Serghei Serghievici Prokofiev

(n. 23 aprilie 1891 d. 5 martie 1953)

Suita Op. 60 Locotenentul Kij (1934)

n a doua jumtate a secolului al XIX-lea, creaia muzical rus avea s izbucneasc cu

strlucire dupa secole de tcere. Strns legat de curentul romantic i de apariia colilor Naionale
care clamau afirmarea identitii de neam i ar, fenomenul muzical rus i, mai trziu, sovietic, va
lsa urme adnci pn trziu, n secolul alXX-lea. Totul a pornit de la crearea ,,Grupului celor
cinci: Mili Balakirev, Alexandr Borodin, Modest Petrovici Mussorsgki, Rimski-Korsakov i Cesar
Cui. Apoi, apariia meteoric a lui Piotr Ilici Ceaikovski avea s dea noi aripi muzicii ruse i un nou
ir de emineni muzicieni va lumina cerul sonor al secoului douzeci: Serghei Rahmaninov, Igor
Stravinski, Serghei Prokofiev i Dimitri ostakovici.
ntre acetia, Serghei Prokofiev ocup un loc aparte, ntruct a fost singurul care a ales calea
ntoarcerii acas - n URSS - dup nceputul unei cariere deloc neglijabile n Occident. Muzician
controversat la nceput n propia-i ar, declarat apoi unul dintre cei mai mari compozitori n via,
Prokofiev este astzi privit drept un ,,clasic. Manuscrisele sale, corespondena i alte materiale
biografice sunt considerate patrimoniu cultural i conservate n Arhivele Nationale i n Muzeul
Central al Muzicii din Moscova.
Serghei Sergheevici Prokofiev s-a nscut n anul 1891, n satul Sontsovka din Ucraina,
unde tatl su era inginer agronom, iar mama sa o bun pianist. Copil precoce, primele noiuni
muzicale le primete n familie, de la cinci ani datnd i primele ncercri de compoziie.
nceputurile poart amprenta unei serioase cunoateri a principalelor forme muzicale i totodat
dezvluie inovaii ritmice i armonice remarcabile.
n scurt timp, ajunge s ia lecii de muzic cu profesorul Reinhold Moritzevich
Glire, care l va ndruma s se nscrie la Conservatorul din St. Petersburg n primvara anului
1904, fiind cel mai tnr student care clcase vreodat pragul venerabilei instituii. Clocotul juvenil
i firea sa nonconformist aspirau spre nnoire, nepreuind prea mult nvmntul academic al
profesorilor si, ci prefera creaia, pe atunci nou, a lui Scriabin, Strauss, Debussy i Schnberg.
ntre timp, tnrul i dezvolt o tehnic pianistic formidabil i se simte pe scen ca la el acas.
Anul 1908 aduce cu sine primul concert public al adolescentului n cadrul ,,Serilor muzicii
contemporane, manifestare peroidic la care participau muzicieni i critici din toat Europa.
Concertul tnrului pianist i compozitor are un succes fenomenal, iar ecourile sale se rspndesc

imediat pe tot continentul. Prezena sa la acest cenaclu de avangard a fost salutat cu interes,
remarcndu-i-se: originalitatea i cutezana, el mergnd mai departe dect compozitorii francezi
contemporani.
La absolvirea Conservatorului (1912), scrisese deja primul Concert pentru pian i
orchestr n Re bemol major, Toccata, Sarcasme, Halucinaie pentru pian. Fiind un virtuoz pianist,
cucerete primul premiu la concursul de pian ,,Rubinstein (din 1914), unde a intepretat primul su
concert, n locul unuia clasic.
Primul rzboi mondial ncepuse cu o invazie rus n estul Prusiei, dar i cu o alt invazie, tot
rus, n ntreaga Europ muzical. Co-naionalul Stravinski fcuse deja furori cu baletele
sale Pasrea de foc i Petruka, iar genialul impresar Serghei Diaghilev lansase la Paris Baletele
ruse (1909) cu un succes uria. n 1914 prsete Rusia i se ndreapt spre Vest, pentru a-i face un
nume. l ntlnete ntr-adevr pe Diaghilev, care avea deja o foarte apropiat relaie cu Stravinski,
relaie pe care Prokofiev o va invidia profund. Diaghilev va deveni totui cel mai important sftuitor
al su n urmtorii zece ani.
Pn la stabilirea sa n strintate (n 1918), compusese asprele tablouri despre Rusia pgn
din cunoscuta Suit scit (1916, extras din baletul Alla i Lolly), Simfonia clasic, n stilul suitei
clasice din secolul al XVIII-lea, opera Juctorul de cri (1916), dup nuvela lui Dostoievski,
paginile lirice ale primului Concert pentru vioar i orchestr n Re major (1917) i mozaicatele
piese pentru pian Viziuni fugitive, creaii care au surprins publicul prin sonoriti i ritmuri agresive,
armonii ndrznee i o larg gam de expresii. Tnrul compozitor i-a furit un limbaj original, cu
rostiri melodice concise i ritmuri violente, armonii stridente, turnate n arhitecturi tradiionale.
n anul 1918 se stabilete n America, iar din anul 1922 n Frana, unde apare n tripl
ipostaz de pianist, dirijor, compozitor, repurtnd succese doar n calitate de interpret. Lunacearski,
comisarul cultural al Rusiei sovietice, i aprob turneul american, fiind sigur c prezena acestui
tnr n lume, cu muzica sa revoluionar, va ridica prestigiul culturii muzicale ruse. La Chicago,
primul su Concert pentru pian a fost primit cu ovaii, iar opera din ora i-a propus o colaborare.
Pentru aceasta, Prokofiev va scrie opera Dragostea celor trei portocale (1919). Tot acum o cunoate
pe viitoarea lui soie, soprana spaniol Lina Llubera (numele ei adevrat era Carolina Codina), care
i va drui doi fii. n anul 1921, Prokofiev i-a dirijat opera buf Dragostea celor trei portocale,
inspirat de povestea lui Carlo Gozzi despre un prin fermecat, prilej de a scrie o muzic cu nuane
pitoreti i o orchestraie viu colorat n genul lui Korsakov. Cu toate acestea, el va prsi America
n primvara anului 1920.

La Paris, Prokofiev reia legturile cu Diaghilev i ncepe o strns colaborare cu marele

dirijor Serge Koussevitzky, iar n vara lui 1923 se cstorete cu Lina Llubera. Pentru al crui
ansamblul lui Diaghilev scrie trei balete: ut (Mscriciul 1921), Pas de oel (1927), Fiul
risipitor (1929). Compune i trei Simfonii II-IV, ultimele trei Concerte pentru pian i orchestr din
cele cinci, Concertul pentru vioar i orchestr n Sol major nr. 2 i opera ngerul de foc, care nu va
fi reprezentat dect dup moartea autorului. Orchestraia aspr i violent colorat, ne nfieaz
latura agresiv a personalitii sale, eclipsnd uneori chiar tonul primitiv al compatriotului su
Stravinski.
n baletul Pas de oel glorific era industrial prin stilizarea infernalelor zgomote ale
mainilor, pe cnd sonoritile nvluitoare din Fiul risipitor, dup cunoscutul episod biblic din
Evanghelia lui Luca, ne transpun ntr-o lume a credinei rectigate. Puternic impresionat de
romanul lui Valeri Briusov despre delirul mistic al unei femei, care-i transfer vedeniile asupra
unui cavaler i care va fi salvat ntr-o mnstire de clugrie, scrie opera fantastic ngerul de foc,
un spectacol de groaz cu ncletri sonore i nuane expresioniste. La cererea dirijorului S.
Kussevitzky a compus Simfonia a IV-a, pentru aniversarea a 50 de ani de existen a Orchestrei din
Boston (1930), n timp ce Concertul de pian i orchestr pentru mna stng n Si bemol
major (1931) l-a dedicat pianistului Paul Wittgenstein care, nenelegndu-l, a refuzat s-l cnte.
ntoarcerea definitiv n ar a durat civa ani, 1933 - 1936, timp n care Prokofiev nc
vedea Parisul drept cas a sa, dar cltorea frecvent la Moscova. n sfirsit, n anul 1936 familia se
mut pentru totdeauna n URSS. Este perioada capodoperelor, piese intrate n repertoriul teatrelor
de oper i a marilor ansambluri simfonice. Apar, pe rnd baletul Romeo i Julieta ,
suitele Locotenentul Kij i Nopi egiptene . n ultimul su turneu n strinatate (1938) Prokofiev
viziteaz Hollywood-ul i devine interesat de muzica de film. Vor urma extraordinare partituri
muzicale ntre care la loc de frunte se afl desigur muzica pentru filmul lui Serghei
Eienstein Aleksandr Nevsky, film ce descrie epopeea rus n lupta contra Cavalerilor teutoni din sec
al XIII-lea. Mai tirziu, compozitorul va reconverti muzica acestui film ntr-o cantat scenic (op 78)
ce este i astzi una dintre cele mai cntate lucrri vocal-simfonice din lume. Vor urma partituri
pentru filmele Lermontov (1941), Partizanii stepei (1942), Kotovsky (1942) i Ivan cel Groaznic
(1942-1945), dar i muzic de scen pentru teatre: Evgheni Oneghin, Hamlet, Boris Godunov. n
acest sens, la rugmintea Teatrului Central pentru copii, Prokofiev creeaz o alt
capodoper: Petric i lupul (1936). Lucrarea este o reuit lecie de instrumentaie, familiariznd

copiii cu timbrul caracteristic fiecrui instrument printr-o suit de portrete umoristice, fiecare
instrument ntruchipnd un personaj al basmului, va fi compus n patru zile.
Dac n perioada rus (1912-1918) s-a rzboit cu canoanele academice ale profesorilor si,
n cea sovietic (1934-1953) se izbete de implacabila cenzur i de restriciile ideologice ale
guvernului sovietic. A fost obligat s compun muzic oficial: Omagiu lui Stalin, oratoriul De
straj pcii sau opera Povestea unui om adevrat, avnd la baz romanul lui Boris Polevoi despre
destinul unui aviator sovietic. Cu toate aceste ngrdiri i impuneri oficiale, scrie valoroase creaii n
mai toate genurile: trei opere, Semen Kotko (1939), Logodn la mnstire (1940- dup R. B.
Sheridan), Rzboi i pace (1952), ultimele trei Simfonii V-VII, trei balete, Romeo i Julieta (1938),
Cenureasa (1945), Floarea de piatr (1953), dou cantate, Alexandr Nevski, Ivan cel Groaznic,
basmul Petric i lupul, Concertul nr. 2 pentru vioar i orchestr n Sol major (1935), Concertul
pentru violoncel i orchestr n mi minor (1939), ultimele Sonate pentru pian.
n perioada sovietic, Prokofiev nu i-a distrus personalitatea la comand i nici n-a aderat la
o metamorfoz radical, ci i-a pstrat limbajul propriu, ndreptndu-se acum spre un accentuat
clasicism i diatonism, ntruct prin muzica sa nu mai urmrea s ocheze Europa, ci s-i conving
compatrioii.
O revenire la estetica romantic se poate observa n creaia sa de oper. n opera Semen
Kotko (1939), inspirat de evenimentele rzboiului civil din Ucraina, Prokofiev evoc eroismul unui
ran care fuge la partizani i reuete apoi s-i alunge pe cotropitorii germani. Dramatismul
situaiilor i portretele bine individualizate, ca i analiza vieii sufleteti a personajelor, sunt
zguduitor conturate i n monumentala epopee istoric Rzboi i pace (dup romanul lui Tolstoi) cu
mijloace specifice genului dramatic: declamaia muzical, arioso-uri, arii i ansambluri, laitmotive
concise simboliznd diferii eroi.
n urma colaborrii cu cineastul Eisenstein, a scris muzica la filmele Alexandr Nevski (1938)
i Ivan cel Groaznic (1945), realiznd ulterior dou reuite cantate. De un viguros
dramatism, Alexandr Nevski evoc importanta victorie a armatei prinului Nevski (1242) asupra
cavalerilor teutoni, ngheai n lacul Pskov. Inspirat tot din trecutul istoric, cantata Ivan cel
Groaznic red perioada de ascensiune a puterii ruse, dar i de mare cruzime din timpul domniei
arului Ivan cel Groaznic, adevratul creator al Rusiei moderne.

Scris n 1945, Simfonia a V-a este o fresc sonor a eroismului poporului rus din timpul
celui de Al Doilea Rzboi Mondial, pe cnd Simfonia a VII-a (1952) este dedicat tineretului i
nfptuirilor sale mree, simfoniile sale fiind scrise ntr-un limbaj tensionat, ca i ultimele sale
sonate pentru pian. Ultimele creaii sunt: Concertino pentru violoncel, al aselea Concert pentru
pian i orchestr, Sonata pentru violoncel i pian, a zecea Sonata pentru pian rmnnd
neterminat. Scris pentru primul ,,Festival mondial al tineretului, desfurat n 1953 la Moscova,
Simfonia a VII-a este o evocare a idealurilor adolescentine.

Un

loc

important

creaia sa l ocup lucrrile pentru pian: 10 Sonate, Studii, Toccata n Do, ciclurile Sarcasme,
Viziuni fugitive, Povetile bunicii de o inepuizabil fantezie creatoare, cu inventive combinaii
ritmice, bogat dinamic i variata agogic, strlucitoare culori instrumentale. A scris i muzica de
camer: dou Sonate pentru vioar i pian, Sonata pentru violoncel i pian, Sonata pentru violoncel
solo, douCvartete de coarde, gndite n spirit neoclasic, cu polifonii dense, rafinate nvemntri
armonice i timbrale, dar i multe lieduri i romane.
Estetica sa muzical prezint variate aspecte, ce trdeaz o fora creatoare deosebit. Printre
trsturile sale stilistice, autorul include n primul rnd tendina clasic, prezent nc din primele
creaii, provenind din audierea sonatelor beethoveniene. n ceea ce privete aspectul novator,
acesta s-a accentuat dup ntlnirea cu Serghei Taneev (1856-1915), care i-a ironizat ,,armoniile
cam simple. La nceput cuta un limbaj nou cu agresive armonii i ritmuri vehemente pentru a
exprima emoii puternice. n Halucinaie, Sarcasme, Suita scit, Simfonia a II-a ntlnim armonii
neuzitate, dar i inovaii melodice, orchestrale i dramaturgice. Audierea creaiilor de
genul Toccatei, n spe cea de Schumann, l-a ndreptat spre elementul motoric n Toccata, Suita
scit, Pas de oel.
Lirismul su are o deosebit profunzime, dei la nceput apare doar ca o expresie meditativ
n Basm, Visuri, Povestea bunicii. Tendina sa de a persifla cu cruzime frumuseile vieii se
manifest

prin

ritmuri

melodii

coluroase,

cu

armonii

aspre

culori

violente.

Prokofiev protesteaz mpotriva epitetului de grotesc dat muzicii sale, el prefernd s-l nlocuiasc
cu caracterul scherzando sau cu trei cuvinte ruseti ce definesc nuanele lui gradate: glum, rs i
ironie.
Figur marcant a muzicii moderne ruse, Prokofiev valorific formele clasice. Rareori
apeleaz la citatul folcloric, spiritul naional reieind din inflexiunile melodico-ritmice i
armonizarea modal, chiar arhaic. n universul tonal gsim armonii dure i incisive, cu echivocuri
cromatice postromantice i structuri politonale. Ca expresie a sensibilitii omului modern, muzica

sa are un caracter antiromantic, fr expresii grandilocvente i balast retoric. Prokofiev a continuat

cu strlucire tradiia clasicilor rui la nivelul modern de dezvoltare a limbajului muzical, asimilnd
organic cantabilitatea cntecelor populare i vigoarea ritmic a dansurilor ruse n gndirea
componistic.

Suita Op. 60 Locotenentul Kij (1934)

Aceast lucrare a fost compus pentru a servi drept coloan sonor n filmul cu acelai
nume, ,,Locotenentul Kij produs de studiourile Begoskino din Leningrad, ntre anii 1933 i 1934.
n ceea ce privete muzica de film, lucrarea reprezint prima ncercare a lui Prokofiev, n acest
direcie. Dup lansarea filmului n anul 1934, compozitorul a oferit lucrrii noi atribute,
transformndu-o ntr-o popular suit pentru orchestr, Suita Op. 60, Locotenentul Kij. n perioada
n care Prokofiev nu a fost n ara sa, a dobndit o experien muzical ce se afla n contradictoriu cu normele
culturale impuse de regimul sovietic cu toate acestea, comisia de film l-a considerat n msur s scrie o
muzic ntr-un stil popular i accesibil.
Dup lansarea filmului de succes, Suita Op. 60, Locotenentul Kij, n cinci pri a fost interpretat
pentru prima dat n decembrie 1934, i n scurt timp a fost inclus n repertoriul concertelor interna ionale.
Lucrearea a rmas ca una dintre cele mai cunoscute dincrea ia compozitorului i frecvent interpretate.
n primii ani ai epocii filmelor mute, din anii 1890, filmele erau nso ite, n general, de muzic live,
de multe ori improvizat, la pian sau armoniu. La nceputul secolului al XX-lea marile conematografe au
nceput s foloseasc orchestre care ar fi cntat compozi ii originale, cu drepturi de autor. Un punct de reper
n muzica de film a fost coloana sonor din filmul mut dramatic ,,Na terea ueni na iuni (1915), realizat de
ctre compozitorul american Joseph Carl Breil. n anul 1927, evolu ia tehnologiei de sunet s-a concretizat n
apariia ,,imaginilor care vorbesc. Iniial, muzica ce nsoea imagine era nregistrat pe un disc, separat de
imaginile filmului, dar n decurs de doi ani, sistemul movietone a permis sunetului s fie capturat pe filmul
nsi. Pionierii acestei metode au fost germanii Friedrich Hollaender i Karol Rathaus.
Filmul ,,Locotenentul Kij a fost unul dintre primele filme sonore realizate n Uniunea

Sovietic. Subiectul are la baz un scenariu scris n anul 1927 de ctre criticul romancier Yury
Tynyanov pentru regizorul de film Serghei Yutkevich. ntr-un final, Tynyanov a transformat
scenariul ntr-o nuvel care a fost publicat n anul 1928. La nceputul anului 1930, cnd studiourile
Belgoskino din Leningrad i-au anunat interesul n a face un film, Tynyanov a realizat un al doilea
scenariu. Povestea Locotenentului Kij a prevzut material ideal pentru un compozitor cu spirit
sarcastic i umor fin.

Aciunea filmului se petrece n timpul arului Paul I. Acesta, n timp ce se afla la Palatul
Imperial, dormind, este trezit de strigtul a doi dintre curtenii si care se tachinau. n furiat, el cere
ca cei doi s-i recunoasc vina sau vor fi izgonii pe via. n acelai timp, unul dintre func ionarii
arului trece n registrul de ndatoriri militare un ofier fictiv ,,Locotenentul Kij. Atunci cnd arul
inspecteaz lista este intrigat de acest nume i solicit ca ofierul s se prezinte n fa a lui. Oficialii
curii fiind mult prea ngrozii de ar aleg s nu-i spun c tulburarea nosturn a fost o greeal i
dau vina pe ,,Kij. n informeaz pe ar, care n mod corespunztor ordon ca ,,locotenentul
imaginar s fie biciuit i trimis n Siberia.
Cnd vinovatul real i mrturisete fapta, arul i cere iertare lui Kij i l aduce napoi la
curte dndu-i gradul de colonel. Evident, n acest moment curtenii vor fi nevoi i s extind povestea
,,locotenentului fictiv; el se cstorete cu prinesa Gagarina iar arul i acord bani i terenuri i-l
promoveaz la gradul de general i comandant al armatei. Cnd arul cere prezena imediat a lui
Kij, oficialii curii anun ca acesta a murit. O nmormntare ceremonial are loc, cu onoruri
militare complete. n momentul n care arul econom, cere ca toat averea s-i fie returnat, oficialii
spun c Locotenentul Kij a cheltuit banii pe o somptuas locuin - de fapt banii fuseser fura i.
araul l denun pe Kij ca fiind ho i i revendic titlul de general.
n ciuda experienei sale n ceea ce privete muzica de film, Prokofiev a nceput s lucreze la
acest proiect cu ncredere. Limbajul ales combin elemente umoristice i romantice cu o melancolie
de baz ce te face s interpretezi povestea mai mult tragic dect comic. n anul 1928, fiind la Paris,
Prokofiev a ascultat Boleroul lui Ravel, a fost foarte impresionat de faptul c acesta utilizeaz
saxofonul n lucrarea sa - un instrument ce este utilizat foarte rar n lucrrile orchestrale, n Fran a i decide s fac i el acelai lucru n Suita Locotenentul Kij. Compozitorul Gerard McBurney a
atras atenia asupra sunetelor obsedante ale saxofonului tenor, care puncteaz muzica n lucrarea
Locotenentul Kij.
n ceea ce privete interveniile saxofonului tenor acestea sunt n numr de aisprezece i
apar ca nite laitmotive sau fragmente scurte, care se repet la intervale de timp corespunztoare,
pentru a sublinia anumite momente dramatice. Aceast abordare reprezint o ndeprtare de la
modelul stabilit, tradiional al micrilor largi, simfonice din muzica de film.
Lucrarea are cinci pri i sunt organizate i intitulate dup cum urmeaz:
1. The birt of Kij (Naterea lui Kij)
- lucrarea ncepe cu sunetul unei fanfare ndeprtate sugerat de sunetul unei trmbie (cornet).
Apoi, urmeaz un mar militar, alert, iniiat de flautul piccolo plus toba mic. Un pasaj pentru
almuri reprezint introducerea unei teme sau leitmotiv asociat cu inexistentul Kij care, dup o

reluare a marului se repet la saxofon tenor. Aceast parte se ncheie cu sunetul fanfarei ndeprtate
sugerate de trompet.

2. Romance (Roman)

- tema principal a acestei pri are la baz un vechi cntec intitulat ,,The little grey dove is cooing
(Micul porumbel cenuiu murmur), pentru care compozitorul a oferit o parte vocal ce este
obional. Acesta dezvolt tema cntecului folosind o serie de instrumente, inainte de a o auzi
integral la saxofon tenor.
3. Kijs Wedding (Nunta lui Kij)
- aceast parte ncepe i se oprete n mod frecvent supra unei melodii ample, ceremoniale i
oarecum pompoase cntat de almuri i instrumentele de suflat din lemn. ntre aceste sunete
oficiale se aude un solo vesel la trompet i diverse elaborri ale temei lui Kij. Toate acestea
confer acestei pri acel sim festiv, att zgomotos ct i sentimental.
4. Troik (Troica)
- tema principala a acestei pri este preluat dintr-un vechi cntec interpretat de husari. Aceasta este
expus la nceput ntr-o micare lent i oarecum disonant, mai apoi ritmul este mult mai alert.
Clopotele, sania tras de cai, pizzicato-ul rapid la coarde, toate se combin pentru a da impresia
unei cltorii de iarn cu troica, o sanie ruseasc tras de trei cai. Cltoria este ntrerupt la
intervale regulate de tema cntecului.
5. The Burial of Kij (Moartea lui Kij)
- aceast parte final este mai degrab un amestec al temelor anterioare i reprezint o serie de
amintiri din viaa imaginarului Kij. Revine tema fanfarei din prima parte, urmat de o interpretare
lugubr a leitmotivului lui Kij. Sunt rechemate temele din prile a doua i a treia care, prin
juxtapunere creaz o scen de visare. Lucrarea se ncheie cu tema fanfarei de la nceput.