GENURI VOCAL-DRAMATICE

OPERETA
Definiie
Opereta este un gen muzical, ce reunete comedia, cntul i dansul. Aprut la
jumtatea secolului al XIX-lea, opereta se situeaz pe linia comun a teatrului i muzicii
clasice ce a dat natere n secolele anterioare baletului, operei, operei comice i operei buffa.
Ea va insipira n secolul XX comedia muzical, care se va separa ncepnd cu 1910 de genul
clasic prin integrarea muzicilor noi cum ar fi jazz-ul venit din Statele Unite.
Opereta alterneaz numere cntate uneori dansate i dialoguri, difereniindu-se de
opera comic prin utilizarea n partiturile sale a muzicii aa-numite lejere (uoar) (n opoziie
cu muzica savant) precum i prin finalurile cel mai frecvent fericite.
Origini
Aceast form teatral i muzical exista cu mult nainte de naterea termenului. Prima
lucrare din acest tip de repertoriu (reconstituit) a fost considerat Le Jeu de Robin et Marion
atribuit lui Adam de le Halle i compus la sfritul secolului al XIII-lea.
Un numr important de opere comice din secolul al XVIII-lea, n special cele compuse
pentru teatrele Saint-Germain i Saint-Laurent din Paris, dar i lucrri de acelai gen de la
nceputul secolului al XIX-lea (cum ar fi anumite lucrri ale lui Franois Adrien Boieldieu,
Daniel-Franois-Esprit Auber sau Adolphe Adam) au constituit puncte de plecare n
conturarea genului.
Vodevilul, iniial alctuit din cuplete, este de asemenea una din formele primitive ale
operetei, alturi de Singspiel-ul german i austriac al secolului al XVIII-lea (cum este Flautul
fermecat de Mozart).
Opereta n sensul actual al termenului a luat natere n cadrul genului de oper comic
francez la mijlocul secolului al XIX-lea, n urma necesitii pentru lucrri scurte, mai uoare
n contrast cu concepia complex, dei centrat pe divertisment, ce lua din ce n ce mai mare
ampoare n opera comic. Pn la acea vreme, componenta comic din cadrul denumirii
genului devenise neltoare: Carmen (1875) este un exemplu de oper comic cu un subiect
tragic. Definiia comicului era mai apropiat de cea de umanistic, ce dorea o portretizare
a vieii reale, ntr-o manier realist, reprezentnd tragedia i comedia ntr-o relaie de

simbioz, aa cum realiza Shakespeare cu secole n urm. Cu aceast nou conotaie, opera
comic dominase scena operistic francez pn n momentul declinului tragediei lirice.
OPERETA FRANCEZ
SECOLUL AL XIX-LEA
Ca i opera comic, opereta a luat natere n Frana: n 1842, Florimond Ronger,
organist de profesie, a pus n scen L'Ours et le Pacha, o schi compus pentru a fi
interpretat n faa pensionarilor de la azilul de boli mintale din Bictre, dup ce observase c
cei mai violeni dintre ei manifestau o stare de calm dac ascultau muzic. Astfel, el a devenit
sub pseudonimul dHerv (cntre, compozitor, libretist, dirijor i pictor scenarist) printele
operetei i unul dintre primii meloterapeui. Opereta L'Ours et le Pacha este bazat pe un
scurt vodevil popular realizat de Scribe i Saintine. n 1848, Herv i face prima apari ie
marcant pe scena parizian cu Don Quichotte et Sancho Pana (dup Cervantes), ce poate fi
considerat punctul de plecare al noii tradiii a teatrului muzical francez. Cele mai cunoscute
lucrri ale lui Herv sunt parodia lui Gounod Le Petit Faust (1869) i Mam'zelle Nitouche
(1883).
Jacques Offenbach va fi cel care va fixa canoanele genului, dominnd scenele
teatrelor de boulevard pe tot parcursul celui de-al doilea imperiu. El a dus mai departe
popularizarea i dezvoltarea operetei, gen ce a devenit extrem de solicitat n timpul celui de-al
doilea imperiu i dup. Printre primele piese ntr-un singur act ale lui Offenbach se numr
Les deux aveugles, Le violoneux i Ba-ta-clan (toate datnd din 1855). Acestea au condus la
aa-numitele offenbachiade: lucrri incluznd Genevive de Brabant 1859, Le pont des
soupirs 1861, La belle Heln 1864, Barbe-bleue i La Vie parisienne ambele din 1866, La
Grande-Duchesse de Grolstein 1867, La Prichole 1868 i Les brigands 1869.
Ceea ce caracterizeaz operetele lui Offenbach este att modul grotesc de portretizare
a vieii i modalitatea extrem de frivol n care se realizeaz aceast portretizare, adesea
atingnd pornografia. mile Zola descrie situaiile din scen i din spatele scenei din Thtre
des Varits n timpul celui de-al doilea imperiu n romanul su Nana, ce i desfoar
aciunea n anul 1860 i descrie cariera curtezanei i vedetei de operet Nana. Personajul este
modelat fidel dup unul dintre starurile de operet ale lui Offenbach, Hortense Schneider,
libretistului compozitorului, Ludovic Halvy fiind cel care i-a furnizat lui Zola detaliile.
Lund n considerare modul n care personajului Nana din romanul lui Zola descrie o
tipologie interpretativ a stilului de operet a lui Offenbach n Paris, nu ne surprinde faptul c

majoritatea audienei din nalta societate, n special masculin aglomera diferitele teatre n
fiecare sear la acea vreme.
Caracterul intens erotic al operetelor lui Offenbach era transpus n mod direct,
strnind reacii scandalizatoare din partea unei anumite pri a publicului general. Opereta a
fost considerat o form frivol de art. ntr-adevr, alturi de caracteristicile sale groteti,
frivolitatea este unul din elementele definitorii ale unei operete autentice de la Offenbach la
Herv.
Mult mai trziu, cnd audiena s-a lrgit i s-a axat mai degrab pe clasele sociale de
mijloc i de jos, opereta a devenit mai serioas i mai nostalgic. Multe dintre operetele ini ial
pornografice, fie ele franceze sau vieneze au fost interpretare ntr-o versiune clasic, aa
cum audiena de astzi este familiarizat cu acest gen ntr-un teatru de oper cu interpre i de
oper, n locul unui teatru privat cu curtezane n rolurile principale.
Alturi de Offenbach, printre compozitorii care au druit posteritii lucrri de gen se
numr Lo Delibes, Charles Lecocq, Robert Planquette, Edmond Audran, Louis Varney,
Gaston Serpette, Andr Messager.
Opereta reprezenta o parodiere a operei, trecnd prin satira uneori feroce, totul ntr-un
spirit tipic francez. Distribuia pornete de la dou personaje (pentru lucrrile scurte
prezentate nainte de ridicarea continei sau n cazul operetelor de tip caffe concert) pn la
treizeci, chiar mai multe n cazul oprettes-feries prezentate la Gat-Lyrique, la Chtelet
sau la Porte-Saint-Martin.
Opereta deine multiple faete, iar denumirile sale adiacente sunt diverse: ntlnim pe
parcursul secolului al XIX-lea lucrri catalogate drept oprettes-bouffes, oprasbouffons, oprettes-feries, oprettes-vaudevilles, folies, bouffonneries musicales
sau excentricits musicales. De asemenea, ntlnim i alte denumiri cum ar fi asphyxie
musicale pentru Deux sous de charbon de Lo Delibes, anthropophagie musicale pentru
Vent-du-Soir sau chinoiserie musicale pentru Ba-Ta-Clan, ambele de Offenbach.
Secolul XX
Genul ce a domnit pe tot parcursul celei de a dou jumti a secolului al XIX-lea a
cunoscut un declin total la nceputul secolului XX, el a supravieuind n creaiile unor
compozitori ai vremii, cum ar fi Andr Messager i Claude Terrasse, dar i prin adaptrile
franceze ale operetelor vieneze, cum ar fi La Chauve-souris de Johann Strauss II, La Veuve
joyeuse i Le Pays du sourire de Franz Lehr, ce s-au bucurat de un real succes.

n timpului primului rzboi mondial, asistm la doar cteva puneri n scen i la

apariii rare n creaia de gen, majoritatea n caracter patriotic, cum ar fi La Cocarde de Mimi
Pinson de Gustave Goublier. ns, dup ncheierea pcii, genul a renscut din propria cenu.
Printre deschiztorii acestei noi etape se nunr Henri Christin (Phi-Phi), Maurice Yvain,
Andr Barde, Raoul Moretti, Pascal Bastia, Marcel Latts, Mose Simons sau Gaston
Gabaroche, acetia din urm fiind compozitori ce au asimilat rapid n lucrrile lor ritmurile
afro-americane preluate din corespondentul american al genului. Pe linia dramaturgilor de
bulevard ca Henri Meilhac, Ludovic Halvy, Robert de Flers i Gaston Arman de Caillavet,
ce au furnizat numeroase librete n secolul al XIX-lea, apare o nou generaie de autori
prolifici, printre care Albert Willemetz, Yves Mirande i Sacha Guitry.
Aceste operete moderne sunt n general interpretate n majoritatea lor de o duzin de
interprei, acompaniai de un numr mic de instrumentiti, uneori chiar de un simplu pian.
Micile teatre au de asemenea posibilitatea de a se deschide acestui gen ce beneficia din nou de
o vdit popularitate.
Un gen particular, renscut din oprette-ferie , apare n anii 1930: oprette
grand spectacle al crui templu l reprezenta teatrul Chtelet. Pe parcursul a 35 de ani n
care Maurice Lehmann a condus instituia, urmririle clare, btliile navale a unei mri
dezlnuite sau chiar erupiile vulcanice spectaculoase au reprezentat punctele de atracie ale
spectacolelor scrise pe msura scenei sale unice sau ale adaptrilor franceze ale musical-urilor
de pe Broadway.
Dup cel de-al doilea rzboi mondial oprette lgre , din ce n ce mai des denumit
i comdie musicale , continu s ai succes n micile stabilimente, partiturile fiind compuse
de Georges van Parys, Guy Lafarge, Jack Ledru, Guy Magenta, Marguerite Monnot, n timp
ce oprette grand spectacle va triumfa la Mogador (cu cuplul celebru Marcel MerksPaulette Merval) i la Chtelet, cu un nou compozitori, Francis Lopez, care descoperea la acea
vreme unul din fenomenele vocale ale timpului, Luis Mariano.
Mai trziu, cele trei mari teatre de operet din Paris au disprut, doar cteva teatre mici
continund s activeze pentru o vreme, prezentnd producii modeste, adesea contestate. Abia
ctre 1970, comedia muzical rock ce a revoluionat scenele Broadway la finalul anilo 60 i-a
pus amprenta i asupra Europei.
Termenul operet dispare treptat la nceputul anilor 1990 n favoarea sintagmei
thtre musical , ce desemna n egal msur comedia muzical precum i echivalentul su
anglo-saxon musical. ncepnd cu 1995, spectacolele cu montare muzical i gsesc un nou
public, beneficiind de o promovare larg prin intermediul televiziunii n emisiunile de

varieti (La Java des mmoires, Les Annes Twist i La Fivre des annes 80 de Roger
Louret). La 16 septembrie 1998, Notre-Dame de Paris este pus n scen la Palais des
Congrs. Conceput iniial ca un album discografic (cum fusese Stamania sau Jesus Christ
Superstar n anii 1970), spectacolul lui Richard Cocciante i Luc Plamondon cunoate un
enorm succes public, deschiznd drumul unei reveniri fulgurante ale thtre musical n
toate formele sale.
Dac majoritatea spectacolelor realizate dup modelul celor precedente euate ( Cindy
n 2002, Belles, belles, belles n 2003, Spartacus le gladiateur n 2004), n ciuda ctorva
succese enorme (Romo et Juliette, de la haine l'amour n 2001, Autant en emporte le vent
n 2003), o revenire a tradiiilor i face simit prezena prin nflorirea numeroaselor producii
mai modeste ce au atras aprecierea publicului i al criticilor prin originalitatea lor, cum ar fi
Le Cabaret des hommes perdus (Molire 2007, thtre musical) sau LOpra de Sarah
(Molire, thtre musical).
OPERETA N AUSTRO-UNGARIA
Genul de operet a fost exportat n egal msur i n Austria n jurul anilor 1860, la
iniiativa compozitorilor Karl Millcker i Franz von Supp. Opereta vienez va deveni
mijlocul ideal de promovare a valsului care i va aduga noi valene prin transformarea dintro lucrare instrumental simfonic, ntr-o form vocal cu ncrctur dramatic-muzical, cu
aciune bine determinat i cu reliefarea variatelor stri sufleteti, la care i mai aduce
contribuia genul lied-ului, ce i sporete lirismul, mbogindu-se cu elemente coregrafice de
polc i cadril.
ntlnirea dintre Offenbach i Johann Strauss fiul a determinat n creaia celui de-al
doilea o lansare n domeniul operetei, considerat ulterior cel mai important compozitor de
operet n limba german. Prima operet a lui Strauss a fost Indigo und die vierzig Ruber
(1871). Abia a treia operet, Die Fledermaus (1874), a devenit cea mai cntat operet din
lume, rmnnd cea mai celebr lucrare scenic din ntreaga sa creaie. Libretul lucrrii are la
baz o comedie scris de unul dintre libretitii lui Offenbach. n total Strauss a compus 16
operete i o oper, majoritatea bucurndu-se de succes nc de la prima reprezentaie. Multe
din operetele sale mai nensemnate sunt astzi aproape uitate, datorit faptului c libretitii si
erau mai puin talentai, el compunnd adesea independent de subiect.
Franz von Supp, contemporan cu Strauss, i-a conceput operetele ntr-un stil apropiat
de cel al lui Offenbach. Tradiia vienez a fost dus mai depart de Franz Lehr, Oscar Straus,
Carl Zeller, Karl Millcker, Leo Fall, Richard Heuberger, Edmund Eysler, compozitorul de

origine ceh Ralph Benatzky, Robert Stolz, ungurul Emmerich Klmn (n ciuda ritmului lor
antrenant i a folclorului pitoresc, unele dintre operetele sale se termin ntr-o manier
nostalgic, fenomen atipic genului de operet) i Nico Dostal n secolul XX.
OPERETA N GERMANIA
n acelai mod n care Viena a fost centrat pe opereta austriac, Berlinul s-a centrat pe
opereta german. Opereta berlinez a avut n mare parte un stil propriu, incluznd, n special
dup primul rzboi mondial, elemente de jazz i alte ritmuri de dans sincopate, un stil preluat
de peste ocean, precum i structuri melodice specifice aceleeai zone geografice. De
asemenea, opereta berlinez includea adesea elemente de burlesque, revist, fars sau cabaret.
Paul Lincke a fost iniiatorul operetei n Berlin cu lucrarea Frau Luna, ce includea
"Berliner Luft", devenit imnul neoficial al Berlinului. Lucrarea sa Lysistrata (1902) includea
cntecul "The Glow-Worm", ce a rmas una din melodiile extrem de populare la nivel
internaional. Mult mai trziu, n 1920-1930, Kurt Weill a preluat o form mai extrem a
stilului operetei berlineze, pe care l-a utilizat n operete, opere i musical-uri.
Stilul operetei berlineze a coexistat cu operete mai burgheze, ncnttoare, cu caracter
naional german, unele din ele numite Volksoperetten. Un prim exemplu n acest sens este
lucrarea Schwarzwaldmdel a lui Leon Jessel. Dup 1933, aceste operete bucolice, nostalgice
erau preferate n mod oficial celor compuse n stil berlinez, perioad n care nazitii erau la
putere i instituiser Reichsmusikkammer (Institutul Muzical de Stat), ce critica aspru i
interzicea muzica decadent, aa cum era cazul jazz-ului i a formelor muzicale strine,
mprumutate.
Printre compozitorii de seam de operet german menionm pe Paul Lincke, Eduard
Knneke, Walter Kollo, Jean Gilbert, Leon Jessel, Rudolf Dellinger i Walter Goetze.
OPERETA ANGLO-SAXON
Evoluia genului n spaiul anglo-saxon este particular. n Marea Britanie, ar n care
cntul coral este n mod special cultivat, teatrul muzical, pn la jumtatea secolului al XIXlea, este paradoxal lipsit de importan. n acelai fel n care opera italian nu- i gsise
nc adepi printre compozitorii britanici, opereta i va gsi ecoul n creaia anglo-saxon abia
ctre anii 1860, cnd Arthur Sullivan, un admirator al lui Offenbach, i libretistul su William
S. Gilbert au hotrt s se consacre acestui gen, dei fr un succes rsuntor. Printre primele
operete n limba englez compuse n Anglia menionm lucrarea lui Arthur Sullivan, Cox and
Box (1866).

Gilbert i Sullivan au cristalizat formatul genului n Anglia printr-o colaborare strns

i lung pe tot parcursul erei victoriene. Cu W. S. Gilbert libretist i Sullivan compozitor,
cuplul de artiti a produs 14 opere comice, care mai trziu au fost numite Savoy Operas.
Majoritatea erau deosebit de populare n Marea Britanie, n Statele Unite i nu numai.
Sullivan, Gilbert i productorul lor Richard D'Oyly Carte au fcut ca lucrile lor n genul
operei comice s se disting de operetele franceze ale anilor 1850-1860. Lucrrile lor, cum
sunt H.M.S. Pinafore, The Pirates of Penzance i The Mikado, continu s se bucure de o
punere n scen regulat n rile vorbitoare de limb englez.
Opereta englez a continuat s se dezvolte n anii 1890 cu lucrri ale unor compozitori
ca Edward German, Ivan Caryll i Sydney Jones. Acetia au evoluat rapid ctre combina ii
mai facile de muzic i dans, cunoscute drept comedii muzicale edwardiene. ncepnd cu
1907, cu The Merry Widow multe dintre operetele vieneze au fost adaptate cu succes
rsuntor pe scenele engleze. n anii 1950, musical-urile britanice de mod veche au pstrat
acel parfum de operet, cel puin la nivel muzical.
n Statele Unite, situaia este similar ns evoluia genului a fost diferit. Dac la
nceput a fost bazat pe preluri europene ale operetelor (n mod special Offenbach bucurnduse de o primire triumfal), Herv, Johann Strauss fiul, ulterior Arthur Sullivan sau Franz
Lehr, un nou gen i fcea apariia la nceputul secolului XX: comedia muzical. Termenul
era diferit de accepiunea sa european: dac opereta european (i comedia muzical ce i-a
succedat) a luat natere dintr-o form teatral (lopra-comique), comedia muzical american
s-a nscut prin sinteza a dou genuri tipice britanice: le burlesque i genul music-hall.
Primul din cele dou genuri a luat natere n jurul anilor 1830, pe scenele populare din
tavernele din Marea Britanie, reprezentnd un tip de spectacol de revist de mici dimensiuni,
mai mult sau mai puin construit n jurul unei aciuni simple, pe o tem sau un fir conductor
simplu. Partea comic era asigurat n stabilimetele cele mai modeste de ctre un compre
i o commre , maestru de ceremonii. Genul nu se bucura de o reputa ie foarte bun:
adesea triviale, spectacolele erau prezentate n localuri considerate de burghezi drept ru
famate.
Cel de-al doilea gen a vzut lumina zilei douzeci de ani mai trziu, n marile caf
concerts ale Londrei. Creatorul genului a fost Charles Morton, ce pus n scen pentru prima
dat un astfel de spectacole ntr-unul din localurile sale, Cantebury Arms. Burlesque i musichall s-au reunit la sfritul secolului al XIX-lea, bucurndu-se de o mare popularitate n
Statele Unite.

Comedia muzical american n forma sa primar a luat natere n jurul anilo 1910
prin alipirea sistemului burlesque (cu scenele sale de comedie ntreptrunse cu numere
muzicale) cu tablourile fastuoase ale music-hall-ului. n acest caz nu putem vorbi cu adevrat
de operet, deoarece continuitatea dramatic nu era respectat riguros: libretele sunt
constituite n special dintr-o serie de legturi ntre evenimente, ce servesc la conturarea unei
poveti vagi, viznd un concept simplu ca pretext ce trebuia s confere coeren ansamblului.
Chiar i compozitorii americani fceau diferenierea ntre comedia de tip musical i operet,
aceasta din urm reprezentnd un punct de atracie pentru muli dintre creatori (muli dintre ei
emigrani din Est) cum ar fi Victor Herbert (ale crui lucrri la nceputul secolului XX au fost
influenate n egal msur de opereta vienez i cea britanic a lui Gilbert i Sullivan),
Sigmund Romberg sau Rudolf Friml. n seria operetelor americane mai moderne se situeaz
Candide de Leonard Bernstein. Totui, la finalul primului rzboi mondial, opereta american a
lsat locul musical-ului, i teatrului de revist.
De-a lungul timpului, comedia muzical american s-a teatralizat treptat, n special o
dat cu apariia cinematografului vorbit i cntat, ce necesita scenarii mai coerente, devenind
operet n sensul su generic: libretele mai elaborate respectau o continuitate dramaturgic
veridic, iar dansul deinea un rol din ce n ce mai important.
OPERETA N ALTE COLI MUZICALE
n Spania opereta nu s-a bucurat de succes, ns la nceputul secolului al XIX-lea ara
a cunoscut renaterea artei sale lirice naionale, zarzuela, un gen creat la mijlocul secolului al
XVII-lea pentru a concura opera italian. Astfel, ntre ultimul sfert de secol XIX i nceputul
secolului XX, dup nflorirea operetei n Frana, cteva zarzuele adoptaser un ton lejer ce o
apropia de operet. ns aceste corespondene cu opereta au rmas marginale din cauz c
marea majoritate a creaiilor de zarzuela deineau o tonalitate dramatic, ce rareori aduceau
amuzament i conduceau adesea ctre finaluri tragice (cea mai semnificativ coresponden
estetic se realia mai degrab cu opera comic francez sau singspiel-ul german, datorit
prezenei dialogurilor vorbite).
n Italia se manifesta predilecia pentru oper, dar compozitorii veriti au abordat i
genul operetei.
Dup primul rzboi mondial, n Europa de est, au aprut civa compozitori care
nfiau aspecte ale vieii, fie inspirate din piese clasice, fie abordnd subiecte de actualitate,
militante, ce satirizau Lumea Veche, cu teme inspirate dintr-o realitate social-politic astzi
depit. Opereta sovietic s-a impus ndeosebi prin Vnt de libertate de I. Dunaevski, urmat

de Iosif Kovner, Iurii Miliutin, Isaak O. Dunaevski, dar i Dmitri ostakovici i Dmitri
Kabalevski.. Pe msura nnoirilor generale din limbajul muzical i din dramaturgie, prin
apariia i uneori sub influena unor noi forme de spectacol pop (revista, filmul, televiziunea),
opereta tinde s-i prseasc tiparele tradiionale, cutnd forme de expresie mai puin
convenionale, mai moderne n scriitur, apropiate de sensibilitatea publicului contemporan.
Marcat printr-o creaie relativ bogat la nceputurile teatrului muzical original,
opereta romneasc a afirmat cu consecven o finalitate educativ i un puternic caracter
naional. Teatrul muzical romnesc a parcurs o perioad de cutri n urma creia cele dinti
realizri i le-a gsit n vodevil, un gen foarte popular n prima jumtate a secolului al XIX-lea
care, prin coninutul de idei i caracter, oglindea aspecte ale realitii sociale a perioadei prei postrevoluionare a anului 1848.
Dezvoltarea genurilor teatral-muzicale este legat de existena teatrului, ca instituie
de educare i instruire a publicului, n reprezentaiile cruia muzica venea ca o completare la
desfurarea aciunii, mpreun cu fragmentele de dans realiznd spectacole cu caracter
sincretic.
Gheorghe Asachi compune piese, nsoite de muzic, dup modelul operei italiene
(arii, cuplete, melodram, imnuri), ce vor da natere vodevilului romnesc, o specie teatralmuzical valorificat superior de operet.
Lui Alexandru Flechtenmacher i se datoreaz compunerea celei dinti operete
romneti, Baba-Hrca; importana acesteia ca deschiztoare de noi orizonturi, prin sporirea
funciei dramatice a compartimentelor orchestrei, corului i solitilor i prin dezvoltarea
dramaturgiei muzicale, a fost subliniat de Nicolae Filimon n scrierile sale. Au urmat
compozitorii Tudor Flondor, Eduard Caudella, George tephnescu, Constantin Dimitrescu,
Iacob Mureianu, Ion Vidu, George Dima, Ciprian Porumbescu i alii.
nfiinarea Teatrului de Operet n 1950, la Bucureti, a deschis calea nfloririi i
consolidrii creaiei noi, originale, compozitorii i libretitii demonstrnd c opereta poate
aborda subiecte cu caracter mai profund i de actualitate.
Opereta contemporan romneasc a dat, dup 1950, cteva creaii remarcabile
datorit activitii compozitorilor Gherase Dendrino (Lsai-m s cnt, 1953, Lysistrata,
1960), Filaret Barbu (Ana Lugojana, 1950, Plutaul de pe Bistria, 1955), Florin Comiel
(Culegtorii de stele, 1953, Soarele Londrei, 1968, Rspntia, 1975), N. Kirculescu (N-a fost
nunt mai frumoas, 1950), Elly Roman (Colombo, 1956, Fetele din Murfatlar, 1960), Viorel
Dobo (n colaborare cu Gh. Dumitrescu, Tarsia i Roiorul, 1950, Nimfa litoralului, 1960),

George Grigoriu (Se mrit fetele, 1973), H. Mlineanu (muzic original i dup melodiile
de I. Vasilescu, Suflet de artist, 1963), A. Mendelsohn (Anton Pann, 1961).
OPERETE CELEBRE
Oprettes franaises
XIXe sicle
Edmond Audran
1877 : Le Grand Mogol (2e version en 1884)
1880 : La Mascotte
1890 : Miss Helyett
1896 : La Poupe
Emmanuel Chabrier
1877 : Ltoile
1879 : Une ducation manque
Louis Ganne
1899 : Les Saltimbanques
1906 : Hans le joueur de flte
Herv
1868 : Chilpric
1869 : Le Petit Faust
1877 : L'il crev
1883 : Mam'zelle Nitouche
Charles Lecocq
1874 : Girofl-Girofla
1872 : La Fille de madame Angot
1878 : Le Petit Duc
Andr Messager
1897 : Les P'tites Michu
1898 : Vronique

Jacques Offenbach
1855 : Ba-ta-clan
1858 : Orphe aux Enfers (2e version en 1874)
1859 : Genevive de Brabant (2e version en 1867)
1864 : La Belle Hlne
1866 : La Vie parisienne (2e version en 1873)
1866 : Barbe-Bleue
1867 : La Grande-duchesse de Grolstein
1868 : La Prichole (2e version en 1874)
1869 : Les Brigands (2e version en 1878)
1872 : Le Roi Carotte
1875 : Le Voyage dans la Lune
1877 : Le Docteur Ox
1879 : La Fille du tambour-major
Robert Planquette
1877 : Les Cloches de Corneville
1884 : Rip
Louis Varney
1880 : Les Mousquetaires au couvent
XXe sicle
Henri Christin
1918 : Phi-Phi (lyrics d'Albert Willemetz)
1921 : Dd
Charles Cuvillier
1918 : La Reine joyeuse
Robert Dumas
1935 : Ignace

Reynaldo Hahn
1923 : Ciboulette
1925 : Mozart (livret de Sacha Guitry)
1931 : Brumell
1933 : mon bel inconnu
Andr Messager (suite)
1907 : Fortunio
1919 : Monsieur Beaucaire
1923 : L'Amour masqu (livret de Sacha Guitry)
1926 : Passionnment
1928 : Coups de Roulis
Manuel Rosenthal
1930 : Rayon des Soieries
1937 : La Poule noire
Claude Terrasse
1900 : La Petite Femme de Loth (livret de Tristan Bernard)
1901 : Les Travaux d'Hercule (2e version en 1913)
1902 : Au temps des Croisades (2e version sous le titre de Pch Vniel en 1903)
1903 : Le Sire de Vergy
1904 : Monsieur de la Palisse
Maurice Yvain
1922 : Ta Bouche
1923 : La-Haut
1925 : Pas sur la Bouche
Vincent Scotto
1932 : Au Pays du Soleil
1933 : Trois de la Marine
1935 : Un de la Canebire

Emile Audiffred
1936 : Au Soleil de Marseille
1938 : Marseille mes Amours
1937 : Ma belle Marseillaise
1940 : Le Port du Soleil
1940 : L'escale du Soleil
1942 : Voil Marseille
1942 : Bonjour Marseille
1942 : Avec le Soleil
1943 : La Vie de chteau
1944 : L'amour en vacances
1945 : De Montmartre la Canebire
DUP 1945
Charles Aznavour
1965 : Monsieur Carnaval
1973 : Douchka
Henri Betti
1946 : Mam'zelle Printemps
1949 : Baratin
1950 : L'cole des femmes nues
1953 : Mobilette
1957 : Maria Flora
1969 : Le Marchand de soleil
Francis Lopez
1945 : La Belle de Cadix
1947 : Andalousie
1948 : Quatre jours Paris
1951 : Le Chanteur de Mexico
1952 : La Route fleurie
1955 : Mditerrane
1959 : Le Secret de Marco Polo

1967 : Le Prince de Madrid

Marguerite Monnot
1956 : Irma la Douce (livret d'Alexandre Breffort)
Pierre Petit
1948 : La Marchale Sans-Gne
Vincent Scotto
1948 : Violettes impriales
1950 : La Danseuse aux toiles
1953 : Les Amants de Venise
Maurice Yvain
1946 : Chanson gitane
1958 : Le Corsaire noir
OPERETA AUSTRIAC I GERMAN
Franz Lehr
1905 : La Veuve joyeuse (Die lustige Witwe) - cration franaise : 1909
1909 : Le Comte de Luxembourg (Der Graf von Luxemburg) - cration franaise :
1912
1927 : Le Tsarvitch (Der Zarewitsch) - cration franaise : 1929
1929 : Le Pays du sourire (Das Land des Lchelns) - cration franaise : 1932
1958 : Rose de Nol - montage posthume
Johann Strauss fils
1874 : La Chauve-Souris (Die Fledermaus) - cration franaise : 1904
1885 : Le Baron tzigane (Der Zigeunerbaron) - cration franaise : 1895
1883 : Une nuit Venise (Eine Nacht in Venedig) - cration franaise : 1930
1899 : Sang viennois (Wiener Blut) - cration franaise : 1930
1933 : Valses de Vienne - montage posthume

Oscar Straus
1907 : Rve de valse (Ein Walzertraum) - cration franaise : 1910
1935 : Trois valses (Drei Walzer)11 - cration franaise : 1937
Ralph Benatzky
1930 : L'Auberge du Cheval-Blanc (Im weien Rl) - cration franaise : 1932
Emmerich Klmn
1915 : Princesse Czardas (Die Csrdsfrstin) - cration franaise : 1921
1924 : Comtesse Maritza (Grfin Mariza) - cration franaise : 1930
OPERETE ENGLEZE
William S. Gilbert et Arthur Sullivan
1878 : HMS Pinafore
1879 : The Pirates of Penzance
1885 : The Mikado
1889 : The Gondoliers
Sidney Jones (avec Lionel Monckton)
1896 : The Geisha - cration franaise : 1898
Lionel Monckton
1910 : The Quaker Girl ( avec Gina Palerme) - cration franaise : 1911
1909 : The Arcadians - cration franaise : 1913
OPERETE AMERICANE
Rudolf Friml
1924 : Rose-Marie - cration franaise : 1927
John Philip Sousa
1895 : El Capitan
Victor Herbert
1906 : The Red Mill

1910 : Naughty Marietta

ZARZUELAS APROPIATE DE OPERET

Des uvres suivantes, les deux seules nanmoins identifies pleinement comme
opereta ( oprette ) sont La corte de Faran (1910), sous-titre opereta bblica et La
Generala (1912), dsigne par son auteur comme opereta cmica en dos actos :
Francisco Asenjo Barbieri
1874 : El barberillo de Lavapis
Toms Bretn y Hernndez
1894 : La verbena de la Paloma
Ruperto Chap
1891 : El rey que rabi
1897 : La Revoltosa
Federico Chueca
1886 : La Gran Va - cration franaise : 1896
1897 : Agua, azucarillos y aguardiente
Vicente Lle
1910 : La corte de Faran
Jos Serrano
1909 : La alegra del batalln
Pablo Sorozbal
1934 : La del manojo de rosas
Amadeo Vives
1912 : La Generala