ROMANUL POSTBELIC OBIECTIV MOROMEII DE MARIN PREDA

INTRODUCERE LITERATURA POSTBELIC Literatura postbelic va sta sub semnul politicului, ingerina acestuia genernd o stratificare n toate genurile, afirmndu-se astfel trei direcii: prima vizeaz scriitorii care vor continua tradiia interbelic: G.Clinescu, i!ail "adoveanu, #udor $rg!ezi, Lucian %laga, ace&tia pstrnd ridicat &tac!eta valorilor &i oferind astfel un termen de comparaie. $ doua direcie este reprezentat de 'subcultur(, 'subliteratur(, adic literatura proletcultist cum a numit-o )icolae anolescu, aceasta integrnd scriitorii care s-au afiliat puterii prin opere n care valoarea estetic a disprut, primnd politicul. $ treia direcie integreaz poei &i scriitori care vor apela la un stil conotativ, subliminal din nevoia de a pcli cenzura: )ic!ita "tnescu, arin "orescu, $na %landiana, ircea *inescu, arin +reda, scriitori care au salvat literatura de la macularea la care o condamnase regimul politic.

DATE AUTOR MARIN PREDA

,ntegrndu-se realismului, ideologie ce presupune reflectarea n oper a viziunii despre lume a autorului, arin +reda este unul dintre scriitorii care au salvat literatura romn de la arin +reda debuteaz cu sc!ia macularea la care o condamnase istoria, prin apartenena la cea de-a treia categorie. -iind un succesor al realismului lui -laubert, #olstoi sau al lui %alzac, '"alcmul n ziarul '#impul. n /01/, publicnd n timpul dictaturii comuniste romanele: '2isipitorii., ',ntrusul., ' arele singuratic., '*elirul., ,,Cel mai iubit dintre pmnteni( &i ' oromeii(. DEFINIIA -iind o specie literar a genului epic n proz, de mrime substanial, comple3 n raport cu celelalte specii nrudite, prin dezvoltarea de regul a unei problematici grave, fiind o naraiune fictiv n care aciunea dominant, bazat pe evenimente reale, uneori pe documente, se

desf&oar pe mai multe planuri, fiind susinut de numeroase persona4e, bine individualizate &i antrenate de o intrig comple3, ' oromeii. -/055,/067 este un roman. TRSTURILE MODERN /. tema social 8. fresca societii rurale 9. prezentarea invariantelor tipologice ale societii rurale interbelice &i postbelice 1. crearea unui persona4 emblematic 'ultimul ran. n aceast lume a deruralizrii satului romnesc 5. infrastructura narativ modern TEMA #ema dominant este cea a timpului evideniat n incipit '#impul avea nesfr&it rbdare cu oamenii., punctnd mentalitatea stenilor din "ili&tea-Gume&ti care consider c nimic nu le poate perturba e3istena, mentalitate pe care autorul &i-o asum tactic, omnisciena fiind astfel cerut de strategia global a romanului. $cest timp rbdtor este observabil &i narativ: un sfert din primul volum este afectat ntmplrilor petrecute de smbt pn duminic seara, n timp ce restul romanului concentreaz ntmplri petrecute pn la sfr&itul anului. $cestei teme i se subsumeaz tema social, opera integrnd o fresc a satului de la cmpie, interbelic &i postbelic, tema familiei, a paternitii, copilria, &coala, iubirea, colectivizarea, raportul individ timp. :n cadrul acestuia se vor identifica dou tipuri de oameni: cel care nu accept compromisul &i &i pstreaz intact scara de valori, modelul fiind )iculae, n al doilea volum. FRESCA SOCIETII RURALE INTEGRAT DIEGEZEI oromete &i tipul de om care accept compromisul, modificndu-&i criteriile a3iologice, e3emplari fiind activi&tii de partid &i parial ROMANULUI POSTBELIC REALIST SOCIAL OBIECTIV

$ciunea primului volum ncepe ntr-o sear de var, cnd numeroasa familei

oromete

se ntoarce de la cmp. $stfel, nc din e3poziiune, membrii acestei familii rne&ti sunt prezentai n cteva imagini memorabile. Cel dinti moment care adun familia, alctuit din dou ramuri unite prin tat, este cina. $nsamblu de gesturi ritualice, pstrate nesc!imbat de sute de ani, cina rneasc are un caracter solemn, aproape sacru, dar, dincolo de momentul n sine, cina relev &i relaiile din snul familiei: nenelegerile dintre cei trei frai provenii din prima cstorie- +arasc!iv, )il &i $c!im &i fraii lor dup tat- )iculae, ,linca &i #ita, cauzate de interesele opuse, pe care ,lie familiei. -aptul c oromete se strduie&te s le aplaneze &i s menin deci unitatea oromete st pe prag 'deasupra tuturor. este un prim indiciu al autoritii oromete: drama pmntului &i a

tatlui ntr-o lume n care tiparele ar!aice au supravieuit. #ot acum se prefigureaz &i cele dou drame e3isteniale pe care le va tri, apoi, la mod acut, ,lie paternitii. $vnd datorii la banc &i impozite de pltit, oromete accept s-i vnd vecinului

su, #udor %losu, salcmul din fundul grdinii, arbore care fcea parte din e3istena afectiv a familiei. $ceast scen-c!eie constituie intriga operei. #ierea de duminic dimineaa a salcmului este impregnat cu elemente de substrat antropologic, scriitorul surprinznd acest scen din dorina de a nfi&a e a trit &i cunoscut nemi4locit n copilrie &i din ncercarea de a-&i e3plica sentimentul avut atunci &i anume c nimic nu mai era ca nainte. "alcmul se valideaz ca un 'a3is mundi., prbu&irea lui anticipnd prbu&irea colectivitii rurale, a familiei &i implicit a idealurilor lui ,lie datoriile lui oromete. Cum nici banii luai pe salcm nu pot acoperi oromete, +arasc!iv, )il &i $c!im, sftuii de mtu&a lor, Guica, i propun tatlui oromete accept, fr s bnuiasc inteniile mesc!ine ale celor trei.

un plan: urma ca $c!im s plece cu oile la %ucure&ti, iar din vnzarea laptelui &i a brnzei s c&tige banii necesari. ;n loc deosebit n cadrul desf&urrii aciunii l ocup scena-c!eie a adunrii din poiana lui ,ocan. "emnificativ pentru psi!ologia colectiv, contemplarea filozofic &i face loc printre gri4ile ranului, el avnd nc posibilitatea de a evada din cotidian prin plcerea vorbei &i prin politic. <eselia, glumele acide, ironia la adresa evenimentelor vremii, anga4area n adevrate dueluri ale minii denot o e3isten relativ lipsit de gri4i a ranilor adunai la fierria lui ,ocan. $flat printre puinii steni abonai la un ziar, alturi de ,ocan &i Coco&il, oromete este

apreciat pentru inteligena sa ie&it din comun, pentru faptul c &tie s-&i impun punctul de vedere, pentru puterea de analiz &i nu n ultimul rnd pentru realele disponibiliti de ironie &i umor, el fiind un autentic model parenetic pentru consteni. :n consens cu trsturile sale fundamentale, oromete are abilitatea de a-&i ascunde adevratele sentimente, fiind un maestru n arta disimulrii. "emnificativ este comedia 4ucat n faa agenilor fiscali care i stric plcuta discuie de duminic. *up ce i aduce la limita rbdrii printr-o manevr de ignorare, se ntoarce spre ei &i strig ')-am=. dup care cere o igar, lsnd impresia c s-a potolit brusc &i permindu-i agentului s taie c!itana. *up ce o prime&te n mn, o rsuce&te meticulos pe toate prile &i o pune pe prisp, trgnd lini&tit din igar &i repetnd: ')-am=.. >ocul continu pn n momentul n care agenii se pregtesc s-i ridice lucruri din cas. :nainte ca acestea s se petreac, oromete intervine dndu-le o mie de lei. ;nul din conceptele filozofice ale lui ,lie oromete este astfel te!nica amnrii, el fiind convins c este suficient s ignore un lucru sau s-l amne pentru ca acesta s nu se mai ntmple. +artea a treia a romanului debuteaz cu o alt scen-c!eie, &i anume ritualul seceri&ului. Caracterul solemn al acestei manifestri este evideniat prin faptul c satul devine acum o entitate, iar raportul dintre ran &i pmnt este nc sacru 'o bucurie neneleas nici de el pune stpnire pe c!ipul lui.. La seceri&, a&eznduse la mas fr s i mai a&tepte &i pe ceilali membri ai familiei, oromete se frige cu fasolea fierbinte, ns &i accept pedeapsa dndu-&i seama c a nclcat una dintre tradiiile satului. :l ironizeaz totu&i pe +arasc!iv atunci cnd acesta comite aceea&i gre&eal, ncercnd s-i dea o lecie de via. :n momentul n care afl c fiii lui sunt nele&i s plece de acas, n el se prbu&e&te cel mai important deziderat, acela al sintalitii familiei. +unctul culminant al crizei suferite de acesta se petrece pe 'piatra alb de !otar.. #rezindu-se brusc n faa realitii nedorite, oromete trece prin drama iluziilor n&elate, deoarece ncercrile lui de a le inocula oromete se valideaz ca ultimul reprezentant al oromete cu fiii si, copiilor si respectul pentru tradiie au e&uat n favoarea ideilor aduse de lumea modern &i mesc!in. $flat la grania dintre dou lumi, ranului care, n opinia lui arin +reda, 4udec lumea prin prisma strmo&ilor si, ncercnd

s-i conserve valorile. *eznodmntul l constituie scena confruntrii lui

n urma creia ace&tia fug de acas. -inalul consemneaz prin lacun diegetic sc!imbrile aduse de cel de-al *oilea 2zboi ondial &i simetria cu incipitul 'timpul nu mai avea rbdare.. $l doilea volum, mult mai dens ca informaie, conine un discurs narativ mult mai complicat, plin de abateri de la un fir epic clar &i de fragmente retrospective. *in dorina de a reface unitatea &tirbit a familiei, ,lie oromete merge la %ucure&ti, ns eforturile lui de a-i oromete, se convinge pe cei trei s se ntoarc, sunt zadarnice. :n cltoria sa, ranul, ,lie

bucur de o anumit distincie spiritual, graie originii sale sntoase, idee punctat &i n '<iaa ca o prad( n care scriitorul c!iar afirm c 'ranul dac a4unge la +aris tot ran rmne.: 'se uita mereu drept nainte cu acea e3presie des ntlnit la rani cnd merg n cruele lor prin ora&e, c sunt numai ei singuri pe lume cu caii lor, c!iar dac trec prin mi4locul unei mari mulimi sau pe strzile cele mai aglomerate: astea sunt a&ezri efemere, ei sunt stpnii pmntului &i nu a&tia care au ap n perete &i nu mai vd lumina soarelui de attea eta4e.. *esf&urarea aciunii ilustreaz evenimentele produse de instaurarea noului regim comunist: colectivizarea, care va distruge entitatea statal &i relaiile dintre trani, relaia cu pmntul, cu tradiia, apariia persona4elor derizorii afiliate acestui partid. )iculae reprezint scena ploii, moment n care oromete, n cutarea unor adevruri, vr4it de aceast ideologie, se afiliaz partidului. +unctul culminant l oromete este vzut ca o for a naturii. :n timpul unei ploi toreniale de toamn, acesta con&tientizeaz c singurul mod de a evita ca ploaia s-i distrug co&arul era s canalizeze apa. $cest lucru demonsteaz calitatea sa de creator, deoarece numai o mare structur poate nelege fora unei alte structuri, fiind n acela&i timp o dovad a lucrrii moromeiene necurmate &i bine ntreprinse: cnd apare un pericol trebuie acionat imediat pentru nlturarea lui, scena integrnd astfel mesa4e subliminale. *eznodmntul puncteaz episodul morii lui ,lie din viaa unui tran. PERSONAJELE -resca societii se realizeaz &i prin inventarierea tipologiilor prin care se instaureaz inec!itatea. $stfel, lumea satului integreaz ranul bogat-%losu, ranul srac-%oog!in, oromete, de ntindere redus tocmai pentru a se crea impresia c se vorbe&te despre un erau de veritabil epopee &i nu doar de un moment prozaic

%iric, ranul ru-Guica, ranul mucalit ?Coco&il, ranul ntng-)il, ranul coleric, colos+arasc!iv, ranul onest-@ugurlan, ranul artist-*in <asilescu, ranul filozof-,lie %znae, ,sosic, Bdroncan, PERSONAJUL Ca orice persona4 literar, &i ,lie oromete va fi construit pe baza a doi parametri: ca oromete este un persona4 principal datorit oromete fiind un ran de instan narativ &i ca referent uman. Ca instan narativ sau 'personna., adic masca sau categoria estetic n care se ncadreaz, ,lie ocurenei din discursul narativ, central datorit importanei pe care o are n transmiterea mesa4ului, protagonist, susinnd dominant diegeza, tridimensional, o puternic individualitate, al crui contur se realizeaz treptat, prin dezvluirea succesiv a trsturilor, reflector, deorece interiorizeaz aciunea &i eponim, prin relia cu titlul. Ca referent uman, adic din punctul de vedere al fiinei pe care o imagineaz, ,lie oromete beneficiaz att de prosopografie, ct &i de et!opee. $stfel, portretul fizic al persona4ului este conturat n cadrul adunrii de la fierria lui ,ocan, trsturile sale fiind descrise indirect pe baza interpretrii fiziognomonice a bucii de !um ars, modelat de *in <asilescu: 'Cra capul unui om care se uita parc n 4os. -aa i era puin tras. )asul i se prelungea din frntea boltit n 4os, spre brbie, scurt &i drept, cu ceva din lini&tea gnditoare a frunii... "cena ploii integreaz, de asemenea, un portret fizic al persona4ului: 'Grumazul lui oromete arta ro&u ca arama, n care timpul spase ciudate semne asemntoare &i ele cu pmntul.(. +ortretul moral, comple3 se dezvluie att prin caracterizarea direct fcut de alte persona4e sau realizat prin autocaracterizare, ct &i prin cea indirect. Catrina l vede uneori cu oc!i buni, fiind gata s se amuze la glumele lui, ns de cele mai multe ori i face repro&uri &i crede c are 'sufletul negru de rutate &i tutun.. Coco&il l face prost, dar n realitate l admir pentru c '&tia s gseasc n ziar astfel de lucruri.. @ugurlan, preocupat de descoperirea unui sens al propriei e3istene, este singurul capabil s l neleag pn la capt &i c!iar s-i imite metodele, motiv pentru care &i e3prim simpatia: ';ite, ascult-m aici... dumneata e&ti singurul care merii loturile pe care le antaro&ie. oromete. La aceste tipuri se vor aduga n cel de-al doilea volum, activi&tii de partid ?%il, Aubei,

ai=. +rin autocaracterizare este evideniat este evideniat o trstur definitorie a lui oromete, &i anume libertatea interioar definit n raport cu oamenii din 4ur, dar &i cu aspectele materiale ale e3istenei: '*omnule, eu ntotdeauna am dus o viata independent.(. :n general, ca om liber n cugetul su, se arat 'dezamgit c oamenii fac lucruri care dac n-ar fi pro&ti nu i-ar putea sili nimeni s le fac... Caracterizarea indirect, dedus din faptele persona4ului, dezvluie o multitudine de trsturi de caracter. +rin tot ceea ce face, prin vorbe sau aciuni, ,lie oromete se dovede&te a fi un autentic model parenetic pentru consteni. Cl are tot timpul con&tiina c se produce n faa unui public, &tie c vorbele &i gesturile lui vor fi comentate, ns nu veleitile actorului sunt eseniale, ci imboldurile unui mentor, ale unui modelator de con&tiine. *intre toi care &tiu s citeasc, &i va asuma acest rol este oromete, fiindc este singurul care &tie s vad dincolo de cuvnt, s puncteze prin anumite te!nici, fie de intonaie, fie lingvistice, elemente necesare ntreinerii discursului. Cl este 'ranul absolut. ce trie&te n convingerea c e3istena sa reprezint lucrul cel mai nsemnat de pe +mnt. "ancioneaz, adesea, prostia prin aluzia sau gluma acustic, i ironizeaz pe cei ce vor s-&i renege sorgintea, nenelegnd infatuarea celor incapabili s aprecieze valoarea stabilit cndva. 2elevant n acest sens este discuia dintre oromete &i <ictor %losu. -elul n care oromete l trateaz pe >upuitu n scena fonciirii demonstreaz o alt concepie superioar a acestui ran: aceea c prin orice lucru aflat n afara sfarei valorilor spirituale trebuie tratat cu indiferen. Cl rmne astfel un nostalgic aprtor al ordinii vec!i, trind o relaie calitativ cu obiectele &i refuznd nstrinarea, fiind nepstor la nnoire &i manifestnd o evident propensiune pentru teluric. "cena ploii reflect vigoarea trupului su ce devine o e3presie a vigorii suflete&ti. Cl este, n acela&i timp, ranul filozof, reprezentativ fiind scena meditaiei de pe piatra de !otar cnd oromete ncearc s-&i e3plice declinul prin care trece comunitatea rural &i, n primul rnd, familia sa. ,nteligena sa uluitoare, evident &i recunoscut de toi, este folosit numai pentru o nelegere adnc a vieii. 'Ariginalitatea lui vine n modul n care un spirit inventiv, creator, transform e3istena ntr-un spectacol.- Cugen "imion. INFRASTRUCTURA NARATIV

Lumea romanesc pare dimensionat n funcie de puterea minii lui

oromete. Cl are

iluzia timpului rbdtor, el crede c lumea n care trie&te este organizat dup legi ancestrale imuabile, pe care le domin &i tot el nelege ce se ntmpl n familie. #iparul narativ este auctorial, naratorul crend impresia cunoa&terii deznodmntului. -ocalizarea este dominant neutr, naratorul neutru, cu putere de abstractizare &i generalizare, transformnd lumea de la ar ntr-o simfonie rural. 2elatarea se realizeaz la persoana a ,,,-a de ctre un narator !eterodiegetic, e3tradiegetic, acesta neimplicndu-se n aciune, omniprezent &i omniscient. :n volumul al doilea este prezent o abatere de la acest tip de perspectiv: ';n an mai tarziu, rzboiul izbucni la grania noastr DEF &i ne lu &i pe noi., pronumele de persoana , al unui plural inclusiv putnd marca solidaritatea naratorului cu poporul su. "unt utilizate o serie de te!nici narative: cea a contrapunctului, ce presupune faptul c fiecare capitol este afectat unui alt persona4, unui alt aspect al realitii, pentru ca, ulterior, s se revin treptat la aceste aspecte. Amniprezena naratorului este subliniat prin folosirea te!nicii instantaneelor sincrone, el relatnd fapte petrecute n acela&i timp, dar n locuri diferite. :n descrierea casei lui %losu este ntlnit te!nica 'descrierii balzaciene., fiecrui element de detaliu fizic corespunzndu-i unul moral. 2aportul incipit-final este unul de simetrie antitetic, simetrie pentru c este punctat o aceea&i tem, &i anume tema timpului, &i antitetic la nivelul coninutului: dac n incipit '#impul avea rbdare cu oamenii., n final '#impul nu mai avea rbdare., deoarece se comunic ideea c asupra ranului ncep s planeze conflicte ma4ore care i deconcerteaz e3istena. -armecul stilistic al te!nicii relatrii n ' oromeii. este dat de oralitatea e3primrii. +ersona4ele se e3prim spontan &i nuanat, folosind diverse mi4loace ale vorbirii familiare: imprecaii populare: 'pe m-ta &i pe tine, c!iorule., e3presii populare: 'a prinde pe dracul g!em., apelative populare 'ga., 'f., tabuizarea: 'iacacine., amputarea consoanelor iniiale pentru a trezi comicul: '... duc n la mnatu-meu, -mi dea un pstru..