I. 1. (Gerul Vasile Alecsandri) 1. ger, promoroac (ururi, ghea) 2.

. Semnele de punctuaie: punct i virgul de la finalul celui de-al doilea vers desparte dou fraze diferite, marcnd o pauz n exprimarea unor idei similare !oetul nu folosete punctul, ca n finalul strofei, deoarece acesta are rol n ncheierea ideii, nelsnd loc unei continuri a acesteia 3. Sa ne-aduc viu aminte de-ale verii nfloriri " 4. Tema naturii sub stpnirea iernii# motivul gerului 5. pronume la persoana I i a $$-a: %eu", %tu"# ver&e la persoana a $$-a: %vin'"# inter(ecia 6. (gerul) sl&atic" ) epitet personificator, extrem de sugestiv care arat fora de nestvilit a iernii geroase acaparnd natura 7. Substantivul gerul, reprezentnd i titlul poeziei, nu este pus la ntmplare la nceputul fiecrei strofe, ci prin aceasta, poetul intensific ntr-un mod aparte ideea central a poeziei, asprimea iernii, dndu-i cititorului senzaia de acaparare total, accentund imaginile sinestezice 8. erul este prezentat de ctre poet ca o minune a iernii, ca un fenomen magic ce pune stpnire asupra ntregii naturi *n ultima stof, gerul este invocat de ctre eul liric, prin propoziia n vocativ: %+, tu, gerule nprasnic, vin" -pitetul %(ger)nprasnic" ntrete ideea de atotputernic, iar comparaia %ca sgeata" ntregete sentimentul de mreie pe care gerul i-l inspir poetului !rimele dou versuri ale strofei prezint o complex imagine vizual, ce su&liniaz grandoarea ta&loului 9. !asile "lecsandri creeaz un pastel al iernii, de o impresionant mreie, prin folosirea unui lim&a( expresiv, pe tot parcursul poeziei -lementele care susin expresivitatea sunt nenumratele imagini artistice create cu a(utorul figurilor de stil

I. 2. (Pe coastele Calabrei Vasile Alecsandri) 10. mister # tain parfum # mireasm 11. snu-i $ cratima desparte substantivul de persoana I %n dativ posesiv, marcnd pronunarea ntr-o singur sila& stele-n $ cratima ine locul vocalei %i" - %n ambele cazuri, cratima desparte dou pri de vor&ire diferite i contri&uie, prin nlocuirea unor sunete, la pstrarea msurii versului 12. a clca strm&, a clca pe &tturi . nervi 13. se&astru ) si&astru' (alabrei ) (alabriei 14. luna, vas de aur, se-nal-un negru munte

15. )etafora pare ca din snu-i azvrle stele-n cer transpune artistic un fenomen natural* vulcanii inactivi al c ror crater iz&ucnesc uneori n uoare scnteieri 16. !erbul fosforeaz", fiind un derivat al su&stantivului %fosfor" exprim o imagine vizual, prin care este sugerat dra de lumin, pe care vaporul o las n urm n drumul su prin &ezna nopii "d+ectivul stncie sugereaz o imagine uor nspimnttoare i totodat misterioas, a monstrului su&acvatic /cesta duce cu gndul la %stnc", prin forma derivat, %stncie" 17. ,ltima strof ne introduce ntr-o lume feeric !oetul reuete s emoioneze cititorul prin atmosfera de vis, pe care o creeaz cu a(utorul imaginilor vizuale i a figurilor de stil !rimul vers ne prezint o mare linitit, su& atomosfer cald, luminat de frumoasa 0icilie, fapt ce reiese din folosirea epitetului %(&aie) azurie" 1ltimele dou versuri ne indic a(ungerea la destinaie, cltorul putnd simi %din um&r", %parfumul oriental" al portului 02racusei /tmosfera feeric este sugerat printr-un cmp semnatic al linitii: %dorm", %atmosfera cald", %se scald" 18. -oezia -e coastele (alabrei este un minunat pastel, %n care poetul ne prezint drumul parcurs de vapor %pe coastele 3ala&rei", pn n portul 02racusei !astelul este presrat cu figuri de stil i imagini vizuale de o puternic expresivitate ce reuesc s impresioneze cititorul prin creearea unei atmosfere feerice *n prezentarea peisa(ului, /lecsandri folosete ca timp predominant prezentul, unul dintre timpurile tipice decrierii, iar folosirea repetat a epitetelor (%punte argintie") a metaforelor (%luna, vas de aur") i a imaginilor vizuale, indic n mod cert prezena descrierii n poezia citat

I. 3. (Privig etoarea i mgarul Grigore Alexandrescu) 19. a se culca pe o urec&e, a trage cu urec&ea 20. !irgula desparte vorbirea direct de cea indirect i separ propoziia incident de restul enunului 21. cnta . tcere 22. "d+ectivul nenorocita exprim povara privighetoarei de a-i cnta durerea 23. tot %mpre+uru-i era tcere" ) imagine auditiv capul pleotise, sau rdicase" ) imagine vizual 24. (omparaia %ca un aspru (udector" arat revolta poetului la adresa ndrznelii mgarului de a critica suava privighetoare, idee ntrit prin epitetul %aspru" 25. Titlul pune %n relaie de coordonare cele dou persona(e principale ale fa&ulei, anunnd antiteza ce urmeaz s ia amploare pe parcursul poeziei

26. ,ltima strof a poeziei conine morala 3oncentrnd-o n imagini vizuale i figuri de stil, poetul ne transmite ideea demonstrat pe tot parcursul poeziei, anume nevoia de a critica resimit de cele mai multe ori n mod ne(ustificat i a&surd, prin raportarea la propria persoan 27. /ei prezint structura unei poezii, opera nu ntrunete trsturile genului liric !oetul nu pune accentul pe imagini artistice i figuri de stil, ci pe prezentarea alegoric a unei ntmplari, modul de expunere nefiind descrierea, ci naraiunea, trstur tipic a genului epic 4e asemenea, o&servm accentul pus pe persona(ele ce reprezint timpuri umane 5iind vor&a de persona(e-animale, a(ungem la concluzia c poezia este o fa&ul, specia literar ce aparine genului epic

I. !. ("#bra lui $ircea. %a Co&ia Grigore Ale'andrescu) 28. muchi, rul, muni, valuri 29. punctele de suspensie, foarte des folosite %n ce-a de-a patra strof , intensific sentimentul de nelinite i totodat creeaz o stare de permanent suspans 30. a se da de ceasul morii, a-i suna ceasul 31. Tema preamririi strmoilor (patriotic)# motivul nopii 32. glasul ei se-ntinde,crete" ) imagine auditiv ale turnurilor umbre peste unde stau culcate ) imagine vizual 33. 0pitetul (c&ipuri) negre sugereaz ntunericul nopii ce pune stpnire pe ntregul univers i contureaz o atmosfer ncrcat de mister 34. 1n prima parte a poeziei se poate observa cu u urin predominana ver&elor la timpul prezent, timp specific descrierii 4e aceea, i aici are rol n prezentarea peisa(ului, n introducerea cititorului n atmosfera misterioas *n final poezia este dominat de imagini motorii, poetul trecnd de la descrierea peisa(ului nocturn la prezentarea nvol&urat a luptei, ce nvie n ochii cititorului /stfel se explic i folosirea ver&elor la perfectul compus, timp specific prescurtrii aciunii n plin desfurare 35. ,ltima strof transmite ideea permanenei naturii n raport cu viaa, invocnd +ltul, martor al attor evenimente importante, prin folosirea vocativului, cu rol personificator din primele versuri -pitetele %(virtui) mari", %(fapte) cumplite" intensific mreia acelor timpuri, importana istoric i totodat sentimentul de recunotin pe care acestea le strnesc oricrui romn *ntre&area retoric din final face referire la domnia grandioas a marelui conductor, al crui nume este precizat n titlu, 6ircea 36. -oezia ,mbra lui )ircea este un imn %nc&inat unei figuri impozante

din istoria romnilor2 -rezena numeroaselor imagini artistice i a figurilor de stil, mpreun cu vocativul %+ltule" i imperativul %/scultai" ce arat implicarea afectiv a poetului, prin vocea eului liric, dovada apetenei poeziei la lirismul su&iectiv

I. (. ($ulumire Ioan Ale'andru) 32 4uni %ncepuser coala de la ora apte /e luni de zile nu am mai auzit nimic despre el2 52 cuvine-se $ cratima marc&eaz o inversiune n forma ver&al cu rol n pstrarea msurii versului# s-i" 7 cratima desparte dou pri de vor&ire diferite, nlocuind vocala %" n scopul meninerii msurii versului 62 -entru strmoi i pruncii nenscui" 72 motivul recunotinei, motivul dragostei de natur, motivul divinitii, motivul amintirii 82 0ul liric %i face simit prezena n poezie prin pronumele i ver&ele la persoana $ i a $$-a: %s-ti mulumesc", %mea", etc 92 )etafora nori, aceste flamuri sure dezv luie impresia pe care norii o au asupra poetului, atins chiar de aparenta lor &analitate 6etafora pune n relaie un element cosmic cu un sim&ol de glorie :2 ;olul con+unciei coordonatoare %i" este de a ntri dorina poetului de a muumi pentru nenumratele &ucurii pe care i le ofer via -l simte c nu i a(unge cerul pentru a-i exprima gratitudinea, folosind n mod o&sesiv con(uncia ce leag toate aceste elemente 8epetiie anaforic <2 (ea de-a patra strof continu niruirea numai ctorva dintre milioanele de lucruri, de mici &ucurii ale vieii pentru care nu vom putea niciodat s mulumim suficient de mult2 /ei aparent destul de srac n figuri de stil i imagini artistice, aceast strof este ea nsi o metafor, unde poetul m&in atent, cu miestrie, forme i culori, miresme i senzaii cu a(utorul niruirii 1ltimul vers marcheaz cititorul prin naturaleea cu care este infiltrat n poezie, poetul reuind s fac tot mai adnc fascinaia in fa vieii =2 Tiltul poeziei exprim simplu, dar cu o not de profunzime ce nu poate trece neo&servat, ideea central, tema poeziei, i anume, recunotina eului liric pentru ceea ce are cel mai de pre de la 4umnezeu: viaa 5iind un su&stantiv propriu, nearticulat are rol n generalizarea sentimentului mulumirii

I. ). (Cri&ante#e *i#itrie Ang el) 32 candid 9 pur beteal 9 podoa& 52 cratima desparte dou pri de vor&ire diferite i ine locul vocalei %u" (nu ar avea), avnd rol n pstrarea msurii versului 62 a-l trece toate apele, a trece pragul, a trece %n nefiin 72 motivul toamnei, motivul oglinzii 82 o fat u&red i pal", %vasele-s mpodo&ite cu triste flori de crizanteme" 92 s spuie ) s spun -ntilor ) -ntilor :2 "tt epitetul personificator oglinzile-obosite ct i comparaia %evlavios ca o vestal" adncesc sentimentele de tristee, de mhnire, pe care toamna le las n urm <2 1n prima strof a poeziei, poetul realizeaz cu a(utorul unor sugestive imagini artistice i figuri de stil, o paralel ntre anotimpul trist i monoton , toamna, i fata singur, %u&red i pal" >olosirea epiterului personificator oglinzile-obosite adnce te sentimentul de complet melancolie ce s-a instalat n cas odat cu sosirea toamnei 5ata descris de poet prin dou epitete o fac s se potriveasc perfect decorului %!reschim& florile n vase, evlavios ca o vestal": comparaia fetei cu o vestal face din acest procedeu &anal un adevrat ritual, pentru cea care %n-a fost mireas" -ste un ta&lou sim&olist n care o&iectele sunt descrise din perspectiva unei stri puternice, obsesive2 =2 4imba+ul folosit de /2 "ng&el %n poezia sa este sugestiv2 0l pune la %ndemna cititorului elementele necesare pentru ca acesta s neleag n maniera proprie semnificaia versurilor !utem considera c poetul sugereaz pe tot parcursul poeziei o paralel ntre trista toamn, anotimpul n care toate florile mor, i casa fetei, fata pentru care cititorul presupunea c iu&irea tinereelor a murit

I. +. (,alul -o#ilor *i#itrie Ang el) 32 caii, zarzri, pruni 52 s-au $ cratima desparte dou pri de vor&ire diferite# elidarea lui e# "postroful marc&eaz lipsa accidental a vocalei %", avnd rol n meninerea msurii versului 62 %nvemntai, prefcut# 72 motivul primverii, motivul lunii' 82 caiii, zarzrii i prunii, . nvemntai n haine al&e se clatin n faa lunii" ) imagine vizual

pe gura scorburilor vntul plecat a de teptat un cnt" ) imagine auditiv# 92 0pitetul metaforic roze (gesturi) %mbin armonios micarea suav a pomilor n &taia vntului cu culorile palide, dar calde ale primverii ) epitet sinestezic specific simbolismului :2 Tiltul anun poezia ca pe o metafor 0u&stantivul %&alul", folosit cu sens metaforic pe lng cel de-al doilea, %pomi" fac ca titlul s reprezinte perfect tema poeziei# &alul pomilor fiind dulcea primvar, care transform ntrega natur n sr&toare :egnndu-se uor n &taia vntului, strlucind n lumina lunii, pomii parc danseaz <2 ,ltima strof trezete cititorul din visare, aducndu-l din nou cu picioarele pe pmnt /utorul pune toat aceas atmosfer feeric de noapte de primvar doar pe seama anotimpului !omii, fr de vemintele catifelate pe care acesta le pune la dispoziie, redevin %&analii pomi din faa casei2 =2 $ folosirea simbolului cromatic $ sinestezie dulci orc&estre

I. .. (/-igrag 0udor Arg e&i) 32 Toamna se seamn grul (ele dou copile seamn ca dou picturi de ap 52 -rima virgul desparte un su&stantiv n vocativ de restul propoziiei, iar ce-a de-a doua separ dou propoziii . ver&e la imperativ 62 cu sufletul la gur, frai de suflet, intr-un suflet# 72 -trundei, nelese i nenelese" 82 >olosirea numeroaselor verbe la imperativ, persoana a II-a, cum ar fi* zburai", %pornii"# a su&stantivelor n vocativ: %stihuri"# a pronumelor la persoana a $$-a: %-i", %v" i a ad(ectivelor pronominale la persoana $: %mea" 92 0pitetul multiplu (pustnicii) tineri, tri ti i delicai", cu sens metaforic urmat de versul %!stra-v-vor ntr-un sicriu de carte" exprim dinuirea n timp a operei artistului, care i va impresiona pe tinerii cititori, ce o vor pstra mereu :2 -oezia are un puternic impact asupra cititorului, poetul empresionnd prin fora expresivitii lim&a(ului /ceasta este dat n primul rnd de ntre&uinarea numeroaselor ver&e la imperativ, cu a(utorul crora eul liric apare ca un comandant al armatei cuvintelor <2 1nc din primul vers al poeziei se remarc folosirea ver&ului la imperativ %z&urai", care urmat de adver&ul de timp %acum", dau cititorului senzaia c se afl n mi(locul unei adevrate %furtuni" de creaie 1rmeaz a&undena de imagini vizuale i figuri de stil de o

impresionant for !oetul m&in cu miestrie elemente surprinztoare, iar comparaia stihurilor cu %psrile mici de catifea" strnete duioie n sufletul cititorului =2 -oezia lui Tudor "rg&ezi este o art poetic ce impresioneaz prin lim&a(ul folosit de poet pentru a se face neles i mai ales prin relaia dintre creaie i eul creator 4up cum arat i titlul, %epigraf", poezia pregtete cititorul pentru furtunoasa legtur pe care procedeul creaiei o sta&ilete ntre opera i creator /rghezi ncearc s ne transmit ideea c orice creator poate nvinge timpul i spaiul prin creaia pe care o las n urm

I. 1. (%u#in lin Tudor Arghezi) 32 a ucide # a omor a ucide . a %nvia 52 !irgulele utilizate marc&eaz apariia unui su&stantiv n vocativ, urmat de un determinant 62 ca prin vis' (ceva) de vis' 72 utilizarea verbelor la gerunziu (z cn, dormind), mod ce prezint o aciune ndesfurare, neterminat, su&liniaz mai mult %suferina" &ietei vieuitoare prin comparaie cu somnul dulce din stup 82 forme verbale la persoana I (iubesc)' ad+ective pronominale posesive (mea)2 92 0pitetul simplu uoar (z&urtoare)" su&liniaz delicateea i fragilitatea al&inei, o&servndu-se totodat i compasiunea p oetului pentru starea acesteia2 :2 Titlul poeziei surprinde prin aparenta lips a legturii cu textul cu textul acesteia, fiind folosit de fapt cu sens metaforic /d(ectivul %lin", lng su&stantivul %lumin" creeaz o metafor de o dulce muzicalitate (o&inut prin repetarea unor sunete) <2 1n cea de-a treia strof a textului poetul prezint moartea al&inei ca o (ertf suprem n numele muncii sale sacre (tezaurul de cear) 4easemenea, prin intermediul interogaiei retorice din ultimele versuri este evideniat singurtatea micii vieti n momentul pr&uirii din z&orul ei nalt 0e remarc astfel prinadresarea direct al persoana a $$a, singular, implicarea afectiv a eului liric 3ompasiunea sa pentru munca micilor vieuitoare =2 ? caracteristic a lim&a(ului poeziei argheziene aste expresivitatea o&inut din utilizarea numrului nsemnat de figuri de stil (metafore: %tezaurul de cear", metonimie 7 %aur i parfum", etc) ce creeaz surprinztor imagini artistice

I. 12. (Cuvinte stricate 0udor Arg e&i) 32 cuvinte, buze, voci 52 (ratima (semn ortografic) marc&eaz desprirea formei ver&ale de forma neaccentuat de persoana a $$$-a, plural a pronumelui personal %-le" 0emnnul exclamrii (semn de punctuaie) marcheaz o porunc a poetului adresat cititorului 62 4e vezi@ "u czut, s-au sculat " 72 %s $ sunt ' detele" 7 degetele# 82 forme pronominale de persoana I $ -mi "d+ective posesive de persoana I $ mele 92 imagine vizual ) ,mbl prin mocirle cu stele" Imagine auditiv ) S nu le mai cnte cumva" :2 1nc din titlu, m&innd armonios n maniera-i caracteristic cuvintele, /rghezi introduce procedeul esteticiiurtului /stfel se formeaz un epitet metaforic surprinztor prin formasa simpl, dar contrariant tocmai prin semnificaia ade(ectivului-epitet 4e altfel, titlul anticipeaz tema poeziei, relaia poet 7 material poetic, cuvintele, n care poetul i va %renega" propriile %cuvinte stricate" <2 (ea de-a doua strof a poeziei exprim dorina eului liric de a crea i totodat rzvrtirea sa n faa neputinei de a-i gsi cuvintele !oezia marcheaz prin a&undena imaginilor artistice formate din m&inri surprinztoare ale cuvintelor prin tehnica specificarghezian, estetica urtului %um&l prin mocirle de stele", %5stcite i neroade" -xclamaia din primul vers al strofei indic prezena unui eu liric dezamgit de creaia sa %s-au stricat cuvintele mele" =2 -oezia (uvinte stricate se %ncadreaz n lirica su&iectiv n primul rnd prin prezena eului liric, indicat de folosirea ver&elor i pronumelor la persoana $ i a $$-a (mele, hulete-le), a exclamaiilor i a ntre&rilor retorice (%le vezi;", %hulete-le,") *n al doilea rnd, prin exprimarea direct a trrilor, a sentimentelor eului liric (dezamgire, revolt i uimire, etc )

I. 11. (3iciodat toamna Tudor Arghezi) 32 desfrunzete, 4ngroa-e 52 )arc&eaz pronunarea ultimei vocale a primului cuvnt i a primei vocale a celui de al doilea ntr-o singur sila&, avnd rol n pstrarea msurii i a ritmului versului 62 "m s vin cnd voi avea puin timp "m but o caraf de vin rou 72 -alid aternut e esul cu mtas"# -srile negre suie %n apus'

Stau %n rmu-al&astru-al rului de soare"# 82 -erfectul simplu (sau trecutul definit) exprim un fapt complet svrit ntr-un anume moment al trecutului *n lim&a literar este timpul specific poeziei *n poezie, ver&ul %a fi" la perfect simplu adncete intensitatea tririlor eului liric n faa imensitii toamnei 92 )otivul toamnei' motivul trecerii timpului' :2 -srile negre suie n apus. 3a frunza &olnav-a carpenului sur" 7 comparaie prin care z&orul psrilor cltoare ctre alte meleaguri este pus n relaie cu %&oala" ce cuprinde n fiecare an carpenul (desfrunzirea) <2 Titlul poeziei se regsete i la nceputul primului vers 0u&stantivul toamna, precedat de adver&ul de timp cu valoare a&solut %niciodat" intesific fascinaia poetului n faa grandioasei toamne =2 ,na din principalele tr sturi specifice modernismului identificate n poezia lui /rghezi este su&iectivismul, evident n textul dat n primul rnd prin prezena mrcilor eului liric (ver&e i pronume la persoana $ i a $$-a) 0e o&serv intelectualizarea emoiei i intensificarea tririlor eului liric prin prezena numeroaselor imagini artistice de o deose&it valoare stilistic :a nivel prozodic o&servm cultivarea versului li&er

I. 12. (Psal# 0udor Arg e&i) 32 neputin 9 imposi&ilitate# -ova 9 sfat# 52 -unctele suspensie adncescregretul poetului de a nu fi auzit de divinitate, i totodat dezamgirea sa 62 Aiatul acela este sla& de nger2 "m cumprat azio imens stea de mare 0ste o stea %n devenire2 72 >olosirea verbelor la mod indicativ, mod ce exprim o aciune prezentat de vor&itor ca real, su&liniaz dorina arznd a poetului de primi un semn din partea divinitii, dorina de concret 82 )otivul %ngerului (ca semn al divinului), comunicarea cu divinitatea' 92 -rezena eului liric este evident n text prin folosirea frecvent a pronumelor i ver&elor la persoana $ i a $$-a: %-i", %mie", %vor&eai", %(m) rog", etc ce fac evident monologul adresat lui /umnezeu2 :2 -oezia lui "rg&ezi transmite un puternic sentiment de triste e i dezamgire a eului liric, rezultat al lipsei %unui semn" din partea 3elui de sus %doar mie, 4omnul, vecinicul i &unul, . <u mi-ai trimis, de cnd m rog, niciunul " <2 -rimul catren al poeziei este un monolog adresat divinit ii n care

eul liric i face simit prezena nc din primul vers 0trofa transmite o dorin adnc a eului, evident prin folosirea ver&ului %vreau", dar marcheaz n acelai timp i un repro la adresa 4omnului, exprimat cel mai concret n primul vers: %<u-i cer un lucru prea cu neputin" -pitetul multiplu %recea (mea-)ncruntat (suferin)", ntrete motivul eului liric de a da glas reproului =2 4imba+ul este familiar, %mbinat cu termeni ar&aici (g&ies), eviden iind tocmai dorina eului liric de a diminua distana dintre el i divinitate *n aceast poezie lirismul este de tip su&iectiv deoarece sunt exprimate n mod direct stri, triri ale poetului (deznde(dea, regretul de a nu avea %semne" din partea divinitii), iar la nivel lexico-morfologic exist mrci ale prezenei acestuia (%nu cer", %mea", %mie")

I. 13. (*e5abia -lecasei Tudor Arghezi) 32 a se pleca' a-i pleca capul# a pleca urechea# 52 (ratima desparte dou pri de vor&ire diferite i are rolul marcrii pronunrii ntr-o singur sila& a prepoziiei %de" i a primei vocale %a", a adever&ului a&ia, a(utnd astfel la meninearea msurii i ritmului versului 62 Tot acel vis %ngrozitor s-a dovedit a fi un semn pe care numai eu %l puteam %nelege /in cauza suferinei a a(uns o um&r de om 72 !oiam s pleci", %voiam i s rmi" 82 Interogaia retoric din ultima strof transmite cititorului lupta ce se d n sufletul poetului ntre glasul inimii, care o vrea napoi pe fiina iu&it %4e ce-ai plecat;", i glasul orgoliului rnit %de ce-ai mai fi rmas;" 92 Teoria iubirii ne%mplinite' motivul plecrii# :2 -rezena mrcilor eului liric (precum ver&e i pronume la persoana $ i a $$-a %te-=, %am rugat", %voiam", %plecasei"), mpreun cu cea a exclamaiilor (%nu te-ai uitat o dat napoi,") i a ntre&rilor retorice (%de ce-ai plecat;") marcheaz n poezie lirismul su&iectiv <2 ,ltima strof se realizeaz n ntregime pe &aza antitezei ntre glasul inimii (cel neauzit) i glasul minii eului liric (gndul cel dinti) $ndecizia din sufletul poetului este redat n special n primul i ultimul vers %>oiam s pleci, voiam s i rmi. ? @. 4e ce-ai plecat;de ce-ai mai fi rmas;" 8etorismul ntre&rii din finalul strofei adncete sentimentul melancoliei dat de regretul eului liric n faa deciziei sale de a renuna la iu&ire =2 Titlul poeziei, constituit dintr-o locu iune adver&ial %de-a&ia", lng care plasat e un ver& la mai mult ca perfect (timp specific unei aciuni trecute i demult ncheiate), su&liniaz durerea nc puternic din sufletul poetului 4e asemenea, persoana a $$-a, singurul, a ver&ului

sugereaz reproul eului liric la adresa iubitei, cuprins %n forma unui monolog adresat din poezie2

I. 1!. (Gri George ,acovia) 32 -inea coapt pe vatra &unicilor este cea mai &un din lume 1mi va rmne mereu n suflet vatra printeasc 52 4inia de pauz marcheaz o structur incident, separnd vor&irea direct de restul versului 62 Inim de plum&# (greu)ca plum&ul# 72 ninge, gri, plumb 82 !erbe, ad+ective posesive i pronume la persoana $: %mi-am zis", %am oftat, mea2 92 tema solitudiniii' motivul plumbului, motivul iernii' :2 0pitetul metaforic (zarea) grea arat senzaia apstoare pe care o resimte eul liric, pn i zarea ngreunndu-se parc su& fora zpezii %de plum&" $deea este ntrit i de metafora %ninge gri" care adncete starea depresiv a eului, sentimentul de vid <2 1n ultima strof a poeziei %Ari" Bacovia transmite o neagr melancolie dat de starea singurtate resimit de artist n raport cu tot ceea ce l ncon(oar /ceast stare este redat cu a(utorul imaginilor artistice, ndeose&i vizuale (%iar n zarea grea de plum&. <inge iar") i al figurilor de stil &azate n special pe cromatica monoton a peisa(ului %nnegri", %gri", %plum&" 6etafora %zarea grea de plum&" adncete apsarea uria din sufletul eului liric 0e remarc acea concordan, ntlnit i n alte poezii &acoviene dintre monotoniadecorului exterior i sentimentul depresiv care l domin pe poet =2 Titlul, construit simplu din ad+ectivul cromatic gri, motiv des %ntlnit %n opera bacovian, anticipeaz tema poeziei, sugernd tristee, deprimare, singurtate 0e o&serv repetarea acestuia i n interiorul poeziei n sintagma %ninge gri" din finalul fiecreia dintre cele dou strofe 4e asemenea, devenind astfel un laitmotiv, n poezie pot fi identificate o serie de elemente din cmpul su semantic %nnegri", %plum&", cu rol n adncirea senzaiei de melancolie

I. 1(. (A#urg de iarn George Bacovia) 32 sumbru # %ntunecat, posomort' orizont # zare' 52 >olosireacratimei marc&eaz n am&ele cazuri pronunarea ntr-o singur sila& a sunetelor finale din primulcuvnt i a celor iniiale din

cel de-al doilea (vala&il i pentru al doilea cu al treilea cuvnt), avnd rol n pstrarea msurii i ritmului versului 62 %n amurg' %n amurgul vieii# 72 (mpia alb 7 un imens rotund 7 "# (opacii rari i nini par de cristal"# 82 tema morii, glul, motivul cor&ului# 92 0pitetul cromatic cmpia alb " nu are o simpl valoare ornant# el creaz un contrast expresiv su termenii care evoc insistent culoarea negru (sum&ru, cor&), imprimnd viziunii poetice un caracter ireal :2 (ea de-a doua strofa poeziei continu descrierea ta&loului trist de iarn din prima strof 0e o&serv construcia nchis marcat de apariia versului %tind orizontul, diametral", att n finalul acestei strofe, dar i n cel al primei strofe /stfel impresia creat este de stranie micare n cerc 0paiul poetic este tensionat de imaginea repetat a micrii cor&ului C&orul cor&ului ntr-o direcie nedeterminat (n prima strof) i ntoarcerea lui n a doua strof, sugereaz repetarea o&sesiv a micrii ce devine o expresie sim&olic a unei stri limit <2 Titlul "murg de iarn" este semnificativ pentru aceste pastel sim&olist, sugernd prin conotaia cuvntului %amurg" sentimentul de vid, solitudinea poetului aflat ntr-un spaiu nchis, iar prin su&stantivul %iarna" 7 o lume pustie, trist, agonizant =2 prezena sim&olului, a sugestiei' tematica* moartea, sentimentul vidului

I. 1). (3egru George ,acovia) 32 carbonizate # arse' parfum # miros 52 4inia de pauz marcheaz aici tocmai sfritul unei etape (amorul) 62 >lacra arunc scntei pe pmntul ud 72 carbonizat, arse, mangal, sicrie' 82 tema morii, motivul sicriului# 92 )etafora noian de negru semnific o grmad de scrum Dotuleste ars, culoarea dominant este negrul morii, peste tot sunt semne ale distrugerii2 :2 )otivul centralal strofei este amorul2 -oetul pare a fi supravie uit unei experiene de comar carear fi putu avea loc n vis $u&irea a murit de curnd, pentru c este prezent ver&ul %fumeg", ceea ce ar nsemna c arderea nus-a produs de mult $ se asociaz %parfumul de pene arse", cdere i moarte 5ocul i ploaia, prezente n text, sunt am&ele

elemente ce duc la dezagregare 8eluarea n ultimul vers a metaforei %noian de negru" duce cu gndul al un sfrit de lume material i sufletesc <2 "d+ectivul negru reprezint un sim&ol des ntlnit n poezia &acovian /cesta sugereaz prin repetarea o&sedant ideea morii prezent n toate elementele din (ur =2 /orina sim&olitilor era aceea de a nu numi n mod direct stri sau sentimente, ci de a le sugera prin intermediul sim&olului /stfel, n aceast poezie, ideea morii este sugerat prin dezagregarea materiei (%noian de negru", %car&onizate flori") sau prin sfritul iu&irii I. 1+. (Pastel George ,acovia) 32 frunz, gal&en# 52 (ratima desparte dou pri de vor&ire diferite (con(uncia coordonatoare %i" de pronumele %-i"), marcnd elidarea vocalei %", consecina fonetic fiind pronunarea ntr-o singur sila& a celor dou cuvinte 0e menine msura i ritmul versului 62 a tia frunze la cini# a um&la de funza frsinelului# 72 pic frunza. Ei-i gal&en ca tine" ) imagine vizual iar eu %n golul toamneiB (&eman %n aiurare22 ) imagine auditiv 82 -rezena eului liric n poezie este sugerat prin folosirea ver&elor i pronumelor la persoanele $ i a $$-a: %spune", %chemam", %m", %tine", dar ia ver&elor la imperativ: %rmi", %stai", %spune" 92 -unctele de suspensie, al turi de linia de pauz, marcheaz grafic regretul eului liric n faa alegerii fcute, aceea de a renuna la iu&ire :2 Tema poeziei este tipic bacovian , pierderea iu&irii asociat imaginii dezolante a toamnei *n cea de-a doua strof este prezentat plecarea iu&itei, lsndu-l n urm pe poet ntr-o stare de deznde(de 3adrul pustiu al toamnei vine s su&linieze tristeea, sentimentul de vid, care au pus stpnire pe sufletul poetului 4e asemenea, aceste stri sunt sugerate i prin utilizarea liniei de pauz sau a punctelor de suspensie <2 /ei intitulat %!astel", poezia &acovian se constituie mai degra& ntr-o descriere a tririlor poetului (un decor interior) pe fundalul unei toamne agonizante, care pustiete natura =2 simbolism ) tematic (pierderea iu&irii) ) utilizarea simbolului ) repetarea unor cuvinte sau sintagme

I. 1.. (Plou George Bacovia)

32 tin, plou# 52 ,tilizarea punctelor de suspensie %n finalul primului vers exprim sentimentul de deznde(de a eului liric n faa ploii nesfrite 62 1n luna mai vremea este cea mai frumoas de pe tot timpul anului Cu mai pot merge la mare2 72 motivul ploii' motivul talangei' 82 forme verbale i pronominale de persoana $ i a $$-a : %n-am mai vzut", %-mi"# 92 0pitetul personificator grele (t lngi) adormite" sugereaz un sentiment de apsare, de deznde(de a poetului ca urmare a ploii /ici ea cade nencetat $mpresia de sfrit de lume este astfel amplificat de repetarea acestui cuvnt n versul-refren al poeziei2 :2 ,n procedeu tipic simbolist este repetarea unui vers %n poezie, cu valoare de refren ("&, plnsul t lngii cnd plou,") ce sugereaz aici atmosfera apstoare, agonizant <2 (ea de-a treia strof completeaz ta&loul monoton al unei naturi necate de ploaie !loaia, n poezia &acovian, nu vine s purifice, nu este un sim&ol al fecunditii naturii, ci unul al dezagregrii materiei 0entimentul vidului, al tristeii pune stpnire pe poet =2 ? caracteristic a lim&a(ului sim&olist este sugestia 1tiliznd sim&olul sau repetnd anumite sintagme sau versuri sunt sugerate sentimente, stri ale poetului (/ici agonia, deznde(dea, depresia, cauzate de ploaia nesfrit)

I. 11. (Plind George ,acovia) 32 pal lumin", %noapte deplin"# 52 (ratima desparte dou pri de vor&ire diferite, marcnd pronunarea ntr-o singur sila&# astfel, contri&uie la meninerea ritmului i msurii versului# 62 ? umbr de tristee i rsri pe fa -iaa neagr din 8omnia s-a extins n ultimii ani 72 tristele becuri cu pal lumin", %pustiilor piee" 82 0pitetele tristele becuri i %pustiilor piee" sugereaz o atmosfer monoton, tipic &acovian, n care pn i lumina pare trist !iaa pustie este un decor des ntlnit n poezia lui Bacovia, un spaiu n care poetul nsingurat i dezamgit &ntuie 92 lirism subiectiv ) descrierea trsturilor interioare ale poetului ) mrcile lexico-gramaticale ce marcheaz prezena eului liric (ver&e i pronume la persoanele $ i a $$-a) :2 ,ltima strof are aceei structur nchis, ca i primele dou prin repetarea n de&ut i n final a aceluiai vers (%0unt solitarul pustiilor piee"), cu valoare de refren /stfel se insinueaz gndul o&sedant al singurtii, al pustiului, ce l macin pe poet 0tructura

nchis a acestui ultim catren sugereaz la rndu-i, spaiul nchis n care agonizeaz poetul, lipsit de orice speran de a iei din el /ceast imagine dezolant a eului liric &ntuit de gndul morii ntr-o pia solitar, imagine schematic, o&inut cu a(utorul unui numr mic de figuri de stil (epitete), este un laitmotiv al liricii &acoviene ce trimite ctre o tem tipic sim&olist: moartea prezent n toate elementele lumii ncon(urtoare <2 Titlul poeziei, constituit dintr-un verb la gerunziu (p lind") trimite cu gndul la un decor tipic &acovian, dominat de o&scuritate, dar i la %plirea" sufletului poetului, devenit o um&r ce &ntuie prin pieele solitare =2 $ utilizarea versului cu valoare de refren $ tematica* moartea, piaa pustie

I. 22. (i-am m!letit""" #on Bar$u) 32 cunun 9 coroan grav 9 solemn 52 virgulele despart o structur (su&stantivFad(ectiv), n vocativ, de restul propoziiei 62 inim de piatr# cu mna pe inim# 72 Cu mi-a spus unde pleac 4acul era dezmierdat de mii de unde aurii2 82 S te nali mai grav n cadrul tu de azur" "teapt infinit i limpede ca marea2 92 Inversiunea umed ? @ tiara" accentueaz semnificaia epitetului %umed", care imprim ideea de mreie :2 Titlul poeziei, constituit dintr-un verb la indicativ precedat de pronumele personal i-", arat atitudinea su&iectiv a poetului i marcheaz adresarea direct ctre %slvita sor", ce sim&olizeaz de fapt creaia 0e anticipeaz, astfel, nc din titlul, caracterul de art poetic al textului &ar&ian <2 -oezie modernist, %Gi-am mpletit " aparine liricii su&iective n primul rnd prin prezena evident a eului liric, indicat de ver&e i pronume la persoana $ i a $$-a -xprimarea ideilor i trsturilor eului liric ntr-un lim&a( atipic =2 Aarbu folosete n poezia sa sugestia ca procedeu principal al lim&a(ului poetic !oezia poate fi privit ca o art poetic, al crui lim&a( se caracterizeaz prin am&iguitate, trstur specific poeziei moderniste 6esa(ul poetic este ncifrat, relaia dintre poet 7 creaie sa fiind sugerat de utilizarea unor termeni su sens conotativ, din crea rea unor figuri de stil2

I. 31 (*an ,otta6 Cununa Ariadnei) 37. %nlnuii 9 unii# melancolie 9 tristee 38. (ratima din structura /umnezeiete-ntraripai" marcheaz elidarea vocalei i are scopul de a pstra ritmul i msura versului 39. ,n cntec fr moarte a vrea s cnt" 40. TemeBmotive literare* tema iubirii, motivul cntecului, motivul lunii2 41. )rci lexico-gramaticale prin care se evideniaz prezena eului liric n textul dat sunt ver&ele la persoana $ singular: %a vrea" i plural: %s plutim" i pronumele personale la persoana $ singular: %m" i plural: %noi" 42. )etafora /umnezeiete-ntraripai de vnt" sugereaz nfocarea eului liric i a iu&itei sale i faptul c sentimentele acestora, prin intensitatea lor, i a(ut s se detaeze de z&aterile ce in de sfera terestr, material, au o valen eli&eratore i n acelai timp le insufl vitalitate, un clocot interior 43. !erbele la modul con+unctiv au rolul de a exprima dorin a eului liric de a fi alturi de femeia iu&it i de a-i eterniza sentimentele de dragoste, idee sugerat de ver&ul a cnta* s cnt", %s cnte" >er&ul %s plutim" ilustreaz dorina eului liric de a depi z&uciumul lumii materiale prin intermediul sentimentelor lui nltoare i eli&eratoare 44. 1n ultimele dou strofe eul liric i imagineaz momentele finale ale iu&irii lui, crend o atmosfer melancolic, aflat n contrast cu cea dinamic, nfocat, din incipitul poeziei 0entimentul de tristee este ilustrat cu a(utorul epitetului %&raul rece" i al personificrii %/celai pescru n larg va plnge", care sugereaz legtura permanent dintre natur i eul liric, dar i cu al metaforei %6elancolia va luci stelar", prin care se face o nou trimitere la planul ceresc, spre care tinde eul liric, plan aflat n opoziie cu cel ntunecat al lumii materiale: %!e marginea de um&r a tunicei" -ste utilizat motivul mitologic al reginei Berenice n cadrul unei metafore pentru a reda imaginea cerului nstelat care pare s ating ndrgostiii: %peste noi va ninge rar. + pul&ere din 3oada Berenicei" 45. (uvntul cntec, devenit un motiv al poeziei, simbolizeaz dragostea eului liric pentru iu&ita sa, sentimentele lui nfocate pe care dorete s le eternizeze *n cea de-a doua strof sensul sim&olic al cuvntului este generalizat, referindu-se la iu&irea trit de toi ndragostiii, iar cntecul devine asemenea unei vr(i, o incantaie a iu&irii: %1n cntec printre ani i un descnt"

I. 32 (/#il ,otta6 Marea) 46. ,,frunze' ,,valuri 47. (ratima folosit n construcia ,,nu-mi da" are rolul de a marca elidarea vocalei ,," din forma pronominal ,, mi' 48. "m fost la mare2 (substantiv) -arcul acela este mare2 (ad+ectiv) 49. temeBmotive literare* marea, valuri, uitarea, 50. pronume i ad(ective pronominale la persoana $ (%mi", %meu", %m")# ver&e la persoana $ (%nu tiu", %nu vreau", %s uit") 51. 1n partea a doua a poeziei se remarc acumularea de negaii pentru a su&linia necesitatea linitii i a uitrii la care aspir eului liric /stfel, prin utilizarea adver&elor negative (%nu", %nici" 7 valoare ad(ectivala) ideea de singurtate i de ntoarcere ctre sine este foarte &ine evideniat 52. -rin intermediul metaforei cu valoare de simbol marea este asociat cu imaginea pdurii, sta&ilindu-se o analogie ntre sunetul produs de valurile %clocotitoare" i fonetul frunzelor 0intagma este folosit de doua ori pe parcursul textului, o data la mi(loc i o data n finalul poeziei, astfel fiind accentuat asemnarea i realiznduse o simetrie a textului 53. Incipitul poeziei reprezint trezirea din somnolen a unor fore interioare care pn acum parc nu s-au manifestat !entru a marca gradaia ascendent a agitaiei interioare sunt folosite figuri de stil, precum epitetul %n inversiune (,, clocotitoare valuriDD), metafora(,,digul pieptului meuDD), dar i diferite tipuri de imagini artistice vizuale sau auditive (%legnare de frunze", %valuriH loveau", %talazuri creteau") Aradaia este marcat i de ver&ele folosite, trecndu-se de la ,,se trezeau'' i ,,a&ia ncepea'', la ,,loveau'' i ,,creteau" $mperfectul, timp ver&al care exprim o aciune nceput n trecut fr a se preciza momentul ncheierii

acesteia, face trimitere la faptul c odat ce au ieit din starea de laten forele interioare nu mai pot fi stvilite, continund s-i fac simit prezena permanent 54. Titlul este reprezentat de un substantiv articulat &ot rt 7 marea $ care denumete metafora central a textului, ,,marea pdurii" /stfel, titlul sugereaz asemnarea evident n percepia eului liric dintre freamtul pdurii i clocotul mrii, metafora amintit fiind explicitat pe parcursul textului liric

I. 33 ( $ateiu I. Caragiale6 Grdinile Amgirii) 55. ursuz 9 posomort# tain9 secret# 56. 1n primul vers, cratima leag pri de vor&ire diferite i este utilizat de asemenea din necesiti prozodice (pentru meninerea ritmului) 57. )ucata se ofilise deoarece nu o udase nimeni (sens propriuB denotativ)2 0a se ofilise de dorul celui drag (sens figuratB conotativ)2 58. TemeB motive prezente %n poezie* timpul, luna, umbra2 82 Sentimentul predominant care se desprinde din poezie este triste ea, acest lucru fiind reliefat de atitudinea eului liric de a privi spre trecut cu nostalgie, nefiind mulumit de prezent Arupurile nominale indic faptul c tristeea este sentimentul dominant (,, tulburi nori, ,,v zduhul veted", ,,mohorte flori", ,,ursuz luna" etc ) 92 1n poezia ,, rdinile /mgirii", apare ideea trecerii ireversi&ile a timpului -ul liric simte c nu mai poate aduce clipele trecute napoi i ncearc un sentiment de nostalgie, cauzat de amintirea clipelor frumoase care in de trecut (,,n zadar vei cere viclenei nluciri. 0-i mai nvie-o clip a stinsei fericiri")

:2 0pitetul ,,vzduhul veted are rolul de a descrie vzduhul, acesta fiind lipsit de via, mohort, inducnd un sentiment de tristee 0e creeaz o simetrie ntre natur i starea eului liric, natura mprtindu-i parc suferina <2 1n ultima strof a sonetului predomin sentimentul de tristee -ul liric regret c nu se mai poate ntoarce n trecut, la perioada de tineree pentru a simi mcar o clip de fericire "pare epitetul %n inversiune ,, searbedele zori, figur de stil menit s arate corespondena dintre tririle eului liric i natur Dotodat, acesta are rolul de a arta viziunea modificat a eului liric, lucrurile frumoase nemaiavnd nicio importan pentru el $nversiunea ,,amara soart" arat cruzimea sorii care face ca timpul, respectiv lucrurile frumoase s treac fr s existe ansa de a le ntoarce =2 Titlul ,, rdinile /mgirii" conine un termen concret (,,grdinile") i unul a&stract (,,/mgirii"), care este personificat prin scrierea cu ma(uscul /stfel, se arat existena unui loc aflat n contiina eului liric, spaiu legat de clipa prezent, clip n care nu mai exist dect amgirea (mpul semantic dominant din poezie este acela al triste ii (,,s-a ofilit", ,,ursuz", ,,tul&uri", ,,veted", ,,vei plnge", ,,amara", ,,mohorte", ,,sear&edele"), artndu-se starea eului liric 7 regretul dup ,,apusa tineree" 0paiul imaginat, grdina, trimite iniial cu gndul spre o imagine a frumosului, a armoniei dar prin adugarea celui de-al doilea termen (amgire) se evideniaz ideea c totul nu este dect o iluzie, o imagine a efemerului

I. 3! (G. Clinescu% Neoromantic) 32 Coama bogat a calului demonstreaz c este &ine %ngri+it2 -e coama acestui deal se cultiv pomi

52

1n structura /escoperit-am cratima marc&eaz scrierea inversat a

formei ver&ale la timpul perfect compus 62 >unebra turl sumbr printre molifi i pini" 72 poetul, natura,motivul codrului, motivul lacului 82 !erb la persoana I singular $ E/escoperit-am' pronume la persoana I $ %mi, eu2 92 ;epetiia enumeraiei %solemn i elegant" realizeaz paralelismul

ntre prima i ultima strof, relevnd asemnrile dintre %!oetul" de acum un secol i eul liric, figura de stil creionnd atitudinea specific poetului romantic pe care o preia i eul liric :2 )otivul lacului este unul specific romantismului, prezen a sa n poezie a(utnd la conturarea universului poetic romantic care constituie tema textului /stfel lacul reprezint un element ce aparine spaiului exterior poetului i care l inspir, creaia romantic accentund relaia dintre om i natur <2 ,ltima strof marcheaz trecerea la lirismul su&iectiv, eul identificndu-se cu poetul romantic de acum un secol al crui univers este descris n strofele anterioare 8eluarea epitetului %ilindrul cel gigant", a imaginii redingotei i a turlei realizeaz paralelismul cu prima strof, exprimnd asemnrile eului cu un poet romantic de altdat, prelund de la acesta atitudinea elegant, o&servndu-se i trecerea de la timpul imperfect folosit pentru descrierea I!oetului", la timpul prezent, la neoromantism 0e reia motivul apei, din care %ies sirene i undine", i motivul codrului care constituie o metafor pentru universul liric romantic, ntruct natura i mitologia sunt teme predilecte ale romantismului pe care le va a&orda i eul liric n ipostaza de poet, idee ilustrat de metafora %eu m pierd n codri solemn i elegant" =2 -oezia are ca tem poetul romantic i universul su liric, primele trei strofe realiznd portretul unui poet de acum un secol i proiectnd n

exteriorul su marile teme ale creaiei romantice, pentru ca apoi eul liric din prezent s creeze tot n manier romantic dei curentul apusese, ceea ce explic titlul 7 reinventarea romantismului prin folosirea stilului specific curentului, sugerat de du&lul epitet Isolemn i elegant", i reluarea motivelor literare ale acestuia, dar ntr-o manier Ineoromantic"

I. 3( (Vasile C7rlova6 nserare) 59. cu oc&ii %n soare, soare cu dini 60. /in punct de vedere fonetic, apostroful marc&eaz accidental a vocalei %e" i pstreaz msura i ritmul, conferind oralitate stilului 61. cevai", %sgomot", %&la(an" 62. temeBmotive* natura, luna, singurtatea a 63. mrci ale eului liric: pronume i ver&e la persoana $: %iu", %eu", %m" 64. 0xpresivitatea limba+ului poetic apare prin intermediul figurilor de stil (epitete $ plcuta vreme", %trist vale", repetiia 7 %ncet, ncet", personificarea 7 %luna? @i caut de cale adesea mulumind"), care a(ut la formarea imaginilor artistice extrem de sugestive 65. "tt tema poeziei (natura) ct i numeroasele motive (noaptea, singurtatea, luna i stelele, visul) (ustific ncadrarea textului n lirica de inspiraie romantic + alt trstur romantic a versurile este comuniunea ce se sta&ilete ntre om i natur# singurtatea naturii se confund cu singurtatea eului liric 66. "tmosfera strofei este de melancolie, tipic unei crea ii romantice 6otivul lunii este predominant, acesta genernd o serie de imagini vizuale(%cmpiile al&ind") *n ultimele dou versuri, aceasta este personificat 0enzaia de armonie este dat de

perfeciunea astrului selenar care domin totul (%i plin de plcere, cu frunte mai &la(an . *i caut de cale adesea mulumind") !rin repetiia %ncet, ncetHse urc", dar i prin locuiunea ver&al %i caut de cale" se creeaz imagini vizuale care arat micarea de alunecare a lunii fiind a&ia percepti&il *n aceast strof, >asile 3rlova realizeaz un ta&lou nocturn n care se aterne linitea odat cu apariia lunii %vremelnic stpn" 67. Titlul 1nserare face trimitere la motivul principal al textului, sugernd %n plan secundar i armonia naturii cu sentimentele de solitudine ale elui liric, care sunt parc mai accentuate odat cu lsarea serii 5iind un su&stantiv nearticulat se creeaz senzaia unei repeta&iliti, a unei stri de continu detaare n faa tumultului vieii (Pacea plcut vreme, n ast trist vale,/ De sgomot mai de laturi eu totdauna viu.)2

I. 3) (George Co8buc6 Pastel) 32 pdure"# %mac" 52 (ratimele din structura Ei-adoarme-apoi" au fost utilizate pentru a marca rostirea legat a celor trei cuvinte ;olul prozodic al cratimei const n pstrarea msurii i a ritmului versurilor 62 0 var, deci se ntunec mai trziu2 I s-a ntunecat faa cnd m-a vzut venind spre el, credea c o s-l cert2 72 tema $ natura' motivul $ %nserarea 82 linite

92 -ersonificarea /in oc&i clipete-ncet cicoarea. Ei-adoarme-apoi i ea" exprim starea de linite redat de contemplarea naturii, cu puternice rever&eraii n sensi&ilitatea eului liric /ceasta personificare are rolul de a crea o atmosfer n care linitea

total i pune amprenta i asupra vegetalului :2 !erbele la prezent, predominante %n poezie, au rolul de a transmite ideea eternizrii naturii surprinse n acest pastel, a elementelor care compun ta&loul fascinant al nserrii: %&ate", %adoarme", %tace" etc /ceste ver&e sugereaz ncremenirea naturii cuprins de o linite profund <2 1n a treia strof a pastelului este prezentat un ta&lou static, care ntregete starea de linite ce a cuprins ntreaga natur n momentul nserrii, anterioare stare la care fac trimitere i strofele 4escrierea surprinde trecerea de la crepuscul la

noapte, prin imaginea vizual: %amurgul moareH. 4 semne nopii din ponoare" !ersonificarea %-a-m&rac haine-ntunecate", precum i epitetul personificator %tcut", au rolul de a crea o atmosfer plin de mister 0e remarc impersonalitatea vocii lirice, motivat fiind de faptul c accentul cade pe spectacolul naturii contemplate, o magnific panoram surprins, parc, n toate detaliile ei /stfel singura marc a prezenei eului liric este deicticul personal %eu", din strofa a doua, care sugereaz relaia direct dintre om i natur =2 Titlul -astel este sugestiv, indicnd denumirea speciei liricii peisagistice, utilizat doar n cadrul literaturii romne /stfel, titlul are rolul de a anticipa descrierea unui col de natur, n care poetul i exprim discret sentimentele, prin intermediul stihiilor i al vegetalului : %!rin viini vntul n grdin. 3tnd culcu mai &ate-a&ia. 4in aripi, i-n curnd s-alin", %4in ochi clipete-ncet cicoarea. Ei-adoarme-apoi i ea" Dreptat, orice trimitere spre ideea de micare dispare

I. 3+ (Aron Cotru% Munii) 68. degeaba' necuprins 69. 4iniile de pauz marcheaz o pauz n vor&ire, realizat valoare apoziional 70. (eea ce l-a determinat s-i prseasc drumul ales %n via a fost sentimentul apstor de vin, de care nu putea s scape 1ntr-un moment al vieii n care pierduse spri(inul apropriailor si, singurul lucru care l motiva s-i urmeze studiile era setea de cunoatere 71. temeBmotive literare* viaa privit ca o lupt continu, munii, lumina etc 72. 1n coa+a lui tiran", %setea-mi" 73. )etafora piedica-mi de &um", este o figur de stil prin care eul liric i exprim viziunea asupra relaiei dintre trup i suflet# astfel, partea fizic a fiinei omeneti este vzut ca un o&stacol (%piedic") n calea o&inerii desvririi spirituale, prin atingerea a&solutului 74. )odalitatea %n care versificaia poeziei a fost conceput poate fi interpretat ca o ncercare de a reda ct mai fidel starea interioar de nelinite sufleteasc a eului liric, care nu poate fi ncadrat la nivel structural de constrngeri prozodice :ipsa armoniei ritmului, msurii i a rimei ar putea sugera, astfel, ideea de limitare a individului, n comparaie cu nzuinele sale 75. Ideea poetic din ultima strof este conturat printr-o paralel realizat ntre condiia uman i cea a munilor, iar ncercrile eului liric de a atinge a&solutul sunt asemnate cu procesul de formare al munilor :upta vocii interioare a poetului cu propriile restrngeri este redat printr-o serie de figuri de stil : metafore (%piedica-mi de hum", %setea-mi de lumin"), o n am&ele cazuri, pentru a delimita o construcie metaforic cu

comparaie (%ca dintr-o strmt ocn"), enumeraii (%s ies, s scap, s fug"), inversiuni (%sufletu-mi ce totul rvnete s a&soar&") i epitete (%omortor", %slut", %sl&atic", %statornic" etc ) 3omparaia vieii, vzute ca o lupt continu, cu fenomenul de ridicare a munilor, este evident la nivelul textului liric prin repetarea structurii %ca voi" att la nceputul strofei, ct i spre sfritul acesteia 76. Titlul poeziei poate contraria a teptrile cititorului $niial accentul pic pe modul de formare a munilor vzut ca o %revolt" mpotriva ordinii naturale 4eci, aa dup cum anuna i titlul imaginea munilor apare n prim-plan 0trofa a doua ns, aduce o schim&are: ncercarea munilor de a se ridica din %coa(a" pmntului este comparat cu dorina eului liric de ai depi propriile posi&iliti, de a se eli&era de tiparele neschim&toare impuse fiecrui individ n parte /stfel, finalul poeziei sugereaz un sentiment al eului liric de tip eterogen, manifestat att prin admiraie, ct i prin invidia fa de puterea intrinsec a munilor

I. 3. (3ic i9or Crainic6 Desmrginire) 77. a-i lua inima n dini# a avea o inim de aur# a-i clca pe inim# a pune la inim 78. !irgulele din versul Iar tu, frumoas lume, s-mi pari o piatr seac" au rolul de a izola apoziia %frumoas lume" de restul propoziiei 79. amar 9 dureroas, trist# azur 9 al&astru 80. TemeBmotive* tema dezmrginirii, motivul ar&ang&elului, motivul stelei2 81. )rci lexico-gramaticale prin care se evideniaz prezena eului liric n textul dat sunt ver&ele la persoana $ singular: %m voi sui", %voi deslipi", %voi sfrma", %voi culca" i pronumele i ad(ectivele pronominale la persoana $ singular: %m", %meu", %-mi", %mea"

82. !erbele din poezie sunt utilizate la timpul viitor deoarece ele exprim dorina eului liric de a se detaa de latura sa material (%m voi sui", %voi deslipi"), de a ntreprinde o ascensiune ctre a&solut (%voi sfrma", %voi culca", %s-or lumina") i de a accede la esen, de a se contopi cu 4ivinitatea (%6 va-nvli", %m-oi topi") 83. 0senial n transmiterea mesa(ului poeziei este sim&olul norului, care reprezint care el un vrea intermediar s accead ntre /stfel, terestru norul, i ceresc, ntre de materialitatea de care eul liric dorete s se detaeze i a&solutul la %alup.8itmat arhangheli", este cel care faciliteaz ascensiunea ctre 4ivinitate a eului liric 84. ,ltima strof a poeziei nfieaz finalul ascensiunii eului liric i accederea lui la a&solut +ximoronul %cretete de hu" sugereaz imaterialitatea planului ceresc i imposi&ilitatea lui de a fi raportat la lumea terestr 6etafora %+ pretutindeneasc vi&rare de lumin" sim&olizeaz idealul pe care eul liric dorete s-l ating, iar metafora %m-oi topi n &oare i de muzic lui divin" cu ilustreaz 4ivinitatea, 6etafora dematerializarea acestuia contopirea

reprezentat cu a(utorul epitetului %muzic divin" gri(ile

%4espovrat de zgura prerilor de ru" sugereaz detaarea de i regretele inerente trupescului odat cu atingerea spiritualului 85. Titlul Desmrginire, care prefigureaz tema poeziei, sugereaz eli&erarea de materialitate a eului liric, desprinderea acestuia de lumea terestr i de constrngerile temporale i spaiale i accederea lui la a&solut, la 4ivinitate

I. 31 (%eonid *i#ov6 S fie iarn) 86. +ale $ tristee# nluci 7 fantasme

87. s-neleg" 7 *n aceast structura cratima marcheaz lipsa unui sunet (vocala ) desprind dou pri de vor&ire diferite i pstrnd msura 88. 89. 90. >ata se privea %ntr-o oglind spart 7 sens propriu ?c&ii sunt oglinda sufletului2 $ sens figurat temeBmotive* iarna, visul, firea, noaptea etc2 " c&ipurilor %n amurg plpnd 91. -rezena eului liric n poezie se evideniaz prin pronumele personale la persoana $, singular (%m", %mi) i prin ver&ul la persoana $ singular (%-neleg") 92. Titlul poeziei nuaneaz dorina de a fi captiv unui aceluiai timp $arna capt conotaiile unui moment miraculos, n care nimic nu e surprinztor i totul e posi&il, element intermediar ntre divin i terestru, trm al minunilor n contingent 6odul con(unctiv cu valoare imperativ su&liniaz doleana eului liric de stagnare, conservare aminteam, a acestui timpului >aloarea imperativ, de care sugereaz intensitatea sentimentului, dorina

puternic de a se a&andona ntr-un timp ncremenit $arna ar mai putea s sugereze lumea luntric a eului liric ev ntreg", ntr-o lume de %preziceri i colinde" 93. 1n primele trei strofe se face descrierea unui cadru oniric prin prezen a unor ansam&luri insolite gndurile eului liric 1n spectacol fa&ulos e creat prin *naintarea n miraculos i configurarea !rizonier al cotidianului, acesta dorete s se afunde n incontient %pentr-un

acestui cadru ar putea traduce o rezisten a eului liric la constrngerile i la limitele realului 0uccesiunea imaginilor ar putea fi interpretat ca o dorin a acestuia de a nltura &arierele i de a explora miraculosul /stfel: %3um roade visul firea cea aeve. 3u fiecare noapte mai adnc" sugereaz faptul c acest plan secund al existenei este ntotdeauna prezent n orice %fire" !ersonificarea visului care diri(eaz fiinele miraculoase

accentueaz capacitatea oniricului de a face din imposi&il posi&il /pariia figurilor mitologice, legendare reliefeaz prin intermediul enumeraiei %zei, meandri, eve. Ei cavaleri" faptul c n acest spaiu orice este realiza&il +ximoronul fantasmelor care %gonesc uor" realizeaz su& forma unei asocieri paradoxale, o imagine de micare a&surd, care vine s demonstreze din nou faptul c n acest spaiu concretul se dizolv n a&stract 0e o&serv, de asemenea, structura simetric a nceputului celor trei strofe, prin care se realizeaz cte o comparaie de fiecare dat parc neterminat, n sensul c nu apare termenul cu care se face comparaia (%3um roade visulH", %3um se lipesc cu toiiH", %3um nasc apoi nluciH") 94. 0xpresivitatea poeziei este dat de apariia figurilor de stil i de elementele de versificaie !oezia este format din patru catrene, n primele trei strofe configurndu-se un cadru a&stract, ireal /cest lucru este sugerat prin personificarea visului care diri(eaz figuri legendare 6otivul oglinzii su&liniaz limita dintre real i ireal %3um se lipsesc cu toii de oglind. 0 treac dincolo ct mai curnd" +niricul tinde spre invadarea realului, spre contopirea cu acesta ntr-un spaiu metafizic, a&solut *nsa acest lucru e mpiedicat de &ariera reprezentat sim&olic prin oglind /stfel (alea crete n %tagma suferind", epitet (gerunziu acordat) ce sugereaz dezamgirea provenit din imposi&ilitatea fuziunii dintre real i ireal !ersonificarea nlucilor care se plim& clare i oximoronul %gonind uor" creeaz o imagine paradoxal care configureaz un spaiu miraculos <lucile iau parte la %circul interzis pentru cei vii", la spectacolul accesi&il doar celor care transcend din realitate n acest cadru oniric *n ultima strof tensiunea liric se amplific, iar prezena eului liric se face simit prin pronumelor personale la persoana $, singular (%m", %mi) i prin ver&ele la persoana $ singular (%-neleg") Jiper&ola

%pentr-un ev ntreg" sugereaz dorina eului poetic de a rmne captiv unui timp a&stract, ordonarea timpului dup succesiunea ireversi&il a fenomenelor s se anuleze, timpul s i piard esena, iar el s ptrund ntr-o alt form a existenei %pentr-un ev ntreg" -xpresivitatea liric este, astfel, ct se poate de &ine conturat

I. !2 (&te'an Augustin (oina% Iedera ndrgostit) 32 ar&itrav" , %coloane" 52 1n versul "&, de-atunci uvoaie-ntregi de clipe" este utilizat virgula pentru a marca inter+ecia %ah" 62 a terge de pe faa pmntului, a intra n pmnt de ruine 72 tema creaiei, motivul timpului 82 Scrierea cu liter mic la nceputul unor versuri se (ustific prin faptul c poetul a utilizat ingam&amentul care const n continuarea unei idei poetice n versul urmtor, fr a marca aceasta printr-o pauz /utorul folosete acest procedeu, des utilizat din perioada modernist pn n prezent, pentru a evidenia mai &ine o idee poetic, pe care o dezvolt de-a lungul mai multor versuri 22 92 epitet dublu* Iat-o* frunz palid, sihastr", personificare: %$ederam&tat de cuvnt" :2 "lternarea modurilor i a timpurilor ver&ale face cititorul s surprind cteva secvene ce amintesc de o desfurare epic *n prima parte a textului o&servm apariia imperfectului, indicnd aciuni durative, n cazul crora nu se poate preciza momentul ncheierii lor: n vreme ce meterul %nla", iedera %ncerca" zadarnic s se prind de piciorul lui 4up ce meterul i adreseaz chemarea prin imperativul %vino", iederea, ademenit de cuvnt, ncepe s urce, iar toate aciunile ei vor fi numite de acum de ver&e la indicativ, timpul prezent (%muca", %se

alint", %deschide", %mic") <2 Textul este conturat pe baza unei fantezii ce %mbrac o poveste inedit de dragoste ntre meter i planta firav, timid, prezentat metaforic $niial, aceasta este reinut, sfioas, nsa odat ce meterul o invita s-i fie alturi, prinde cura( iar dragostea lor se va pierde n timp %uvoaie- ntregi de clipe" ,ltimele : versuri %ncep prin imperativul iat-o, care dinamizeaz atmosfera poeziei, sugereaz surpriza eului liric n momentul apariiei iederei 1rmeaz o ampl personificare a sa, construit cu a(utorul figurilor de stil: epitet multiplu (%frunz, palid, sihastr"), metafora (%glezna pietrelor") i a imaginilor vizuale (%suind cu soarele pe dungi", %mica &rae gingae, prelungi") gingae : %se alinta", %linge" =2 4imba+ul poetic %n poezia dat se caracterizeaz prin expresivitate oferit de multitudinea figurilor de stil epitete %frunz, palid, sihastr", metafore %glezna pietrelor", repetiii %i mereu, mereu i ia avnt", personificri %iedera-m&tat de cuvnt", prin imaginile artistice folosite - imagini vizuale: %iat-o: frunza palida, sihastra", ct i prin inter(ecia din versul: %ah, de atunci uvoaie-ntregi de clipe" i prin imperativul %iat-o" ce denot implicarea eului liric i ofer o culoare vie atmosferei sugerate de poezie +dat ce a gustat din fructul dragostei, iedera ncepe a-i manifesta sentimentele prin micri lente,

I. !1 (&te'an Augustin (oina% Balada ntrebrii lui Parsifal) 32 tn+ea # zcea# cumplit 9 teri&il 52 (ratima din versul /urerea-l bntuia ca o fanfar ", are rol de a marca elidarea vocalei , realizndu-se totodat i pronunia legat a celor dou pri de vor&ire diferite (su&stantiv.pronume personal, form neaccentuat)2 62 0 %n floarea vrstei2

72 -durile 7 schelete care ip"# %Ei apele, sleind, stagnau solemne" 82 temeBmotive* natura, castelul, apele 92 1n primele patru versuri, prin diferite trimiteri se realizeaz personificarea castelului aflat %ntr-o vale legendar " 3omparaia %4urerea-l &ntuia ca o fanfar" accentueaz ideea conform creia castelul resimte la rndului lui, fiind personificat, durerea &olii stpnului :2 Aoala ;egelui -escar pare s fi afectat toat fire2 Catura %ntreag respir a &oal $maginile vizuale care puncteaz acest lucru sunt ct se poate de elocvente prin enunurile eliptice care le cuprind %!durile schelete", %streinile toate-ntr-o arip" <icio nlare nu mai este posi&il, vzduhul nsui fiind trt prin noroi, ntr-un mod forat dup cum arat i comparaia %ca un sclav" 6etafora prin care imaginea pdurilor este apropiat de cea a unor schelete, amplific z&uciumul naturii care vi&reaz la aceeai intensitate cu suferina 8egelui !escar 3ntecul i pierde menirea de a exprima frumosul i a(unge doar s se transforme ntr-un vuiet care anun haosul creat de aceast stare apstoare -pitetul metaforic %vntul galben, sugereaz i el &oala grea care a contaminat tot locul <2 Aalada desemneaz specia genului epic care dezvolt un su&iect istoric, legendar sau mitologic, avnd i pasa(e de lirism 5ragmentul citat se ncadreaz n definiia speciei $ncipitul marcheaz o atmosfer de poveste, n vreme ce natura este prezentat ca ntr-un pastel2 =2 (aracterul descriptiv al secven ei citate este dat pe de o parte de faptul c se prezint un ta&lou prin detaliile sale specifice (%cmpie legendar", %apele, sleind, stagnau solemne", %>zduhul tras prin tin"), iar pe de alt parte de prezena grupurilor nominale, specifice unei descrieri (%vechi castel", %cumplit zugrav", %vntul gal&en") I. !2 (Geo *u#itrescu6 Banal) 95. firesc # natural ' ursc 9 detest

96. -rezena punctelor de suspensie n versul %c a vrea s fi ntotdeauna a meaH" se (ustific prin nevoia de a accentua intensitatea sentimentelor eului liric fa de iu&it 97. "m strns mn de la mn i am cumprat ceva frumos Ei-a imaginat povestea mea cu ochii minii 7) m-am gndit c eti frumoas"# %cu toate c eti frumoas" 8) teme B motive literare * iubirea, srutul 9) 0numeraia %c eti frumoas, c te iu&esc, c a vrea s fii ntotdeauna a meaH" are rolul de a scoate n eviden sentimentele pe care eul liric le are fa de femeia iu&it 4oar gndul la frumuseea iu&itei, trezete n el dorina de a o avea toat viaa alturi !uritatea acestei nzuine este su&liniat de epitetul du&lu %gnd cuminte i firesc" 0entimentele lui i apar drept o consecin fireasc a lor %poveste" de sugereaz reprezentrii iu&itei :) 1n a doua strof, poetul concentreaz ntreaga ndrgostii, n cteva imagini vizuale ce redau intensitatea dragostei trite 3omparaia %totul e roz i plin ca n literatur" ineditul sentimentelor resimite de ndrgostii, care nu pare a fi real !rin cea de-a doua comparaie %totul e Hca ntr-un refren de tangou" poetul face trimitere la pasiunea ce caracterizeaz povestea lor de pasiunii celor doi, iu&ire n a cror &rae se las purtai fr nicio reinere2 ,ltimul vers al strofei reprezint apogeul mplinirea fizic a dragostei pe care amndoi o simt unul fa de cellalt printr-un srut 3ele trei puncte de suspensie %n clipa asta iam simit &uzele pe gurH" au rolul de a accentua emoiile trite de eul liric i implicarea afectiv a acestuia *n acea clip tot ceea ce-i ncon(oar pare c dispare <) Titlul poeziei, format doar din ad+ectivul banal, pare ini ial n opoziie cu ideile poetice ale textului /stfel se poate o&serva dragostea este acaparatoare, intens cum la nceput fiind prezent n orice gnd

%m-am gndit c eti frumoas, c te iu&esc, c a vrea s fi

ntotdeauna a mea " *ns, dup ce punctul culminant al pasiunii ce i cuprinsese pe ndrgostii se consum: %*n clipa asta i-am simit &uzele pe gur ", iu&irea ncepe treptat s i piard din culoare i din farmec, iar cei doi iu&ii s nu rmn cu nimic altceva dect cu o amintire care acum li se pare %Banal" /ac raportm titlul la contradicia cuprins n ultima strof (%dei faptul c te iu&esc mi apare evident".%nu tiu de ce te ursc n acest moment") apare o nou explicaie 0entiment inefa&il, iu&irea poate conduce de multe ori la stri contradictorii, un motiv pentru a considera toata aceasta poveste de iu&ire ca fiind una &anal =) -oezia citat este una de dragoste, avnd n vedere tema acesteia (iu&irea), dar i faptul c ntregul monolog liric este adresat iu&itei (%a vrea s fii ntotdeauna a mea", % m-am gndit c eti frumoas", %*n clipa asta i-am simit &uzele pe gur") I. !3 ($i ai /#inescu6 Iambul) 32 vers # sti& trezind # deteptnd 52 -unctele de suspensie marc&eaz o ntrerupere a enunului, o pauza afectiv n text# ele pot marca i o stare de melancolie, reflecii asupra propriilor concepii 62 "firmaia mea l-a lsat cu gura cscat 0 toamna %n sufletul meu2 72 s-auzi %n el al undei opot" . %versul cel mai plin 82 tema creatoruluiBcondiia poetului, motivul inspiraiei poetice, melancolia, iu&irea 92 (omparaia %msura.Hplina e ca toamna mierea-n faguri" vine s evidenieze i s ridice la rang nalt elementul prozodic: msura este asemnat cu dulceaa i a&undena mierii n anotimpul precursor iernii 4e asemenea, se su&liniaz rolul important al prozodiei clasice n

creaia lui -minescu :2 Strofa a doua debuteaz cu o exclamaie melancolic, semnul exclamrii fiind ns nlocuit cu linia de pauza, sugernd ntreruperea ideii poetice, a strii de melancolie i revenirea la realitate, marcat grafic prin con(uncia adversativ %dar" $deea poetic este redat prin su&stantivele aflate n relaie de antonimie: %patima"- %ura", prin epitetul n inversiune: %dulce glas", menit s-l caracterizeze pe /mor >ersul al doilea, %trezind n suflet patim i ur", sugereaz exprimarea sentimentelor n poezie <2 Titlul poeziei este alctuit dintr-un su&stantiv articulat hotrt %iam&ul", sugernd ideea de unicitate a piciorului de vers, compus din doua sila&e, care este %cel mai plin, mai &lnd i mai pudic" 8eluarea lui n ultimul vers are rolul de a pune n eviden faptul c ntreaga poezie este %nchinat" iam&ului =2 -oezia se %ncadreaz n curentul romantism prin temele i motivele specifice (tema creatorului, melancolia), accentul fiind pus pe sentimente, pe exprimarea su&iectiv a tririlor2 I. !! ($i ai /#inescu6 Stau n cerdacul tu) 98. senin 9 clar# mic 9 freamt 99. (ratima din versul /easupra-mi crengi de arbori se %ntind are rolul de a pune %n eviden pronunarea mpreun a dou pari de vor&ire diferite 0e pstreaz totodat msura i ritmul versurilor 100. -rocedeaz cum vrei, atta timp ct transferul nu va bate la oc&i2 -refer s rmn n ntuneric, dect s afle c a fost trdat de propriul frate 101. 102. 103. mna ta cea fin" , %umeri de ninsoare" TemeBmotive* iubirea, luna, stelele, ramuri2 )etafora flori de umbr m cuprind" este extrem de

sugestiv n redarea ideii de analogie ntre sentimentele eului

liric i natur 0e creeaz o atmosfer intim, de mister, ar&orii i florile nscnd um&re n lumina selenar 104. Strofa a doua debuteaz cu con(uncia adversativ %dar", care mut atenia cititorului de pe imaginea cadrului natural, redat n prima strof, pe imaginea iu&itei care este privit 5ereastra, element recurent n lirica eminescian reprezint, pe de o parte, hotarul dintre cele dou spaii 7 exterior i interior 7 desprindu-i parc pe cei doi ndrgostii !e de alt parte, fereastra este cea care permite privirii ndrgostitului s poat admira frumuseea i gingia celei pe care o iu&ete -pitetul %mna ta cea fin", precum i metafora %*n val de aur prul despletind" exprim senzualitatea celei care pierdut n gnduri se uit n lumin 8elaia de apropiere dintre cei doi este evideniat de folosirea pronumelor personale de persoana $ i a $$-a: %eu", %tu" i de adevratul ritual al privirilor celor doi 105. Titlul sonetului este reluat %n primul vers din primul catren, fixnd cadrul* Stau %n cerdacul tu " /tmosfera de intimitate este creat de acest cerdac, desemnnd un spaiu intermediar, un ansam&lu domestic ntreptruns cu un aer familiar 6ultitudinea imaginilor artistice, n mare parte dinamice (%vntul mic ar&orii-n grdin", % n val de aur prul despletind", %desfaci visnd pieptarul de la sn", %ncet te-ardici"), ct i figurile de stil ( epitetul %umeri de ninsoare", personificarea %stele tremur" etc ) contri&uie la alctuirea unui spaiu intim, feeric, dominat de lumina selenar %-alturi luna &ate trist n geam") deoarece toate micrile sunt a&ia resimite +&servarea iu&itei se face prin intermediul unei ferestre, spaiu al oglindirii i al invaziei erotice, fapt ce presupune reveria tririi luminii (%*ncet te-ardici i sufli-n 5eminitatea nud, nvluie marmorean, reflectnd razele lunii, urmat apoi de stingerea lumnare ") ndrgostitul n efectele semio&scuritii produse de o noapte

senin 106.

>ra(a este att erotic, invadnd spaiul sacru al

intimitii, ct i exterioar, contaminnd natura Sonetul Stau %n cerdacul t u " aparine liricii intime i i aici, dezvluie o tem romantic + modalitate de evadare, de data aceasta a&solut, specific romanticilor este reflectat prin motivul visului, dar i prin tema naturii /vem de-a face cu o natur copleitoare, asupra creia domin lumina selenar, un motiv caracteristic curentului romantic *mpletirea acestei teme cu cea a iu&irii semnific ineditul liricii eminesciene, evideniat i n acest sonet 3ultivarea sensi&ilitii, a imaginaiei i a alt fanteziei, minimaliznd luciditatea i raiunea este un romantic

argument n spri(inul apartenenei acestei poezii la curentul

I. !( ($i ai /#inescu6 Departe sunt de tine..) 32 52 clipa # moment, vreme' etern # venic, nemuritor (ratima din structura ,,aducerile-aminte aflat n versul,,/ducerilepe suflet unei cad n picuri" marcheaz 0u& grafic raport rostirea prozodic

aminte

mpreun.legat a celor dou cuvinte pronunate fr pauz, intrnd n alctuirea 62 72 82 92 locuiuni su&stantivale influeneaz msura i ritmul versului -entru el focul inimii e mai puternic dect ra iunea ?c&ii sufletului %i arat adevrata fa a omului ,,(u oc&ii mari %n lacrimi, cu mini sub iri i reci"# ,,Ei parc-ai vrea aTemeBmotive* viaa lipsit de noroc, visul. reveria, moartea, (omparaia ,,&trn ca iarna" are rolul de a evidenia iremedia&ile 0u&stantivul ,,iarna" evoc motivul de mi spune ceva apoi suspini" amintirea m&trnirii ideea

singurtate, nelinite, tristee, aspectul de pustietate, lipsit de via,

fiind asociat cu vrsta celui care se simte ,,&trn" din pricina deprtrii de iu&it :2 doar ,ltimele patru versuri %ncep cu exclama ia retoric ,,+, glasul amintirii prin puterea amintirii, neleas ca amestec ntre fericire i 5olosirea ver&ului la con(unctiv prezent, %rmie" fr rmie pururi mut", aducnd n prim-plan tema iu&irii care mai triete nefericire

con(uncia ,,s" indic dorina de respingere a ,,glasului amintirii" /ntitezele norocul (,,norocul ce-o clipa l-am avut")-nenorocul (,,viatami lipsita de noroc"), amintirea (,,aducerile-aminte pe suflet cad n picuri")-uitarea(,,sa uit pe veci") evideniaz trecutul ce st su& semnul norocului de-o clip i prezentul visrii, pus su& semnul regretului, melancoliei, dorinei de uitare /lternana prezent.trecut scoate n eviden efectele transformatoare ale iu&irii /mintirea e modalitatea de eternizare a iu&irii, metafora ,,glasul iu&irii", sugereaz deprtarea fiinei de realitate *n aceste versuri apare motivul m&trnirii iremedia&ile suferite odat cu pierderea iu&irii, epitetele ,,&trn i singur", reprezint un final melancolic i dramatic Dririle eului liric sunt contradictorii, limita expresiv a siturii ntre vis.iluzie i realitate, dorina i mplinirea acesteia crend la nivelul textului o expresivitate deose&it <2 Titlul ,,/eparte sunt de tine222 eviden iaz tema iu&irii eterne, care prin puterea amintirii /dver&ul %departe" are du&l triete

perspectiv, att locativ ct i temporal, avnd rolul de a su&linia distanarea n timp i n spaiu a fiinei iu&ite Dririle eului liric sunt contradictorii, &azate pe relaia atracie-respingere *ntreaga poezie este o confesiune liric realizat pe &aza relaiilor antitetice: vis.reverie-realitate, odinioar.altdat-prezentul clipei, noroc-nenoroc, amintire-uitare 5olosirea ver&elor la viitor ,,vei fi murit" proiecteaz sentimentul iu&irii n eternitate, un final melancolic i dramatic !rezentul visrii este pus su& semnul regretului, al melancoliei, dar i al dorinei de uitare, al refuzului asumrii unei realiti &anale Drecutul

este pus su& semnul norocului de-o clip =2 Trsturi romantice de creaiei# ale poeziei: imaginaia romantice, este principiul de fundamental antitezele generatoare

melancolie: norocul-nenorocul, amintirea-uitarea# cultivarea emoiei i a sentimentului# universul ideatic al poeziei dezvolt o gam variat de triri i de emoii valorificate prin imagini artistice: ,,singur lng foc", %vntul lovete n fereti"

I. !) ($i ai /#inescu6 Din valurile vremii:) 107. 108. umbra # amintirea' zadarnic # inutil' !irgula este semnul grafic care %n versul S te ridic pe pieptu-

mi, iu&ite nger scump" desparte o apoziie dezvoltat de restul enunului 109. 110. 111. estul lui m-a impresionat pn la lacrimi tema iubiriiB motivul visului Structura de monolog adresat a textului este conferit de "i %nclzit un arpe la sn2

sintagme precum %iu&ita mea", %iu&ite nger scump", dar i de utilizarea ver&ului la persoana a $$-a singular, modul imperativ %rsai" 112. 1n metafora iubite %nger scump, dubla determinare epitetic %iu&ite" i %scump", evideniaz sentimentele puternice ale ndrgostitului -pitetul n vocativ %iu&ite" transfigureaz iu&irea, afectivitatea, iar epitetul %scump" sugereaz imaginea perfect a femeii n ochii ndrgostitului 113. -oezia eminescian %4in valurile vremiiH" se ncadreaz n estetica romantismului prin tema i motivele pe care le dezvolt: iu&irea pierdut, ireversi&ilitatea timpului, stelele, um&ra, visul 4e asemenea, predilecia pentru mrturisirea

direct, sincer a propriilor sentimente, stilul confesiv poate fi un alt argument n susinerea acestei idei 114. )etafora /in valurile vremiiF, din care se constituie titlul, apare i la nceputul primului i ultimului vers, conferind textului simetrie Ditlul invoc trecerea ireversi&ila a timpului, felul n care amintirile vin n prezent din %valurile vremii", aduc sentimente puternice, iar apoi ncep s scad n intensitate !unctele de suspensie reprezint nostalgia, melancolia eului liric, dar i efortul su repetat de a-i aminti peste timp imaginea iu&itei, care nu mai are contururi clare odat cu trecerea timpului 115. -rima strofa evoca nostalgia eului liric fa de timpul trecut, pentru imposi&ilitatea de a trai n prezent o iu&ire ideal $u&ita este descris cu a+utorul epitetelor (braele de marmur", %prul lung, &lai", %faa strvezie", %zm&etul tu dulce"), a comparaiilor strvezie ca faa al&ei ceri", toate aceste figuri de stil conturnd un portret al femeii cu tr sturi specifice liricii eminesciene2 -ortretul este desvrit prin metafora %5emeie ntre stele i stea ntre femei", evideniind frumuseea, perfeciunea iu&itei de nemplinirea iu&irii %*n ochii fericirii m uit pierdut i plng" *n ultimele versuri apare sentimentul de tristee profund, cauzat

I. !+ ($i ai /#inescu6 Peste v r!uri) 32 52 slab de inim# din inim (ratima este un semn de ortografie, care marc&eaz %n prima structur

pronunia legat a dou pri de vor&ire diferite (inima-mi), iar %n cazul celei de-a doua structuri elidarea vocalei %2 /e asemenea, folosirea cratimei a+ut la pstrarea msurii i a ritmului 62 )i-a promis cte-n lun i n stele 0a are o inim mare

72 82 92

temeBmotive* iubirea, natura, codrul, luna, melancolia -este vrfuri trece lun,. 3odru-i &ate frunza lin" Inversiunea din primul vers (-este vrfuri trece lun ") sugereaz

apropierea dintre spaiul cosmic i cel terestru, n scopul formrii unei armonii pentru a crea o imagine de armonie -pitetul %lin" red o adiere uoar i trist a codrului, care este pus n legtur cu starea de melancolie resimit de eul liric :2 -este vrfuri de )i&ai 0minescu este o poezie romantic , ntruct are la &aza trsturi specifice romantismului !rima strof este o descriere a cadrului natural, n care apare ca element specific recuzitei romantice %luna" $ntensitatea tririlor eului liric, starea de melancolie su& care se circumscrie poezia sunt redate i prin ntre&rile retorice care alctuiesc ultima strof <2 Titlul -este vrfuri se reg sete i n primul vers al poeziei, i face -ul liric este ndurerat la gndul trecerii trimitere spre tema textului

ireversi&ile a timpului# timpul nu ia n seam aceast suferina, ci i continu drumul %mai departe, mai departe" ntr-un ritm firesc, la fel ca trecerea lunii =2 -rima strof a poeziei eminesciene descrie natura surprins n momentul nopii $maginile vizuale (%!este vrfuri trece lun. %3odru-i &ate frunza lin") alturi de imaginea auditiv (%6elancolic cornul sun") creeaz un ta&lou dominat de armonia dat de toate elementele naturii, care parc se completeaz reciproc Doate micrile, sunetele sunt a&ia percepti&ile fapt sugerat de epitetul %lin", care red micarea uoar a frunzelor din codru, dar i de epitetul personificator %melancolic", calific sunetul cornului care $nversiunile (%trece luna", %6elancolic cornul

sun") creeaz o expresivitate deose&it a versurilor din primul catren 0entimentul resimit n faa acestui cadru natural va fi unul de melancolie, la fel ca sunetul cornului

I. !. ($i ai /#inescu6 "a steaua) 116. 117. a face cale %ntoars# a o lua pe o cale greit !irgula este folosit pentru a marca pauza ritmic din interiorul

strofei, marcnd i coordonarea prin (uxtapunere ntre propoziii2 118. 119. 120. a pieri $ a se pierde' amor $iubire temeBmotive* steaua,dorul, noaptea )etafora Icoana stelei accentueaz importana stelei, aproape divinG2

0pitetul noapte adnc subliniazG imaginea cosmosului %ntunecat, %nvGluind atmosfera %ntr-o aurG de mister2 121. 122. Icoana stelei ce-a muritB 1ncet pe cer se suie -oezia se %ncadreaz n lirica romantic deoarece apar

teme.motive literare specifice romantismului* noaptea, cosmosul, iubirea2 /e asemenea, conHinutul meditativ Ii exprimarea gnomicG reprezintG alte douG argumente %n acest sens2 123. Titlul poeziei 4a steaua prezint elementul principal al textului

0teaua reprezint punctul de reper al cosmosului dar Ii al %ntregii omeniri2 0a lumineaz vieile oamenilor, dar de multe ori lumina stelei este vizibilG dupG ce astrul de+a a dispGrut2 124. 1n ultimul catren poetul comparG iubirea, dorul care persistG, c&iar dupG ce

sentimentul s-a consumat, cu cGlGtoria luminii emanatG de o stea2 )etafora al nostru dorB -ieri %n noapte-adncG sugereazG faptul cG iubirea care se stinge, nu dispare ca senzaHie cu totul2 /ragostea, la fel ca Ii cosmosul, este eternG2 ,ltimele douG versuri ale strofei fac referire la faptul cG %n urma unei iubiri vor rGmne amintiri veInice2 -oetul foloseIte metafora 4umina stinsului amor pentru a sublinia ideea c ntotdeauna omul care a fost %nnobilat de acest sentiment %i va aduce aminte de frumuseea unei iubiri, care cndva i-a luminat sufletul2

I. !1 ($i ai /#inescu6 Noaptea#) 125. 126. a se face foc i par# a-i lua un foc de pe inim ;olul cratimei %n structura -e-ai mei oc&i %nc&i i ca somnul i pe fruntea-mi %n mi+loc este acela de a marca pronun ia legat a celor dou pri de vor&ire diferite (prepoziia i articolul posesiv, respectiv su&stantivul i ad(ectivul posesiv), pentru a conserva msura versurilor 127. Ideea fratelui tu a fcut lumina n gndurile colegilor )i&nea a fost mereu fruntea clasei, dar niciodat nu-i erau recunoscute meritele2 128. 129. 130. temeB motive * iubirea, noaptea' Coaptea potolit i vnt arde focul n cmin#" 4umnarea-i stins-n cas visare, metafora %mintea somnu-i cald, molatic, lin " mi adoarme" sugernd linitea Tabloul iubirii este constituit %n +urul atmosferei de lini te, de profund i sigurana pe care le ofer acest cadru ndrgostiilor 4e asemenea, somnul este cel care creeaz o lume aparte, n care exteriorul nu mai are nicio importan, comparaia %ochii mei nchii ca somnul" demonstrnd delimitarea acestui spaiu de cel real, de cotidian2 131. !iziunea romantic a acestei poezii se realizeaz att prin temele Ii motivele sale (visul,somnul, iubirea i meditaia nocturn), exploatndu-se zona su&contientului Ii visului, considerat a fi mai consistent dect realul, ct i prin prezena numeroaselor figuri de stil cu rol de a accentua ideea iu&irii a&solute desfurat ntr-un cadru propice (%potolitHarde focul", %somnu-i cald, molatic,lin)2 132. )otivul central al poeziei este eviden iat %nc din titlu, sim&oliznd spaiul romantic de mplinire, de desfurare a

iu&irii a&solute, aceasta nscndu-se din starea de contemplaie i de visare, %n cadrul nocturn2 Sentimentul dominant este cel de lini te i chiar o uoar moleeal (%somnu-i cald, molatic, lin"), iu&irea fiind ncununat de puritatea iu&itei (%al& ca zpada iernii") ntr-un 133. momentul propice visrii, al cderii ntr-o stare meditativ* noaptea2 Spaiul interior descris n prima strof a poeziei este unul intim, fiind surprinse detalii sugestive prin intermediul imaginilor vizuale (%arde focul n cmin", %4intr-un col pe-o sofa ro", %:umnarea-i stins n cas")2 0pitetul dublu potolit i vnt arde focul", pe lng sugestia cromaticG subliniazG Ii atmosfera caldG, reconfortantG a odii 1rmrind cu privirea (ocul linititor al focului din cmin, se realizeaz n mod natural trecerea spre o stare plcut de somnolen, calificat de trei epitete (%somnu-i cald, molatic, lin")2 1n aceast atmosfer, pe care nimic nu pare s-o poat leza, raiunea las locul strii de reverie (%mintea mi adoarme" - metafor)2

I. (2 $i ai /#inescu6 *e c7te ori6 iubito:) 134. 135. ostenite#istovite 1n versul /eparte doar luna cea gal&en - o pat=, linia de

pierzndu-se#disprnd pauz se folosete n interiorul enunului pentru a delimita apoziia explicativ %o pat=, referitoare la %luna cea gal&en= :inia de pauz are rol stilistic, deoarece atrage atenia i asupra atitudinii afective a eului liric, marcnd totodat intonaia deose&it ce exprim admiraia 136. 0l a plecat departe de cas )omentele petrecute %mpreun sunt att de departeH

137.

)etafora

?ceanul

cel

de

g&ea "

sim&olizeaz

imposi&ilitatea mplinirii sentimentului de iu&ire, ca ideal al eului liric 0u&stantivul %oceanul= ilustreaz distana ce s-a creat ntre cei doi ndrgostii, iar gheaa, imposi&ilitatea de a str&ate aceast distan -pitetul personificator %priviri suferitoareJ are ca rol redarea strii de tristee ce survine odata cu pierderea iu&irii 138. pe bolta alburie, o stea nu se arat"# %o pasre plutete cu

aripi ostenite"# %pierzndu-se-n apus"# %m-ntunec i nghe" 92 !ersurile poeziei fac distinc ia ntre planul circumscris de natur i cel al interioritii eului liric *ntre cele dou exist G o evident legtur, deoarece strile resimite de eul liric odat cu pierderea iu&irii, gsete ecou n toate elementele naturii2 :2 (ontemplarea naturii prin descrierea peisa+ului cu puternice reverbera ii %n sensibilitatea eului liric, precum i tema poeziei (iubirea pierdut) sunt dou argumente care ncadreaz textul n estetica romantic <2 Titlul /e cte ori, iubitoF este reluat %n incipitul poeziei pentru a accentua suferina provocat de rememorarea clipelor de fericire pierdute >ocativul %iu&ito" nu red doar raportul relaiei dintre cei doi, ci sugereaz i sentimentul de melancolie al eului liric, punctele de suspensie prelungind parc, ntr-un timp nedefinit, acest sentiment 0tructura %de cte ori" exprim frecvena amintirii, neputina eului liric de a uita fericirea trecut i devenit acum Iocean de ghea" =2 Incipitul poeziei reia titlul, /e cte ori iubitoF, exprimnd suferin a eului liric la amintirea iu&irii trecute, care are efect dezolant asupra sensi&ilitii poetice, sim&olizat prin metafora %oceanul cel de ghea" care-i chinuiete sufletul 8evenirea iu&irii, sugerat prin epitetul metaforic i cromatic %&olta aurie", este imposi&il, ntruct la orizont nu se arat nicio stea $ simbol al deznde(dii :una, ca astru tutelar i martor al fostei iu&iri, este palid de tristee, ipostaz exprimat prin

epitetul cromatic luna cea galben" i prin apoziia explicativ %o pat"

I. (1. (;oria <urtun% Balada lunii) 32 tinuit # ascuns, secret' fugar # scurt, de moment# 52 4inia de pauz din versul Din fiecare-ndrgostit poet are rolul de a sublinia prin izolare substantivul poet, de a eviden ia astfel efectul farmecului I&lnd i linitit" al lunii i totodat de a pstra, prin cezur, sonoritatea poeziei 62 a iei n lume, ct lumea i pmntul, gura lumii etc2 72 motivul lunii, al iubirii, al visului 82 monologul liric adresat, descrierea 92 Sinestezia ntiul vis sub raza ta lunar/ i flfie din suflete pornirea are rolul de a %mbina imaginea vizual cu cea auditiv pentru a personifica Intiul vis" 6etafora-oximoron izvorul de dureri, explicat prin apoziie (iu&irea), constituie un clieu poetic eminescian, care trimite la am&iguitatea sentimentului, reunind &ucuria i tristeea :2 /ei Joria 5urtun este un poet sim&olist minor, discursul liric din Balada lunii este mai curnd romantic, deoarece poetul se folose te de recuzita romantic att la nivelul coninutului (luna, noaptea, visul, iu&irea) ct i la nivelul expresiei: invocaia retoric adresat lunii, descris eminescian (farmecul tu blnd i linitit ca obiect divin, pentru c are puterea de a transforma omul n ndrgostit, iar ndrgostitul n poet $ndicaia de gen 7 &alad 7 pe care o conine titlul poeziei constituie o alt trstur specific a romantismului <2 (ea de-a treia strof a poeziei contureaz rolul farmecului lunii, acela de a metamorfoza fiina uman ntru frumos i armonie, de a face Din fiecare om ndrgostit / Din fiecare!ndrgostit poet. 0pitetele blnd i %linitit i personificarea alunecndu-i ra"a!ncet atribuite farmecului selenar au rolul de a melancoliza omul, de a ilustra calea discret prin care l transform pe om n ndrgostit i pe ndrgostit n poet =2 Titlul unui text literar reprezint o cheie de interpretare a coninutului textual, definind pentru cititor un anumit orizont de ateptare Ditlul poeziei date este alctuit din su&stantivul %balada, care reprezint specia literar: cntecul nchinat lunii, iar doilea su&stantiv din titlu, % luna,

este laitmotivul poeziei2 "cesta este semnificativ, astfel %nct poetul descrie admirativ prin intermediul versurilor %nsu irile lunii i puterea acesteia de a schim&a omul

I. (2. (,arbu <undoianu6 $era) 32 ploaie! toamna!vntul! iedera 52 !irgula marc&eaza %n vorbire o pauz scurt *n cazul primului vers al poeziei "er#a, virgula este folosita pentru a separa doi termeni dintr-o enumera ie (a ploaie! a toamn . 62 #i mai aduci aminte$ #i mai aduci aminte$ 72 motivul toamnei, al aducerii aminte, al trecerii ireversibile a timpului, al spaiului natal vzut ca geografie mitic 82 -rima secven din textul liric dat descrie peisa(ul Jerei, ta&loul naturii i al trgului cuprins de toamn 4escrierea su&iectiv este realizat nc din primul vers prin imaginea olfactiv miroase a ploaie! a toamn i a fn, care are rolul de a purta cititorul %n universul satului moldovean2 ,rmeaz, apoi, numeroase imagini vizuale vntul nisip aduce! fetele ateapt n uli#a murdar, %cru#e fugrite de ploaie care detaliaz peisa(ul trist i dezolant al trgului provincial cuprins de toamn, de ploaie i de vnt 0e remarc a&undena grupului nominal (su&stantive i ad(ective), timpul prezent al ver&elor, prezena indicilor spaiali i temporali, figurile de stil variate 7 toate specifice te xtului literar descriptiv2 92 )etafora zmbet de iaz! de es, cuminte din a doua secven a discursului liric are rolul de a surprinde tinereea trecut a &trnilor %de la casa cea veche" 6otivul toamnei din poezia "er#a este o metafor a vrstei, iar sintagma %zm&et de iaz, de es, cuminte" este ca o amintire a tinereii care lucete n ochii &trnilor, mpreun cu sclipirea fugar a unor elemente din spaiul natal /mintirea vremurilor trecute, contemplate cu naivitatea copilriei :2 -oezia "er#a este realizat printr-o m&inare a stilului tradiionalist cu cel modernist 6otivul aducerii aminte i al trecerii timpului sunt tipic tradiionaliste, iar descrierea unui peisa( tipic romnesc, a satului.trgului provincial, aparine ideologiei tradiionaliste care cuprinde conservarea specificului romnesc 4iscursul liric este creat prin folosirea unor termeni colocviali, neateptai sau a unor imagini menite s ocheze precum uli#e murdare, %gte, cu pantofi galbeni,

%cru#e fugrite, %grila&ul de ieder coclit, %...a"i/ i stearp i molie ca o convalescen#, %linitea...mucegiete, toate mrci ale modernismului Dema i motivele textului in de curentul tradiionalist, dar anumite imagini sunt create n stil modernist <2 ,ltima secven este ca o concluzie a discursului liric $deea poetic a ultimelor cinci strofe este trecerea ireversi&ila a timpului i amintirea tinereii care a rmas doar su& forma unor poze ntr-un al&um Drecutul este %ascuns" n pozele facute n tineree, prezentul fiind doar o trista imagine plina de riduri, vzut n oglind 6i(loacele artistice concretizeaz ideea poetic prin metaforele #e-ascund att de bine albumele cu clamp / de!alam, tinere#ea' Ii trecutu-i lnga lamp, prin imagini vizuale plin e oglinda cu cute n obraz! prin comparaia expresiv i stearp i molie ca o convalescen#. (omparaia din ultimele doua versuri amintete de zilele copilriei lipsite de gri(i, linitite, de mult pierdute e-aa de lung vremea. =2 4imba+ul poetic se caracterizeaz prin expresivitate datorit folosirii imaginilor artistice miroase a ploaie! a toamn i a fn, %au"i cum ploaia stinge fanarele cu ga", %plin e oglinda cu cute n obra" Ii a figurilor de stil* comparaHia i stearp i molie ca o convalescen#, epitete factorul greoi i surd, %tcerea lung i gri, %albumele cu clamp de!alam, metafore linitea n lucruri de mult mucegiete, %un "mbet de ia", de es, cuminte. I. (3. (=ctavian Goga6 Sonet) 32 biseric, altarul2 52 1n versul Ei ele-adorm de tine alinate", cratima este folosit pentru pstrarea msurii medii a poeziei de KK sila&e, prin transformarea hiatului n diftong 62 )i&ai %l bate mereu pe fratele sau mai mic2 1n partea estic a -uropei bate (rivul 72 -oezia este un monolog liric adresat, pronumele personal tu din primul vers avnd rolul de a exprima subiectivitatea, fiind o marc a tipului direct de adresare 82 ? figur de stil prezent n strofa a doua es te personificarea patimile$ adorm prin care poeziei %i este atribuit nsuirea omeneasc de a avea puterea alinrii durerilor sufleteti, de a le face uitate 92 -oezia %onet de ?ctavian oga ilustreaz caracteristicile

tradiionalismului literar, prin cultul spiritului religios cu a(utorul poeziei devenite o %Biseric cu pori nencuiate" i prin prezentarea datinilor stravechi, precum mersul la &iseric, spoveditul, alinarea i purificarea sufleteasc !oezia este de esen spiritual, ilustrnd ideea de religiozitate prin valorificarea riturilor i a credinelor strvechi :2 Scrierea cu ma+uscul a su&stantivului Poezie evideniaz importana acordat de ctre autor poeziei, personificarea ei i adresarea direct prin folosirea vocativului, caz afectiv, oferind su&stantivului o poziiecheie, un rol central n structura poeziei <2 1n prima strof, ideea poetic (!oezia ca altar spiritual unde fiina uman se mprteete cu tainele universului) este su&liniat prin utilizarea pronumelui personal %tu", marc a tipului de adresare direct i a su&stantivului Poezie scris cu ma+uscul ce are rolul de a prezenta de la nceput importana deose&it acordat actului de creaie, transformat ntr-un ritual religios !oeziei i sunt atri&uite nsuiri omeneti cu a+utorul epitetelor personificatoare tainic, curat (oe"ie' ea este tainic, putnd fi neleas doar prin ptrunderea n misterele ei i curat pentru c nu-i (udec pe ceilali, avnd porile deschise pentru toat lumea, fr a face diferene 6etafora central a poeziei, Biseric cu por#i nencuiate, dezvluie legtura ntre poezie i religie, reliefnd procesului de transformare a poeziei n hran pentru spirit =2 4imba+ul poetic se caracterizeaz prin reflexivitate, predispoziie spre meditaie, prin cultul spiritului religios i valorizarea riturilor strvechi, dar i prin expresivitate, realizat cu a(utorul figurilor de stil: metafora %Biseric cu pori nencuiate", personificarea poeziei n sine, creia i se atri&uie nsuiri omeneti, ascultnd pcatele i oprind amarul, caracterizat drept %tainic, curat i senin" i mai ales, prin utilizarea termenilor religioi biseric, a spovedi i altar2

I. (! (=ctavian Goga6 Iubirea mea) 32 cretetele # adncul 52 1n versul %pre ceriuri bra#ele!i ntinde s!i vie dragul mire) *oarele' cele doua puncte anun o explicaie, la nivel sintactic un atri&ut apoziional, i marcheaz totodata o pauz mai mic dect pauza indicat de punct2 62 n fel i c+ip, n nici un c+ip, nu este c+ip

72 tema iubirii, tema naturii' motivul nostalgiei, al soarelui, al apei2 82 funcia emotiv i funcia poetic 92 (omparaia aa!i iubirea mea, asemeni acestei largi cet#i de unde sugereaz imensitatea sentimentului dominant 7 iu&irea 0intagma conine i o metafor sugestiva, cet#i de unde, care semnific mreia pur a lacului dintre muni :2 -oezia este structurat ca o ampl comparaie ntre natur i iu&ire: uniunea sim&olic a elementelor firii, apa i soarele, este asemntoare cu comuniunea sufleteasc dintre cei doi ndrgostii /dver&ul de mod aa are rolul de a sublinia ideea c iu&irea, sentiment trit de eul poetic, este profund, misterioas i statornic precum apele lacului de munte, %nfiorate permanent de atingerea razelor de soare2 <21n penultima strof a poeziei, poetul ilustreaz, prin personificare, reacia undelor lacului n momentul ntlnirii cu razele soarelui 1n animism sim&olic str&ate ta&loul: razele srut fa#a undei! spuma alb nfiorat--, %prelung i ptima tresare, %tremur 2 Termenii folosii aparin cmpului semantic al sentimentelor mprtite, al pasiunii puse pe seama elementelor naturii /pariia soarelui reprezint trezirea la via a lacului, iar strlucirea razelor d via acestuia pn n adncuri 3uvntul &or semnific &ucuria adncului =2 Titlul unui text literar reprezint o cheie de interpretare a coninutului textual, definind pentru cititor un anumit orizont de ateptare Titlul poeziei 'ubirea mea este format dintr-un substantiv comun i un ad(ectiv posesiv i se afl n strns legatur cu tema iu&irii prezent n poezie 0oarele alint cu razele lui lacul aa cum iu&irea alint sufletul omului -entru eul liric iubirea este cea care %nclzete sufletul i-i d via, aa cum soarele vegheaz asupra lacului i-i trezete sentimente arztoare *n esen, metafora curcu&eului sugereaz iu&irea mplinit

I. (( (=ctavian Goga6 Btrni) 32 plug! coas 52(ratima utilizat n versul .i!n barb plnge tata... marc&eaz elidarea vocalei Ii reducerea numGrului de silabe prin evitarea &iatului2 "stfel se pGstreaza mGsura Ii ritmul poeziei2 62!erbul la modul con+unctiv, timpul perfect, repetat %n ultimele dou versuri din

prima strof, su&liniaz regretul prsirii satului, vzut ca o matrice existenial: % fi rmas fecior la plug, / * fi rmas la coas2 72 -rezena eului liric se evideniaz prin pronumele de persoana $: m! mi ! eu i prin ver&ele la persoana $: rtceam, %s fi rmas, mrci specifice ale su&iectivitii poetice 82 Textul poetic are o structur clasic : are cinci strofe, catrene 6sura este de apte-opt sila&e, rima apare doar la versurile L i M, ceea ce creeaz o sonoritate ampl, prin rostirea versurilor dou cte dou 92 )etafora un stlp la btrne#e din ultimul vers al strofei a doua eviden iaz dorina de a fi ramas n satul natal, pentru a fi un spri(in pentru prinii si a(uni la &trnee :2 -oezia Btrni de ?ctavian oga se %ncadreaz n lirica tradiionalist prin ntoarcerea nostalgic spre lumea satului, vzut ca o matrice existenial 8egretul nstrinrii (motivul dezrdcinrii, specific poporanismului) predomin n ntregul text poetic, eul liric raportnduse la trecut, la parini i la sat ca la un univers al credinei, al linitii sufleteti i al tradiiei 4e asemenea, expresivitatea textului ine de recuzita tradiionalist: tendina de epicizare a liricului, figuri de stil lipsite de am&iguitate, prozodie clasic <2 ,ltima strof ncepe cu un adver& de mod (a/, urmat de puncte de suspensie, reprezentnd o marc a implicrii afective 6elancolia trecerii timpului este su&liniat prin epitetul %bie#i , alturat su&stantivului btrni , dar i prin ver&ul v trece#i, cu nuane stilistice 0pecific lumii satului, parinii i pun nade(dea n credin, singura ce le-ar putea alina a&sena fiului iu&it : .i plnge mama pe ceaslov, / .i!n barb plnge tata... Sentimentul de triste e se desprinde din ntregul text poetic, fiind dat de regretul nstrinrii =2 Titlul unui text literar reprezint o cheie de interpretare a coninutului textual, definind pentru cititor un anumit orizont de ateptare /stfel, titlul Btrni evideniaz mesa(ul textului poetic Drecerea ireversi&ila a timpului este resimit de prini, care sunt singuri i i ateapt fiul 0u&stantivul din titlu este nearticulat, su&liniind generalitatea, faptul c regretul nstrinrii de cei dragi poate aparine oricui a trit aceast exeperien

I. () (>adu G?r6 %ictorii ne&re)

32 tumult # zbucium' am strns # am cuprins, am adunat 52 (ratima marc&eaza elidarea vocalei ) pentru meninerea msurii i a ritmului din versul respectiv, prin evitarea hiatului 62 n orice zi! cu att 72 Tema trecerii timpului, motivul mor ii, motivul sensului existenei, motivul nvingerii fiinei de ctre timp (al condiiei umane finite) 82 ,tilizarea pers2 I plural sugereaz ca tema poeziei este una universal vala&il: ne credem stnci! ne vrem granit* Toate afirmaiile din text sunt o&servaii ale naturii umane n raport cu viaa i cu moartea, pentru o mai &un identificare a cititorului cu autorul 92 #e credem stnci * )etafora stncii reprezint aparenta putere i imortalitate, caliti dorite de om i pe care uneori consider ca le are, ascunznd n interior viermi profunzi+ fric, sl&iciune, fragilitate :2 -e parcursul %ntregii poezii observ m tehnica ingam&amentului, ideea poetic nefiind enunat ntr-un singur vers# versurile care ncep cu liter mic sugereaz continuitatea ideii <2 ,ltima strof, concluzia discursului liric, este deschis de o dis(uncie pentru a accentua, n acelai timp, ideile din strofele precedente, puse n relaie cu aceast ultim idee -ste prezent o nota de optimism, caracteristic oamenilor care au trit momentul i l-au preuit, cci acetia vor putea zm&i la urm (%n loc s iz&ucnim n plns") 3a mi(loace artistice, poetul utilizeaz inversiunea (%n inimi dac-am strns"), pentru a pstra rima i ritmul, i epitetul metaforic zile vii (amintind parc de ndemnul %3arpe 4iem") /ntiteza zmbim $ izbucnim n plns este susinut, la nivel sintactic, de perechea propoziie principal 7 circumstanial opoziional, care pun n eviden diferena de atitudine a omului, mulumit cu meschina % izbnd asupra zilei ce a trecut, %n loc s fie nelinitit de faptul c n ziua aceea a mai murit puin =2 Titlul unui text literar reprezint o cheie de interpretare a coninutului textual, definind pentru cititor un anumit orizont de ateptare Ditlul poeziei, ,ictorii negre! se refer la victoriile mici, ce ne dau impresia puterii, dar care se afl, de fapt, su& negura incertitudinii i a nfrngerii de ctre fore mai mari dect noi /cest aspect este reliefat i de metafora miezului %viermuit, cci aparena este ntotdeauna alta dect esena i victoriile trectoare sunt, pn la urma, nghiite de moarte, oamenii fiind ntotdeauna nvini, prin condiia lor efemer

I. (+ (Ion ;eliade >dulescu% 'burtorul) 32 nesa#iu $ forma literar: nesa# %prinz $ forma literar: prind# %morele $ forma literar: morile 52 ;olul virgulei este acela de a izola substantivul %n vocativ, marc a adresrii directe 62 C-am nicio veste de la rude2 C-am cumparat dou veste, ci una2 72 motivul literar al zburtorului, motivul comuniunii omului cu natura, motivul nopii, al somnului etc 82 )sura versurilor este de KN-KM sila&e, iar rima este ncruciat 92 ;epetiia epitetului %nalt, un superlativ afectiv, contribuie la accentuarea impresiei de solemnitate i vra(, noaptea e %nalta" i vemntul ei negru, %semnat cu stele, cuprinde ca o mantie imens lumea n %bra#ele somniei2 0ste momentul aprinderii stelelor pe cer, al contur rii unui cadru nocturn de o arhaitate primordial, propice pentru apariia C&uratorului Se remarc la Jeliade tendinta spre nalt, larg, fiindc %obiectul liric nu poate tri la acest poet dect sub regimul sublimului.(0ugen Simion) :2 4irismul subiectiv se realizeaz prin atitudinea poetic transmis n mod direct i, la nivelul expresiei, prin mrcile su&iectivitii (mrci lexicogramaticale prin care se evideneaz eul liric): pronumele personal la persoana $ singular %-mi, verbele la timpul prezent, persoana I singular tremur' topica afectiv . cezura -rin lirismul obiectiv se produce o sublimare, o estompare a prezen ei eului liric n spaiul poetic2 4ocutorul devine mai abstract, %nct, %n multe poezii obiectualitatea devine voce (Kolfgang LaMser), prnd ca se exprim pe sine, nct nu mai este percepti&il nici un receptor al ei, deci nici un locutor -ul liric rmne un o&servator discret al desfurrii ta&loului de natur prin faa cititorului *n descrierea nnoptrii se remarc prezena unui lirism o&iectiv !astelul 7 sintez remarca&il ntre lamartinism i eresurile populare 7 este dominat de linite, motivul tcerii depline revine ca un laitmotiv :irismul eliadesc este totui mai puin o&iectiv fa de cel co&ucian -rezena celor doua tipuri de lirism se (ustific prin stuctura &aladei (introducerea mitului folcloric n poezia cult, idilicul rural ) <2 1n poezia -burtorul a lui Ion Neliade-;dulescu, ntlnirea unei fiine stranii are efecte rvitoare pentru echili&rul tinerei fete: simurile i sunt amplificate la maximum, senzaiile sunt de o intensitate vecin cu durerea !rezena C&uratorului se face simit de la distan, el fiind

pretutindeni i nicieri *n contact cu o astfel de puternic surs de energie, corpul tremur, npdit de o exaltare extraordinar: % (&! inima-mi zvcnete'... i "boar de la mine' / 0...1 .i cald, i rece, uite c! mi furnic prin vine, / n brate n!am nimica i parc am ceva , de o vibraie profunda, cuprinznd ntregul trup, fcndu-l s triasc sentimentul erotic cu o frenezie rar 6nat de fore care depesc cu mult nchipuirea, incapa&il de a se stpni, tnra fat trece succesiv de la o stare la alta, fr oprire, de la &ucurie la tristee i plns Dranscrierea strilor fizice i sufleteti este sugerat prin intermediul construciilor exclamative i al punctelor de suspensie cu valoare stilistic, ce au rolul de a accentua incapacitatea fetei de a-i explica efectele unei %&oli" misterioase /ntiteza reliefeaz strile contradictorii pe care copila le trieste % mi cere***nu- ce!mi cere, n-am nimica i parc am ceva2 =2 !ersurile citate se caracterizeaz prin expresivitate i sugestie *n poezia -burtorul6 impactul fiinei demonice cu tnra fata produce pulsiuni erotice extraordinare 8elatarea strilor fizice i sufleteti pe care fata le percepe cu ngri(orare este construit gradat, prin interogaii, exclamaii i vocative: ,ezi! mam, ce m doare', C uite, m ve"i, mam$2 /ragostea se manifest ca o &oala, prin simptome cu totul noi pentru tnra n sufletul creia sentimentul s-a ivit pe neateptate, ilustrate prin ver&e i locuiuni ver&ale cu puternic for de sugestie: %pieptul mi se bate, un foc s-aprinde-n mine, rcori m iau la spate, mi ard buzele, obra.ii-mi se palesc, inima-mi zvcnete', -mi furnic prin vine, tremur de nesa#iu, oc&ii-mi vpia"2 >ata este derutat, &ulversat de senzaiile contradictorii, aflate n antitez Coaptea, %n decorul unei lumi cufundate %ntr-o lini te patriarhal, ntrun paradis terestru, se deschid cile magice pentru ntlnirea fetei cu C&uratorul, nger i demon n acelasi timp, ncntator prin frumuseea lui neo&inuit +niricul ce domneste asupra ntregului peisa( cheam C&uratorul i apariia acestuia se face cu participarea ntregii naturi: %/cere este totul i nemicare plin, / ncntec sau descntec pe lume s!a lasat, / 2ici frun"a nu se mic, nici vntul nu suspin, / .i apele dorm duse i morele au stat2 !ersurile redau o secven de timp ncremenit ca n faa unui mare miracol, un ta&lou imo&il, un univers ce se poate ntlni n ta&lourile pictorilor moderniti: intruziunea straniului n real, participarea lui la un eveniment se face cu discontinuitate, punnd n eviden marile fore care unesc planurile cosmic i teluric :umea ateapt nfrigurat sosirea fpturii cereti, undeva la grania dintre real i ireal I. (. (&t" )" #osi'% C ntreul) 32 pururea # mereu, totdeauna' trudit# obosit, ostenit 52 -unctele de suspensie din a doua strof confer o not de mister

asociat imaginii poetului i marcheaz ntreruperea irului vor&irii 62 a face umbr pmntului, a se speria 3c+iar i de umbra sa 72 !erbele la con+unctiv exprim o aciune dorit, posi&il, ele vizeaz o imagine ideal a poetului 82 pe fa#a lui de c+in br"dat 92 )etafora furar de rime se refer la condiia artistului -ste sugerat ideea poeziei ca meteug, ca art !oetul este un meteugar, iar poezia pare a se nate, ca la /rghezi, prin intermediul efortului creator !oetul este cel care %furete", care modeleaz poezia, ea pare s fie o m&inare miraculoas ntre, aa cum ar spune /rghezi, %slova de foc i slova furit" :2 -oezia este o art poetic deoarece n ea poetul i exprim ideile despre condiia poetului (s treac nebgat n seam / ca i o umbr prin mul#ime / ce nici s tie cum l c+eam), viziunea despre art, despre procesul de creaie i despre rolul artistului furitor de rime. 4a %nceput, poetul pare a fi %ntruc&iparea poetului damnat ca %n poezia simbolist, sau a celui romantic ca n poezia eminescian, dar de fapt el este reprezentarea poetului solitar, ce nu vrea s fie recunoscut de nimeni el n-ar dori s!l recunoasc / pe lume nimeni niciodat, %s treac nebgat n seam, un poet ce pare s aspire ctre anonimat <u omul n sine, fiina &iologic, real, este important, pare a spune vocea poetic, ci rodul creaiei sale tre&uie s fie cunoscut i mprtit de ceilali <2 ,ltimele dou strofe contureaz condiia artistului, dar i lumea n care acesta vieuiete -pitetul %trudit sugereaz efortul depus pentru conceperea poeziei2 /e asemenea, epitetul personificator si&astr, asociat casei, poate fi interpretat ca o metafor ce sugereaz solitudinea, interiorizarea poetului i a universului su 0trofa a doua vine s ntregeasc dorina poetului de a se pierde %n anonimat2 ,ltimul catren se constituie %ntr-o aspiraie a poetului care i dorete s se detaeze de aceast dat -l vrea s-i nstrineze suferina, mprind-o celor muli %s!i par!o inim strein / c sufer i plnge!n ele/. "ceast idee de detaare este sugerat prin intermediul epitetului %strein2 ?pera poetic devine un &un spiritual al tuturor, o alinare pentru fiecare suflet $nteresant este ideea receptrii propriei creaii din perspectiva 3eluilalt: suferina, odat su&limat n Dext, se poate ntoarce ca &alsam sufletesc pentru nsui creatorul acestuia =2 ?rice titlu genereaz un orizont de ateptare i induce un anumit nivel de lectur a textului poetic Ditlul poeziei se constituie dintr-un su&stantiv cu valoare metaforic %Cntre#ul, desemnnd att poetul ct i condiia sa /socierea poeziei cu cntecul i a poetului cu un cntre, ca n /ntichitate, sugereaz caracterul orfic, muzical, melodios, armonios al poeziei 4iscursul liric confirm ateptrile generate de titlu: poezia este o confesiune liric despre statutul poetului

I. (1 (/#il Isac6 % nturile nopii...) 32 s scape # s salveze, s eli&ereze# spaim # groaz, fric, team 52 1n structura ?, %ncete plnsulO virgula izoleaz inter(ectia afectiv o de restul propoziiei# semnul exclamrii este folosit la sfritul unui enun exclamativ, marcheaz intonaia imperativ a versului, punndu-se n eviden o stare afectiv (tristeea, disperarea) 62 )i-a rspuns cu promptitudine la ntre&are (a reaciona, a replica) <u m-am ateptat s nu-mi rspund la scrisoare (a scrie) " rspuns exigentelor noastre (a corespunde) 72 1n poezie este prezent tema naturii, evideniat de motivul nopii, precum i tema rului existenial, evocat de motivul morii i cel al singurtii 82 !erbul la pers2 I m cufund, pronumele personale la persoana I sg* m, mi! (sufletu)-mi, prezena inter(eciei afective o, interogaiile retorice reprezint mrci lexico-gramaticale ale su&iectivitii 92 (-nceput blestemul groapa s mi!o sape * personificarea din ultimul vers al celei de-a patra strofe (terine) pune n eviden spaima i disperarea eului liric, ce-i simte sfrsitul din ce n ce mai aproape :2 4a nivel tematic, poezia ,nturile nop#ii/ este o creaie modern ntruct predomin excepia i straniul, evidente nc de la nceput: natura i dezlanuie forele i &lesteam ntreaga omenire la moarte: nu e om pe lume* /e asemenea, sentimentul dominant transmis de poezie este spaima, nelinitea# vocea poetic este marcat de anormalitate, angoas i nstrinare, triri specifice poeziei moderne <2 -rimele dou strofe marcheaz nceputul unei stri de nelinite, care se menine pe tot parcursul poeziei 3ele dou exclamaii din finalul primei strofe, 0! ncete plnsul1 %ufletele doarm ' ilustreaz o uimire forat, impus, ce reliefeaz atmosfera ncordat, ncercarea eului liric de a se salva de un ru existenial profund, nenumit 3ea de-a doua strof exprim nceputul disperrii i al spaimei 6etafora tot mai noapte-i noaptea evideniaza frica i cufundarea n ntuneric, n tene&rele propriei fiine, poate, vocea poetic dezvluindu-i dorina de salvare prin ntre&area 2nde-i mna alb care s m scape$. "ntiteza alb - negru, lumin 7 ntuneric devine astfel expresiv =2 Titlul este alctuit dintr-un grup nominal, ,nturile nop#ii/, i ofer o cheie n dezlegarea nelesului poeziei /stfel, acesta se afl n strnsa

legatur cu coninutul, ntruct %vnturile" par a fi curentul ce aduce &lestemul, moartea i spaima, transformnd totul ntr-o noapte total, nesfrit 4e asemenea, punctele de suspensie menin tesiunea i creeaz o atmosfer stranie, n care ntunericul se aterne pe neateptate i pune stpnire pe tot ce gsete n cale

I. )2 ( Ale'andru $acedons@i6 (ondelul ro)elor ce mor) 32 fior # %nfiorare, freamt, tremur# vlmaguri # valuri, %nvolburri 52 (ratima leag forma neaccentuat a pronumelui reflexiv de ad(ectivul duioase, contribuind, prin evitarea &iatului, la p strarea msurii i a rimului din vers 62 S-a lovit la frunte2 1n fruntea clreilor se afla hatmanul nsui -rivesc frunile de piatr ale munilor 72 Tema efemeritii fiinei, tema trecerii timpului, tema naturii# motivul rozelor, al tristeii, al morii 82 vlmaguri de suspine 92 Tristeea fa de trecerea timpului, nostalgia fa de var, metafor a plenitudinii fiinei :2 ;espectnd trsturile specifice rondelului, 3 vremea rozelor ce mor4 se constituie %ntr-un refren, ce contribuie la muzicalitatea versurilor, principiu estetic fundamental al simbolitilor 3adena ritmic impeca&il asigur o fluiditate desvrit 8egsindu-se n toate cele trei strofe ale poeziei, versul amplasat att la nceputul, ct i la sfritul poeziei se transform n laitmotivul acesteia i susine tema poeziei <2 ,ltima strof ilustreaz deprimarea eului liric n faa condiiei efemere sugerat de amurgu-ntristtor4 Ii de suspinele ce se manifestG %n vlmaguriJ2 )oartea, ca dezintegrare cosmic, este sugerat de metafora marea noaptea care vine4! prevestit de rozele care i pleac podoa&a corolei !ersonificarea florilor, ce Duioase-i pleac fruntea lor4, amplific tragismul strilor sufleteti ale fiinei umane copleite de tristee din cauza trecerii lor efemere prin lumea material: 3 vremea rozelor ce morJ2 )etaforele amurgu-ntristtor i marea noaptea care vine sunt simboluri ale morii iminente, care va pogor peste ntreaga fire i n faa acestui sfrit inevita&il fiinele vremelnice 7 rozele, oamenii 7 nu pot dect s-i plece fruntea

=2 -oezia liric este o form de poezie prin care autorul ncearc s transmit propriile sentimente i starea de spirit, modurile de expunere fiind monologul liric i descrierea 3uvintele au sens conotativ, funcie emotiv i estetic, rezultnd un lim&a( poetic expresiv, &ogat n figuri de stil &azate pe sugestie 0e remarc, de asemenea, formulele artistice de factur ideatic, n ntreaga poezie existnd numai dou su&stantive concrete din lumea material: %rozeJ i %grdiniJ, restul fiind din zona abstractului i definind stri interioare, din structura emoional: %fiorJ, suspineJ2 -rezena eului liric constituie de asemenea o trstur a poeziei lirice, expunndu-i tririle prin prisma ideii centrale a poeziei, i anume a sentimentului efemeritii I. )1 (Ale'andru $acedons@i6 Pe balta clar) 32 a da ap la moar, ap de ploaie, a-i lsa gura ap, pe apa 0m&etei 52 -unctele de suspensie marc&eaz ntreruperea discursului poetic, pauz stilistic sugernd starea contemplativ a fiinei 62 !erbele la indicativ imperfect sunt specifice att descrierii, conturnd un peisa+ lacustru, %n lumina proaspt a dimineii (%&arca plutea", %zm&eau rsfrngeri argintoase"), ct i evocrii unei vrste trecute, a inocenei ( %visul ce optea") $mperfectul creeaz iluzia duratei, punnd n eviden starea am&igu, de &eatitudine melancolic a eului poetic 72 Tema naturii, tema visului, motivul trecerii timpului2 82 "lbei neprihnite curgeau din cer# 7 voioase . Cm&eau n fundul apei rsfrngeri argintoase" 92 0pitetul din sintagma alba diminea# intensific, prin inversiune, sugestia de puritate a ntregului cadru, care se reflect i asupra sufletului 3uloarea al& poate sugera i luminozitatea, intensitatea luminii sau senintatea /cest epitet constituie totodata i o imagine cromatic *n acelai timp, construcia poate fi o metafor a vrstei tinere i inocente de odinioar 2 :2 ,ltimul vers al poeziei este folosit ca o concluzie a discursului liric2 /ublarea sa, %mpreun cu adugarea exclamaiei %0&O accentueaz starea de melancolie, de nostalgie faa de pierderea sufletului inocent de altdat: curatul argint de-odinioar. <2 1n textul dat apar elemente specifice liricii simboliste, precum folosirea simbolurilor (lumina albei dimine i, crinii suavi, norii al&i), tehnica

repetiiilor i cromatica sugestiv, muzicalitatea textului poetic =2 Titlul oricrei opere literare induce cititorului ei un orizont de ateptare pe care aceasta l poate confirma sau infirma Ditlul pregtete cititorul pentru ceea ce constituie esena operei i ofer o cheie de intepretare textului *n cazul de fa, titlul poeziei Pe balta clar, reluat %n incipit, ne duce cu gndul la un peisa+ din natur , la un pastel, dar estetica sim&olist nseamn antimimesis, refuzul de a numi o&iectele realitii Duele de lumin i culoare care sugereaz un peisa( acvatic n strlucirea dimineii sunt, de fapt, corespondene ale sentimentului nostalgic ce evoc nevinovia unei vrste (copilrie sau tineree): analogia se face prin sim&olul argintului i al oglindirii !rin urmare, textul contrazice ateptrile cititorului, cel puin pe cele ale unui cititor neavizat I. )2 (Ale'andru $acedons@i6 Stu!ul de liliac) 32 gemea ' v5itndu-se 52 1n al doilea vers, cratima care leag prepoziia de articolul posesiv este utilizatP pentru pPstrarea msurii, a ritmului i a rimei (prin inversiune) 62 "dverbul ce este menit s accentueze trecerea timpului, precum i caracterul sPu ireversibil* clipele frumoase pe care %ndrPgosti ii le-au petrecut n cadrul protector al naturii fiind acum doar o amintire 72 Tema naturii ca spaiu protector (martor al iu&irii), motivul iu&irii, motivul trecerii timpului 82 -rezena eului liric este evideniat prin pronume i ver&e la persoana $, dar i prin exclamaii i inter(ecii afective: %peste noi ' nu mai suntem doi, 01 Doamne 92 0pitetul din sintagma ramuri pl5pnde sugereazP fragilitatea naturii, condamnatP la efemeritate i mediocritate de cPtre soarta ce-acolo le-a s5dit* Situaia are nsP sP se sc&imbe, %n momentul apari iei iu&itei 4evenind martor al iu&irii dintre cei doi, stuful de liliac nflorete magic, crend un spaiu protector pentru ndragostii :2 1n strofa a treia este prezentat momentul %n care destinul stufului de lilac %ncepe sP se sc&imbe2 )oartea iminent , timpurie, strnete %groaza" ramurilor plPpnde, contiente de propriul sfrit 4intr-un element ce aparinea strict regnului vegetal, plngndu-i soarta potrivnic, odat cu apariia iu&itei, liliacul se transformP, %nflorind2 "stfel, stuful

de liliac descoperP un alt regn i un alt rol al existenei sale, acela de a prote(a iu&irea celor doi ndragostii <2 Titlul prezintP cititorului ideea centralP a poeziei* stuful de liliac, ini ial condamnat la moarte ncP %nainte de a %nflori, %i atinge totui scopul fiinei sale prin intermediul iu&irii, ns P %n final, se usucP odatP cu aceasta2 =2 (onceptul de poezie liricP include att lirismul subiectiv, ct i pe cel o&iectiv, am&ele prezente n discursul poetic 4irismul subiectiv se realizeaz prin atitudinea poetic transmis n mod direct i, la nivelul expresiei, prin mrcile su&iectivitii (mrci lexico-gramaticale prin care se evideneaz eul liric): pronumele personal la persoana $ plural noi, verbul nu mai suntem la timpul prezent, expresia inter+ecional 01 Doamne! topica afectiv -rin lirismul obiectiv se produce o sublimare, o estompare a prezen ei eului liric n spaiul poetic2 0ul liric rmne un o&servator discret al desfurrii ta&loului de natur (pastelul din primele trei strofe) n faa cititorului i doar imaginarul poetic sugereaz personalizarea discursului liric

I. )3 (Adrian $aniu6 *urtun de toamn) 32 groparii! nmormnta! le6! cimitirul 52 !irgula din primul vers desparte grupul nominal (substantiv Q determinant) de grupul verbal (verb Q determinant antepus) i totodat marcheaz cezura acestuia, plasat inegal 62 !erbele la imperfect folosite %n text evoc un moment trecut, impresionant pentru privitor, furtuna declanat ntr-o zi rece de toamn $mperfectul sugereaz, de asemenea, susinerea confesiunii lirice, rememorarea 72 Tema naturii, motivul toamnei, motivul furtunii, motivul mor ii 82 Imagine vizual 7 copaci roca#i 0...1 s!au despuiat, %5receau cocorii, Imagine auditiv 7 tnguind pustietate7 #ipa, pierdut, stolul cocorilor. 92 )etafora fulgere verzi sprgeau n #ndri iadul norilor creeaz o imagine vizual expresiv, prin sugestia tumultului malefic al cerului plin de nori negri, impuntori, prin fulgurantul efect verzui care sfie ntunecimea i, mai ales, prin viziunea frapant a cristalizrii

norilor, spari n ndri de fulgerele terifiante :2 Tradiionalismul promoveaz valorile tradiionale, specificul naional *n textul dat, vocea liric descrie natura, dar i spaiul rural (%pe drumuri nmolite gemeau care aplecate, arturi", %vie")# poezia pare a idiliza trecutul 89iros de &um i de cremeni desfunda vec+imi , prin evocarea vremurilor de odinioar , dar viziunea poetului, dei unul dintre ntemeietorii :ndirii, este sobr, iar lim&a(ul este modernist -ste de remarcat mai curnd ca trstur tradiionalist o sugestie a unui fantastic de tip folcloric, o viziune maca&r (%rece se nmormnta un le de soare", %cimitirul cerului", %nuci mocirloi au glgit, arznd pucioas") >ersificaia este clasic <2 1n a doua strof este conturat procesul de strngere a parilor din vie de catre argaii care grbir ca groparii din cauza sitelor de ploaie care cerneau picturi strmb din zare* Imaginea vizual a cerului acoperit de nori, de parc ar avea loc % nmormntarea ultimei apariii a soarelui i compararea gra&ei argailor cu aceea a groparilor aduc o not fune&r discursului poetic !arii din vii sunt adunai pentru c toamna este anotimpul morii, al sfrIitului, al durerii, %n urma ei nermnnd dect um&re ale lucrurilor ce au fost cndva =2 1n cazul poeziei de fa, sunt relevante expresivitatea i sugestia, concretizate de autor prin imagini vizuale, auditive i olfactive: treceau cocorii tnguind pustietate4! miros de &um i de cremeni2 Imaginarul are o not de fa&ulos maca&ru, sugerat prin metafore i comparaii: %rece se nmormnta un le de soare, %cimitirul cerului , argaii se gr&esc ca groparii pe care i apuc ploaia -pitete precum %nuci mocirloi", %scorpie cleioas" (n acelai timp metafor a ploii) sau metafora %cocoaa lumii" sun arghezian

I. )! (Ion $inulescu6 Acuarel) 32 pas cu pas! la tot pasul! a face primul pas! a #ine pasul etc2 52 (ratima pstreaz ritmul i msura de KO sila&e a versului-refren, prin elidarea vocalei a prepoziiei i a articolului hotrt al su&stantivului oraul2 62 "dverbul dect %ntr-o construcie negativ este sinonim cu doar sau numai i introduce un circumstanial de excepie !e plan stilistic, el intr ntro imagine auditiv marcat de o tcere stranie pentru un loc de regul agitat, tumultuos i zgomotos, aa cum este oraul (%#u rsun dect paii celor care merg...)2 (adena picturilor de ploaie i sunetul

monoton al pailor trectorilor dau impresia unei lumi artificiale n care totul se repet 72 Tema universului banal, motivul ploii programate, motivul citadin2 82 R222S vec&ile umbrele! ce suspin' nu rsun dect paii celor care merg...' caden#a picturilor de ploaie (imagini auditive) 92 Sonoritatea textului minulescian este remarcabil , fiind o&inut prin reluarea versului %n orau!n care plou de trei ori pe sptmn, devenit refren i laitmotiv al discursului poetic 6otivul ploii programate contureaz universul &anal, monoton i artficial al oraului :2 -rima strof zugrvete universul citadin, marcat de ploaia monoton, de plictiseal i artificialitate ?amenii par ppui automate (comparaie) pentru c populez un spaiu n care nimic nu se schim&, totul pare egal cu sine# elementul uman este contaminat i el de starea de monotonie i mecanic, care domin ntregul text liric !lim&area orenilor, &izar i nemotivat (% 0renii, pe trotuare, / merg #inndu!se de mn) impune o viziune aproape absurd : micrile nu au coninut sau intenie, sunt reduse la ritmul pur, iar a&sena semnificaiei devine o trstur modern 6uzicalitatea se impuneprin imaginile sonore (ploaia n sine, dar i suspinele vechilor um&rele, personificate), prin sacadarea textului, prin ritm i refren, prin paralelismul sintactic, su&liniind impresia de monotonie repetitiv, de &lazare a&solut, de lips de orizont <2 Titlul poeziei lui Ion )inulescu este un substantiv comun, care denume te tehnica de a picta cu a(utorul culorilor diluate cu ap /vnd n vedere coninutul ideilor exprimate prin acest text liric, titlul este unul foarte sugestiv ?raul descris nu se evideniaz prin nimic altceva dect prin faptul c plou de trei ori pe sptmn2 -loaia care tot cade pare s tearg toate %culorile" care dau via unui ora, la fel ca n tehnica amintit 8itmul vieii din acest mediu este dictat de ritmul picturilor de ploaie Dotul pare automat, pn i micrile oamenilor, totul este estompat, % diluat" de apa ploii Tabloul sugerat de acest text liric nu poate fi reprezentat dect %n acuarel =2 4a nivelul coninutului, tema universului citadin, motivul ploii i spleenul sunt elemente specifice liricii sim&oliste 1niversul exterior este o reflexie, o proiecie a celui interior, marcat de plictis i &lazare :a nivelul formei, se impune muzicalitatea, principiu estetic fundamental al sim&olitilor, efectele eufonice fiind o&inute prin tehnica refrenului, prin repetiii (paralelism sintactic), aliteraii discrete, fluiditatea ingam&amentului, anularea cezurii fixe

I. )( (Ion $inulescu6 +rei lacrimi reci de cltoare) 32 ritmul unui vers! versul! cntre#, %fu scris 52 4inia de pauz folosit simetric n prima strof, dup cele dou enunuri afirmativ-categorice (%;i-ai s) m) ui<i' ;i-am s) te uit), izoleaz circumstanialele cauzale, cu rol explicativ -a marcheaz, de asemenea, o atitudine afectiv 62 "dverbul poate reprezint un modalizator al discursului poetic, alturi de timpul viitor (%te vei gndi) i de modul prezumtiv (%l-o duce), subliniind desfurarea imaginar, ipotetic a scenariului de dup desprirea celor doi ndrgostii 72 Tema despririi ndrgostiilor, motivul cltoriei, motivul poeziei, motivul visului, motivul cor&iei (vaporul) 82 <)rmul! topindu-se ca noru-n zare7 trei lacrimi reci7 privi-voi vaporu-n repedele-i mers (imagini vizuale) 92 )rcile su&iectivitii sunt pronumele i ver&ele la persoana $ i a $$a, dat fiind c textul este un monolog liric adresat: % ai s m ui#i' am s te uit, eu, mi-eti pierdut"%versul meu, pn la tine, ca i mine etc2 :2 (omparaia %urmri-vei rmul, topindu-se ca noru-n zare, sugereaz micarea lent a vaporului ce se ndeprteaz de rm $nteresant este perspectiva invers a privirii care aici aparine iu&itei care pleac i vede rmul topindu-se ncet, dei discursul poetic aparine eului poetic, celui care rmne mhnit pe rmul mrii, nsoind-o cu privirea $maginea este clieizat i sentimental <2 Cucleul narativ al poeziei (desp rirea ndrgostiilor, plecarea femeii, dorul i nostalgia su&limate n versuri pe care ea le va citi cndva) declaneaz o stare liric, pe care poetul o va transpune n versuri !oezia de dragoste, asemenea mesa(elor din sticl ale marinarilor naufragiai, va a(unge poate la cltoare i-i va reaminti chipul uitat al iu&itului de altdat >er&ele la viitor, precum i epitetele %palidul vis", %ntunecatu-mi chip" sugereaz caracterul ipotetic al desfurrii povetii de dragoste =2 -oezia lui Ion )inulescu aparine sim&olismului mai ales prin estetism i prin muzicalitatea canta&il, dei putem ncadra aceluiai curent i

motivul cltoriei $u&ita pleac, cuplul erotic se desparte, %c i uitarea e scris-n legile omeneti", iar imaginea plecrii sale este urmrit nostalgic de pe rm 3ifra trei, motiv frecvent la 6inulescu, aduce o sugestie magic -stetismul nseamn asumarea teatralitii i a clieelor sentimentale ntr-un discurs poetic cu cteva sugestii ironice (uitarea nscris n scenariul erotic i asumat de fiecare# plnsul cumva o&ligatoriu unei despriri, ns doar %trei lacrimi reci"# suferina transformat n poezie) 6uzicalitatea vine din repetiii (paralelism sintactic), inversiuni (%urmri-vei", %lcrima-vor"), refren (%trei lacrimi reci de cltoare") i rim

I. )) (Ion $inulescu6 C ntec de drum) 32 baga.! a cltori, drum, a colinda, cltor 52 4iniile de pauz separ construcia incident cu valoare afectiv de restul enunului: Dar ntr-o zi o fat bat-o focul 62 !erbele la imperfect din prima strof (voiam! tiam, nu tiam sugereaz am&iguitatea nceputurilor, dar i lipsa oricror stri optimiste, strile interioare ale poetului fiind proiectate n venicie, eternitate, aciunea lor neavnd finalitate* 72 Tema iubirii, motivul nopii, motivul drumului (al cltoriei) 82 Imagine vizual: %Pe drumuri lungi i vec+i, bttorite 92 )rcile lexico-gramaticale prin care se evideniaz prezena eului liric n textul dat sunt verbele i pronumele la persoana $: am pornit! am colindat! mea! voiam4! am colindat4 etc2, dar i autoadresarea prin interogaie retoric: 2nde-a fi fost de nu m!a fi oprit / .i nu mi!a fi vndut ei tot norocul$/4 :2 0pitetul triplu* drumuri lungi i vec+i, bttorite4 sugereaz cile dificile str&tute de orice om, din orice epoc n cutarea iu&irii /celeai dificulti ale vieii cu care s-au luptat oamenii dintotdeauna le triete i eul liric <2 ,ltima strof a poeziei reprezint momentul ntlnirii &r&atului, n drumul su spre un ideal, clu"it de!o stea, cu iubirea care te face s te ntorci din drum i te a&ate de la traiectoria ta -ul poetic are un sentiment de regret, deoarece a renunat la propria traiectorie n viaa de pn atunci, care, oricum, i se prea o&ositoare 5ormula ludic a

iu&irii, prezent n multe poezii erotice ale lui 6inulescu, este i aici o viziune specific a sentimentului, iu&ita fiind alintat prin sintagma bat-o focul4! expresie plin de gingie i haz, amintind ns de pmnteana 3tlina din =uceafrul eminescian2 1n finalul discursului liric, autoadresarea sub forma interogaiei retorice are nuan meditativ i persiflant totodat, eul liric ntre&ndu-se, ca orice om, care ar fi fost soarta lui i ce-ar fi a(uns dac nu se ndrgostea 0emnificaia su&til a iu&irii este ilustrat n ultimul vers, sugernd ideea aluziv c tot norocul vieii lui s-a consumat atunci cnd a ntlnit o fat de care s-a ndrgostit =2 Titlul Cntec de drum este specific simbolismului, prin semantica muzical a su&stantivului Cntec4 Ii determinantul de drum4! care sugereaz apariia iu&irii n viaa omului 0im&olul cntecului exprim &ucuria i muzica inimii ndrgostite, iar sim&olul drumului semnific existena uman pe pmnt*

I. )+ (Ion $inulescu6 Celei care pleac) 32 cntec! a cnta! refren! melodie 52 "postroful, semn ortografic, marc&eaz cderea accidental a sunetului ) din cuvntul altdat, pentru pstrarea ritmului i a msurii (versurile au KP-KK sila&e n secvena poetic din care face parte cuvntul respectiv) 62 /iscursul poetic, construit pe te&nica surprizei, contrazice sugestia nostalgic , elegiac a titlului# iu&irea este pus su& semnul ipoteticului: %noi nu vom ti-o poate niciodat"# %+ melodie . 3e n-am cntat-o, poate, niciodat", iar adver&ul modalizator poate are rolul fundamental %n evidenierea atitudinii lirice 72 Tema iubirii' motivul cltoriei, motivul visului, motivul cntecului etc 8* un #rm de mare, %albastrul r"vrtit al altor mri, %psri albe, %marginile albului fiord etc2 92 )rcile su&iectivitii sunt pronumele i ver&ele la persoana $ i a $$a, dat fiind c textul este un monolog liric adresat: % /u crezi! 3u cred! #oi nu vom ti!o... -luralul evideniaz ideea cuplului erotic, acum destrmat

:2 1n strofa a treia exist o succesiune de metafore ale iu&irii trecute: %/ fost un vis' un cntec trist, refrenul unor triolete, prin care eul poetic definete experiena erotic $u&irea-melodie s-a sfrit, ca orice cntec sau ca orice vis, iar starea sufleteasc este vag nostalgic, trist, dar mpcat oarecum !rin sim&olurile cltoriei (psrile al&e, marinarii, pescarii, locurile exotice) este sugerat inconsistena sentimentului de dragoste 0e remarc faptul c muzica nu este doar principiu de construcie specific sim&olist, ci i tem: iu&irea este (doar) un cntec sentimental rostit de pescarii i marinarii singuratici -pitetul personificator %al&astrul r)zvr)tit ilustreazG cadrul %n care se naIte povestea de dragoste $ din albastrul apelor mGrii, pe un HGrm uitat, cadru diferit de spaHiul comun al lumii obiInuite, devenit c&iar unul aprig, greu de explorat, unde vra+a iubirii se transformG %n cntec adus din puncte geografice %ndepartate2 <2 ,ltima strof a poeziei este un distih ce reia simetric, ca un refren i laitmotiv, incipitul: /u crezi c-a fost iubire-adev rat$ / 6u cred c!a fost o simpl nebunieO Sc&imbarea semnelor de punctuaie (punctele de suspensie avnd un rol afectiv n incipit, sugernd nostalgia rememorrii, sunt nlocuite acum cu semnul ntre&rii i cu semnul exclamnrii) transform discursul poetic ntr-o pereche de replici de tip ntre&are 7 rspuns 0e fac simite ironia i spiritul ludic ale lui 6inulescu, prin antiteza iubire adevrat / scurt nebunie, care configureaz dou viziuni diferite ale ndrgostiilor asupra sentimentelor ce i-au unit cndva =2 ;omana Celei care pleac aparine prin imaginarul poetic i prin mi(loacele artistice curentului sim&olist 0pecia romanei, liric i sentimental, a fost cultivat de sim&oliti ca 6inulescu i >erlaine, de exemplu Dema i motivele sunt specifice acestui curent artistic, precum i cultivarea sim&olurilor (rmul de mare, psrile al&e, pescarii, marinarii, cntecul), pentru a sugera plecarea, desprirea cuplului erotic 3ultul artificialitii, estetismul sim&olist se manifest prin folosirea neologismului i a denumirilor cosmopolite, prin excesul de transparen al versurilor 6uzicalitatea este important, fiind att element de construcie al poeziei, ct i motiv al imaginarului liric I. ). (Gellu 3au#6 ,&linda oarb) 32 miroiJ, auziJ 52 (ratima care leag forma aton a pronumelui personal de relativul care menine un ton informal . colocvial 4in punct de vedere prozodic,

fluidizeaz ritmul versului 62 >lacra vieii nc mai ardea n el 72 Tema identitii, motive: iluzia simurilor, insomnia, deirarea, oglinda 8* tu po#i crede4, %s m miroi4, %insomnia mea 92 (omparaia insomnie$ca golul unei u i4 se refer la dificultatea de a descrie o insomnie /stfel, vocea liric o identific nu prin prezena a ceva, ci mai degra& printr-o lips :olul unei ui4 poate semnifica gaura c&eii, prin urmare duce cu gndul la mister, curiozitate i stare de veghe *n sine, ptrunderea prin u este sim&ol al trecerii de la profan la sacru i deschide calea spre revelaie Dranscendena pare accesi&il prin aceast stare de veghe permanent :2 /in punct de vedere ortografic, 0glinda oarb se remarc prin lipsa total a semnelor de punctuaie, sporind marca oralitii i prnd s urmreasc fluxul a&rupt al gndurilor eului liric 1n opinia mea, dei lipsa punctuaiei ngreuneaza nelegerea operei, i d, de asemenea, i o not de autenticitate i contri&uie la atmosfera general de confuzie n faa contopirii spaiului visrii cu cel al realitaii 4ipsa punctuaiei este unul dintre elementele specifice frondei avangardiste, suprarealismului n cazul de fa <2 1n ultima strof ver&ul %vreauJ e repetat aproape obsesiv, semnificnd o dorin puternic i o comand adresat celuilalt 3omparaiile metaforice au rolul de a semnaliza starea naturala a persona(ului liric, iar prin enumerarea simurilor (olfactiv, auditiv, tactil, vizual) plasate n contexte su&tile, neateptate, eul liric se refer att la dificultatea de a se face cunoscut n mod autentic, ct i la cea a autocunoaterii 3u toate acestea, fr o descifrare precis a eului, oglinda rmne oar& n continuare, fr a-i surprinde corect reflecia =2 /in punct de vedere al limba+ului poetic, predomin caracterul am&iguu *n prima strof, eul liric pare s se deire, descompunndu-se n fire de snge, ln, tutun i flcari, sugernd o experien de contopire pn la confuzie ntre corp i sfera artificial, inuman *n strofa a doua, este explorat contrastul dintre aparen i esen, dintre vis i realitate, &arierele dintre cele dou fiind redefinite 4e asemenea, n construcia s vorbim de memorie4 e frapant discordana dintre exterioritate i interioritate :aitmotivul am&iguitii persist i n ultima strof, simurile fiind neltoare i lsnd sentimentul unei angoase a lipsei de claritate !e de alt parte, or&irea poate fi semnul unei experiene iniiatice: a ignora aparenele neltoare ale lumii i a cunoate

realitatea secret, esenele %!oetul vede n msura n care or&ete", afirma Aellu <aum cndva

I. )1 ($iron >adu Parasc ivescu6 P r ul i marea) 32 marea! prul! #rmul, valuri 52 !irgulele folosite %n primul vers au rolul de a marca prezen a enumeraiei in text: %,ezi marea+ btrn, ntins, adnc, corelnd totodat cele trei atri&ute ad(ectivale 62 !aloarea expresiv a adver&ului tot, folosit %n strofa a patra, const n faptul ca acesta amplific, accentueaz intensitatea momentului, redat iniial prin repetiia ver&ului fuge, precedat de adverbul de mod repede* 3l fuge voios! tot mai repede fuge 72 Tema naturii, tema iubirii, motivul mrii, motivul prului 82 Imagini vizuale* !ezi marea* b trn, ntins, adnc"# %Cglo&iul, voiosul i clarul pru: . -l iute alearg spre zri fr fru" 92 )rcile lexico-gramaticale prin care se evideniaz su&iectivitatea eului liric n poezie sunt: pronumele personale, de persoana $ i a $$a, %eu", %tu"# ad(ectivul pronominal posesiv %mea" :2 -ersonificarea %n inversiune, tnrul pru, %ntlnit n prima strof a poemului, sugereaz vivacitatea, voioia prului, aflat n opoziie cu %marea btrn, ntins, adnc2 <2 ,ltima strof ilustreaz tema iu&irii, redat prin alegorie n ntregul poem $maginarul poetic creeaz o poveste de iu&ire, utiliznd metaforele mrii i prului: %tu, prul zglo&iu 7 iar eu, marea" /stfel, eul liric se regsete n ipostaza mrii 7 &trn, neleapt i statornic, iar iu&ita n ipostaza unui %tnr pru", cruia %nu-i pas ce rm va a(unge" 1niunea dintre cei doi este ns inevita&il, ceea c d un aer glume, (ucu, discursului liric "ceast ultim strof este asemenea pildei care se afl la sfritul fiecrei fa&ule, fiind cea care dezleag misterul asupra ntregii poezii =2 Titlul este un element esen ial al receptrii, pentru c ofer un indiciu interpretativ al discursului poetic Ditlul poeziei citate este alctuit din su&stantivele articulate %prul i marea", care sunt reprezentative pentru ideea poetic regsit n text /cesta reflect

numele persona(elor principale ale povetii de iu&ire, metaforizate i transpuse n cadrul natural I. +2 (&te'an *etic% *ecioara n alb6 IV) 32 roze # trandafiri' nserare # sear# crepuscul, amurg 52 1n ultima strof, punctul marcheaz grafic finalul unei propoziii enuniative !rima virgul izoleaz inter(ecia afectiv o de restul frazei, iar urmtoarele dou reprezint semnul prezenei unui atri&ut izolat (pierdut), %nsoit de determinani 0emnul exclamrii marcheaz grafic intonaia exclamativ a enunului, iar la nivel stilistic identific o exclamaie retoric 62 nl#imea, rugii $ forme literare actuale2 72 Tema adoraiei, motivul fecioarei n al&, al puritii, motivul rozelor 82 Subiectivitatea reprezint maniera de personalizare a mesa(ului poetic i deriv din nsi natura textului: discurs poetic confesiv -a se realizeaz la toate nivelurile lim&ii: intonaia exclamativ din final, plasarea la fiecare nceput de strof a unei definii lirice a fecioarei, schim&area topicii cu rol afectiv (%o al& . &lnd . calm . sfnt rugciune", %dulcea pocin" etc), prezena unei inter(ecii afective (o), exprimarea la persoana I (a putea"), selectarea cuvintelor din sfera religioas, metaforele i epitetele care devin expresia unui mod de gndire, a unei viziuni personale asupra lumii !rezena vocii lirice n finalul textului afirm dorina de a cunoate extazul puritii, dup %dulcea pocin" 92 1n a doua strof, comparaia % rugciune / 7semenea binecuvntrei / 8e din nl#imea a"urie / 8oboar... reprezint un elogiu adus fecioarei n al&, imagine a puritii sacre, purttoare a atri&utelor divine pe pmnt -pitetul cromatic azurie sugereaz cerul, iar metafora a&stract %un val de lin armonie este o reprezentare a armoniei lumii pe care divinitatea, prin intermediul fiin ei feminine, pure i angelice, a &inecuvntat-o :2 Simbolismul poeziei lui Etefan !etic este evident n planul tematic, n care motivul fecioarei n al& (care structureaz de fapt un ntreg ciclu de poeme intitulate astfel), sugereaz manierismul arhaizant, rafinat i graios al picturilor lui Botticelli reprezentnd madone 0im&olul rozelor, sugestiile cromatice i olfactive, muzicalitatea, sinesteziile (%$ar vor&a ta naripat . - un parfum de anemon . :a o icoan ntristat") sunt tehnici tipic sim&oliste de creare a unui univers liric diafan, vag,

vaporos, amestec de livresc i senzualitate, fecioara fiind o reprezentare a dorinei de puritate, a ideii de divin sau o reprezentare a aspiraiei erotice <2 -rimul vers al fiecrei strofe contureaz motivul fecioarei n al& printr-o suit de definiii lirice sugestive, n care se schim& numai epitetul: %Du eti o al& rugciune"# %Du eti o &lnd rugciune"# %Du eti o calm rugciune"# %Du eti o sfnt rugciune" 8epetiia metaforei fecioararugciune sugereaz o&sesiv imaterialitatea de esen divin a fpturii angelice -pitetele su&liniaz, fiecare, cte o trstur: al& 7 culoare asociat puritii, inocenei, dar i paliditatea romantic a ngerului# &lnd 7 delicateea# calm 7 linitea, serenitatea# sfnt 7 caracterul sacru, divin *n acelai timp, versul repetat n mod simetric reprezint un paralelism sintactic, laitmotivul i refrenul discursului liric =2 4imba+ul poetic simbolist se caracterizeaz prin expresivitate i sugestie $maginile artistice i lim&a(ul figurat concretizeaz figura angelic, ideal, a fecioarei n al&, spiritualizat prin metafora central (%rugciune"), prin epitete i comparaii (%asemenea rozelor plpnde", %asemenea &inecuvntrei") Dehnica sugestiei (sim&olul rozelor, al icoanei, al &inecuvntrii divine), cromatica delicat (al&, azuriu), imaginea olfactiv, muzicalitatea grav a evocrii compun un discurs poetic delicat despre o prezen aproape imaterial I. +1 (&te'an *etic% *ecioara n alb- I%) 3) roze - trandafiri, flori %nserare - asfinit, apus 5) ,,nTlimea" 7 %nTlimea rugei U rugii 6) !irgula din al patrulea vers marc&eaz intercalarea unui circumstanial de mod2 Semnul exclamrii de la sfritul strofei marcheaz intonaia exclamativ,cu rol stilistic !irgula (?,) marc&eaz pauza necesar dup inter(ecie 7) "ngelitatea feminin, rugciunea, puritatea, pocina intr n categoria motivelor literare 8) 4irismul subiectiv se concretizeaz aici printr-un eu liric, prezent "gramatical" n ultima strof (persoana $ singular a ver&ului a9 putea ) Qi prin patetismul adresrii insistente ctre un tu care numeQte persoana iubit 9) )etafora ,,val de lin armonie" intr n seria imaginilor cu aceeai valoare din a doua strof, care vor&esc despre ,,&inecuvntarea" pe

care o poate rspndi sacrul asupra lumii terestre (omparaia ,,tu eti asemenea &inecuvntrii" spri(in sugestia sacralitii figurii feminine, sugestie central a textului :) -oezia simbolist este una a universului interior, contureaz o stare de spirit i se confund cu lirismul 1niversul interior este aici marcat de su&iectivitate !rin multitudinea figurilor de stil, poetul parc picteaz atmosfera de pace, de rugciune, de diminea i de %nserare2 -rezena multor substantive i ad(ective care au legtura direct cu ceea ce se vede, e un procedeu al sugestiei sim&oliste /cestea au o puternic valoare expresiv i nu necesit descrieri mai ample ca n cazul romantismului2 "par termeni ca ,,alb", ,,roze", ,,clar", ,,rou", ,,azurie", ,,naripat", fruni" /stfel poetul creeaz o poezie liric, alctuit pe &aza sugestiei, prin urmare o poezie sim&olist <) (ele patru ad+ective, ,,alb ", ,,&lnd", ,,cald", ,,sfnt", aparin de fapt aceluiai cmp semantic, cu att mai mult cu ct sunt de fiecare dat epitete pentru su&stantivul ,,rugciune" !oetul reia aceeai imagine, nuannd-o dup modelul muzical al temei cu variaiuni =) (onsider c textul este expresiv n special prin imaginea unui eu care aspir ctre puritate, angelitate, ctre sacru /&undena imaginilor care contureaz un asemenea motiv este evident: ,,al& rugciune", ,,templu", ,,ceasul clar al dimineii", ,,privirea de madon" 6ulte dintre ele sunt metafore sau au un sens sim&olic 3u toate acestea, texul nu transmite o viziune categoric senin P2 ,n aer de morbidezza se desprinde din repeti ia insistentP a imaginii femeii-rugciune, din parfumul rozelor i al anemonelor i, mai ales, din atitudinea celui pierdut n rugciune, ,,dulcea pocin", cu o evident contiin a pcatului I. +2 (Al. P ili--ide6 Glasuri) 32 antonime* E+os B sus, Etceri" . "glasuri" 52 In structura Edin vremi de-odinioar" cratima marcheaz pronunarea ntr-o singura sila& a doua vocale din cuvinte diferite /stfel se evit hiatul si se pstreaz msura metric 62 1n pia s-a adunat mult lume (sens denotativ) ?c&ii sunt ferestre ctre o lume interioar (sens conotativ) 72 !aloarea expresiv a ver&elor la timpul viitor din poezie se realizeaz prin includerea lor ntr-o invocaie (I+, glasuri . 6 vei lua pe calea de apoi . !rin vmile vzduhului cu voi .0au m vei prsi ")

82 1n prima strof rima este ncruciat, iar n a doua strof rima este m&riat 92 0pitetul multiplu Eatt de limpezi i de pline" se refer la glasurile invocate de eul liric care par a fi nite voci ale universului, de provenien supranatural, dar care pot fi percepute n plan spiritual 5igura de stil semnific armonia si perfeciunea, eul aspirnd spre lumea revelat de aceste glasuri, uimit de nsuirile lor si de propria stare sufleteasc Sintagma Epriviri de stele este o metafor personificatoare care sugereaz contemplaia 0e accentueaz relaia dintre suflet si natur prin motivul, de provenien romantic, al stelelor i al cerului :2 interogaia retoric, invocaia <2 ,ltima strof, prin intermediul invocaiei si al interogaiei retorice arat c eul liric mediteaz la ce se va ntmpla atunci cnd n-o sa mai fie Idect un glas" 6etafora Iglas" are sensul de suflet, de fiin imaterial -ul i imagineaz doua posi&iliti, de a fi purtat Rprin vmile vzduhuluiR, sugernd drumul ctre cer al sufletului, sau de a fi prsit si uitat In vreun strin ungher", la fel ca multe alte suflete care au disprut , $maginea Icosmosului fr sus si (os" arat c acesta este infinit i c n viaa de apoi nu mai sunt aceleai repere ca n viata trectoare de pe pmnt Alasurile invocate pot fi suflete sau ngeri care cluzesc sufletul dup moarte =2 -oezia liric este o creaie artistic exprimnd sau sugernd emoii, sentimente, prin intermediul armoniei, ritmului si imaginilor Dextul citat exprim sentimentele eului liric de incertitudine, dar si de speran, de aspiraie ctre perfeciunea spiritual 8ima ncruciat, m&riat sau pereche confer muzicalitate poeziei $maginile vizuale cum ar fi :"nalte &olti senine", Ipriviri de stele", "mna ca un fum" sunt mi(loace artistice cu rol de descriere a cadrului si de sugestie a strii sufleteti I. +3 (Ale'andru P ili--ide6 Secrete i mistere) 32molcom# %ncet, uor steril# nefertil, neproductiv 52 ETu, monstru Itu" de restul E,n plat pustiu, propoziie de al fierbintelui 0gipt $ %n acest vers, virgula separ vocativul propoziiei sarac, steril, urat $ %n acest vers, virgula desparte pri de acelai fel, mai precis, atri&utele ad(ectivale Ipustiu",

Israc", Iurt" i Isteril" 62 Ecine-a cioplit acele c&ipuri 72 Tema poemului ESecrete i mistere" este, aa cum reiese nc din titlu, descifrarea misterelor lumii + alta tem este trecerea timpului 82 -rezena eului liric se evideniaz n text prin ver&ele la persoana $ plural "s dezlegm", Is a(ungem", precum i prin ntre&rile retorice din cuprinsul poemului : Icine tie;", I+ s a(ungem oare i la stele,. cu gndul s descoperim n ele. secretul universului i-al vieii;" 92 E-ortice lungi- imaginea vizual conine un epitet i sim&olizeaz grandoarea, mrimea galeriilor prin care se plim&a mpratul roman 3aligula E"+uni pe lun n-am gasit dect B un plat pustiu, srac, steril, urt"imaginea vizual conine patru epitete /ici luna ne este nfiat ca un plat pustiu, lipsit de secrete, de via /strul care, de o&icei, apare n cadre idilice, misterioase chiar, devine aici urt, sterp i nu mai prezint niciun interes pentru omul avid de cunoatere :2 ,ltimul vers al poeziei se eviden iaz prin faptul c a fost voit izolat de poet !rivind restul poeziei ca un monolog adresat, ultimul vers pare a fi rspunsul la ntre&rile puse anterior I4a-n stele nu a(ung dect poeii", este un vers conclusiv !rin el poetul i exprim resemnarea -l ntelege c omului de rnd nu i este menit s descifreze misterele vieii, ci numai sa fie martor la manifestarea acestora <2 1n final, poetul se resemneaz i nceteaz s mai descifreze mistere i secrete Dimpul, spune el, terge totul, rmnnd n urm doar pietre *n acelai fel n care -minescu se raporteaz la planul terestru fcnd comparaie cu universul, /lexandru !hilippide schim& planul terestru, istoric, n care nu gseste niciun rspuns, cu planul cosmic *ns nici aici, Ia(uni n lun", nu gsete altceva dect Iun plat pustiu, srac, steril, urt" 6otivat de gndul c s-ar putea s gseasc totusi Isecretul universului i-al vieii", poetul se ntrea& I o s (ungem oare i la stele;" 8spunsul este ironic i denot tristee: Ida-n stele nu a(ung dect poeii" /vnd n vedere c tema poeziei este misterul, mi(loacele artistice folosite (ntre&rile retorice: Io s a(ungem ", enumeraia:Ipustiu, srac, steril, urt", catrenele, cu savanta alipire a ultimelor dou din care se desprinde amarul vers concluziv) nu fac altceva dect s ntreasc ideea poetic =2 Titlul poeziei este format din dou su&stantive ce aparin aceluiai cmp lexical legate prin con(uncia Ii" Ditlul anun tema poemului, ntruct

Isecretele" i Imisterele" la care se face referire n titlu sunt enuntae mai apoi n text: porticele prin care se spune c se plim&a 3aligula, chipurile stranii de pe insula pierdut, 0finxul , lumea noastr, a oamenilor, i pn la urm lumea ntreag

I. +! (Ale'andru P ili--ide6 Apropieri) 32 a pierde timpul, a fi %n contratimp, cu timpul 52 (ratima este folosit cu scopul de a marca alipirea, Iputea-voi" fiind o form n care auxiliarul urmeaz dup ver&ul de con(ugat 4e asemenea,cratima a(ut la formarea inversiunii 62 )odul con+unctiv exprim o aciune posi&il, ipotetic, dorit !oetul analizeaz posi&ilitatea unei conexiuni ntre simuri(privire i auz) -l dorete s se integreze In senina voluptate nou I, gustnd din ea i pierzndu-se n eternitate, adic n timpul Iscpat de spaiu" 72 Structurile care conin imagini vizuale sunt: Ineagr catifea", %faldurile unor nalte draperii" 82 motivul urcuului,motivul drumului 92 )etafora Epuntea dintre privire i auz" exprim o ipotetic armonie ntre simuri 0ste o metafor care sugereaz eli&erarea de constrngeri, dorina eului liric de a se apropia de li&ertatea a&solut :2 -rimele dou versuri au valoare de incipit si prezint un cadru nocturn 0le au o topic invers, ceea ce sugereaz intensitatea cu care eul poetic triete momentul descoperirii unui Ilin urcu de neagr catifea" /ceast imagine este un epitet-inversiune i n acelai timp o metafor a drumului spre inedit, un simbol pentru depirea unor limite ale cunoaterii Se sugereaz astfel o posi&il tem a textului,aceea a cltoriei iniiatice *n versurile urmtoare, se transmite ideea c la captul acestei cltorii i n prezena dorit a unei cluze, simurile se armonizeaz, iar eul nu mai percepe dect temporalitatea, eliberndu-se de spaiu 0pitetul cromatic neagr catifea" ntrete ideea de necunoscut <2 -oezia are un titlu format dintr-un substantiv comun la num rul plural, provenit din adverb* apropieri2 "cest cuvnt, prin simplitatea sa, are o puternic ncrctur expresiv, fiind %n legtur cu imagini importante n poezie 5aldurile draperiilor % esute parc numai din sunet i culoare" constituie o astfel de imagine : eul poetic regsete n ele coexistena sunetului i a culorii, este contient de raritatea spectacolului la care ia

parte, i dorete o apropiere permanent a acestor dou elemente -l imagineaz o conexiune o irealului n care este proiectat, cu realul n care se va intoarce i unde sper la o materializare a acestor %aeriene fermectorii" , ntr-o % punte" $maginarul poetic atinge nivelul spaiotemporal n finalul textului ?dat realizat o legtur ntre elementele constitutive ale cadrului restrns,se dorete o nou coresponden , de aceast dat la grad avansat , i anume , ntre timp i spaiu ? existen simultan a acestor dou coordonate implic un timp infinit, %scpat de spaiu" ,dar care nu l anuleaz pe acesta din urm ;ima %mperec&eat susine , de asemenea , ideea de apropiere , prin faptul c aceasta faciliteaz cititorului descifrarea textului -ste vor&a de o apropiere a celui care parcurge poezia de sensul adevrat al acesteia =2 Scris pe un fundament modernist, poezia susine am&iguitatea imaginilor /l !hilippide ptrunde ntr-un spaiu ireal din voluptatea cruia dorete s preia pentru ca,"fr cluz" , s &eneficieze i n spaiul real de acest spectacol cromatic i auditiv ;ezonanele sim&olice sunt, de asemenea prezentate , cultivnd sugestia unei lumi mai bune , poate c&iar eterne * Ecu un timp sc pat de spaiu" I.+( (Ca#il Petrescu6 Cocorul) 32 a ine minte , a %nvHa minte, zdravn la minte 52 -unctele de suspensie %ndeamn la meditaie, sugernd o puternic ncrctur emoional , poate i profunzimea sentimentului de fric n faa necunoscutului2 62 -rimele strofe, structurate de enumeraie descriu un spaiu straniu i %ntunecat, un fund de mare %n care zac peti, bivoli, oase, aripi , viziune modernist de fapt a lipsei de speranG2 -redicatul ar fi fost inutil, %n acest caz, pentru c totul const n aceast nirare de lucruri atinse de moarte, cu c%t mai concis, cu att mai aproape de deznde(de 72 marea, pasrea, ochiul, iu&irea, singurtatea 82 msura: S sila&e rim: m&rHiat 92Sentimentul dominant %n poezie este cel de triste e i de team de necunoscut :2 )etafora Earipi reci identific faptul c aspiraia, dorina, i-au fost %nfrnte2 "ceast metafor este ntrit de o alta* Ezbor de pasre uitat"

<2 Strofa a III-a este un catren alctuit dintr-o interogaie retoric ce sugereaz aspiraia ctre nlimi, ctre idealuri nalte care nu pot fi atinse /stfel, eul liric subiectiv (prezena lui fiind indentificat prin mrcile lexico-gramaticale: ver&e la persoana $ singular -I vei a(unge","s am"-) nu gsete niciun reazm pentru raiune, aspiraia sa fiind identificat prin metafora Iporii cltoare" pe care autorul se ntrea& dac o va a(unge =2 ? trstur a poeziei lirice este faptul c autorul i exprim direct deznde(dea c nu poate accede la lumea a&solutului prin cocor, pasre cltoare, care este sim&olul zborului ctre nlimi ? alt trstur a poeziei lirice sunt mrcile lexico-gramaticale, ver&e la persoana $ - Icrete", Is am", Is ndemn" -,pronumele la persoana $Imi", Imi"- i imaginile artistice create de figuri de stil, precum metafora Iaripi reci" sau epitetul di n construciile Ecreste lungi de os i Ipoart cltoare"

I.+) (Ale'andru P ili--ide6%e&.e) 32ung&ere-col#uri! se zbate- se frmnt 52 /ispariia vocalei pronumelui reflexiv conduce la rostirea acestuia %ntr-o silab cu prima vocal a ver&ului, prin urmare la reducerea numru lui de silabe din vers i la o&inerea unei anume msuri 3ratima marcheaz rostirea ntr-o singur silab a unui cuvnt i a unei pri de cuvnt diferite2 62derivare-cptiul, conversiune-meu 72 epitetul- tcut, orb, comparaTia dubl- tot versul 82 'n prea.ma mea! prin somn pmntul geme, (ad+ectivul pronominal posesiv de pers2 I) 2n glas n mine prinde s m c&eme, ( pronumele personal de persoana I ) 92 sufletul, tcerea, veghea, somnul, pmntul, cerul :2 !erbele la timpul prezent fixeaz o experienG cu valoare exemplar -ste vor&a de aa-zisul prezent etern, fr legtur cu un moment temporal anume, ci cu generalitatea unei situa ii2 0ul lui -&ilippide cltorete prin sine ca printr-o lume obscur i cu ascunse dureri, iar aceast "cltorie" este pentru el permanent, cum poate fi la fel i pentru cititorul care l nsoete2

<2 1n ultima strof, imaginarul vizionar al textului se oprete la cele dou limite exterioare, care ncadreaz un eu insomniac, veghea fiind, cred, starea dramatic a celui care perc epe continuu curgerea timpului i insuportabila cruzime a lumii2 - mntul, prima limit, este spaiul z&uciumului existenial (vezi antiteza dragoste? ur i metafora un spasm***)2 (erul, a doua limit, este orb (epitet), cu stelele asemenea unor vine#i din#i (metafor) >ersul neregulat susine tensiunea liric a unui text modernist prin vizionarism i prin puternica impresie de %nstr inare a omului de orice sens al lumii 3erul gol poate fi o imagine simbolic a divinitii care ne-a abandonat2 0ul lui -&ilippide se define te, astfel, aproape arg&ezian, prins %n capcan ntre dou nop#i, adic ntre dou spaii obscure, care nu-i ofer dect experiena morii2 =2 0xpresivitatea textului se datoreaz , n special, acelor imagini care contureaz, cu un oarecare grad de am&iguitate, traseul unei co&orri n sine reflexive :a&irintul sufletesc este sugerat n incipit prin metafora &rubelor adnci2 -oetul ptrunde n aceast selva oscura (pdure ntunecat), cum ar spune 4ant e, i descoper n ea pmntul i cerul, dar nu n esena lor tradi ional armonioas, ci %ntr-una modern, a scindrii i alienrii I.++ (Ion Pillat6 Ctitorii) 3) vreme! trecutul! an 5) 4inia de pauz marcheaz, la nivel semantic, o Itcere" a eului liric, att pentru intensificarea emoiei, ct i pentru separarea celor dou momente ale tririi sale, diferenierea ntre prezent i amintire 6) a da viat, a lua viaa, a-i da viaa 7) !erbele la modul con+unctiv din ultimele dou strofe exprim dorina eului liric de a se cufunda n amintirea trecutului, n faa focului din vatra, ncon(urat de tcere 4intre ver&ele la modul precizat, enumerm: s desluesc, s stau, s aud. 8) imagine auditiv: Cnd optete valea de cntecele morii ' imagine vizual: (colo-n pacea nop#ii, pe dealuri de podgorii2 9) tema* timpul! via#a' motive* rul! dealul! amintirea! strbunii :) Pacea nop<ii este o metafor a armoniei acestui spaiu rural, al ritmurilor naturale i al &elugului2 <) Strofa a treia a poeziei se refer la dorina omului de a se retrage la ar, de a reface comuniunea cu pmntul, cu &ogiile pe care le ofer, cu linitea

mult dorit Pridvorul este un simbol al dinuirii pe pmntul romnesc, al sta&ilitii mpotriva trecerii timpului -ul liric dorete s se &ucure de roadele pomilor, de fructele oferite de livezile de pruni, cnd toamna se apropie, iar <egoiu strpunge cerul cu a sa nlime 4intre figurile de stil din aceast strof, amintim: epitete (pridvorul strbun, alb 2egoiu), comparaii (globul terestru ca o minge)2 =) Titlul poeziei, Ctitorii, este alctuit dintr-un su&stantiv simplu, articulat, la plural, ce se refer la cei ce cldesc lucruri dura&ile sau care dau sens cuiva ori unui lucru 8elaia dintre titlu i poezie const n modul n care elementele naturii din cadrul copilriei (rurile, podgoriile, livezile) i-au lsat amprenta asupra poetului, au modelat amintirea ce-l va nsoi toat viaa /cestea pot fi considerate ctitorii primilor pai ai eului-copil, care este n continuare fermecat de tot ceea ce ine de trecut, ntorcndu-se i acum cu drag la pridvorul &trn sau la vechea vatr, unde cenua stingea toate oaptele I. +. (Ion Pillat6 Strinul) 32 >loarea era vie cnd a primit-o2 52 1n structura Evenit-ai cratima marc&eaz forma inversat a perfectului compus Iai venit" 62 " venit toamna %n sufletul ei, la aflarea vetii 1n fiecare toamn plecm la ar 72ESclipete 8ul 4oamnei nspre apus, o clip" conine o imagine vizual# I>rr timpu-n z&or, pe care cutremurat l-ascult" conine o imagine auditiv 82 ;olul expresiv al inter+ectiei Evrrr in poezie este acela de a sugera , la nivel auditiv , pe de-o parte zborul vr &iilor, care se produce instantaneu, iar pe de alt parte ,c tot astfel trece i timpul , la fel de repede ca o &taie de aripi 92 0numeraia din prima strof, Icu cas, parc ,livezi", exprim vizual tot ceea ce aparine acestei moii, evideniin d frumuseea i &ogia locului :2 Strinul" venit la moie pare c nu reuete s descifreze peisa(ul i l vede doar ca pe un ta&lou: IDe-apleci mirat strine, pe-amurg ca pe-o ram" !erspectiva lui este diferit de a celor familiarizai cu mpre(urimile, el nu poate s nteleag frumuseea locurilor: IEi crezi . ( ai cuprins 5lorica dar n-ai z rit, ia seam" $maginile vizuale precum

Ite-apleci mirat", Ice-ar strluci" ori metafora Irnit de-un dor trziu" accentueaz ideea poetic <2 ? caracteristic a traditionalismului este localizarea intr-un spaiu rural, moia 5lorica aici, iar o a doua trsatur este preferina pentru spaiul auto&ton2 =2 Sugestia limba+ului poetic este realizat prin sim&oluri i corespondene: I!e-al&astra deprtare a luncii de demult" sugereaz scurgerea timpului# I5lorica e acolo, cu casa, parc, livezi" 4e asemenea , sugestia se realizeaz i prin pauzele din discursul liric, marcate de punctele de suspensie, pauze ale emoiei, melancoliei Qi nostalgiei* ( ai cuprins 5lorica dar n-ai zrit, ia seam "

I. +1 (Ion Pillat6 Amur& n delt) 32 trist # amar, dureros scncind # plngnd 52 (ratima unete ntr-o singur sila& pri din cuvinte diferite2 (derea sunetelor la sfrit de su&stantive i la %nceput de verb reduce numrul de sila&e din vers, fapt necesar pentru pstrarea msurii 62 Ce-a tiat calea o pisic neagr /in pcate, att l-a tiat capul s fac 72 Catura este o tem des ntlnit n poeziile lui $on !illat *n I/murg n delt" acesteia i se altur G motive ca amurgul, apa Ii o not istoric (Icai ttari") 82 ;ima este incruciat, iar msura versurilor , de 33 i 3V silabe2 92 )etafora E oc&i de ap moart" d poeziei o uoar nuan melancolic i poate arta o incetinire a trecerii timpului, o stagnare, la amurg, a vieii in delt :2 -oezia lui Ion -illat este un pastel al deltei in momentul %nser rii $n ultima strof, caracterul tradiionalist se resimte prin tonul elegiac /stfel, personificarea Inoapte optitoare" creeaz un fundal muzical melancolic, iar metafora Iaur vnt", cu rol chromatic, su&liniaz trecerea lent a timpului care se reflect i asupra naturii ncon(urtoare prin nuanele soarelui la apus <2 Titlul "murg in delt " este un fel de rezumat al poeziei, o ilustrare

concis a temei acesteia !oetul descrie un ta&lou de amurg n zona /eltei /unrii (Esat lipovenesc)2 =2 1n E"murg %n delt" caracterul liric al poeziei se face simit prin nota de uoar melancolie /parent un cadru de natur, din perspective unui o&servator neutru, ta&loul este totui ncrcat de emoie2 0pitetul personificator sf ietor de trist sau cromatismul insistent i contrastant (aur ? vnt contureaz un spaiu al disputei dintre lumin i ntuneric, dintre via i moarte2 )odalitatea %n sine a descrierii %n cazul creia vizualul este dominant este specific textului liric I. .2 (Ion Pillat6 +impul) 32Cu-i %n apus i nici %n auror" , %fr ieri i far azi" 52 -rima virgul separ apoziia-metafor %n ceasul cu nisipF de restul enunului, iar a doua separa dou propoziii coordonate2 62 compunere $dintotdeauna derivare cu prefix-rec&eam 72 1n prima strof negaiile au rolul de a %ntri ideea poetului c timpul nu este ceva palpa&il i c acesta reprezint o realitate a&stract 82 1n aceast poezie apar tema timpului i motivul morii2 92 -rezena eului liric %n aceast poezie se face remarcat prin ad(ectivul posesiv la persoana $, %mei", si ver&e la persoana $, cum ar fi %aud", %simt" :2 (omparaia %ngl&enind ca fila dintr-o carte" are rolul de a arta efectele trecerii timpului asupra omului, aa cum filele de cri se %ngl&enesc datorit vechimii /ceasta sugereaz, de asemenea, fragilitatea omului i existena sa limitat <2 Titlul reprezint, de fapt, tema poeziei, i anume, aceea a trecerii timpului2 ?mul s-a confruntat dintotdeauna cu efectele timpului, iar %n aceasta poezie eul liric %i exprim tristeea i un fel de contiinG a imposibilitii de a sc&imba ceva %n aceast privin =2 "ceast oper este o poezie liric, deoarece poetul i exprim sentimentele pe care i le treze te trecerea timpului !ercep ia acut a acestei treceri este sugerat prin imagini poetice, central fiind aceea a unui eu liric pentru care timpul a+unge, totui, o realitate palpabil( %pasul" timpului i &ate n inim) 3a de o&icei, e ul liric este marcat, ca prezen G,

prin verbe la persoana I (aud , simt)2 I. .1 (Iuliu C. Avescu% "a Polul Nord) 32 nemPrginite # %ntinse solitari # singuri 52 paii"- !rin folosirea pluralului articulat paii", se pune accent pe acest su&stantiv, cu scopul de a eviden Hia greutatea Ii apPsarea cu care calcP marii ur i2 62 oc&i de vultur! a pierde din oc&i! a sorbi din oc&i7 Banul! oc&iul dracului 72 Emunii solitari" 0pitetul personificator Emunii solitari" este folosit pentru a evidenia mareia i nPlimea munilor, care dominP peste cmpii si vPi' ace tia sunt att de nali, nct par desprin Ii din universul terestru, devenind singuratici2 82 ;olul descrierii %n textul dat este de a crea un decor, o atmosferP prin intermediul cProra eul liric %i exprimP starile sufleteti nelPmurite i confuze prin a sugera un sentiment pe care %l creeazP elementele din naturP2 92 EIar din prPpPstiile adnci se-aude-o stranie vibrare E Ei urii albi, %nduioai, ntr-un oftat adnc i greu :2 -oezia E4a -olul Cord de Iuliu (2 Pvescu, prezintP cteva caracteristici specifice liricii simboliste, prin motive precum motivul singurPtP ii, solitudine care n poezia de fa P devine apPsPtoare, este asociatP cu izolarea, pustietatea (Emunii solitari", Icmpii nemPrginite)2 "ltP caracteristicP ce %ncadreazP poezia %n simbolism este cadrul natural care apare ca unul trist i dezolant2 "stfel, %n poezia E4a -olul Cord, imaginarul poetic se organizeaza %n +urul anotimpului iarna, care dominP %ntreg inutul prin Ealbul dezolant , i aduce cu sine pierderea oricPrei sperante din sufletul poetului2 ,n alt element definitoriu al poeziei simboliste %l constituie muzicalitatea exterioarP, obinutP prin ritmuri si rime perfecte, la fel ca i repetiia i simetria unor cuvinte la nceputul i fritul unei strofe ( Imunii solitari", Idorm adnc"-Idorm mereu", I:a !olul <ord"- I:a !olul 0ud") <2 4a nivel morfologic se remarcP abunden a ver&elor la timpul prezent* Esentind, Eadorm, E%ngalbenete", Ise vd, Edorm, Ese-aude etc2 ce sugereazP permanena stPrii de angoasP, intensificnd sentimentele i dnd veridicitate %ntregului poem2 =2 4aitmotivul %n poezia lui Iuliu (2 SPvescu reprezintP un element definitoriu al

simbolismului, prin evidenierea unei muzicalitai exterioare, o&inuitP numai prin ritmuri i rime perfecte, dar mai ales prin repeti ia simetricP a unor cuvinte la %nceputul i sfritul unei strofe (I:a !olul <ord"- I:a !olul 0ud" etc ) 3adrul natural este unul trist i dezolant, prin al&ul care domin P' iarna are rezonanP %n sufletul omului, aducnd monotonie, nevrozP, c&in i frig lPuntric2 (romatica este astfel sugeratP prin culoarea alb, culoare simboliznd stri i atitudini poetice de izolare2 -rin intermediul laitmotivului, %ntreaga naturP a+unge sP strige pustiirea eului liric2

I. .2 ($arin Aorescu6 Boala) 32 degeaba # zadarnic' senzaie 9 percepie 52 (ratima marc&eaz cderea vocalei I" n unirea pronumelui cu adverbul Enu-e %ntr-o singur sila&2 62 a se trezi cu noaptea %n cap, prost ca noaptea 72 adresarea direct (E/octore)' verbe la persoana I singular* Esimt, Eam citit, pronume la persoana I singular Em", Imi" 82 Eam urt i am iu&it, am nvat s citesc i chiar am citit niste cri, am vor&it cu oameni i m-am gndit, am fost &un i am fost frumos $ enumeraia sugereaz strdania depus pentru a nvinge boala fiinei, cea cu care ne natem, moartea 92 Titlul poeziei, Aoala, este o metafor sugernd moartea, iar medicamentele (ura, iubirea, cititul) sunt %ncerc ri de a tri intens viata, de a simi n fiecare moment, viaa fiind antidotul pentru moarte2 0ul liric consider c a-i face viaa frumoas te ndeparteaz de moarte2 :2 /iscursul liric este confesiv, direct, prin substantivul %n vocativ /octore i prin folosirea persoanei $ singular a ver&elor i a pronumelor2 <2 1n prima strof a poeziei se descrie sentimentul mor ii, de la primele simptome, venind din interiorul ca o con tientizare a pieirii :umea ncon(urtoare devine o povara, Iziua m doare soarele, noapte luna i stelele", I aici n regiunea fiin ei mele2 Se observG o )oarte generalG, un %nceput de detaIare de aceastG lume, sugerat de epitetul Emortal2 =2 Se vorbete despre moarte, o moarte care incepe de la inceputul vietii, Ecand m-am nascut2 0ul liric %ncearc s evite aceste simptome, se esc&iveaz , privete moartea ca pe o boala, pe care %ncearc s o nfrng2 Iubirea, ura, cititul, a fi bun, a fi frumos, toate %nseamn a fi viu, a tri2

"stfel acestea devin Emedicamentele %mpotriva mor ii pe care o simte nc de la nceputul vieii 0e realizeaz ca moartea %n final nu are loc, desi Eam c&eltuit pe ele o groaz de ani" i c singurul lucru ce poate fi sc&imbat %n acest sens este trirea intens, ncercarea de a ne face viaa ct mai frumoas I. .3 ($arin Aorescu6 Pleac trenul) 139. gnd - gndire, gnditor, a gndi 140. ?ameni, orae, continente" 7 virgula desparte mai multe elemente ale unei enumeraii i, din punct de vedere sintactic, separ elementele unui su&iect multiplu 141. de cnd lumea i pmntul, de lume, ca lumea, a!i lua lumea n cap 142. Tema poeziei o constituie %ndeprtarea, tristeea omului cltor care nu reuete s cunoasc niciodat lumea pentru c are timp numai s o vad, nu s se i apropie de ea 143. W Tu X este un pronume personal, marc a eului liric i indic autoadresarea 144. W /e ce @X este o interogaie retoric, ce concentreaz i expune drama omului care tie, dar nu cunoate, care vede, dar nu privete 8evolta i mhnirea capt forma final n aceste ultime dou versuri, iar ntre&rile sunt adresate siei, ca un strigt de&usolat, confuz $nterogaia U 4e ce ; V accentueaz ideea poetica expusa n celelalte strofe 145. Ideea W Toata viaa am privit pe fereastra V exprim neimplicare, frica de ataament i de cunoaterea necunoscutului, lipsa tririi n mi(locul lumii i n prezena ei, cu riscuri i frmntri, eul liric prefernd pasivitatea i detaarea /stfel, el reuete s priveasc lumea, fr a apuca s o i cunoasc, U privirea V fiind element cheie al acestei poezii, devenind legtura sa cu tot ceea ce l ncon(oar 146. Titlul poeziei sugereaz pasivitate i detaare U Drenul V este cel care se pune n micare, trenul face aciunea: trenul st sau trenul se duce, niciodat %tu" U Du V doar eti n tren /stfel, se ncearc o anulare a responsa&ilitii aciunilor din moment ce decizia de a sta sau a pleca nu ii mai aparine W -leac trenul V este o metafor, reprezentnd att desprirea, ct i efectele ei, confuzia si totodat resemnarea : nu se tie cine a plecat, dar se contientizeaz ruptura # efectul este acelai, indiferent din ce parte se produce aciunea 8esemnarea vine odat cu contientizarea c n curnd va pleca i trenul tu )ai este, de asemenea, expus ideea trecerii ireversi&ile a timpului i a incapacitii de a-l tri : avem de multe ori impresia c ne trim viaa, c facem alegeri, c luptm, cnd de fapt suntem

victime ale pasivitii noastre, iar timpul trece pe lng noi -fectul este acelai: fie c trenul merge sau st, ruptura tot se produce, un tren tot se pune n micare, timpul tot se scurge 147. ,ltima strofa expune metafora dramei c ltorului, a aceluia &locat n pasivitate, condamnat de sine s priveasc, dar s nu cunoasc *ntreaga strofa este o metafor ce sugereaz viaa omului care dorete s vad, dar i este team s simt, limitndu-se astfel la o cunoatere superficial -asiv, lucru sugerat de enumeraia U de auto&uz, de tren, de vapor, hurducat de cru V, eul liric nu i asum viaa, trirea, lsndu-se purtat inert de mersul lucrurilor, fapt sugerat de ver&ul la participiu U pironit V i sintagma U m-am uitat pe fereastra V, care aduce n prim-plan i ideea detarii >ug W copacii, oameni, orae, continente V cnd, de fapt, el este cel care nu se oprete la ele Dotul st, iar el fuge 4in nou, responsa&ilitatea nu este asumat, eul liric este cel purtat, el nu fuge, el nu st, el nu acioneaz, copacii fug Interogaia din final, U de ce ; V vine ca o r&ufnire, o ncununare a emoiilor exprimate pe parcursul poeziei, o contientizare a irosirii: U Doat viaa m-am uitat pe fereastr ?H@ 4e ce am impresia c am cunoscut lumea ; V I. .! (3ic ita Atnescu% Srutul) 1. se-adumbrea# se intuneca stins# imperceptibil, vag 2. /in punct de vedere sintactic virgula coordoneaz circumstanialele de loc iar din punct de vedere stilistic are rolul de a coordona termenii unei enumeraii, 3. $a avea nevoie de ceva ca de aer - a-i da aere - a avea un aer preocupat - a rmne n aer !. !erbele din prima strof creeaz o atmosfer aproape ireal i sugereaz un timp mitic al iu&irii (. tema iubirii - motivul relaiei omului cu transcendena - motivul iubirii creatoare de lumi - motivul cuplului adamic ). )etafora steaua neagr este format din doi termeni aproape antitetici Ii rolul su este de a crea o atmosfer ireal, romantic, de a su&linia sentimentele de duioie ale ndrgostitului i de a sugera c prin dragoste omul poate accede la a&solut +. Titlul are rolul de a-l introduce pe cititor in universul de fic iune propus de autor i de a oferi o cheie de lectur a textului, fiind un sim&ol al iu&irii

.. -prezena monologului liric adresat -mrci ale eului liric i prezena verbelor la persoana I plural (ne s rutam, ne-nfaura) 1. -rin intermediul simbolurilor, %ndrgostitul i exprim concepia despre iubire i consecinele pe care aceasta le are asupra eului interior i asupra universului *n ultima strof se regsete motivul iu&irii creatoare de lumi i motivul cuplului adamic *ndrgostitul sugereaz faptul c prin iu&ire, omul poate atinge a&solutul, fapt sugerat de sintagmele care unesc cele dou lumi (i psri mari se co&orau pe &nci. i pe statui, pe ca&luri, peste iar& ) /tmosfera mitic este su&liniat de versul liber i msura de KK sila&e I. .( ($arin Aorescu6 Alc.imie) 148. a da ocol! a da cu bta-n balt , a da vrabia din mna pe cioara de pe gard, a da de veste2 149. !irgula desparte %n text elementele componente ale enumera iei 150. -lutoniul, radiul i poloniul sunt elemente c&imice radioactive2 Cu am putut gsi la magazin calorifere cu apte elemeni2 151. Invocaia este folosit n discursul liric pentru a accentua sentimentul de frustrare al eului liric cauzat de lipsa fericirii /cest procedeu artistic permite exprimarea mai direct a sentimentului de dezolare i crete intensitatea mesa(ului transmis 152. )rcile gramaticale ale prezenei eului liric n textul dat sunt formele ver&ale la persoana $ (%3e sa fac eu "# % mai arunc su& cazanul vostru " '! dau (umtate ") i adresarea direct prin folosirea formelor verbale i pronominale la persoana a $$-a (%/i greit calculele,"# %v dau (umtate ") /lt marc gramatical existent n textul dat este prezena formei pronominale a persoanei $ (%eu", %mea", %dai-mi, mele)2 153. ?poziia din strofa a doua dintre ideea de nelepciune i cea de fericire reliefeaz asemnarea dintre cele dou noiuni n concepia uman dar ele au valori i nelesuri diferite 5ericirea este un scop n timp ce nelepciunea este un mi(loc de a atinge scopul 154. )arin Sorescu %n ultima strof a poeziei %(lc&imie folosete metafora i un registru de cuvinte tipic alchimiei pentru a arta risipa ce se realizeaz n cutarea pietrei filosofale, fericirea 3ele nouzeci i

nou de elemente, numr fatidic, sunt insuficiente, deoarece nu sunt o sut, un numr rotund, ntreg -le sunt trecute n ta&loul fiinei sale ordonat, asemenea elementelor chimice din ta&elul periodic al elementelor 8isipa se realizeaz prin consumarea timpului dat fiecruia s-l triasc n ntreinerea reaciei chimice care ne promite drept produs final fericirea 4ar din pcate reacia continu la nesfrit far un rezultat 155. Titlul poeziei este un simbol ce ne arat unghiul din care tre&uie s citim poezia pentru a nelege semnificaia urmrit de autor -l transform toat frmntarea omului de a o&ine fericirea ntr-o pseudo-tiin cum este alchimia ce are un el final imposi&il, piatra filosofal, i care folosete calcule i formule imprecise &azate pe intuiii eronate 4eci titlul sim&olizeaz cutarea or&easc a fericirii 156. -oezia se %ncadreaz n lirismul de tip su&iectiv prin mrcile lexico-gramaticale ale eului liric prezentate la punctul 8 i prin adresarea direct prin invocaie retoric care accentueaz su&iectivismul poeziei I. .) (>adu AtancaB *run)ele / 0le&ie de toamn) 157. Sinonimul contextual pentru cuvntul nvluit este %mbrcat i pentru a depna este a desfura2 158. (uvntul a crui form nu mai este conform cu normele lim&ii literare actuale este %alturea" 159. n ceasul al doisprezecelea! a se da de ceasul mor #ii, a!i suna ceasul 160. Structurile care pun %n eviden prezena eului liric sunt: %/eaz-mi-te alturea", %5 focul", %5erete-m", %preum&l-te" 161. ? tem prezent n text este efemeritatea fiinei umane, trecerea ireversi&il a timpului i un motiv literar este cel al toamnei i al frunzelor moarte 162. ,zitarea modului imperativ al verbelor este o marc a lirismului su&iectiv i implicit a eului liric /stfel, poezia capt forma unui monolog adresat 5ormele de imperativ exprim voina hotrt i cererile arztoare ale eului liric ce iau forma unor porunci adresate fiinei iu&ite 3hinuit de ideea efemeritii fiinei umane i de regretul vremurilor apuse, acesta dorete cu trie s evadeze din realitatea dezolant Donul autoritar, ritmul alert al confesiunii este susinut de folosirea modului imperativ care sugereaz totodat deznde(dea i disperarea eului liric 163. >runzele moarte purtate de vnt simbolizeaz att efemeritatea

fiinei umane ct i ct de nesimnificativ i neputincios este omul n faa naturii, n raport cu universul Dimpul trece n mod ireversi&il iar omul este purtat prin via precum frunzele uscate de vnt, neputnd s se mpotriveasc destinului 3ontientizarea dramei umane, a realitii necrutoare genereaz deznde(de, angoas, dezolare /stfel, eul liric este nspimntat, este cuprins de tristee, cutnd refugiu i alinare n iu&ire 164. Titlul poeziei, >runzele-0legie de toamn ", fixeaz motivul central al acesteia, toamna !rin referire la specia genului liric, elegia, este anticipat ncrctura afectiv a poeziei, sentimentele dominante fiind melancolia, durerea, regretul 4e asemenea, titlul prefigureaz ideea de ansam&lu a textului, aceea a spul&errii iluziilor i speranelor la gndul perisa&ilitii fiinei umane -ste dezvluit i elementul central n (urul cruia graviteaz ntregul discurs liric, frunzele, i care, reluat n cadrul fiecrei strofe, accentueaz ideea deznde(dii, a disperrii i tristeii eului liric /stfel, nc din titlu este fixat cadrul natural metaforic, toamna cu frunzele moarte, cadru necesar exprimrii unor triri de o asemenea gravitate i intensitate 165. 4imba+ul poetic se remarc prin expresivitate *n cadrul poeziei, expresivitatea este realizat prin figurile de stil existente, precum metafora, personificarea, inversiunea cu rol de accentuare a ideii poetice /stfel, se remarc personificarea %frunzele su& pai, cum gem" care se constituie totodat ntr-o imagine artistic auditiv !ersonificarea e menit sa exprime z&uciumul interior, deznde(dea i durerea provocate de drama omului a crui sperane s-au spul&erat /mploarea suferinei interioare i a temerilor este evideniat prin inversiunea %vasta urgie" -xpresivitatea lim&a(ului poetic este dovedit i de uzitarea metaforei, cum este cea din versul %0 nu simt frunzele cum z&oar n vnt" !rin intermediul acestei metafore este vehiculat ideea trecerii ireversi&ile a timpului care ia cu sine toate speranele -ul liric ar dori s se sustrag acestei realiti dureroase i s opreasc timpul, ceea ce reiese din ver&ul la modul con(unctiv %0 nu simt" "stfel, expresivitatea la nivelul limba+ului poetic se realizeaz prin intermediul figurilor de stil folosite n cadrul poeziei I. .+. (>adu Atanca6 Sonet) 166. 167. are rolul de 168. En-o s piar"- In-o s moar" (ele doua virgule din versul EIubirea, ea, nicicnd n-o s dispar" a izola o apoziie (Iea"), focaliznd accentul asupra iu&irii Iubirea lui nu va muri nicicnd2

Cici cnd mi-a artat dovada, nu l-am crezut 169. -ronumele de persoana I singular E-m ", Ieu" marcheaz prezena lirismului su&iectiv, implicarea afectiv a eului liric /dresarea direct a eului liric este su&liniat prin pronumele de persoana a $$ a singular "-i", dar i prin ad(ectivul pronominal de persoana a $$ a singular %tale" :egatura afectiv dintre eul liric i iu&it e redat sim&olic prin folosirea pronumelui de persoana $ plural "noi", acest lucru evidenind totodat unitatea cuplului $u&irea devine elementul de conexiune ntre cei L : %$u&irea, ea ,nicicnd n-o s dispar" 170. EIubirea, ea , nicicnd n-o s dispar " EEi dragostea - dar , vezi, ea n-a murit " 92Iubirea este un sentiment ce creeaz o anumit vulnera&ilitate -a este o sl&iciune, cci raiunea nu mai are putere n faa sentimentului intens !ersona ncercat de acest afect, devine astfel su&iectiv i reuete s treac peste toate defectele celui.celei asupra cruia.careia si rsfrnge iu&irea :2 (el de-al doilea catren nuan eaz eternizarea sentimentului de iu&ire, >er&ul la condiional-optativ Iar mai treceI i cel la viitor In-o s dispar Iexprim dorina eului liric de a conserva acest sentiment, de a-l proiecta ntr-un plan ireal i, totodat posi&ilitatea mplinirii unui scenariu ideatic /poziia Iea", su&liniaz importana iu&irii pentru eul liric 3onfesiunea liric evideniat prin mrcile eului liric (pronumele personal de persoana $ plural 7 Inoi"), reliefeaz lirismul su&iectiv /par sintagme care marcheaz permanena iu&irii:"nc-o sear I,"n-o s disparI, Iva dinui I, Ila nesfrit" 5olosirea cratimei, pentru elidarea unor vocale (Idac-ar", Inc-o I, Idinui-ntre") a(ut la pstrarea msurii de KP-KK sila&e 8ima este ncruciat <2 0xpresivitatea este realizat prin repetiia anaforic (Ii chiar .i multe ") i prin inversiunile cu rol prozodic, de accentuare a sentimentului de iu&ire (Iea, nicicnd n-o s dispar I, Itainice cununi") =2 4irismul subiectiv se caracterizeaz prin prezena monologului liric adresat i prin intermediul mrcilor eului liric (pronumle de persoana $ singular i plural): Ieu", Inoi" I. .. (3ic ita Atnescu% Nedreptate) 171. a trage cu urec&ea! a se culca pe o urec&e 172. !irgula, din punct de vedere gramatical, marc&eaz elipsa predicatelor, iar din punct de vedere stilistic accentueaz importana ochilor i a picioarelor n cadrul vieii i, mai ales, a duioiei n planul iu&irii 62 sperane, duioie, tristee, dragoste 173. 3< silabe

174. /e ce s auzim i de ce s avem urechi pentru auz;", prima interogaie retoric pune su& semnul ntre&rii normalul i sugereaz ieirea din limitele &analului, o desprindere de contingent 175. nedreptatea firescului, pus n relaie antitetic cu depirea limitelor 176. prezena eului liric implicat, prin folosirea ver&elor la pers $ plural# prezena interogaiilor retorice 177. )i+loacele artistice la care apeleaz , ntotdeauna, orice poet, au drept scop nfrumusearea versurilor, dar i evidenierea ideii poetice $nserate ntre versurile W-KN se regsesc epitete personificatoare atri&uite tristeii i dragostei: Iurt", Infrigurat" /stfel, figurile de stil creeaz am&iguitatea lim&a(ului mpinsa pn la aparena de nonsens, de a&surd, prin rsturnarea firescului, inclusiv prin ermetismul expresiei 178. Titlul exprim i su&liniaz apariia eului liric su&iectiv, care lupt cu sine, ducnd la confruntarea dintre creator i gnditor /stfel, Inedreptate" suprim insolitul imaginilor artistice, dar totodat, poezia contrariaz permanent ateptrile cititorului I. .1 (3ic ita Atnescu% Necuvintele) 32 antonimie* realitatea-visul desprind-unind 52 %ntr-una* 1ntr-una din zilele vacanei voi merge la mare %ntruna* /up spectacol m &tea la cap ntruna, 62 a tia frun"a la cini, a tia elanul, a!l tia capul 72 acel laser lingvistic # acel cuvnt 82 1n text se repet ver&ul Ia nate" (Inscnd") care are rolul de a evidenia procesul creator, de a nuana naterea unei noi lumi 92 Tema poeziei este creaia ca nnoire a universului, o creaie a esenei lucrurilor :2 Cic&ita Stnescu este un nnoitor al poeziei prin faptul c aduce att elemente noi, ct i o altfel de gndire asupra poeziei moderne !oezia %#ecuvintele se prezint ca o art poetic prin faptul c poetul i art propria concepie despre modelul de poezie 4in punctul de vedere al prozodiei poezia este lipsit de rim, cu excepia strofei a treia n care primele dou versuri se repet, iar celelalte versuri sunt alctuite independent de poeziile clasice

<2 Strofa a doua evideniaz dorina autorului de a afla adevrul# adevr reprezentat de un singur cuvnt <ichita 0tnescu se folosete de o metod a contemplrii, a filosofrii pentru aflarea acestui cuvnt ce poate fi aflat numai n vis *n acest sens titlul este semnificativ, pentru c descrie cel mai &ine atmosfera create i anume aceea a necuvintelor =2 ECecuvintele reprezint o art poetic deoarece arat ideea autorului despre poezie i despre lumea ncon(urtoare n general 3u a(utorul lim&a(ului, a temei, i a soluiei gsite de el pentru o&inerea unei noi lumi se contureaz o verita&il art poetic I. 12 (3ic ita Atnescu% "auda omului) 32 adugat" 7 nlturat# %nluntru" 7 exterior 52 (uvntul oamenii este scris cu doi E i pentru c primul i reprezint desinena de plural a su&stantivului respectiv, iar al doilea i este articol &otrt 62 a se bate cu morile de vnt7 a- i bate gura degeaba, btut de soart / de Dumne"eu 72 1n ultima strof, poetul folosete imaginea vizual %cu aripile crescute nluntru, / care bat, plutind, plannd , referindu-se la faptul ca omul vrea s accead la o condiie superioar +mul ntotdeauna vrea s se autodepeasc, s ating a&solutul /ripile ascunse ale oamenilor sugereaz superioritatea gndului, a reflexivitii ce caracterizeaz fiinele inteligente 82 (ei doi termeni repetai n poezie sunt %soarele i %oamenii2 92 ;epetiia locuiunii su&stantivale Din punctul de vedere al *** se refer la faptul c poezia se face prin fuziunea dintre puterea de (udecat i afect, din ntreptrunderea raiunii cu sentimentul /stfel se poate gndi un punct de vedere al copacilor, un altul al pietrelor i un al treilea al aerului, toate trei cu privire la +m 3opacii gndesc omul ca emoie i ca nite % fructe plimbtoare, pietrele gndesc omul ca micare i ca lumin, aerul l gndete ca pasre cu aripile crescute nluntru 5ormulrile capt o micare grav i linitit-suitoare, pe parcursul celor trei strofe, trei trepte ale unui fel de silogism poetic, n tipare sintactice de neclintit, ca pentru a purta n ele adevruri a&solute, definitive

:2 Titlul este un element esen ial al receptrii, pentru c ofer un indiciu interpretativ al discursului poetic Ditlul poeziei, =auda omului, identific specia liric cu o od, dei coninutul textului nu integreaz epitete elogioase sau superlative rsuntoare 3a i cum natura ar avea propria contiin, n poezie sunt enumerate trei perspective metaforice cu privire la om: a copacilor, a pietrelor i a aerului, fcnd apel la propria lor sfer semantic +mul este mai presus de orice prin emoii i inteligen <2 (ea de-a treia strof, ca i adaosul %ascendentI al celor dou versuri supranumerare din strofa ultim, sporesc impresia de dinamism continuu <u ns simetriile dau superioritatea acestei poezii, ci constatarea uimit c n atta relativitate cosmic pare pro&a&il ipoteza ca elementele lumii materiale, copacii, pietrele i aerul, s ai&a un %punct de vedereI despre +m !entru aer, mediul psrilor, oamenii sunt nite psri extraordinare avnd aripile %crescute nluntruE i plannd fantastic n cel mai curat aer, %care e gndulE2 ,ltimele doua imagini, complementare una alteia, sunt cele mai originale i mai surprinztoare, adnci i de o mare plasticitate intelectual / imagina aripi crescute nluntru, vslind n aerul gndului, este a elogia la maximum intelectul uman, n tendina lui perpetu de a stpni legile universului =2 4irismul subiectiv reprezint manifestarea direct a eului liric *n poezie, eul liric este sugerat, pentru c red ceea ce gndesc pomii, pietrele i aerul, n nite metafore ce depesc analogia clasic i exalt diferenierea !oetul ne propune aici o viziune a +mului ca punct suprem i continuu ascendent al evoluiei materiei n 1nivers 4e asemenea, vocea liric este prezent n text prin adresarea direct, chiar dac cu valoare generalizatoare, %ce-o zreti", precum i prin exclamaiile din finalul fiecrei strofe

I. 11 (3ic ita Atnescu% Diminea marin) 179. umeri , frunte, sprncene, oc&ii, tmplele

180. !irgulele desparte grupul verbal construit cu gerunziu de restul enunului i reliefeaz semnificaia sintagmei: o personificare 181. a da ap la moar, a ti ca pe ap, a se mbta cu ap rece, pe apa *mbetei

182. Tema trezirii contiinei . a naterii lucide, motivul somnului, motivul luminii, motivul ascensiunii 183. ;ima este %ncruciat, K-N feminin i L-M masculin# msura variaz ntre KP KM sila&e (ntr-o rostire rapid a primului vers al acestei strofe) 184. i plopii, trezindu-se &rusc" 7 personificare# prin personificare, universul material prinde via, devenind o prelungire a universului uman <icolae 6anolescu vor&ete despre su&stanializarea lim&a(ului i poetizarea realului !oezia se face pe sine ca o&iect i se construiete cu fiecare vers, fiecare cuvnt 185. ?rice titlu induce un anumit nivel de lectur a textului poetic i genereaz un orizont de ateptare Ditlul poeziei citate este alctuit dintr-un su&stantiv comun nsoit de un ad(ectiv cu valoare de epitet Ditlul sugereaz un ta&lou de natur, ntr-un moment al zilei 4iscursul liric confirm parial i completeaz nelesurile sugerate de titlu, numai c dimineaa devine o metafor a trezirii contiinei: fiina cosmicizat se trezete din somnul necunoaterii, ntr-o viziune monumental -ul poetic are viziunea propriei geneze ca fiin suprem, n lumin, moment auroral privilegiat 186. (uvintele au valoare %n sine, dar dincolo de cuvnt se desc&ide o alt lume 0entimentul este generator de sens, ine lumea n fiin, schim&ndu-i contururile $maginea vizual a soarelui i sinestezia %lumina-n ape o s!mpung contureaz o lume a o&iectelor i a fiinelor aflate ntr-o relaie de ntreptrundere, glorificnd momentul naterii lucide, al iluminrii 187. Textul aparine neomodernismului, avnd drept caracteristici lirsmul reflexiv i imagismul metaforic, reinterpretarea miturilor (geneza este aici individual, omul devine centru al universului, identificndu-se cu soarele, natura se trezete la contiin)

I. 12 (3ic ita Atnescu% Adolesceni pe mare) 32 <eap)n) # puternic, lent # lin 2. "postroful din versul* mcar pnR la genunchi n valul diafan" marcheaz a&sena vocalei I", consecinele elidrii acestui sunet

fiind pstrarea ritmului i a msurii versurilor, rostirea ntr-o singur sila& . tempo rapid 62 a tia drumul B calea cuiva, a-i tia cuiva (toat) pofta, a tia frunz la cini etc 72 tema adolescenei, motivul mrii, motivul &i&lic al mersului pe valuri 82 1n primele patru versuri $ rim ncruciat, msur de KO sila&e n primul vers, KM sila&e n al doilea vers, KL sila&e n al treilea vers i KX sila&e n al patrulea vers 92 Scrierea cu liter mic este un procedeu prozodic specific modernismului, prelungit i n neomodernism, numit ingam&ament, care se definete prin continuarea ideii din versurile anterioare, fr a se marca fiecare vers prin ma(uscul (scindare a unei uniti lexico-sintactice prin dispunerea ei n versuri diferite )2 :2 0pitetul lenta %naintare semnific plutirea lin, calm, pe mare, ca un dans cosmic, a adolescenilor cuprini de elanuri impetuoase, impulsionai spre descoperire, cunoatere de sine, mplinire i desvrire a fiinei <2 ,ltimele dou versuri reprezint un fel de concluzie . constatare a ntregii poezii, fapt su&liniat i prin utilizarea con(unciei adversative %dar, care stabilete o opoziie cu ideea din versurile anterioare 0pre deose&ire de ateptarea celui care i contempl, tinerii au cptat deprinderea de a %merge pe valuri, ca Isus, semn al puterii extraordinare a acestei vrste mitice i al ncrederii pe care adolescenii o au n ei nii 3ele dou epitete, % zvel#i i %calmi, reprezint caliti ale tinerilor /dver&ul %simultan evideniaz ideea unei alinieri ca ntr-o competiie care-i a(ut s se cunoasc =2 0xpresivitatea este una dintre caracteristicile stilului lui Cic&ita St nescu, prezent i n aceast poezie i este datorat unui lim&a( simplu, firesc, fr multe figuri de stil, pentru c poezia nu se mai &azeaz pe reprezentare, ci este ea nsi un act Dransparena ideii poetice este ilustrat aici de imagini artistice i de prezena eului liric ca spectator

I . 13 (3ic ita Atnescu% Ploaie n luna lui Marte) 32 infernalJ, concretJ, mansarde

52 Substantivul 9arte este scris cu ma+uscul deoarece reprezint numele zeitii romane a rz&oiului i a vegetaiei 62 a pune suflet! a-i da sufletul, din suflet, cu sufletul la gur 72 Tema iubirii' motivul ploii, motivul zborului, motivul 4orelei, motivul zeului )arte2 82 ;ima strofei a treia este %ncruciat i feminin 6sura strofei a treia este de Y -KK sila&e 92 Timpul imperfect al verbelor din primele doua strofe are rolul de rememorare nostalgic a trecutului $u&irea de altdat este proiectat n mit cu a(utorul imperfectului (%ne iu&eam", %ploua", %dansau") :2 -ersonificarea -ereii odii erau . nelinitii ? @= este folosit pentru a su&linia c n faa iu&irii celor doi, pn i lucrurile care, de o&icei, sunt de neclinit, i pierd aceast calitate, sentimentele ndrgostiilor reflectndu-se n tot ceea ce i ncon(oar Dot prin personificare, %sufletele noastre dansau", se exprim &ucuria existenial intens, cci pentru ndrgostit lumea apare ca un mira( continuu <2 1n penultima strof se prefigureaz ruptura dintre ndrgostii, lucru sugerat de primele doua versuri, care conin o imagine vizual: %Ei mnlam Ei nu mai tiam unde-mi . lsasem n lume odaia= 1itarea odii unde ei se iu&eau i nlarea marcheaz distanarea ndrgostitului de iu&ita sa 4e altfel, chemarea iu&itei cu numele :orelei (n mitologia germanic, siren a 8inului care atrgea cor&ierii ntr-o zon stncoas, provocndu-le moartea), asociat iu&irii tragice, imposi&ile n romantism, sugereaz destrmarea cuplului erotic Imaginea auditiv %Du m strigai din urm=, urmat de repetiia %rspunde-mi, rspunde-mi= vin s sugereze faptul ca ndrgostitul i las iu&irea undeva departe, el ndreptndu-se spre alte idealuri, iar vocea iu&itei rsun ca un ecou ndeprtat ,ltimul vers poate fi interpretat ca o %ntrebare retoric din partea iu&itei, care l pune pe ndrgostit s aleag ntre iu&irea lor (%oamenii=) i alte idealuri, naltoare, dar care pot fi efemere (%ploaia=) =2 0xpresivitatea este o caracteristic a lim&a(ului poetic dat de multitudinea figurilor de stil i a procedeelor artistice regsite n text 1n poezia Ploaie n luna lui 9arte de Cic&ita Stanescu, %ntlnim imagini vizuale ca norii curgeauJ, care fluidizeaz ideea trecerii implaca&ile a timpului 4e asemenea, se remarc personificrile % Pere#ii odii erau / nelinistiti 0...14 Ii %ufletele noastre dansau4! care sugereaz fericirea ndrgostiilor i rezonana universului ncon(urtor la sentimentele lor

!loaia este o metafor a vieii, a instinctului, a &ucuriei existenei )etafora mie-mi plou z&orul, cu pene= sporete expresivitatea textului, la fel ca i imaginea vizual %Ei m-nlam=, am&ele impund motivul z&orului, al nlrii, al depirii limitelor &analului, prin iu&ire 0pitetul superlativ ploaie de tot nebuneasc4, din ultima strof, este ca o ultim aducere-aminte a dragostei pe care cei doi au trit-o %n luna lui 6arte= I. 1! (G eorg e 0o#o&ei6 Septemvrie) 32 septemvrie, trzii 52 ;olul punctelor de suspensie din primul vers, %eptemvrie$ , este de a marca o pauz afectiv n rostirea poeziei , pentru a sugera nostalgia 62 septemvrie, rdvanul, carte! frunze! iubire sunt cuvinte din fondul vec&i al limbii2 72 Tema trecerii timpului, asociindu- i mai multe motive, precum toamna, amintirea, singurtatea, copilria, exprim starea de tristee a fiinei 82 ;ima %ncruciat (K-N feminin, L-M masculin) i msura de KP-KK sila&e 92 ,tilizarea verbelor la modul indicativ, timpul imperfect creeaz durat i simultaneitate, prelungete durata momentului evocat i o imo&ilizeaz ntr-un ta&lou sensi&il i melancolic :2 0pitetul frunze trzii sugereaz efectul venirii toamnei 5runzele simt trecerea timpului i , la timpul lor, cad % domol2 "cestea ruginesc, %mbtrnesc i se sting, asemenea unei fiine umane 6etafora %rdvanul toamnei" exprim plastic apariia regal a toamnei, de dup himericele cli de fn ale verii, ntr-o continu rotaie calm a anotimpurilor, ca la >irgiliu <2 Ideea poetic este tristeea indus de venirea toamnei i este evideniat prin epitete : %sursul meu amar ce exprima att amraciunea, ct i falsitatea zm&etului, deprimarea fiinei care se identific cu %cel mai trist colar, rvnind dup mngierea doamnei nvtoare, o alinare mult ateptat, dar care nu va mai veni niciodat, pentru c timpul copilriei a trecut 0trofa curent, implicit i poezia, se termin cu puncte de suspensie pentru a invita cititorul la reflecie =2 4imba+ul poetic %n poezia citat este caracterizat de reflexivitate, las

cititorul n suspans !oezia are o predispoziie spre meditaie, datorit punctelor de suspensie prezente att n fiecare strof, ct i n ultimul vers, care te invit s gndeti la rostul lumii i al fiinei aflate su& puterea timpului I. 1( (Ion Vinea6 Declin) 32 (nd %i cer explicaii, se nroete tot i se eschiveaz ( cer # verb la persoana I, singular' omonim lexico-gramatical) 52 !irgula folosit n versul %Cntecul trist! cntecul cel mai trist are rolul de a izola, parial doar, ntruct cea de-a doua virgula cerut de situaia gramatical lipsete, apoziia dezvoltat %cntecul cel mai trist de determinantul sau (cntecul trist)2 Sintagma cntecul cel mai trist este, aadar, o lmurire asupra primei sintagme, avnd, de asemenea, i rol de gradare a intensitii 62 via# de cine, pe via#, n via#, de!o via#, a lua via# 72 1n poezia lui Ion !inea sunt prezente tema melancoliei i cea a toamnei, care declaneaz melancolia eului liric i care declaneaz monotonia &olnvicioas n planul exterior ( %arborii nea.un6i la cer! turmele ce-6i pasc soarta! frunzele care se dau n vnt )2

82 )rci ale su&iectivitii: %n mine", %(nu)-mi" (pronume personale, persoana $, singular)

92 0xpresivitatea rezultat din repetiia prepoziiei %ntre" n ultima strof a poeziei (anafor) const n su&linierea ideii c intreaga natur este cuprins de tristeea toamnei /tt lumea vegetal, prin % arborii nea.un6i la cer, ct i lumea animal, prin %turmele ce-6i pasc soarta, Ii c&iar Ii elementele naturii, prin apele ce-6i urmeaz) albia! sunt cuprinse de vra+a morbidG a anotimpului2

:2 Tristeea eului poetic, care %ntrzie %n planul su interior, este transpus n planul exterior i corelat cu toamna trzie /a cum ntreaga natur ateapt prima zpad din an pentru a se sparge monotonia existenei, pentru a rupe irul de zile derulate identic, una

dup cealalt, la fel i fiina ateapt % s)rutul care sG %i %ncGlzeascG sufletul2 1n aIteptarea elementului salvator (iarna, respectiv sGrutul), cele douG planuri au atitudini diferite2 "stfel, lumea interioarG, a sentimentelor pare a acumula din ce %n ce mai multG melancolie, aspirnd tristeHea peisa+ului tomnatic, astfel %nct omul pare a avea un aer boln vios !e de alt parte, natura i urmeaz vechiile o&iceiuri i nu manifest nici revolt, nici ner&dare, acestea fiindu-$ atri&uite de ctre privitor, ca urmare a sentimentelor proprii de nelinite i tristee

<2 0legia este specia poeziei lirice care exprim sentimente de melancolie, tristee i care reflect o orientare a eului liric ctre visare i izolare, su& impulsul unui pesimism continuu i a o&sesiei pentru moarte 0ul liric din poezia Declin trGieIte o tristeHe anonimG, vagG, continuG, demult uitatG %n sine ( o triste<e ntrzie n mine ), care %l determin s o&serve doar ceea ce este deprimant i dureros n (urul su (I cntecul cel mai trist, glasul sterp, frunzele care se dau n vnt )2 Imaginea creatG de aceste versuri este aceea a unei bucGHi de lume cuprinse de melancolie Ii care, pentru a se salva, se dG %n vnt, renunHG aIadar2 ,tilizarea acestei din urmG expresii poate conduce cGtre ideea cG eul liric este interesat el %nsuIi de posibilitatea sinuciderii2 -rezena acestor trsturi demonstreaz caracterul elegiac al poeziei

=2 4imba+ul poetic %n textul lui !inea este caracterizat %n principal de expresivitate, autorul nelsnd cititorului doar indici asupra ceea ce dorete s exprime, ci numindu-i sentimentele n mod direct -lementele cadrului natural sunt numite i nu doar sugerate, ca n poeziile sim&oliste, de exemplu 3uvintele din poezia lui >inea sunt, n cea mai mare parte, folosite cu sensurile lor denotative, termenii i menin proprietiile, acest lucru avnd drept efect o exprimare coerent, concis 1nele sintagme sunt totui destul de dure ( glasul sterp! umilin#a tlngilor, %arborii nea&uni la cer, %turmele ce!i pasc soarta . -use sub semnul metaforic al titlului, Declin, imaginile sugereazG destrGmarea lentG a fiinHei, oboseala existenHialG, pustietatea, pentru cG 0 toatG viaHa care doare aIa B Yi cu zi pe %ntinderea stepelor222 I. 1) (Vasile Voiculescu6 Pe cruce)

188. ari 9 dogoare# ocrau 9 huleau 189. ;olul cratimei %n sintagma la picioarele-i z cea" este acela de a realiza pronunarea legat a celor dou pari de vor&ire diferite: su&stantivul i pronumele neaccentuat n cazul dativ 190. a-i face cruce# a-i duce crucea# n cruce 191. /iscursul liric este descriptiv pentru c prezint numeroase figuri de stil - epitete (%aria grozav", %curata-i frunte", %lumea cea pri&eag"), imagini vizuale ( %6slini fr de deunze dormeau), imagini auditive (%rdea cu hohot gloata") i pentru c red dimensiunea spaial (%!e stncile Aolgotei", %*n valeH dormea $erusalimul") 192. Textul aparine tradiionalismului inter&elic i are ca tem central tema caracteristic a acestui curent i anume contiina religioas ortodox $nvocarea pasa(ului &i&lic este o alt tem caracteristic i anume aceea a ntoarcerii spre primar, spre primordial 8edarea ct mai fidel a rstignirii lui $sus se su&ordoneaz ncercrii de recuperare a rdcinilor 193. !ersul Ei-adnc z&ucnea &lestemul n inima de mam" face referire la suferina 6ariei, mama lui $sus /dver&ul %adnc", pus n faa ver&ului %z&ucnea" sugereaz violena i profunzimea chinurilor interioare ale mamei 5olosirea cuvntului %&lestem" pentru a arta nenorocirea persona(ului liric $sus arat imposi&ilitatea de a schim&a ceva i faptul c destinul tre&uie mplinit 0intagma %$nima de mam" nduioeaz, sporind tragicul, dramatismul versurilor 194. (adrul exterior se afl n relaie direct cu persona(ul liric, chinurile i, n final moartea lui $isus, determinnd i schim&rile naturii 3hiar nainte ca $sus s moar, cnd suferina lui este maxim, natura se dezlnuie violent prin aria grozav i prin vrsarea lavei 3nd $isus este cuprins de somnul morii chinul se sfrete i pentru natura, %$erusalimul doarme" :a fel i mslinii, ns prin intermediul acestora se vede faptul c natura simte pierderea, cci ei sunt fr frunze 195. -rima strof a poeziei prezint apropierea morii lui $sus !rima propoziie, prin simplitatea ei i prin alturarea numelui lui $sus de ver&ul la imperfect %murea" accentueaz tragicul i solemnitatea momentului -a este urmat de epitetul %aria grozav care face legtura ntre persona(ul liric i exterior >iaa lui $isus redat prin metafora %plea fruntea-i curat" se stinge din cauza sngerGrii i a spinilor !ornind de la acest vers se poate presupune c poetul prezint momentul n care viaa, reprezentat de elementele legate de credin (cruce, curat, cerul) este %nvins de moarte, reprezentatG de elemente precum sngerase, spinii2 Catura, dezlnuit, personificat se dezlnuie i particip la acest moment de rscruce 196. 1n opinia mea, viziunea poetului asupra acestei scene biblice

reiese foarte expresiv din versuri2 1n primul rnd, mi+loacele artistice (figuri de stil, propoziii scurte) reuesc s redea tragicul i gravitatea momentului /poi, reaciile celorlalte persona(e lirice, disperarea mamei, ipatul 6ariei 6agdalena, neputina ucenicilor accentueaz i mai &ine momentul fcnd apel la contiina cretin, tema central a tradiionalismului inter&elic Cu %n ultimul rnd, adaptarea naturii la suferin ele persona(ului liric $isus este un element prezent i n Bi&lie care apropie viziunea autorului de viziunea religioas 1n concluzie, poezia -e cruce red viziunea poetului reuind n acelai timp s sensi&ilizeze ctitorul I. 1+ (Vasile Voiculescu6 Poe)ie) 197. palat' buzdugan' crias 198. (ele dou puncte de la sfritul primului vers marcheaz o pauz n vor&ire, avnd rolul de a introduce enumeraia realizat de urmtoarele trei versuri 199. a pune pe gnduri' a cdea pe gnduri# a z&ura ca gndul i ca vntul# a &ate gndul 200. temeBmotive literare* creaia, menirea poetului, cuvntul 201. -rezena eului liric este marcat de ver&ele i pronumele la persoana $ singular: %le momesc", %le strunesc", %m-", %m" 202. )etafora surugiu la cuvinte sugereaz rolul poetului i anume acela de a conduce cuvintele i de a le potrivi ct mai &ine n rime i versuri 203. -oezia este o art poetic deoarece ideile poetice cuprinse n text fac referire la modul n care este realizat creaia, dar i la menirea poetului 3reaia este vzut ca un &asm, iar menirea poetului este aceea de a-i folosi toate darurile n migloasa munc de a potrivi cuvintele, n rime i versuri pentru a umple %al&ele pagini" 204. Strofa final ncepe cu ndemnul %:oc,loc,", menit s anune sosirea rdvanului dar i destrmarea a tot ce se realizase, fapt su&liniat de metafora %se destram criasa de imagini" 4e acum se instaleaz un haos, redat prin personificarea %/muesc, speriai, zurglii de rime", se pare c rimele nu mai au aceeai valoare, iar cuvintele se rup unele de altele (%3hingile se rup, caii rzvrtii, cuvnt de cuvnt ") *n ultimele versuri apare dezamgirea c dei poetul i-a pus n slu(&a poeziei toate darurile, totul dispare rmnnd doar urme pe paginile al&e 205. -oezia aparine tradiionalismului prin tematic, poezia vzut ca un &asm i prin tonalitatea elegiac din final , cnd predomin sentimentul de tristee deoarece poetul nu a reuit s creeze ce i-a propus, totul se destram, iar paginile care

tre&uiau umplute rmn al&e I. 1. (Vasile Voiculescu6 Cartea) 206. "m trecut cu bine peste sesiune2 (am depit) (luzele au trecut imigranii peste grani (au transportat) 207. 1n sintagma du&urile-nc&ise cratima marc&eaz elidarea vocalei %" 4e asemenea, prin micorarea numrului de sila&e este realizat ncadrarea n msura versurilor de KP sila&e 208. buc&i $ ar&aism' cosmos $ neologism 209. -rezena eului liric poate fi evideniat prin apariia mrcilor sale specifice cum ar fi pronumele personal de persoana a $$-a %Du" ce marcheaz adresarea direct sau a ver&ului la persoana $ plural %avem" 210. )etafora plumbul %nc&isorii se refer la imaginea minii neinstruite asemnat cu o temni de plum& 6intea neluminat de puterea eli&eratoare a crilor este nchis de propriile-i limite, neputnd trece peste anumite &ariere ridicate de ignorana personal /ceast lips de cunotine atrn greuti de plum& de aripile gndirii li&ere 211. 1n "ntic&itate, cunotinele generale ale omenirii erau limitate, &azndu-se ma(oritatea pe pura o&servaie a mediului ncon(urtor 5enomenele mai complexe ce nu puteau fi explicate cu a(utorul mi(loacelor contemporane erau aadar plasate n sfera unui anumit plan supranatural al crui stpni erau zeii !e msur ce cunotinele au avansat i au nceput s dea un sens raional acestor evenimente, nevoia credinei n zei a disprut, ducnd aadar la %moartea" lor + alt interpretare s-ar putea referi la dispariia zeilor datorit inexistenei crilor, care ar fi putut perpetua mitul, pornind de la rolul crii de a transmite informaii n timp i spaiu, fr a fi nevoie de contactul direct cu sursa acestor informaii 212. -enultima strof prezint imaginea crii, vzut ca un %stup", ca modalitate de transmitere a experienei acumulate de omenire ctre generaiile urmtoare i de transcendere n nemurire su& forma neuitrii, apelnd la metaforele %polenul lumii" i %sucul nemuririi" *n cri sunt cuprinse noiuni general vala&ile, %semine-ale ideii", ce sunt dezvoltate i aprofundate de fiecare generaie n parte, m&untite n funcie de condiiile existente pentru a extinde limitele cunoaterii umane 1ltima idee prezentat este aceea conform creia cunoaterea prezent prin intermediul crilor a luat locul supranaturalului n explicarea ma(oritii elementelor vieii, explicndu-se n felul acesta i dispariia zeilor care nu au cunoscut %6agic-ul cosmos strns n scoare"

213. ,na dintre trsturile tradiionalismului inter&elic, care poate fi identificat la nivelul textului este tema timpului# n vreme, cartea a reuit s nving efemerul prin anduran 214. Sonetul (artea este o oper literar n versuri n care autorul i exprim crezul liric, propriile convingeri despre arta literar i despre aspectele eseniale ale acesteia 0crierile poetului cuprinse n cri au darul de a transmite cititorului peste generaii %seminele ideii" i de a %spinteca &ezna suferinii" *n viziunea autorului, rolul poetului este acela de a trece %sucul nemuririi", posteritii prin opera sa I. 11 (Vasile Voiculescu6 Autoportret romantic) (onsider c uneori chipul iu&irii e schim&tor 1l doare la inim cnd vede atta risip 215. (ratima din structura ,,mi-am f urit" are rolul de a marca grafic desprirea a doua pri de vor&ire diferite: pronumele ,,mi" de ver&al auxiliar ,,a avea" 4e asemenea, cratima s-a folosit i pentru pstrarea ritmului i msurii poeziei 216. locuiuni.expresii: a fi &tut n cap, a &ate palma, a &ate o carte, a &ate pasul pe loc 217. )sura este KP -KK sila&e, iar rima este m&riat 218. (omparaia ,,ca faldul unui steag" evideniaz expresiv nsuirea, trstura fZzic, a(utnd la creionarea autoportretului /nii care au trecut i-au lsat urmele , timpul se scurge implaca&il pentru om 219. Titlul poeziei ,,"utoportret romantic este sugestiv, deoarece %ntro manier nostalgic poetul i contureaz imaginea !oezia nu este numai un autoportret creionat de amintirea celui a(uns la vrsta senectuii, fiind sugerat i ideea timpului ce se scurge ireversi&il Dextul ia forma unei confesiuni, unui monolog, creionnd n tue grave propriile trsturi fizice, dar ntr-o viziune romantic, dovad fiind motivul visului (,,>isez mereu, c visul mi-e trezie") 220. 0xpresivitatea se realizeaz n textul poetic dat cu a(utorul figurilor de stil, precum epitetul cromatic ,,pr al&", metaforele ,,&trnee &rav", ,,&ntuita nav", comparaiile ,,ca faldul unui steag", ,,ca n toiag" -xpresivitatea se refer i la capacitatea lim&a(ului poetic de a exprima ntr-o manier plastic idei cu maxim ncrctur afectiv i su&iectiv 221. 1n prima strofa se realizeaz autoportretul artistului, prin conturarea att a trsturilor fizice (epitetul cromatic ,,pr al&", metafora ,,chip uscat"), ct i a celor morale (meafora ,,inim ratacit", ,,pieptul li&er") -lementele naturii a(ut i ele la creionarea autoportretului 7 metafora ,,pa(ite firav'' Dalazurile, 32

nava, steagul sunt elemente care atest trecerea timpului, dar creeaz i o stare de singurtate, apsare, punnd n lumin propria stare sufleteasc 222. -oezia ,,"utoportret romantic este o art poetic chiar dac interesul este deplasat de la tehnica poetic la relaia poet-lume, poet-creaie !rin mi(loacele artistice, sunt redate propriile idei despre lume, singurul spri(in la &trnee fiind creaia sa (,,6 spri(in n condei ca n toiag") I. 122 (Ilarie Voronca6 1lise) 223. uzat"9nefolosit, neatins# %credincios"9necredincios 224. 1n sintagma oO gazeta este folosit semnul exclam rii, deoarece marcheaz inter(ecia i totodat intervenia afectiv a eului liric 225. a duce cu vorba' a duce gri+a' a duce dorul (cuiva) 226. acum strada te primete ca o cutie potal", %strada e aici la picioarele tale precum un cine credincios" 227. -oezia este un monolog adresat, iar prin folosirea pronumelui tu se accentueaz destinatarul mesa(ul numit i n titlul textului 228. (omparaia %o&inuina e pe umerii ti ca o cma uzat" sugereaz ideea de acomodare cu o existen a&solut &anal, n care elementul surprinztor nu poate s intervin# nimeni i nimic nu pare s-l surprind pe acest 1lise, prezentat ntr-o manier avangardist 229. Titlul este alctuit dintr-un su&stantiv propriu, numindu-l pe cele&rul erou grec care a participat la rz&oiul troian 3oninutul textului ns contrariaz ateptrile cititorului, deoarece eroul este introdus n &analul cotidianului, n platitudinea vieii comune 230. Textul aparine micrii de avangard, identificndu-se trsturi precum nerespectarea constrngerilor prozodice 7 versul li&er, ingam&amentul (continuarea unei idei n urmtorul vers cu liter mic), utilizarea limba+ul uzual, folosind pu ine figuri de stil i evidenierea spiritului ludic 231. *n ultimele ase versuri se trece de la cadrul exterior spre cel al interioritii, schim&area planului fiind realizat prin con(uncia adversativ %dar" !rin metafora %arcul din pupilele tale", eul liric dorete s sugereze c viziunea, punctul de vedere, este %ntors" de altcineva, adic modificat sau concretizat de o putere exterioar individului 5iind scris n spirit avangardist, poezia dezvluie o parte ludic, folosindu-se cuvinte sau com&inaii mai neo&inuite, cum ar fi %zgomote ii ling tmplele arterele", iar cele dou su&stantive enumerate (%tmplele" %arterele") nu sunt desprite prin virgul /pare implicarea eului liric prin inter(ecia %o,", iar folosirea pronumelor de persoana a $$-a evideniaz

caracterul adresat al textului