Sunteți pe pagina 1din 5

Reflexii neobaroce n Ludus tonalis de Paul Hindemith

VLAHOPOL GABRIELA Departamentul ompo!i"ie #i $u!icolo%ie &ni'er(itatea de Arte )Geor%e Ene(cu* Ia#i +tr, Horia nr, -./0 Ia#i RO$12IA %abriela3'lahopol45ahoo,com
Abstract: - Originalitatea i complexitatea constructiv a ciclului Clavecinul bine temperat de Johann Sebastian Bach a dat natere n secolul XX la cteva replici valoroase. Una dintre cele mai ingenioase dar i incitante din punctul de vedere al reali rii este Ludus tonalis de !aul "indemith. Studiul urmrete sublinierea principalelor aspecte ce eviden#ia $ pe de o parte$ coresponden#a lucrrii amintite cu modelul bachian$ iar pe de alt parte$ trans%ormarea unor elemente de natur compo i#ionale n spiritul noii gndiri a secolului XX. Key-Words: preludiu$ %ug$ expo i#ie$ imita#ie$ scriitur$ poli%onie

6, Introducere
&n anul '())$ Johann Sebastian Bach i intitula primul volum de preludii i %ugi Clavecinul bine temperat sau$ dup indica#iile manuscrisului original*'+$ ,!reludii i %ugi n toate tonalit#ile ma-ore i minore pentru %olosul i u ul tinerilor mu icieni dornici s nve#e$ i n mod special pentru amu amentul celor care sunt de-a experimenta#i n acest studiu.. /up )00 de ani$ redescoperirea artei poli%onice va genera cteva replici originale ale acestei lucrri$ printre care i cea a lui !aul "indemith 1 Ludus Tonalis 2Jocul sunetelor sau Joc tonal3$ subintitulat Kontrapunktische, tonal, und Klaviertechnische bungen 2Studii contrapunctice$ tonale i tehnice pentru pian3$ care va pstra din inten#iile didactice i n acelai timp experimentale ale modelului bachian$ aducnd totodat trans%ormri ingenioase ale conceptelor %ormale i tehnice anterioare. &n acest studiu vom ncerca o trecere n revist a principalelor elemente de coresponden# ntre cele dou cicluri$ prin prisma dualit#ii tradi#ie1 inova#ie.

Spre deosebire de Clavecinul bine temperat al lui Johann Sebastian Bach sau ! "reludii #i $ugi de /mitri 5osta6ovici$ ciclul Ludus tonalis nu este organi at dup principiul tonal al cvintelor succesive$ ci raporturile de nrudire tonal sunt cu totul noi$ ele re%lectnd principiile tonale revolu#ionare$ expuse de compo itor n lucrarea %nter&eisung in 'onsat( 27ni#iere n compo i#ie3 *)+. 8e ultatul ansamblului de armonice este o serie melodic$ ale crei sunete constituie centrii tonali ai preludiilor i %ugilor din ciclul Ludus tonalis. 8i%, 6 9 +eria 6

7, onceptul de (i(tem tonal


4iclul de preludii i %ugi Ludus tonalis$ ultima compo i#ie pentru pian a lui !aul "indemith$ este o lucrare cu vdite inten#ii didactice$ ce repre int$ pe de o parte$ aplicarea direct a unui sistem sonor nou$ personal$ iar pe de alt parte$ eviden#ia o alt latur a esteticii neobaroce$ prin utili area tehicilor contrapunctice cele mai diverse i prin inova#iile aduse %ormei de %ug$ tipar repre entativ pentru epoca Barocului.

/ei conceptul tonal tradi#ional$ concreti at n Clavecinul bine temperat$ este di%erit de cel hindemithian$ putem stabili un element de coresponden# %undamental9 raportarea la sistemul temperat$ ceea ce %ace din modelul lui "indemith o variant modern a celui bachian. :rupurile de tip preludiu1%ug se succed n ordinea gradului de nrudire dintre sunetele seriei i ,tonic.9 gradul 7 ; <1ta$ =1ta$ >1ta$ gradul 77 ; )1da i (1ma$ gradul 777 ; <1ta mrit i =1ta micorat. ?otodat$ "indemith anulea conceptul ma-or1 minor al lui Bach$ precum i modula#ia$ tonalitatea devenind ast%el un element pur exterior.

:, Preludiu.interludiu
Spre deosebire de preludiile bachiene$ interludiile sunt momente mu icale ce pstrea trsturi ale unor genuri relativ ndeprtate de

preludiul baroc$ ce nso#eau %ugile pentru org sau clavecin$ purtnd mai degrab amprenta genurilor de in%luen# laic9 pastoral 2interludiul 73$ scher o 2interludiul 7773$ mar 2interludiul @73$ vals 2interludiul X73$ avnd structuri mono1$ bi1 sau tristro%ice. Aail mult dect att$ un element de noutate l constituie simetria arhitectonic dat de coresponden#a dintre "reludiu i "ostludiu$ acesta din urm repre entnd variant inversat i recurent a primului.

7,6, +criitura
Unele preludii se apropie prin construc#ia ritmico1melodic de preludiile bachiene9 interludiul 7@ are drept corespondent !reludiul n re minor din Clavecinul bine temperat$ elementul comun %iind repre entat de construc#iile %igurale repetitive pe ba a crora se de volt discursul sonor. 8i%, 7 . ;, +, Bach ; W)Kl)*B+ *+!reludiul nr. > n re minor$ primele ) sisteme

&n absen#a unei centrri tonale$ transpunerea modelului pe di%erite trepte se nregistrea la nivelul unei singure voci$ celelalte de#innd un traseu nesubordonat secven#rii$ uneori ostinat 2ve i ultimul exemplu3$ contrar procedeului tradi#ional baroc$ n care toate vocile erau supuse repetitivit#ii secven#iale. Clementul cel mai semni%icativ de congruen# ntre cele dou lucrri se regsete n complementaritatea vocilor n scriitura poli%onic$ utili at cu precdere de Bach$ dar i de "indemith n ma-oritatea interludiilor. 8i%, = 1 J. S. Bach 1 W) Kl) *+ preludiul nr '$ sistemul '

Paul Hindemith$ !reludiu$ p. '$ sist )1<

Paul Hindemith - Ludus tonalis*<+ 1 interludiul 7@$ m. '1)

!rocedeele poli%onice utili ate sunt variate$ momentele de sintax poli%onic alternnd cu cele omo%one. "indemith reactuali ea procedee i tehnici poli%onice$ pe care le adaptea noului context sonor$ imprimnd des%urrii discursului un caracter pregnant baroc$ reali nd totodat coresponden#e uimitoare cu preludiile bachiene din ciclul Clavecinul bine temperat. /intre acestea men#ionm polifonia latent<$ contrapunctul dublu$ (ec'en"area. 8i%, : . Paul Hindemith 1 7nterludiul ' p. ( sist B1 <$ secven# descendent

Dceast cursivitate ritmico1melodic devine la "indemith nucleul unor momente cu caracter motoric$ mai pu#in ntlnite n preludiile bachiene$ caracteristic ce se plia uneia din trsturile %undamentale ale limba-ului sonor modern$ cea de individuali are a %actorul ritmic$ cu tendin#a de suprema#ie n raport cu celelelte elemente de limba-. 2ve i 7nterludiul ' p. E ultimul sistem$ 7nterludiul nr. E p. BE primul sistem3.

=, 8orma de fu%<
&n cele ') %ugi la trei voci ale ciclului hindemithian$ compo itorul de%inete conceptul de %ug recon%igurat n noul context sonor mo aicat al secolului XX$ ob#inut prin mbinarea tehnicilor constructive tradi#ionale baroce cu principiile inovatoare ale gndirii pesonale. Fiecare %ug debutea n tonalitatea piesei anterioare i se ncheie n tonalitatea interludiului urmtor 2sau ntr1o tonalitate di%erit$ %oarte apropiat de aceasta3$ urmrind ordinea seriei '$ cercul tonalit#ilor %iind ncheiat cu tonica seriei ,o.

/ei "indemith utili ea un material sonor inedit$ re%lectat n construc#iile armonice originale$ structura arhitectonic a %ugilor este desvrit elaborat$ egalnd per%ec#iunea %ugilor bachiene. 4ele trei momente principale ale %ormei baroce se regsesc n %ugile lui "indemith$ %iecare din aceste sec#iuni suportnd modi%icri$ n %unc#ie de procedeele poli%nice utili ate precum i de tipul de %ug abordat9 simpl$ dubl$ canonic$ cu expo i#ie n stretto$ n oglind$ recurent.

imitative$ era limitat la cele dou %unc#ii ale tonalit#ii ; tonica i dominanta. "indemith se dovedete a %i conservator n ceea ce privete implica#iile tonale ale acestui aspect$ ma-oritatea %ugilor pstrnd regula tradi#ional. 4u toate acestea$ ca i n ca ul Clavecinului bine temperat * =+$ descoperim dou excep#ii$ mani%estate n atingerea sunetului ? sau / printr1un element sau grupare de elemente intermediare 2n -uga .uarta i -uga .uinta3. 8i%, - 1 Paul Hindemith$ -uga .uinta in /

=,6, Expo!i"ia
=,6,6, >ema de fu%< este la %el de divers n toate iposta ele sale ca i limba-ul inovator hindemithian. a, A(pecte melodice /ac n %uga bachian putem urmri prevalen#a diatonic1cromatic n alctuirea articula#iei tematice$ combina#iile mersului treptat cu saltul melodic i implica#iile dramaturgice ale acestuia 2reali area punctului culminant$ %rac#ionarea temei n module contrastante$ etc.3$ n ca ul %ugilor din Ludus tonalis nu mai putem vorbi dualismul consonant1 disonant$ varietatea intervalic a temei avnd la ba succesiunea neateptat a salturilor ascendente i descendente 2adesea populnd spa#iul unei none sau decime n mai pu#in de trei timpi3$ precum i intru iunea %ormulelor melodice simetrice$ repetitive$ ce orientea expresivitatea ctre ona ritmic. 2ve i i Ludus tonalis$ Fuga 7X nona3. 8i%, ? . Paul Hindemith . Ludus tonalis 9 Fuga sexta0 m, 6.:

b, A(pecte ritmice #i metrice "indemith valori%ic din plin latura ritmic n %ugile sale$ a%irmndu1se ast%el ca un exponent marcant al noii gndiri sonore a secolului XX$ ce redescoperea valen#ele expesive ale ritmului. &n acest sens$ spiritul baroc este revigorat prin utili area unei variet#i a %ormulelor ritmice$ ntrerupte adesea de pau e$ ce %ragmentea neateptat discursul$ precum i a unor msuri neobinuite 2=GE n -uga secunda in 03 4u toate acestea$ anali nd cele ') teme de %ug$ observm o dubl eviden#iere a ritmului9 pe de o parte$ se a%irm acea libertate a combinrii %ormulelor$ cu divi ri simple sau multiple$ normale sau excep#ionale$ cu accente sau grupri ale valorilor ce decalea pulsa#ia metric$ 8i%, Aa . Hindemith$ -uga octava in ,$ m. '1)

Dsemenea alctuiri ba ate pe reluri ale aceluiai model melodic l regsim i n temele de %ug bachiene$ dar valori%icate n special la nivelul expresivit#ii melodice pure. 8i%, @ 9 ;,+, Bach 9 W. Kl. I/2

iar pe de alt parte$ o preluare a unor con%igura#ii similare %ugilor bachiene$ caracteri ate prin valori mari 2doimi$ ptrimi3 iGsau prin delimitarea temei n unit#i motivice contrastante. 8i%, Ab ; Hindemith 1 -uga .uarta$ m. '1)

Un alt element legat de aspectul ritmic l repre int sunetul de debut al temei$ care$ n %uga bachian$ datorit regulilor stricte ale poli%oniei

8i%, Ac . ;,+, Bach 9 W. Kl. IB 77

abordarea acestor structuri poli%onice aglomerate repre entnd replici constructive la modelul baroc.

=,7, +ectorul de!'olt<tor


4eea ce %ace din Ludus tonalis o replic modern a Clavecinului bine temperat este varietatea procedeelor de prelucrare tematic utili ate n sec#iunea median a %ormei. Repri!ele tematice aduc n ciclul bachian numeroase elemente de varia#ie ale temei$ de la cele tonale i armonice pn la cele mai complexe iposta e melodice 2inversat$ augmentat$ diminuat3 sau poli%onice 2contrapunct dublu sau multiplu3. ?ranspunerea acestor modalit#i de complexi%icare a monotematismului n limba-ul hindemithian va elimina aspectele tonal1armonice$ diversi%icnd la maximum arti%iciile contrapunctice operate cu tema precum i iposta ele melodice ale acesteia. Dlturi de variantele amintite$ !aul "indemith va utili a i recuren#a$ inversarea recuren#ei i concetrarea temei$ n di%erite mixturi. -uga tertia este cea mai elaborat n aceast privin#$ tema sa aprnd n toate cele patru iposta e %undamentale ale unei structuri melodice n contrapunctul tradi#ional9 direct$ inversat$ recurent i inversarea recuren#ei. 8i%, 6C . Hindemith ; -uga tertia$ p. 'B sist =$ >$ p. '< sist '

=,6,7, Principiul imitati' !rincipiul imitativ ca element %undamental al construc#iei %ormei de %ug$ determinat clar n intervalul dintre subiect i rspuns$ mani%est n Ludus tonalis aceeai dualitate tradi#ie1inova#ie subliniat anterior$ att n ona expo itiv$ ct i n cea evolutiv. Aai mult dect att$ putem trasa o traiectorie evolutiv a trans%ormrii pincipiului bachian$ de la imita#ia la cvint 2n cinci din cele ') %ugi hindemithiene3$ la cvarta per%ect ascendent *>+$ pn la ter# *(+. Cchivalen#a pe care "indemith o stabilete ntre cvinta i cvarta per%ect$ ob#innd ast%el o emancipare a tehnicii tradi#ionale$ este ilustrat prin utili area lor concomitent n expo i#iile %ugilor 77 secunda i @7 se1ta. 8i%, / . Hindemith ; -uga secunda$ expo i#ia

&n ceea ce privete modalit#ile excep#ionale de mani%estare a principiului imitativ n sectorul expo itiv$ ntlnim i %ugi cu dou sau trei subiecte 2$uga prima$ $uga se1ta3 i o %ug cu expo i#ie n stretto 2$uga duodecima3$ compo itorul dovedind o cunoatere desvrit a tehnicilor poli%onice baroce. &n Clavecinul bine temperat ntlnim trei %ugi cu dou subiecte$ o %ug cu trei subiecte 277G'<3 i una cu expo i#ie n stretto 2H.Il. 77GB3$ complexitatea poli%onic unor ast%el de construc#ii depind ntr1o mare msur scopul didatic ini#ial al lucrrii$ cele dou tipologii %iind ulterior de voltate n Kunst der -uge i 2rgel&erke. !e aceeai linie a clarit#ii i relativei accesibilit#i merge i "indemith n ciclul Ludus tonalis$

=,:, Repri!a final<


&n ultima articula#ie a %ormei$ cu rol de rea%irmare a tonalit#ii ini#iale$ "indemith va dovedi o respectare %idel a modelului bachian$ datorit ancorrii tonale a gndirii sale sonore 2dei un tonalism personal3$ utili nd chiar unele arti%icii %unc#ionale utili ate i n Clavecinul bine temperat i adaptate sistemului tonal propriu. Dst%el$ dac la Bach ntlneam rela#ia subdominant1tonic$ pstrndu1se raportul de cvint ntre tem i rspuns$ n Ludus tonalis ntlnim$ n repri a %inal

a %ugii @777 2octava3$ o exacerbare a principiului pn la estomparea centrului ini#ial ob#inut prin plasarea sa ntr1un lan# de cvinte ascendente9 solre-la. 8i%, 66 . Hindemith ; -uga octava$ p. BE$ sist. '1)

=,=, 8u%i excep"ionale


Un rol aparte n cadrul ciclului Luus tonalis l ocup cteva specii particulare de %ug$ care$ datorit complexit#ii poli%onice$ nu1i gsesc corespondent n ciclul Clavecinul bine temperat$ dar care a %ost abordat de Bach n lucrrile sale poli%onice elaborate 2Kunst der -uge i 3usikalisches 2p$er39 . fu%a canonic< este utili at n $uga undecimaJ . fu%a n o%lind< n $uga decima$ o variant cursiv a modelului bachian$ %orma avnd ca ax de simetrie caden#a n unison pe sunetul dominantei 2lab3 din %inalul repri ei mediane

Sebastian Bach p.t. "och%Prstl. Dnhalt. 4Qthenischen 4apell1Aeistern und /irectore derer 4ammer1AusiRuen. Dnno '()).. 7ntroducere la reeditarea variantei Breit6op% und "Srtel din anul 'T<( reali at de J.H. CdeLards$ Dnn "arbor$ Aichigan$ U.S. D. Sursa http9GGLLL.dlib.indiana.eduGvariationsGscoresGabtE( )>GlargeGindex.htm. *)+. !lecnd de la %enomenul acustic al re onan#ei naturale$ "indemith ,populea . spa#iul unei octave cu sunete ce nu apar#in seriei armonicelor unui singur centru generator$ ci prin %unc#ia pe care o d$ pe rnd$ primelor ase armonice$ ele devin %iecare n parte %undamental$ al doilea$ al patrulea sau al cincilea armonic$ a-ungnd s alctuiasc o gam cromatic$ pe cere el o consider una din cele mai revolu#ionare inven#ii ale spiritului omenesc$ caracteristica instrumentelor cu claviatur$ cu vibra#ii egale temperate. *B+. !entru exemplele din Clavecinul bine

temperat vom utili a prescurtarea titlului original$ nso#it de nr. corespun tor caietului 7 sau 77 i nr. de ordine al lucrrii. *<+. Cxemplele sunt extrase din partitura lucrrii Cdi#ia @erlag Ausic$ Aoscova$ 'T><
*=+. Cxist dou excep#ii9 supratonica n H. Il. 77G)' i sensibila n H.Il. 77G'B. *>+. "egemon n lucrarea lui "indemith$ cvarta repre int unul din intervalele ce se ncadrea n gradul 7 de nrudire$ alturi de cvinta per%ect. *(+. 4on%orm aceluiai principiu al nrudirii tonale$ pre ent n %ugile tertia i .uarta)

?, onclu!ii
Kucrarea Ludus tonalis de !aul "indemith repre int$ prin complexitatea i valoarea practic n studiul contrapunctic$ opera cea mai important i n acelai timp cea mai original scris dup exemplul capodoperelor lui Johann Sebastian Bach. 4iclul de preludii i %ugi o%er totodat o sinte a tiin#ei poli%oniei i a noilor concepte de tratare tonal speci%ice secolului XX. Drta lui "indemith este comparat inevitabil cu cea a lui Bach datorit mpletirii complexe a vocilor n estrate cu o vitalitate proprie$ ce se reali ea nu doar ca re ultat al unei tehnici bine nsuite$ ci ca o necesitate interioar. -ootnotes: *'+. ,/as Hohltemperirte 4lavier oder !raeludia und Fugen durch alle ?one und Semitonia soLohl tertiam ma-orem oder Ut 8e Ai anlangend$ als auch tertiam minorem oder 8e Ai Fa betre%%end. Mum Nut en und :ebrauch der Kehrbegierigen Ausicalischen Jugend als auch derer in diesen studio schon habil seOendern besondern Meit @ertreib au% geset et und ver %ertigen von Johann