OPERETA 60 de ani

Catalog aniversar

CUVNTUL DIRECTORULUI ..............

1. ISTORICUL OPERETEI N LUME

ORIGINILE OPERETEI Originile operetei trebuie cutate n reacia maselor, a mulimilor din piee i blciuri, fa de moravurile claselor nalte, de la curile regale i princiare din Europa, pe care aleg s le parodieze i s le satirizeze prin muzic. Astfel s-a ntmplat pentru prima dat n Anglia, cnd, pe 29 ianuarie 1728, a aprut i s-a jucat cu un succes enorm Beggars opera, pe un libret de John Gray i muzic de John Christopher Pepush. Beggars opera, adic opera ceretorilor, era o parodie a naltei societi londoneze i o satirizare a moravurilor ei, anticipnd, prin aceasta, ceea ce va face Offenbach n operetele sale. Ca o reacie mpotriva gravitii i lipsei de actualitate a operei apar, n 1701, aa-numitele parodies du nouveau thtre italien, n care vom gsi pentru prima dat expresia opra comique, iar 20 de ani mai trziu, Le Sage public o culegere de piese scrise pentru a fi reprezentate n trguri, culegere intitulat Thatre de la foire ou lopra comique (Amsterdam 1722-1737). n Italia, n aceeai perioad, opera se scria pe librete cu un coninut popular i care va deveni opera buff. n Germania, Singsspiel-ul, care a precedat opera, era o mbinare de scenete vorbite cu altele cntate; farsele de carnaval aveau un caracter adesea batjocoritor, coninnd ecouri din actualitate i fiind nsoite de o muzic vioaie. Opereta a luat cte ceva din toate genurile menionate mai sus. Opera comic, opera buff, beggars opera sunt strmoii operetei. Opereta nu descinde din oper, dar pentru c melosul su este tratat n manier cult, pentru c era expus de o orchestr mai mare, avea nevoie de un public cu o oarecare pregtire muzical, iar aceast pregtire era fcut de spectacolele de oper.

NATEREA OPERETEI N EUROPA Anul 1858 este considerat anul de natere al operetei. n acest an, la Paris, Jacques Offenbach a prezentat publicului opereta Orfeu n infern, pe care compozitorul o intituleaz oper-buf. Principala caracteristic a acesteia era parodierea operei serioase, a tragediei muzicale i satirizarea vieii contemporane. Offenbach i alegea personajele de obicei dintre oamenii de seam ai zilei, pe care i prezenta sub masca unor eroi din Antichitate care defilau pe scen i se comportau ca orice muritori de rnd, cu defectele i cu nravurile oamenilor politici cunoscui Napoleon al III-lea, militari de seam, politicieni sau mari bancheri se perind toi prin operetele lui Offenbach i sunt amendai cu ironie de publicul care savureaz cu pofta comicul situaiilor.*
*Jacques Offenbach (1819-1880) s-a nscut la Cologne, unde tatl su era cantor la sinagoga din localitate, fiind al aptelea copil din cei zece, ci numra familia cantorului. De mic copil Jacob (pe numele su adevrat), a ndrgit vioara, dovedind caliti muzicale deosebite. La 14 ani, a fost admis la Conservatorul din Paris, devenind elevul lui Vaslin la clasa de violoncel. Din acest moment, Jacob se va numi Jacques Offenbach, va deveni francez de naionalitate, dar i de inim i nu va prsi Parisul dect ocazional. (Titus Moisescu, Militiade Pun, Ghid-opereta, 1969) Jacques Offenbach a descoperit o lume nou, o insul necunoscut, ara rsului muzical... creaiile sale sunt modele de spirit, bun dispoziie, ingeniozitate

maliioas...Un Daumier care a folosit notele gamei ca s schieze siluete! (Louis Schneider)

Satira social i politic, devenit mai apoi emblematic pentru opereta francez, era dublat de o muzic spumoas, vioaie, spiritual, care a prins foarte repede i a avut un imediat succes la public. Ulterior, opereta francez renun la spiritul su critic i a rmas doar plin de duioie, de zmbete fiind un spectacol destinat amuzamentului. De altfel, rolurile din acest tip de spectacole erau de cele mai multe ori destinate unor actori comici, mai degrab dect cntreilor, iar muzica nsoitoare, din cauza aportului su minor, a primit denumirea de musiquette, o muzic uoar, n sens peiorativ, care puncta doar comicul situaiilor.

OPERETA VIENEZ N ROMNIA La noi s-au bucurat de mult faim operetele vieneze, al cror caracter se deosebete de cel al operetei pariziene. Dei scrise sub imboldul succeselor obinute de Offenbach, Johann Strauss-fiul a imprimat totui lucrrilor sale un alt spirit dect cel al vechilor operete pariziene. Opereta vienez nu este att de acid, iar caracterul su satiric nu apare pe primul plan, fiind ptruns mai degrab de un spirit de ngduin fa de slbiciunile omeneti, specific cordialitii vieneze. Totodat, operetele vieneze sunt nentrecute mesagere ale valsului, ale valsului vienez, fiind denumite din acest motiv Walzer-operetten. n anii care au urmat s-au montat unele dintre cele mai cunoscute operete de astzi, jucate cu succes n continuare pe marile scene ale lumii. n 1874, s-a prezentat, la Theater an der Wien, opereta Liliacul (Die Fledermaus), cu un succes extraordinar. A urmat apoi o alt lucrare de succes, Voievodul iganilor, care s-a meninut mult vreme pe afi. nc din acest stadiu de dezvoltare al operetei vieneze, se simte acea doz masiv de sentimentalism care a fost, n bun parte, cauza decderii operetei n secolul XX. n afar de Johann Strauss, Karl Millcker, cu operetele Studentul ceretor i Gasparone, i Karl Zeller cu operetele Vnztorul de psri i Minerul completeaz seria creatorilor de prim rang al genului operetei pe care i d coala vienez de la sfritul secolului XIX. n 1905, vom asista la o renatere a operetei vieneze, compozitorii rentorcndu-se la dans, care, sub diferite forme, constituie unul dintre elementele de baz ale genului. Cea mai mare vlv a strnit-o opereta Vduva vesel a lui Franz Lhar, al crui succes a fcut nconjurul lumii. Celelalte operete scrise de Lhar s-au bucurat de un succes aproape egal: Contele de Luxemburg, Paganini, Fredericke sau ara sursului. Un nume la fel de important i un reprezentant de seam al genului este i compozitorul maghiar Emmerich Klmn, a crei operet Contesa Maritza (i mai apoi Silvia) a nregistrat un imens succes.*
*Franz Lhar (1870-1948) s-a nscut la Kamarom, un mic orel de pe marginea Dunrii, situat la grania dintre Cehoslovacia i Ungaria, n aceeai lun i n acelai an cu Oskar Straus, o alt figur proeminent a noilor tendine n opereta vienez. Fiu al unui dirijor de fanfar militar, Franz Lhar a avut o copilrie agitat, desele transferri, prin diverse garnizoane ale tatlui su, neoferindu-i un domiciliu i un mediu stabil. Lhar urmeaz Conservatorul la Praga i i are ca idoli pe Verdi i Wagner. Se mut apoi la Viena, unde devine violonist n orchestra dirijat de tatl su. Aici va cunoate succesul, determinat, n parte, i de ntlnirea cu celebrii libretiti Victor Leon i Leo Stein, care scriu libretul pentru cea mai celebr operet a sa: Vduva vesel.

*Care este fora muzicii lui Lhar? n primul rnd melodicitatea, compozitorul rmnnd un nentrecut inovator n aceast direcie. i meritul cel mai mare al lui Lhar a fost acela c a tiut s presare n tematica ariilor, duetelor i corurilor sale accentele i inflexiunile unor melodii populare auzite i studiate de compozitor n desele lui peregrinri militare. n al doilea rnd, Lhar a fost un excelent constructor al muzicii sale i un fin tehnician, ntreaga sa muzic integrndu-se perfect dramaturgiei libretului i rezistnd celor mai exigente analize. Simea, tria i se integra de minune n aciunea libretului, intuia perfect momentul culminaiilor i al marilor interiorizri. (Titus Moisescu, Militiade Pun, Ghid-opereta, 1969)

n Austria, pe drumul trasat de Johann Strauss merg fratele su Joseph, Edmund Eysler, Karl Ziehrer, Oskar Straus, care au mbogit repertoriul universal al teatrelor de operet cu Kunstlerblut, Vagabonzii, Farmecul unui vals, urmai de mai tinerii Franz Lhar, Paul Abraham (Floarea din Hawaii), Robert Stolz sau Karl Rudolf Friml. n secolul XX, repertoriul operetei este mbogit prin transpunerea piesei Pygmalion a lui Bernand Shaw prin My fair lady, compus de Fr. Loewe.

2. ISTORICUL OPERETEI N ROMNIA

NCEPUTURILE OPERETEI N ROMNIA Romnia se numr printre puinele ri n care opereta are o puternic i valoroas tradiie. ncepnd cu anii 1830-1831, n principalele centre culturale ale rii, viaa artistic era dominat de vodevil form a teatrului muzical. Anul 1848, prin succesul lucrrii Baba Hrca de Alexandru Flechtenmacher, este considerat anul naterii operetei romneti. Tot n aceast perioad de nceputuri, Ioan Wachmann, Eduard Wachmann i Karl Theodor Wagner au compus un numr impresionant de vodeviluri stimulnd gustul publicului pentru acest gen. Pe de alt parte, n Ardeal, Banat i Bucovina inuturi romneti viaa cultural era animat de societi muzicale i dramatice, n care s-au remarcat i impus compozitori de valoare ca: Ciprian Porumbescu, Iacob Mureianu, Ion Vidu, George Dima; ei au dat avnt genului liric romnesc. Un alt moment important pentru istoria operetei romneti este marcat de Crai Nou 1882, memorabila lucrare a tnrului compozitor Ciprian Porumbescu. *
*Vodevilul este o comedie uoar, a crei intrig, bogat n rsturnri se bazeaz n general pe qui pro quo-uri i are ntotdeauna un final fericit.

Consolidarea i impunerea definitiv a operetei n atenia publicului romnesc a fost fcut de Eduard Caudella (Har Rzeul, Olteanca, Romanii i Dacii), George tephnescu (Snziana i Pepelea, Scaiul brbailor) i Constantin Dimitrescu (Sergentul Cartu, Nini). Creaiile lor intitulate opere comice marcheaz un incontestabil progres al genului. Paralel cu opereta romneasc, opereta clasic universal este i ea intens reprezentat i deosebit de ndrgit de publicul romnesc. Primele trupe lirice, nfiinate n ar acum mai bine de 130 de ani, monteaz cu deosebit succes operete de Offenbach, Leqocq, Hrv, Strauss sau Millcker. Astfel, spectacolul de operet s-a integrat firesc n viaa cultural romneasc. Un adevrat animator al genului a fost tenorul Constantin Grigoriu. ncepnd cu anul 1904, trupa sa a prezentat, n special publicului bucuretean, n vestita Grdin Oteteleanu, aproape tot repertoriul de operet. Adeseori lucrrile fiind jucate la foarte scurt timp dup premiera lor mondial. *
*Grdina Oteteleanu era locul de desfurare al activitii companiei Grigoriu i una din numeroasele grdini de var ale Bucuretilor. Nu a fost local n Bucureti despre care s se fi scris mai mult dect despre Terasa Oteteleanu i n-a fost gazetar care s nu-i depene amintirile legate de acest local cu faim. Dar ceea ce ddea un farmec deosebit acestui col din Bucureti era numrul mare de scriitori, gazetari, actori, cntrei, pictori care veneau zilnic s-i ia cafeaua i s afle ultimele nouti i zvonuri din lumea bucuretean. Cei care au cunoscut Grdina Oteteleanu vorbesc cu mult entuziasm despre acest loc: Trupa lui Grigoriu era o instituie; o operet nou, un eveniment. Dup 8 zile, valsul i marul erau fluierate de toi bieii de pe strad, dup o lun le cnta la bufet muzica militar, dup dou le gemeau flanetele... De dorul Florichii Florescu, au oftat generaii de liceeni, de dorul lui Leonard, toate fetele din Bucureti (Gh. Crutzescu, Podul Mogooaiei). (Th. Blan, Leonard, 1961)

Dezvoltarea gustului marelui public pentru operet a fcut s creasc inuta spectacolelor dar mai cu seam valoarea interpreilor. Aa au aprut artiti de prim mrime, ca Nicolae Leonard, 6

Florica Cristoforeanu, Mara dAsti, Florica Florescu, Ion Bjenaru, Alexandru Brcnescu, George Niculescu-Basu, V.Maximilian, N.Ciucuretti, G.Carussi, Constantin Tnase, A.Popescu .a., unii reuind s se impun i peste hotare, chiar pe importante scene europene.

DESPRE LEONARD Leonard a fost, poate, cel mai mare artist al genului. Frumos, armonios n gesturi i micri, cntre, actor i dansator deopotriv supranumit Prinul Operetei, a avut o carier miraculoas, devenind un idol al publicului. Dup moartea lui Leonard (1928), opereta cade n uitare, cednd locul comediei muzicale i revistei.
Dup ce ndurat foamea i frigul, mizeria i neajunsurile, a dormit pe paie i pe tala, a mncat o felie de pine pe zi (cnd avea noroc), i-a splat cmaa la copc i a plecat mai departe cu ea zvntat pe trup, i-a ntors ghetele pe dos pentru c nu avea pantofi de scen, i-a dat cu grime pe piele n culoarea tricoului ca s nu se vad gurile din material, sacrificii peste sacrificii pentru c ADORA TEATRUL, Leonard spune STOP! i pleac din trupa lui Poenaru via Bucureti, Trupa de Operet Al. P. Marinescu la Grdina Raca. La un moment dat ajunge s interpreteze un rol de tenor n Vnt de primvar. Nu mplinise 18 ani i... se vorbea de el. n turneul din toamna aceluiai an, dup ce se destram Trupa Marinescu, Leonard este angajat de tenorul Alecu Brcnescu, pentru un turneu unde avea s cnte i oper i operet cu 140 lei pe lun. Spre Flticeni, n tren, Brcnescu i pierde vocea, se ia hotrrea s se renune la turneu i toi s se ntoarc la Bucureti. Leonard ridic colrete dou degete i spune c ar putea cnta el dac este toat lumea de acord. Intr n spectacol seara cu o singur repetiie. Aa ncepe nebunia. S-a nscut o stea n timp ce o alta apunea! Fortuit sau nu, destinul are un umor aparte. Leonard, o apariie meteoric, raportnd totul la ct de puin a trit. Un om de un altruism inegalabil. Succes dup succes, glorie n ascensiune, triumf, leonardomanie, sinucideri, inimi frnte cu fotografii sub pern, suspine ascunse n batiste de ochii soilor geloi, disperare, scandaluri, din nou fotografii nrmate sau direct pe oglinzi. De la casele avuilor pn la bordeluri i mahalale. Amoruri declarate n gura mare din slile din ce n ce mai pline, cadouri i flori la cabin, obiecte personale cu dedicaii lund aceeai direcie... (...) Leonard s-a angajat la Grdina Oteteleanu cu 200 lei pe lun, avnd la picioare Micul Paris. Urmeaz Vduva Vesel la Naionalul bucuretean i... O pasre Phoenix care a fost unanim declarat Prinul Operetei. i de aici ncepe frumoasa poveste a unei stele primit peste tot cu aplauze i plecciuni. Intrarea lui la Capa, mult rvnit pe vremea buzunarelor goale, se face pe aplauze i lume ridicat n picioare. Instituie editorial, ncasri enorme. Avea 21 de ani i ctiga 6000 de franci de aur pe lun. (...) Muncete fr oprire. Se dedic total scenei. 200 de operete! D tot ce poate da! (...) Toi l iubeau enorm. De la portar pn la primadone, de la corist, pn la electrician. (...). Orice gest, orice oapt, orice mimic a lui erau pur i simplu devorate. n Occident, cu litere de o chioap, afie cu Leonard cel mai mare artist de operet al lumii. Leonard a cntat ca o vioar i a murit ca o vioar, nfurat n crepul violet al regretului oftat al unei lumi. Doi bulgri, unul de lun i altul de soare, deasupra lutului. Tudor Arghezi (text de pe coperta II din Leonard de Th.Blan, 1961) Dac l-ai fi vzut, aa cum l-am vzut noi, ani n ir, zvelt n fracul su impecabil, cu faa palid feminin, cu pr abundent, cu ochii mari vistori, plini de melancolie N-am ntlnit cntre cu attea daruri, care s fi unit maturitatea jocului cu lirismul, cu frumuseea ochilor i a vocii, cu distincia atitudinilor i mai ales cu acel farmec fcut din nostalgie, graie i pasiune. Victor Eftimiu (text de pe coperta III din Leonard de Th.Blan, 1961)

COMPANIILE ALHAMBRA i CRBUUL - opereta nainte de Operet Readucerea spectacolului de operet n atenia publicului bucuretean o datorm celor doi importani oameni de teatru Constantin Tnase i Nicolae Vldoianu, directorii companiilor Crbu i respectiv Alhambra ambele nfiinate n jurul anului 1926.
*Nicolae Vldoianu, fiu de general, nu a vrut s urmeze cariera militar a tatlui su, ci a devenit scriitor, druindu-i ntreaga via celebrului teatru Alhambra. Pe atunci teatrele nu aduceau niciun ban, ele trebuind s fie susinute. Nicolae Vldoianu a susinut foarte mult Alhambra, dar nu a fost n zadar, pentru c pe scena teatrului au urcat toi marii actori ai perioadei interbelice. n 1947, ntr-o acut depresie, Nicolae Vldoianu se sinucide. n urma lui au rmas soia Sofia i trei copii: Luca, erban i Elena. Nicolae fusese bun prieten cu Ion Dacian, pe care l rugase cndva s aib grij de familia lui, dac i se va ntmpla ceva. Dacian se ine de cuvnt i devine ocrotitorul familiei.

n 1935, Constantin Tnase, dup ce montase cu succes numeroase reviste, i dorete s renvie opereta. Pentru mplinirea acestui deziderat recurge la mijloace excepionale. n primul rnd i alege o lucrare de reputaie mondial La Calul blan de Ralph Benatzky premiera absolut avusese loc n 1930 la Berlin. Pentru atmosfer, decoreaz att faada teatrului ct i sala de spectacol n stil tirolez; n ansamblu angajeaz circa 200 persoane, printre ei i cntrei originari din Tirol. Regizat de Soare Z.Soare, spectacolul a fost una din cele mai valoroase realizri ale teatrului de operet. Rolul Leopold a fost interpretat chiar de Tnase. Dup premier, turneul prin ar cu Calul blan a durat 53 de zile. Tot n anul 1935, Constantin Tnase monteaz pe scena Crbuului i opereta Rose Marie de Friml n regia lui Soare Z.Soare dar care, din pcate, nu atinge cotele de succes ale Calului blan. n 1936, pe scena Crbuului, vede luminile rampei Floarea din Hawa de Paul Abraham premiera absolut a avut loc n 1931 la Leipzig. Invitat de Constantin Tnase, nsui compozitorul va dirija premiera bucuretean. Paul Abraham, ncntat de succesul obinut, va declara c este pur i simplu uimit de verva i fantezia montrii. Spectacolele companiei Alhambra concurau cu cele ale Crbuului pentru cucerirea spectatorilor. Competiia impunea lui Nicolae Vldoianu un repertoriu de mare popularitate susinut de artiti de prestigiu. Pornit s caute un Leonard al doilea, N.Vldoianu a descoperit un Dacian nti. Adus cu destule sacrificii de la Opera din Cluj, tenorul Ion Dacian (1911-1981) va deveni cea mai proeminent figur a operetei romneti contemporane. n ncercarea de a repune la loc de cinste Opereta, spre deosebire de Constantin Tnase, Nicolae Vldoianu va folosi o formul original o comedie opereta intitulat Un vals ca pe vremuri, scris de Nicuor Constantinescu. Muzica aparine compozitorilor Miu Constantinescu, Nello Manzatti i Ion Vasilescu, textele muzicale Eugen I.Mirea. Subiectul este o fantezie ce rspunde ntrebrii: unde au disprut Danillo, Hanna frumoasa Vduv vesel , Contele de Luxemburg, Suzana, i toi ceilali eroi de operet?!; autorul i aduce n scen n acompaniamentul nemuritoarelor arii de Lhar, Gilbert, Offenbach sau Oscar Strauss. Mesajul transmis publicului este generos i inspirat. Opereta trebuie salvat; pentru asta are nevoie de un tenor, o primadon, un srut i Un vals ca pe vremuri. Opereta lui Nicuor Constantinescu, n regia semnat de Soare Z.Soare, se apropie destul de mult de revist. Aceasta a fost tactica adoptat de creatori pentru a da operetei un plus de accesibilitate, dar mai ales pentru a capta i atenia publicului fidel Crbuului i ndrgostit de Constantin Tnase. 8

A doua ncercare a Alhambrei de a monta operet a fost i mai ambiioas. N.Vldoianu a ales o lucrare romneasc, Trgul Srutatului, scris de N.Kiriescu i N.Vldoianu, libretul evoca timpuri strvechi, ncrcate de negura basmelor. Critica de specialitate a primit cu mult rezerv aceast ambiioas montare. Totui Trgul Srutatului a demonstrat fora ansamblului, talentul de excepie al unor interprei de valoare, dar mai cu seam tiina personalitilor, de care se nconjurase Vldoianu, de a monta spectacolele de operet. Pe scena Alhambrei n montri fastuoase, de lux rafinat, se cnta frumos, se glumea cu haz, se dansa sprinten i cu graie; ntr-un cuvnt bunul gust predomina. Acesta era rezultatul muncii unor reputai profesioniti ce colaborau cu dragoste i pasiune la revigorarea operetei: compozitorii Ion Vasilescu, H.Mlineanu, Elly Roman; scriitorii N.Kaner, N.Kiriescu i coregraful Oleg Danovschi. Convins de excepionalul potenial de care dispunea Ion Dacian, N.Vldoianu monteaz, n 1941, Vnztorul de psri de Karl Zeller; N.Kiriescu semneaz regia, Oleg Danovscki coregrafia, Caramanlu decorurile. N.Vldoianu intuise perfect, Dacian n rolul tnrului Adam are un frumos succes de public, succes subliniat cu interes de cronicari n presa de specialitate. n distribuie l aflm n rolul baronului Weps pe N.Grdescu; cunoscutul actor isclete n caietul program o pagin intitulat Opereta, n care ia aprarea acestui gen att de dificil. Tot n anul 1941, pe afiul Alhambrei, figureaz Vnt de primvar de Johann Strauss; regia este semnat de Ion Dacian, coregrafia Oleg Danovski. Din distribuie fac parte: N.Grdescu, Liana Mihilescu, Maria Wauvrina, Virginica Popescu. Opereta inea afiul Alhambrei, premierele se succedau cu rigurozitate matematic. Dup Vagabonzii de Zieher (cu G.Timic, Silvia Dumitrescu, N.Grdescu, Liana Mihilescu, Maria Wauvrina, Virginica Popescu i bineneles Ion Dacian) urmeaz o montare de excepie: Un vals vienez (Wiener blut) de Johann Strauss. Versiunea romneasc a libretului este semnat de Puiu Maximilian i V.Timu. n rolurile principale, Ion Dacian, Gina Schlachter i Lulu Nicolau, secondai de G.Timic (Kagler), N.Grdescu (primul ministru al ducatului de Greitz-ReitzSchleitz), Jules Cazaban (Joseph), Richard Rang (Contele Bitowsky), Maria Wauvrina (Rosa).*
*n cronica spectacolului, Mircea tefnescu scria: Domnul Dacian este, pentru operet, ceea ce arunc marea la o mie de ani. Dac nu era domnia sa, opereta trebuia s mai atepte renvierea la noi, aa cum i-a ateptat-o atta vreme. Nunt fr mire nu se poate.

Neobosii, artitii Alhambrei lanseaz o nou premier: O noapte la Veneia de Johann Strauss. Versiunea romneasc este semnat de V.Timu i V.Maximilian; n distribuie Ion Dacian (Ducele de Urbani), Richard Rang, N.Antoniu, N.Grdescu, Lulu Nicolau, Maria Wauvrina, Jules Cazaban, Silvia Dumitrescu, G.Timic. Premiera consfinete succesul operetei pe malurile Dmboviei. Cronicarii se vor ntrece s consemneze izbnda Teatrului Alhambra care atinsese cele mai subtile stadii ale profesionalismului, socotind c nici un compartiment nu se lsase mai prejos. Decorurile i costumele acestei Veneii risip de lux i bogie uimeau spectatorii ce aplaudau la scen deschis strlucita renatere a Operetei. Montrile spectacolelor din acea vreme au rmas de referin.*
*Mircea tefnescu consemna: Opereta este copilul traiului bun, pe care Providena l-a druit Europei Moderne.

ntre 1940-1946, pe scena Alhambrei, au fost montate 16 premiere ce au dat operetei suflet de via nou. Toamna anului 1946 aduce pe afiele Alhambrei o nou premier, Prinesa Circului de Emmerich Klmn, versiunea romneasc a libretului este semnat de Tudor Muatescu, V.Timu, N.Vldoianu i Jack Fulga. Lucrarea s-a bucurat de un mare succes de public dar i de o atenie deosebit din partea cronicarilor. Tudor oimaru scria: actualul spectacol de la Alhambra ine s demonstreze ceea ce personal am crezut cu nestrmutare c opereta nu a murit nc. Este n ncpnarea asta a operetei de a nu se lsa nvins ceva nduiotor. n distribuie, alturi de Ion Dacian, s-au aflat: Migry Avram Nicolau, Ion Lucian, N.Roman, M.Wauvrina, nume sonore ce au fcut din Prinesa Circului un spectacol grandios menit s ncununeze jubileul de 20 de ani de activitate a teatrului Alhambra. n decembrie 1946, N.Vldoianu va srbtori, alturi de colectivul companiei sale i o serie de invitai de marc, 20 de ani de existen cu multe visuri, mult munc, dar i destule realizri i succese. Anul 1946 un an bogat n evenimente i realizri pentru artitii Alhambrei care treceau pragul lui 1947 n febra pregtirilor pentru turneul din Orient cu Prinesa Circului (versiunea franuzeasc a libretului fiind semnat de Ion Marin Sadoveanu). Spectacolele susinute n martie 1947, la Cairo i Alexandria, s-au bucurat de un real succes. Din punct de vedere financiar ns eecul a fost total. Dup 20 de ani de reuite incontestabile, Nicolae Vldoianu a nregistrat un singur eec i acesta l-a costat viaa.

NATEREA TEATRULUI DE STAT DE OPERET 7 noiembrie 1950 n ciuda dispariiei printelui ei spiritual, Domnioara Opereta, cum i plcea lui Nicolae Vldoianu s o alinte, i-a continuat neabtut drumul succesului. i astfel, n 18 ianuarie 1947, Teatrul Armatei inaugureaz Secia muzical n sala din Calea 13 Septembrie. Aici, Velimir Maximilian a polarizat n jurul su cei mai valoroi creatori i interprei de Operet. La nceput au fost prezentate operetele romneti Palo Voinicul i Cntecul munilor de Viorel Dobo; odat cu premiera Pericola de Offenbach, opereta se impune i se statornicete n noi dimensiuni, dnd o nou strlucire genului. n aprilie 1949, un ngrijit caiet program consemneaz cele 100 de spectacole ce fuseser vizionate de la premier, de peste 90.000 de spectatori. Urmtoarea premier pe afiul Seciei de Operet a Teatrului Armatei a fost Tarsia i Roiorul de Viorel Dobo i Gheorghe Dumitrescu. Din pcate, toate materialele acestei lucrri de mare frumusee au disprut fr urm i numai mrturiile celor ce au participat la realizarea spectacolului ne-au adus ecourile succesului de care s-a bucurat. n seria premierelor se nscrie apoi Vnt de libertate de Dunaevski, o operet de o nou factur. Succesul de public a fost enorm. Graie acestor realizri i bazndu-se pe bogate tradiii, printr-o Hotrre a Consiliului de Minitri, n seara zilei de 7 noiembrie 1950 a fost nfiinat Teatrul de Stat de Operet, care i-a deschis porile cu premiera Vnt de libertate de Isaak Dunaevski. Numele celor ce au jucat n acest spectacol, vedete de prim mrime, au intrat pentru totdeauna n Cartea de Aur a Operetei romneti. S-i numim deci pe Silly Popescu, erban Tasian, Maria Wauvrina, Nae Roman, Bimbo Mrculescu, Migry Avram Nicolau, Toni Buiacici, Petre tefnescu Goang, George Groner, Virginica Romanovski, Tiberiu Simionescu, N.Ionescu Dodo, 10

Iordnescu Bruno. La pupitru s-a aflat dirijorul Liviu Cavassi, coregrafia a aparinut maestrei Elena Penescu Liciu, iar regia a fost semnat de Sic Alexandrescu i Nicuor Constantinescu. ndrgostit de Operet, publicul bucuretean a fcut ca, n numai patru luni de la premier, Vnt de libertate s ajung la cel de-al 100-lea spectacol.
*Isaak Dunaevski poate fi considerat ca unul dintre acei mai reprezentativi compozitori sovietici de operet, creaia sa reuind s se impun, att datorit echilibrului construciei, ct i melodicitii de larg respiraie a muzicii. El este cel care a introdus n structura muzical a operetelor sovietice tematica cntecului de mas, a imprimat muzicii deseori o nuan satiric, atunci cnd dramaturgia o reclama. Utilizarea folclorului i a ritmurilor de muzic uoar au dat creaiei sale de operet un suflu nou, o nviorare att de necesar viabilitii genului. (Opereta-ghid, Titus Moisescu, Militiade Pun, 1969)

Dei, pentru generaiile mai tinere de spectatori ar prea un lucru aproape de necrezut, trebuie spus c propaganda comunist nu a cruat nici Teatrul de Operet. Perioada n care opereta romneasc ncepuse s se afirme din ce n ce mai puternic a coincis cu venirea la putere a regimului comunist care a impus prin instituiile sale ideologice teme i subiecte care s reflecte pretinsele realiti ale timpului i care s contribuie la formarea omului nou. Ca i n alte domenii ale artei, o parte din creatori au acceptat compromisul propus de puterea comunist, supunndu-se noilor cerine ideologice. Aa se face c n repertoriul Teatrului, nc de la nfiinare, i apoi aproape n fiecare stagiune, pn n 1989, figurau spectacole cu o evident tent propagandistic. Ne vom opri asupra ctorva dintre aceste spectacole, unele dintre ele cu o via destul de lung, datorat, firete, distribuiilor i muzicii, altele jucate n puine reprezentaii i scoase apoi de pe afi. n 7 februarie 1951 a avut loc premiera operetei N-a fost nunt mai frumoas , muzica Nicolae Kirculescu, libretul H.Nicolaide i Harry Negrin. Din distribuie fceau parte Ion Dacian, Bimbo Mrculescu, Costache Antoniu, H.Nicolaide, Nae Roman, Silviu Guru, George Groner, Dem.Hagic, Silly Popescu, Maria Wauvrina, Puica Alexandrescu, Virginica Romanovski, Elena Zamora; direcia de scen a fost semnat de George Teodorescu, conducerea muzical i-a fost ncredinat reputatului dirijor Eggizio Massini, iar coregrafia maestrei Elena Penescu-Liciu. Libretul operetei susine ideea prelurii de ctre stat a proprietilor agricole i transformarea lor n gospodrii colective. Opereta se ncheie cu instalarea sediului cooperativei n casa chiaburului din sat. Naivitatea textelor i conflictele create artificial au fost salvate, att ct s-a putut, de inspirata muzic a compozitorului Nicolae Kirculescu. Melodicitatea cald, plin de lirism a ariilor i duetelor, le-a transformat, la vremea respectiv, n adevrate lagre, spectacolul jucndu-se de vreo 200 de ori. Se poate afirma acum c Opereta romneasc, susinut de o elit de cntrei i actori, a pit cu dreptul pe drumul afirmrii. Tot n plin perioad proletcultist, la 3 martie 1954, are loc premiera operetei Culegtorii de stele. Muzica Florin Comiel, pe un libret de Paul Mihail Ionescu i Bogdan Cu. Distribuia i reunea pe Viorel Chicidean, Petre Valentin, Elena Zamora, Cella Tnsescu, Toni Buiacici, Bimbo Mrculescu, Nae Roman. Aciunea este plasat pe un antier de construcie a unei termocentrale. Ideea luptei de clas i limbajul specific timpului sunt elementele care susin un conflict n care cei buni i nving i-i demasc pe cei ri, care se dovedesc a fi sabotori i dumani de clas. De precizat c astfel de teme prezente de altfel i n dramaturgia i cinematografia romneasc a timpului n-au fost dect pretexte pentru a crea subiecte pentru spectacole angajate, menite s contribuie la formarea omului nou. Pe aceeai linie a spectacolelor scrise la comand se nscrie i opereta Trgul de fete de Filaret Barbu, pe un libret semnat de Traian Iancu. De aceast dat subiectul este ancorat n realitile vieii muncitorilor din anii 60. Premiera operetei a avut loc pe 20 mai 1964. Din distribuie au fcut parte Ion Dacian, Virginica Romanovski, Lili Duescu, Ludovic Spiess, Maria Wauvrina, Bimbo Mrculescu, George Groner. Trgul de fetea avut o via scurt, spectacolul fiind greu de inut pe afi din cauza conflictului mai mult dect superficial. Specialitii apreciaz c opereta 11

nu s-a ridicat nici pe departe la nivelul celorlalte dou ale compozitorului (Ana Lugojana i Plutaul de pe Bistria) nici prin orchestraie, nici prin armonie. Fr ndoial, nu poate fi neglijat sprijinul financiar de care s-a bucurat din partea statului. Nu este puin lucru ca un teatru s funcioneze cu o schem aproape perfect: 51 de soliti, 70 de coriti, 45 de instrumentiti, 14 soliti balet, 22 balerini corp ansamblu, n plus ateliere de tmplrie, tapierie, mode, croitorie, ornamentaie, butaforie, execuie decoruri, tehnic scen pe scurt 115 angajai la personalul tehnic, asta fr s mai amintim i de personalul administrativ. Stimulative i onorante erau i titlurile de Maestru Emerit al Artei, Artist Emerit, Laureat al Premiului de Stat sau Artist al Poporului cu care erau rspltii artitii de valoare. Astfel, n Teatrul de Operet activau: Sandu Eliad Maestru Emerit al Artei, Gherase Dendrino Laureat al Premiului de Stat (mai trziu devenind i Artist al Poporului), Virginica Romanovski Artist Emerit sau Puica Alexandrescu Laureat a Premiului de Stat. Radio-ul i mai apoi televiziunea se ntreceau n imprimri i nregistrri cu muzic din operete i chiar cu spectacole integrale. Astfel Opereta, slujit de o adevrat pleiad de cntrei i actori, sprijinit de specialiti decii s nu marginalizeze genul, a avut un destin de invidiat. O perioad de aur n care s-a muncit cu rvn i druire. Repertoriul se mbogea mereu: Pericola de Offenbach (1951), Ana Lugojana de Filaret Barbu (1951), Aculina de Kovner (1952), Casa cu trei fete de Schubert-Bert (1953).

PERIOADA DE AUR A TEATRULUI DE STAT DE OPERET Anul 1954 marcheaz un mare succes al Operetei romneti Lsai-m s cnt de Gherase Dendrino creaie de referin, scris pe un libret de Liliana Delescu, Erastia Sever i Viorel Cosma. Menit s comemoreze mplinirea unui veac de la naterea compozitorului Ciprian Porumbescu, opereta Lsai-m s cnt pune n eviden lupta pentru dezvoltarea culturii romneti, n Transilvania anilor 1882. Personajul Ciprian Porumbescu a fost interpretat cu pasiune i druire de Ion Dacian. Inspirata muzic a acestei lucrri l-a propulsat pe Gherase Dendrino definitiv n rndul autenticilor creatori de operet. Sub bagheta compozitorului au evoluat n spectacolul de premier, alturi de Ion Dacian, Silly Popescu (Bertha), Virginica Romanovski (Suznica), Bimbo Mrculescu (Nastasi), Maria Wauvrina (Rosa). Regia a fost semnat de Nicuor Constantinescu, coregrafia Elena Penescu Liciu, decorurile N.Lebas, costumele Elena Agapie. n cinci ani de la premier, Lsai-m s cnt a ajuns la impresionanta cifr de 250 de reprezentaii. Faptul c aceast operet s-a jucat cu egal succes la Odessa, Dresda, Leipzig sau Belgrad confirm valoarea partiturii semnat de Gherase Dendrino. *Opereta Lsai-m s cnt a fost scris cu prilejul mplinirii unui veac de la naterea
compozitorului Ciprian Porumbescu, evocnd momentul important al vieii muzicianului romn. Opereta are la baz ideea dezvoltrii unei culturi muzicale n Transilvania prin gruparea intelectualilor cinstii, indiferent de naionalitate, patriotismul nflcrat al lui Ciprian Porumbescu, dragostea lui pentru cntecul popular romnesc, lupta lui pentru nfrirea naionalitilor conlocuitoare din Transilvania, grelele condiii n care i desfurau activitatea artitii creatori din secolul trecut, toate acestea constituind multiple aspecte ale coninutului de idei care au stat la baza crerii operetei. (Opereta-ghid, Titus Moisescu, Militiade Pun, 1969)

An de an, valoroasei echipe de soliti ai Teatrului de Stat de Operet i s-au adugat nume de cert valoare ca: Getta Mara, Elisabeta Porumbia, Elisabeta Henia, Puica Alexandrescu, Dia 12

Panaitescu, Ditta Pavel, Coca Enescu, Silly Vasiliu, Lia Turovski, Denise Vrancea, Viorel Chicideanu, Petre Valentin, Mihai Petculescu, George Hazgan, Mircea Nemens, Emil Popescu, Iancu Groza, tefan Glodariu, Nelu Marinescu, tefan Teodoriu. Cu trecerea anilor li s-au alturat Lucica Roic, Lili Duescu, Valeria Rdulescu, Adriana Codreanu, Cella Tnsescu, Valli Niculescu, Constana Cmpeanu, Marica Munteanu, Corina Brbulescu, tefi Prvulescu, Mia Chirilescu, Nicolae ranu, Constantin Drghici, Ludovic Spiess, Octavian Naghiu, Duan Bugarin. Pe scena teatrului din Splai premierele i-au urmat cursul. Se monteaz cu succes att operet clasic: Liliacul, Vnztorul de psri, Vduva vesel, Studentul ceretor, Boccacio, Zarv ntre fete, ct i operet romneasc: Plutaul de pe Bistria, Colomba, Lysistrata. n aceast perioad s-a montat i oper comic Don Pasquale i Elixirul dragostei de Donizetti fapt ce subliniaz fora interpretativ a colectivului. ncepnd cu anul 1957, Teatrul de Stat de Operet ntreprinde numeroase turnee; primul, la Moscova, cu Lsai-m s cnt de Gherase Dendrino, Colomba de Elly Roman i Vnztorul de psri de Karl Zeller, s-a desfurat n perioada 28 februarie6 aprilie 1957. Profesionalismul trupei a fost subliniat de critica de specialitate. Trebuie s recunoatem c noi am i uitat de cnd n operet au fost executate partiturile vocale cu atta precizie muzical i cu nuane att de bogate cum am auzit la oaspeii notri romni. Ai impresia c nu eti la operet, ci la spectacolul Operei Comice Clasice. Succesul de care s-a bucurat Opereta bucuretean peste hotare s-a datorat n mod cert dirijorilor de excepie pe care i-a avut: Gherase Dendrino, Liviu Cavassi, Constantin Rdulescu, Mircea Ionescu, dirijorilor de cor: Nicolae Oancea i Aurel Grigora, i nu n ultimul rnd maestrei Elena Penescu Liciu, care a creat un adevrat stil de balet propriu operetei ntre maetrii corepetitori trebuie s numim la loc pe cinste pe Edith Huzly i Marin Voicu care au vegheat permanent la meninerea unui nalt nivel interpretativ al tuturor solitilor. Seria turneelor a continuat n Ungaria, Bulgaria i Polonia; apoi n 1965, Teatrul de Operet prezint n Italia, la Festivalul de Operet de la Trieste, Prinesa circului de Emmerich Klmn cu deosebit succes.
*Opereta bucuretean a fost primul ambasador al artei lirice romneti n Occident. n 1968, la Theatre des Westens din Berlin, ntr-o sal cu 1700 de locuri, Contesa Maritza a provocat un furtunos succes: Romnii se pricep de minune s prezinte cu gust operetele Cntreii nu dispun numai de voci admirabile ci i de mare talent actoricesc. Ion Dacian, director i tenor al trupei, a fost punctul central, jucnd pe Tassilo cu decen i cntnd cu o frumoas voce cultivat, mereu proaspt, melodia Zi, igan; dac era dup public, el ar fi trebuit s-o repete de zece ori! Dacian (ca i restul ansamblului) a cntat n limba german. Pentru asta le mulumim n mod special!

Farmecul romnesc al operetei a fost dezvluit publicului berlinez, pe lng Ion Dacian, de Nicolae ranu, Valeria Rdulescu, Adriana Codreanu, Cleopatra Melidoneanu, Marica Munteanu, Tamara Buciuceanu, Constana Cmpeanu, George Groner, Toni Buiacici, Iancu Groza i Tiberiu Simionescu. n regia lui Nicuor Constantinescu, sub bagheta dirijorilor Constantin Rdulescu i Liviu Cavassi, cu o coregrafie semnat de Elena Penescu-Liciu, publicul german a aplaudat furtunos evoluiile artitilor bucureteni. La Mnchen, spectacolul a fost vizionat i de soia compozitorului Klmn care a declarat c este cea mai frumoas montare a Contesei Maritza pe care a vzut-o. n 1969, noi turnee n Austria, Germania, Belgia, Luxemburg sau Olanda la fel de bine primite de public, ziarele subliniind aproape la unison efortul i talentul acestui colectiv bine nchegat. 13

Enno Wymer n cotidianul B.Z. nota : n prile lirice a strlucit glasul cultivat i catifelat de tenor al lui Ion Dacian. Domnia sa a adus carul lui Tespis de la Bucureti la Charlottenburg, de pe malul Dunrii pe cel al Spreeii. Dnsul a fcut o punte ntre Est i Vest cu trupa de operet i asta la cel mai nalt grad de calitate, cum rar i-a fost dat lumii s vad genul de operet. n treact, fie amintit c este vorba despre unul din cele mai mari teatre de operet din lume: Opereta de Stat din Bucureti. Vorbind cu dnsul despre soarta operetei, am primit urmtorul rspuns: An de an Operetei i se prevede moartea la fel ca i Operei, ca i Teatrului n general dar numai atunci este moart, cnd lucrarea este de proast calitate.

Titrnd: Romnia ne arat cum trebuie jucat opereta, Keiszeitung Bobliger Blatt R.F.Germania (12 octombrie 1970) scria despre strlucirea nou a genului de operet, venit din Bucureti unde Klmn i Lhar, alturi de Dendrino, fac seri regale Opereta din Bucureti a ridicat Opereta la o nou strlucireMerite deosebite are directorul de scen Ion Dacian care, de altfel, este maestru n interpretarea acestui gen i care este n patria domniei sale unul din cei mai populari actori. n perioada n care a condus destinele Teatrului de Operet, maestrul Ion Dacian a mbogit repertoriul cu lucrri de referin ca: ara sursului de Lhar (1965); Secretul lui Marco Polo de Francis Lopez (1966); Snge vienez de Johann Strauss (1967), Contesa Maritza de Emmerich Klmn (1967), Suzana de Gilbert (1970), Contele de Luxemburg de Lhar (1971). i opereta romneasc a fost prezent cu: Anton Pann de Alfred Mendelsohn i Soarele Londrei de Florin Comiel. Opereta ara sursului a fost montat la Teatrul de Stat de Operet n anul 1965. Conceput ca o operet de tenor, prin valoarea interpreilor care au dat via Prinului Sou-Chong (Ion Dacian, Nicolae ranu, Ludovic Spiess, Eugen Fneanu i Dorin Teodorescu), s-a meninut n atenia publicului timp de 17 ani. Desprins din tiparul operetei clasice, cu o esen dramatic deosebit, ara sursului a oferit prilejul regizorului Ion Dacian s demonstreze plenul personalitii sale artistice. n distribuia spectacolului regsim vedete de prim mrime ale Teatrului din Splai: Valeria Rdulescu, Lucica Roic, Maria Wauvrina, Nae Roman, Tiberiu Simionescu, Marica Munteanu, Valli Niculescu, Bimbo Mrculescu, Eugen Savopol, ce au dat via unor personaje veridice, modele de talent i munc filigranat. n decorurile create de arh. tefan Norris, coregrafia maestrei Elena Penescu Liciu dobndea un plus de farmec oriental. Conducerea muzical a dirijorilor Constantin Rdulescu i Liviu Cavassi asigura spectacolelor o nalt inut artistic. n serile cnd se juca ara sursului sala gemea de lume. Era o srbtoare i pentru ntreg ansamblul, de la primul solist la ultimul mainist. n ara sursului ntreaga trup nu juca ci pur i simplu oficia. Acelai succes de care s-au bucurat n strintate Contesa Maritza i Vduva vesel l-ar fi avut i ara sursului de Lhar, dar montarea fastuoas i mai ales dificultatea partiturii muzicale, att pentru tenor ct i pentru sopran, nu permit prezentarea ei la cote de maxim exigen artistic n condiiile grele impuse de un turneu. Din lunga list a premierelor se desprinde un alt titlu, musicalul My Fair Lady de Loewe. A fost o adevrat provocare, att pentru regizorul Ion Dacian ct i pentru ntreg ansamblul, ideea de a monta acest spectacol pe scena Operetei, dup succesul de care se bucurase filmul lui Gabriel Pascal. Premiera a avut loc pe 8 mai 1969 i i-a avut n distribuie pe: Ion Dacian, Mircea Nemens, Cleopatra Melidoneanu, Adriana Codreanu, Constana Cmpeanu, George Groner, 14

Tiberiu Simionescu, Nae Roman i muli alii, direcia de scen fiind asigurat de Ion Dacian, iar conducerea muzical de Liviu Cavassi. Realizarea a depit toate ateptrile. Faptul c My Fair Lady s-a jucat nentrerupt timp de aproape 34 de ani cu succes este cea mai bun confirmare. Dup premier, presa a consemnat la unison izbnda, considerndu-l unul din cele mai bune spectacole de teatru muzical montat la noi i care ridic mult prestigiul Teatrului. A fost elogiat Ion Dacian, att ca regizor ct i ca interpret. Fascinanta creaie a Cleopatrei Melidoneanu fiind considerat, de asemenea, o revelaie. Coregrafia lui Michel Boyle, adus special de la Londra, a asigurat culoare, autenticitate i nalt demonstraie de virtuozitate scenic. De-a lungul timpului, n rolul Elizei au evoluat cu graie i dezinvoltur scenic Constana Cmpeanu, Rodica Truic i Mioara Manea Arvunescu. Le-au fost parteneri n rolul Higgins, N.Ionescu Dodo, Eugen Savopol, actorul Silviu Stnculescu i George Pnescu. Sub atenta ndrumare a experimentatului Tiberiu Simionescu, interpreii spectacolului s-au strduit s pstreze succesul de la premier.
*My Fair Lady reprezint o adevrat cotitur n creaia contemporan de operet. Avnd la baz un libret construit pe un valoros text al literaturii dramatice Pygmalion de George Bernard Shaw - i o muzic deosebit de inspirat, lucrarea a cunoscut un succes nemaintlnit, fiind preluat n repertoriul teatrelor din ntreaga lume. A fost stabilit recordul spectacolelor de musical (2717 reprezentaii, iar la Londra 2281). n 1964, a fost realizat i un film (cu Rex Harrison, Audrey Hepburn, Wilfred Hyde-Withe) distins cu opt Premii Oscar. Marele merit al lui Loewe este acela de a fi tiut s fac sinteza dintre dramaturgia piesei lui Shaw care n operet a rmas aproape neschimbat cu specificul muzicii i spectacolului american, prin care strbate clar i sentenios lirismul poetic vienez, nsuit de compozitor prin natere i educaie n familie i coal. (Opereta-ghid, Titus Moisescu, Militiade Pun, 1969)

Paralel cu mbogirea repertoriului se adaug nume noi pe afiele Operetei: Eugen Savopol, Eugen Fneanu, Dorin Teodorescu, Cornel Rusu, tefi Prvulescu, Daniela Diaconescu, Mireille Constantinescu, Virgil Bojescu, Elizeu Simulescu. Dacian devenise un nume de legend ctre anii 70, fapt care ncepuse s deranjeze anumite figuri conductoare ale epocii socialiste. Directorul Dacian trecuse la regie, cnta doar n anumite spectacole, cocheta mai mult cu strintatea. ntr-o bun zi s-a trezit cu o edin de 48 de ore, unde a fost forfecat fr menajamente, dup care a urmat adunarea cinic de nlocuire cu flori i mulumiri tovreti pentru contribuia adus artei socialiste. Ionel a mai avut puterea s declare cu umor: n ziua de azi, direcia de teatru este ca maina. Te bucuri de ea n dou momente: o dat cnd o cumperi i o dat cnd scapi de ea! Gestul l-a marcat ns cumplit. A fcut o congestie cerebral, cu nedorite consecine locomotorii. A revenit cu greu pe un platou de televiziune pentru ultimele filmri. n plin iarn (8 decembrie 1981) a trecut n lumea umbrelor, fiind ngropat n curtea Bisericii Sf.Gheorghe din Cartierul Andronache, ctitorie a lui Nicolae Vldoianu; exact n aceeai lun de Crciun plecase i Leonard (1928) pe drumul fr de ntoarcere. Se pare c artitilor, ce au nclzit inimile oamenilor cu fiorul lor fierbinte, Dumnezeu le-a hrzit zpada i ngheul spre a rmne venic cu figura de marmur rece. (Viorel Cosma, Portret sentimental Ion Dacian).

15

DESPRE ION DACIAN

Leonard lsase un gol, de care nu se putea apropia dect cel hrzit s strng laolalt toate viorile. Vioara era metafora care l-a condus prin popasul acesta lumesc, cci Tudor Arghezi scria n Bilete de papagal n februarie 1929: Leonard a cntat ca o vioar i a murit ca o vioar. Cnd a aprut Ion Dacian, lumea era n cutarea acestei viori fermecate. Cnd a cntat Dacian, atunci, pentru prima oar, asculttorul aezat cuminte n scaunul unor visri ce dureaz dou ore, a simit c-n imperiul fr hotare al nemuritorului vals cnta vioara cutat, cnta n tonalitatea inimii lui, cu toate forele celui ateptat. (...) De cnd a ntlnit opereta n-a mai cutat alt stpn, cruia s-i pun n slujb glasul i nelinitile sale, n schimbul acelui dram de fericire, la care tia c are dreptul, ca orice slujitor n slujba Euterpei. El venea cu o inim linitit, cu o inim care gustase din pocalul acelei cucute mree, pe care Leonard a cutat-o nsetat, i aceast linite i ddea rgazul s cuprind toat grdina, n care Zeller i Klmn, Lhar i Strauss i toi acei vistori vienezi s-au plimbat cu viorile lor fermecate. () Vocea tnrului de la Opera din Cluj, tnrul unei providene, o fclie cu strluciri serafice, pe care Ion Dacian a dus-o timp de peste 40 de ani. Dac la nceputurile carierei sale, Ion Dacian a fost mereu comparat cu Leonard, o dat cu apariia n opereta Baiadera lui Klmn (1947?) nu s-a mai vorbit despre el n aceti termeni. A fost o confruntare n timp, care-l stabilea pe Dacian pe un podium definitiv. Despre premiera operetei Paganini, aflm dintr-o cronic isclit de Traian Lalescu: Teatrul Alhambra n-a precupeit nici un efort material, cnd e vorba s monteze un spectacol nou. Figuraie bogat, risip de balete, costume i decoruri au caracterizat ntotdeauna operetele prezentate de Ion Dacian. n ziarul Fapta, cronicarul dramatic consemneaz: noul spectacol al teatrului Alhambra Paganini merit de la nceput o meniune special pentru evidentul spirit de contiinciozitate i pasiune artistic cu care a fost realizat. Muzica lui Lhar are o graie i o finee de dantel Echipa de interpretare a fost dominat de prezena d-lui Dacian, al crui joc de scen a depit crochiul unei siluete de operet, pentru a atinge, n multe momente, un nivel de teatru cu adevrat remarcabil. Dl.Ion Dacian a ncetat, de altfel, de mult de a fi numai un rsfat cntre, cu un timbru excepional de cald i de frumos, n registrul mediu, ctigndu-i permanente galoane pe plan actoricesc. Ion Dacian, pentru care rolul i rostul scenei nu a avut ntreruperi niciodat, chiar atunci cnd pensionarea l-a fcut spectator, era zmbitor, cu acea tandree cu care cuta s vad dincolo de aparene, unde suferina are lcauri ascunse, abia perceptibile. Fiindc el credea c Numai durerea ne nva s rdem, cum spunea un personaj al lui Bogdan Amaru. Pe multe operete i-a lsat Dacian amprenta de artist sclipitor i aceasta desigur va ngreuna mersul celor care i-au pornit pe urmele pailor. Nu le va fi lesne s urce pn la sufitele scenei, aa cum, mult vreme, nu i-a fost nici lui uor, mpiedicndu-se de faima lui Leonard. Dar toate aceste bariere artistice nu vor face dect s ndrjeasc, n sensul cel mai bun, efortul actorului, care-l va lua ca model pe acest mare i unic interpret. Fiecare rol, studiat i apoi jucat de el, cu timiditatea omului venic n cutare, rmne o carte deschis pentru cine va dori s-i studieze drumul i s-i nvee paii. E nevoie de o aplecare peste munca i rvna lui, din care se pot scoate nelesuri nc negsite i nerostite. Iat ce mrturisea George Zaharescu regizorul i directorul Operetei bucuretene, n 1968 - referitor la momentul de final al operei Traviata de Verdi, un spectacol la care Ion Dacian a fost invitat s interpreteze rolul lui Alfred: Apariia lui Ion Dacian a ntrerupt pentru cteva clipe cursul firesc al spectacolului. Aplauzele sacadate aproape c nu mai conteneau. Oprit la mijlocul scenei, Ion Dacian, neschind nici un gest, i-a pstrat n continuare inuta i starea sentimentelor personajului su. Cu o tineree de invidiat n trirea strilor, cu o prezen fizic cuceritoare, modulndu-i glasul cu un firesc propriu teatrului realist, Ion Dacian s-a confundat cu un mare artist, cu imaginea att de complex oferit de partitur. Cderea ultimei cortine a constituit un triumf. Fusese o adevrat srbtoare artistic. Atunci, n final, nconjurat de soliti, coriti, balerini i orchestrani, mi-a cutat ochii i m-a ntrebat cu modestie: Crezi c a fost bine?

16

DESCHIDEREA OPERETEI SPRE NOI ORIZONTURI ANII 70-80 Grija pentru un repertoriu reprezentativ a fost continuat dup dispariia lui Ion Dacian, de directorii teatrului, Petre Codreanu i George Zaharescu. S-a acordat egal importan repertoriului romnesc i clasic. n aceast perioad au vzut luminile rampei spectacolele: Spune inimioar, spune! de Elly Roman (1972), Mtua mea, Faustina de Liviu Cavassi i Doru Butoiescu (1973), Rspntia (1975), Leonard (1976) de Florin Comiel, lucrri romneti de cert valoare. Influena ideologiei oficiale s-a fcut simit n opereta romneasc n activitatea Teatrului de Stat de Operet i n deceniile apte i opt . Este adevrat, ceva mai estompat dect n anii 50. Astfel, la mplinirea a 100 de ani de la Independena Romniei n irul evenimentelor care trebuiau s marcheze evenimentul, s-a nscris i premiera (17 mai 1977) operetei Eternele iubiri, muzica George Grigoriu, libretul Constantin Florea. n stilul propagandistic al politicii partidului comunist prezent de altfel i n filmele istorice ale timpului subiectul operetei evoc luptele i jertfele care au condus la cucerirea Independenei Romniei prin nfrngerea armatelor turceti. Distribuia a fost una de zile mari (Cleopatra Melidoneanu, Dorin Teodorescu, Constana Cmpeanu, Nicolae ranu, Vali Niculescu, George Hazgan, Nicolae Simulescu) i doar ei, distribuiei, se datoreaz succesul relativ al spectacolului. Alturi de opereta clasic prezent prin premierele Contele de Luxemburg de Franz Lhar (1971) sau La Calul blan de Ralph Benatzky (1973), musicalul i face loc pe afiele Teatrului din Splai. Oklahoma de Rodgers (1974) i Poveste din Cartierul de Vest (1978), dou creaii de referin ale genului, vor atrage n sala Operetei un public nou. Noi sunt i numele ce se impun acum ateniei: Mihaela Mijea, Lucia ibuleac, Rodica Truic, Liliana Pagu, Bianca Ionescu, Simina Ivan, Laura Niculescu, Sanda Mrgrit, Pua Urdreanu, Marta Savciuc, Alexandru Ioni, Dumitru Trandafir, George Niculescu, Nicolae Simulescu, Alexandru Badea, Daniel Eufrosin, Emil Sptaru, Ioan Suciu, Emil Pinghireac. ncepnd cu anul 1976 balerinii Teatrului de Operet, sub conducerea maestrei Mihaela Atanasiu, i vor demonstra fora prin inedite spectacole: Viaa, dragostea omului (1976), Nesfrit, zborul Miastrei (1978), Balet contemporan (1979), Lecia de dragoste (1981). ntre anii 1970-1980, practic n Teatrul de Operet s-a predat tafeta unei noi generaii de creatori i realizatori ce s-au strduit s-i nsueasc tainele miestriei n universul fermector al operetei. Dar despre aceast perioad, directorul Operetei bucuretene din acea perioad, maestrul George Zaharescu, spune: Ne-am hotrt s retragem treptat din circuitul de spectacole tot ceea ce era acoperit de cenua timpului, s dm strlucire spiritual capodoperelor genului i s mbogim portofoliul repertorial cu lucrri neexplorate nc. Astfel, n decursul anilor ce au urmat au vzut luminile rampei, n noi viziuni regizorale, Victoria i-al ei husar, Vduva vesel, Silvia, Vnztorul de psri, Voievodul iganilor, O noapte la Veneia, Prinesa circului, Suzana, Liliacul i Paganini. n paralel, s-au nscenat i lucrrile de mai redus anvergur: Miss Helyet, Mamzelle Nitouche, Casa cu trei fete, Logodnicul din lun i Chouflery.

17

Problemele eseniale din aceast perioad, care trebuiau rezolvate, erau, dup cum afirm George Zaharescu: repertoriul, cadrele i calitatea reprezentaiilor. Repertoriul teatrului (care rula n fiecare lun n jur de 14-16 titluri, asigurnd astfel o mare varietate pentru spectatori) era format dintr-un amalgam de montri vechi ale unor titluri de rsunet (ara sursului, Contesa Maritza, Prinesa circului, Voievodul iganilor etc.) care mai triau doar prin valoarea interpreilor i montri mai recente (Vnt de libertate, Suzana, Contele de Luxemburg, Marco Polo etc.), dar i din lucrri romneti (oper, operet sau musical). nscriindu-se ntr-o direcie de revigorare a formulelor clasice de abordare ale spectacolului muzical, n aceast perioad iau natere colocviile de creaie ale Teatrului de Operet, organizate din doi n doi ani, cu largul concurs i sprijin al Direciei Muzicii din Consiliul Culturii. Compozitori, libretiti, interprei, regizori, maetri de balet ai tuturor teatrelor de gen din ar ne ntruneam pentru a dezbate problemele specifice i pentru a deschide front de lucru n propriile laboratoare de creaie. Rezultatele n-au ntrziat s apar, Leonard, Violete de Parma, Un tip de mod veche, Eternele iubiri, Vila cu iluzii, Examene-examene, Soldelul de plumb, Tinereea unui vis, la care s-au adugat noile montri ale capodoperelor originale, Lsai-m s cnt i Lysistrata, au constituit un fond repertorial autohton demn de invidiat. i totui din paleta repertorial a teatrului lipsea ceva, lipsea muzicalul american, care prin problematica i ritmurile sale se adresa noilor generaii de spectatori, elevilor, studenilor, tineretului n general. nceputul se realizase fructuos sub directoratul lui Petre Codreanu prin Oklahoma, urmat apoi de un altul Poveste din Cartierul de Vest. Timp de trei stagiuni la rnd lucrarea fusese respins undeva sus unde se avizau planurile repertoriale. n sfrit, n cea de-a patra stagiune, susinut de referatul nsoitor favorabil al compozitorului Teodor Bratu (pe atunci inspector n Consiliul Culturii), care se convinsese de valoarea lucrrii citind partitura, teatrul primete und verde i... 3000 de dolari pentru achiziionarea lucrrii lui Bernstein. Trecnd peste vitregia i duritatea inculturii afiate de unii reprezentani ai forurilor competente cu ocazia vizionrii repetiiei generale a acestui spectacol (de ce trebuie s se moar la operet, de ce balerinele au fustele scurte, cine a putut scrie un asemenea libret, de ce trebuie s se bat cu iurile i nu cu pumnii, ce de eroii i jur credin n faa lui Dumnezeu etc.), nu-mi dinuie n amintiri dect explozia de aplauze care a ncununat n cele din urm premiera Povetii din Cartierul de Vest. (George Zaharescu) Aceast reprezentaieeveniment a constituit o cotitur n activitatea teatrului, impunnd un nou stil de interpretare, o mare expresivitate a frazrii i o categoric disponibilitate pentru dans a tuturor colectivelor artistice (soliti, cor, balet). Poveste din Cartierul de Vest a fost o adevrat coal n care druirea i credina, dublate de o munc debordant, au constituit elul suprem. Poveste din Cartierul de Vest s-a constituit n exemplu edificator pentru ntreaga trup care a neles c poate s-i depeasc condiia. Anul 1978 a fost, astfel, un an de excepie care a dat actul de natere a ceea ce se numete n lumea teatrului spectacol total. Un spectator nelipsit de la reprezentaiile Operetei sear de sear lansase o butad: Opereta este teatrul cu cel mai mare numr de vedete pe metru ptrat. Era un adevr incontestabil, pentru c umerii acestor autentice valori susineau tot greul reprezentaiilor cu stoicism, uneori cte dou spectacole consecutive n deplasri obositoare, cu reveniri n Bucureti n jurul orelor 2 sau 3 noaptea, urmate de repetiii ncepnd cu ora 10 dimineaa cnd programul de lucru o impunea (Opereta avea pe atunci stagiuni permanente n Piteti, Trgovite, Ploieti, Buzu, Focani, Slobozia, Turnu Mgurele i Alexandria). 18

Anii 1978, 1979 i 1982 au marcat afirmarea deplin a valorii spectacolelor Operetei bucuretene i peste hotare. Cele trei turnee ntreprinse pe perioade destul de ntinse (40-50 zile) n Italia, Sardinia sau Sicilia, au strnit elogiile presei de specialitate i au ncntat zecile de mii de spectatori ce au vizionat reprezentaiile.
Pretutindeni n Torino, Bergamo, Reggio Emilia, Ravenna, Ancona, Pescara, Orvietto, Trapani, Enna sau Cagliari ca s nu dau dect cteva exemple strigtele de bravi, aplauzele i uralele au rspltit n fiecare sear strdaniile unei trupe mobilizate exemplar. Nu pot s uit seara reprezentaiei de la Siracuza n a crei aren 810.000 de spectatori fredonau mpreun cu interpreii, nlnuii de brae de la un capt la cellalt al gradenelor. Bisai de zeci de ori, cu greu am reuit s ncheiem spectacolul trziu dup miezul nopii, ntr-o atmosfer de srbtoare popular greu de descris. (George Zaharescu)

n cadrul aceleiai perioade, civa ani mai trziu, baletul contemporan al Mihaelei Atanasiu cucerea inimile spectatorilor din ase ri ale Americii Latine (Mexic, Peru, Ecuador, Costa Rica, Columbia i Guatemala). Un rol deosebit fa de producia artistic a Teatrului din Splai l-a avut n toat aceast perioad critica de specialitate. Interesai c n aceast instituie se duce o politic pragmatic fa de repertoriu, c sunt experimentate forme novatoare de exprimare artistic i c distribuirea n roluri este deschis talentelor, indiferent de vrsta i vechimea n munc, cronicarii bucureteni au apreciat activitatea operetei, constituind un real sprijin moral, care s-a reflectat n aprecierea sa pe plan naional. n perioada care a urmat, situaia financiar a instituiilor de spectacole ncepea s devin din ce n ce mai precar. Planurile de ncasri se mreau, se desfiinau posturi, erau pensionate multe cadre, fondurile pentru montri erau reduse substanial. Peste toate aceste neajunsuri, a fost pus n aplicare i msura comasrii atelierelor de producie (msur ntmpinat cu un vehement protest al omului de teatru, maestrul Radu Beligan, n plenara Consiliului Culturii) ce desfiina practic fluxul normal al activitii materiale din teatre. Am fost nevoie, n aceste condiii, ca trupa s fie mprit n dou echipe, una ce susinea spectacolele din repertoriul curent i cealalt mai redus care susinea n slii de mare capacitate reprezentaii de divertisment, agrementate cu lagre la mod i prezene notabile ale unor actori de comedie din teatrele bucuretene. n paralel, din iniiativa maestrului de balet Victor Vlase, se editeaz revista BIS, un magazin cuprinznd o mare varietate de teme, bogat ilustrat n fotografii color. Puini tiu c aceste dou aciuni au ntregit substanial bugetul pentru plata salariilor n acea perioad plin de neprevzut i neajunsuri. Zvonurile despre drmarea cldirii teatrului sau despre afilierea operetei ca o secie pe lng Opera Romn se nmuleau, frigul din slile de repetiii i din sala de spectacole au afectat disponibilitatea vocal interpreilor, iar spectatorii ncepuser s se mpuineze simitor. n jurul sediului, demolrile creaser un teren viran sinistru, iar seara bezna nghiea totul ntr-un neant de neptruns. Se vehicula tot mai des ideea mutrii sediului Operetei n alt locaie, printre cele vehiculate fiind chiar Sala Mic a Teatrului Naional.
Inevitabilul s-a produs n 1986. Ce nu reuiser marile inundaii sau devastatorul cutremur, nfptuiser ntr-o jumtate de zi buldozerele. Ne-am mutat n grab (nregistrnd mari pierderi de materiale i exponate rare) n noul sediu oferit de Teatrul Naional. (...) Lsai-m s cnt a rsunat ca un strigt de dezndejde prin glasul tuturor interpreilor, corului i orchestrei, n ovaiile dezlnuite ale unei sli arhipline. Anii care au urmat au fost cenuii, grei, apstori. (George Zaharescu)

n ciuda tuturor neajunsurilor cu care s-a confruntat n perioada care a urmat, Opereta i-a pstrat tinereea i atractivitatea orict i-ar fi contestat vitalitatea artistic i orict ar fi fost considerat 19

neintegrat n stilul i gustul modern. Publicul nu a trdat-o i a continuat s-i umple slile, atras de senintatea i accesibilitatea ei melodic, de subiectele spumoase, de generozitatea coninutului de idei, de optimismul tonic, de finalul fericit, de umorul de bun calitate conceput ca element intrinsec i funcional. Dup 1989, Teatrul de Operet a traversat o perioad de cutri, de ncercri, de adaptare la noile condiii. Sub directoratul doamnei Sorana Coroam Stanca, remarcabil om de teatru, s-a ncercat modernizarea repertoriului, montndu-se cabaret politic (Plaisir damour) sau o diversificare prin programarea unor concerte ca Stabat Mater de Rossini ori Concert Mozart. n anul 1992, s-a adugat titulaturii Teatrului de Operet i numele onorant al maestrului Ion Dacian.

UN SUFLU NOU ADUS OPERETEI DORIN TEODORESCU Perioada de dup 89, a fost una de cutri i ncercri de a reveni la un echilibru repertorial, dar i instituional. A fost o perioad n care n sala Teatrului de Operet erau proiectate filme, n vreme ce schema teatrului suferea reduceri aberante. Un suflu nou i o ncercare de revigorare a Operetei a fost adus ntre anii 19941999, cnd destinele Operetei bucuretene au fost conduse de tenorul Dorin Teodorescu director general, secondat o vreme de Daniel Eufrosin ca director artistic apoi i de Cleopatra Melidoneanu i Amza Sceanu. ntre premierele montate n aceast perioada trebuie amintit Gondolierii de Arthur Sullivan, Frumoasa Elena de Jacques Offenbach, La Calul blan de Ralph Benatzky dar i un inedit Medalion Robert Stolz, compozitor mai puin cntat n Romnia. Directorul Dorin Teodorescu a avut bucuria s i vad mplinit visul de a duce colectivul Operetei bucuretene ntr-un turneu n ara Sfnt, dar i n Germania i Italia.

DESPRE DORIN TEODORESCU Pe Dorin Teodorescu l-am admirat din prima clip cnd a urcat pe scena operetei bucuretene. Avea toate darurile dumnezeieti, pentru a realiza o carier artistic strlucit: fizic impecabil, carism de prin, voce de tenor cald, egal n toate registrele, superb n acut, diciune de cristal, inteligen scenic nnscut. Fusese descoperit de Ion Dacian n momentul cnd simea c Teatrul de Operet i cuta o vedet la sfritul de secol i adus pe scena din Splaiul Independenei spre a-i preda tafeta generaiei de sacrificiu a operetei romneti. Dup acea perioad de entuziasm a nceputului de veac sub zodia marelui Nae Leonard, a urmat n anii 1950-1960 etapa de consolidare a operetei naionale sub aripa zborului nalt a lui Dacian. Lsai-m s cnt, Ana Lugojana, Plutaul de pe Bistria, Lysistrata dar i Vduva vesel, Contesa Maritza, ara sursului, Vnztorul de psri, Paganini, Liliacul, O noapte la Veneia trebuiau si continue seria succeselor. Junele-prim i primadona sunt sortii de autori s fie mereu tineri, frumoi i mai ales buni dansatori, cci despre voce se ocup compozitorii ce le ofer lagre n fiecare partitur. Cnd Ion Dacian a descoperit-o pe soprana Cleopatra Melidoneanu a simit c lng ea trebuie s fie adus Dorin 20

Teodorescu. Acest moment s-a petrecut n 1969, iar cel mai greu rol pe care i l-a ncredinat a fost Ciprian Porumbescu din Lsai-m s cnt. Mi-aduc aminte prima noastr ntlnire, n cabine, dup actul al doilea. M-am prefcut c vreau un interviu fulger pentru un ziar bucuretean. Dorin tia c sunt autorul libretului i mi-a luat-o nainte cu ntrebrile: Cum v-a plcut Srmane lutar? Dar duetul de dragoste dintre Bertha i Ciprian?. l simeam emoionat dar fericit. Gherase Dendrino era cam sceptic n egalarea lui Dacian, ns eu l identificasem perfect pe Dorin cu datele documentare pe care le deineam despre Ciprian Porumbescu i speram ntr-o deplin reuit. Timpul mi-a dat dreptate i Dorin Teodorescu a ntruchipat pe compozitorul lui Crai Nou aa cum l-au visat autorii i regizorul Nicuor Constantinescu. Chiar dac n Secretul lui Marco Polo, Contesa Maritza, ara sursului, Vnztorul de psri, Victoria i-al ei husar, Rose Marie, Voievodul iganilor, Paganini tenorul Dorin Teodorescu s-a simit acas, totui n Lsai-m s cnt a simit satisfacia artistic a ntregii sale cariere. ntr-o emisiune de televiziune am ncercat s-i ptrund n suflet, mgulindu-l cu titlul de vedet a operetei romneti. Important este ca statutul de vedet s-i fie acordat de public mi-a replicat cu modestia omului care trecuse prin sita acestui necrutor judector al interpreilor. i totui, Dorin Teodorescu dispunea de un autocontrol artistic pe care l-am ntlnit la foarte puini... tenori. Acetia se socotesc vedete prin natere. Iar dac mai dispun i de acute strlucitoare, totul pare de la sine neles. Pentru Dorin Teodorescu, ns, munca cotidian era mai mult dect un reflex condiionat: repeta nainte de fiecare spectacol, chiar dac susinea rolul de ani de zile. ntr-o diminea l-am ntlnit la Conservator. Nu tiam c i-a luat o catedr de canto. Era pasionat de activitatea didactic. Dorea s impun genul mai lejer al operetei, n tradiionala coal de oper. Cnd a dat ns peste un glas de excepie, ca Sorin Coliban, nu a ezitat o clip s-l plmdeasc spre marea carier internaional. n 1995 a organizat la Teatrul de Operet un spectacol cu tinere talente, n sperana c va convinge o serie de cntrei s accepte angajarea la Teatrul Ion Dacian. Astzi, o nou generaie a urcat pe scena operetei, confirmnd strdaniile dasclului de la Conservator. Cel care cntase odinioar la Opera de Stat din Timioara n Traviata, Trubadurul, Carmen, Lucia di Lammermoor, Michelangelo, iar la Bucureti l-a interpretat pe Max n Freischtz de Weber, tia ct de greu i-a fost renune la genul major i s ptrund n lumea sorei mai mici a operetei. Trecuse de 50 de ani, gustase din paharul fermecat al operetei i ncercase s-i conving tinerii colegi s ncerce bucuria muzicii lui Strauss i Lhar. Dorin Teodorescu trise n ara sursului momentele cele mai frumoase ale strlucitei sale cariere i nelesese c, dac printre surs i zmbete, exist uneori i lacrimi, fericirea de a bucura pe alii rmne suprema rsplat cnd ai ajuns n vrful Golgotei artistice. Dumnezeu a vrut ca toi cei trei prini ai operetei romneti (Leonard, Dacian i Dorin Teodorescu) s ne prseasc n zilele cu zpad i ploaie rece fiindc se zice c i-au risipit cldura sufleteasc a oamenilor ce s-au hrnit i nflcrat la rugul binecuvntat al muzicii de alinat dragostea. (Viorel Cosma, Dorin Teodorescu Portret sentimental) Un tnr nalt, frumos, tcut, surztor, mi-a intrat n clasa mea de oper cu muli ani n urm. Mi-a fost student... Serios, studios, foarte modest - prietenos cu toi 21

colegii si, cu mult sim al umorului, reinut n gesturi patetice. Am lucrat cu el multe scene, fragmente din repertoriul universal de oper. n unele ore de curs avea o comportare reinut, uneori chiar meditativ. Foarte pretenios cu el nsui. Mi-l amintesc, aa cum era atunci i, recunosc cinstit, nu m ateptam la strlucita sa evoluie n carier. Pe scen, la propriu, a nflorit! Ei bine, acest tnr avea s fie mai trziu primul solist al Teatrului Naional de Operet, apoi directorul instituiei; dup Ion Dacian a fost un vrf solistic de maxim importan i valoare. Avea n palmaresul su zeci de roluri, sute de spectacole, era adorat de publicul spectator. Pe scen aducea firescul, o lumin de adevr n interpretarea sa artistic, care convingea i, uneori, copleea. Aplauzele erau o rsplat a spectatorilor pentru cele 3-4 ore de frumos. A continuat i dup studenie s pstreze acea cuceritoare candoare a unui copil mare. (Hero Lupescu, profesorul lui Dorin Teodorescu) Cntre de operet am devenit ntmpltor. La sugestia maestrului Dacian, care mi-a spus c am toate datele pentru a fi un bun tenor de operet, am muncit s ajung ceea ce sunt... Oricum, trebuie s existe acea scnteie i lacrim n suflet care s te motiveze afectiv, pentru ceea ce faci i, din fericire, la mine a existat i exist nc. (...) ntr-adevr, nu este uor s-i apropii un public care l-a adorat pe Ion Dacian. Cel care m-a ajutat foarte mult a fost chiar el. Dacian era renumit pentru tactul, diplomaia, farmecul, inteligena cu care aborda scena i actorii si. S concurez? Dacian n-a avut - ct a fost pe scena - nici o concuren. A fost mult prea mare. i s tii c Opereta nicicnd n-a avut attea voci de valoare (tenori) ca n vremea lui... Trebuie s v fac o mrturisire. n teatru nu te crete nimeni. Dac ai talent, poi crete pe lng un mare meter. n meseria noastr, a imita pe cineva nseamn sfritul. Eti oricine altcineva i niciodat tu nsui. Nu-i mai puin adevrat c a tri n atmosfera de operet, dominat de personalitatea inegalabilului maestru, este un privilegiu. i eu l-am avut. (Dorin Teodorescu)

ANII 90 O PERIOAD DE CUTRI ntre anii 19901997, Teatrul de Operet Ion Dacian a trecut printr-o perioad de cutri. ntre cele 41 de premiere, multe titluri sunt n reluare, sunt multe colaje dar i spectacole-eveniment. Aceast situaie se poate explica n primul rnd prin susinerea financiar fluctuant de care a beneficiat. Abia dup anul 1997, premierele teatrului s-au succedat cu o anumit ritmicitate dar i cu fastul att de necesar spectacolului de operet. ntre premierele montate n aceast perioad se poate aminti cu mndrie faptul c s-a readus pe afi numele printelui operetei Jacques Offenbach. Frumoasa Elena (1998) a prilejuit colaborarea colectivului Teatrului de Operet cu maetrii de marc precum dirijorul Constantin Petrovici, coregraful Francisk Valkay, regizorul Mircea Corniteanu sau scenografii Mihai Mdescu i Luana Drgoiescu. La fel de benefic a fost pentru tinerii artiti ntlnirea cu dou maestre de necontestat ale genului: Migry Avram Nicolau i Constana Cmpeanu, sub ndrumarea crora au fost realizate spectacolele Micua Dorothy, La Calul blan i respectiv Miss Virtute (Suzana), Paganini, Lsai-m s cnt. Chiar dac o serie de artiti crescui de Operet au gsit c le este mai aproape opera, Operetei iau rmas suficiente fore artistice ca s poat prezenta distribuii paralele la aproape toate spectacolele. Nu este puin lucru, ca un teatru s aib n schem soliti ce pot asigura reprezentaii 22

de referin cu: Liliacul, Voievodul iganilor, ara sursului sau Vduva vesel. Turneele de dup 1990 nu au fost de mare amploare dar au impus Teatrul de Operet publicului din Israel, Germania i Italia. Opereta bucuretean intra n cea de-a 50 stagiune, cu un repertoriu curent, ce cuprindea 18 titluri ntr-o variat palet: operet clasic, oper comic, comedie muzical, operet modern, musical i operet pentru copii. Ajuns la vrsta maturitii, pe baza unor certe realizri Opereta a solicitat forurilor n drept s devin Teatru Naional. Stagiunea aniversar s-a deschis n 30 septembrie 2000 cu premiera Floarea din Hawa de Paul Abraham. n regia lui Nicolae Ciubuc i sub bagheta dirijorului Marian Didu au evoluat: Doina Scripcaru, Florin Georgescu, Anton, Stefan Popov, Paula Andrei, Bogdan Caragea, Nicolae Simulescu, Alexandra Savu, Anghel Stoian, Rodica Ocheanu, Gabriela Popescu, Paul Lzrescu, Petre Macedoneanu, Ctlin Petrescu, George Pnescu. n coregrafia semnat de Andreea Constantinescu au dansat balerinii Mariana Ciuchi, Iolanda Pruteanu, Monica tra, Marius Grosu, Iulian Rdoi, Theodor Grigora. Scenografia a fost semnat de Diana Ioan iar maestru de cor a fost Gabriel Popescu. Pe afiul lunii octombrie 2000, ntre spectacolele reprezentative s-au aflat Voievodul iganilor, Liliacul, ara sursului, Vduva vesel, Silvia, Vnztorul de psri, La Calul blan, Secretul lui Marco Polo i Floarea din Hawaii, Concertul Extraordinar Tudor Gheorghe TOAMNA, concert realizat cu concursul corului i orchestrei Teatrului de Operet, sub bagheta dirijorului Marius Hristescu. Succesul a fost imens, Televiziunea Romn nregistrnd spectacolul pentru a fi difuzat n preajma srbtorilor de Crciun. nceputul lunii noiembrie aduce dou evenimente pe scena Operetei i anume: Concertul aniversar Ionel Voineag i discipolii si: Ana Camelia tefnescu, Rodica Ocheanu, Marius Brenciu i Alfredo Pascu, iar pe 2 noiembrie Opera Comic n coproducie cu TNO prezint premierele Cantata Cafelei de J.S.Bach i Pimpinone de Teleman, regia: Ioana Stoianov, scenografia: Viorica Petrovici. Ambele lucrri au fost acompaniate de Cvartetul de coarde al Teatrului Naional de Operet sub bagheta dirijorului Iurie Florea. Titlurilor de operet rulate n luna octombrie li se altur Contesa Maritza i un Matineu Muzical Strauss. Nu trebuie uitate nici spectacolele pentru copii jucate n aceste dou luni: Cocoelul neasculttor de Ion Lucian i Constantin Ungureanu i Micua Dorothy de Silvia Kerim i Marius eicu. Din pcate, data aniversar de 7 noiembrie 2000, cnd Teatrul de Operet mplinea 50 de ani, a trecut fr ca visul colectivului de a juca sub rvnita titulatur de naional s se mplineasc.

O BINEMERITAT RECUNOATERE Anul 2001 este un an benefic pentru Teatrul de Operet Ion Dacian, ce aduce mplinirea visului attor generaii de artiti care au trudit pe scena sa. Prin Hotrre de Guvern, la data de 19 ianuarie 2001, Teatrului de Operet i se acord titulatura de Teatru Naional. Acest eveniment de mare bucurie se srbtorete printr-o sptmn aniversar (26 martie i 1 aprilie 2001): Simpozionul 150 de ani de operet n Romnia, lansarea albumului Teatrul Naional de Operet Ion Dacian la aniversarea a 50 de ani, manifestri ncheiate cu concertul formaiei Carmen Sylva condus de dirijorul Marian Didu. Prin Decret prezidenial, a avut loc festivitatea 23

de acordare a Ordinului Naional Steaua Romniei, n grad de cavaler, unor personaliti de numele crora se leag existena i evoluia Operetei n Romnia: Migry Avram Nicolau, George Zaharescu, Nicolae Ionescu Dodo, Tiberiu Simionescu, Constana Cmpeanu, Cleopatra Melidoneanu, Valli Niculescu, Valeria Rdulescu, Cella Tnsescu i Nicolae ranu, iar Primria General a Municipiului Bucureti a oferit titlul de ceteni de onoare ai capitalei lui Migry Avram Nicolau, George Zaharescu, Nicolae Ionescu Dodo, Tiberiu Simionescu. Pe 29 martie a avut loc premiera operetei Miss Virtute (Suzana) de Jean Gilbert cu Mioara ManeaArvunescu, Nicolae Mgureanu, Eugenia Mirescu, Gabriela Daha, Valentino Tiron, Stefan Popov, George Niculescu, Viorel Ciurdea, Claudia Mru-Hanghiuc, Emil Sptaru, Rodica Ocheanu, Elisabeta Petrache, Theodor Grigora, Cristinel Coman; regia Constana Cmpeanu, dirijor Lucian Vldescu, maestru de cor Gabriel Popescu, coregrafia Andreea Constantinescu, scenografia Viorica Petrovioci. Tot n aceast sptmn aniversar s-au desfurat spectacolele: Floarea din Hawa de Paul Abraham cu Doina Scripcaru, Florin Georgescu, Anton Zidaru, Stefan Popov, Gabriela Daha, Bogdan Caragea, Nicolae Simulescu, Alexandra Savu, Anghel Stoian, Rodica Ocheanu, Gabriela Popescu, Paul Lzrescu, Petre Macedoneanu, Ctlin Petrescu, George Pnescu; regia Nicolae Ciubuc, dirijor Lucian Vldescu, maestru de cor Gabriel Popescu, coregrafia Andreea Constantinescu, scenografia Diana Ioan; Liliacul de Johann Strauss cu Corneliu Tudosie, Eugenia Ilinca, Gladiola Niulescu, Nicolae Simulescu, Claudia Mru-Hanghiuc, Daniel Eufrosin, Viorel Ciurdea, Gabriela Popescu, Anghel Stoian, Valentino Tiron; regia Nicolae Ciubuc, dirijor Constantin Petrovici, maestru de cor Gabriel Popescu, coregrafia Andreea Constantinescu, scenografia Diana Ioan; ara sursului de Franz Lhar cu Alfredo Pascu, Doina Scripcaru, Daniela Vldescu, Bogdan Caragea,Tiberiu Simionescu, Alexandra Savu, Anghel Stoian, Nicolae Mgureanu, Adriana Mirea, Viorel Ciurdea, Adriana Milosav, Jeaninne Bradler, Cristinel Coman, Valentino Tiron; regia George Zaharescu, dirijor Marian Didu, maestru de cor Gabriel Popescu, coregrafia Constantin Floriean, scenografia Diana Ioan; precum i opereta pentru copii Cocoelul neasculttor de Ion Lucian i Constantin Ungureanu, cu Corina Ion, Elena Siloci, Cristinel Coman, Cosette Marinescu, Claudia Deleanu, Mihaela ignu, Ctlin Petrescu i musicalul pentru copii Micua Dorothy de Silvia Kerim i Marius eicu, cu Daniel Eufrosin, Dorothy, Anna Mirescu, Eugenia Ilinca, Valentino Torin, Bogdan Caragea, Cristian Caraman, Cosette Marinescu, Orest Pslariu, Mihaela ignu, Iuliana Costiniu. Sptmna s-a ncheiat cu festivitatea de nmnare a diplomelor de onoare membrilor societari ai Teatrului Naional de Operet, festivitate ncheiat cu Concertul extraordinar susinut de formaia de sufltori Brass Quintet Bucureti i Claudia MruHanghiuc. Din ultimele spectacole din stagiune se poate meniona Concertul primverii, susinut de studeni ai Universitii de Muzic Bucureti (Amelia Antoniu, Claudia Deleanu, Carmen Grigorescu, Corina Ion, Ileana Lenghel, Anna Mirescu, Ctlin Petrescu), Hello, America , susinut de Brass Quintet Bucureti i Claudia MruHanghiuc, precum i Alfredo Pascu i invitatele sale (Gabriela Daha, Eugenia Ilinca, Mioara ManeaArvunescu, Doina Scripcaru i Silvia ohterus). Tot n aceast stagiune a intrat n lucru musicalul Hello, Dolly! de Jerry Hermann, un vis pe care maestrul George Zaharescu l atepta de peste 20 de ani. Pe 17 iunie a avut loc spectacolul, pentru familii, cu solitii Mioara Manea-Arvunescu, Nicolae Simulescu, Rodica Ocheanu, Gabriela Daha, Bogdan Caragea, Anton Zidaru, Anna Mirescu, Orest Pslariu, George Pnescu, Alexandra Savu, Viorel Ciurdea, regia George Zaharescu, dirijor Marian Didu, maestru de cor Gabriel Popescu, coregrafia Constantin Floriean, scenografia arh.Gheorghe Constantin. Premiera oficial a celebrului musical a fost rezervat stagiunii 2001-2002, precedat ns de un scurt turneu n oraele Trgul Neam, Pacani i Piatra Neam tot cu o premier Farmecul 24

Operetei, interpreii fiind: Doina Scripcaru, Mioara Manea-Arvunescu, Silvia ohterus, Gabriela Daha, Alfredo Pascu, Stefan Popov, Daniel Eufrosin, Bogdan Caragea, Viorel Ciurdea i Emil Sptaru, acompaniai de una din formaiile teatrului, Orchestra Concertino condus de violonistul Eugen Mirescu. n seara zilei de 6 octombrie 2001 celebrul spectacol Hello, Dolly! vede luminile rampei pentru prima dat pe scena Teatrului Naional de Operet Ion Dacian.
Solitii alctuiesc o echip omogen, totul este lucrat cu mult seriozitate i druire, investiia de munc i entuziasm fiind evident i demn de laud. () Hello, Dolly! a devenit un vis mplinit pentru opereta bucuretean cu sprijinul substanial al productorului Karol Eisenshtein care a preluat jumtate din cheltuieli. (Anca Florea, Viaa medical, 26 octombrie 2001) Cnd n repertoriul unei trupe de operet figureaz titluri ca My fair Lady i Hello, Dolly!, atunci se poate vorbi de ndrzneal i for artistic, dar mai ales de profesionalitate colectiv. (Viorel Cosma)

Teatru de repertoriu, Opereta bucuretean rula n stagiunea 2001-2002 urmtoarele titluri Voievodul iganilor, Liliacul i Snge vienez de Johann Strauss, Vduva vesel i ara sursului de Franz Lhar, Silvia i Contesa Maritza de Emmerich Klmn, Suzana (Miss Virtute) de Jean Gilbert, La Calul blan de Ralph Benatzky, Secretul lui Marco Polo de Francis Lopez, Floarea din Hawaii de Paul Abraham, My Fair Lady de Frederich Loewe, Hello, Dolly! de Jerry Herman i Michael Stewart, colajul Farmecul Operetei, Cocoelul neasculttor de Ion Lucian i Constantin Ungureanu i Micua Dorothy de Silvia Kerim i Marius eicu. n paralel, se lucreaz la un nou spectacol pentru copii: Muchetarii Mgriei Sale de Ion Lucian i Constantin Ungureanu, care a avut premiera n 23 noiembrie, cu interpreii: Amelia Antoniu, Jeaninne Bradler, Cristinel Coman, Cosette Marinescu, Ctlin Petrescu, Camelia Mocanu, Mihaela ignu, Anna Mirescu, Orest Pslariu, regia semnat de Cristina Cotescu iar scenografia de Diana Ioan. Dup premiera musicalului Hello, Dolly!, au urmat, pentru un turneu n Germania, repetiii intense la piesele Voievodul iganilor, Frumoasa Elena i Medalion Robert Stolz. Aceste trei titluri s-au prezentat n limba german i adaptate specificului unui turneu. Practic au fost trei premiere! Turneul din Germania s-a desfurat ntre 28 noiembrie i 2 decembrie n oraele: Zweibrucken (28 noiembrie Voievodul iganilor), Velbert (29 noiembrie Voievodul iganilor), Neumunster (30 noiembrie Frumoasa Elena), Uelyen (1 decembrie Medalion Robert Stolz), Oer-Erkenschwick (2 decembrie Voievodul iganilor). Distribuiile pentru Voievodul iganilor au fost: Marius Budoiu Doina Scripcaru, Bianca Ionescu, Constantin Danu, Viorel Ciurdea, Alexandra Savu, Claudia MruHanghiuc, Nicolae Mgureanu, Stefan Popov. Regia Nicolae Ciubuc, dirijor Mircea Luculescu, coregrafia Andreea Constantinescu, scenografia Diana Ioan; pentru Frumoasa Elena: Constantin Danu, Bianca Ionescu, Paul Lzrescu, Viorel Ciurdea, Petre Macedoneanu, Nicolae Mgureanu, Alexandra Savu, Stefan Popov, Valentino Tiron, Adrian Fugaru, Claudia Mru-Hanghiuc, Doina Scripcaru, Eugenia Ilinca, Ileana Lenghel. Dirijor Vincent Gruger (Germania), iar n Medalion Stolz au evoluat solitii: Doina Scripcaru, Bianca Ionescu, Eugenia Ilinca, Claudia MruHanghiuc, Ileana Lenghel, Marius Budoiu, Constantin Danu, Stefan Popov, Daniel Eufrosin, Viorel Ciurdea; dirijor Vincent Gruger (Germania). Pentru nceputul anului 2002 merit consemnat c pe 28 martie a avut loc spectacolul Micua Dorothy cu numrul 100. n 31 martie, n cadrul Studioului Tnrului Interpret, s-a prezentat premiera Povestirile lui ...Offenbach spectacol coup ce cuprindea Soul la u i Domnul 25

Choufleuri v ateapt, operete n cte un act de Jacques Offenbach. Direcia de scen i scenografia au aparinut Constanei Cmpeanu. Din distribuie au fcut parte: Lucian Vldescu (Dl.Offenbach dar i dirijorul spectacolului), Andreea Toma (un spiridu care a semnat i coregrafia spectacolului), Ligia Dun, Silvia ohterus, Anton Zidaru, Arnold Mack. Apoi Nicolae Mgureanu, Daniel Madia, Gabriela Daha, Orest Pslariu.
Despre aceast premier, prof.univ.dr.Grigore Constantinescu nota n ziarul Independent din 2 aprilie 2002: Dac publicul pleac zmbind i n memorie cu o nou melodie, nseamn c realizatorul spectacolului de operet i-a ndeplinit menirea... Totul, muzic, intrig, tipologii, aparine unei reete imbatabile a succesului spontan care l-a fcut pe Offenbach s strluceasc... Ideea spectacolului aparine unei artiste ce a cunoscut faima pe scena teatrului Constana Cmpeanu, care recidiveaz i n direcia de scen, dovedindu-i fantezia, abilitatea i umorul cu care ne cucerise ca interpret... Ea a fcut din text, muzic i interprei un spectacol de la care pleci zmbind!

Urmtoarea premier a Teatrului Naional de Operet Ion Dacian a avut loc n 13 aprilie 2002 Maria Callas, La Divina un omagiu adus fenomenului Callas. Alturi de Victoria Cocia au evoluat soprana Gabriela Daha, mezzo-soprana Claudia MruHanghiuc i tenorul Alfrado Pascu. Terrence McNally, un nfocat admirator al Mariei Callas, a prezentat n piesa sa Master Class o perioad mai puin cunoscut din viaa celebrei cntree. Privirea direct asupra manierei de a fi Callas las posibilitatea privitorului de a ptrunde n sufletul ei de femeie lovit de dou mari nenorociri: pierderea vocii i a brbatului iubit. Un text dramatic cu inserturi muzicale era firesc s fie abordat pe scena Operetei. Din pcate spectacolul nu a inut prea mult afiul .

ANI PLINI... Stagiunea 2002-2003 s-a deschis cu premiera naional absolut Fntna Blanduziei operet n dou acte, creaia unuia dintre cei mai valoroi compozitori romni contemporani, maestrul Cornel Trilescu. Libretul ce poart semntura lui Aurel Storin poet i dramaturg inspirat are la baz binecunoscuta lucrare dramatic Fntna Blanduziei a poetului Vasile Alecsandri. Din pcate, dup 1989, disponibilitatea compozitorilor pentru operet a sczut considerabil. Prin Fntna Blanduziei s-a ncercat a se rennoda firul marilor succese ale operetei romneti i a da o nou tineree acestei lucrri clasice, ndeplinind un punct de onoare din strategia managerial a directorului Amza Sceanu acela de a promova creaia autohton de gen.
Distribuia aleas, beneficiind de interpretarea celor mai buni soliti ai Teatrului, a contribuit substanial la reuita spectacolului, aducnd glasuri i apariii scenice frumoase dar mai ales mult tineree, ceea ce confer prospeimea derulrii aciunii destul de statice. [...] O premier care reprezint un pariu ctigat al direciunii Teatrului de Operet, n ideea de a propune spectatorilor noi titluri romneti, promovnd i ncurajnd astfel creaia autohton de gen. (Anca Florea, Reveleiile Euterpei Fntna Blanduziei la Teatrul de Operet, 18 octombrie 2002)

De mai bine de cinci ani se juca la Opereta bucuretean, constant miercurea i joia, spectacole pentru copii. Alturi de Micua Dorothy de Silvia Kerim i Marius eicu au vzut luminile rampei Cocoelul neasculttor i Muchetarii Mgriei Sale, operete pentru copii de Ion Lucian i Constantin Ungureanu. Succesele de care s-au bucurat aceste spectacole au dat natere proiectului Teatrul Naional pentru Copii, inaugurat cu premiera Povestea soldelului de plumb de Dumitru Capoianau, pe 10 octombrie 2002.
Iat impresiile compozitorului Doru Popovici despre aceast premier: ...Se poate vorbi de un spectacol conceput ntr-un ritm sufocant, asociat unui robust optimism i, nu n ultimul rnd, unui profund spirit moral... Meritele remarcabile ale regizoarei (Constana

26

Cmpeanu), scenografei (Viorica Petrovici), coregrafiei (Marian uu), asistenilor de coregrafie (Marina Hudac i Carmen Buterez), maestrului de sunet (Aurelia Sandu) i ale pregtirii muzicale (Crinela Barbu), trebuie puse ntr-un con de lumin torenial... Mi-e greu s reliefez pe cineva, deoarece toi artitii au alctuit o echip minunat. i menionez pe mult dotaii artiti: Paul Ciucur, Nicolae Mgureanu, Ctlin Petrescu, Alexandra Savu, Cristian Caraman, Daniel Eufrosin, un mare interpret i cu o experien bogat, Viorel Ciurdea, o voce grav, bine timbrat, Valentino Tiron, Carmen Buterez i Lorendi Rdulescu. Muzica lui Dumitru Capoianu conceput pentru cteva instrumente ca i n alte opusuri, ni se prezint ca fiind a unui mult dotat colorist, uneori cu ritmuri sincopate i cu elemente de muzic uoar de o mare calitate; aceast muzic senin e n concordan cu libretul i regia. O meniune special pentru rolul principal Prinesa Kege , este vorba de soprana Amelia Antoniu, o artist polivalent care tie s mbine armonios calitile vocale cu un joc de scen ce ne amintete de mult regretata Virginica Romanovski.

Cea de a treia premier a stagiunii a fost Vnztorul de psri de Karl Zeller i a avut loc n 8 decembrie, cu: Florin Butnaru, Gabriela Daha, Natalia Buciuman, Anton Zidaru, Din distribuie mai fac parte Orest Pslariu, Nicolae Mgureanu, Paul Lzrescu, Alexandra Savu, Viorel Ciurdea, Cristian Caraman, Tiberiu Simionescu, Elena Siloci, Jeaninne Bradler. Regia spectacolului aparine maestrului George Zaharescu, conducerea muzical lui Lucian Vldescu, scenografia este semnat de arh.Constantin Gheorghe, maestr de balet Andreea Constantinescu, maestru de cor Gabriel Popescu.
n Romnia, celebrului Vnztor de psri i-a dat via pentru prima oar Prinul Operetei Leonard. Dup 20 de ani, un alt prin, Ion Dacian, a emoionat generaii de spectatori cu cldura glasului su. Peste ali 20 de ani, Dorin Teodorescu, cu inconfundabila sa voce, ne-a nfiorat cnd l-am ascultat interpretnd nemuritoarea arie Cnd sracul tatl meu.... [...] Au mai trecut 20 de ani i iat c un nou Adam cuteaz s se nfieze publicului... i cum n ziua premierei comemorm 21 de ani de cnd Ion Dacian a trecut pragul eternitii, considerm acest spectacol ca un omagiu adus artistului al crui nume strlucete pe frontispiciul Operetei Naionale. (Eugenia Mirescu, Vnztorul de psri din nou la operet, Ziarul, 3 decembrie 2002)

Pentru promovarea spectacolelor, a nceput o colaborare cu Televiziunea Romnia de Mine. O prim serie de concerte live s-au transmis n 10, 17 i 24 februarie 2003, nsumnd arii i duete din operete n interpretarea solitilor Silvia ohterus, Anton Zidaru, Mioara ManeaArvunescu, Gabriela Daha, Bogdan Caragea, Ligia Dun, Gladiola Niulescu, Daniel Madia, Viorel Ciurdea, Cristian Caraman acompaniai de Orchestra Concertino, formaie a Teatrului Naional de Operet Ion Dacian condus de violonistul Eugen Mirescu. Cea de a patra premier a stagiunii 2002/2003 a fost Frumoasa din pdurea adormit cu: Paul Lzrescu, Amelia Antoniu, Silvia ohterus, Ligia Duna, Patricia Seymour, Anton Zidaru, Eugenia Ilinca, Claudia Maru-Hanghiuc, Elena Siloci, Valentino Tiron, micarea scenic imaginat de Andreea Constantinescu, regia semnat de Nicolae Ciubuc n colaborare cu Daniel Eufrosin, decorurile realizate de Mihai Magon , costumele viu colorate concepute de Diana Ion, iar regizor muzical - Adrian Ordean.
Printr-o frumoas coinciden, n preajma Mriorului, copiii de la Viena i de la Bucureti au primit n dar spectacole inedite destinate lor, micii spectatori pind, poate, cu acel prilej, pentru prima oar ntr-o sal de spectacol, ntlnindu-se, emoionai, cu personaje de basm. n dimineaa zilei de 2 martie, pe scena Teatrului Naional de Opereta Ion Dacian", avea loc premiera absolut a musicalului Frumoasa din pdurea adormit, destinat, evident, copiilor, de ctre venic tnrul compozitor Marius eicu i scriitoarea Silvia Kerim. [...] Iat deci c, i la Bucureti, ca i la Viena, preocuparea de a atrage copiii n sala de spectacol, pentru a forma astfel publicul de mine, se dovedete o reuit care merit din plin (i) aplauzele noastre. (Anca Florea)

27

n 8 iunie a avut loc a cincea premier a stagiunii, opereta Paganini de Franz Lhar, care aduce n prim plan o echip valoroas: Alfredo Pascu, Doina Scripcaru i Silvia ohterus, crora li se altur Adrian George Popescu, Alexandra Savu, Paul Lzrescu, Orest Pslariu, Gladiola Niulescu, Cristian Caraman. Coregrafia, semnat de Andreea Constantinescu, a scos n relief o excelent dansatoare, Sorina Micunescu, decorurile sunt realizate de Constantin Russu, conducerea muzical a fost ncredinat dirijorului George Balint, iar regia i noua versiune a libretului - Constana Cmpeanu.
Despre aceast operet, criticul Viorel Cosma afirma: ndrznim s afirmm c dup ntruchiprile lui Ion Dacian i Dorin Teodorescu, Teatrul Naional de Operet din Bucureti i-a aflat n Alfredo Pascu un demn urma al marilor notri Paganini din secolul trecut... [...] Premiera Paganini se nscrie pe coordonatele tuturor succeselor i eforturilor acestei instituii lirice care a depit cele mai optimiste sperane, climatul de profesionalism ce stpnete fiecare sear la Teatrul de Operet constituind garania unui drum artistic pe care puine ansambluri muzicale actuale l-au strns la ora actual. (Viorel Cosma, Premier la Teatrul Naional de Operet Violonistul Paganini triete astzi prin tenorul Paganini, Cronica romn, 23 iunie 2003)

Se ncheie o stagiune deosebit de fructuoas n care s-au rulat: Povestirile lui ...Offenbach spectacol coup: Soul la u i Domnul Choufleuri v ateapt Snge vienez, Liliacul i Voievodul iganilor de Johann Strauss, ara sursului, Vduva vesel i Paganini de Franz Lhar, Silvia i Contesa Maritza de Emmerich Klmn, Vnztorul de psri de Karl Zeller, Suzana de Jean Gilbert, La Calul blan de Ralph Benatzky, Floarea din Hawaii de Paul Abraham, Secretul lui Marco Polo de Francis Lopez, My Fair Lady de Frederich Loewe, Hello, Dolly! de Jerry Hermann i Michael Stewart, Fntna Blanduziei de Cornel Trilescu, Maria Callas, La Divina de Terrence McNally, colajul Farmecul Operetei i spectacolele pentru copii: Micua Dorothy i Frumoasa din pdurea adormit de Silvia Kerim i Marius eicu, Cocoelul neasculttor i Muchetarii Mgriei Sale de Ion Lucian i Constantin Ungureanu i Povestea soldelului de plumb de Dumitru Capoianu. Un total de 24 titluri din care 6 romneti. Nu se poate omite faptul c Opereta bucuretean a primit de-a lungul anilor pe scena sa numeroi tineri care i-au susinut examenele de licen. Toi au beneficiat de ndrumrile experimentatului Tiberiu Simionescu, care le-a dezvluit tainele rostirii textului i ale construciei minuioase a personajului interpretat, dar i de orele de antrenament la sala de balet, pentru adevrate lecii de dans, oferite cu generozitate de maestrele Andreea Constantinescu i Marina Hudac. Regiile spectacolelor n care urmau s debuteze au fost condensate n repetiii maraton de regizorii Constana Cmpeanu i Nicolae Ciubuc. Un adevrat laborator de creaie unde tinerilor absolveni li s-au dezvluit tainele actorului total. Din aceast pepinier au rsrit multe dintre vedetele de astzi ale Operetei. La finalul stagiunii 2002-2003 Opereta bucuretean a gzduit nu mai puin de 6 examene de licen: 15 iunie Florin Budnaru (Vnztorul de psri), 21 iunie Corina Ion (Silvia), 22 iunie Natalia Buciuman (Vduva vesel), 27 iunie Cristina Sandu i Marius Mitrofan (Silvia), 28 iunie Codrua Oprea (Liliacul). Stagiunea 2003-2004 s-a deschis pe 5 octombrie, cu capodopera Lsai-m s cnt de Gherase Dendrino, pe un libret de Viorel Cosma, Liliana Delescu i Erastia Sever, n distribuie avndu-i pe Alfredo Pascu, n rolul lui Ciprian Porumbescu, Doina Scripcaru, Silvia ohterus, Gabriela Daha, Daniel Madia, Gladiola Niulescu, Mihnea Lamatic, Bogdan Caragea, i nu n ultimul rnd Tiberiu Simionescu, un veritabil veteran prezent pe scen. Coregrafia aparine Andreei Constantinescu iar scenografia Dianei Ioan.
A fost o adevrat ncntare s ascult o nou generaie de interprei; cea de a treia cum preciza muzicologul Viorel Cosma , dnd via unei partituri a crei prim ntruchipare

28

scenic a avut loc la 30 octombrie 1954, deci cu 49 de ani n urm, sub autoritatea unei generaii de interprei extraordinari, n frunte cu inegalabilul Ion Dacian, i avndu-i la pupitrul regizoral i dirijoral pe Nicuor Constantinescu i pe nsui compozitorul i dirijorul Gherase Dendrino. Am vizionat noua premier a operetei lui Gherase Dendrino cu mare interes i, n cele din urm, cu egal plcere. Constana Cmpeanu, la pupitrul regizoral, Marian Didu, la pupitrul dirijoral, au izbutit ntr-un cadru scenografic funcional i expresiv i cu aportul unor tineri soliti (preocuparea pentru promovarea tinerilor interprei pe scena Teatrului Naional de Operet Ion Dacian fiind absolut ludabil), al unui ansamblu de balet fcut de Andreea Constantinescu s strluceasc prin virtuozitate i stil popular, al orchestrei i corului Operetei, s ne ofere un spectacol alert, frumos, emoionant. [...] (Vasile Donose, Cronica romn, 10 octombrie 2003)

Pe 2 noiembrie, Teatrul Naional de Operet Ion Dacian a programat cea de-a treia reprezentaie cu recenta premier Lsai-m s cnt de Gherase Dendrino, la aceast reprezentaie distribuia a fost reprezentat de tnrul tenor Florin Butnaru, absolvent al Universitii de Muzic Bucureti, promoia 2003. Crina Zancu, Bianca Ionescu, Amelia Antoniu i Valentino Tiron.. La pupitrul dirijoral s-a aflat un oaspete de la Opera Naional Romn din Cluj-Napoca, maestrul Emil Maxim. Invitarea unui dirijor de la Cluj pentru cea de a treia reprezentaie cu Lsai-m s cnt fost impus de mbolnvirea intempestiv a maestrului Marian Didu. Dirijor, compozitor i poet de cert valoare, dar controversat personalitate, Marian Didu a venit la pupitrul dirijoral al Operetei bucuretene n anul 1980. A dirijat cu mn ferm aproape tot repertoriul de operet, a plecat dintre noi mult prea devreme rpus de o boal nemiloas. Finalul lunii noiembrie 2003 mbogete repertoriul adresat micilor spectatori cu o nou premier: trengarii operetei, un musical de George Mihalache. n dorina de a familiariza noua generaie de spectatori cu personajele operetelor clasice, autorul aduce n scen, ntr-o manier original, rnd pe rnd simpaticii marinari Toma i Filip din Vnt de libertate de Isask Dunaevski (George Niculescu i Cristian Caraman), pe Adam (Daniel Madia) i Cristina (Mdlina Formescu) din Vnztorul de psri de Karl Zeller, pe Suznica (Anna Mirescu) i Nastasi (Ctlin Petrescu) din Lsai-m s cnt de Gherase Dendrino i chiar pe Mary Poppins (Ileana Lenghel). Momentele muzicale alese au fost prezentate ntr-o atractiv orchestraie aparinnd lui Stelian Coman, direcia de scen Nicolae Ciubuc, coregrafia i micarea scenic Andreea Constantinescu. Lunile noiembrie i decembrie 2003 au nsemnat zile de repetiii intense pentru un turneu n Italia cu Vduva vesel. De fapt o premier, pentru c spectacolul urma s fie prezentat n ntregime n limba italian pe un libret total diferit de cel prezentat pe scena Teatrului de Operet, cu coregrafie i costume noi. Direcia de scen a fost semnat de Giuseppe Visciglia (Italia), iar la pupitrul dirijoral s-a aflat Lucian Vldescu. Din distribuia spectacolului au fcut parte Doina Scripcaru, Stefan Popov, Gladiola Niulescu, Daniel Madia, Anghel Stoian, Lucian Tatu, Arnold Mack, Ctlin Petrescu, Eugen Voicu, Claudia Deleanu. Dup un spectacol n Bucureti pe 19 decembrie, turneul a nceput n oraul Chivari n 29 decembrie. Aceast unic distribuie a prezentat zilnic spectacole n Torino (30, 31 decembrie 2003 i 1 ianuarie 2004), Padova (2 ianuarie ), La Spezia (3, 4 ianuarie), din nou Torino (5 i 6 ianuarie), Cossato (7 ianuarie), Asti (8 ianuarie). Spectacolul s-a bucurat de o frumoas primire din partea publicului italian. O nou premier, 10 martie 2004, are loc pe scena Operetei bucuretene: Pac, Poc, Pic Detectivi n ara Povetilor operet pentru copii de George Popovici i Lucian Vldescu. Distribuia numeroas a alturat nume deja bine cunoscute ale teatrului: Valentin Tiron, Cristian Caraman, Cristinel Coman, George Niculescu, Viorel Ciurdea, Cosette Marinescu, Iuliana Costiniu, dar i nume mai puin cunoscute, dar la fel de aplaudate: Cornel Todea, Rzvan Rusu, 29

Camelia Mocanu, Ileana Lenghel, Lorendi Rdulescu, vocea nregistrat pe band a baritonului Ctlin Petrescu, Dana Nichifor i Gabriela Tudorache. Decorul i costumele au fost semnate de Diana Ioan.
Un spectacol alert, colorat, plin de voioie, care cu siguran trebuie vzut de toi copii i, de ce nu, poate descrei frunile prinilor i bunicilor care doresc s se simt din nou ... ca la vrsta pantalonilor scuri. (Anca Florea, Revelaiile Euterpei)

Regia spectacolului a fost realizat de Constana Cmpeanu care cu fiecare nou montare ne convinge c a rmas acelai suflet tnr de artist ndrgostit de genul operetei i totodat un profesionist n conturarea personajelor. Luna mai 2004 mbogete afiul teatrului cu alte dou premiere. n 2 mai Gala de Operet cu... surprize!, soliti: Doina Scripcaru, Crina Zancu, Silvia ohterus, Gabriela Daha, Alfredo Pascu, Anton Zidaru, Stefan Popov, Bogdan Caragea, Adrian George Popescu, solitii baletului: Monica tra, Iolanda Petrescu, Marius Grosu, Iulian Rdoi, Mihai Scarlat, dirijor Lucian Vldescu, regizor Nicolae Ciubuc, coregrafia Andreea Constantinescu, maestru de cor Gabriel Popescu, scenografia Diana Ioan. n 23 mai are loc premiera absolut a operei muzical-coregrafice Treceri- 7 episoade muzicale pentru spectacol coregrafic, muzic i plan ideatic George Balint, scenariul, regia i coregrafia Adina Cezar, consultant literar artistic Ion Dodu Blan, scenografia Diana Ioan, conducerea muzical George Balint. i-au dat concursul: Ligia Dun, Orest Pslariu-Ranghilof, un grup vocal, ansamblul de dans Contemp i instrumentitii: Alexandru Hanganu, Sorin Oancea, Marian Barbu, Liviu Filip, Georgeta Scurtu, Alexandru Maftei, Gonul Aptula, Marius Leau, Vasile Botez. n luna iunie 2004 au avut loc spectacolele de angajare ale viitorilor soliti ai teatrului. n 5 iunie, Silvia pentru Marius Olteanu (Edwin) i Ctlin Petrescu (Boni); pentru Ctlin Petrescu acesta a fost i examenul de licen; iar n 27 iunie Liliacul pentru Mediana Vlad (Adela). Stagiunea 2004-2005 a debutat pe 10 septembrie, cu Gala Operetei, spectacol susinut n Piaa Festivalului Artelor, pentru ca deschiderea oficial a stagiunii s aib loc pe 3 octombrie, cu premiera Victoria i-al ei husar de Paul Abraham.
Se cuvine menionat reuita deschiderii stagiunii Teatrului de Operet Ion Dacian cu o reluare de succes Victoria i-al ei husar de Paul Abraham n direcia de scen realizat de Nicolae Ciubuc pornind de la versiunea anterioar semnat de George Zaharescu i scenografia imaginat de Hristofenia Cazacu (decoruri simple i aerate, costume elegante i policrome), coregrafia fiind conceput de Andreea ConstantinescuFuciec, pe coordonatele gndite cu muli ani n urm de Mihaela Atanasiu. Interesant este faptul c producia a beneficiat de dou premiere, direciunea teatrului considernd c distribuiile sensibil egale merit acest statut. [...] Directorul Amza Sceanu a ntinerit ntregul colectiv, angajnd tineri absolveni cu reale caliti, oferindu-le posibilitatea de a evolua n roluri importante tocmai pentru ca astfel s dobndeasc experien i s se perfecioneze, este cu adevrat meritoriu. (Anca Florea, Performane i bune intenii, Onlinegallery, 7 octombrie 2004)

Consemnm cele dou distribuii Mioara Manea-Arvunescu / Crina Zancu, Marius Olteanu / Florin Butnaru, Bogdan Caragea / George Niculescu, Gabrielei Daha / Ameliei Antoniu, Gladiola Niulescu / Mediana Vlad. Cteva roluri au fost susinute, n ambele spectacole, de aceiai soliti, Daniel Eufrosin, Ctlin Petrescu, Viorel Ciurdea, Jeaninne Bradler i iar Tiberiu Simionescu care d o adevrat lecie de actorie i longevitate scenic dup mai bine de ase decenii de activitate artistic. Corul a fost pregtit de Gabriel Popescu i dirijorul orchestrei, Mircea Luculescu.

30

n continuare stagiunea curge n mod firesc cu spectacole, repetiii i pregtirea unei noi premiere: Logodnicul din Lun de Eduard Kunneke premier oficial pe 17 decembrie cu: Bianca Ionescu, Daniela Vldescu, Orest Pslariu, Alexandra Savu, Valentino Tiron, Anton Zidaru, Marius Mitrofan, Cornel Todea, Bogdan Ardeleanu. Regia Constana Cmpeanu, dirijor Rzvan Luculescu, scenografia Diana Ioan, micarea scenic Andreea Toma. Ultimele spectacole ale Operetei bucuretene la finalul anului 2004 au fost: pe 16 decembrie Suzana de Jean Gilbert cu Silvia ohterus, Mihnea Lamatic, Eugenia Ilinca, Gladiola Niulescu, Valentino Tiron, Stefan Popov, George Niculescu, Paul Lzrescu, Claudia MruHanghiuc, Emil Sptaru, Anna Mirescu, Theodor Grigora, Cristinel Coman, dirijor Lucian Vldescu; pe 18 decembrie, Liliacul de Johann Strauss cu Doina Scripcaru, Alfredo Pascu, Gabriela Daha, Emil Sptaru, Raluca Cioc, Daniel Madia, Ctlin Petrescu, Paul Lzrescu, Gabriela Popescu, Cristinel Coman, Iuliana Costiniu, dirijor George Balint, pe 19 decembrie, la matineu, Farmecul operetei spectacol concert cu Mioara ManeaArvunescu, Ligia Dun, Crina Zancu, Gladiola Niulescu, Mediana Vlad, Florin Georgescu, Florin Budnaru, Marius Olteanu, Ctlin Petrescu, Andreea Toma, Florin Rou acompaniai de Orchestra Concertino condus de violonistul Eugen Mirescu, iar seara, opereta Contesa Maritza de Emmerich Klmn cu Silvia ohterus, Florin Diaconescu, Gabriela Daha, Bogdan Caragea, Daniel Eufrosin, Adriana Mirea, Nicolae Mgureanu, Claudia Mru-Hanghiuc, Tiberiu Simionescu, Jeaninne Bradler, Cristinel Coman, Emil ibrin, dirijor Mircea Luculescu. Finalul lunii decembrie aduce n componena direciei Operetei bucuretene o personalitate marcant a lumii muzicale. Alturi de prof.dr.Amza Sceanu, director general, i de Daniel Eufrosin, director executiv, ncepnd cu 20 decembrie 2004 este numit director artistic soprana de renume mondial Eugenia Moldoveanu. Lui Mo Crciun, care a venit s mpart daruri copiilor, i-au spus, pe 21 decembrie, O poveste de Crciun Bianca Ionescu, Mediana Vlad, Mioara ManeaArvunescu, Anna Mirescu, Raluca Cioc, Iuliana Costiniu, Nicolae Mgureanu, Valentino Tiron, Marius Mitrofan, Cristinel Coman, Cornel Todea, Rzvan Rusu..

O TRAGEDIE UN INCENDIU DEVASTEAZ SALA OPERETEI

Mereu ne-am dorit ca la porile Operetei bucuretene s se nghesuie, btndu-se pentru exclusivitate, reporterii posturilor de televiziune, ziaritii dar... cu ocazia premierelor sau a spectacolelor-eveniment. Din pcate visul ni s-a mplinit cu ocazia incendiului! Atunci am acaparat primele paginii ale ziarelor i televiziunile s-au ntrecut s transmit reportaje de la faa locului.

Dar altul a fost motivul pentru care s-a atras atenia mass mediei: incendiul de la Teatrul Naional de Operet Ion Dacian care s-a declanat pe 3 ianuarie 2005, n jurul orelor prnzului. Nici pn n prezent nu s-au aflat cauzele. Directorul instituiei, Amza Sceanu, declara c Opereta este o instituie de spectacol care merge excelent, cu sli pline, i un asemenea incident nu poate s-o dea peste cap. n scurt timp, i se ofer sli la Rapsodia, Teatrul Ion Creang, Teatrul Naional, deci desfurarea spectacolelor nu a fost perturbat. Pentru refacerea slii afectate de incendiu, pagubele fiind evaluate la circa 100 miliarde de lei, Guvernul Romniei a alocat suma de 40 de miliarde de lei. Opera Romn din Iai a programat un spectacol cu opereta Liliacul n beneficiul Operetei bucuretene. Aproape un miliard s-a strns din donaiile unor sponsori iubitori de muzic.

31

Opereta a fost nconjurat n aceste momente grele de mult simpatie i compasiune din partea spectatorilor fideli, a unor instituii de spectacol, oameni de afaceri i chiar membrii ai guvernului care au donat, confidenial, diverse sume de bani n conturile deschise cu acest prilej nefericit. Spectacolele au fost reluate n 17 ianuarie. n funcie de slile de spectacol care au fost puse la dispoziie, s-au prezentat spectacole pentru copii n sala Teatrului Ion Creang, spectacole de operet n sala Rapsodia, spectacole de colaj n sala Arcub, sala de festiviti a Colegiului Naional Sf.Sava i n sala de concerte a Liceului de muzic George Enescu. n 19 februarie, n Sala Mare a Teatrului Naional Bucureti s-a susinut un Concert extraordinar, invitat special, ntr-un minirecital, fiind Tudor Gheorghe. n loja oficial au onorat cu prezena personaliti precum ministrul Culturii i Cultelor, Mona Musc, artitii Eugenia Moldoveanu, Anghela Gheorghiu i Roberto Alagna. Au participat toi solitii Operetei, corul, baletul i orchestra. Artitii au fost aplaudai de un public care a dovedit c iubete muzica de operet. Bianca Ionescu, Daniela Vldescu, Alfredo Pascu, Florin Diaconescu sau Florin Georgescu au interpretat arii din operete celebre ca Vnztorul de psri, Hello, Dolly!, ara sursului, Victoria i-al ei husar, Silvia, Contesa Maritza, Floarea din Hawa etc. n 26 februarie s-a prezentat n direct la postul de televiziune Romnia de Mine, spectacolul Gala Operetei . Sub bagheta dirijorului Lucian Vldescu au evoluat Bianca Ionescu, Daniela Vldescu, Gabriela Daha, Doina Scripcaru, Silvia ohterus, Crina Zancu, Alfredo Pascu, Stefan Popov, Anton Zidaru, Bogdan Caragea. i-au dat concursul corul i orchestra teatrului. S-au fcut deplasri n ar, pe 25 i 26 martie, cu spectacolul Farmecul Operetei la Teatrul Municipal din Focani. Iat cum este descris acest eveniment la vremea respectiv:
O sear memorabil! Aa putem numi prestaia artitilor Teatrului Naional de Operet Ion Dacian, susinut ieri n faa unui public avid de muzic i umor. Aplauze la scen deschis, bis-uri, flori i confeti... Prezentat de prim-solista Mioara Manea-Arvunescu, originar din Focani, spectacolul sa derulat n ritmuri fierbini, ariile din operete celebre alternnd cu piese sobre, ncrcate de melancolie, interpretate de Alfredo Pascu i Daniel Eufrosin. Uvertura a fost semnat de histrionicul Bogdan Caragea, care a nceput cu o captatio benevolentiae, pentru damele focnene, interpretnd Ah, ce femei!. Serata muzical a continuat cu un duo de zile mari. Silvia ohterus i Viorel Ciurdea cu La Calul blan. A urmat Amelia Antoniu i omul serii, Bogdan Caragea. ntre aceste momente pline de haz i melos se interpunea din cnd n cnd senzualitatea provocatoare a Monici tra i a lui Iulian Rdoi, care aduceau liricul n sufletele spectatorilor, pe ritmul unui tangou pasional al violonistului Eugen Mirescu, eful orchestrei Concertino. n spaiul ngust al scenei focnene o pictur din magia baletului a reuit s ne duc cu gndul la un balet rus la Baloi Teatru din Moscova! Din aceast atmosfer propice meditaiei i a gndului spre Absolut ne-a trezit o Capr cu trei iezi, en franais, avnd ca protagonist pe caragialianul Bogdan Caragea i delicioasa Mioara Manea-Arvunescu. Nu putem s omitem nebunatecii profesori din Vnztorul de psri, i refrenul Calypso, Calypso, ca i prestaia sublim a Ameliei Antoniu i a lui Ctlin Petrescu din Victoria i-al ei husar. La toat aceast crem cu arii din operete celebre, li s-a adugat apariia unor personaje pitoreti, ca Tevie lptarul i Gunoierii. Momentul culminant al serii a fost atins prin vocea Danielei Vldescu. n Vrjitorul din Oz arta i talentul artistei au fcut ca, pentru cteva minute, materia s se ntlneasc cu spiritul, ntr-o simfonie a sentimentului nscut din frma de divinitate ascuns n sufletul marilor artiti. [...] (I.Creu, V.Musc, 28 martie 2005)

32

Dar cu ct toi se strduiau i depuneau mai multe eforturi pentru strngerea de fonduri pentru repararea Teatrului de Operet, ca ntr-un miraj preschimbat n comar, termenul de finalizare al reparaiilor se deprta! Primul spectacol care a fost ales a se desfura n sala renovat a teatrului a fost Lsai-m s cnt, un titlu sugestiv, cu care s-a debutat i n 1986 dup ce Teatrul de Operet a fost demolat... n afar de cele bugetul alocat de Guvernul Romniei pentru lucrrile de reparaie, s-au primit foarte multe sponsorizri iar salariaii Operetei au donat 280 de milioane de lei din propriile lefuri. Pe timpul desfurrii lucrrilor, spectacolele s-au inut n slile puse la dispoziie de celelalte instituii de cultur, fr ca teatrul de operet s plteasc chirie. Banii de pe bilete au fost strni i folosii pentru reconstrucie. S-a jucat n aceast perioad, n funcie de posibilitile tehnice ale slilor oferite, la Teatrul Ion Creang spectacole pentru copii; la sala Rapsodia Contesa Maritza, Voievodul iganilor, Vduva vesel, Silvia sau Floarea din Hawaii; la Arcub se prezentau colaje: Invitaie la Operet, Farmecul Operetei, Stelele Operetei sau Opereta, Dragostea mea. Colaje se prezentau i n slile de festiviti ale liceelor Sf.Sava sau George Enescu. Pentru fiecare din aceste colaje erau programe diferite de arii i duete din operete. Cu sprijinul binevoitor al unor sponsori s-au ntreprins turnee (cu formaii reduse din cauza costurilor de deplasare) la Timioara, Deva, Sibiu, Rmnicu Vlcea, Piteti, Buzu, Brila, Focani, Urziceni, Clrai. Tot n aceast perioad corul i orchestra teatrului, pentru a-i dovedi profesionalismul i capacitatea artistic, au pregtit i susinut concerte specifice. Astfel, n 8 mai 2005, n sala Arcub, orchestra teatrului sub bagheta dirijorului Lucian Vldescu a prezentat un Concert Simfonic cu urmtorul program: Dansuri romneti de Bela Bartok, Concert pentru violoncel i orchestr de coarde de Antonio Vivaldi, solist Gabriel Joioiu, i Simfonia nr.40 n sol major K.V 550 de W.A. Mozart. n 24 mai, corul i orchestra teatrului au prezentat concertul Flori de mai, concert dirijat de maestrul corului Gabriel Popescu. Soliti au fost numai membrii ansamblului cor al Teatrului Naional de Operet.
Continund s dovedeasc faptul c e activ, n ciuda dificultilor adesea insurmontabile generate de incendiul (foarte dubios) care i-a afectat sala de spectacol, Teatrul Naional de Operet a invitat publicul s urmreasc o sear special un concert de arii i duete interpretate de membri ai corului teatrului, n marea lor majoritate studeni sau absolveni ai Universitii Naionale de Muzic din Bucureti. n sala Centrului Cultural al Ministerului Administraiei i Internelor au evoluat civa tineri care, n general, au surprins extrem de plcut prin calitatea glasurilor i disponibilitile lor artistice, atacnd cu curaj pagini dificile din operete celebre. [...] Acompaniai de orchestra teatrului dirijat de Gabriel Popescu, maestru de cor care, la rndul su, debuta n calitate de dirijor de orchestr [...] au evoluat Carmen Angheloiu, Ileana Petru-Lenghel, un duo comic foarte bun Arnold Mack i Rzvan Rusu , Corina Ion, Eugen Voicu, dar i Cornel Todea. [...] Un punct de rezisten al spectacolului a fost apariia sopranei Anna Mirescu, nc student, binecunoscut deja prin apariiile sale n concertele vocal-simfonice de la Filarmonica bucuretean, dar i de la Sala Radio, unanim apreciat pentru glasul limpede, coloratura performant, muzicalitatea i expresivitatea interpretrii, fiind, de fapt, singura solist cu experien din acea sear. n regia imaginat de Constana Cmpeanu i micarea scenic realizat de Andreea Constantinescu, un public numeros s-a bucurat s asculte glasuri noi, aplaudnd totodat iniiativa deosebit a organizatorilor, dar i curajul unui ansamblu care, dup 50 de ani de activitate intens, se afl n postura de a demonstra c merit s existe ca entitate de sine stttoare. Chiar n aceste zile, s-a lansat vestea c Sala Mare a Teatrului Naional va fi pus la dispoziie, cteva zile pe sptmn, pentru ca Opereta s-i poat deschide stagiunea n toamn, primul titlu programat fiind, de fapt, un strigt de ajutor Lsaim s cnt de Gherase Dendrino; pentru c direciunea Teatrului Naional Bucureti

33

dorete n continuare ca sala ce se renoveaz acum s-i revin din nou, urmnd s se gseasc ceva pentru npstuita Operet care, dup demolarea vechiului Teatru Regina Maria de pe Cheiul Dmboviei, se tot afl n situaia de a fi tolerat, dei succesele care i-au adus unanima recunoatere n ar i peste hotare, dar i faptul c a devenit Teatru Naional ar fi suficiente atu-uri pentru a fi tratat cu respectul cuvenit oricrui ansamblu profesionist cu tradiie i public fidel. (Anca Florea, Opereta tolerata la Teatrul Naional Bucureti, Observatorul cultural)

La finalul stagiunii 2004/2005 a avut loc o deplasare la Deva n 4 iunie cu spectacolul Logodnicul din Lun; n 11 iunie Concertul Simfonic susinut de orchestra Teatrului Naional de Operet, n sala Mihail Jora a Societii de Radiodifuziune, cu urmtorul program: Bela Bartok Dansurile romneti, George Enescu apte cntece pe versuri de Clement Marot, op.15 (orchestraia Theodor Grigoriu), Joseph Haydn Divertisment n re major pentru violoncel i orchestr de coarde, W.A.Mozart Simfonia nr.40 n sol minor K.V.550; solitii soprana Crina Zancu i violoncelistul Alexandru Moroanu, dirijor Lucian Vldescu; i n 14 iunie spectacolul Vduva vesel la sala Rapsodia spectacol de licen al sopranei Ileana Lenghel. Astfel s-a ncheiat cea mai dureroas, cea mai neagr stagiune a Operetei bucuretene.

SPECTACOLUL CONTINU Surprins de nefericitul incendiu n plin ascensiune artistic, Teatrul Naional de Opereta Ion Dacian a luptat din rsputeri s nu dispar din peisajul cultural bucuretean. Puini au neles ns lupta dramatic pentru ca Opereta bucuretean s nu se i lase cortina definitiv n anul de graie 2005. Cu nelinite, tristee i chiar spaim n suflete a nceput stagiunea 2005-2006, dar lucrrile erau nc departe de a fi finalizate. De aceea s-a acordat o deosebit atenie spectacolelor de rezisten din repertoriu prin repetiii minuioase desfurate n condiiile improprii oferite de foaierul teatrului. Stagiunea 2005-2006 a debutat cu un concert susinut n 3 septembrie n Piaa Festivalului Internaional George Enescu. n acest concert, sub bagheta dirijorului Constantin Petrovici, au evoluat solitii Amelia Antoniu, Gabriela Daha, Raluca Cioc, Bianca Ionescu, Silvia ohterus, Daniela Vldescu, Crina Zancu, Florin Budnaru, Bogdan Caragea, Alfredo Pascu, Ctlin Petrescu, Stefan Popov, Anton Zidaru. Seria de spectacole a noii stagiuni s-a deschis n 6 octombrie cu o deplasare a colajului Stelele Operetei la Breaza, apoi acelai spectacol n sala de festiviti a Colegiului Naional Sf.Sava. Spectacolele pentru copii au fost reluate n sala Amfiteatru a Teatrului Naional de Operet. Din 14 octombrie a nceput pregtirea operetei Contesa Maritza n vederea unui turneu n Italia. Spectacolul n viziunea regizorului Giuseppe Visciglia era total diferit de versiunea romneasc care se juca i urma s fie prezentat n totalitate n limba italian, aa c practic era vorba de o premier. O veste bun a venit n luna noiembrie! Cu bucurie i satisfacie, ntregul colectiv al Teatrului Naional de Operet Ion Dacian a luat cunotin de H.G nr.1422 din 17 noiembrie 2005, prin care a fost atribuit Sala Omnia ca sediu propriu, i care urma s fie amenajat i dotat la standarde europene.

34

Practic, pn n decembrie, nu s-a jucat dect spectacolele pentru copii i cteva colaje n deplasare. n 22 decembrie 2005, sub bagheta dirijorului Constantin Petrovici, s-a susinut un concert cu Stelele Operetei n sala Mihail Jora a Radiodifuziunii, iar primul spectacol de operet al stagiunii a avut loc pe 23 decembrie la sala Rapsodia unde s-a prezentat Contesa Maritza. Anul 2006 a nceput cu pregtirea unei premiere, un nou spectacol pentru copii Gulliver n ara Piticilor de Silvia Kerim i Marius eicu. ntre 26 ianuarie i 6 februarie a fost prezentat spectacolul Opereta rde, cnt i danseaz n Israel n oraele Beer eva, Kfar Sabam, Rehovot, Ierusalim, Holon, Tel Aviv, Haifa, Ramat Gan, Rion LeZion, Petah-Tikana. i-au dat concursul solitii Amelia Antoniu, Eugenia Ilinca, Daniela Vldescu, Daniel Eufrosin, Florin Diaconescu i Ctlin Petrescu, acompaniai de o formaie orchestral condus de dirijorul Lucian Vldescu. n 7 martie s-a plecat n Italia cu Contesa Maritza. Sub bagheta dirijorului George Balint, n regia semnat de Giusepe Visciglia i n coregrafia Andreei Toma, au evoluat solitii: Silvia ohterus, Ileana Lenghel, Stefan Popov, Cornel Todea, Amelia Antoniu, Valentino Tiron, Gladiola Niulescu, Anghel Stoian, Raluca Cioc. Turneul s-a desfurat n oraele: Alba, Asti, Novara, Pavia, Forli, Padova, Merano, Bolzano, Modena, La Spezia, Regio Emilia, bucurndu-se de un frumos succes. n a doua jumtate a lunii martie Amza Sceanu demisioneaz din funcia de director general. Solidar cu dnsul, demisioneaz din funcie i doamna Eugenia Moldoveanu. Sub directoratul interimar asigurat de Daniel Eufrosin, stagiunea a continuat cu spectacole de operet prezentate n sala Rapsodia, colaje prezentate n deplasare la Hunedoara, Urziceni, Slatina, Alba Iulia i spectacole pentru copii la sala Amfiteatru a Teatrului Naional de Operet. Pentru c la foaier lucrrile de refacere erau n curs de finalizare, a fost pregtit un amplu program de spectacole ce puteau fi prezentate n acest spaiu. A nceput cu un recital de arii i duete din creaia compozitorului Jacques Offenbach, urmat de opereta ntr-un act Domnul Choufleuri v ateapt. Premiera acestui spectacol a avut loc n 5 aprilie, n regia Constanei Cmpeanu i acompaniamentul pianistei Mdlina Ene. n 13 aprilie, n sala Amfiteatru a Teatrului Naional Bucureti, a avut loc premiera musicalului pentru copii Gulliver n ara Piticilor. n regia lui Nicolae Ciubuc, coregrafia Andreei Constantinescu i scenografia Dianei Ioan, micuii spectatori au fost fermecai de peripeiile personajelor ntruchipate de Orest Pslariu, Nicolae Mgureanu, Ligia Dun, Ctlin Petrescu, Gheorghe Marian, Horea Repede, Mihai Cacoveanu, Delia erban, Mihaela tefnescu, Viorica Spuz, Oana Vlceanu, Teodora Godeanu, Octavian tefnescu, Ctlin Coche, Carmen Buterez, Gabriela Clin, Sandra Mahvina, Cristina Osiceanu, Aurelia Tudor, Carmen Tudorache, Iuliana Costiniu, Bogdan Ardelean. n 16 aprilie, s-a prezentat n sala Ministerului de Interne un Concert Pascal ce cuprindea arii i duete din operele compozitorului W.A.Mozart, n interpretarea solitilor Gabriela Daha, Bianca Ionescu, Anna Mirescu, Mediana Vlad, Crina Zancu, Florin Budnaru, Viorel Ciurdea, Marius Olteanu, Adrian George Popescu, Stefan Popov i Stabat Mater de Clari, n interpretarea Bianci Ionescu, Claudia Mru-Hanghiuc, Florin Diaconescu, Mihnea Lamatic. i-a dat concursul orchestra Teatrului Naional de Operet, sub conducerea maestrului Constantin Petrovici. n colaborare cu Teatrul Naional Bucureti, corul, orchestra, baletul i solitii Amelia Antoniu, Claudia Deleanu, Adrian George Popescu i Arnold Mack au nceput lucrul la spectacolul Burghezul gentilom n regia reputatului Petric Ionescu.

35

n 7 iunie, n foaier, a avut loc premiera spectacolului one woman show Ai... fler lady?!? cu Bianca Ionescu, n regia Constanei Cmpeanu. Spectacolul sopranei Bianca Ionescu a mpletit armonios arta liric cu cea dramatic, spectatorii urmrind-o recitnd, cntnd i dansnd. Desfurat dup un scenariu al crui subiect a reprezentat viaa unei artiste, spectacolul i-a oferit sopranei o larg palet interpretativ. ncepnd povestea cu descrierea copilriei, continund cu adolescena, prima dragoste i terminnd cu modul n care artista a cunoscut succesul, soprana Bianca Ionescu a interpretat numeroase arii din lucrri cunoscute, creaii ale unor cunoscui compozitori romni i internaionali. Audiena s-a delectat cu arii din opere i operete precum Vrjitorul din Oz de H.Arlen, ara sursului de Fr.Lhar, Liliacul de J.Strauss, Flautul fermecat W.A.Mozart, dar i cu melodii retro de Ion Vasilescu, i populare, Lie, lie ciocrlie. Din repertoriul sopranei au fcut parte i piese precum Summertime de G.Gershwin, Misty de E.Garner, Ave Maria de Fr.Schubert, S fii un star de H.Reiniger. n 17 iunie, n foaier, a avut loc premiera Un american la New York. n prima parte a spectacolului Brass Quintet Bucureti i Claudia Mru-Hanghiuc au interpretat muzic american; au dansat Carmen Buterez, Delia erban, Marian Horhot i Lorendi Rdulescu. n partea a doua a spectacolului, soprana Anna Mirescu i baritonul Ctlin Petrescu, acompaniai de cvartetul Giovinezza au dat via personajelor din opera ntr-un act The Telephone sau L'Amour Trois de Gian Carlo Menotti, n regia semnat de tnrul regizor Doru Marin i scenografia Marilenei erban. Spectacolul fiind examenul de licen al sopranei Anna Mirescu. Stagiunea 2005-2006 s-a ncheiat n ateptarea concursului pentru ocuparea postului de director al Teatrului Naional de Operet Ion Dacian din Bucureti organizat n 27 iulie de ctre Ministerul Culturii i Cultelor.

OPERETA UN NOU NCEPUT n august 2006, n urma concursului organizat de Ministerul Culturii i Cultelor, conducerea Teatrului a fost preluat de Rzvan Ioan Dinc, director al Teatrului George Ciprian din Buzu. La preluarea direciei, tnrul regizor i-a propus ordonarea activitii artistice pe baz de programe i proiecte care s cuprind toate tipurile de manifestri artistice pe care opereta, ca gen unic, le presupune. Noua politic managerial a fost comunicat cu ocazia conferinei de pres care a precedat premiera spectacolului Broadway Bucureti, un exemplu care ilustra nnoirea n plan repertorial a instituiei. O succint descriere a programelor care aveau s fie abordate prin opiunile repertoriale a dat tonul politicilor culturale promovate de Teatrul Naional de Operet Ion Dacian: de la promovarea valorii creaiei naionale specifice la montarea operelor din repertoriu internaional, de la opereta clasic la inovaia musical-ului american, de la sala de teatru la spaiile neconvenionale, precum i iniierea unui festival internaional de operet, music-hall i teatrudans. Astfel, misiunea TNO, instituie unic n plan naional, devenea aceea de a atrage creatori valoroi, de a perfeciona i motiva artitii din interiorul instituiei, dar i de a promova creaia contemporan, pluridisciplinaritatea i multiculturalismul, acoperind din punct de vedere artistic toate cerinele i exigenele pieei de profil din lume. Factorul artistic, articulat prin multitudinea i diversitatea acestor proiecte, se afla ns la congruena cu cel social, educativ i moral, teatrul asumndu-i rolul de formator de opinie n ambele planuri. 36

Procesul transpunerii acestei viziuni manageriale n produse culturale de calitate avea s fie unul de durat ndelungat, ns primele modificri s-au produs ncepnd cu debutul stagiunii 20062007. Alturi de spectacolul Bianci Ionescu, Ai fler Lady?!?, care s-a jucat n foaier n 24 septembrie, de Burghezul gentilom de pe scena Teatrului Naional Bucureti, i de repetiiile pentru operetele Voievodul iganilor, ara sursului, Logodnicul din lun, au nceput pregtirile pentru musical-ul Cabaret. Primul spectacol care a avut premiera n aceast stagiune (21 octombrie 2006) marca tendina de nnoire i de deschiderea a teatrului, fiind vorba de un balet, Rou i Negru , pe muzica semnat de compozitoarea Livia Teodorescu Ciocnea, dup romanul lui Stendhal. Spectacolul s-a nscris n suita de manifestri artistice prilejuite de Anul Francofoniei n Romnia i s-a jucat pe scena Teatrului Nottara, n regia Alexei Mezincescu i coregrafia Adinei Cezar. Au participat dansatorii: Cristi TarceaJulien, Adina Iacov, Ioana Mitsika, Felicia Serbnescu, Clin Hantiu, Liliana Iorgulescu, Levente Szasz, Istvan Teglas, Marian Simion, Anka Levana. Spectacolele i concertele festive au continuat ca n anii precedeni, srbtorile de iarn prilejuind o serie de manifestri artistice. Camerata Dorin Teodorescu a prezentat un concert extraordinar de Crciun la Catedrala Sfntul Iosif, avndu-i ca soliti pe violonistul Gabriel Croitoru i pe mezzosoprana Raluca Cioc, iar pe 31 decembrie, ansamblul de balet al Operetei a fost invitat s danseze n spectacolul extraordinar cu opereta Liliacul , prezentat n mod tradiional de Opera Naional Bucureti. Urmtorul eveniment important n agenda teatrului a fost musical-ul Ce nseamn s fii... Bunbury, care s-a jucat pentru prima dat pe data de 3 februarie 2007, la Centrul Cultural al Ministerului de Interne. Cu regia semnat de Vlad Massaci, coregrafia de Florin Fieroiu i scenografia lui Dan Tita, suflul modern anunat i confirmat prin aceast montare aflndu-se n coresponden cu starea n care se afla ntreaga instituie, nu doar la nivel artistic, ci i organizatoric.

DIVERSIFICAREA REPERTORIAL MUSICAL, TEATRU - DANS i OPER BAROC pe SCENA OPERETEI Dou noi spectacole, un musical i un balet, nu erau ns de ajuns pentru a scoate teatrul din conul de umbr n care se afla de ceva vreme. Produciile aflate n pregtire continuau linia unui repertoriu variat, adugnd chiar i o oper baroc n oferta cultural a instituiei, ns miza cea mare era reprezentat de montarea a dou musicaluri, Cabaret i medley-ul Bucureti Broadway, spectacole care aveau s atrag atenia publicului. ns, nainte ca primele tentative de musical din Romnia s strneasc un vrtej mediatic i o schism n rndul criticii, trebuie s acordm atenie unui eveniment mai rar pe scena teatrului de gen. Pentru c, dac adeseori Operele decid s includ un titlu de operet n repertoriu (bineneles, n afara tradiiei de a prelua Liliacul lui Strauss-Fiul de Revelion), ct de des putei merge la Operet pentru a vedea o oper? n luna februarie a anului 2007 Teatrul a organizat casting-uri, nu doar pentru musical-ul Cabaret, ci i pentru opera baroc Pyram i Thisbe i pentru baletul Bal. n acelai timp s-au organizat repetiii pentru Bucureti Broadway, un medley care avea s includ fragmente din cele mai celebre musical-uri de pe Broadway. Luna martie se anuna a fi una de srbtoare, iar primii care au marcat acest moment deosebit au fost solitii Bianca Ionescu, Raluca Cioc, Patricia Seymour, Florin Budnaru, Daniel Madia i 37

Viorel Ciurdea, care, alturi de formaia Concertino, condus de violonistul Eugen Mirescu, au oferit melomanilor mrioare muzicale spectacole jucate la Colegiul Naional Sfntul Sava, Plazza Romania, Carrefour Militari i Orhideea. ns, adevrata srbtoare avea s vin abia spre sfritul lunii. Cum reparaiile slii devastate de incendiu nu fuseser finalizate, direcia Operetei a gsit totui o modalitate de a relua spectacolele n propria sal. O dat cu achiziionarea unei scene mobile, montat n sala de spectacol, peregrinarea Operetei lua sfrit. Noua scen permitea unui numr de 250 de spectatori s vizioneze produciile proprii n condiii acceptabile. Astfel, la sfritul lunii martie, Teatrul i relua activitatea n propria sal i i invita spectatorii s asiste la premiera Broadway-Bucureti, spectacol care a continuat s se joace i n stagiunile urmtoare. Musicalul a fost un prim reper din multe puncte de vedere. n primul rnd, era o producie care impresiona prin ambiia de a reuni cele mai importante momente din cadrul genului, familiariznd astfel publicul cu valorile Broadway-ului: Cats, Chicago, Cabaret, Evita, Fantoma de la Oper sau Poveste din Cartierul de Vest titluri de referin intrau astfel n atenia melomanilor bucureteni i n repertoriul unui teatru care dovedea o preocupare pentru acoperirea ntregului su domeniu de activitate (artele spectacolului muzical). n al doilea rnd, spectacolul a impresionat prin amploarea produciei a adus pe scen o echip impresionant de artiti (7 regizori de renume - Beatrice Rancea, Ion Caramitru, Radu Afrim, Alexandru Tocilescu, Radu Alexandru Nica, Cornel Todea, Rzvan Ioan Dinc, 5 coregrafi Rzvan Mazilu, Mihai Babuka, Florin Fieroiu, Sergiu Anghel i Carmen Coofan i numeroi soliti, balerini i actori). Nu trebuie trecut cu vederea faptul c acest spectacol a beneficiat de prezena unui invitat special, dirijorul Gary Dilworthy din Statele Unite ale Americii, acesta avnd un palmares excepional (a susinut concerte alturi de toate instituiile de spectacol din Sacramento i Michigan, de Orchestra Simfonic din Taipei, Orchestra Naional Radio Bucureti, Orchestra Simfonic Barcelona), dar i avantajul unei experiene directe cu musicalul. Prezena unui muzician american n mijlocul orchestrei bucuretene a evideniat principala problem cu care s-au confruntat artitii romni, i care nu s-a oprit doar la nivelul instrumentitilor: lipsa de experien i pregtire n abordarea unui rol sau a unei partituri n musical. Obligat s gseasc o soluie acestei probleme, care afecta nu doar Teatrul Naional de Operet Ion Dacian, ci toate instituiile muzicale la nivel naional, echipa de creaie a reuit s aeze o piatr de temelie la fundaia unui gen care avea nevoie s fie construit nu doar prin asumarea unor astfel de spectacole, ci i prin organizarea unei forme de predare a musical-ului. Beatrice Rancea a revenit n postur de regizor la interval de doar cteva zile cu spectacolul Bal, care a avut premiera la 1 aprilie. Producia de teatru-dans ilustra prin intermediul mai multor stiluri muzicale i de dans nevoia nfrngerii singurtii prin descoperirea unui partener de via. Spectacolul perfect conceput sub aspect emoional i cultural, ntr-o interpretare remarcabil (Ileana Lucaci, Romnia Liber, 10 mai 2007) a fost realizat n coregrafia lui Yvette Boszik dup o idee original de Ettore Scola. Din ansamblu au fcut parte: Beatrice Rancea-Pstorel Ionescu, Monica tra-Andrei Ciobanu, Sorina Tiron-Marian Horhot, Gabriela Clin-Cristian Osolo, Diana Petrache-Ionu Kivu, Mdlina Mechenici-Daniel Dragomir, Cristina Osiceanu-Istvn Tgls, Oana Botez-Marius Grosu, Tnde Bacz-Cristi Hoga, Costel Huhu.
Ileana Lucaci nota n cadrul aceluiai articol: n prima parte a spectacolului petrecut la un local, se urmresc ntlnirile protocolare, apoi declanarea balului cutrii partenerului (ei), ca n cea de a doua, petrecut pe o plaj, s se infiltreze uor poezia celor ce i-au gsit perechea.

38

Dansul este expresia forte a ilustraiei teatrale, folosind o invocare a istoriei sale, prin apelarea la genurile principale, de la vals, la tango, de la slow-foxtrot la quick step. Totul este nfptuit cu o impresionant perfeciune a micrii ansamblului.

n luna aprilie a anului 2007 a avut premiera concertuluispectacol Pyram i Thisbe , oper baroc de Michel Pignolet i John Frederick Lampe. Regia a fost semnat de Andreea Vlean, iar coregrafia de Mary Collins. Echipa de creaie a fost completat de Maria Popa (micare scenic), Ana Olteanu (decoruri) i Ana Alexe (costume). Montarea a fost realizat n parteneriat cu Opera Naional Romn (prima producie finalizat a Studioului Experimental de Muzic i Balet Ludovic Spiess) , Ambasada Franei n Romnia i Institutul Francez din Bucureti. Din distribuie au fcut parte: Adrian George Popescu, Mediana Vlad, Iulia Surdu, Ion Dimieru, Matei Nicolescu, Mircea Ciurez, Ana-Maria Lazar, Daniel Popa i Cosmin Selei. Acompaniamentul muzical a fost asigurat de: Mihail Ghiga concert-maestru, Irina Nstase clavecin, Bruno Hellstroffer theorba, Adrian Ciuc violoncel, iar n partea a doua a spectacolului de Ansamblul Collegio Stravagante. Micare scenic Maria Popa, decoruri Ana Olteanu, costume Ana Alexe. Teatrul Naional de Operet reuea din nou, pentru a doua oar ntr-un singur an, s devin un promotor al inovaiei, Pyram i Thisbe aliniind scena bucuretean la cea internaional, deja adept a Barocului de cteva decenii. n toat aceast perioad, i pn la sfritul stagiunii, teatrul a continuat s joace spectacolele deja consacrate n repertoriu, operetele clasice, precum Silvia, ara sursului, Voievodul iganilor, Victoria i-al ei husar desfurndu-se n sala Ministerului Administraiei i Internelor. La sediu, n sala de pe Bd.Nicolae Blcescu, s-au montat spectacole pentru copii: Micua Dorothy, Frumoasa din pdurea adormit, Cocoelul neasculttor i Gulliver n ara piticilor. Tot la sediu, publicul a putut asista, n foaier, de aceast dat, la un recital vocal instrumental intitulat Armonii de primvar, care a avut loc n data de 6 mai, i a fost onorat de participarea pianistului Dan Mizrahi. Acompaniai de Gonul Aptula (pian), au evoluat solitii Gladiola Niulescu-Lamatic, Florin Diaconescu, Mihnea Lamatic i violonista Gianina Sveanu. ns nu doar musical-ul i spectacolul de teatru dans, fie el balet sau dans contemporan aveau prioritate n agenda cultural a instituiei. La sfritul lunii mai au nceput pregtirile pentru o nou operet, Contesa Maritza, de Emmerich Klmn, operet cu vechime pe scena Teatrului Ion Dacian, unde avusese premiera cu 40 de ani n urm (16 decembrie 1967). Stagiunea 2006-2007 s-a ncheiat oficial pe 11 iulie 2007, dar pe toat perioada vacanei, sub titlul Opereta de joi seara, artiti ndrgii ai operetei bucuretene au susinut n fiecare joi, timp de trei luni, alturi de formaii instrumentale nscute n cadrul instituiei, un program de o or - de fiecare dat altul - cu arii i duete din lucrri celebre. Spaiul din faa intrrii principale s-a dovedit de fiecare dat nencptor, iar scaunele insuficiente.

PRIMII PAI CTRE RETEATRALIZAREA GENULUI Teatrul a deschis stagiunea 2007-2008 n deplasare, la Alba Iulia, cu un program care a inclus spectacolele Broadway-Bucureti, Bal, Opereta rde, cnt i danseaz, Concert de valsuri i un concert al Cameratei Dorin Teodorescu. n curnd ns, programul ncrcat al 39

instituiei nu avea s mai permit deplasri de o asemenea amploare, eforturile fiind concentrate asupra noilor producii i a meninerii celor curente la un nivel ridicat. Pe 28 octombrie, publicul i cronica de specialitate au salutat cu entuziasm prima opereta montat de la nnoirea direciei. Ateptrile au fost augmentate, ns, de o serie de premiere: nu doar faptul c dup o serie de musical-uri i producii de teatru-dans, teatrul lansa o nou operet, ci i faptul c aceasta era pus n scen de un regizor cu o experien bogat teatral. Cum avea s arate noua opereta pe propria sa scen? Un cronicar a mers pn acolo nct s se ntrebe Cui i pas de Contes. Aceast Contes Maritza avea s fie un nou punct de turnur notabil n evoluia teatrului, inovnd i reinterpretnd opereta clasic, considerat de muli desuet i pe-alocuri prfuit. Genul uor scotea la iveal noi valene, care forau att spectatorii, ct i critica s regndeasc statutul acestui tip de spectacol. Viziunea regizoral a fost susinut de implicarea lui George Balint i Emil Maxim (dirijori), Gabriel Popescu (maestru de cor), Florin Fieroiu (coregrafie), Doina Levintza (costume), Jozsef Werner (decoruri) i a solitilor: Silvia ohterus, Alfredo Pascu, Gabriela Daha, Ctlin Petrescu, Daniel Eufrosin, Adriana Mirea, Nicolae Simulescu, Raluca Cioc, Jeaninne Bradler, Arnold Mack.
Pe 16 decembrie, cu ocazia mplinirii a 40 de ani de la premiera pe scena Teatrului de Operet, s-a organizat un spectacol omagial Contesa Maritza. La eveniment au fost invitai artitii perioadei de aur ai Operetei romneti, celebriti ale anilor '60, precum: Adriana Codreanu, Valeria Rdulescu, Cleopatra Melidoneanu, Nicolae ranu, Marica Munteanu, Constana Cmpeanu, Tamara Buciuceanu, Tiberiu Simionescu.

Oferta repertorial s-a extins i n rndul produciilor pentru cei mici, n ianuarie 2008 ncepnd repetiiile pentru Dragostea celor trei portocale, n regia lui Cristian Pepino, considerat un maestru al teatrului pentru copii. n toiul pregtirilor pentru aceast nou producie, Teatrul a anunat vestea mult ateptat: redeschiderea slii de spectacole. La trei ani de la incendiul care a devastat sala, teatrul funciona din nou la capacitate maxim. Duminic, 27 ianuarie, Opereta a propus publicului su un regal demn de noaptea dintre ani: Bal la Prinul Orlovski. Spectacolul inspirat din actul al doilea al operetei Liliacul, de Johann Struss-fiul, a reunit solitii, corul i baletul instituiei ntr-o demonstraie de for artistic. Cu aceast ocazie, regizorul i directorul general Rzvan Ioan Dinc afirma: Suntem nc departe de un teatru pe Broadway, dar este mult mai bine ca nainte. Suntem acum un teatru foarte modern din punctul de vedere al dotrilor.
Lumini rafinate, fantezie vizual, apelul la tehnologia modern - iat elemente ce nu erau familiare pn acum spectacolelor Teatrului Naional de Operet "Ion Dacian", care i-a redeschis sala de curnd cu spectacolul muzical-coregrafic Bal la Prinul Orlovski. Se pare c unul dintre efectele prezenei unui regizor de teatru la conducerea Operetei - Rzvan Ioan Dinc - este cel care ine de parametrul vizual, n mod evident praful fiind ters de pe produciile acesteia din care am putut vedea secvene n spectacolul inaugural. (Oltea erban Pru - Dac e bal, bal s fie)

n data de 9 februarie a fost rndul celor mici s se bucure de spectacolele teatrului n sala deplin funcional. Copiii au petrecut alturi de personajele din comedia muzical Dragostea celor trei portocale, care au salvat prinese i au nfruntat vrjitoare pe coregrafia lui Florin Fieroiu. Adaptarea, bazat pe scenariul lui Carlo Gozzi, i-a adus pe scen pe: Valentino Tiron, Cosette Marinescu, Cristian Caraman, Emil Sptaru, Elena Siloci, Gabriela Daha, Matei Nicolescu, Mioara Manea, Mihi Radu, George Matei, Marius Meragiu, Cristina Stniloiu, Carmen Angheloiu i balerinii Andreea Toma, Cristina Osiceanu, Mdlina Mechenici, Luminia Dinc, Raluca Herciu, Gabriela Clin, Octavian tefnescu, Ctlin Coche. 40

O dat realizai primii pai n intenia de a reteatraliza genul prin asumarea punerii n scen a genului operetei, instituia a atins un nou punct al dezvoltrii sale repertoriale, dovedind interesul i posibilitatea de a deschide noi drumuri att prin creaii inedite, ct i prin recontextualizarea celor clasice, abordnd totodat o gam variat de tipuri de spectacole. Continund misiunea popularizrii musical-ului i plednd pentru necesitatea formrii unei coli de gen la nivel naional, Teatrul Naional de Operet Ion Dacian a demarat pregtirile pentru o producie clasic, i prin acest statut, o real provocare Cabaret . Celebrul musical semnat de John Kander i Fred Ebb a avut premiera la 23 februarie 2008, n regia lui Beatrice Rancea. Jocul actorilor a fost completat de cele 250 de costume realizate de Ctlin Botezatu i de machiajul asigurat de Iuliana tefan, graie crora expresionismul german al anilor 30, cu tue violente, a fost extrem de bine redat, n contrast cu tipul cabaretului francez. Beneficiind de experiena dirijorului Lucian Vldescu, decorurile lui Joszef Werner i coregrafia Danei Serafimovici, spectacolul a strnit reacii puternice, att favorabile, ct i contestatare. ns, ceea ce nici vocile pudibonde i de filon conservator din sal i din pres nu au putut nega, a fost curajul acestui cocktail vizual i artistic. Dac prin montarea spectacolului Cabaret teatrul asigura o continuitate n cadrul programul de music-hall, n stagiunea 2007-2008 programul MultiOperetta, care propunea o diversificare a modalitilor de expresivitate artistic prin producia de spectacole multidisciplinare: teatru-dansmuzic, multimedia-coregrafie i organizarea de performance-uri, precum i folosirea noilor tehnici n arta spectacolului de micare i muzical, realiznd puni de comunicare ntre multiple forme de art, a fost marcat de colaborarea cu Rzvan Mazilu. Spectacolul Urban Kiss, coregrafiat de Rzvan Mazilu, a adus pe scena Operetei dansul contemporan cu influene de street-dance, jazz, gimnastic i proiecii video (concepute de Daniel Gon). Premiera a avut loc la Teatrul Naional de Operet Ion Dacian pe 9 martie, din distribuie fcnd parte: Rzvan Mazilu, Monica Petric, Monica tra, Sorina Tiron Micunescu, Andrei Ciobanu, Geraldina Rusu, Teodora Ghinea, Oana Vlceanu, Violeta Dumitracu, Diana Ferencz, Daniel Dobre, Florin Tnase, Istvan Teglas, Iolanda Petrescu, Corina Aldea, Octavian tefnescu, Gabriela Clin, Luminia Dinc, Mihaela tefnescu, Raluca Popa, Diana Petrache.

TEATRUL NAIONAL DE OPERET AMBASADOR AL GENULUI OPERETEI N ROMNIA Cnd, n martie 2008, o delegaie a teatrului maghiar, format din Kernyi Mikls Gbor, director general, Bres Attila, regizor artistic i Lorinczy Gyorgy, manager, a venit la Bucureti pentru a discuta eventualele posibiliti de colaborare ntre Opereta bucuretean i Teatrul de Operet i Musical din Budapesta, s-au pus bazele unei relaii de durat ntre cele dou instituii teatrale. Discuiile s-au concretizat prin premiera operetei Vduva Vesel de Franz Lehr, n regia lui Bres Attila, producie care a deschis drumul ctre un parteneriat pe termen lung, care a permis promovarea schimburilor culturale, dar i o perfecionare a artitilor operetei bucuretene prin contactul cu un alt stil de lucru. Avnd scop i strategii comune, de a realiza producii artistice de cea mai nalt calitate, conservnd i promovnd patrimoniul operetei, colaborarea dintre cele dou teatre muzicale s-a dovedit a fi una fructuoas. Rzvan Ioan Dinc semnala, n caietul program al spectacolului, importana programului Opereta Deschis n planul misiunii culturale asumate de Teatrul Naional de Operet Ion Dacian, n calitate de unic ambasador naional al genului, i nceputul unui important capitol din istoria recent a instituiei: 41

Teatrul Naional de Operet Ion Dacian, instituie unic la nivel naional, are vis--vis de obiectul su de activitate dou obligaii majore: s experimenteze i s pstreze, cu alte cuvinte s atace i s cucereasc noi avanposturi ale genului muzical aprnd astfel graniele tradiiei sale, bogia sa cultural i de sensuri, s exploateze i s colonizeze noi teritorii n numele tradiiei operetei. Ca atare Ambasadorul Ion Dacian a purces la stabilirea unor puni de dialog cu Teatrul Naional de Operet din Budapesta, unde, n anul de graie 2007, a fcut o vizit de recunoatere. Primit cu braele deschise, cunoscnd i recunoscnd afiniti i obiective comune ntre strategiile celor dou redute ale operetei sud-est europene, n martie 2008 Ambasadorul a invitat o serie de soldai-artiti i generali nenfricai (dl.Kernyi Mikls Gbor, director general, Bres Attila, regizor artistic i Lorinczy Gyorgy, manager) pentru ca, mpreun, s fac front comun n conservarea i promovarea patrimoniului operetei. Ei bine, iat c strategiile noastre comune au dat roade, iar venerabilul domn Ion Dacian i duce la bun sfrit datoria, prezentnd publicului o nou operet clasic, operetaoperetelor, cea mai cunoscut lucrare poate, i cea mai fredonat Vduva vesel n regia lui Attila Bres.

Dup ndrgita operet Vduva Vesel, responsabil pentru vduvomanii de-a lungul vremii, care a reprezentat o reuit n exprimarea potenialului clasic al genului, teatrul a atacat din nou avanposturile muzicale, ncurajnd afirmarea Orchestrei Camerale Dorin Teodorescu cu spectacolul Un bufon la Veneia. Seara veneian de teatru, muzic i balet, ntr-o atmosfer rupt de obinuina citadin, a avut la baz pasaje muzicale compuse de Boccherini, Vivaldi, Albinoni i Corelli. Protagonitii, Mihai Bisericanu, Daniel Dragomir i balerinii Igor Grigoriev i Cristina Osiceanu au fost acompaniai de ctre violonistul Gabriel Croitoru, soprana Raluca Cioc, Camerata Dorin Teodorescu. Serile muzicale, iniiate astfel de Camerat, au continuat pe parcursul stagiunii estivale 2008, ca parte a programului Opereta Duminic n Herstru, cu rendez-vous n fiecare duminic, din iulie pn n septembrie, amintind publicului de vremurile de alt dat, cnd n parcurile i grdinile Bucuretiului rsunau arii i duete din operete celebre. Concertele s-au bucurat n mod constant de o prezen numeroas n rndul publicului, care s-a delectat cu pagini celebre din repertoriul romnesc i internaional. Primul concert, coordonat de soprana Bianca Ionescu, a stat sub semnul valorilor naionale, incluznd momente din operete ca: Lsai-m s cnt i Lysistrata de Dendrino, Eternele iubiri de G.Grigoriu, Plutaul de pe Bistria i Ana Lugojana de F.Barbu, Culegtorii de stele, Leonard i Soarele Londrei de Comiel, cu participarea solitilor: Doina Scripcaru, Silvia ohterus, Cornel Todea , Gabriela Daha, Valentin Tiron, Mihnea Lamatic, Mioara Manea Arvunescu, Daniela Vldescu, Bianca Ionescu, Stefan Popov, Ctlin Petrescu, Gladiola Niulescu, Marius Mitrofan, Florin Diaconescu, Anton Zidaru, Matei Nicolescu i Ligia Dun. n luna septembrie, teatrul a ncheiat stagiunea estival cu un tur de for, montnd pe scena mobil din Parcul Herstru concertele-spectacol Broadway-Bucureti, Bun seara, domnule Strauss (trimitere la faimosul titlu Bun seara, Strauss-tatl! Bun dimineaa, Strauss-fiul!) i Invitaie la Vals, o selecie a celor mai celebre valsuri compuse vreodat.

PRIMUL FESTIVAL DEDICAT ARTELOR SPECTACOLULUI MUZICAL Festivalul Internaional al Artelor Spectacolului Muzical Viaa e frumoas! 14 27 noiembrie 2008, Bucureti n 14 noiembrie 2008, Teatrul Naional de Operet Ion Dacian reuea performana de a lansa primul festival dedicat artelor spectacolului muzical, Festival care a primit denumirea de Viaa e 42

frumoas!. Inspirat din titlul capodoperei lui Roberto Benigni, titulatura aceasta avea toate atuurile unui destin de succes: optimism, bucurie i promisiunea unor evenimente care aveau s stea sub semnul Frumosului n Art i n via. Timp de dou sptmni Bucuretiul a trit n mijlocul unei parade a artelor spectacolului muzical de cea mai nalt calitate, musicalul, opereta, teatrul, dansul i concertele fcnd oraul s vibreze ntr-o alt tonalitate. Evenimentul, organizat cu sprijinul Ministerului Culturii i Cultelor, a marcat un moment istoric n istoria spectacolului muzical autohton, cu ocazia acestuia fiind lansat n cadrul unei conferine speciale EMTU - Uniunea Teatrelor Muzicale din Europa prima astfel de uniune din Europa. Dei lansat n cadrul Festivalului, prima nelegere de nfiinare a acestei platforme europene a fost semnat la data de 26 iulie 2008, n Szeged, Ungaria, cu ocazia Festivalului de Teatru n aer liber. Printre semnatari, alturi de Dl. Rzvan Ioan Dinc, Director general al Operetei bucuretene i Dl. Mikls Gbor Kernyi, Director artistic i general al Teatrului de Operet i Musical din Budapesta, s-au aflat Dl. Yury Schwartskopf, Director general al Teatrului de Stat de Comedie Muzical din Sankt Petersburg i Dl. Egon Kulhnek, Director general al Teatrului Muzical Karln din Praga. Cele patru teatre membre aveau o misiune comun aceea de a menine la standarde ct mai ridicate principalul obiect de activitate: spectacolul muzical (creaia de operet i musical). Caracterul teoretic al strategiei Uniunii a dobndit o prim valoare aplicat chiar n cadrul Festivalului, prin exploatarea potenialului extraordinar al dialogului cultural; Teatrul a venit n ntmpinarea publicului su cu o ofert ct mai variat de programe i proiecte, cu spectacole din diverse registre i zone culturale care s mbine latura de entertainment cu cea educativ, de recuperare a unor sensuri i dimensiuni istorice. Astfel, n intervalul 1417 noiembrie au avut loc: spectacole internaionale (Silvia, Teatrul de Operet i Muzical din Budapesta, Ungaria; Baronesa Lili, Teatrul de Stat de Comedie Muzical din Sankt Petersburg, Rusia; Prinesa Circului, Teatrul Academic de Operet din Kiev, Ucraina; Gipsy Roots, Opera de Stat din Banska Bystrica, Slovacia; Orfeu n Infern, Teatrul de Operet din Brno, Cehia), gale extraordinare (Gala de Operet, Gala de Balet, Gala celor Trei Tenori, Gala Tinerelor Talente), recitaluri i concerte de excepie (Concertul celor dou viori celebre, Stradivarius i Guarnieri, aflate pentru prima dat pe aceeai scen; Wiener Ensemble din Viena; artitii Mircea Gogoncea, Tibor Ivan sau David di Fiore). Teatrul Naional de Operet Ion Dacian a prezentat dou spectacole proprii: Voievodul iganilor, n regia lui Rzvan Ioan Dinc, care a strnit controverse n presa de specialitate datorit caracterului teatral inovator, montarea reinterpretnd compoziia lui Strauss-fiul, i Vduva Vesel, semnat de Bres Attila. Aceast selecie repertorial (a unei premiere i a unui spectacol apreciat, i totodat reprezentativ pentru stagiunea curent) a generat o tradiie a teatrului, care a urmat acelai tipar privind produciile locale i la ediiile urmtoare. Un alt moment care a punctat strnsa colaborare dintre cele dou teatre de la Bucureti i Budapesta a fost concertul bilingv Romeo i Julieta, care a inclus o serie de momente muzicale de mare valoare interpretativ. Cu aceast ocazie, sub ndrumarea regizorului KERO alturi de solitii alei n urma castingului local au urcat pe scen i vedetele maghiare ale super-produciei. Festivalul a avut de asemenea ca obiective dezvoltarea instituional i dezvoltarea publicului iubitor de muzic, propunnd nu doar producii din diferite culturi i cu abordri diverse, ci i lansri de carte (Opereta, musicalul, zarzuela de Cristina Srbu, Ana Buga i Octavia Galescu; Opera romn 19611971 de Anca Florea, Trmul misterios de Claudia Mru-Hanghiuc, Dialoguri ntre via i art de Ioan Moldovan ), lansare de CD (Doina Scripcaru), seminarii i mese rotunde (Noua form a operetei; Artele spectacolului muzical n Europa de azi), 43

expoziii (Chipul sunetelor, Costume rome, Leonardo Da Vinci - inveniile unui geniu, Leonard Prinul Operetei). Seciunea concertelor a inclus proiecte diverse, pentru toate vrstele i gusturile: muzic clasic (Tibor Ivan, Mircea Gogoncea, Bella Musica, Gheorghe Crsnaru, Alexandru Petrovici, Bogdan Narloch), jazz (Trio Contraste), art fusion (Vlaicu Golcea), muzic bizantin (Grupul Nectarie Protopsaltul). Principalul eveniment concertistic a fost Gotan Project, trupa care a nchis prima ediie n acorduri de tango, lansnd o invitaie ctre acelai tip de deschidere cultural sub semnul creia st ntreg festivalul. O invitaie de a aborda savoarea unei fuziuni de influene, interpretri i nuane care transform orice ntlnire cu muzica de calitate ntr-un moment de neuitat. Dup ncheierea Festivalului, programul teatrului i-a recptat structura, alternnd spectacolele de operet i musical (Voievodul iganilor, Contesa Maritza i Broadway Bucureti) cu spectacolele eveniment, precum un concert de muzic baroc, spectacolulconcert Gala Operetei, sau chiar un spectacol de Crciun, O ce veste minunat. Au urmat spectacole concert ocazionate de zilele ndrgostiilor i concertul In Memoriam Dorin Teodorescu (1943-1999), n data de 14 martie. Cu acest prilej s-au cntat pagini din operetele n care strlucise regretatul tenor: ara sursului, Paganini i Vduva vesel de Lehr, Prinesa circului de Klmn, Vnztorul de psri de Zeller, Victoria i-al ei husar de Paul Abraham, Voievodul iganilor de Johann Strauss. Soliti au fost Silvia ohterus, Doina Scripcaru, Mioara Manea-Arvunescu, Daniela Vldescu, alturi de... apte tenori: Alfredo Pascu, Ctlin Musta, Marius Manea, Rzvan Sraru, Liviu Indricu, Marius Olteanu i Clin Brtescu. Orchestra Teatrului Naional de Operet Ion Dacian a fost condus de Lucian Vldescu. Luna martie a fost prilejul unei noi comemorri, de data aceasta, ns, a unui artist rus excepional, al crui curaj n plin regim comunist a reprezentat un model i o surs de inspiraie pentru muli. Este vorba de marele bard i actor Vladimir Vsoki, al crui nume a fost invocat pe scena Teatrului de Operet de ctre o echip care a vrut s-l redea tinerilor de astzi pe acest James Dean al Rusiei, valorificnd prolifica sa creaie liric i rolul su n cultura underground. Odiseea Vsoki, spectacolulconcert produs de Asociaia Cultural OpenArt i Teatrul Naional de Operet Ion Dacian, n regia lui Alexander Hausvater, a avut loc pe 26 martie, ntro distribuie excepional: Igor Caras i Mihaela Strmbeanu, care i-au fcut studiile la Moscova chiar n perioada de glorie a lui Vsoki, Vitalie Bichir i Natalia Trohin, din Republica Moldova i vorbitori de limba rus, Florentina ilea, premiat n 2007 pentru interpretare de ctre UNITER, Viorel Punescu, actor la Teatrul Metropolis din Bucureti, Oana Rusu, Silvia ohterus, Amelia Antoniu, Ctlin Petrescu soliti ai Teatrului Naional de Operet Ion Dacian. Spectacolul a fost montat de o echip de profesioniti consacrai: Mlina Andrei - coregrafia, Lucian Moga - efecte video i light design, Radu Captari - conducerea muzical, Dan Jinga dirijor cor, Alexandru Radu decorul, Florilena Popescu costumele. Gndit sub forma unui act artistic de reflecie asupra libertii n regimul totalitar, spectacolul avea la baz un scenariu semnat de Alexander Hausvater i de Mihaela Michailov, construit pe povetile independente a 20 de cntece din repertoriul lui Vladimir Vsoki. Rezistena eroului underground sovietic, dizident faimos i actor de renume, a continuat s strneasc fiori pe scena bucuretean pn la sfritul stagiunii, ca o gselni simbolic a politicii schimburilor culturale, prin evocarea unei epoci i retrirea ei pe scena Operetei.
Muzicologul Mihai Cosma, scria pe 30 martie 2009 n Evenimentul zilei: ,,Povestit, spectacolul nu are cum s fie neles sau receptat. n faa unui sli arhipline, din care

44

ieeau n eviden personaliti ca academicianul Rzvan Theodorescu, jazzman-ul Johnny Rducanu, folcloristul Grigore Lee etc., s-a dezlnuit iadul pe pmnt. Nimic din ce e omenesc nu mi-e strin prea a spune grupul de personaje crora soarta le jucase mai multe renghiuri. (...) A fost o victorie a exprimrii scenice, deopotriv actoriceti i regizorale, bazat pe rememorarea unui dizident faimos din anii de opresiune, care nu a putut ascunde sub poleiala propagandistic bubele, mucegaiul i noroiul vieii neoficiale.

La nceputul lunii aprilie promovarea schimburilor culturale s-a concretizat printr-un turneu, organizat n baza unui Acord bilateral ntre Romnia i Republica Arab Egipt de ctre Ministerul Culturii, Cultelor i Patrimoniului Naional din Romnia i Ministerul Culturii din Egipt, cu sprijinul Ambasadei Romniei n aceast ar. Programul gndit special pentru aceast deplasare, un melanj ntre operet, balet i proiecii video, a cuprins arii celebre de operet i musical compuse de Johann Strauss, Emmerich Klmn, Franz Lhar, Andrew Lloyd Weber sau Gherase Dendrino, cu participarea solitilor Alfredo Pascu, Silvia ohterus, Daniela Vldescu, Doina Scripcaru, Stefan Popov, Florin Budnaru i Ctlin Petrescu. ntori cu bine de pe meleaguri africane, artitii au susinut la Palatul Cotroceni tradiionalul concert Pascal, fiind acompaniai de orchestra i de corul teatrului ntr-o incursiune liric n repertoriul religios clasic (Ave Maria, Panis Angelicus), modern (Pie Jesu de Andrew Lloyd Webber) i fragmente din opere celebre ale unor autori consacrai (Pietro Mascagni, Giuseppe Verdi, Franz Lhar).

ROMEO I JULIETA UN NOU VRF DE CREAIE N MUSICALUL ROMNESC Dei activitatea teatrului pn n acel moment fusese impresionant, cu un festival i dou premiere, punctul culminant al stagiunii 2008-2009 a fost lansarea musicalului Romeo i Julieta, o coproducie romno-maghiar de excepie, care a antrenat instituia ntr-un ritm de lucru susinut. Repetiiile s-au desfurat timp de patru luni, timp de 16 ore pe zi, pregtind echipa pentru o experien unic n peisajul romnesc al artelor spectacolului muzical. nc de la prima reprezentaie, premiera din 30 aprilie, Romeo i Julieta s-a dovedit a fi un nou vrf de creaie pentru musicalul romnesc, fiind apreciat deopotriv de public i de critica de specialitate. Cea mai cunoscut poveste de dragoste din ntreaga lume, adaptat de Grard Presgurvic pentru a da natere unui musical de succes, era rezultatul i dovada unui dialog i parteneriat benefic, un melanj de personaliti i culturi care s-au stimulat, mbogindu-se reciproc. Montarea, similar celei maghiare, a ntinerit scena operetei, casting-ul punnd n valoare o serie de artiti foarte talentai, nzestrai vocal pentru acest gen, ns necunoscui publicului pn n acel moment i care, asemeni interpreilor de la Budapesta, au devenit celebri, participnd la sesiuni de autografe i diverse emisiuni televizate. Perfecionismul lui KERO - Mikls Gbor Kernyi, regizor i director general al Teatrului de Operet i Musical din Budapesta, a lsat o puternic amprent asupra spectacolului, care a ridicat tacheta pentru produciile autohtone, prin inovaia, calitatea sa i elementul de spectaculos adus pe scen. Parcursul a fost solicitant, declara chiar regizorul, ns rezultatul a fost pe msur.
Colaborarea cu Opereta din Budapesta s-a dovedit un demers inspirat. Impresioneaz tehnica dramatic a creatorilor maghiari i modul n care artitii romni i-au dat via i strlucire scenic. Asistm la o adaptare modern a celebrei piese de teatru cntat i dansat despre Dragoste i Ur, Bucurie i Durere, Via i Moarte. Un spectacol atemporal i prezent n care rzbat subtil seismele vremurilor noastre tulburate de neliniti, lipsite de dragoste i credin. O tensiune subteran merge in crescendo spre final, cnd cei doi ndrgostii atrn ineri de un treang. n aceast splendid

45

desfurare dramatico-muzical gsim ironie, maliie, observaie satiric, tragism, dar i graie, tandree, poezie. (Ludmila Patlanjoglu, Romeo i Julieta fr prejudeci, Ziua, 8 mai 2010)

De la povestea scris de un englez, despre doi tineri din Italia, la adaptarea sa pentru un musical fcut de un francez, la punerea ei n scen de ctre o echip de realizatori din Ungaria cu actori romni, producia Romeo i Julieta transcendea orice tip de barier cultural, lsnd loc unui rezultat universal valabil prin calitatea i druirea, generozitatea actului artistic, i nscriind Teatrul pe harta numeroaselor ri unde musicalul a repurtat un succes uimitor. Nimic nu putea eclipsa atracia exercitat de acest musical, care avea s deschid stagiunea 2009-2010, jucndu-se cu acelai succes de public. Vara lui 2009 a fost dedicat meninerii tradiiei stagiunii estivale, care a debutat vineri, 10 iulie, la Muzeul Palatului Cotroceni cu un inedit concert de arii i duete din operete. Parfumul operetei rsuna din nou n parcurile bucuretene. Copii au fost invitai s petreac smbta dimineaa n Parcul Kiseleff, unde s-a jucat spectacolul pentru copii Povestea Spiriduului , o selecie inspirat a celor mai bune momente din Cocoelul neasculttor, Micua Dorothy, Frumoasa din pdurea adormit i Dragostea celor trei portocale. Teatrul de Var Herstru a gzduit programul Opereta de duminic seara, n cadrul cruia au fost programate trei concerte. Din pcate, din cauza vremii nefavorabile, concertele din 12 iulie i 6 septembrie au fost anulate. Unicul concert care s-a putut desfura, i care a avut loc la 2 august, s-a bucurat de o larg audien. Aproape 2000 de spectatori au aplaudat arii i duete din My Fair Lady, Cats, Fantoma de la oper i Scripcarul pe acoperi. Publicul a revenit la Sala Teatrului Naional de Operet pentru rentlniri cu musicalurile i operetele preferate la sfritul lunii septembrie.

DEZVOLTAREA INSTITUIONAL PRIN PROIECTE I PROGRAME O dat cu debutul stagiunii 2009-2010, Teatrul Naional de Operet Ion Dacian a alocat o importan sporit rolului su social i educativ, printr-o serie de activiti diverse: n foaierul teatrului s-au amplasat urne pentru donaii, n vederea ajutorrii copiilor din medii defavorizate i a btrnilor din instituii. S-a montat de asemenea un panou, pe care au fost postate n mod curent anunuri pentru adopii de animale, iar acestor aciuni li s-a adugat decizia de a printa toate materialele de informare i promovare ale teatrului pe hrtie reciclat, instituia susinnd astfel responsabilitatea fa de mediu. Proiectul social Druind vei dobndi, coordonat de primbalerinul Iulian Rdoi, proiect aflat deja n desfurare, a continuat cu succes, adugnd noi instituii pe lista celor unde evoluaser artitii Teatrului. Latura educativ a fost asigurat prin intermediul proiectului Studioul pentru Copii, care a demarat n luna martie a anului 2010. Destinate copiilor de vrst precolar, activitile organizate n spaiul special amenajat din foaierul teatrului includeau elemente plastice, muzicale i teatrale, att prin implicarea direct a micuilor n modulele susinute de artiti, ct i prin familiarizarea cu un mediu artistic, educativ, totul ntr-o form atractiv pentru cei mici. Studioul a fost deschis n fiecare weekend, permindu-le spectatorilor familiti s vin la teatru nsoii de copii, pn la sfritul stagiunii. O alt cauz sprijinit de instituie la nceputul acestei stagiuni a fost cea a promovrii diversitii etnice i a bunei nelegeri prin acceptarea unei invitaii adresate de Teatrul de Operet din Budapesta. Era vorba de un altfel de Romeo i Julieta, un spectacol bilingv, care avea s se desfoare n octombrie, n cadrul Bienalei Festivalul de Cultur al maghiarilor de la 46

Budapesta. Semnificaiile performanei au depit sfera artei spectacolului, devenind un mesaj de comuniune i bun nelegere ntre dou naiuni, a cror istorie a prut uneori rupt din tragediile shakespearene, dar care s-a regsit prin aspiraiile artistice comune. n acest timp la Bucureti se repeta pentru Silvia, noul titlu din repertoriul operetei bucuretene. Spectacolul, s-a jucat n premier la data de 12 noiembrie, n deschiderea celei de-a doua ediii a Festivalului Internaional al Artelor Spectacolului Muzical Viaa e frumoas!, oferind publicului varianta n distribuie romneasc a spectacolului jucat cu doar un an n urm, tot n cadrul festivalului, de ctre Teatrul de la Budapesta. Compus de Emmerich Klmn, cu un libret tradus de Ernest Fazekas dup o adaptare de Istvn Kllai i Mikls Gbor Kernyi, opereta a fost regizat de KERO i a beneficiat de prezena aceleiai echipe de creaie de la Budapesta (creaie vizual: Fanni Kemenes, Gabriella Kiss, Csrsz Khell, coregrafia: Gyrgy Gesler, asistent regie: Tams Bori).

Festivalul Internaional al Artelor Spectacolului Muzical Viaa e frumoas! ediia a II-a, 12 22 noiembrie 2009, Bucureti n noiembrie 2009, unicul festival din Romnia dedicat exclusiv artelor spectacolului muzical a revenit n peisajul cultural local, continund linia impus n cadrul unei prime ediii ncununate de succes i care aducea, prin iniiativa Teatrului Naional de Operet Ion Dacian, recunoaterea la nivel internaional a scenei romneti de gen. n perioada 12-22 noiembrie 2009, iubitorii teatrului, muzicii i dansului au putut asista la o selecie a valorilor i a proiectelor din sfera spectacolului muzical. Pentru aceast a doua ediie, regalul Operetei a inclus dou momente importante din istoria genului, ntr-o incursiune de la opera buf a lui Offenbach (Barb Albastr, Teatrul de Stat de Comedie Muzical din Sankt Petersburg, Rusia) la gloria Epocii de Argint, care a dat nume ca Emmerich Klmn i Franz Lehr (Vduva Vesel, Opera de Stat din Slovacia). Din seria evenimentelor marca Viaa e frumoas! nu au lipsit Galele internaionale de operet i balet, dar nici proiectele teatrale inovative, precum Odiseea Vsoki, n regia lui Alexander Hausvater, spectacolul Bolero teatru - dans adus pe scen de Teatrul Naional Slovac din Bratislava sau Cntarea Cntrilor, o producie a Asociaiei Mnmosyne, Marsilia, semnat Ctlina Buzoianu. Experiena de festival a anului 2009 a implicat o expunere total i o participare activ n plan social, educaional i recreaional, ntr-o formul omogen, care a acoperit multiple direcii de abordare a artelor spectacolului muzical. Pentru prima dat, festivalul a avut i o seciune de proiecii, patru musicaluri rulnd la TNO n perioada festivalului: nalta societate, Victor/Victoria, Sweeney Todd: Brbierul diabolic din Fleet Street i Mamma Mia!. Pe durata celor 11 zile s-au organizat expoziii (Nunt n cer de Beatrice Iordan i Scena pe strad de Carolina Ciotu), dar i lansri de carte (Amintiri Baletul romnesc i cariera mea de Gelu Barbu, Jacques Offenbach personalitate marcant a teatrului liric francez n a doua jumtate a secolului XIX de Lucian Vldescu, Lutari romni din Bucureti de Viorel Cosma, ngerul de pe umrul meu - Daniela Vldescu precum i Muzica nc, iar i iar - Daniel Eufrosin de Ion Moldovan,) i de CD (Serghei Bortkiewicz: Concertele nr 2 op.28 i nr 3. op.32 n Do minor pentru pian i orchestr de tefan Doniga i Filarmonica Janacek din Ostrava). Workshop-urile pentru copii, Romeo i Julieta n Lumea Teatrului de Umbre, Viaa e frumoas sau atelierul deschis Scena pe Strad au nsufleit foaierul i au adus un nou avnt n misiunea de a dezvolta latura educativ a instituiei. 47

Natura extravagant boem a genului a putut fi apreciat ntr-o gam cu totul aparte cu ocazia celor dou concerte The Tiger Lillies: Cntece din Shockheaded Peter i alte versuri sngeroase, cnd fuziunea de oper brechtian i cabaret, asezonat cu elemente din musicalul care a ocat mapamondul, Shockheaded Peter, a fost livrat de nonconformistul trio britanic pe scena Teatrului Metropolis. Succesul trupei londoneze a rezultat ntr-un dublu concert, oferta de bilete dovedinduse nendestultoare nici n urma acestei suplimentri. Punctul central de atracie n domeniu concertistic au fost ns Pink Martini, headlinerii servind un amestec de jazz, lounge, muzic latino i clasic care transcende graniele de gen, ritm i limb. Cu un nou album, intitulat Splendor in the Grass, mica orchestr rupt din istoria romantic a Hollywood-ului, pe care l-au lansat i la Bucureti, americanii au ncheiat programul ultimei seri din cadrul celei de-a doua ediii a Festivalului Internaional al Artelor Spectacolului Muzical Viaa e frumoas!. n cadrul acestei ediii, printre conferinele i mesele rotunde dedicate artelor spectacolului muzical, i rostului artei n general, trebuie s menionm organizarea unei conferine dedicate Proiectului SCENART primul proiect strategic dedicat dezvoltrii meseriilor artelor spectacolului, cu scopul de a prezenta invitaiilor prezeni principalele etape din desfurarea proiectului, noutatea unui asemenea proiect i importana lui pentru dezvoltarea i perfecionarea personalului din domeniul cultural. Au participat Rzvan Ioan Dinc (manager proiect), Alina Moldovan (expert comunicare), Laura Sterian (asistent de proiect), Ofelia Stanciu (expert monitorizare) i Georgeta Petrescu (expert financiar).

PRIMUL PROIECT STRATEGIC DEDICAT ARTELOR SPECTACOLULUI SCENART

DEZVOLTRII

MESERIILOR

SCENART - Sprijin pentru competene n artele spectacolului din Romnia este un proiect cofinanat din Fondul Social European, prin Programul Operaional Sectorial Dezvoltarea Resurselor Umane 2007-2013, Investete n oameni!, implementat de Teatrul Naional de Operet Ion Dacian n perioada octombrie 2009 - octombrie 2012. Proiectul a fost realizat n parteneriat cu Accademia Teatro alla Scala din Milano i a avut n vedere dezvoltarea pieei muncii i a resurselor umane n artele spectacolului din Romnia n domeniile artistic, tehnic i administrativ. Teatrul Naional de Operet Ion Dacian dorete astfel s contribuie la dezvoltarea pieei muncii artelor spectacolului, ale crei meserii specifice (light designer, sound designer, management cultural, marketing, printre altele) erau slab sau deloc reprezentate n programa educaional a studiilor de specialitate. Avnd n vedere problemele rezultate din lipsa ofertei educaionale i de formare pentru meserii specifice artelor spectacolului, n decembrie 2008, Teatrul Naional de Operet Ion Dacian a realizat un parteneriat cu Accademia Teatro alla Scala din Milano i a depus acest proiect. Prin intermediul acestui proiect, Teatrul Naional de Operet Ion Dacian i-a mplinit un alt obiectiv strategic, i anume contribuia la dezvoltarea sectorului artelor spectacolului din Romnia, la formarea i informarea asupra meseriilor specifice artelor spectacolului, avnd n vedere importana gradului de profesionalism al celor care activeaz n acest domeniu.

DESCHIDERE SPRE COOPERARE INTERNAIOAL 48

Luna februarie a marcat un dublu eveniment special: n 20 i 21 s-a jucat Romeo i Julieta bilingv pe scena TNO, artitii romni reunindu-se cu cei maghiari pentru reeditarea succesului de la Budapesta. Astfel, personajele familiei Capulet (cu excepia lui Tybalt, interpretat de Ernest Fazekas) au fost interpretate de cei care le-au dat via i n montarea de la Budapesta, iar familia Montague a fost alctuit din actorii Teatrului Naional de Operet din Bucureti. Dou personaje au avut un statut special: Prinul din Verona, interpretat de actorul maghiar Imre Sebastian i Printele Lorenzo, interpretat de Demeter Andras, care au evoluat att n romn, ct i n maghiar. Au efectuat deplasarea de la Budapesta solitii Vg Bernadett, Fredi Nikolett, Csuha Lajos, Polyk Lilla, Zsolt Homonnay, Imre Sebastian, Sz. Nagy Ildik i Petridisz Hrisztosz.
ntr-un interviu realizat de Radio Romnia Internaional, KERO declara: Eram convins c toi aceti artiti foarte talentai de la Bucureti, precum i fidela mea echip de la Budapesta, care mpreun au interpretat cu atta convingere acest spectacol, se vor ndrgosti unii de alii cnd se vor ntlni. Cred c ceea ce s-a ntmplat aici este foarte important. Am dovedit c putem s ne mbrim i s ne dm mna dincolo de limb i de comunicarea verbal. i asta nu e nici uor, nici simplu. Acest spectacol este despre iubire, iar pentru mine aceast iubire are o semnificaie mult mai ampl n aceste momente, cnd dou naiuni, dou teatre se ndrgostesc unele de celelalte. Cred c ne gsim pe un drum care ne duce departe.

Surprizele au continuat cu un nou musical, colajul Paris, mon amour, care a avut premiera pe 30 aprilie, n foaierul Teatrului Naional de Operet Ion Dacian. Spre deosebire de Broadway Bucureti i incursiunea n musicalul american, ansonetele franuzeti au beneficiat de o alt abordare creativ. Cele 21 de cntece din repertoriul artitilor de pe malul Senei au fost integrate ntr-un mod unitar att din punct de vedere regizoral (Rzvan Ioan Dinc), ct i coregrafic (Florin Fieroiu) i scenografic (decor - Sabina Spatariu, costume Oana Botez). Pentru acest spectacol, foaierul a fost transformat ntr-o boem cafenea parizian, unde, sub bagheta dirijorului Lucian Vldescu, spectatorii au fost invitai s retriasc parfumul anilor interbelici la lumina felinarelor. n urma colaborrii cu Teatrul de Magie, atmosfera feeric a cptat nuane magice, punctate de momente de iluzionism i acrobaii artistice.
Spectacolul prezint un Paris normal, cel de toate zilele, un Paris al artitilor necunoscui, unul al ndrgostiilor de pretutindeni sau al unei boeme accesibile. Am vrut s aduc pe scen un Paris cu parfum de epoc, cel pe care l vedem n fotografiile sepia, un amestec de superfluu cu profund, de grotesc cu apetisant, de fermector i inaccesibil uneori, un ora al damelor uoare, al mahalalei cu taif i al amestecului dintre real i turistic... Ct despre personaje, ele sunt construite n funcie de situaia pe care muzica, frazarea muzical i uneori versurile o presupun. Sunt adugate frnturi de via i sunt adui n faa spectatorilor reprezentani ai unor tagme, ai unor zone i ai unor mentaliti. (Rzvan Ioan Dinc, regizor)

ns nu doar ansonetele Parisului boem, care au smuls zmbete i suspine, anunau o not nostalgic a sfritului de stagiune, ci i urmtorul spectacol din repertoriu, care avea s readuc n prim plan valorile monarhiei, desvrind ntoarcerea n timp ctre epoci mai ndeprtate. Desvrind parc aceast misiune artistic, ziua aleas pentru premier a fost cea de 10 mai, omagiind astfel ziua regalitii n Romnia. Era vorba de Royal Fashion, sau Moda Regal, un spectacol scris i regizat de Dan Puric, i produs de Teatrul Naional de Operet Ion Dacian n colaborare cu Compania Passe Partout DP. Cu o coregrafie semnat de prim balerinul Traian Vla, costumele Doinei Levintza i scenografia Corinei Grmoteanu, Royal Fashion a atras prin caracterul su inedit, fiind prima ntlnire dintre pantomim i balet clasic pe scena vreunui teatru bucuretean. Premiera a fost precedat de festivitatea de decernare a Certificatului Calitii ISO 9001:2008, care a avut loc n Foaierul teatrului. SR EN ISO 9001:2008 este un standard internaional 49

recunoscut pentru Sistemele de Management al Calitii, care stabilesc un set de principii pentru o abordare clar a managementului n vederea creterii satisfaciei clienilor. Angajamentul managementului s-a realizat prin comunicarea n cadrul organizaiei a importanei satisfacerii cerinelor publicului, a cerinelor legale i de reglementare, prin stabilirea politicii n domeniul calitii i a obiectivelor calitii, prin conducerea analizelor efectuate de management i prin asigurarea resurselor necesare pentru desfurarea n bune condiii a proceselor. Spectacolul a fost introdus n proiectul Cltoria Regal 2010, iniiat de Familia Regal a Romniei, dup modelul creat de Regele Carol I, acum 140 de ani. Astfel, n 26 mai, Royal Fashion s-a jucat n prezena Maiestilor Lor Regele Mihai i Regina Ana, Alteelor Lor Regale Principesa Motenitoare i Principelui Radu. Alturi de ei s-au aflat Altea Sa Regal Principele Lorenz al Belgiei, Altea Sa Regal Principesa Lea a Belgiei, Alteele Lor Imperiale i Regale Arhiducele Georg i Arhiducesa Eilika ai Austriei, Altea Sa Regal Principesa Philomena a Franei, Duces de Vendme, Marchizul Olivier de Trazegnies, Contele i Contesa de El Abra, Ambasadorul Jean Marie Musy, Dr. i d-na Akkan Suver (preedintele Fundaiei Marmara Istanbul), E.S. ambasadorii SUA, Franei, Spaniei, Marii Britanii i Israelului la Bucureti. nceputul lunii iunie a adus un nou regal n foaierul TNO, ns de alt natur: Maratonul de Jazz i Poezie, eveniment multiart de impact mediatic i de public, coordonat de Dan Mircea Cipariu i Ioan Cristescu. Noaptea de 4 spre 5 iunie a adpostit o pleiad de poei i muzicieni talentai, care, timp de 7 ore nentrerupte, au dialogat artistic. Treizeci i trei de poei din generaii i geografii literare diferite au susinut cte un recital de maxim zece minute, recitaluri copertate prin dialog muzical propus i coordonat de maestrul Mircea Tiberian (pian) i invitaii si. Rezultatul acestei nopi a recitalurilor a fost publicat sub forma unei antologii de poezie. Stagiunea s-a ncheiat anunnd un nou capitol al periplului Romeo i Julieta, Teatrul fiind invitat s participe la Festivalul Internaional de Teatru Butrinti 2000 cu acest spectacol. Jucat pe data de 20 iulie n faa publicului albanez, pentru prima dat la un festival internaional n afara rii, musicalul s-a bucurat de apreciere unanim, reuind s se impun n postura de favorit al publicului i al presei, care l-a numit cel mai bun spectacol din cadrul festivalului, plin de energie i dinamism, ntr-o interpretare minunat. O sal plin, de aproximativ 700 de locuri, a aplaudat minute n ir la finalul reprezentaiei. Versiunea prezentat n cadrul festivalului nu era ns cea original, ci o adaptare, prima astfel de adaptare a versiunii montate de KERO, realizat special pentru a se ncadra n programul de la Butrinti. La eveniment au participat reprezentani ai Ministerului Culturii din Albania, ai Ambasadei Romniei, dar i jurnaliti internaionali, care au ludat efortul artitilor TNO, pe care i-au numit adevrai ambasadori ai Romniei n strintate. Ambasadorul Ion Dacian i dovedea cu aceast ocazie, din nou, valoarea, depind barierele de limb i cultur, i cucerind noul su public.

PLANURI PENTRU VIITOR (Stagiunea 2010 -2011) Pentru al doilea an consecutiv deschiderea stagiunii revine musicalului Romeo i Julieta, cele dou reprezentaii programate pentru luna septembrie fiind urmate de o serie de operete: Vduva Vesel, Contesa Maritza i Voievodul iganilor. Cu un debut care se nscrie deja n tiparul cu care Teatrul i-a obinuit spectatorii i o nestrmutat statornicie n ale diversificrii repertoriale, cu premiere de operet, musical i teatru-dans, instituia i continu traseul ascendent 50

n rndul teatrelor active i performante, ale cror producie pot concura nu doar cu cele ale altor instituii de profil din ar, ci i ale celor din strintate. Noile producii (opereta Liliacul de Johann Strauss-fiul, spectacolul de teatrudans Maria de Buenos Aires, bazat pe opera Tango a lui Astor Piazzola i musicalul Rebecca, producie de succes a Teatrului de Operet i Musical din Budapesta) reafirm poziia Teatrului Naional de Operet Ion Dacian, aducnd un plus de savoare prin abordarea unor spectacole de asemenea anvergur, i beneficiind de participarea unor artiti de renume internaional: Mrio Radaovsk (Slovacia), Andrey Alexeev (Teatrul de Stat de Comedie Muzical din Sankt Petersburg, Rusia), Angelo Linzalata (Accademia Teatro alla Scala, Italia), Attila Bres (Teatrul de Operet i Musical din Budapesta, Ungaria), Oana Botez (SUA). Viaa va fi n continuare frumoas la Operet, teatrul ateptndu-i vechii i noii prieteni pe scena proprie, n perioada 414 noiembrie, la cea de-a treia ediie a Festivalului Internaional al Artelor Spectacolului Muzical. Timp de aproape dou sptmni, Bucuretiul va deveni gazda a numeroase spectacole i concerte, invitaii variind n repertoriu de la muzic clasic la cabaret, de la pop la underground sau fado.
Viaa e imprevizibil i spectaculoas, are momentele ei de grandoare, de mreie, are superlativele i semnele ei de exclamaie. Cteodat, bucuria n faa lucrurilor simple nu este suficient trecerii noastre prin via. Avem nevoie, din cnd n cnd, de valuri de ampanie, de baluri grandioase, de optimism i energie debordante, de mti i decoruri aurite, de vise, planuri i sperane mree. (fragment din caietul Festivalului Internaional al Artelor Spectacolului Muzical Viaa e frumoas!, ediia I, 2008)

51

3. SPECTACOLE DIN REPERTORIUL ACTUAL

Broadway - Bucureti Colaj de musicaluri Premier: 31 martie 2007 Durat: 1h 20 Dirijor: George Balint/ Lucian Vldescu Regie: Alexandru Tocilescu, Ion Caramitru, Beatrice Rancea, Radu Afrim, Cornel Todea, Radu Alexandru Nica, Rzvan Ioan Dinc Coregrafie: Rzvan Mazilu, Mihai Babuka, Florin Fieroiu, Carmen Coofana, Sergiu Anghel Decoruri: Jozsef Werner Costume: Doina Levintza Cu: Rzvan Mazilu, Raluca Cioc, Crina Zancu, Silvia ohterus, Amelia Antoniu, Gabriela Daha, Mediana Vlad, Bianca Ionescu, Daniela Vldescu, Florin Budnaru, Stefan Popov, Mirela Boureanu, Oana Rusu, Rzvan Popa, Zita Moldovan, Irina Srbu, Cristina Stniloiu, Carmen Buterez, Oana Botez, Carmen Tudorache Broadway-Bucureti este un spectacol cu cele mai frumoase momente din 14 musicaluri celebre americane realizate de la nceputuri pn astzi, un spectacol pe care au acceptat s l realizeze mari creatori (regizori, coregrafi, scenografi), personaliti proeminente ale teatrului romnesc de astzi, artiti din generaii diferite, deosebii, firesc, prin stilul propriu, unii n ideea de a da natere unui proiect inedit, n premier n Romnia. Spectacolul este o explozie de frumos, menit s atrag atenia publicului de la noi, s aduc n sal spectatori din diverse zone artistice, de la cei care admir coregrafia, la cei care apreciaz interpretarea unei orchestre, pn la cei care iubesc miestria teatral a regizorilor. Broadway Bucureti include momente din musicalurile: Cabaret, Cats, South Pacific, Poveste din Cartierul de Vest, Chicago, Scripcarul pe acoperi, Fantoma de la Oper, Inim de leu, Evita, o selecie George Gershwin i un medley New York Heres to the big Apple.

Contesa Maritza Grfin Maritza Operet n trei acte de Emmerich Klmn Premier: 28 octombrie 2007 Durat: 2h 15 Libret: Julius Brammer & Alfred Grnwald. Regie i Light Design: Rzvan Ioan Dinc Dirijor: Emil Maxim Decor: Jozsef Werner Costume: Doina Levintza Coregrafie: Florin Fieroiu Maestru de cor: Gabriel Popescu 52

Cu: Doina Scripcaru/ Silvia ohterus, Alfredo Pascu/ Florin Budnaru, Gabriela Daha/ Mediana Vlad, Ctlin Petrescu/ Bogdan Caragea/ Anton Zidaru/ Valentino Tiron, Daniel Eufrosin/ Paul Lzrescu, Adriana Mirea, Nicolae Mgureanu/ Nicolae Simulescu/ Viorel Ciurdea, Raluca Cioc/ Claudia Mru-Hanghiuc, Jeaninne Bradler, Arnold Mack Soliti balet: Monica tra, Mihaela Neagu, Sorina Micunescu Tiron, Andreea Toma, Marian Horhot, Iulian Rdoi, Traian Vla, Marius Grosu, Mihai Scarlat Aceast cunoscut i ndrgit operet a lui Emmerich Klmn este o prezen obinuit pe scenele lirice din Romnia. Ca parte a proiectului de reteatralizare a operetei i din dorina de a oferi publicului modern acces la sincretismul propriu genului, recenta montare a Contesei Maritza a deplasat timpul aciunii napoi cu aproape un secol n scopul de a evidenia farmecul intrigii. Libretul operetei Contesa Maritza se bazeaz pe Romanul unui tnr srac de Octave Feuillet. Premiera absolut a celebrei operete a avut loc la Viena, la 28 februarie 1924, cu Hubert Marischka n rolul contelui Tassilo, i a avut 374 de reprezentaii. La noi n ar, prima reprezentaie a spectacolului a fost cu trupa lui N. Leonard, n anul 1927. La Teatrul de Stat de Operet din Bucureti, Contesa Maritza a avut premiera la 16 decembrie 1967. Versiunea n limba romn a fost semnat de V. Timu i M. Pun.

Cabaret Premier: 23 februarie 2008 Durat: 2h 45 Musical de John Kander & Fred Ebb Traducerea textului: Viorica Iancu Traducerea versurilor:Ozana Barabancea Dirijor: Lucian Vldescu Regie i Light Design: Beatrice Rancea Decor: Joszef Werner Costume: Ctlin Botezatu Coregrafia: Dana Serafimovici Cu: Oana Rusu, Ctlin Petrescu/ Valentino Tiron, Adrian tefan, Alexandra Savu, Paul Lzrescu/ Anghel Stoian, Silvia ohterus, Ctlin Frsinescu, Lucian Vldescu, Horia Repede, Oana Botez/ Geraldina Rusu, Raluca Popa, Carmen Buterez, Cristi Osolo, Daniel Dragomir, Iulian Rdoi, Octavian tefnescu, Mihaela Neagu/ Daniela Hasiade, Corina Aldea, Camelia Mocanu, Justin Bcu. n alte roluri: Rzvan Rusu/ Eugen Voicu, Alois Dobo/ Cornel Todea, Matei George/ Marius Meragiu/ Bogdan Pelearc, Carmen Angheloiu, Carmen Popa, Aurelia Tudor, Cristina Stniloiu, Cristina Giurgiu, Gabriela Tudorache, Jeninne Bradler, Gabriela Popescu Sfritul anilor 1930, Berlin. Un local de noapte trivial: Kit Kat Klub, unde satira politic pipereaz din plin spectacolul de cabaret. O serie de personaje incitante, colorate, care i triesc viaa din plin ntr-o atmosfer minat de nesigurana zilei de mine. Melodii celebre interpretate live, dans, dragoste, incertitudini, rzboi, decaden i costume fabuloase, ingredientele unui cocktail vizual incendiar. nc de la premiera sa pe Broadway din 1966, Cabaret s-a impus i a 53

rmas drept un fenomen pe scena muzical, multipremiat de critic i adulat de fanii de pretutindeni. Echipa John Kander i Fred Ebb a fost unul dintre cele mai longevive i de succes parteneriate artistice din istoria Broadway-ului. Prin stilul lor ndrzne au dat natere la unele dintre cele mai strlucite musicaluri, ca Chicago, Cabaret i Kiss of the Spider Woman. Cabaret , o examinare strlucit a fascismului din Berlinul de dinaintea celui de-al doilea Rzboi Mondial, a ctigat apte premii Tony, avnd 1.166 de reprezentaii, iar adaptarea cinematografic a ctigat Oscarul. n 1991 au fost inclui n New York Theatre Hall of Fame, an n care a avut premiera i And the World Goes Round, un tribut adus muzicii lor.

Urban Kiss Teatru Dans Premier: 9 martie 2008 Durat: 1h 25 Un spectacol de Rzvan Mazilu Visuals de Casa Gontz Spaiu plastic de Dumitru Gorzo Sound design: Vlaicu Golcea Costume: Rzvan Mazilu Asistent coregrafie: Marius Grosu Productor delegat: Monica Constantin Cu: Rzvan Mazilu, Monica Petric, Monica tra, Diana Ferencz, Sorina Micunescu Tiron, Violeta Dumitracu, Diana Petrache, Teodora Ghinea, Oana Vlceanu, Florin Tnase, Daniel Dobre, Istvan Tegla, Andrei Ciobanu Cu participarea extraordinar a gimnastului Marius Urzic Urban Kiss reprezint un protest urban, o revolt n faa absurdului lumii contemporane, n faa societii ca sistem de ngrdire, de limitare a libertii individului. Spectacol-instalaie multimedia, interdisciplinar, mixeaz laolalt muzica, dansul (dans contemporan cu influene de street-dance, jazz sau gimnastic), proieciile video i arta plastic, sincretismul rezultat exprimnd cel mai bine epoca n care trim, o epoc amestecat, haotic, eclectic, n care artele i mprumut una alteia mijloacele de expresie. Oraul este o hart de sensuri, de viei, de relaii, de ntlniri i interseciuni. Case, strzi, intersecii, poduri sunt traiectorii i popasuri ntr-o existen accelerat continuu de traseele noastre zilnice: centru periferie, interior exterior, orizontal vertical. Oraul nu este un loc, ci o lips de loc. Sumedenie de ochi stau aintii unii asupra altora. Centrul universal care era casa (satul) s-a pierdut i ceea ce ne ine azi sunt nucleele de familiaritate pe care le lum n stpnire, ntr-o pnd continu. Care sunt locurile care ne cheam totdeauna? Dup Levinas, casa, strada, locul de munc sunt punctele eseniale ale spaiului nostru fizic social mental. Guillaume Apollinaire scria, n Alcoolurile: Trebuie s intrm n ora prin cartiere. Felul de a vorbi al cartierelor este tnguirea: c nu mai locuim nicieri, nici n afar, nici nuntru. Citeti prospecte, cataloage, afie care cnt cu voce tare. Iat poezia n dimineaa asta, iar pentru proz exist ziarele. 54

Vduva Vesel Die lustige Witwe Premier: 6 iunie 2008 Durat: 2h 45 Operet n trei acte de Franz Lhar Libret: Leo Stein & Viktor Lon Dup comedia Ataatul de la ambasad de Henri Meilhac Dramatizare: Barbara Ari Nagy Regie: Bres Attila Dirijor: Istvn Sill, Emil Maxim Decor: Sndor Darczy Costume: Anni Fzr Coregrafie: Bodor Johanna Dirijor cor: Gabriel Popescu Cu: Silvia ohterus/ Simonida Luescu, Stefan Popov, Florin Budnaru/ Daniel Madia, Gabriela Daha/ Amelia Antoniu, Raluca Cioc, Mediana Vlad/ Gabriela Tudorache, Marius Olteanu/ Matei Nicolescu, Ctlin Petrescu/ Anton Zidaru, Bogdan Caragea, Oana Rusu, Eugenia Ilinca, Orest Pslariu-Ranghilof/ Rzvan Georgescu, Viorel Ciurdea/ Cristian Caraman, Adrian tefan, Ernest Fazekas Soliti balet: Traian Vla, Corina Aldea Vduva Vesel a fost cea mai cunoscut operet a secolului XX i a rmas la fel de apreciat pn n zilele noastre. S-a jucat la Viena de peste 400 de ori, la Berlin la fel; la Londra a cunoscut peste 800 de reprezentaii, n SUA a atins un numr record pentru un titlu de operet, declannd o adevrat vduvomanie (un brand care vindea produse pirat ca: brouri cu cntecele, plrii supradimensionate cu titlul operetei, pantofi i igri, un corset, chiar un cocktail cu acest nume fcut din gin cu vermut dulce, bitter, ghea i suc de lmie. Opereta a ajuns chiar i la Buenos Aires unde, la un moment dat, s-a jucat simultan n cinci limbi diferite, n cinci teatre diferite. Vduva Vesel a avut premiera mondial la 25 decembrie 1905, la Theater an der Wien. Un an mai trziu, Compania liric George Grigoriu monta lucrarea, care a inut afiul stagiunii de var, cu Leonard n rolul lui Danilo, la cteva luni dup ce Teatrul vienez fcuse un turneu cu acest spectacol n Romnia, cu Lhar la pupitru. Mai trziu, Alhambra, condus de Nicolae Vldoianu, a reluat titlul, repurtnd un mare succes. n 1957 Teatrul de Stat a montat Vduva Vesel. A fost cea mai cunoscut operet a perioadei respective, lansnd cel puin trei lagre: Cntecul Viljei, M gseti la Maxim i Valsul Vduvei Vesele, transformndu-l pe Lhar n legend.

Voievodul iganilor Der Zigeunerbaron Premier: 14 noiembrie 2008 Durat: 2h 45 55

Operet n dou acte de Johann Strauss-fiul Libret: Ignaz Schnitzer Regie: Rzvan Ioan Dinc Coregrafie: Florin Fieroiu Decor: Sndor Darczy Costume: Doina Levintza Cu: Alfredo Pascu, Doina Scripcaru/ Ligia Dun/ Patricia Seymour, Gabriela Daha/ Mediana Vlad/ Amelia Antoniu, Valentino Tiron/ Matei Nicolescu, Alexandra Savu/ Gladiola Niulescu, Orest Pslariu-Ranghilof/ Mihnea Lamatic, Claudia Mru-Hanghiuc, Cristian Caraman/ Anton Zidaru, Stefan Popov, Marius Mitrofan Dup un lung i nedrept exil, rentors la castelul strmoilor si, baronul Sandor Barinkay are neplcuta surpriz s-i gseasc proprietatea complet ruinat. Destinul, poate, ca recompens pentru tot ce a ptimit, i-o scoate n cale pe tnra iganc Saffi. Fermecat de frumuseea ei, Barinkay se ndrgostete pe loc i o cere de nevast. Cstoria se face cu acordul ntregii comuniti a iganilor, care-l aclam pe Barinkay ca voievod al lor. Renumita vivacitate a spectacolelor de operet este la locul ei, scena se elibereaz deseori de aglomerri coritii stau n sal sau vin din ea permind principalilor s se desfoare n voie. Aa i fac, joac debordant, baletul i susine cu micri animate, n coregrafia lui Florin Fieroiu. i, aa cum i st bine unui spectacol de operet, avem parte i de un... urs n carne i oase, de un cal de parad pe care sosete ano Homonay, de uriai... porci de plastic din colecia lui Zsupan, de mpucturi (cam prea sonore) pe suculentul cntec al Mirabellei, de focuri de artificii la ramp. Rzvan Ioan Dinc concepe, mnuiete, integreaz cu profesionalism. Este n mod clar un autentic constructor de spectacol. (Costin Popa, Un Voievod Atipic, Cronica Muzical Online)

Odiseea Vsoki Premier: 26 martie 2009 Durat: 2h Musical bazat pe viaa i opera lui Vladimir Vsoki Dup o idee de Mina & Moni Yakim Regie: Alexander Hausvater Coregrafie: Malina Andrei Efecte video i light design: Lucian Moga Conducere muzical: Radu Captari Dirijor cor: Dan Jinga Decor: Alexandru Radu Costume: Florilena Popescu Cu: Amelia Antoniu, Silvia ohterus, Ctlin Petrescu, Oana Rusu, Igor Caras, Mihaela Strmbeanu, Florentina ilea, Natalia Trohin, Vitalie Bichir, Viorel Punescu Poet, compozitor, actor, Vladimir Vsoki a murit n 1980, la 42 de ani. Lucrrile sale de revolt mpotriva sistemului comunist erau cunoscute n Uniunea Sovietic de ctre milioane de oameni, dei fuseser interzise la posturile de radio, iar poemele sale au rmas nepublicate. A jucat n 26 filme, precum i pe scena Teatrului Taganka, ntruchipnd un Hamlet de excepie, poate cel mai aclamat al generaiei sale. 56

Vsoki nu a fost doar un extraordinar poet, ci i creatorul unei lumi poetice unice, lume ce reflecta adevrata existen i realitate a unei ntregi ri n anii 60 i 70. Dac cineva ar dori s afle detalii despre Rusia acelor ani, una dintre cele mai eficiente i relevante surse este repertoriul lui Vsoki. Cntecele sale sunt o enciclopedie poetic a societii n care a trit. Dincolo de imaginarul extrem de detaliat, Vsoki mai are o particularitate: deseori el i pune o masc i creeaz un mini-spectacol. Printre numeroasele lui persona se afl un pirat, un slbatic din preistorie, un cavaler, un soldat, un fierar, un alpinist, un miner, un sportiv, un parautist, un pilot, un ho, un gangster! Mai mult dect att, adeseori Vsoki se transforma ntr-un obiect sau animal; a fost un cal, un lup, un papagal, un vultur, un avion sau o corabie. ntr-unul din cntecele sale s-a erijat chiar n propriul su microfon. Spectacolul puncteaz mai ales la capitolul emoie, chiar dac tehnic i artistic mai are nc de crescut. Iar faptul c artiti educai la diverse coli, actori romni, basarabeni i soliti ai Operetei, au putut face o echip sudat aproape perfect n doar o lun de repetiii, lucrnd la un spectacol ce necesita antrenament fizic i vocal intens, le subliniaz creatorilor i mai mult meritele. Printre cei care s-au remarcat prin nite prestaii de la foarte bune la excelente sunt Mihaela Strmbeanu, Vitalie Bichir, Oana Rusu, Ctlin Petrescu i, mai ales, Florentina ilea, ttucul lor fiind Igor Caras, un artist desvrit. (Gabriela Lupu, Fantoma lui Visoki la Operet, Cotidianul)

Romeo i Julieta Musical de Grard Presgurvic Dup piesa omonim de William Shakespeare Premier: 30 aprilie 2009 Durat: 2h 45 Regie: Mikls Gbor Kernyi Traducere: Ernest Fazekas Dirijor: Balzs Staurczy Maestru de cor: Lszl Kringer, Gabriel Popescu Coregrafie: va Duda Decor: Bela Gotz Costume: Rita Velich Light Design: Pter Somfai Partener coproducie: Teatrul de Operet i Musical din Budapesta Cu: Jorge (George Papagheorghe)/ Mihai Mo/ Vlad Robu, Simona Nae/ Diana Niu, Adina Sima/ Neli Nicolae, Georgiana Mototolea/ Amelia Antoniu, Claudia Mru-Hanghiuc/ Raluca Stoica, Daniel Iordchioae/ Ctlin Petrescu, Adrian Nour/ George Clin, Filip Ristovski/ Victor Bucur, Ernest Fazekas/ Oliver Popa, Florin Budnaru/ Matei Chioariu, Mihai Bisericanu/ Andras Demeter, Stefan Popov/ Orest Pslariu-Ranghilof Cu participarea Baletului, Corului i Orchestrei TNO Ion Dacian Musicalul creat de Grard Presgurvic, avnd la baz piesa lui Shakespeare, a avut premiera pe 19 ianuarie 2001, la Paris. Cunoscnd un succes imens, musicalul a fost montat n Canada, Antwerp, Londra, Amsterdam, Budapesta, Szeged, Moscova, Viena, Seul i Taipei, fiind tradus n numeroase limbi printre care flamand, englez, maghiar, rus sau german. Producia acestui 57

spectacol reprezint a doua colaborare cu Teatrul de Operet din Budapesta (dup Vduva Vesel), fiind parte a programului Opereta Deschis ce presupune parteneriate pe termen lung cu instituii din strintate, schimburi de experien i rezidene culturale. Asistm la o adaptare modern a celebrei piese de teatru cntat i dansat despre Dragoste i Ur, Bucurie i Durere, Via i Moarte. Un spectacol atemporal i prezent n care rzbat subtil seismele vremurilor noastre tulburate de neliniti, lipsite de dragoste i credin. O tensiune subteran merge in crescendo spre final, cnd cei doi ndrgostii atrn ineri de un treang. n aceast splendid desfurare dramatico-muzical gsim ironie, maliie, observaie satiric, tragism, dar i graie, tandree, poezie. (Ludmila Patlanjoglu, Romeo i Julieta fr prejudeci, Ziua) Un musical pop-rock pe o tem celebr este o provocare. Cum va fi receptat? Va oca sau nu? Numai c... realizatorii nu-i dau rgaz pentru asemenea reflecii. Spectacolul regizorului Mikls Gbor Kerenyi (Kero) te ia ca un vrtej i nu te mai las pre de trei ore. Desfurare uria de fore, micare nebun, dans ndrcit, schimbri spectaculoase de decoruri (trape, turnante, translaii), orgie de lumini, vltuci de abur i fum, flcri i petarde, arsenal de superproducie. (Costin Popa, Musicalul inund Bucuretii, Melos)

Silvia Die Csrdsfrstin Premier: 12 noiembrie 2009 Durat:2h 45 Operet n dou acte de Emmerich Klmn Regie: KERO Traducere i adaptare de Ernest Fazekas Coregrafie: Gyrgy Gesler Dirijor: Balzs Staurczky, Tiberiu Oprea Decor: Csrsz Khell Costume: Fanni Kemenes, Gabriella Kiss Asistent regie: Tams Bori Cu: Tina Munteanu/ Silvia ohterus, Florin Budnaru/ Oliver Popa, Gabriela Daha/ Amelia Antoniu, Ctlin Petrescu/ Victor Bucur/ Ernest Fazekas, Bogdan Caragea/ Cristian Caraman, Daniel Eufrosin, Gladiola Niulescu/ Mioara Manea Arvunescu, Orest Pslariu-Ranghilof, George Clin, Ernest Fazekas/ Anton Zidaru, Viorel Ciurdea Silvia, sau Prinesa Ceardaului este una dintre cele mai faimoase operete compuse de Emmerich Klmn. n 1915, cnd acest savuros cocktail de romantism, vals, cearda i umor fin a debutat pe scena vienez a Teatrului Johann Strauss, publicul avea nevoie mai mult dect oricnd de mirajul unei Belle poque. Iar acest basm de cabaret, povestea de dragoste dintre tnra cntrea Silvia Varescu i Prinul Edwin, era transpus ntr-un libret excepional, care includea numeroase elemente de fascinaie i reverie: localuri de noapte seductoare, baluri din nalta societate, intrigi care se es i desfac cu uurin i personaje care par s practice frivolitatea cu fervoare. De la nceput am avut parte de o surpriz: n rolurile principale au evoluat artiti foarte tineri, iar faptul c ei au vrsta personajelor pe care le interpreteaz este, desigur, un mare at. Mai mult, 58

solitii vocali au dovedit c sunt buni actori i buni dansatori, evolund cu dezinvoltur i cu farmec, genernd entuziasmul publicului. () Ceea ce impresioneaz la noua montare este vivacitatea desfurrii scenice i permanenta captare a interesului spectatorilor, ntr-o derulare alert i burlesc, pigmentat cu un pic de sirop romanios, suficient de discret pentru a pstra echilibrul ntre veselie i umbrele de dragoste rnit care dispar repede n iureul palpitant al rsturnrilor de situaie. Este meritul regizorului KERO (un nume de scen nscris ca marc nregistrat!) i al coregrafului Gyorgy Gesler, care (sfidnd cu nonalan vrsta biologic de 78 de ani) au insuflat solitilor romni vigoare i un ritm trepidant. (Mihai Cosma, Viaa e frumoas la Operet, Art Act Magazine)

Paris, Mon Amour Colaj de musicaluri Premier: 30 aprilie 2010 Durat: 2h Regie: Rzvan Ioan Dinc Dirijor i orchestraie: Lucian Vldescu Coregrafie: Florin Fieroiu Costume: Oana Botez Decor i video-proiecie: Sabina Spatariu Maestru de cor: Gabriel Popescu Asistent maestru de cor: Rzvan Luculescu Asistent coregrafie: Marius Grosu Cu participarea magicianului: Andrei Teac (Teatrul de Magie) Asistente de magie: Cristina Strecopitov, tefania Bnic Light design: Daniel Klinger Acrobaii artistice: Artistic Events Production (Melina Dru, Laureniu Dneeanu) Cu: Adriana Butoi / Oana Rusu, Eugenia Ilinca, Bianca Ionescu, Tina Munteanu, Gladiola Niulescu, Alexandra Savu, Silvia ohterus, Daniela Vldescu, Dorina Velicu, Florin Budnaru, Bogdan Caragea, Daniel Eufrosin, Ernest Fazekas, Matei Nicolescu, Ctlin Petrescu, Ctlin Coche, Horea Repede Ansamblul de balet: Diana Ferencz, Cristina Osiceanu, Delia erban, Monica tra, Andreea Toma, Andrei Ciobanu, Marius Grosu, Marian Horhot, Relu Stoian Grup coral: Carmen Angheloiu, Cristina Giurgiu, Cristina Georgescu, Alina Mihescu, Ana Maria Moldoveanu, Cristina Stniloiu, Alois Dobo, George Matei, Marius Meragiu, Rzvan Rusu Mimi: Eduard Adam, Adrian Nour Orchestra Teatrului Naional de Operet Ion Dacian Paris, Mon Amour continu seria de spectacole-colaj a Teatrului Naional de Operet Ion Dacian, avnd la baz unele dintre cele mai frumoase ansonete franuzeti. Muzica rsun pe strzi i n piee, dragostea st ascuns sub felinare i n pahare de absint, iar patima lucete n ochi i n fonetul continuu al fustelor i al mtsurilor. n noaptea parizian, cuplurile mrluiesc bra la bra, nfruntnd destinul i tentaiile, oferinduse plcerii i oraului cruia i aparin. Acest spectacol este povestea Parisului, unde personaje, 59

locuri i simuri se contopesc ca ntr-o lume halucinogen n care te scufunzi, te adnceti i te trezeti ca dintr-un vis, pstrnd n minte doar frnturi de oameni i poveti. O premier absolut la Teatrul Naional de Operet Ion Dacian, care ne-a fascinat i ne-a transpus n lumea ansonetei franceze. Datorit unei scenografii ingenioase, concepute de ctre Sabina Spatariu, foaierul teatrului s-a transformat ntr-un adevrat cabaret parizian. Redat pn-n amnunt, atmosfera btrnului Paris ne-a trezit nostalgia de a vedea sau revedea minunatul ora, pentru a colinda Cartierul Latin, Montmartre, Place Pigalle, Montparnasse i alte locuri minunate. (Ortansa Sturza, Plai Strbun)

Royal Fashion Premier: 10 mai 2010 Durat: 1h 45 Teatru Dans Scenariu i regie: Dan Puric Coregrafie: Traian Vla Costume: Doina Levintza Scenografie: Corina Grmoteanu Light design: Sorin Vintil Asistent regie: Drago Huluba Asistent coregrafie: Diana Ferencz Cu: Ileana Olteanu, Violeta Huluba, Nadejda Dimitriu, Lelia Marcu, Adriana Nicolae, Mihaela Ailinci, Antoanela Vldescu, Drago Huluba, Adrian Nour, tefan Ruxanda, Paul Cimpoieru, Silviu Oltean, Ion Parea, Vadim Rusu, Petre Voicu, Petru Ciobanu, Traian Vla, Diana Ferencz, Corina Aldea, Monica tra, Andreea Toma, Delia erban, Luminia Dinc, Ruxandra Andru, Diana Nstase, Eugenia Stoian, Consuela Ciont, Oana Vlceanu, Cristina Osiceanu Cu participarea copiilor: Ioana Elena Vla, Andreea Iuliana Mihai, Sara Cuncea, Petru Cuncea, Ilinca Maria Borcea Royal Fashion celebreaz i pune n lumin modelul regalitii, aducnd n atenia publicului o viziune de sintez a secolelor care au distilat i rafinat aceast bijuterie a calitii umane. Tablourile, care mbin pantomima cu baletul clasic, poart spectatorul ntr-o incursiune care pornete din inuturi i epoci ndeprtate n fonet de crinoline, zngnit de armuri i pai de dans, i se ncheie n contemporaneitate. Spectacolul este o pledoarie pentru redescoperirea istoriei i a valorilor monarhice, o pledoarie pentru Frumos, Mreie, pentru un model care te oblig s tenali, s prseti cantitatea i s ai privilegiul existenei calitative. (Dan Puric). A fost un spectacol nduiotor, copleitor, trist, vesel, pigmentat cu momente de haz si umor, din care nu s-a omis nici cizma ce a clcat fr s poat strivi calitatea, cu ntmplri din istorie concluzionate n fermectoare stop-cadruri, sensibile aluzii la inuta i morala aristocrat, care chiar izgonit n cutia muzical, tot atrage prin magnetismul ei. (Doina Moga, Cronica Romn) Asistm la un melanj al scenelor galante cu imagini din realitate, al dansului clasic cu cel modern, al step-ului cu pantomima, al jazz-ului cu vodevilul. Vivaldi se ntlnete cu Chopin, Mozart cu Verdi, Brahms cu Ceaikovski, Lhar cu Haendel. Teatrul gestual cocheteaz cu cel al sunetelor, tcerile alterneaz cu zgomotul strzii, umorul se mbin cu ironia, lirismul cu 60

virtuozitatea, Orientul cu Occidentul. (Magdalena Popa Buluc, De la menuet la hip-hop i rap n Royal Fashion, Cotidianul)

61

4. PROIECTELE TEATRULUI

Festivalul Internaional al Artelor Spectacolului Muzical Viaa e frumoas! ncepnd cu anul 2008, luna noiembrie este dedicat scenei muzicale bucuretene, care devine gazda unui eveniment de excepie Festivalul Internaional al Artelor Spectacolului Muzical Via e frumoas!, singurul festival de gen din Romnia, organizat de Teatrul Naional de Operet Ion Dacian. Succesul obinut n cadrul primelor dou ediii a generat un val de atitudine favorabil acestui tip de aciuni, crescnd nivelul de interes fa de domeniul artelor spectacolului muzical. Chiar mai mult, impactul festivalului a impulsionat implicarea Teatrului de Operet n proiecte noi, care vizeaz educarea i captivarea unui public aflat ntr-o continu nevoie de acte culturale de nalt calitate. Cu un program diversificat dedicat sferei artelor spectacolului, care include spectacole de operet i musical, teatru - dans, gale, recitaluri i concerte, lansri de carte i de CD, seminarii, conferine i mese rotunde, seri tradiionale, workshopuri, proiecii i alte evenimente conexe, evenimentul beneficiaz n fiecare an de prezena unor invitai de seam din instituii muzicale de prestigiu din Europa de est i de sud-est. n spiritul promisiunii fcute cu ocazia lansrii, Festivalul i propune s ofere la fiecare ntlnire cu publicul su evenimente de nalt calitate aflate sub semnul Frumosului n Muzic i n Teatru. n calitate de organizator, Teatrul Naional de Operet Ion Dacian i invit oaspeii pe scena bucuretean pentru a da dovad, prin miestria, talentul i pasiunea lor pentru Artele Spectacolului Muzical, c viaa este frumoas.

SCENART Teatrul Naional de Operet Ion Dacian implementeaz, n perioada octombrie 2009 - octombrie 2012, proiectul Sprijin pentru competene n artele spectacolului din Romnia - SCENART, proiect cofinanat din Fondul Social European, prin Programul Operaional Sectorial Dezvoltarea Resurselor Umane 2007-2013, Investete n oameni!. Proiectul este realizat n parteneriat cu Accademia Teatro alla Scala din Milano i are n vedere dezvoltarea pieei muncii i a resurselor umane n artele spectacolului din Romnia n domeniile artistic, tehnic i administrativ. Teatrul Naional de Operet Ion Dacian dorete astfel s contribuie la dezvoltarea pieei muncii artelor spectacolului, ale crei meserii specifice (light designer, sound designer, management cultural, marketing, printre altele) sunt slab sau deloc reprezentate n programa educaional a studiilor de specialitate. Prin intermediul acestui proiect, Teatrul Naional de Operet Ion Dacian i mplinete un alt obiectiv strategic, i anume contribuia la dezvoltarea sectorului artelor spectacolului din Romnia, la formarea i informarea asupra meseriilor specifice artelor spectacolului, avnd n vedere importana gradului de profesionalism al celor care activeaz n acest domeniu. Etapele proiectului includ: analiza diferitelor profiluri profesionale din domeniul artelor spectacolului din Romnia, formarea intern a angajailor instituiei pe departamente, mbuntirea competenelor profesionitilor din instituiile asociate participante la desfurarea analizei anterioare, prin intermediul modulelor de formare extern specific i promovarea 62

flexicuritii pentru meserii cu ciclu de activitate redus din domeniul artei spectacolului, n special pentru asigurarea mbtrnirii active. Totodat, plecnd de la modelul Pol de Formare n Arta Spectacolului, proiectul ncurajeaz crearea unei reele sinergice ntre Teatrul Naional de Operet Ion Dacian i alte instituii (academii, centre de formare, teatre, opere, instituii publice i sindicate) pentru a dezvolta activiti sustenabile cu o important component social n domeniul artelor spectacolului.

EMTU Uniunea Teatrelor Muzicale Europene Prima nelegere de nfiinare a platformei culturale EMTU Uniunea Teatrelor Muzicale Europene a fost semnat la data de 26 iulie 2008, n Szeged, Ungaria, cu ocazia Festivalului de Teatrun aer liber. Printre semnatari, alturi de Rzvan Ioan Dinc i Kernyi Mikls Gbor, Director general al Operetei din Budapesta, s-au aflat Yury A. Schwarzkopf, Director general al Teatrului de Stat de Comedie Muzical din Sankt Petersburg i Egon Kulhanek, Director general al Teatrului Karlin din Praga. Instituiile membre, teatre de repertoriu, cu sediu i trup, i asumau astfel responsabilitatea de a menine la standarde ct mai ridicate principalul obiect de activitate: creaia de operet i musical. Uniunea a fost lansat cu ocazia primei ediii a Festivalului Internaional al Artelor Spectacolului Muzical Viaa e frumoas!, n luna noiembrie 2008, n cadrul unei conferine de pres, care a avut ca scop comunicarea misiunii asumate de noua reea. Avnd drept principale scopuri contribuirea la conservarea, dezvoltarea i promovarea culturii europene i a tradiiei sale, prin intermediul operetei i musicalului, EMTU s-a constituit ntr-o platforma de schimburi de bun practic, pentru a facilita meninerea unui nalt nivel profesional pe piaa spectacolelor muzicale. Am certitudinea c EMTU, prin misiunea i scopurile sale, va contribui semnificativ la ndeplinirea obiectivelor teatrelor membre. Fr ndoial, iniiativa este o dovad a faptului c aceste instituii nu numai c i propun s i consolideze poziia pe piaa cultural internaional ci c sunt dispuse s acioneze concret pentru a atinge acest scop. Viitorul ne va aduce schimburi de experien, dialog deschis, consolidarea resurselor materiale i creative, beneficii ce au drept rezultat prezentarea unor producii de cea mai nalt calitate artistic, iar pentru artitii care se dedic acestui gen solicitant posibilitatea dezvoltrii creative. (Yury Schwartzkopf, Director al Teatrului de Stat de Comedie Muzical, Sankt Petersburg, Rusia)

Proiecte social - educaionale Unul dintre primele proiecte social-educative desfurate de teatru a fost realizat n colaborare cu Bravo Dance, o companie tnr, nou aprut pe piaa autohton a companiilor de gen. ntr-o scurt perioad de timp, Compania a reuit s reuneasc n componena sa o serie de artiti vocali, instrumentiti i balerini. Desfurat n parteneriat cu TNO, proiectul Druind vei dobndi, desfurat n centrele de ngrijire a btrnilor din Bucureti i Constana, a inclus o serie de spectacole cu arii celebre din operete consacrate, inserii coregrafice clasice, moderne i contemporane. Astfel, compania Bravo Dance a devenit solia Teatrului, promovnd valorile culturale, educnd i ncntnd publicul.

63

Proiectele dedicate copiilor au vizat ntr-o prim faz asumarea responsabilizrii sociale fa de copiii aflai n medii defavorizate, teatrul demarnd o serie de programe dedicate familiarizrii acestora cu lumea teatrului i a artei prin ncurajarea participrii lor la spectacole i implicrii lor active n diverse activiti creative. O prim astfel de aciune a fost Teatru i cri pentru orfani, iniiat de ONG-ul Ajutor Real i sprijinit de Teatrul Naional de Operet Ion Dacian, aciune care s-a concretizat printr-o serie de spectacole pentru copii cu acces gratuit. Succesul acestui program a stat la baza unor noi colaborri: amplasarea n foaierul teatrului a unor urne destinate donaiilor sau sprijinirea prin donaie de carte a bibliotecilor organizate pentru copii instituionalizai. ns misiunea educativ a instituiei teatrale Ion Dacian vizeaz n egal msur ncurajarea performanei i dezvoltarea potenialului creativ, gzduind evenimente dedicate copiilor talentai, att de vrst colar (lansarea antologiei Cele mai frumoase poezii ale copiilor din ora), ct i precolar, prin organizarea unui program artistic la Studioul pentru Copii. Spaiul, amplasat n foaier, i dedicat exclusiv copiilor, i-a deschis porile n decursul stagiunii 2009-2010 cu un program intitulat Serile copiilor la TNO, venind astfel n sprijinul spectatorilor familiti, care aveau oportunitatea de a veni nsoii la teatru de copii. Destinate copiilor cu vrste cuprinse ntre 3 i 7 ani, activitile organizate n cadrul programului au inclus elemente plastice, muzicale i teatrale, att prin implicarea direct a micuilor n modulele susinute de artiti, ct i prin familiarizarea cu un mediu artistic, educativ, n cadrul atelierelor Poveste de Primvar i ntlnire cu Micul Prin. Acestor workshop-uri desfurate n mod constant pe parcursul stagiunii 2009-2010 li se adaug atelierele din cadrul Festivalului Internaional pentru Artele Spectacolului Muzical Viaa e frumoas!: atelierul Romeo i Julieta n lumea Teatrului de Umbre, atelierul Viaa e frumoas! n parteneriat cu Fundaia Chance for Life, sau Romeo i Julieta junior, finalizat cu un spectacol jucat de micii participani n foaierul teatrului.

64

ECHIPA TNO ..............

65