Dintre toate calitile,

despre culoare este cel mai dificil de vorbit

Aristotel

Culoarea nu constituie un mijloc de reprezentare, de descriere a lumii, de evocare a unor

aspecte concrete ci e menit s impun o anumit stare de spirit. Culoarea se detaeaz de obiect i
simbolizeaz stri aflate la limita dintre organic i anorganic, sau ntre psihic i fizic, ori aspiraii
ideale. Prezena culorii rspunde unei exigene organice adnci. (Petroveanu, Mihail)
 n pictur, culoarea posed urmtoarele funcii: simbolic, local, impresiv.
1.Funcia simbolic difer de la o zon geografic la alta i de la o perioad la alta (exemplu: negrul
poate simboliza doliul dar i bucuria)
2.Culoarea local sau tonul local este culoarea real a unui obiect, nemodificat de lumin sau de
reflexele cromatice ale celorlalte obiecte nvecinate. Este folosit de pictorii ce consider c
cromatica modelului este att de frumoas nct caut s o redea ntocmai, dar mai ales de cei ce
realizeaz desene pentru biologie, unde asemnarea cu corespondentul real trebuie s fie perfect.
3.Funcia impresiv sau psihosenzorial este principala funcie a culorii n artele plastice. Culoarea
trebuie s fie un mijloc prin care s se creeze o realitate inedit, conform viziunii pictorului, astfel
exprim cel mai bine sentimentele estetice ale artistului, exprim cel mai relevant eul su artistic. Se
consider c, cele mai impresive efecte sunt cele obinute prin efectul caloric, de greutate, spaial-
volumetric, dinamic. Obinerea acestor efecte depinde i de calitatea pigmentului, mrimea i forma
petelor de culoare, poziia i locul ocupat de acestea n compoziie, delimitarea strict i precis ce
are efect de exactitate, de stabilitate sau evanescent (expansivitatea, spontaneitatea marginilor
acesteia). Dac la primele dou funcii ale culorii emoia este de natur extraartistic, deoarece
cunotem dinainte semnificaia culorilor i abia apoi simim emoia, n cazul funciei impresive,
emoia este autentic deoarece pornete din interiorul nostru, culoarea crendu-ne emoii,
sentimente, idei, atitudini, ne incit i ne determin s emitem judeci.
ntr-un tablou, indiferent de funcia pe care o atribuie artistul culorii, funcia psihosenzorial este
oricum prezent. ns, atunci cnd pictorul dorete s ne transmit un mesaj prin culoare, n mod
intenionat, efectul acesteia este net superior.
Transmiterea mesajului prin tonul local sau prin culori simbolice nu necesit cunotine speciale din
partea privitorului deoarece este evident, ns, n cazul funciei impresive, artistul plastic trebuie s
aib sim cromatic deosebit i mai ales cunotine despre culoare, iar publicul, de asemenea, pentru a
putea fi capabil s descifreze i s neleag mesajul operei.
 Se afirm c omul primitiv a pictat din necesiti magice, poate chiar estetice, folosind
produse naturale pe care le avea la ndemn: albul de cret, galbenul i rou de pmnt,
negrul de crbune.
Pictura rupestra Lascaux (Franta) ro.wikipedia.org
Petera din Lascaux ro.wikipedia.org
Altamira Spania ro.wikipedia.org
 Egiptenii au folosit culori simple care au dinuit pn n zilele noastre: albul de var i de
cret, ocrul natural, ocrul ars, cinabru, pmnt verde, albastru lazulit i negrul de crbune
(violetul lipsea), aplicndu-le, fixndu-le pe un grund de cret cu ajutorul unei gume i
acoperindu-le cu un stat fin de cear ce avea rolul de a le pstra prospeimea i de a le proteja de
contactul cu aerul, de deteriorare.
povestea-artei.blogspot.ro
Reprezentarile astronomicero.wikipedia.org
 Pictorii greci, din secolul patru nainte de Hristos i bizantinii aveau doar patru culori pe
care le combinau: ocru rou, ocru-galben, negrul i albul de cret, dar acestea erau cele mai bune
calitativ din cte se cunoteau la acea vreme i cu ajutorul lor erau capabili s redea pn i
carnaia personajelor.
Prinul cu flori de Crin, Palatul din Cnossos(fresc) ro.wikipedia.org
Hristos Pantocrator, Una dinre cele mai celebre icoane din Hagia Sophia- mozaic d sec. al XII-lea. ro.wikipedia.org
 Odat cu extinderea imperiului lor, romanii, au adunat din teritoriile cucerite tot felul de
materiale colorante: minim, lacc de purpur, ceruz, indigo, sepia, .a.
Dar, numrul mare de materiale nu a condiioneaz calitatea operelor. De accea, Pliniu nota:
Eram mai bogai n art cnd eram mai sraci n materiale.
Naples, National Archaeological Museum, Alexander, Mosaic, ro.wikipedia.org
Mozaic antic din Pompeii, ilustrnd btlia de la Issos ro.wikipedia.org
www.hetel.ro

Fresca din Villa Fannius Synistor Boscoreale Despre muzic

Mozaic roman cu Ulise, din Cartagina. Acum n Muzeul Bardo din Tunisia ro.wikipedia.org
 Italienii Renaterii foloseau tot un numr redus de culori. Leonardo da Vinci, n Tratatul
despre pictur meniona ase culori: albul, albastrul, galbenul, verdele, roul i negrul, la
acestea adugndu-se brunul i carminul (crmzul), n total opt culori, menionnd c mai
multe nu se gsesc n natur. Dar, cu aceste culori orice pictor putea nscoci oricnd culori
noi.
Rafael - Schimbarea la fa (1518-1520) , Muzeul Vaticanului, Roma ro.wikipedia.org
Rafael - Madonna Sistina (1513) - Gemldegalerie, Dresda ro.wikipedia.org
Leonardo Da Vinci, Doamna cu hermin, ro.wikipedia.org Leonardo Da Vinci, Frumoasa fierri, ro.wikipedia.org
 Dup Renatere, numrul de culori a crescut astfel nct n Frana, Diderot n Scrieri
despre art enumera 18-20 de culori cu care un pictor i compunea de obicei paleta.
Se spune c Delacroix folosea pn la 22 de culori, David, Ingres, Gericault 14-17
culori, nu aveau oranj, verde, violet, pe aceastea le obineau prin combinri.
Tonitza, Grigorescu, Luchian, Ressu, Petracu, utilizau 10-12 culori. ns, nu mulimea
culorilor era important, ci rezultatul obinut. N.Tonitza concluziona: Arta coloristului de
ras nu st n marea varietate de culori pe care le aterne pe pnz, ci n muzicalitatea
cromatic ce tie s i-o stabileasc pe panoul lui, cu ajutorul unui minimum de substane
colorate.
Femei din Alger, E. Delacroix, Louvre, Paris, ro.wikipedia.org
Ofier de vntori din garda imperial, Th. Gericault, 1812 - Muzeul Louvre, Paris Cuirasier rnit, 1814 Th. Gericault - Muzeul Louvre, Paris ro.wikipedia.org
ro.wikipedia.org
Fetia pdurarului (1924) , Nicolae Tonitza, ro.wikipedia.org Noapte buna, Nicolae Tonitza, modernism.ro
Dupa ploaie, tefan Luchian,clasate.cimec.ro
Petracu, Gheorghe. Flori n glastr clasate.cimec.ro Petracu, Gheorghe , artapeintelesultuturor.blogspot.ro
 Pigmenii pot fi naturali sau sintetici, anorganici sau organici. Caracteristicile lor sunt: puterea
de colorare, granulaia i flocularea.
Puterea de colorare (englez staining) a pigmenilor se refer la posibilitatea de a-i dilua sau scoate
dup aplicare. Unii pot fi scoi prin umezire i tamponare apoi cu pensula sau cu crpa, ns
rezultatul nu depinde numai de pigment, ci i de hrtie. Un pigment mcinat mrunt aplicat pe o
hrtie puin ncleiat este mult mai greu de scos. Pentru a reduce timpul de mcinare unii fabricani
adaug aditivi de dispersare, care ns mresc puterea de colorare i nchid culorile.
Granulaia se refer la faptul c particulele de pigment sunt sau nu vizibile n urma aplicrii n tue
mari cu mult ap. Exemple de granulaie apar la pigmenii verde veronese, albastru ceruleum i
violet de cobalt.
Flocularea se refer la aglomerarea particulelor, efect caracteristic pigmentului ultramarin.
Efectele date de granulaie i floculare sunt unice pentru acuarele i pot fi exploatate de artiti, ns
tendina comercial este spre culori fr textur, omogene. (ro.wikipedia.org)
La nceputul secolului al XVIII lea au nceput s apar tot felul de materiale colorante, foarte
strlucitoare dar lipsite de trinicie, datorit faptului c erau contrafcute. Prin urmare, pictorii evitau
orice nou produs de care s-ar fi putut folosi fr team. Astfel, de exemplu, se spune c din cauza
galbenului de crom, care are unele defecte, se fereau i de oxidul verde de crom, care este una dintre
cele mai bune materiale colorante. (Sndulescu Verna)
 Astzi, datorit progreselor chimiei, varietatea, saturaia i rezistena pigmenilor este mai
mare ca niciodat. Datorit faptului c exist, n mod logic, o cerere mic de pigmeni spre a fi
utilizai n scopuri artistice, n comparaie cu uzul industrial, nu se produc pigmeni speciali pentru
pictur, ci se folosesc cei produi pentru tipografii, industria automobilelor, vopsirea materialelor
textile, a lemnului i a metalelor, zugrveli, colorarea betoanelor, a ceramicii, a maselor plastice,
precum i colorani alimentari, colorani folosii n medicin sau n industria cosmeticelor. Fabricarea
culorilor pentru pictur reducndu-se doar la la mcinarea fin a pigmenilor, amestecarea acestora
cu liani, aditivi i solveni i mpachetarea lor.
 Pictorii buni, n toate timpurile, s-au strduit s foloseasc culori ct mai potrivite i
mai bine alese. Ei nu dispuneau de attea materii colorante ca n zilele noastre, dar
cunoteau foarte bine calitile i defectele celor pe care le foloseau. Unele dintre acestea i
le pregteau singuri. Pigmenii utilizai n pictur nu rmn permanent aceiai.
Cauzele schimbrii lor sunt: aciunea luminii, a atmosferei, aciunea mediului i aciunea
pigmenilor nii unul fa de altul. Astfel, lumina soarelui, oxigenul din atmosfer, aerul
poluat, cldura, umiditatea, agenii utilizai pentru uscarea rapid a culorilor, afecteaz
culorile, conduc la deteriorarea, descompunerea pigmenilor. n plus, pigmenii solubili se
amestec unii cu alii, rzboindu-se ntre ei pe pnz (Sndulescu Verna), datorit
reaciilor chimice care au loc ntre acetia.
Bibliografie:
-Petroveanu, Mihail, George Bacovia, Bucureti, Editura pentru literatur, 1969
-Pirnog Ion, Ghid metodic de educaie plastic. De la grdini la liceu, Editura
Compania, 2007
-Sndulescu ,Verna, Materiale i tehnica picturii, Timioara, Editura Marineasa, 2007,
-ro.wikipedia.org, Pigment.
-webartacademy.com, Pigments