COMUNICAREA GESTUAL.

KINEZICA Noua era a studiului gestualitii ncepe cu cercetrile lui Ray Birdwhistell, care pune bazele unei noi discipline din sfera tiinelor comunicrii: kinezica. Obiectul de studiu al acesteia l constituie modalitile de comunicare prin intermediul gesturilor i al mimicii. Teza principal a lucrrilor sale de kinezic este c gestualitatea reprezint un fel de instan intermediar ntre cultur i personalitatea uman. Birdwhistell susinea c apartenena la una dintre clasele sociale determin un comportament non-verbal specific, i c, prin urmare, un observator avizat poate s deduc din mimica i gesturile unei persoane din care strat, respectiv, substrat, face parte aceasta. Birdwhistell dorea s defineasc elementele minimale ale comunicrii kinezice. n aceste condiii, aprea drept perfect natural i legitim adoptarea unui model de inspiraie fonologic, ceea ce Birdwhistell a i ncercat s realizeze n cartea sa Introduction to Kinesics. Terminologia folosit este relevatoare n aceast privin. Unitile gestuale elementare lipsite de semnificaie sunt denumite kineme, prin asimilare cu fonemele, iar gesturile semnificative, analoage morfemelor, sunt numite kinemorfeme. Astfel, de exemplu, nchiderea accidental a unui ochi reprezint un kinem, dar ea devine un kinemorfem atunci cnd facem cu ochiul. O problem ndelung dezbtut este cea a clasificrii gesturilor. O clasificare mult citat este cea datorat cercettorilor americani Paul Ekman i Wallace Friesen, potrivit creia gesturile pot fi: embleme, ilustratori, manifestri afective, gesturi de reglaj i adaptori. 1. Emblemele sunt micri substitutive ce in loc de cuvinte i pot, la nevoie, s se constituie ntr-un limbaj de sine stttor. Aa se ntmpl n cazul surdo-muilor, dar i n diverse alte situaii n care distana prea mare dintre emitor i receptor, suprapunerea unui bruiaj foarte puternic etc. mpiedic recurgerea la cuvnt. Reprezentanii populaiei Aranda din Australia, posesori ai unui limbaj gestual alctuit din peste 500 de micri semnificative, comunic, pe msura creterii dinstanei dintre ei, mai nti cu ajutorul degetelor, apoi cu cel al minilor i, n fine, prin gesturi ample ale braelor nclinri ale prii superioare a corpului.

2. Ilustratorii ndeplinesc deopotriv funcia de nsoire i de completare a comunicrii verbale. Cei doi cercettori americani semnaleaz existena a opt tipuri de ilustratori: a. Bastoanele sunt micri verticale ale minii menite s accentueze anumite cuvinte i s atrag atenia asculttorului asupra elementelor eseniale ale discursului. Sunt larg folosite mai ales n comunicarea public i sunt considerate, n general, drept indicii ale agresivitii i dorinei de dominare. b. Pictografele deseneaz n aer forma unor obiecte despre care se vorbete. (un gentleman este un domn care o poate descrie pe Marylin Monroe fr s-i foloseasc minile). c. Kinetografele descriu o aciune sau o micare corporal pe care emitorul socotete insuficient s o redea numai prin cuvinte. Povestim, de pild, cum cineva s-a frnt de mijloc la apropierea efului i, pentru a zugrvi mai convingtor scena, ne aplecm noi nine ntr-un mod asemntor. d. Ideografele descriu i ele o micare, dar, de data aceasta, una abstract, micarea gndului propriu, traiectoria unui raionament. Urmrind pas cu pas desfurarea logic a unei demonstraii, vom face probabil gesturi care s transpun n termeni spaiali mersul n etape al consideraiilor respective. e. Micrile deictice indic obiecte, locuri, persoane. Cnd se refer la acestea din urm, ele pot produce iritare din partea celor vizai. Din acest motiv, recurgerea la ele este limitat de reguli de politee. f. Micrile spaiale descriu raporturile de poziie dintre obiectele sau persoanele despre care se vorbete. g. Micrile ritmice reproduc cadena unei aciuni (m-a tocat mrunt, mrunt). h. Ilustratorii emblematici sunt embleme utilizate n prezena cuvntului creia i se substituie n mod normal. Degetele arttor i mijlociu dispuse n forma de V reprezint de mai bine de 50 de ani, de cnd primul-ministru britanic W. Churchill le-a folosit pentru prima dat cu acest neles, semnul victoriei. Gestul constituie o emblem numai att timp ct cuvntul victorie nu e rostit. Cnd nsoete ns strigtul de biruin, aceeai micare este un ilustrator emblematic. 3. Gesturile de reglaj dirijeaz, controleaz i ntrein comunicarea. Funcia lor este expresiv i fatic, deoarece relev atitudinea participanilor fa de interaciune i ofer asigurri din partea receptorului privind continuitatea contactului. Confirmarea din cap cu care i sunt

ntmpinate spusele l ncurajeaz pe vorbitor s continue, n timp ce o grimas abia perceptibil, l poate determina s i reconsidere total strategia discursiv. 4. Micrile afective comunic stri sufleteti prin care trece emitorul. Omul abtut merge cu umerii czui i capul aplecat, avnd ntiprit pe fa o expresie de amrciune, fr intenia de a-i dezvlui starea, ci numai supunndu-se unei reguli universale de coresponden psihosomatic, conform creia aspectul exterior tinde s urmreasc ndeaproape avatarurile interioritii. 5. Adaptorii constituie clasa de gesturi cea mai puin legat de comunicare. Ea include micrile ce rspund unor necesiti umane i pot fi efectuate att n prezena, ct i n absena observatorilor. Alter-adaptori - gesturile de manipulare a obiectelor ntr-un scop practic. Autoadaptori - satisfac trebuinele de ngrijire, curenie sau orice alte necesiti trupeti. Adaptori obiectuali - gesturi care fac uz de obiecte, dar nu n scopul cruia i sunt destinate acestea. Cercettorii sunt unanimi n a-i recunoate privirii statutul de cel mai important mijloc de transmitere a mesajelor non-verbale. Dup Mark Knapp, funciile cele mai importante ale comunicrii vizuale ar fi n numr de 4: 1. cererea de informaii - privirea joac un rol determinant n realizarea feedback-ului, ea constituind principalul mijloc de reglare a interaciunii. 2. informarea altor persoane c pot vorbi - ntr-o comunicare de grup selectarea vorbitorului urmtor poate fi fcut pe ci lingvistice sau prin orientarea deictic a privirii. 3. indicarea naturii relaiei - orientarea i durata privirii se pot asocia nu numai cu interesul sau ostilitatea, cu dragostea sau cu ura. Ele pot semnala i existena unui raport social de un tip anume. 4. compensarea distanei fizice - interceptarea privirii cuiva aflat la distan, ntr-un loc aglomerat, ne face s ne simim mai apropiai de el, chiar dac, practic, rmnem departe unul de altul.