mannheim și München, sperând
totuși să obțină o programare în afara Salzburgului. La München a întâlnit-o din nou
pe Aloysia, acum o cântăreață foarte reușită, dar ea a arătat clar că nu mai este
interesată de el. Mozart a ajuns în cele din urmă acasă la 15 ianuarie 1779 și a preluat
noua poziție, dar nemulțumirea sa față de Salzburg a fost nediminuată.

Plecare spre Viena

În ianuarie 1781, opera Idomeneo a lui Mozart a avut premiera cu „succes
considerabil” la München. În martie următoare, compozitorul a fost convocat la Viena,
unde angajatorul său, arhiepiscopul Colloredo, participa la sărbătorile pentru aderarea
lui Iosif al II-lea la tronul austriac. Mozart, proaspăt de adulația pe care o câștigase la
München, a fost jignit când Colloredo l-a tratat ca pe un simplu slujitor și mai ales
când arhiepiscopul i-a interzis să se prezinte în fața împăratului la contesa Thun pentru
o taxă egală cu jumătate din salariul său anual din Salzburg. Cearta care a rezultat a
luat sfârșit în mai: Mozart a încercat să demisioneze și a fost refuzat. Luna următoare,
permisiunea a fost acordată, dar într-un mod grosolan de insultătoare: compozitorul a
fost demis literalmente „cu o lovitură în fund”, administrat de administratorul
arhiepiscopului, contele Arco. Mozart a decis să se stabilească la Viena ca interpret și
compozitor independent.
Cearta cu arhiepiscopul a fost mai grea pentru Mozart, deoarece tatăl său s-a alăturat.
Sperând cu înflăcărare că îl va urma ascultător pe Colloredo înapoi la Salzburg,
Leopold a schimbat scrisori intense cu fiul său, îndemnându-l să se împace cu
angajatorul lor. Wolfgang și-a apărat cu pasiune intenția de a urma o carieră
independentă la Viena. Dezbaterea s-a încheiat când Mozart a fost demis de către
arhiepiscop, eliberându-se atât de angajatorul său, cât și de cererile tatălui său de a se
întoarce. Solomon caracterizează demisia lui Mozart drept un „pas revoluționar” și a
modificat foarte mult cursul vieții sale.

La Viena (1782 - 1790)

Primii ani de la Viena

Noua carieră a lui Mozart la Viena a început bine. A cântat des ca pianist, mai ales
într-o competiție în fața împăratului cu Muzio Clementi la 24 decembrie 1781 și în
curând „s-a impus ca cel mai bun cântăreț din Viena”. De asemenea, a prosperat ca
compozitor, iar în 1782 a finalizat opera „Die Entführung aus dem Serail” („Răpirea
din seraglio”), care a avut premiera în 16 iulie 1782 și a obținut un succes imens.
Lucrarea a fost în curând interpretată „în toată Europa de limbă germană” și a stabilit
pe deplin reputația lui Mozart ca compozitor.

Aproape de apogeul certurilor sale cu Colloredo, Mozart s-a mutat cu familia Weber,
care se mutase la Viena de la Mannheim. Tatăl, Fridolin, murise, iar Weberii luau
acum la dispoziție locuitori pentru a face față. Aloysia, care anterior respinsese
costumul lui Mozart, era acum căsătorită cu actorul Joseph Lange, iar interesul lui
Mozart s-a mutat asupra celei de-a treia fiice, Constanze. Curtea nu a decurs complet
fără probleme; corespondența care a supraviețuit indică faptul că Mozart și Constanze
s-au despărțit pentru scurt timp în aprilie 1782. Mozart s-a confruntat și cu o sarcină
foarte dificilă în obținerea permisiunii tatălui său pentru căsătorie. Cuplul s-a căsătorit
în cele din urmă pe 4 august 1782, în Catedrala Sf. Ștefan, cu o zi înainte ca acordul
lui Leopold să ajungă prin poștă.
În cursul anilor 1782 și 1783, Mozart a cunoscut îndeaproape opera lui Johann
Sebastian Bach și a lui George Friederich Handel ca urmare a influenței lui Gottfried
van Swieten, care deținea multe manuscrise ale maeștrilor barocului. Studiul realizat
de Mozart asupra acestor partituri a inspirat compoziții în stil baroc și ulterior i-a
influențat limbajul muzical personal, de exemplu în pasaje fugale din „Die
Zauberflöte” („Flautul magic”) și finalul Simfoniei nr. 41.
În 1783, Wolfgang și Constanze și-au vizitat familia în Salzburg. Leopold și Nannerl
au fost, în cel mai bun caz, doar politicoși față de Constanze, dar vizita a determinat
compunerea uneia dintre marile piese liturgice ale lui Mozart, Liturghia în Do minor.
Deși nu a fost finalizat, a avut premiera la Salzburg, Constanze cântând o parte solo.

Mozart l-a cunoscut pe Joseph Haydn la Viena, iar cei doi compozitori s-au împrietenit
(vezi Haydn și Mozart). Când Haydn a vizitat Viena, uneori cântau împreună într-un
cvartet de coarde improvizat. Cele șase cvartete ale lui Mozart dedicate lui Haydn (K.
387, K. 421, K. 428, K. 458, K. 464 și K. 465) datează din perioada 1782-1785 și sunt
considerate a fi un răspuns la Opusul lui Haydn 33 set din 1781. Haydn în 1785 i-a
spus vizitatorului Leopold: „Îți spun înaintea lui Dumnezeu și, ca om cinstit, fiul tău
este cel mai mare compozitor cunoscut de mine prin persoană și reputație, are gust și,
mai mult, cea mai mare pricepere în compoziție. ”
Din 1782 până în 1785 Mozart a organizat concerte cu el însuși ca solist, prezentând
trei sau patru noi concerte de pian în fiecare sezon. Deoarece spațiul în teatre era redus,
el a rezervat locuri neconvenționale: o cameră mare în Trattnerhof (o clădire de
apartamente) și sala de bal de la Mehlgrube (un restaurant). Concertele au fost foarte
populare, iar concertele pe care le-a avut premiera sunt încă fixări ferme în repertoriu.
Solomon scrie că în această perioadă Mozart a creat „o legătură armonioasă între un
compozitor-interpret dornic și un public încântat, căruia i s-a oferit posibilitatea de a
asista la transformarea și perfecțiunea unui gen muzical major”.
Cu reveniri substanțiale din concertele sale și din alte părți, el și Constanze au adoptat
un stil de viață destul de pluș. S-au mutat într-un apartament scump, cu o chirie anuală
de 460 florini. De asemenea, Mozart a cumpărat un fortepiano fin de la Anton Walter
pentru aproximativ 900 de florini și o masă de biliard pentru aproximativ 300 de
florini. Mozartii l-au trimis pe fiul lor Karl Thomas la un internat scump și au ținut
servitori. Prin urmare, economisirea a fost imposibilă, iar scurta perioadă de succes
financiar nu a făcut nimic pentru a atenua greutățile pe care Mozart le-ar fi
experimentat ulterior.

La 14 decembrie 1784 Mozart a devenit francmason, admis în loja „Zur

Wohltätigkeit” („Beneficență”). Francmasoneria a jucat un rol important în restul vieții
lui Mozart: a participat la întâlniri, o serie de prieteni ai săi erau masoni și, în diferite
ocazii, a compus muzică masonică. (A se vedea Mozart și francmasoneria.)

Reveniți la operă
În ciuda marelui succes al „Die Entführung aus dem Serail”, Mozart a făcut puține
scrieri de operă în următorii patru ani, producând doar două lucrări neterminate și un
singur act „Der Schauspieldirektor”. S-a concentrat în schimb pe cariera sa de solist de
pian și scriitor de concerte. Cu toate acestea, la sfârșitul anului 1785, Mozart s-a
îndepărtat de scrierea pe tastatură și a început celebra sa colaborare operistică cu
libretistul Lorenzo Da Ponte. 1786 a avut loc premiera cu succes a „Căsătoria lui
Figaro” la Viena. Primirea sa la Praga mai târziu în an a fost și mai caldă, ceea ce a dus
la o a doua colaborare cu Da Ponte: opera „Don Giovanni”, care a avut premiera în
octombrie 1787 pentru a fi apreciată la Praga și care a avut succes și la Viena în 1788.
Cele două se numără printre cele mai importante lucrări ale lui Mozart și sunt pilonii
repertoriului operistic de astăzi, deși la premierele lor complexitatea lor muzicală a
provocat dificultăți atât ascultătorilor, cât și interpreților. Aceste evoluții nu au fost
asistate de tatăl compozitorului, deoarece Leopold murise la 28 mai 1787.
În decembrie 1787, Mozart a obținut în cele din urmă un post constant sub patronajul
aristocratic. Împăratul Iosif al II-lea l-a numit „compozitorul de cameră”, funcție care
devenise vacantă luna precedentă la moartea lui Gluck. A fost o întâlnire cu jumătate
de normă, plătind doar 800 de florini pe an și i-a cerut lui Mozart doar să compună
dansuri pentru balurile anuale din Redoutensaal. Cu toate acestea, chiar și acest venit
modest a devenit important pentru Mozart când au sosit vremurile grele. Dosarele
judecătorești arată că scopul lui Joseph era de a-l împiedica pe stimatul compozitor să
părăsească Viena în căutarea unor perspective mai bune.
În 1787 tânărul Ludwig van Beethoven a petrecut câteva săptămâni la Viena, în
speranța de a studia cu Mozart. Nicio înregistrare de încredere nu supraviețuiește
pentru a indica dacă cei doi compozitori s-au întâlnit vreodată. (Vezi Mozart și
Beethoven.)

Spre sfârșitul deceniului, circumstanțele lui Mozart s-au înrăutățit. În jurul anului 1786
a încetat să mai apară frecvent în concerte publice, iar veniturile sale s-au micșorat.
Acesta a fost un moment dificil pentru muzicienii din Viena, deoarece Austria era în
război și atât nivelul general de prosperitate, cât și capacitatea aristocrației de a susține
muzica au scăzut.
La mijlocul anului 1788 Mozart și familia sa s-au mutat din centrul Vienei în suburbia
Alsergrund. Deși s-a crezut că Mozart și-a redus cheltuielile de închiriere, cercetările
recente arată că, mutându-se în suburbie, Mozart nu și-a redus cu siguranță cheltuielile
(așa cum se pretindea în scrisoarea sa către Puchberg), ci doar a mărit spațiul locativ la
dispoziția sa. Mozart a început să împrumute bani, cel mai adesea de la prietenul și
colegul său mason Michael Puchberg; „O secvență jalnică de scrisori care solicită
împrumuturi” supraviețuiește. Maynard Solomon și alții au sugerat că Mozart suferea
de depresie și se pare că producția sa a încetinit. Lucrările majore ale perioadei includ
ultimele trei simfonii (nr. 39, 40 și 41, toate din 1788), iar ultima dintre cele trei opere
Da Ponte, „Così fan tutte”, a avut premiera în 1790.
În această perioadă, Mozart a făcut călătorii lungi în speranța de a-și îmbunătăți
averile: la Leipzig, Dresda și Berlin în primăvara anului 1789 și la Frankfurt,
Mannheim și alte orașe germane în 1790. Călătoriile au produs doar succes izolat și nu
au ușurat familia stres financiar.
Ultimele lucrări și moartea timpurie (1791)

Ultimul an al lui Mozart a fost, până la boala sa finală, un moment de mare

productivitate și, din anumite puncte de vedere, un timp de recuperare personală. A
compus o mulțime de lucruri, inclusiv unele dintre cele mai admirate opere ale sale:
opera „Flautul magic”, concertul final pentru pian (K. 595 în bemol), Concertul pentru
clarinet K. 622, ultima din marea sa serie de cvintete de coarde (K. 614 în mi bemol),
motetul Ave verum corpus K. 618 și Requiemul neterminat K. 626. Situația financiară
a lui Mozart, sursă de anxietate extremă în 1790, a început în cele din urmă să se
îmbunătățească.

Deși dovezile sunt neconcludente, se pare că patroni bogați din Ungaria și Amsterdam
au promis anuități către Mozart în schimbul compoziției ocazionale. Probabil a
beneficiat și de vânzarea de muzică de dans scrisă în rolul său de compozitor imperial
de cameră. Mozart nu a mai împrumutat sume mari de la Puchberg și a început să-și
achite datoriile. A cunoscut o mare satisfacție în ceea ce privește succesul public al
unora dintre lucrările sale, în special „Flautul magic” (interpretat de multe ori în
perioada scurtă dintre premiera sa și moartea lui Mozart) și Mică Cantată Masonică K.
623, în premieră la 15 noiembrie 1791.

Moartea lui Mozart

Mozart s-a îmbolnăvit în timp ce se afla la Praga pentru premiera la 6 septembrie a
operei sale „La clemenza di Tito”, scrisă în 1791 la comandă pentru festivitățile de
încoronare a împăratului. El a reușit să-și continue funcțiile profesionale pentru o
perioadă de timp și a condus premiera „Flautului magic” pe 30 septembrie. Boala s-a
intensificat pe 20 noiembrie, moment în care Mozart a rămas în pat, suferind de
umflături, durere și vărsături.

În ultima sa boală, Mozart a fost îngrijit de Constanze și de sora ei cea mai mică,
Sophie, la care a participat medicul de familie, Thomas Franz Closset. Este clar că a
fost ocupat mental cu sarcina de a-și termina Requiemul. Cu toate acestea, dovezile că
el a dictat pasaje elevului său Süssmayr sunt foarte slabe.

Mozart a murit la 1 dimineața la 5 decembrie 1791 la vârsta de 35 de ani. New Grove

oferă o descriere reală a înmormântării sale:
Mozart a fost îngropat într-un mormânt comun, în conformitate cu obiceiul vienez
contemporan, la cimitirul St. Marx din afara orașului, pe 7 decembrie. Dacă, așa cum
se spune în rapoartele ulterioare, nu au asistat niciun tânguitor, acest lucru este în
concordanță cu obiceiurile de înmormântare vieneze din acel moment; mai târziu Jahn
(1856) a scris că Salieri, Süssmayr, van Swieten și alți doi muzicieni erau prezenți.
Povestea unei furtuni și a zăpezii este falsă; ziua era calmă și blândă.

Cauza morții lui Mozart nu poate fi cunoscută cu certitudine. Dosarul oficial îl

numește „hitziges Frieselfieber” („febră miliară severă”, referindu-se la o erupție care
arată ca semințe de mei), o descriere care nu este suficientă pentru a identifica cauza,
așa cum ar fi diagnosticată în medicina modernă. Cercetătorii au susținut cel puțin 118
cauze de deces, inclusiv trihinoza, gripa, otrăvirea cu mercur și o afecțiune renală rară.
Cea mai larg acceptată ipoteză este că Mozart a murit de febră reumatică acută.
Înmormântarea slabă a lui Mozart nu reflecta poziția sa cu publicul în calitate de
compozitor: slujbele de pomenire și concertele din Viena și Praga au fost bine
participate. Într-adevăr, în perioada imediat următoare morții sale, reputația lui Mozart
a crescut substanțial: Solomon descrie un „val fără precedent de entuziasm”, pentru
munca sa; au fost scrise biografii (mai întâi de Schlichtegroll, Niemetschek și Nissen;
vezi Biografiile lui Mozart); iar editorii s-au străduit să producă ediții complete ale
operelor sale.

ACTUL I
 
Leporello, servitorul lui Don Giovanni își așteaptă ca de obicei stăpânul ocupat cu
aventurile sale romantice din fiecare noapte. De acestă dată victima este Donna Anna,
o tânără aristocrată. Don Giovanni este mascat iar Donna Anna în zadar încearcă să-i
descopere chipul. Comandorul îi sare în ajutor fiicei provocându-l pe îndrăznețul
necunoscut. Donna Anna fuge după ajutor. Lovit de moarte, Comandorul se prăbușește
iar Don Giovanni fuge. În fața corpului neînsuflețit al bătrânului, Donna Anna jură să
se răzbune. Don Ottavio, logodnicul ei, îi promite că o va ajuta. Abia scăpat din
această primejdioasă aventură, Don Giovanni e gata să se lase antrenat într-o alta,
tentat de silueta atrăgatoare a unei femei pe care o zărește în stradă. Dezamăgit, când
își dă seama că a reîntâlnit-o pe Donna Elvira, fosta lui iubită care-l urmărește cu
reproșurile și dragostea ei, Don Giovanni se face nevăzut lăsându-l pe Leporello să
rezolve situația. Șiretul valet va ști într-adevăr să se descurce. El o consolează pe
Donna Elvira, arătându-i catalogul impresionant, neîncheiat încă, al victimelor
stăpânului său. Don Giovanni își alege o nouă victimă: mireasa lui Masetto – frumoasa
Zerlina. Nuntașii sunt poftiți să petreacă la palatul său, dar Masetto care a priceput
intențiile cavalerului, nutrește gânduri de răzbunare.
Leporello face tot posibilul ca să-l liniștească, în timp ce stăpânul său încearcă cu
abilitate s-o convingă pe Zerlina de sinceritatea sentimentelor sale. Apariția inoportună
a Donnei Elvira îi strică planurile și îi dezvăluie Zerlinei crudul adevăr, pe care ea
însăși îl aflase de la Leporello.
Donna Anna, împreună cu Don Ottavio, vin să-i ceară lui Don Giovanni sprijinul
pentru descoperirea ucigașului comandorului. Șovăind o clipă, cavalerul le promite cu
seninătate că îi va ajuta. Donna Anna își dă seama în cele din urmă că el este
necunoscutul care i-a omorât tatăl. Logodnicul ei o asigură încă o dată de dragostea și
credința lui.
În grădina palatului său, Don Giovanni e mai vesel ca oricând. Serbarea pe care o dă în
cinstea Zerlinei e grandioasă. Cei doi logodnici, Masetto și Zerlina s-au împăcat, dar
apariția lui Don Giovanni stârnește din nou gelozia lui Masetto. În grădină au apărut
trei oaspeți mascați: Donna Elvira, Donna Anna și Don Ottavio. Invitați de Leporello,
ei pătrund în palat. Nepăsător, surâzator și ceremonios, Don Giovanni nu dă multă
atenție oaspeților, preocupat de cucerirea Zerlinei. Sărind în ajutorul acesteia,
dezvăluindu-și identitatea, Donna Elvira, Donna Anna și Don Ottavio îl acuză pe
cavaler de crimele săvârșite. Descoperit, Don Giovanni reușește să scape și de acestă
dată, și reușește să fugă și de această dată.
 
ACTUL II
 
Don Giovanni face schimb de haine cu Leporello, pentru a o cuceri mai ușor pe
camerista Donnei Elvira. Înșelată de cuvintele pătimașe pe care i le șoptește, Donna
Elvira dispare împreună cu Leporello. Nestingherit, Don Giovanni își poate adresa
cuvintele de dragoste cameristei. În locul celei așteptate își face apariția Masetto cu o
ceată de oameni înarmați după el. Luându-l drept Leporello, din cauza hainelor,
Masetto ascultă sfaturile lui Don Giovanni, trimitându-și oamenii care încotro, în
căutarea presupusului stăpân. Masetto încasează o bătaie strașnică de la Don Giovanni,
care dispare în noapte, dar mângâierile Zerlinei îl vor consola. Donna Elvira este foarte
fericită că și-a regăsit soțul, neștiind că cel pe cale l-a strâns în brațe nu este altul decât
Leporello. Acesta încearcă să fugă, dar se vede înconjurat de dușmanii stăpânului său,
care hotărăsc fără șovăire moartea vinovatului. Dezvăluindu-și identitatea, Leporello
reușește să scape.
Retras în cimitir, Don Giovanni, încântat de cele întâmplate, se întâlnește cu Leporello,
chiar lângă statuia Comandorului. Bătându-și joc de el, îl invită la cină în acea seară la
palatul său. Spre groaza lui Leporello, statuia pare a înclina capul în semn de
încuviințare. O voce de tunet îi anunță lui Don Giovanni apropiatul sfârșit. Fără a lua
în seamă cumplitul avertisment, cavalerul pleacă nepăsător. Donna Anna vine la
mormântul părintelui său însoțită de Don Ottavio pentru a se reculege. Îi spune
acestuia că nu își va găsi liniștea până nu se va răzbuna. În palatul său, Don Giovanni
ia masa. E vesel și fredonează câteva din melodiile la modă, între care și o celebră arie
din opera Nunta lui Figaro. Donna Elvira face o ultimă încercare de a redobândi
dragostea cavalerului. Speranțele sale se lovesc însă de un dispreț jignitor. Donna
Elvira se retrage umilită. Țipătul ei, însă, întrerupe veselia lui Don Giovanni. Leporello
trimis de stăpân se întoarce îngrozit, statuia Comandorului a venit la cină. Cu mult
curaj, Don Giovanni o înfruntă, fără a se căi până la final, când moare în chinuri tras
de statuie în infern.