mq

In acest num
10, MIRCEA V0IEV0D
es in trei acte
www.cimec.ro
teatrul
Nr . 8 (anol XI ) cugust 1966
Revi st l u n ar ed i t at de
Comi t et ul de St ct p en t r u Cu l t u r
si Ar t i de Uni unea Sc r i i t o r i l o r
di n Republ i c a Soc i c l i s t Romni a
RED4C1A J ADMI NI STR41A
8t r . t onsl ant l n Mi l l e nr. 5-1-9-Bur ur e t i
Tel ef on 14.35.S8
Ibonai i i eni el e se (ar pnn f act or i i postal l
si of i r i i l e potal e di n nt r eaga j ar
l ' re ul unui al i ouamenf : i l l ei pe t r ei l uni ,
t'. l ei pe sase l uni . 84 l ei pe un an
COPERTA NOASTR :
l ou l ' i nl est eani i in r ol ul Pr of . dr. Bai m
di n ,,Oameni eare l ae" de 41. \ o i l i n
(Teal r ul Na i onal , , l . L. Car agi al e" )
S U M A R :
Pag.
N CONTINUAREA MARILOR TRADIII . . 1
Valentin Silvestru
TRECUTUL I PREZENTUL DRAMEI ISTO-
RICE ROMNESTI 4
10. MI RCEA VOI EVOD
Pies n trei acte
de Dan 'frcliil 13
An<i Maria Narti
A REDESCOPERI TRADIIA PRIN INOVAIE 52
lon Cojar
TALENT I MIESTRIE
(Pc marginea tuincului 'lcat'uliii Naional din
Belgrad) 60
Mihai Crian
EESTIVALUL TEATRELOR POPULARE . . 63
Margareta Brbu
PASIUNE l LUCIDITATE 1N SPECTACO-
LELE LORCA
TEATRUL LA TELEVIZIUNE
Dumitru Solomon
GUSTUL BUN I GUSTUL NDOIELNIC
* * !-
Sic Alexandrescu
DINTR-UN VOLUM DE AMINTIRl
Farse
MERIDIANE
David Esrig
ITINERAR ENGLEZ
Teatrul shakespearean
CARTEA DE TEATRU
Baiu
UN MEMORIALIST SI DRAMATURG AL
AUTENTI CriATH UMANE
Uictor Crciun
VICTOR EFTIMIU PORTRE TISTUL
68
74
77
89
<l |
Desene : .Neai:u Itdiilesru Foto : I. N'auiuesru
www.cimec.ro
IN
CONTIN UARE A
MARILOR
TRADITII
f
Momentul actual al vieii poporului nostru se caracterizeaz printr-o unanim
desfurare de elanuri, nchinate mplinirii directivelor Congresului al IX-lea al partidu-
lui, mplinirii sarcinilor cincinalului. Aceste coordonate n care citim deopotriv r-
gime dc orizont, claritate i mreie a perspectivelor, siguran, fermitate i unitate n
zhorul ctre atingerea acestora se reflect, zi de zi, n cele mai divcrse domenii de
activitate, suh cele mai diverse aspecte. Ele se verific n acelasi titnp, ca atare, n ochii
mereu mai interesai ai oamenilor de peste hotare, care descoper in Romnia socialist,
focarul unor experiene si realizri umane, ca i al unei culturi n plin asccnsiune, a
cror insemntate i semnificaie nu pot scpa nimnui i care snt, de aceea, tot mai
insistcnt i mai cu luare aminte solicitate, ca niste contribufii de pre n cercetarea si
dezlegarea variatelor fi dificilelor probleme ale contemporaneitii. Locul Romniei si
cuvntul ei n concertul celorlalte popoare i naiuni snt astzi locul i cuvntul unei
personaliti clar i distinct conturate. Edificarea i afirmarea acestei personaliti pro-
prii a poporului i statului nostru apar, cu toat strlucirea, drept una din fundamenta-
lele cuceriri ctre care ne-a naripat i condus partidui, mai cu seam din perspectiva
srbatoreasc din care privim n urm, spre zilele Marii Eliberri din August '44. Mai
cu seam cu acest prilej, ne ptrundem nc o dat de msura n care drumul glorios al
partidului si triumful ideilor, politicii si aciunii lui conductoare, ntrupate n fapte de
via, n realiti palpabile, intr-o nou umanitate deschis unei corcspunztoare re-
structurri morale i spirituale, se aaz cuiminant in continuarea consecventa a mari-
lor tradiii ale miscrii muncitoresti si socialiste din Romnia i, prin ele, a luptelor de
veacuri, revoluionare i democratice, purlate de ntregul nostru popor.
Pe linia de mplinire a celor mai scumpe i arztoare nzuine naionale i popu-
lare a fost gndit si ridicat viata noastr malerial de astzi. Pe aceeasi linie, ea se
nsoete, i n planul edificrii vieii spirituae, ai cuturii, al creaiei artistice, cu n-
demnul statornic spre cercetarea, scoaterea a iumina, difuzarea i fructificarea vaiori-
or, in care se pstreaz timcite n culori, n inii i voume, n cntec i joc
darurie i dorurile creatoare ale poporului, fremttoarea ui gndire, robustefea i sem-
ntatea temperamentuui sau, expresivitatea ui specific. Alturi de marea crcaie ^ano-
www.cimec.ro
nim", mbinndu-se cu ea, se impune i i pretinde o statornic i real punere n
valoarc creaia noastr cult, rodit, sub impulsul vremilor, ca o mrturie permanent
mobiiizatoare a condiiilor de via i a nzuinelor de eliberare i afirmare naional,
de dreptate social si de demnitate uman, hrnite de-a lungul veacuriior de masele
popidare. '**-***(
Partidul pune un pre deosebit pe cunoaterea i pe cultivarea acestei creaii,
dincolo de alte considerente, datorit neateratei ei esene umaniste, mereu proaspetei
sale fore patriotic-educative. Integrarea ei i a bogatei ei tradiii n sfera cuturii noas-
tre artistice actuale nu e doar un act menit unei pioase sau academice aplecri asupra
vastei oglinzi-document pe care clasicitatea o reprezint n raport cu trecutul nostru
de lupt, de jertfe, de victorii. Aa cum acest trecut ptrunde organic, cu tot ce e n e
fervoare i mreie, n eforturie i cuceririe prezentuui, ileratura i arta naintaior
snt chemate s se reverse organic, cu ceea ce e n eie prin exceien caracteristic
profund naionaiu lor sentiment ai istoriei asupra perspectivei i inelegerii tiinifice,
marxist-eniniste, cu care am fost nvai i sntem deprini s operm n descifrarea
curgerii timpului, n imurirea si zugrvirea prefacerilor ce-l nsoesc. Valorile cuturaie,
artistice, actuale, iscate n freamtul revoluionar a construc[iei socialiste, urmrind ori
propulsnd tumultu si liniile construciei, snt create din aceast perspectiv si concepie
stiinific despre via si rosturile vieii umane, i astfel, altoite pe vechiul trunchi,
verificate, n substana i tendinele lor, de zcmintele tradiiei, strbtute de strvechea
sev stilistic si emoional a acesteia.
Pornind de la datele eseniaie ale tradiici, lrgindu-i fgaui si sporindu-i zestrea,
construim cuitura si arta zileior noastre. Nu e, firete, vorba de o operaie epigonic,
imitativa, o acomodare mecanic a tipareior de ieri. E vorba de dezvoltarea necontenit
a acelui element inefabil, a acelui timbru particular, care ii asigur la publicul nostru
maxima receptivitate i care, n lume, ii asigur, n toate accepiile cuvntuui, distinclie.
Eliade Rdulescu numea acest element naionalitate'. Naionalitatea" asigur produc-
iiior noastre artistice fora de a se demonstra, n primui rnd, intime cu problematica
i istoria societ(ii naastTe socialiste, de a fi prin aceasta, convingtoare, dincoace de alte
argumente <ce ar opera pe alte trepte ale judecii i aie emoiei. Tot
%
naionalitalea
u
i asigur creaiei artistice perenitatea dincolo de vremeinicia stiurior i modalit-
ilor expresive n care ea ar cantona, sub fora determinant a epocii, a spiritului i
mentalitii ce o stpnesc. i tot naionaitatea" (adevrul acesta a fost de mult pro-
camat i verificat) asigur creaiei universaitate, deasupra, ba chiar mpotriva oricror
tentative mimetice.
Fr ndoial, n aceast optic a valorificrii zestrei noastre ciasice-istorice, ca
i in aceea a rezoivrii subtilei diaiectici marxiste dintre tradiie i inovaie (crora, de
altfei, le consacrm o parte din paginiie acestui numr) iniiaiivele i eorturile furi-
torilor notri de frumos se cer mai larg desfaurate. Putem numra, e drept, o seam
de indiscutabilc succese. Analiza i dezbaterea acestor probleme rmn permanent nece-
sare. Ele sint menite nu doar unor rezolvri teoretice, ci, mai cu seama, unor rezuitate
concrete, superioare n creaie, pretinse de nsui sladiu inalt a exigeneor accuae aie
publicului nostru, ae construciei noastre socialiste, ale Iocului pe care ara i poporul
nostru au ajuns s-I ocupe in lume. Popond romn e chemat s fureasc n mod con-
tienl istoria prezent a Romniei", a artat tovarid Nicolae Ceauescu, la recenla
plenar a Consiliului naional ai cercetrii tiinifice. De feiui cum vom munci astzi,
depinde ceea ce vor scrie istoricii de mine. Noi dorim ca ei s scrie c ne-am fcut
datoria pe deplin fa de patrie, fa de popor." Directivele Congresului a IX-iea al
partiduui snt jaioane n msur s ofere generaiilor de mine conturui nlftor si
pilduitor al unei Romnii, mndr de istoria ei de ieri i de astzi. Pretulindeni, n con-
strucia materiai, aa cum o dovedesc documentele rccente de partid i de stat, sarcinile
2
0
* f * C
www.cimec.ro
trasate de Congres i gsesc mplinire ntr-un ritm susinut, entuziast, unanim. Oamcnii
de art, participani n primele rnduri la construcia spirituald a rii, a istoriei salc
prezente, neleg, la rndul lor, nalta si patriotica misiune ce le revine, n marele proccs
al desvririi socialismului. Ei recunosc necesitatea ca eforturile lor creatoare s cores-
pundd prin putere convingtoare, prin cantitatea si calitatea roadelor lor, cerinelor
zilei. Ei snt ptruni de adevrul c. dintre aceste cerine, cultivarea marilor noastre
tradiii democratice, revoluionare, patriotice este cu precdere de avut n seam, ca una
ce stabilete o punte trainic nu numai ntre trecut i prezent, dar $i ntre prezent
i viitor.
hi acest sens au avut loc n ultima vreme numeroase dezbateri i schimburi de
opinii. In acest sens s-au purtat discuiile la recenta plenar lurgitd a Biroului executiv
al Comitetului de Stat pentru Cultur si Art consacrat analizei activitii teatrelor n
stagiunea ce a trecut i a proiectului de repertorii al viitorului an teatral. S-a constatat,
cu acest prilej, c prestigiul teatrului romnesc s-a consolidat i c numeroase ecouri
din presa internaional recunosc Romniei o via teatral interesantd i evoluat. S-a
vdit de asemenea, prin cercetri statistice, c gustul publicului nostru s-a maturizal
si se modeleazd dup complexe criterii de judecat i de preferine, n uncie deopo-
triv de tematica, de valoarea operelor i de valoarea reprezentrii lor scenice. Fad dc
aceast realitate spiritual, programele de creaie ale dramaturgilor, ca i ale teatrelor,
nu au putut rmne indiferente. n adevr, la accentul deosebit pus pe promovarea sta-
tornic a motenirii noastre culturale, mai vechi i mai noi; la investigafiile atente i
la seleciile judicioase ale marilor opere clasice sau contemporane din cultura teatral
mondial, se adaug i se aaz n prim-plan producia dramatic originald, de inspi-
raie patriotic, oghndind deopotriv momentele nltoare ale treculului ca i, mai ales,
ccle ale zilelor de azi. 0 seam de scrieri, ca i o seam de fgduine, venite din par-
tea unor scriitori consacrai, ca si din partea unui numr relativ mare de debutani, au
ptruns de altfel n noul repertoriu. Dezbaterile comftuirii au subliniat totui c la acest
capitol important al repertoriului, bucuria unor roade bogate cat a fi dublat de sim
de rspundere n aprecierea i promovarea fiecrei lucrri n parte, pentru ca valoarea i
eficiena lor s corespund exigenelor de azi ale publicului i stadiului general al cul-
turii noastre. S-au dat n aceast privin unele sugestii legate de rolul sporit al colabo-
rrii teatrelor cu autorii dramatici, de formele variate in care debutanii ar putea gsi,
n acelasi timp, ncurajare i posibiliti de calificare a talentului lor. (Activizarea cena-
clului la Uniunea Scriitorilor, spectacole experimentale etc.) Pe aceleai coordonate, tea-
trele au fost chemate s raporteze lucrrile selectate la posibilitile reale ale colectivelor
lor, pentru a asigura, prin concepie i expresie, interpreldri de maxim eficien artis-
tic, valorificnd deplin bogdia forelor de care dispun, capabile s realizeze nu numai
o stagiune bogat n evenimente artistice, dar i s lrgeasc drumul cdtre un program
crcator, de perspectiv.
Operele artistice care s cnte fapta de eroism, de nelepciune i de construcic
uman cu care au fost i snt scrise mreele pagini ale istoriei de azi a patriei noastrc
nu vor ntrzia, sntem ncredinai, s apar mai abundent, mai profunde, mai emoio-
nanle dect pn acum. Vor fi aceste opere inspirate de ceea ce e determinant i mare
n viaa si n transformrile vieii omului din ara noustr, de ceea ce l contureaz
ca om al unei epoci de rscruce, n trasdturile, n faptele, n frdmntarile, n ntrebdrile,
u prezena lui, pilduitoare deopotrivd fad de propriul sdu destin, ca i fad de destinul
omenirii insei. Omul de artd simte cd actul creaiei lui e chemal sd urce o treaptd noud,
spre autodepdire, spre desdvrire, pentru ca deopotriv cu toi cei ce n prezent
construiesc conjtient Romnia de mine sd poatd spune, impdcat de mplinirea dato-
riei, c a rdspuns chemdrii partidului, chemdrii istoriei.
www.cimec.ro
trecofcul i prezenfcul
dramei
i st ori ce
romnesti
t
n anul teatral care s-a ncheiat, s-a acordat o mai susinut atenie vechii dra-
naturgii romnesti, oa o preocupare nscris n sfera mai larg a justei configurri a
repertoriului naional. S-a bucurat de un interes mai accentuat drama istoric ; au avut
loc noi premiere, ca Vlaicu Voda, Doamna lui Iercmia, Viforul, Cetatea Neamului,
Rzvan i Vidra, Anton Pann; a fost prezentat pentru prima oar piesa istoric
lo, Mircea Voievod de Dan Trchil. S-au dezbtut mai aprins problemele interpretrii
contemporane a lucrrilor de odinioar, s-au analizat mai nuanat raiunile moderne ale
valorificrii motenirii teatrale romneti.
Acest accent al problematicii teatrale corespunde unei intensificri a cercetrii
istoriografice. A aprut monumentala oper Istoria Romniei, volumul iniial al Istoriei
lileraturii romne i primul din Istoria teatrului n Romnia, Teatrul romnesc de Ioan
Massoff i, recenit, Drama istoric naional de Virgil Brdeeanu ; s-au editat ori tip-
rit n periodice, studii cuprinztoare des'pre opere ori autori, constituindu-se pe ansamblu
un documentar stimulator pentru studiul aplicat al poeziei dramatice nchinate istoriei
patriei.
Efervescena cercetrii se datorete, la rndul ei, unui climat spiritual n care
valorificarea tradiiilor naionale reprezint o dominant, in ideea de afirmare a conti-
nuitii luptei poporului romn pentru libertate, independen, unitate, culminnd n
epoca triumfului deplin i definitiv al socialismului. n interviul acordat unui grup de
ziariti italieni, tovarul Nicolae Ceauescu, secretar general al partidului nostru, a
precizat c e vorba niu de o idee conjunctural, oi de o necesitate obiectiv. necesitatea
cunoaterii aprofundate a trecutului poporului n diferitele etape ale dezvoltrii societii
omeneti, a luptei sale pentru eliberarea naional i social, a factorilor care au favo-
rizat i accelerat dezvoltarea sa i a celor care au constituit o piedic n calea pro-
gresului".*
De aceea, consiclerarea i reconsiderarea vechiului repertoriu romnesc, revalorifi-
carea piesei istorice i stimuflarea creaiei contemporane pe teme istorice marcheaz
obieotive ale micrii teatrale, prin mplirjiirea crora se efectueaz un contact i mai
strns cu nevoile spirituale ale publicului i o relaie mai decis cu sarcinile actuale ale
culturii. n cadrul dezvoltrii naiuni noastre sooialiste.
O VAST CRONIC ARTISTIC
Piesa istoric este una din florile mndre ale cmpului artei naionale. Dac
printr-o fantastic montare ar fi posibil reprezentarea celor mai bune lucrri n tcma,
am dobndi o viziune nchegat, covritoare prin pregnan artistica, a momentelor fun-
1
Scnteia", nr. 7014 din 18 iunic. 1966.
4
www.cimec.ro
damentale din zbuciumata i ndelungata istorie a rii. Cci n dramaturgia istoric
snt cuprinse, prin eroi i fapte, veacurile de nceput (Drago Vod a J ui Asachi, Ringala
de Victor Efitimiu. Vlaicu Vod de Davila i, de curnd, Io, Mircea Voievod de Dan
Trchil), epoca grandioas a kii tefan cel Mare (trilogia lui Delavrancea, piesa lui
N. Istrati, Mihul, Bogdan-Vod a lui Ion Slavici), eroismul lui Ion Vod cel pierit
la Rocani (Mihail Sorbul, Laureniu Fulga), figura impuntoare a lui Mihai Viteazul
(N. Iorga i mai recent Octav Dessila), rzmeriele populare din epoca fanariot (repre-
zentativ, n acest sens Rachieria de Ion Luca), micrile haiduceti, rscoalele lui
Horia, Doja, Tudar Vladimirescu, revoluia de la 1848, Unirea, rzboiul de indepen-
den, marea ridicare rneasc de la 1907, grandioasa lupt n ilegalitate a comuni-
tilor, insurecia armat i revoluia popular, etapele capitale ale drumului spre desa-
vrirea ornduirii socialiste.
Unele aspeote rmn consemnate numai de literatura trecutului, altele snt carac-
teri9tice literaturii mai noi ; parte din ele exprim tendin^a reintcrpretrii istoriei n
lumina unor principii tiinifice eficace, cu reconspectarea deci a unor teme tradiionale.
Critica actual socotete, cu ndreptire, c ponderea (de azi n.n.) a sectorului
de piese istorice este explicabil prin noua interpretare a istoriei, pe care scriitorii
cei mai mulli cu prodigioas activitate pn la Eliberare o vor realiza de la nivelul
propriei i reaiei restructurri artistice pe care au trit-o", dovedind o nou viziune
asupra istoriei, asupra timpului".
2
Capitolele acestei uriae cronici artistice a trecutului poporului romn snt, evi-
dent, puternic difereniate prin gradul de cuprindere i esenializare, caracteristic fie-
crei epoci literare, prin profunzimea perspectivei, deschiderea unghiulud de vedere, ten-
din soaial, calitate a mijloacelor de expresivitate. Totui, global, aceast cronic n-
seamn un tezaur imestimiabil de cultur spiritual, sporit mereu prin adaosuri sub9tan-
iale. Cercetarea i valorificarea sa n procesul micrii pcrmanente a teatrului ctre
constituirea fondului su stabil de literatur fundamental snt obligaii inerente unei
contiine artistice ; nevoia de a cunoate trecutul prin art e congener afirmrii cul-
turii noi. Generaiile tinere snt deosebit de sensiblle la reconstituirea istoriei prin opere
de imaginaie construite pe un fundament de date verificabile. Parafraznd un scriitor
ilustru, putem afirma c o pies veche e oa un arcu, cutia viorii care scoate sunetele
fiind nsui sufletul cititorului i acesta e mereu proaspt i permeabil.
Nu numai la noi, ci pretutkideni unde s-a ncercat crearea unui veritabil teatru
popular, piesa istoric a fost socotit un pivot ideologic i un argument estetic de prim
rang. Romain Rolland a emis chiar unele propoziiuni teoretice n acest sens, generate
de afirmaia c nici un alt gen de art nu e mai propriu fondrii unui teatru popular,
nici unul nu dispune de avantaje mai temeinice pentru educarea publicului, mai ales
atunci cnd piesele alese snt de natur a-i dezvlui, prin aluzii i asociaii, stri de
lucruri prezente i cnd lactioneaz pozitiv asupra ideii de solidaritate naional bizuit
pe temeiuri istorice.
3
DISOCIERI NECESARE
Numrul mare de asemenea produceri, pe o enorm claviatur de inspiraii i
facturi stilistice, reolam, bineneles, unele disocieri, delimitri i precizri. S statum,
mcar i convenional, c piesa istoric e lucrarea dramatic ce evoc evenimente, per-
sonaliti, 9ituaii reale fie c le reproduce cu ver.acitate documentar, n cadrul
subiectului compus, fie c le utiLizeaz doar ca jaloane ntr-un teritoriu fictiv, fie c
plaseaz mituri n cmpul unei realiti autentice. Din pripa condeiului, Pan Lesnea
Rusalim i Cocoul negru snt catalogate cteodat la acelai paragraf ; dar basmele
dramatice, situate sub zodie poematic, legendele, dramatizrile folclorului nu intr n
categoria piesei istorice, fie c e vorba de poemul filozofic Meterul Manole de Blaga,
ori de povestirea eroic Chemarea codrului de George Diamandy, de Pcal al lui
Horia Furtun sau de Legcnda funigeilor de Anghel i Iosif, opere de pur fantczie,
cu vagi artkulaii n peisajul unei epoci, ea nsi vag determinat.
Din punct de vedere cronologic, snt piese care au fost elaborate printr-o investi-
gaie n trecutul mai ndeprtat ori mai apropiat Rposalul postelnic de Hadeu,
Tarsia i Roiorul de Al. Kiriescu i lucrri care au fost prezenite n momente car-
dinale, devenind tocmai prin aceasta istorice : Dou sute de galbeni sau puhrnicia de
irei zile, scris i reprezentat n fierbintele iulie al anului 1848 de actorul Ion Dumi-
!
Georgc I vacu, ,,Dezvoltarea drainaturgiei dup Eliberare", n Viata romneasc", nr. 1/1965.
s
Romain Rolland, ,,Le thetrc du veuple" (cssai d'esthctiquc d'un thetre nouveau), Paris, 1913.
5
www.cimec.ro
trescu-Movileanu, pe care I orga l elogia n al doilea volum ail Istoriei literaturii ro-
mne", Trimbia Unirii a entuziastului C. D. Aricescu, scene politice n versuri
represintat pentru prima oar la Iuliu 1857, pe scena teatrului Romn din Cmpulung*
(dup cum ne informeaz exemplarul tiprit n Bucureti, la Tipografia Emanuel Po-
pescu, n 1860") sau, mai aproape de noi, Ultimul mesaj de Laureniu Fulga, scris la
patru ani dup terminarea rzboiului.
Fiecare eveniment care i-a rscolrt pe oamenii timpului a produs flori literare ve-
ritabile, dar i o ecloziune a buruienilor ocazionale. Totui, oricte scderi ar avea buc-
ile scrise febril i jucate dup foi cu cerneala umed nc, n vibraia unor zile mree,
ele pstreaz, peste timp, o scnteie nestins din focul mprcjurarii ; chiar dac i vine
s zmbeti cnd citeti azi apologul lui Pascaly, Viitorul Romniei, cu cearta dintre
fantoma lui Grlova i personajul fantastic Gobea rii, nu poi s nu ncerci, ct de ct.
fiorul pe care l vor fi resimit spectatorii atunci, n 185S, auzind exortaiile versificate
ctre sprijinirea actuilui Unirii.
Nu e oare sesizabil, n aceast scen din comedia paoptist a lui I. Dumitrescu
(Dou sute de galbeni...), o intenie de depire a momentului care este azi foarte
familiar sufletelor noastre ? I at-i pe Alecu Valceseu, proprietar de moie, i Glin,
argatul lui, interpretnd, fiecare n felul su, schimbarea revoluionar :
CLI N : Boierilor, poftii la mas.
AL ECU: Mi, nu i-am spus s nu ne mai zici boieri ?... nelege odat ; acum nu
mai snt boieri n ara Romneasc, ci numai oameni. Pune caciula n cap...
CLI N (punindu-i cciula n cap) Asta-i lesne, da' cum pot s v mai zic, m mir !
ALECU : I a zi-ne domnilor.
CLI N : Domnilor boierilor, poftii la mas.
ALECU (necjit): Mi, nelege odat. s nu te mai auzi cu boier, c te lovesc peste
?ur, auzi tu ?
CLI N (indesnd cciula pe ochi): Apoi mi-e ruine, cocoane. zu !
ALECU (ameninndu-l) : Taci cu cocoane...
CLI N (erindu-se si recndu-se la ureche): E, iaca, domnule, domnule, he, he, he,
pn m-oi dezva, zu, c vezi c acu d-odat mi vine cu greu i mie i
dumitale.
ALECU : Eu atta-i spui.
GLI N: He, he, bine, domniorule ! bine. (Aparte.) i vedea voi cum se mnnc
mmliga...
Comedia arunc o punte ctre noi, i melesul istoric e fulgerat de perspectiva
ulterioar evenimentului implicat. Dup cum cu emoie l ascultm azi pe Vlaicu Vod
desfurnd o subtil art 1a guvernrii, esnd cu finee o tactic pentru salvgardarea
intereselor rii, n mprejurri vitrege pentru poporul su, cnd i era de trebuin
nelepciune mult fa de puterea puin a clipei.
0 deosebire tranant se cuvine a fi fcuta ntre -compunerea istoric i cea pseudo-
istariic n care doar punctul de porniire e identificabil, restul fiind produsul nchipui-
rilor dezordonate, alternd i pervertind faptele, contrazicnd istoria sau folosind-o doar
ca decor exotic. Marii scriitori romni au luat atitudine vehement impotriva msluirii
istoriei i degradrii speciei dramabice. De o mare frumusete pamfletar i drepte n
ninia lor erau cronkile n materie ale lui Eminescu, iritat la culme de ignorarea reali-
tilor, de pild n pretinsa dram a lui Antonio Rocques, Moartea lui Constantin Brn-
coveanu. Tnrul poet i ziarist desluea drept semne tipice ale acestui soi de scrieri :
un spital de bolnavi, dac se poate de ofticoi, n acest spital cteva cntece vesele
executate n cor de dame n costum naional... itirade lungi n care vorbele romn i
pgn i disput cu o rar ndrtnicie irurile textului cci fiecare ir conine cel
puin un romn i un pgin ; un trdtor care e att de negru zugrvit nct ne mirm
c nu hrie cnd intr n scen, civa surdo-muti, cteva sbii turceti, o bab, un orde
de Moufti, un sultan i cteva umhre..."
4
. Despre asemenea hibrizi vorbea, cu sarcasmul
su corosiv, i I. L. Caragiale, numindu-i montri nscui morti"
1
, pcate dramatice
de ocazie", care snt produse de nite nchipuiri sterpe ori bolnave".
5
Cu o pasiune
vulcanic i un remarcabil curaj civic ataca Barbu Delavrancea drama semnat de Car-
men-Sylva, care mistifica persoana domtiitorului Neagoe Basarab i falsifica mitul popu-
* Eminescu, Scrieri alese", cronica Ia Moartea lui Constantin Brncoveanu, de Antonio Rocques.
5
Cercetare criiic asupra teatmlui romnesc" (..Literatura n teatrul nostru"), n Romnia libera",
din 5 ianuarie 1878.
6
www.cimec.ro
lar al Meterului Manole. Nu se poate face din Alexandru cel Bun un voievod cumplit,
din Petru Cercel un ignorant, din tefan cel Mare i Mihai Viteazul nite poltroni,
din Mihai Sturdza /un domn patriot i din evlaviosul, i blndul, i purul Neagoe, un
trengar nepstor... Snt date capitale ale istoriei, n care se rezum ntreaga psiholo-
gie a unui erou, pe care nu le poi schimba dect cu rizicul de a ofensa i adevrul, i
credina definitiv a tuturora... Carmen-Sylva a ncercat s fac ceea ce nici un mare
autor dramatic nu a ndrznit : a creat un Neagoe cu desvrire strin de Neagoe
cel istoric i cel adevrat. Atunci de ce Neagoe i nu Garol I I I cel Gros ? De ce Neagoe
i nu Richard Inim-de-Leu ? De ce Neagoe i nu Enric Psrarul ? De ce Neagoe i
nu orice bulevardier aatual din <*elita social ?"
6
. Delavrancea observa aici, cu ptrun-
dere, nu numai obiectivitatea documentrii temeinice, ci i ndatorirea etic a drama-
turgului n explorarea istoriei, considernd drama naionala i o modalitate principial
de atitudine patriotic, ceteneasc.
7
SENSUL REAL
Sensul real al piesei istorice emanate dintr-o pornire ceteneasc, din cel mai
curat sentiment patriotic, const n evocarea trecutului pentru mplinirea necesitilor
spirituale ale prezentului ; ce e mai trainic n istoria dramei naionale o atest. Cea
mai veche lucrare original, Uciderea lui Grigore Uod, soris probabil pe la 1780, la
numai trei ani dup tragica ntmplare, are tangene politice cu acel fapt. Dramele
naive ale lui Asachi, Drago Uod, Pelru Rare, erau, n felul lor, un aport la consti-
tuirea ideii de naiune unitar, cu adnci rdcini n veacuri. Oricte justificri de alt
ordin se vor afla cu privire la geneza lui Despot Uod, va trebui totdeauna s se in
seama i de valoarea ei de reacie fa de problema care-i frmnta pe contemporani,
aceea a domnului strin, n naport cu care paoptistul i unionistul Alecsandri n-a putut
fi i nici n-^a fost indiferent.
8
Cu toate minusuriie de ordin tiinific i artistic, Avram
lancu de Lucian Blaga, scris n 1940, e o manifestare de protest a unei contiine
scriitoriceti, adnc impresionat de tribulaiile politicii fasciste care negocia pri din
pmntul rii, fr poporul romnesc i mpotriva sa.
Sentimentul implicaiilor contemporane n piesa istoric i expresia unei aderene
totale la idealul popular snt deosebit de vii n lucrrile din anii notri : Focurile (Horia)
de Magda Isanos i Eusebiu Gamilar (1946), Blcescu de Camil Petrescu (1948), Prjolul
de Cezar Petrescu i Dinu Bondi (1956), apoi scrierile care puncteaz dramatic dioimul
spinos parours cu brbie de comuniti, pn n neuitatul August 1944 Zile de februarie
de Liviu Bratoloveanu, Torpilorul rou de Vladimir Colin, Cnd scapt luna de Horia
Stancu i altele. Chiar i atunci cnd dramaturgii s--au adresat altor istorii i geografii,
se fac simite nruririle momentului trit de propriui nostru popor, impregnndu-se une-
ori pn i n disputa de idei i chiar n structura intim a coliziunii dramatice.
Aceasta e i sorgintea patetismului amar al lui Pietro Gralla n Act veneian, sau a
0
Carmen-Sylva, Neagoe Basarab i Meterul Manole", n Vointa national", nr. 1889 i 1890 din
22 i 23 ianuarie 1891.
7
I nteresant analogia cu luarea de pozitie a reputatului critic marxist Franz Mehrinff. Amendtnd
viziunea lui Gocthe din Gotz von Berlichingen, Mehring scria apsat : Autorul dramatic poate mnui fap-
tele istorice dup bunul su plac, ns, dup o veche lege a artei, caracterele istorice trebuie s-i fie sacre
DU poi glorifica un punga de rnd i un frdtor al oastei de trgoveti i rani, iar de dragul glorifi-
crii lui s-i njoseti pe aceti adevrai furitori de istorie" (Pagini de critic", E.S.P.L.A., 1958, p. 4/).
Dar Dclavrancea a publicat articolul su n 1891, iar Mehring n 1892!
8
n cartea sa Drama istoric naional (E.P.L., 1966), Virgil Brdeteanu susine, legitim, c n
piesa exist replici care subliniaz insistent ,,strinismul
:<
lui Despot, inaderenta sa la realele aspiralii
ale moldovenilor (p. 157). Totodat ns sc apreciaz : ,,ar putea prea paradoxal c Alecsandri insist
asupra acestui aspect, cnd n vremea sa pe tron se afla dinastia prusac i un domn total strin de inie-
resele (rii i cnd se tie c dramaturgul era oficial apropiat de curte". Totui, nu e nici un paradox, ntru-
cit piesa a iost elaborat n anul 1878, cnd scriitorul sttea retras la Mirceti, nu avea legturile de mai
trziu cu palatul i se manifesta aluziv, n scrisori, n sensul atitudinii din pies. In aceast directie snt
foarte edificatoare paginile (483488) din Viaa lui Alcxandri de G. C. Nicolescu (E.P.L., 1962citat i de
V. Brdeeanu), n care se relateaz, dup mrturii contemporane, cum i n ce ambiant personal a ua
natere Pespot ; de asemenea faptul c dorr.nitorul Carol fusese indispus de premier, piesa prndu-i a fi
r
cum ntr-o bun msur era" (subl ns.) o pledoarie contra principilor strini, cu aluzii clare, pe care
publicul le-y simtit i le-a aplaudat". G. C. Niciilescu .imintete i despre campania de critic dezlntuit
mpotriva piesei, furniznd date interesante cu privire la caracterul politic al acestei campanii, intuit, ds
altfel, exact de dramaturg. Recitind cronicile vremii (vezi Rspuns la o ndebare a lui Vasile Alccsandrt,
n Copteinporanul" nr. 34, din 18 august 1955), atn fost izbit cle violenta, uneori grosolui.T cu care eia
atacat ;:utoru! i incriminat piesa. Se vorbea despre o inspiraiune foarte nefericit", .rul efect moral '.
..ofensa asupia religiunti", tristul i scandalosul spectacol oferit junelor demicele", jignirea de neiertat la
delicateea bunelor moravuri" etc. (I . N. cimescu, n Pressa" noiembrie 1879).
7
www.cimec.ro
asprimii nfruntrii dintre Papa Iulius i Michelangelo, n draina prin care AI. Kiriescu
l aureoleaz pe titanicul artist-cetean.
De altminteri, nsui recursul la istorie, cu opiunile implicate n oe privete pe-
rioada, tipurile, dispozitivul de fore sociale, capitalul de Icgende care nimbeaz eroii,
definete atitudini contemporane i, n esen, poziia scriitorului. Materialul, ductil, e
prelucrat conform cu principii ale epocii n care e selectat, nu ale vremii care 1-a pro-
dus, chiar i n cazul cnd actul scriitoricesc nu e angajat cu deliberare. Dezbtnd ui\
asemenea caz (al lui Alfieri), reputatul istoric al literaturiii italiene Francesco de Sanctis
a emis opinia c tragedianul era un om nou n vemnt clasic", patriotismul, liberta-
tea, demnitatea, nenduplecarea, morala, contiina dreptului, sentimentul datoriei, toat
lumea aceasta interioar, rmas n ntuneric n viaa i arta italian, el dobndindu-le
nu din contiina vie a lumii moderne, ci din studiul antichitii". Dar efectele trage-
diei alfieriene au fost imediate, ea a nflcrat sentimenlul politic i patriotic, a gr-
bit formarea unei contiine naionale, a restabilit n via i n art seriozitatea lumii
interioare".
9
Acesta a fost i destinul scrierilor lui Zorilla n Spania, ale lui Oehlen-
schlaeger n Danemarca, Browning n Anglia, Arany n Ungaria i, oarecum, ale lui
Crlova i Grigore Alexandrescu la noi. Oarecum, pentru c poeii romantici de-a doua
generaie i dramaturgii romni care au stat sub semnul romantismului au avut, datorit
contextului politic-social n care au trit, un acut sentiment al prezentului i au cautat,
de regul, n istorie rspuns la comandamentele naionale i sociale ale epocii, nu le-au
descoperit cercetnd istoria i sesiznd uimii echivalene. Afirmaia c un izvor, aparent
paradoxal, al dramei de inspiraie istoric Rzvan i Vidra e actualitatea social-politic
cea mai stringent e argumentat convingtor de criticul ce o formuleaz
10
; problemele
actuale ale epocii sale, Hadeu nu le vizeaz numai prin elementele de baz ale piesei
(substratul conflictului dintre boieri i popor, semnificaia acordat lui Rzvan ntru
combaterea prejudecii rasiale, nc puternic, etc), ci i prin mii de aluzii de am-
nunt, inclusiv aceea maliioas din Prefa-, notat sub forma protestului fa de o
eventual prezumie : n zadar ar voi cineva s m acuze de aluziuni la actualitate :
mai repet o dat, eu am voit a depinge aristocraia i democraia romneasc din
secolul XVI , iar nicidecum mriturile partidelor de astzi".
Mrturiile scriitorilor mai noi, realiti n atitudine ca i n expresie, snt directe
i indubitabile. Slavici confiirni ntr-o scrisoare c a ales cpooa (lui Bogdan-Vod),
fiindc era cea mai asemntoare cu a sa. Gamil Petrescu, n comcntariul propriu des-
pre oamenii ilutri din Caragiale n vremea lui, subliniaz c ceea ce s-a urmrit a
fost s se nlocuiasc perspectiva n care ne apar ei azi, cu perspectiva n care apreau
contemporanilor lar, s fie artai n relaiile lor cu ptura conducatoare, s se vad
de la ce nlimi ameitoare i privea partidul politic care-i folosea i care i exploata,
de altfel pentru alte nsuiri dect cele pe care le preuim noi astzi la ei". n piesa
istorie scris azi, aceast dubl perspectiv e o constant (de pild, n Matci Millo ori
Eminescu, sau Procesul domnului Caragiale de Mircea tefnescu). ntreaga dramaturgie
romneasc de inspiraie istoric poart, n produsele ei definitorii, sigiliul acestei biva-
lene calitative, care nseamn relevarea simultan a sensurilor istorice i a sensurilor
contemporane, n sfera celor mai actuale interese nationaie.
TRAIECTE FILOZOFICE
Dezvluind neilesul modem al veritabiilei piese istorice i valoarea autonom a
reconstituirii istorice nu epuizm dect o parte din semnificaii. Faptul de art i con-
stituie o identitate prin felurite extrapolri, dar n primul rnd prin logica sa intrinsec.
Raiunea social-educativ e conjugat ou cea cultural-estetic ; opera e corolarul uned
sensibilizri a personalitii creatoare fa de necesitile spirituale, nu numai n sensul
rspunsului dat imperativelor politice, ci i prin acela dat zbaterilor intelectului n epoca,
gustului pentru frumos, incercrilor de a se configura un stil contemporan.
Examenul dramaturgiei istorioe va mai avea a strui deci, printre altele, asupra
fundamentului ilozoic amplu n care striucete ideea patriotic a virtuilor nepieri-
toare ale poporuluii i a continuitii necurmate a stpinkorilor acestui pamnt pe ntin-
surile patriei. A exprimat-o cu fervoare Davila, prin elogiul adus lui Rumn Grue, a
cntat-o Eminescu n incandescentele versuri din fragmerutul dramatic Mureianu: Tre-
cut-au secoli negri cu coasele de foc / Cosit-au generaii... Naiunea st pe loc. /
Trecut-au Nordul rege, cu aripa-i de ger / Romnul st-n locu-i, ca muntele de fier. .'
Francesco de Sanctis, .I storia literaturii italiene", E.L.U., 1965 (trad. Nina Facon).
10
George Munteanu, B. P. Hadeu", E.P.L., 1963, p. 99.
s
www.cimec.ro
i-n planu-eternitii Romnii-s un popor / Cum e un Soare numai prin mrile de
nor / Cum e-un principiu numai n firele adnci / Cum snt n fundul mrii tari cretete
de stnci". A rostit-o n cadene tari Mihaiil Sorbul, in Lelopisci, prin glasul lui Ioan
Vod cel Cumplit, care i dojenete aprig pe boierii ce nclinaser o clip spre nchi-
narea steagului : Ruine s v fie !... / Sculai, boieri, cci nu tii, dar direptte-avei /
Gind pe puterea voastr nu tii a pune pre ! / Eu colindind din via aproape jum-
tate / Vzui cu mult mai muite prin cea strintaite. / Boieri ! Snt mii de feluri de
limbi pe-acest pmnt / i tot attea feluri de osti. Gu jurmnt / V spun boieri, i
credei voi fi avnd o lege / Din cte oti vzut-am i multe, se-nelege /
Ne-ntrec n strlucire trei sferturi ; nu v mint : / Vzui otiri muiate n aur i argint.
/ Dar metere-ai rzboaie i-apoi ca vrtoie / Nu-i oaste s ne-ntreac i nici c va
sa fie !". Simmntul iaoesta de mndrie pentru oalitile de brbie ale poporului pro-
vine dintr-o contiin lucid a superiorittii sale, din ncrederea n viitor, bizuit ferm
pe cunoaterea trecutului.
O alt coordonat a gndirii filozofi.ee n drama istorica e modul n care snt
studiate i consemnate raporturile personalitii cu istoria. Mai ovielnic n unele piese
vechi (Viforul, Gaspar Graiani de Slavici), mai cert i mai concludenit azi, cnd exist
posibilitatea interpretrii tiinifice a informaiei. Horia de Mihail Davidoglu, Cuza Vod
de Miroea tefnescu, Ion Vod cel Cumplit de Laureniu Fulga stabiiesc, n forme dife-
rite, dialectica relaiei ntre conductor i popor, interdependenele, conditionrile re-
ciproce. Piesei lui Nicolae Iorga, Tudor Vladimirescu (1921), cu o compozitie cam
destrmat, zeloas doar n ce privete un aspect al politicii eroului i preocupat n
a-1 exalta, i scap tocmai natuna popular a rscoalei ; ludor din Vladimiri de
Mihnea Gheorghioi (1955) observ personajul ca ncorpornd un ideal social i national
a:l maselor rneti i al altor straturi ale populaiei i consacr scene cardinale discri-
minrilor fireti pe care le face Tudor ntre diverse categorii sociale, pentru a defini
elurile populare ale micrii n fruntea creia se afl. Piesa lui I. C. Vissarion Lupii,
despre rscoala din 1907, apare mai srac aici n raport cu tabloul social complex din
Boieri i rani de Alexandru Sever, aceasta din urm explicitnd faptul c pornirea
crunt i dreapt a maselor rneti i-a aflat, n lumea satelor, oameni hotrti, oapa-
bili, la un moment dat, s-o precizeze i s-i croiasc un fga mai adnc dac m-
prejurrile timpului nu le-ar fi fost att de plenar potrivnice.
Dar cea mai concludent comparaie n problem o ofer dou din marile piese
ale lui Camil Petrescu, Danton i Blcescu. n prima, scriitorul, construind monumental
tabloul Revoluiei Franceze, situeaz n centrul actiunii un personaj care teoretizeaz
posibilitatea atenairii, stingerii micrii violente, n contradicie deschis cu elurile
ctre care mpingeau micarea masele stpne pe strad. Scriitorul e fascinat de afirma-
iile girondinului, c el singur e n stare a-i asuma mntuirea Franei" i libcrtatea
lumii". n a doua dram, eroul i afla nsi ratiunea de a fi in dczvoltarea revolu-
iei nc nesigure i oscilante ctre inta superioar pe care o vizau n acel mo-
ment aspiraiile furtunoase ale celor mai masive pturi populare. Eroul paoptist nu se
investete pe sine cu puterea de a conduce revolutia, ci cere, cu o patim nverunat
i o grava responsabilitate, tuturor colegilor si din clubul Friei", s-i asume con-
ducerea unei revolutii pe care poporul o va ktfptui oricum, dac cei alei s-o conduc
vor rmne indecisi. Un studiu mai vechi al criticului N. Tertulian consacr un capitol
transformrii concepiei asupra istoriei in opera lui Camil Petrescu. Analiznd itinerarul
problematic de la Danton la Blcescu, el demonstreaz c ceea ce separ cele dou piese
este distana care desparte vechea conceptie noocratic, bazat pe cultul idcalist al perso-
nalitii intelectuale, de noua conceptie a scriitorului, influenat direct de ideologia mar-
xist-leninist, de transformrile revoluionare din tara noasLr..." ; nesfrita mndrie a
lui Bloescu nu mai e vtanitatea individual, sentimentul personalitii ultragiate, infa-
tuarea de genul dantonist, .ci e un sentiment minunat de demnitate istoric, de loiali-
tate fa de marea cauz creia i-a nchinat viaa."
li
Trsturile de discontinuitate, aprute n procesul istoric de evoluie a literaturii
datorate mprejurrii reorg-anizrii socialiste a societii romneti, care a dat o
extensie i o pondere considerabil culturii n viata poporului i a nlat ntreaga
literatur i toate artele spre admirabilele lor rosturi cetcneti, devalorizate n orin-
duirea anterioar , coexist cu puternice trsturi de continuitate, care se cer la rn-
dul ]or studiate n cmpul fenomenului unic pe care il reprezint istoria fiecrui gen.
Noua dramaiturgie acord rolul cuvenit maselor n istoric fapt pregnant, mai cu
11
Probleme ale literaturii dc evocare istoric", E.S.P.L.A. (Mica bibliotec critic) 1954
Ip. 70 i SO.
9
www.cimec.ro
seam n piesele nchinate momentului fundamental, 23 August 1944. Passacaglia, Suro-
rile Boga, Arcul de triumf, Oamenii nving, Intoarcerea ofcr imagini concludente n
acest sens. Ele continu ns, n condiii i forme noi, tradiia literar remarcabil a
celor mai bune drame istorice din trecut : aceea a poporului ca erou, nfiat uneori
direct, alteori exponenial, ori pur i simplu simbolic. Perechea de oteni-rani Vulpoi-
Rzesul n Rzvan, J umtate i Limb-Dulce n Despot, Rumn Grue n Vlaicu, Durr'
brav n Letopisefi, Ania n Rachieria lui Ion Luca sint momente tipologice reprezen-
tative pentru o anume orientare care, mplinit azi, face din asemenea eroi, odinioar
restrni poate la roluri episodice (ca ntindere, nu totdeauna i ca pondere dramatic),
figuri centrale. E de urmrit, n aceeai ordine de idei, i modul interesant n care e
integrat creaia popular, ca expresie a sufletului popular i ca factor de psihologie
a poporului romn, n Rzvan ori n Sracul popa de Sorbul, n Anton Pann de Blaga
sau n Intoarcerea de Beniuc, n lo, Mircea Voievod de Trchil i n alte lucrri, inte-
grare de natur a situa cum spunea, cu o fericit formul, Tudor Vianu omul
romn n mediul su natural. E i aceasta o trstur dc contkiuiitate i, deopotriv,
unul din argumentele care ne dau ndreptirea a soeoti piesa istoric romneasc, de
ieri i de azi, o dram na\ional-popular.
Avem dreptul unei asemenea categorisiri, cci c o caracteristic a literatuni
noastre dramatice. Poate i a altora cel puin pentru unele epoci. Dar nu e lipsit de
importan a observa c maii construcii literare strine pe teme istorice, constituind
valori indiscutabile, nu poart totui o asemenea caracteristic, dei n alte privine
depesc uneori producerile similare, coontemporane, din aria noastr cultural.
CARACTERUL POLITIC AL DRAMEI NAIONALE
Drama istoric naional a avut i are totdeauna un pronunat caracter politic,
materializat n conflicte crncene, comploturi, rzmerie, rzboaie, circumstane npras-
nice, nlnd i nruind destine, germinnd totdeauna ideea c n joc e soarta patriei
i c snt angajate, ntr-un fel sau altul, nu individualiti, ci colectivitatea naional.
Coliziunea dramatic are loc ndeobte pe realiti feudale (conflictul domn-boieri), n
context social (asupritori-asuprii), n context naional (elementul autohton stabil n-
vlitorii, ocupanii strini, poftitorii strinii de bunuri romneti), uneori n cadru reli-
gios (expnimare figurat a unui confiliot tot politic n esen), ortodoxism-catolicism
(Ringala de V. Eftimiu, Vlaicu-Vod), ortodoxism-protestantism (Despot, Tulhurarea
apelor de Blaga), citeodat chiar ntre cretinism rvnind a-i constitui o structur
autonom n plamil autoirittii lumeti i pgnism, ca reacie tulbure a unui fond
ancestral de credLne i manifestri de cult ale unei religii naturale, libere.
Dincolo de scderile i limitele de gndire ale unor drame istorice, care nu pot
fi ocolite, impune filonul principal de omenie, respect pentru alte popoare, generozitate,
strbtnd la suprafa sau n adncari produciile cele mai diverse : Rachieria, evocare
a unui episod din domnia fanariotului Dumitracu-Vod, Bimbaa-Sava de Ion Peretz,
Ruxandra i Timotei de Al. Kiriescu. Elementele acestea psihologice snt att de strui-
toare n concepia scriitonilor nct. cteodat, au fost conferite, cu mprumut, i unor
personaje de alt naie ; se pot remaroa, de pild, n cavalerismul lu Sobiesky fa de
vitejii pliei din Cetatea Neamului. Asemenea valene apar, cu eviden, i n drama-
turgia ce exploreaz, din punct de vedere romnesc, istoria altor popoare, stnd mrturie
bun pentru aceasta Dr. Fausi vrjitor de Victor Eftimiu, admirabila trilogie a re-
naterii, creat de Al. Kiriescu, Zorii Parisului de Tudor oimaru i numeroase altele.
Datorit abordrii unor probleme cum obinuim a spune azi de interes
major, realizrii unor conflicte grandioase, ireductibile, crerii unor tipuri ce au trit,
i istoricete, pe piscuri, dramaturgia istoric a mbogit i continu s mbogeasc
literatura romn cu o galerie de caractere valoroase. Vlaicu-Vod e un diplomat re-
rnarcabil, ducnd o politic supl, stpnind i stpnindu-se, disimulnd n vederea unui
el suprem i creznd nezdruncinat n statornicia poporului su, voievodul aprnd ca
o stnc zugrvit de un pictor n mijlocul unui decor de teatru, ca s poata fi luat
drept muchi verde sau perin de cpti"
a
. tefan cel Mare e, n Apus de soare, un
om politic, meditnd, n grave mprejurri personale, la continuitatea domniei i nfp-
tuind acte fundamentale spre binele i pacea rii, ntemeindu-se pe osul domnesc,
pe ereditate, care va s zic, pe nsuirea sa de a reprezenta tot poporul moldovenesc"'. "
1!
Eugen Lovinescu, I sloria literaturii romne contemporane" (19001937), Bucuresti, Ed. Socec,
pp. 322323.
13
G. Clinescu, Dialo ntre spectatori" (Cronica oplimistului"), n Contemporanur, nr. 17 din
27. IV. 1956.
10
www.cimec.ro
Mircea cel Btrn e vazut, n noua pies a lui Dan Trchil, ca un conductor ndrzne,
i cumpnit totodat, manifestnd cea mai curajoas iniiativ cu putin n epoc, aceea
de a contribui direct prin medieri, aliane bilaterale i aciuni diplomatice la
instaurarea unor factori de stabil.itate n riile vecine i n special n imperiul otoman,
n vederea cuceririi unui mai lung rgaz de pace pentru ncercata sa ar. Frumuseea
deosebit a acestui personaj st n gndirea sa larg, care scruteaz orizonturi ntinse,
pregtind ncet dar sigur izbnda deplin a aciunii. Ct de cuprinztoare este viziunea
palitic, factor constitutiv al caracterului, n drama istoric romneasic o demonstreaz
personajuil Blcescu, creat cu atta strlucire de Camil Petrescu. El are scene absolut
memorabile ; cine nu-i amintete oare de faimosul tablou (10, actul I I ), n care guvernul
provizoriu discut panicard despre iminena invaziei turceti ?
TELL : Crezi sincer c vom fi invadai ?
BLGESGU : Datoria noastr este s avem n vedere oricnd o invazie posibil i s ne
pregtim de rezisten.
N. GOLESCU (iritat): Dar dac la proprietari nu putem gsi sprijin, dac pe armat
nu ne putem rezema, dac diplomaia nu ne ajut i dac puterile protectoare
snt mpotriva noastr, atunci pe ce ne putem sprijni ?
BLGESCU (izbucnete de pare un pachet de nervi n explozie): Pe poporui romn...
Pe acest popor cruia l druim libertatea i rodul muncii lui. Pe un neam care
i ia soarta n propriile lui mini !
Garactere puternice prin voin (Cuminectura de G. M. Zamfirescu), contiina
raiunilor de sfcat subordonndu-i problemele personale (Luceafrul de Delavrancea),
puterea de a se jertfi pentru scopul suprem (Letopisei, Tudor Vladimirescu), femeile
excepionale (Vidra, Doamna lui Ieremia, Ringala, Glara, Tana), adversitile energice
ale unor personaliti ireconciliabile (Luca Arbore, Toima, Pan Vlasko din Puiul de lup
de Lucreia Petrescu, colonelul Odobescu n Blcescu) configureaz un peisaj uman deo-
sebit de nuanat, pe care l strbate un sens eseniaJ mente politic. Acest sens este, n
cele mai bune drame istorice pe care le avem, consonant cu istoria nsi.
Factura romantic l evideniaz adeseori faldul, solcmnitatea micrii, versul,
limba cu inflexiuni arhaioe, scenele tari fiind elemente de relief ale peisajului, a crui
tectonk angajeaz straturi profunde de via, de o nealintit aezare. Aceast factur
romantic trebuie privit i ea prin prisma unor date constitutive mai generale. Obser-
vaia profund a lui Tifcu Maiorescu : eroul romantio este mai bine caractenizat prin
tipul su naional, cu care nu poate exista dect ntr-un anume popor i ntr-o anume
ar"
14
esfce, hotrt, unul din criteriile generale de apreciere a ncadrrii dramei isto-
rice n curentul romantic (acolo unde e cazul). Dup cum cerinfca lui Gamil Petrescu,
adresat actorilor, de a se releva ooninuturile sufleteti, chiar i n rolurile cu struc-
turi psihologice carente, influenate de melodram sau motenind vechea metafizic a
binelui i a rului, e un alt criteriu de nsemntate.
15
14
Literatura romn i strintatea'' (n Critice". E.P.L., 1966, p. 397).
15
Opinii i atitudini", E.P.L., p. 599. Preuind interpretarea dat lui Stefni de Al. Critico,
Caniil Petrescu socotea totui c rolul trebuia nc accentuat in umanitatea lui
-1
, definind aici o importanti'
perspectiv scenic n raport cu problema discutat. De cte ori spectacolele cu piese istorice s-au oprit la
stilul (sau la ceea ce li s-a prut actorilor i regizoriloi c e stil) romantic, am avut de-a face cu montri
att de echivoce, nct cei ce nu citiser nu-i puteau explica de ce snt considerate valori literare :
pur i simplu nu nelegeau eroii. Depistarea sensului politic, reliefarea trsturilor specific naionale si
modernitatea viziunii .asupra eroului istoric privit in umanitatea sa real, deci scos de sub povara sufocant
a rcconstituirilor muzeistice, care-i ddeau o identitate artificial paradoxal mai atemporal cu ct erau
mai nclite culorile i mai mbeluffate artificiile pretins documentare , au dus la succese la unele
spcctacole cu piese istorice din ultimele dou stagiuni. Vlaicu Vod, interpretat de G. Calboreanu, n regia
Jiii Sic Alexandrescu (la Teatrul Naional .,1. L. Caragiale") a pus n lumin interesante racorduri ale
picsci n actualitate. Viforul, regizat de Calin Florian la Teatrul ,,Delavrancea", cu Gh. Cozorici (i Ion
Niciu) n rolul voievodului, a relevat un sens al ntmplrilor, subiectul cptnd acea istoricitate pe care
nu a avut-o niciodat cnd s-a aflat n zona exotismului istoric sau rnd tnrul domn era tratat ca o
fiar setoasa de snge, scuturat d;; convulsii. Luca Arbore (Cornel Grbea) nemaifiind sftoenia ntru-
chipat, ci un sfetnic animat de cele mai bune intenii, dar pasibil de erori politice ntr-un veac viforos
i foarte instabil. tefni a aprut, n ciocnirea cu el, ca un om i un conductor dornic s urmeze o linie
proprie de conduit, cutnd i el, n felul lui, binele rii, dar avnd a nfrnge mari mpotriviri pe carc
nevoit a le rezolva cu mijoace violente explicate nu numai de temperament i vrst, ci i de epoca
nsi. Oare partea advers, aureolat odinioar pe scen de o sfnt i dulce lumin, nu folosete asemc-
nea miiloace ? Complotul i rscoala armat a boierilor, otrava furnizat de o cucernic fa bisericeasci
shain i turnat n paharul Domnului Moldovei de propria sa sotie, la ndemnul acelui sol strin, parci
n-ar fi cele mai recomandabile posibiliti de a rezolva un conflict, care era, n fond, oolitic i n care
sc .lispula soarta t.ii... Speaacolul modern a restabilit raportul nonnal ntre pies i irtorie, i prin <iccasta
a devenit, n simplitatea i logica sa cursiv, adtvrat ': cuceritor, invitnd spectatorul s judece faptele
nftiate cu impartialitate, lasndu-1 i pe el n dubiul meditativ al cronicarului, care pus n fata ipote-
/ /
www.cimec.ro
ACTUALITATEA CERCETRII ORIENTATIVE
Cencetarea dramei istorice de ieri i de azi va dezvlui, firete, i momente nerea-
lizate, cnd istoria a foloait doar ca pretext pentru draparea factice a unor ntmplri
derizorii. Romantismul paseist i sforitor din uneile lucrri ale lui Mircea Dem. Rdu-
lescu (Bizan), odele dinastice, mascate, ale lui V. Alexandrescu-Urechi (Vornicul
Bucioc), melodramele pseudoistorice ale lui Grigore Bengescu (Radu III cel Frumos),
falsele evocri ale lui Dimitrie Bolintineanu (tefan Vod cel Berbant), violentrile isto-
riei sau locaiizrile mbcsite de detalii, viziunile eronate cer un discernmnt sever
n domeniu, dup criteriul concordanei cu realitile i, bineineles, dup acela al cali-
tii literar-dramaturgice.
16
A fost i un moment cnd pletora dramelor poreclite istorice", mediocre, sub-
mediocre i proaste", ajunsese o pacoste a actorilor i publicului". Explicnd fenomenul
cu ntelepciune i rar distincie cnitic, Liviu Rebreanu pleda pentru nlarea normelor
de judecat n gen, mcar pn la etalonul Vlaicu Vod.
h
Etaloane de carat nalt trebuie s funcioneze cu att mai mult azi. Pe lng
drame valide, aprute n aceti ani, s-.au produs i scrieri n ca.re istoria a fost privit
cu ngustime, sau abordat srccios, cu nclinaii schematice, prin dialoguri declarative
i reducii psihotlogice, n naraii liniare sau n fresce terse (Nepoii gornistului, Cu
pine i sare, Primvara, Nopi de August, Prbuirea etc). Recrudescene ale unei fac-
turi rudimentare de conspectare a faptelor trecute se mai ntlnesc i de la o zi la alta.
S uurm anevoioasa invesitigare a cercetrilor viitorului, acordnd mai parcimonios
certificatul sconic ori editorial lucrrilor din zonele periferice ale artei. i s-1 prezer-
vm, n acest fel, i pe spectatorul contemporan de ceea ce, oricum, ar contraveni gra-
dului su de intelectualitate. E aotual i necesitatea continurii efortului scriitoricesc
de cuprindere literar a unor mprejuxri decisive din istoria contemporan, a eveni-
mcntelor care au deschis pagina cea nou din viaa patriei.
Operaia priincipal ce avem a svri, n materie de repertoriu de inspiraie isto-
ric, este evaluarea i reevaluarea bogatei moteniri de care dispunem i care e, deocam-
dat, puin cercetat i pauper reprezentat. Constaitarea cxistenei unui mare volum
de asemenea piese este punctul de pornire. Catagrafierea acestei moteniri ar fi pasul
urmtor. E o sarcin a istoriei literare i teatrale, dar i a acelui organism viu i
capabil de iniiative care e micarea teatral nsi. Elaborndu-i programele anuale,
teatrele au a ine seama de necesitatea spiritual a publicului actual de a regsi pe
scen, alturi de imaginile incandescente ale prezentului, i tradiiile nobile ce au
temeinicit aoest prezent, i care tradiii se numr printre factorii stimulatori ai con-
tiinei continuitii istorice, iar prin ea, ai progresului naiunii ctre culmile civilizaiei
comuniste.
Valentin Silvestru
ticci tiadri a lui Arbore a scris, pe gnduri : tefan-Vod au tiat pre Arbore hatmanul, pe carele zic
s-1 fi aflatu n viclenie, iar lucrul adeviat nu s tie".
Picsa lui D. Trchil a avut parte la Constana de o montare frumoas prin echilibru i armonie
scenic (regia C. Dinischiotu), centrat pc figura impuntoare, fr grandilocven, a lui Mircca, pc car*
Sandu Simionic 1-a desenat statuar, tcut, sigur, concentrat asupr-i i asupra treburilor rii, cu o pate-
tic responsabilitate.
Toate spectacolele amintite au originalitate naional, n termeni moderni, propunnd tipuri de
umanitate romncasc Ja felurite orc ale istorici, reverbernd prin acest metal nobil al individualizrilor
spccifice ecouri largi de generalitate filozofic i istoric.
" n acest scns, bine informat i dc orientare critic eficient, capitolul False idei i probleme
n unele lucrri ale timpului" din cartea Drama istoric naional de Viigil Brdeeanu (pp. 113123),
cruia trebuie s i se adauge fi numeroase exemple de la sfritul secolului al Xl X-l ea i nceputul seo-
lului nostru, i mai ales din epoca interbelica
17
Opere alese (vol. 5), E.P.L., 1961, pp. 418420
www.cimec.ro
? S3=
Sf l
25 35
Rlfllta VOIWB
PI<2S N W?ei ^C I ^< I5^N TOReHILS I
www.cimec.ro
P E R S O N A J E L E *
MI RCEA
MARA
ARI NA
MI HAI L
VIA
VLCU
SI N
RADU
ROMAN
VLAD
SOFRONI E
I OAN
FRANGI SC
CLUGRUL TI NR
MUSA CELEBI
FI ERARUL
Ciobanul CUCU
LI TOVOI VOI EVOD
BASARAB VOI EVOD
SOLDAI
voievodul rii Romneti, 50 de ani
soia lui, 40 de ani
fiica lor, 18 ani
fiul lor, 20 de ani
36 de ani
cpitan
sptarul
cpitan
cpitan
fiul cpitanului Roman
stareul mnstirii Cozia
vrul lui Mircea
episcopul catolic
sultanul turcilor
Aciunea se petrece n ara Romneasc, ntre anii 14091413.
D E C O R U L
Piesa se joac cu urmtoarele elemente de decor:
Tironul domnesc se afla n mijlocul scenei.
In dreapta si mai napoia tronului, se gsesc alte dou tronuri, unul
lng altul.
Un practicabil n stnga scenei i n faf, allul in dreapta scenei, pe
aceeai linie.
Fundahd scenei e ocupat de panouri descrise n text la fiecare tablou.
Cteva elemente de decor n plus, dup locul aciunh, de asemenea snl
menionate n text.
Decorul de mai sus e doar un fel de a vedea al autorului. De aceea,
regizorul i scenograful pot s realizeze oricare altul, dup imaginaia lor.
* Premiera pe ar a avut loc la Teatrul de Stat din Constanta, n ziua de 20 mai 1966, n reffia
Dinischiotu, scenografia Ion I pser, cu urmtoarea distributie : Sandu Simionic (Mircea) ; Marcela
(Mara) ; Melania Cr.j (Arina) ; Longin Mrtoiu (Mihail) ; I leana Ploscaru (Via) ; Emil
(Vlcu) ; Paul Lavric (Sin) ; Emil I encec (Radu) : Costel Rdulescu (Roman) ; Virgil Andriescu
(Vlad) ; Dem. Hagiac (Sofronie) ; Romel Stnciugel (Ioan) ; Dan Herdan (Francisc) ; Remus Mrgineanu
(Clugrul tnr) ; Titorel Ptracu (Musa Celebi) ; Emil Brldeanu (Fierarul) ; Lucian Iancu (Ciobanut
Cucu).
14
www.cimec.ro
P R O L O G
La ridicarea cortinei, toate personajele snt rspndite n jurul lui Mircea, care st n
genunchi n mijlocul scenei. Soldaii, unul lng altul, ncepnd de la arlechin, fac cerc n
jurul personajelor. Panoul din fundal reprezint fresca de la Cozia, cu portretul lui Mircea
i al lui Mihail. (Tobe, trmbie.)
SOLDAI I : Tri asca domnul rii !...
Tri asc Mircea Voievod !
(Tobele i trmbiele nceteaz brusc.)
MI RCEA (ca o spovedanie) : Nu eu 1-am
'Ucis pe Dan, fratele meu, dinaintea
domniei mele, ei imn vrjma, necu-
noscut. Nu m trag din neamul des-
poilor de dincolo de Dunre, nici di n
familia imperial din Bizan. Am fost
romn. Un romn de pe pmntul
aicesta romnesc, i vechi i rseolit de
pluguri, dar mai cu seam de rzboaie.
(Tobe, trmbie.)
SOLDAI I : Triasc Mireea Voievod !
(Tobee i trmbiele tac.)
MARA .(ntorcnd capul spre Mircea) :
Ne-am legat n faa lui Dumnezeu ca
ibrbat i feimeie, dar nimeni n-a ajuns
is te urasc aa cum te-am urt eu.
Mi -ai l uat feciomil de lng mine ca
s-1 i aci domn, ndeprtndu-1 de mn-
gierile mele. Mi -ai smuls fata de lng
mi ne i ai trimis-o pe pm nt strin
ca s nu se mai ntoarc niciodat. I ar
tu, tu ai rmas totdeauna departe de
ininia mea.
MI HAI L (ctre Mircea): Mi -efri c s-mi
ri di c ochii Sipre coroana ta, pe care
vrei s-o 'm,pari cu amine, i mi-e team
c nu voi nelege niciodat ce se as-
cunde n ceala'lt j umtate care ti va
rmne ie, tat !
ARI NA (ctre Mircea) : i dac va trece
<o singur zi dar nu va trece , i
dac se va sfri o singur noapte
dar nu se va sfri fr is m gn-
desc la tine, o ! tat, atunci nu voi mai
merita s m strigi domnia ta drag.
MI RGEA : Trebui a s pstrez netirbit
.motenirea acestui pmnt roninesc i
m tem mai mult de blestemele strmo-
ilor mei dect de ura celor care nu
neleg c nu pot face altfel. (Tobe,
trmbie.)
SOLDAI I : Tri asc Mircea Voievod !
(Tobele i trmbiele tac.)
I OAN (ctre Mircea) : Un arpe mi-a in-
colcit inima i de ani ntregi mi op-
tete n fiecare zi : I a-i tronul !" N-am
trit dect r vni nd la coroana ta, i
setea >asta mi s-a strecurat n snge cu
fiecare brdac de vin, i n suflet cu
fiecare gur de aer.
MI RGEA : Nici acum, n ceasul din urm,
nu-nelegi c eu te-am iertat. T
ar a
lns nu.
CL UGRUL T NR : ^O tristee fr
margi ni , Mri a-Ta ! i o ngrijorare
fr margi ni , Mri a-Ta ! i o speran
fr margini, Mri a-Ta ! i vreau s
l e adun pe toate la un loc i s le pun
n ochii Mri ei -Tal e. Acolo, pe pere-
tele bisericii, n dreapta, pentru oa-
meni, ca s-i aduc aminte n vecii
vecilor.
FRANCI SC : Voi, romnii, sntei o
enigm pentru Sanctitatea-Sa Papa i
chi ar pentru Dumnezeu.
MI RCEA : Ne tim aici de cnd lumea
i ne vom afl a aici ct lumea, chiar i
dup aceea, cci ne vor rmne mor-
mintdle n mruntai el e munilor i pe
fundurile apelor, ca o mrturi e a drep-
tului nostru pentru ara aceasta. (Tobe,
trmbie.)
SOLDAI I : Tri asc Mircea Voievod !
(Tobele, trmbiele tac.)
V LCU (ctre Tierar) : Mai am dou cea-
suri bune p n la rge, Fierarule. Gr-
bete-te !
FI ERARUL : Se vede c ai vreo treab
cu Mria-Sa, dup cum neleg. S-i
spui Mriei-Sale c eu am fcut pot-
coava asta i c snt n stare s mai
fac o mie, dac-mi cere.
RADU : Vom veni la chemarea Mriei-
Tal e, ori de cte ori va fi nevoie pen-
tru ar.
]S
www.cimec.ro
SI N: Ca s ne aprm pm ntul , cu
imunii, cu apele i cu marea.
ROMAN, VL AD (mpreun) : i pe cei
care snt i pe cei care vor veni.
SOFRONI E : n vecii vecilor, amin !
SOL DAI I : Tri asc Mi rcea Voievod !
VI A (ctre Arina) : Auzi. domni ? {Cu
mult nostalgie.) Tri asc Mircea Voie-
vod, domnul ri i Romneti i omul
pe care... (ncet) .... omul pe care...
(Trmbie, tobe, buciume. Lumina se
schimb. Cei cinci dreglori ngenun-
cheai n stnga i n dreapta tronului
se ridic. Arina, Via, Mihail i Clu-
grul tnr au ieit din scen. Radu
vornicul ia coroana n mn i se adre-
seaz lui Mircea, care rmne n ace-
eai atitudine de pn acum. Toate cele-
lalte personaje, afar de Litovoi si
Basarab, se apropie i fac cerc n spa-
tele lui Mircea.)
RADU : Mri a-Ta, Dan Voievod e mort.
Soarta a fost vitreg cu zilele lui i,
ln zgrcenia ei, i-a dat prea puine.
Coroana purtat de fratele domni ei -
tale p n ieri am hotr t s i-o dm
ie.
MI RCEA (glasul i ascunde o mare tul-
burare i durere) : Cine 1-a ucis ?
RADU (dup o clip de descumpnire):
Nu tim, Mri a-Ta.
MI RCEA : Nu tie nhneni ? Nici dum-
neata, cpitane Roman ? Nici sptarul
Sin ? Nu <tie nimeni cine 1-a ucis pe
fratele ,meu, Dan Voievod ?
SOFRONI E : Mri a-Ta, ngdui e btr -
neilor mele s-i rspund. Fratele
domniei-tale a fost ucis mielete, noap-
tea, pe drum, de nite t l hari .
MI RCEA : T l hari i de drumul mare ucid
pe negustori, nu pe voievozi. Acei care
ucid pe voievozi snt ucigai de ar.
Le-au fost tiate capetele ?
RA DU: Nu, Mri a-Ta.
MI RCEA : Nu mai snt paloe ascuite
pentru ucigai n ara Romneasc ?
Sau rezerva de voievozi din neamul
Basarabilor vi se pare destul de mare
pentru a renuna att de uor l a un
domn ?
RADU : Nu-i cunoatem pe acei tlhari
care au omort pe fratele Mri ei -Tal e.
SOFRONI E : E cineva care-i cunoate
ipe toi fptaii de omor : Dumnezeu.
MI RCEA : Dumnezeu n-are secure, iar
ngerii lui nu tiu s taie capete.
SOFRONI E : Aa e cum spui, Mri a-Ta,
dar cile cerului snt mai ntortocheate
dect toatc crri l e ascunse ale codri-
lor notri. ngdui e sa sune trmbiele
i s te ungern domn. {Jtrmbie.)
RADU (n timp ce Mircea se ridic si
nainteaz spre tron, Radu ine coroana
ridicat cu amndou minie si se
apropie de el) : Mri a-Ta, s pori co-
roana aceasta ca domn vrednic i iubi-
tor de ar. Ne vom supune dorinei
itale de azi nainte, noi i copiii notri,
i vom veni l a chemarea Mri ei -Tal e
m orice ceas ne vei trimite tire. (H
pune coroana pe cap. Mircea e n fa(a
tronului)
SOFRONI E : Fii binecuvntat, Mri a-Ta.
SOL DATH : Tri asc Mircea Voievod !
Tri asc domnul rii !
MI RCEA (dup ce trece cu o privire
iscoditoare peste toi cei din jurul lui,
se oprete asupra lui loan) : M bucur
c pri ntre voi, capitani dumneavoastr,
vd i pe vrul meu I oan, care a stat
departe de ar aproape doi ani. (C-
tre Ioan.) Ai petrecut bine n pribegie,
cpi tane I oan ?
TOAN: Da, Mri a-Ta, bine.
MI RCEA : E frumos l a Raguza ? Nite
negustori veneieni i doi clugri fran-
ciscani povesteau c se petrece bine
pe-acolo.
I OAN : Negustorii i clugrii aceia
aveau dreptate.
MI RCEA : Femei frumoase ?
I OAN (surprins, dar bravnd) : Da. M-
ri a-Ta, frumoase.
MI RCEA : Atunci, de ce n-ai ramas
acolo ?
I OAN : Dorul de tara, Mri a-Ta. Am so-
sit azi-noapte.
MI RCEA : Dup praful de pe cizme. se
vede c te-ai grbit stranic s te n-
torci. Ai ntrziat.
I OAN : Ce vrea s spun Mri a-Ta cu
vorbele astea ?
MI RGEA : M bucur c-ai neles, cpi-
tane. (Trmbie, tobe.)
SOLDAI I : Tri asc Mi rcea Voievod !
TOTI : Tri asc Mircea Voievod, dom-
nul rii !
(n timp ce lumina se micoreaz, per-
sonajele ies din scen, afar de Mircea,
de Litovoi i Basarab, care au rmas pe
scaunele lor. Soldaii rmn, de ascmenea,
dar n penumbr. Un singur reflector l
lumineaz pe Mircea.)
MI RCEA : Deschidei-v, pori ale vea-
cului ! Munilor, dai -v 2a o parte !
Tul burai somnul vulturijor din cuiburi
i aruncai -i n vzduh s se roteasc
tcui. Cutremurai -v stncile sub co-
pitele cerbilor i deprtai -v piscurile,
zgriind cerul cu vrfurile lor ascuite
i scnteietoare ca pi atra amnarelor. i
tu, cmpie care te acoperi cu aur n
aria verii, aterne-i covoarele pen-
tru ca paii lor s aib sub ei toate
www.cimec.ro
florile i psri l e noastre. I ar voi, va-
luri zbuciumate de la Marea cea Mare
izbii cu putere n pr,agul cel mai n-
deprtat al rii, pentru ca urechile lor
* pri nd tnguirile voastre. Deschide-
i -v, pori ale veacului, i l sai -m
s pri vesc dincolo de voi. Vreau s le
vd armuri l e rugi ni te i sngernde.
Vreau s le aud inimile bt nd sub
zalele istoriei. i ochii ! 0, mai ales
ochii strbuni l or mei, care m privesc
scruttor di ndrtul vostru. Dai -v
l arg la o parte i l sai -i s treac !
Snt Domnul ri i Romneti, unul di n
irul l ung al domnilor acestui pm nt
aezat la rsoiuce de neamuri , n batai a
vremilor. C nd vei aj unge domn, s-i
chemi i, dac vor veni, s nu te ndo-
ieti ni ci odat de ti ne nsui : acesta-i
semnul c eti cu adevrat alesul ri i ."
Aa mi -a spus Radu Voievod, tatl
meu, ntr-o zi... C nd vei aj unge domn,
s-i chemi... S-i chemi i, dac vor
veni..." (n acest timp, soldaii s-au
strns n grup compact n faa scaune-
lor pe care stau Litovoi si Basarab.
Se aud zgomote ndeprlate de tobe,
zgomote care se accentueaz treptat. Un
reflector lumineaz grupul soldailor,
care se mpart n dou, lsnd un cu-
loar, n fundul cruia apar Litovoi i
Basarab. Mircea se trage napoi.) Des-
chidei-v, pori ale veacului ! De la
ceasul acesta s nceap ziua dinti a
mea, i toate zilele i toi anii. Dai -v
la o parte i lsai-i s treac !
(Litovoi i Basarab, care s-au ridicat
de pe scaunele lor, nainteaz prin culoa-
rul soldailor, n timp ce acetia strig
n sunetele tobelor, care devin acum pu-
ternice.)
SOL DAI I : Tri asc Vod Li tovoi !
Tri asc Basarab Voievod !
(Litovoi i Basarab au ajuns n faa
lui Mircea, care ngenuncheaz n faa
lor.)
MI RCEA : Fii slvii, voi nceptori de
ar ! mi plec genunchii nai ntea
amintirii voastre i m cutremur pri -
vi nd zalele n&ngerate pe care vremea
a nchegat de mul t sngele odi ni oar
cald ce vi s-a scurs di n piept peste
pm ntul nostru romnesc. Ce e di n-
colo de voi ? Ce va fi dincolo de mi ne?
Sunai, trmbie ! Batei, tobe ! (Trm-
bie, tobe.) J ur s rm nem aici, pe acest
pm nt, pentru c aici am nvat n
ce parte s pri vi m ca s vedem rs-
ri nd soarel e; aici am nvat cnd s
ieim cu pl uguri l e i cnd s aruncm
smna, i tot aici am nvat s mu-
ri m ca oameni liberi i buni. Tu, Ba-
sarab Voievod, i tu, Litovoi Voi e-
vod, ai venit la ncoronarea mea i
m socotii vredni c a fi domn peste
toat ara Romneasc, cu munii, cu
cmpiile i cu marea. Pri mi i -m n
istorie al turi de voi, strbunii mei, i
de cei care vor veni dup mine i nu
s-au nscut nc.
C O R T I N A
A C T U L I N I I
La ridicarea cortinei un reflector lumineaz practicabi'ul din stnga, pe care se afl
o nicoval. Furtun cu tunete i fuigere. I n clipele n care fulger, se vede i tronul pe care
st Mircea, nemicat. precum i panoul de pe fundal, care reprezint sala tronului. Prin
stnga intr Fierarul, urmat de Vlcu.
V L CU (cu mbrcmintea ud) : Afuri -
sit vreme.
FI ERARUL (care are o potcoav n min,
ncepnd s-o bat pe nicoval cu un
ciocan) : i-acu te-ai gsit i dom-
ni a-ta s umbli pe drum. Dar ncotro.
n toiul nopii ?
V L CU : L a Arge.
FI ERARUL : Atunci c grab mare. Vn
de dqparte ?
V L CU : Lumea-i mare, Fi erarul e !
(Reflectorul se mul pe Mircea.)
MI RCEA : Zece zile i al turi de ele zece
nopi de cnd l atept. Doar n-o fi
avut nenorocul s-1 pri nd vreo fur-
tun i s pi ar cu corabie cu tot. Nu
poate s-mi fac marea una ca asta,
mie... S-nghit, de-i place, pe toi
solii regi l or i mprati l or lumii, dar
nu pe-al meu.
(Reflectorul revine n stnga scenei.)
FI ERARUL (lucrnd, fredoneaza) :
Frunz verde de stej ar
Bate fierul, mi fierar.
2 - Teatrul nr. 8
17
www.cimec.ro
Frunz verde plop nalt,
Bate fierul ct e cald.
(Apoi, ctre Vlcu.) Are s fie rzboi ?
VLCU : Numai Dumnezeu tie.
FI ERARUL: i Mria-Sa^ Vod. Am
luptat i eu la Rovine alturi de M-
ria-Sa. Eram un nc. Uite, n-am cre-
zut niciodat pn atunci c putem
avea aa de muli dumani.
VlLCU : Ni-i trimite Dumnezeu pentru
pcatele noastre.
FI ERARUL : Dusmanii nu ajung pn l a
noi pentru pcatele noastre, cum zici
damnia-ta, ci pentru bucatede noastre.
Avem pmnt bun, i pmntul bun are
totdeauna dumani. Vezi potcoava asta?
Piciorul calului s-o rupe, dar ca nu va
cdea. i blile noastre au pete d-l
mare, iar blile pline cu pete snt o
momeal stranic pentru dumani. Ai
avut noroc cu mine c i-am gsit o
potcoav potrivit. Numai c noi aici
ne-am pomenit de cnd ne tim i-n
alt parte n-avem ce cuta. O fi ade-
vrat c pgnii se pregtesc s treac
iar Dunrea ?
(Reflectoru se mut pe Mircea.)
MIRGEA : Dac se-ntoarce i-mi aduce
veste bun, turcii nu vor mai trece
Dunrea, chiar dac i-ar seca Dunni
apele peste noapte.
(Reflectorul, din nou, n stnga.)
FIERARUL : Se zice c mulime de bul-
gari au trecut ou vitele la noi n ar
i au eerut Mriei-Sale s le dea ad-
post, c vin turcii peste ei. O fi ade-
vrat ?
V LCU : Mria-Sa e om bun.
FIERARUL : i dao s-a-ndurat de ei i
i-a primit, bine a fcut.
VLGU : Grbete-te, Fierarule.
FI ERARUL : Mai e pn la cntatul co-
coilor.
VLCU : Pe furtuna asta nu-i aude ni-
meni.
FI ERARUL: Asta s-o crezi domnia-ta.
Gocosii cnt n fiecare diminea. Iar
pe o vreme ca asta, tii ce fac ? Cnt
ntre dou trsnete. Trebuie s ai vreo
treab cu Mria-Sa.
VlLGU : Snt negustor.
FI ERARUL : Api, la mine se opresc toi
negustorii. i i de la Braov, i alii.
Mai ieri au trecut pe aici nite negu-
stori din Liov. Am ajuns s cunosc i
ce marf duce fiecare. Aa c, domnia-
ta i^fi negustor, dar ai o altfel de
marf.
VLCU : Gata, Fierarule ? Mai am dou
ceasuri bune pn la Arge.
FI ERARUL : Se vede c ai vreo treab
cu Mria-Sa, dup cte neleg. S-i
ispui Mxiei-Sale c eu i-am fcut pot-
coava asta i c snt n stare s mai
fac o mie, numai s-mi cear.
(n timp ce reflectorul se mut pe Mir-
cea, Vlcu i Fierarul dispar.)
MIRCEA : Parc aud pai... Nu, mi s-a
prut... De mai bine de douzeci de
ani, de cnd snt domn, stau la pnd
cu o ureche spre Dunre i cu cealalt
.spre muni.
(Intr Via pe nesimite i rmine de-
oparte.)
VIA (ncet) : Mria-Ta !... (Se apropie
de Mircea, care n-a auzit-o) Mria-Ta!
MIRGEA : Via ! Acum, n toiul nopii?!
VIA : Iart-m, Mria-Ta.
MIRCEA : De ce s te iert, Via ? tii
doar c m bucur totdeauna cnd te
vd.
VIA (tulburat) : Mria-Ta ! (Apoi.)
Se-apropie primejdie ?
MIRCEA : Nu tiu, Via.
VIA : Turcii trec mereu Dunrea i pr-
jolesc satele, ici i colo. Acum se pre-
gtesc din nou pentru un rzboi mare,
nu, Mria-Ta ?
MIRCEA : Nu stiu, Via.
VIA : Pe cine atepi de cteva zile, c
nici noaptea nu dormi ? Eu tiu cum
arat cineva care ateapt. E ca un fel
de isete a ochilor, doar att c ochii nu
snt uscai i reci ca buzele nsetate,
ci lucitori i fierbinti, ca ochii Mriei-
Tale.
MIRCEA (circumspect) : tii i pe cine
atept ?
VIA : Nu.
MIRCEA (dur) : S nu caui s afli.
VISA : De zece zile, stai aici cu ochii
deschii, cu urechile ciulite la fiecare
pas. (Mircea nu-i rspunde.) Mria-\Ta,
de ce nu-mi rspunzi ? O vorb poate
is stea n locul unei mngieri, cnd
mngierea... I art-m. Snt i eu doar
o femeie, i-att. Dar nu vreau s te
vd trist i ngrijorat.
MIRGEA : De ce nu rzi puin, Via ?
VIA : Vrea Mria-Ta ntr-adevr ?
MIRGEA : De ce mai ntrebi, cnd tii
c rsul tu este frma mea de feri-
cire ?
VIA (surznd) : Mria-Ta !
MIRCEA : Eti frumoas, Vi^a.
VIA : Nu snt, Mria-Ta. Fericirea ns
m face s fiu... uneori... Atunci cnd
snt singur cu Mria-Ta.
MIRCEA (nccrcnd s-o mbrieze) :
Via!
18
www.cimec.ro
VIA (dndu-se un pas napoi) : Doamna
Mara vrea s-i vorbeasc. De aceea
am venit.
MIRCEA : La ceasul sta din noapte ?
VIA : O primeti, Mria-Ta ?
MIRCEA : O primesc, Via. Spune-i
doamnei s vie.
(Via iese, n timp ce reflectorul se
mut pe practicabilul din dreapta scenei,
unde, pe un scunel, st Francisc citind
ntr-o carte.)
FRANCISC (cilind incet): In nomine Do-
mini et Filii et... (Intr repede loan.
Francisc, cu mare interes.) Ceva nou ?
I OAN : M-am folosit de furtuna de afara
ea s pot veni. Ateapt i n noaptea
asta, ca n toate celelalte, de mai bine
de o sptmn.
FRANCISC (mai mutt pentru el) : Pe
cine ?... Pe cine ateapta vod ?
I OAN : N-.am putut afla nimic, pater
Francisc.
FRANCI SC: Vreun sol ! De unde?! i
cu ce solie ? (Cu o rbunire autori-
tar.) De ce nu tii ? (Apoi, cu un zim-
bet ipocrit.) Niciodat n-am putut afla
nimic prin dumneata din ceea ce pune
vod la cale. Niciodat !
I OAN (cu ur) : Vod e un cine.
FRANCISC : De ce nu nvei ltratul
einilor ca s-1 poi nelege ? Domnia-
ta faci parte din Sfatul Domnesc. i
eti i vr bun cu Mria-Sa. (Cu ner-
vozitate.) Trebuie s-i amintesc de
fiecare dat ? (Plimbndu-se ngndu-
rat.) Deci, pune ceva la cale. i asta,
fr s tie prea luminatul rege Sigis-
rnund de Luxemburg al Ungariei. Du-te
la curte i nu te dezlipi de-acolo pn
niu afli ceva. Poate c dimineaa asta
va aduce puin lumin.
I OAN : Alerg, pater.
FRANCI SC: i nu uita c, la captul
drumului pe care alergi, te ateapt
poate... un tron... (loan iese n grab.
Francisc se aaz din nou pe scaun i
deschide cartea, dar privete n alt
parte.) Voi, romnii, sntei o enigm
pentru Sanctitatea-Sa Papa, i chiar
pentru Dumnezeu.
(Reflectorul se mut pe tronul pe care
Mircea continu s stea, in timp ce Fran-
cisc dispare din scen. Din dreapta, de
pe scri, apare doamna Mara.)
MIRCEA : Credeam c la ceasul aeesta,
doamna mea doarme nc.
MARA : Am avut o noapte nspimnt-
toare. Am viat urt.
MIRGEA : Mie, somnul n-a putut s-mi
strecoare visele dui ndrtul ochilor.
Dar i eu ani visat nite vise pe care
mi le furesc singur, treaz, cu ochii
deschii. Visele astea ale mele, dac
le-ai cunoate...
MARA : Dar nu le cunosc, Mircea. Nu
mi le-ai povestit niciodat.
MIRGEA : Pentru c visele au tlcul lor,
doamn. i oine le poate pricepe tlcul,
dect numai acela care are aceste vise?!
i uneori... uneori, nici eu...
MARA : Te-a fi ajutat s le nelegi.
MIRGEA : Nu te supra pe domnul rii,
doamn, dar n-ai fi izbutit. i ce vis
ai avut ?
MARA : Se fcea c te-am ntlnit un-
deva pe un drum pustiu i c nu te-am
recunosout.
MIRGEA : Eu, cnd visez cu ochii des-
chii, nu mi se ntmpl niciodat s
nu recunosc pe cineva.
MARA : Am trecut pe lng tine ca pe
lng un strin, i de abia dup ce
te-ai ndeprtat pe drumul acela
nelegi ? , de-abia atunci mi-am dat
seama c tu fusesei omul pe care-1 n-
tlnisem.
MIRGEA : Dar eu ? Eu nu te-am recu-
noscut pe tine ?
MARA : M-ai privit drept n fa o
clip, i att. Nu, nu m-ai recunoscut
nici tu. Altfel n-ai fi trecut mai de-
partc. Mircea, visul prevestete ceva
ru. Gerul ne trimite semne.
MIRGEA : Toat viata ne micm prin-
tre semnele trimise de cer. Poate c
semnele ajung i a noi n fiecare zi, n
fiecare ceas. Din pcate, nu le obser-
vm i, chiar dac ne dm seama de
ele, nu le putem dezlega.
MARA : Visul meu nseamn... moarte.
MIRGEA : Dac moartea ne-ar fi pre-
vestit prin vise, n-am mai avea timp
s vism dect moarte. i ce vis ar fi
fost acela dinaintea luptei de la Ro-
vine ? Nu, doamn, un vis care s cu-
prind n cl mii de morti nu poate
ncpea n nici un om.
MARA : Totdeauna mi-a fost team de
vise.
MIRCEA : Fiindc dormi prea mult,
daamn.
MARA : Nu nesocoti semnele cerului,
Mircea. Adu-i aiminte, acum douzeci
i trei de ani, cnd te-ai suit pe tronul
rii. Anul acela a nceput cu semnt
xele. n ziua de Sfntul Vasile, la
amiaz, soarele s-a ntunecat i s-a f-
cut deodat ntuneric, de luceau stelele
pe cer ca-n plin noapte. Oamenii c-
zuser cu feele la pmnt i cu inimile
ngrozite de spaim.
19
www.cimec.ro
MI RCEA: i frma aceea de soare, ce
abia se mai zarea undeva pe cer...
MARA : n anul acela, dup puin vre-
me, a fost omort fratele tu, Dan
Voievod.
MIRGEA : i tot n anul acela, m-au
ales pe mine domn.
MARA : Nu trebuia s primeti tronul.
MIRGEA : S refuz un tron ?
MARA : Sfatul rii ar fi ales pe altul.
MIRCEA : Nu Sfatul rii
m
-a ales,
doamn, ci albcineva. Iar acest cineva
nu e nici vornic sau sptar, nici Dum-
nezeu, nici diavol. Pe Dumnezeu 1-a
fi rugat s m ierte, fiindc e din cale-
afar de bun. Pe diavol 1-a fi pc-
lit eu ntr-un fel, pentru c snt mai
iscusit decit el. Dar ara, doamn ?
Nu, doamn, n-a fi putut refuza
Soarta rii acesteia e mai presus de
orice, chiar dect temerile mele.
MARA : Temeri ?!... Niciodat n-am au-
zit cuvntul acesta rostit de tine !
MIRGEA : Mi-a fost fric din prima zi
cnd m-am suit pe tron.
MARA : Fric ?! ie, Mircea ?
MIRCEA : Da, mie ! Dar nu aa cum
sun vorba asta rostit de tine, Mara.
ci altfed. Tu te temi s nu mor n rz-
boaie ; eu, c nu snt att de viteaz pe
<ct mi-e dragostea pentru pmntul
acesta. ie i este fric s nu fiu ucis
mielete de trdtori ; mie c nu snt
att de nelept pe ct mi-e credina de
mare c Tara Romneasc merit s
rmn liber. Amndurora ne este
fric : ie pentru viaa mea, mie pentru
viaa rii.
MARA : Aceti douzeci i trei de ani de
domnie au fost pentru mine douzeci
i trei de ani de fric pentru viaa ta
i a copiilor notri. Singura mea bucu-
rie pe lume au fost ei. Seara i srut
cnd se culc, dimineaa i mngi cnd
se trezesc. S nu mi-i iei niciodat de
lng mine, Mircea. Te rog, n numele
lui Dumnezeu. i dac mai pstrezi
undeva, n inima ta, puin dragoste
pentru mine, te rog i n numele ace-
stei frme de dragoste.
MIRCEA : Fiul tu, Mara, e din neamul
Basarabilor ! ntr-o zi, nu va mai avea
nevoie de mingierile tale, i ziua aceea
se apropie.
MARA : Dar e nc un copil.
MIRGEA : Copilul acesta va fi domnul
trii !
MARA (dureros) : tiu asta. Dar prelun-
gete-i pn atunci copilria.
MIRCEA : Tara nu are timp de pierdut
cu dibuirile tinereii. Tronul vrea domn
ncercat. Mihail trebuie s priceap de
pe acum tainele tronului pe care va
sta.
MARA : Nu mi-1 lua, Mircea, de lng
mine.
MIRCEA : Femeile nu pot nva un br-
bat s crmuiasc o ar. E deajuns
c i-ai dat laptele tau. Acum nu mai
are nevoie <de tine.
MARA : Eu am nevoie de copiii mei. E
tot ce mi-a rmas dintr-o via pustie,
alturi de tine. Mircea, nu mi-1 lua pe
Mihail. Las-1 s se mplineasc, s se
bucure nc de copilrie. l prind une-
ori jucndu-sc cu Arina aa cum se ju-
cau cind erau de-o chioap. i cad
n genunchi, dac vrei, dar nu-1 asocia
la domnie.
MIRCEA : A-nceput s se lumineze de
ziu, doamn. Nici Dumnezeu nu poate
mpiedica zorile s vin. (Intr Sin.)
SIN : Iertare, Mria-Ta...
MIRCEA (cu rcspiraia tiai de emoie):
A... sosit ?
SIN : Da, i ateapt s-1 chemi, Mnia-
Ta.
MIRCEA : Nu, sptare : eu atept. S
vin degrab ! (Sin iese.)
MARA : Omul pe care-1 atepi de at-
tea zile i nopi ?
MIRCEA : Un negustor care-mi vinde
fr bani.
MARA : Ce-i vinde fr bani ?
MIRCEA : Viitorul, doamn. Negustorul
acesta cumpr trecut i vinde viitor.
Numai s fi gsit marfa pe care o caut
eu. (Mara iese prin dreapta, suind pe
scri. Prin stnga intr Vlcu, urmat de
Sin.)
VLCU (ngenunchind) : S trieti, Ma-
ria-Ta !
MIRCEA (ridicndu-l) : Ridic-te, Vl-
cule ! (Vlcu se ridic, Mircea l mbr-
ieaz.) Nu pot mbria oameni nge-
nuncheai. Bine-ai venit !
VLCU : M-a pr ins o furtun pe mare i
era gata s m duc la fund cu corabie
cu tot. Dar am scpat fiindc m-am
rugat lui Dumnezeu i i-am spus c m
ateapt Mria-Ta i c trebuie s m
ntorc neaprat ca s-i aduc veti.
MIRCEA (privindu-l n ochi, cu glasul
sugrumat) : Spune-mi... Spune-mi...
pxists r
VLGU :' Da, Maria-Ta !
MIRGEA (o bucurie fr margini l face
s nu poat spune nimic cteva clipe,
apoi cu sigurana omului care a cti-
gat o mare victorie, se aaz pe tron
i optete) : Exist ! (Din nou cleva
clipe de tccre, apoi.) Cum... l cheam?
V LCU: Musa Celebi.
MIRCEA (repet sacadat) : Musa Gelebi !
(Strig.) Sptare ! adu vin ! S nchi-
www.cimec.ro
nm o brdac n cinstea lui Musa Ce-
lebi ! (Sin iese.)
V LCU : i mulumesc, Mria-Ta. Toat
noaptea am alergat clare. De la Chi-
lia i pn aici nu m-am oprit dect
s schimb o potcoav la cal. Un vin
bun de-al Mriei-Tale mi va dezlega
limba. Fierarul acela zicea c e n stare
s mai fac o mie de potcoave, dac
i cere Mria-Ta.
(Sin se ntoarce cu trei brdace cu vin.
Fiecare ia cte una.)
MI RCEA : Pentru izbnda cltoriei tale.
cpitane Vlcu !
SI N
C U
}
: P ent r u M r i a
'
T a !
(
Beau
**&-)
MI RCEA : Acum, d-i drumul !
V LCU : Gnd atm ajuns la Chilia, acum
o lun, n-am ateptat acolo dect trei
zile, fiindc am gsit o corabie geno-
vez care tocmai se pregtea de ple-
care. Le-am spus c snt negustor i
c merg peste mare tocmai n portul
Sinope dup mrfuri. L-am pltit bine
i pe cpitanul corbiei, o dat ca s
m duc acolo i a doua oar ca s nu
m ntrebe ce marf caut. (Rd toi.)
Dup o sptmn ncheiat, am ajuns
la Sinope. n a patra zi, am izbutit s
ptrund la prinul Isfendijar. Om din-
tr-o bucat, Mria-Ta. Mi-a ntins o
mas cu toate buntile pmntului,
dar nu 'le-am mncat, cci nu mi-au
plcut. Acolo am aflat c toi turcii
au un singur buctar, care le gtete
pilaf ntr-un cazan mare, de unde fie-
care turc i ia ct poftete. (Mircea
rde cu poft.) i am mai aflat c
pilaful sta este gtit dup cum scrie
ntr-o carte sfnt a lor, care se cheam
Coran. I ar pe buctar l cheam Alah.
i tot aa, din vorb n vorb, am aflat
i tot ceea ce Mria-Ta voia s tie.
MI RCEA : Spune, cpitane, spune, c nu
mai am rbdare n mine.
V LCU : Cum tii, Mria-Ta, Timur
Lenk, dup ce 1-a btut zdravan pe
Baiazid, 1-a luat prizonier. Doi din
copiii lui Baiazid, Soliman i Mahomed.
i-au mprit mpria n dou : Ma-
homed a luat prile Asiei i Soliman
pe celelalte, pn la hotarul Dunrii
noastre. i aa cum ai aflat, Mria-Ta,
prin oameni, Baiazid mai are un fiu,
pe care ceilali doi frai 1-au dat emi-
rului din Caramania s-1 in n paz
bun pn o muri, ca s nu mpart
i ou el mpria. Acest fiu al lui Baia-
zid triete nchis i se numete Muia
Celebi.
MI RCEA : Va s zic, totul e adevrat.
Totul !
V LCU : Prinul Isfendijar, la care am
fost, l urste de moarte pe Soliman i
e gata s fac ce-i cere Mria-Ta ; el
l va elibera pe Musa Celebi din minik
emirului din Caramania i-1 va aduce
n tain n palatul lui la Sinope.
MI RCEA : i de acolo... nelegi, cpi-
tane ? De acolo va lua o corabie i va
veni pe mare pn la mine. I ar dom-
nia-mea il va primi cu toate onorurile
pe care le merit... un sultan.
V LCU : Dar Musa Celebi nu e sultan !
MIRCEA : Va fi, cpitane, va fi ! S ai
grij de el s nu i se ntmple ceva
pe drum.
V LCU: Eu?!
MIRCEA : Te ntorci la Sinope. Ia ctiva
oameni de nadejde i mi-1 aduci pe
Musa Celebi n T^ra Romneasc. m-
pria otoman va avea un sultan
prieten cu domnul arii Romneti.
(Intr repede Mikail.)
MI HAI L (cu o plecciune) : Am sosit cu
veti, tat.
MI RCEA : Ce se-aude n Cetatea Giur-
giului ?
MI HAI L : Soliman pregtete oaste ca s
vie cu ea asupra noastr. Iscoadele tri-
mise de mine dincolo, pe malul cellalt
al Dunrii, pn J ng Adrianopol, spun
c se fac pregtiri mari. Un corp de
spahii e gata s treac apa.
MI RCEA : Ti-e fxic, Mihail ?
MI HAI L : Nu, tat. Nu mi-a fost fric
niciodat de turci.
MIRGEA : Ar trebui s-nvei s-i fie.
Snt puternici i bine organizai. Visul
lor e s cucereasc lumea. S-i fic
totdeauna fric de acei ce vor s cuce-
reasc lumea, pentru c nu snt n toate
minile. (Ctre Vlcu.) Cpitane, mine
cnd soarele va fi deasupra capului, s
fii la cinci ceasuri departe de Arge.
Nu tie nimeni unde te duci. i caut
s nu-1 ntlneti pn mine pe vrul
meu Ioan. E plictisitor din cale-afar.
Pune prea multe ntrebri.
V LCU : Am neles, Mria-Ta.
MIRCEA : Sptare !
SI N : Atept porunc !
MI RCEA: Fr zarv, pleci chiar astzi
spre Cetatea Drstorului i astepi acolo
veti de J a mine.
SI N : Bine, Mria-Ta.
MI RGEA : Dar mai nti, pregtete-mi
calul. Vreau s m plimb puin acum
de-diminea. Merge i fiul meu, Mi-
hail. n drum facem i o vizit. La
ntoarcere s-i gsesc la curte pe cpi-
tanul Roman i pe fiul lui.
21
www.cimec.ro
(les toi diti scen, n timp ce reflecto-
rul se mut pe practicabilul din dreapta,
unde se gsesc Francisc i Ioan.)
FRANGISC (continund o discuie, ner-
vos) : Nu ! Vod te-a nelat i pe dom-
nia-ta, aa cum i neal pe toi !
I OAN : Chiiar doamna Mara mi-a spus :
acela pe care vod l ateapta de at-
tea zile, a venit. E cpitanul Vlcu.
FRANGI SC: Dup cte tiu, cpitanul
Vlcu e comandantul garnizoanei din
Cetatea Drs.torului. Ce-ar putea s-n-
semne venirea lui la Arge, pentru ca
vod s-1 atepte attea zile ? Sau n-a
venit de la Cetatea Drstorului, ci din
alt parte ? i de ce nu ? Voievodul
rii domniei-tale e mai viclean dect
diavolul. Diavolul nsui ar avea de n-
vat, dac ar sta o singur zi n
preajma curii domneti. Trebuie s
aflm de ce 1-a ateptat Mria-Sa pe
cpitanul Vlcu.
I OAN : Nici doamna Mara nu tie.
FRANCISC : Acum. Dar rciine ? Ar pu-
tea afla, nu ? I ar idomnia-ta...
I OAN : neleg, pater.
FRANCISG : Asta-i bine, cpitane, c
nelegi. Dar nu-i suficient. E nevoie
de fapt.
I OAN : Snt gata pentru orice fapt.
FRANCI SC: Pe cine ai alturi de dom-
nia-ta ?
I OAN : E greu s scoi o vorb de la
oamenii lui vod.
FRANCI SG: Deci, eti ,singur.
I OAN : Te am pe sfinia-ta alturi de
mine.
FRANCISC : Pe mine ? Glumeti, cpi-
tane. Eu nu pot iei din umbra crucii
pe care o slujesc. Ai nevoie de un aju-
tor acolo, la curtea lui vod. Caut-1.
I OAN : De ani ntregi ncerc, dar am
ajuns s cred c n-am s gsesc nicio-
dat un ajutor care s-mi fie devotat.
Credina oamenilor lui Mircea e mai
tare i mai nalt dect zidurile unei
ceti : n-o poi drtma, in-o ipoi trece
pe deasupra.
FRANCISC : Orke zid are o porti prin
care te poi furia. Totul e s-o des-
coperi.
I OAN : Cum, pater, cum ?
FRANCISC : Dnd trcoale zidului de o
sut de ori, la nevoie. Cnd ai s dai
de portia aceea, vino i spune-mi.
Te-nv eu cum s-o deschizi. Dar ce
vd ? Mria-Sa se-ndreapt spre lo-
cuina mea. Se-apropie. Acum desca-
lec.
I OAN (n panic): Ce m fac, pater ?
Dac m gsete la sfinia-ta, s-a sfr-
it cu mine. Tre'buie s fug. Dar pe
unde ?
FRANCISG : Gnd nu mai poi fugi, te
ascunzi. Iei repede prin spatele gr-
dinii, intr n biseric i ascunde-te n
clqpotni. I a cheia. (li d cheia. loan
iese n fug prin dreapta. Din stnga
au aprut Mircea, Mihail i Sin. In
spatele lor, soldai.)
MIRGEA : Bun dimineaa, pater Fran-
ciisc. i-am ntrerupt rugciunile, dar
nu te-am mai vzut de mult pe la curte
i, pentru c drumul mi este prin faa
casei sfiniei-tale, m-am oprit puin.
FRANGI SC: Fii binevenit, Mria-Ta ! E
prea mare cinstea pe care mi-o faci
clcnd pragul casei mele srace, dar
adevrata mea cas e n ceruri. Aceas-
ta pe care o vezi e pentru scurta via
pe care mi-a dat-o Dumnezeu cel atot-
puternic. Eu, umilul slujitor al sfintei
biserki catolice, nu snt dect n tre-
cere pe pmnt.
MIRCEA : i eu eram tot n trecere,
pater, i m-am oprit s te ntreb de
sntate.
FRANGISC : Domnul s-a milostivit de
robul ilui i i-a uurat durerile.
MIRCEA : i acum nu mai ai junghiul
acela pctos de care te plngeai ?
FRANCISC : A disprut ca prin farmec,
Mria-Ta.
MIRGEA : Ai mncat usturoi, cum te-am
sftuit ?
FRANCISC : Da, Mria-Ta, i m-am
isimit mult mai bine chiar de-a doua
zi.
MIRGEA : Ti
_ ar
trebui acum i mici
plimbri n aer curat.
FRANGI SC: n f iecare diminea m
plimb prin mprejurimi.
MIRCEA : Clare sau pe jos, pater Fran-
icisic ?
FRANGISC : Pe jos, Mria-Ta, numai
pe jos.
MIRGEA : Nu i-ar strica s faci i
puin clrie. ncepi chiar de azi.
Porneti ncet pn iei la druimul spre
Gmpulung. Aerul proaspt i facebine.
Te sftuiesc ns s nu te oboseti mer-
gnd prea departe. S zicem pn la
satul Gomneti, dincolo de deal.
FRANGISG : Frumos sat, Comnetii,
Mria-Ta.
MIRCEA : Nu-i aa, pater ? Are pmnt
bun i o vie cu rod bogat i stupi ci
vrei. i pllace aa de mult satul sta ?
FRANGISG : Cui nu i-ar plcea, Mria-
Ta?
MIRGEA : i c hotar n hotar cu pmin-
tul qpiscopiei catolice pe care o psto-
ireti. M gndesc c... ,(se oprete, su-
rznd cu ncles) ...hotarul sta n-ar
mai fi ntr-o bun zi.
22
www.cimec.ro
FRANCI SC : 0, Mria-Ta, eti darnic
cum nu snt muli voievozi pe pmnt.
MIRGEA : Peste vreo lun de zile, s-mi
aduci aminte de dorina aceasta a mea.
Nu mai devreme.
FRANGISG : Dumnezeu s te rsplteasc
nsutit. Am s m rog pentru snta-
tea Mriei-Tale.
MIRGEA : i nu uita s te rogi i pen-
tru cei ce cltorese pe mare. Rmi
cu bine, pater. Gnd ai s te simi n
puteri, treci pe la eurte.
FRANGI SC: Gu mult plcere, Mria-a.
A. dori s mai stau de vorb cu fiul
Mriei-Tale.
MI HAI L : i eu, pater, vreau s-i cer
uin sfat.
FRANCI SG: A fi bucuros dac 1-a
putea da. Despre ce anume e vorba ?
MI HAI L : Voiam s ntreb pe sfinia-ta
dac biserica catolic n-ar trebui s
aib dou chei : una cu care se des-
chide i alta cu care se nchide.
FRANCI SC : Cheia biser.icii catolice este
credina cea adevrat. Numai prin ea
se poate intra n biserica noastr. Ori-
cine poate gsi cheia n inima lui.
MI HAI L : i dac n-o gsete, poate s-o
cear sfiniei-tale ?
FRANCI SC : Bine-neles.
MI HAI L : Pcat c n clipa asta n-o ai
n buzunar.
(Francisc se nclin i reflectorul se
mut pe scrile foisorului, n timp ce
personajele toate ies din scen. De pe
scri vine n fug, rznd, Arina. E ur-
mrit de cineva i de aceea priveste
mereu napoi. Apoi, se ascunde n spatele
tronului. Imediat apare pe scri i Via.)
VIA : Domni !... Unde eti, domni ?
(Coboar n grab si-o caut pe Arina.)
ARI NA (scond capul de dup tron):
Cu-cu ! Cu-cu !
VIA (rznd): Oh, domni, totdeauna
m sjperii.
ARI NA (iese i se asaz pe tron, ngro-
sindu-si vocea): Eu snt Mircea Voie-
vod !
VIA (pretndu-se la joc): S trieti,
Mria-Ta !
ARI NA : Ce vnt te aduce n ara mea,
cavalerule ?
VIA : Zefirul, Mria-Ta.
ARI NA : mi place cum vorbeti. Cere-mi
ce vrei i-i voi da.
VIA : Nu-ndrznesc s-ti cer ce doresc
de mult.
ARI NA : Curaj, cavalerule ! Snt gene-
ros ! Spune-mi : ce vrei de la mine ?
VIA (ngenunchind) : I nima Mriei-Tale.
ARI NA (nroindu-se, las o clip ochii
n jos, apoi se repede la pieptul Viei.
tulburata): 0, Via !... (0 strnge n
brae.) Via !
VIA : Ce te tulbur, domni ? De ce
tremuri ?
ARI NA (se aaz lng Visa): Visa.
spune-mi drept : snt frumoas ?
VIA : Ca nimeni alta, domni. Nici
craiul Ungariei, nici regele Poloniei,
nici idespotul Serbiei, nici chiar mp-
ratul Bizanului, nimeni nu are o dom-
ni mai frumoas dect domnia Arina.
ARI NA : Dac ai fi Ft-Frumos, m-ai
cere de nevast ?
VIA : Auzi vorb ! Sigur c da. i te-a
duce ntr-un palat cu totul i cu totul
de aur.
ARI NA : Da ? !
VIA : A porni de peste nou ri si
nou mri ca s te caut. A nfrunta
primejdii una dup alta, m-a lupta cu
zgripuroiul, cu vrjitoarea i cu balau-
rul, a zbura pe calul meu, care ma-
nne jratic, peste pdurea fermecat,
ii a strbate apele fierbini ale rului
blestemat.
ARI NA : 0, Via ! Mai spune-mi !
VIA : Ce, domni ?
ARI NA : Tot ce-i trece prin cap... Ori-
ce... Te rog... Aa cum mi-ai spus de
cnd m tiu. Numai spune-mi o po-
veste. Una nou, pe care nu mi-ai
spus-o niciodat pn acum.
VIA : Ti-am spus toate povetile pe
care le cunosc. Fiecare de cte zece ori.
ARI NA : Eti sigur c mi le-ai spus pe
toate ?
VIA : Sigur de tot, domni.
ARI NA : Totusi, a mai rmas una.
VISA : Care ?
ARI NA : Aceea pe care o cunosc numai
eu.
VIA : O, domni !...
ARI NA : De ce m priveti aa ?
VIA : Pentru c din clipa asta...
ARI NA : Ei bine, din clipa asta ?
VIA : Nu mai eti copil din clipa asta,
domni. Numai copiii cer s le spui
poveti din acelea pe care ei nu le cu-
nosc. Gnd ajung s-i cear povestea
pe care ei nii o eunosc i o viseaz,
nu mai snt copii. Domni, de azi na-
inte nu mai ai nevoie de mine : poti
s-i spui singur povetile. Acelea pe
care le visezi, acelea dup care tn-
jete tinereea domniei mele.
ARI NA : Nu, Via. Totdeauna voi avea
nevoie de dumneata. M-am nvtat s
te tiu aproape, s-i spun toate gn-
durile. Ca acum.
VIA : Ca acum ?
23
www.cimec.ro
ARI NA (cu privirea vistoare, ntr-o
mare tensiune) : Via.
VIA : Da, domni.
ARI NA : Via... Cum e cnd iubeti ?
(Via tace, privind-o cu dragoste ames-
tecat cu nostalgie.) Visa. cum era...
cnd iubeai ?
VIA (fr voia ei, parc prins asupra
unui secret) : Pe cine ?
ARI NA : Nu tiu. Dar ai iubit gi dum-
neata pe cineva, nu ?
VIA : Da, domni, am iubit si eu... pe
cineva.
ARI NA : Si ce simeai ?... Ce simeai
arunci, Via ?
VIA (dup o tcere): Ceea ce simt i
azi, domni.
ARI NA (privind-o cu ochi mari): Azi...
ca i atunci ?
VIA : Da.
ARI NA : i... ct... e... de atunci ? Mult ?
VIA : Mult.
ARI NA : Via, dar de cnd te tiu eu,
eti singur.
VIA : Singur, domni. (Apoi, forn-
du-se s fie vesel i schimbnd vorha.)
Hai mai bine s-mi spui despre tine.
Vrei?
ARI NA : 0, de cnd vreau !
VISA (mustrtoare): i ai tcut pn azi.
ARI NA : Fiindc nu eram sigur. Asear
ns... (Se oprete.)
VTA : Asear ns ?
ARI NA : Ascult, Via. Asear m-a privit
att de mult, att de mult...
VIA : Cine ?
ARI NA : J ur-mi c nu spui la nimeni.
VIA : J ur !
ARI NA : Vlad !
VIA : Feciorul cpitanului Roman ?
ARI NA (lsnd privirea n jos): Da, el.
A trecut pe la curte i ne-am ntlnit
pe una din sli. (Cu patim.) Via, tii
cum m-a privit ? ! Parc era un vul-
tur. Mi-a fost chiar fric. Dar un fel
de fric nespus de frumoas. nelegi ?
(Cu nerbdare.) Azi a venit din nou la
curte. Nu e singur, ci cu tatl lui. I-a
chemat Mria-Sa pe amndoi. Via, de
ce l-o fi chemat tata pe Vlad mpreu-
n cu tatl lui,cpitanul Roman ?
VIA : De unde s tiu eu, domni ?
ARINA : Eu tiu, Via. Tata 1-a chemat
la curte pe Vlad, ca s m dea lui de
soie.
VIA : Cum ai aflat ? i-a spus M-
ria-Sa ?
ARI NA : Nu mi-a spus nimeni, Via.
Dar simt eu c din aceast pricin a
venit Vlad aici. mi spune inima, mi
spune sperana, totul din jur mi spune
c eu yoi fi soia lui Vlad. i-apoi
Vlad mi-a spus : Prul tu e ca bo-
rangicul. Ai obrazul cald i bun ca un
srut. Buzele i tremur nerbdtoare.
D-mi ochii, Arina, s vd lumea ct
e de bogat n dragoste !" (Arina r-
mne cu privirea pierdut.)
VIA : Cine i-a spus toate astea ? Vlad ?
i cnd ?
ARI NA (cu vocea pierdut n extaz): Mi
le-a spus... nu tiu cnd. Asear, sau
alt dat.
VIA : Domni Arina, visez eu sau dom-
nia mea ?
ARI NA: Amndou. (Apoi, iese brusc
din starea de visare.) Via, crezi c
voi fi fericit ?
VIA : Doamne, doamne, i-am spus adi-
neauri c nu mai eti copil, dar m-am
nelat. Niciodat nu ai fost mai copil
ca n clipa asta.
ARI NA : De ce, Via ? Pentru c vorbesc
de fericire ?
VIA (mngind-o): Ce frumoas eti
r
domni ! Ca un basm. Ca toate bas-
mele pmntului la un loc. (i ntinde
o mn.) S mergem, domni. Cu si-
guran c doamna Mara ne caut
peste tot.
(Arina i prinde mna i ies amndou
prin dreapta. Scena c luminat n ntre-
gime. Sin st de vorb cu Roman i cu
Vlad.)
ROMAN (lui Sin): Sptare, aveam eu
presimtire c astzi m cheam vod
la curte. M-am trezit cu noaptea-n cap
dup un somn cnd pe-o parte, cnd pe
alta. Pe o furtun ca aia de azi-noapte,
m mir c-am putut aipi. Eh, i cum
i spun, m trezesc, n-apuc bine ss
m-mbrac, vod trimite dup mine.
Care-i treaba, sptare ?
SIN : Doar Mria-Sa tie.
ROMAN : i domnia-ta nu bnuieti:
nimic ?
SIN : Alt dat J iiai ncercam s bnuiesc
gndurile Mriei-Sale, dar am vzut
apoi c nimeni nu i J e poate ghici
dinainte. Aa c acum am devenit mai
nelept i nu-mi mai pierd vremea
cu ghicitori.
ROMAN : Mria-Sa se gndete la l u-
cruri care nu ne trec niciodat prini
cap, nou. i trebuia s-1 aduc i pe
feciorul meu, nu ?
SIN : ntocmai, cpitane.
ROMAN : Haide, tat i-am zis ,
haide la curte, c Mria-Sa are nevoie-
de noi. i-am venit.
SIN : Ai un fecior chipe, cpitane Ro-
man. (Privind spre stnga.) Sosete
Mria-Sa.
24
www.cimec.ro
(Intr Mircea. \n acelai timp scena e
nconjurat de soldati.)
SI N ]
ROMAN \ : S trieti,Mria-Ta !
VLAD j
MI RCEA : Bun venit, cpitane Roman.
Ti-am trimis solie cam de-diminea,
dar avem treburi.
ROMAN : Solia Mriei-Tale m-a gsit
pe pragul casei.
MI RCEA : i ncotro te pregteai s
pleci ?
ROMAN: Pi, nicieri. edeam i eu
aa, pe prag, ateptnd parc o veste
de undeva. i iat c-a venit vestea
chiar de la Mria-Ta. N-am ,prea dor-
mit azi-noapte.
MIRGEA : Nici feciorul domniei-tale n-a
dormit. i snt ochii crpii de somn.
(Lui Ulad.) Pe unde mi-ai umblat ?
VLAD (nroindu-se): Mria-Ta, mi cer
iertare, dar n-am umblat pe nicieri.
Am stat acas toat vremea. A fost
furtum mare, i afar, i n sufletul
meu.
MI RCEA : La anii ti, se doarme puin,
Vlade.
VLAD : Da, Mria-Ta. i se viseaz
mult !
MI RCEA (rznd): O ! 0 ! O !
ROMAN: Nu tiu ce m-oi face cu el,
c nu mai are astmpr de la o vreme.
MI RCEA : i gsete el astmprul, n-ai
grij, cpitane. (Mircea se aaz pe
tron, apoi continu.) Cpitane, poimine
pleci n Polonia, la ilustrul rege VJ a-
dislav Iagello, cu solie de la mine.
ROMAN: Precum i-e voia, Mria-Ta.
Drum lung, dar prinde bine.
MI RCEA : Te opreti n drum la voie-
vodul Moildovei, Alexandru, i-1 rogi
din partea mea s-i dea un cpitan
de-al lui ca s te-nsoeasc mai de-
parte, aa cum mi-a mai dat i alti
dat.
ROMAN : Aa voi face, Mria-Ta.
MI RCEA : Te sftuiesc, cnd ajungi la
curtea lui Vladislav Iagello, s faci n
aa fel ca s nu ceri audien iitr-o
zi de vineri. Regele Poloniei ine post
vinerea, numai cu pine i ap, i riti
s rmi nemncat toat ziua. Afar de
asta, regele s-ar putea s fie n toane
rele cu stomacul gol.
ROMAN: i daca, totui, mritul rege
al Poloniei va voi s m primeasc
tocmai ntr-o vineri ?
MI RCEA : n cazul sta, domnia-ta s
mnnci zdravn de diminea i, cnd
ajungi la rege, nti s-i vorbeti des-
pre vntoare ct poi mai mult. Vla-
dislav e un vntor pasionat i se pri-
cepe mai bine la vntoare dect la tre-
bile rii. Spune-i toate povetile vn-
toreti pe care le cunoti i ascult-i-le
atent pe-ale lui. chiar de-ar fi s te
apuce seara.
ROMAN : Mria-Ta, nu prea cunosc
multe poveti din-astea.
MIRGEA : Pn mine, ai timp s nvei
destule. De altfel, poi s-i nscoceti
singur cte vrei, pentru c povetile
vntoreti snt toate nite minciuni.
Regilor le plac minciunile, pentru c
snt mai uor de crezut dect adevrn-
rile.
ROMAN : Gunosc eu un vntor aici la
Arge, care se-ntoarce totdeauna de la
vntoare cu tolba plin mai mult de
poveti dect de vnat. M duc la el
chiar astzi. Cu zece poveti de-ale
lui, l ctig sigur pe regele Poloniei.
MI RCEA : i-apoi, ascult-1 i pe rege.
i dup fiecare poveste de-a lui, gr-
bete-te s rzi domnia-ta nti i s-i
spui c niciodat n-ai mai auzit o n-
tmplare ca aceea, chiar dac o cunoti
de cnd erai copil.
ROMAN : Numai de nu i-ar veni pofta
s-mi nire toate povetile vntoreti
pe care le cunoate ! (Rd to[i.)
M RCEA : i dai ca daruri din partea
mea zece piei de cprioar, pe care i
le-am pregtit, apoi i spui c snt
gata s rennoiesc tratatul de alian
dintre ara Romneasc i Polonia. Eu
s-i dau ajutor, cnd va avea nevoie,
iar pe mine s m ajute cnd am s
i-o cer. Dar s nu porneasc mpotriva
regelui Sigismund al Ungariei, dect
dup ce m ntreab pe mine. Drum
bun i s te ntorci cu bine !
ROMAN: Voi face ntocmai, Mria-Ta.
MI RCEA : Vlad !
VLAD : Mria-Ta.
MI RCEA : Peste o sptmn pleci la
Veneia.
VLAD : Tocmai la Veneia ?
MI RCEA : Se spune c este cel mai fru-
mos ora din lume. Te duci cu solie
din partea mea i le spui veneienilor
c ara Romneasc va fi totdeauna
alturi de lupta cretintii mpotnva
turcilor necredincioi, aa cum a fost
i pn acum. Dar s nu se grbeasc
Dogele s m numeasca vreodat tr-
dtor pn nu va trimite o solie aici,
la Arge, ca s stea de vorb cu noi.
VL AD: Trdtor, Mria Ta ? ! Dogele
Veneiei nu va ndrzni s rosteasc
acest cuvnt n faa mea. i chiar dac
va avea curajul...
MIRGEA (intrerupndu-l, calm) : i chiar
dac va avea curajul, te faci c nu
priccpi bine ce-a vrut s spun. Acolo
25
www.cimec.ro
se obinuiele s se foloseasc n vor-
bire cuvmtul trdtor n legtur cu
Dumnezeu, dar fiecare se gndete doar
la pielea lui. Asta i face s aib o
vorbire aleas.
VLAD : i trebuie s-nv i eu vorbirea
lor aleas ?
MIRGEA : Bine-neles. Dar s-o foloseti
numai cnd stai de vorb cu ei.
VLAD : Ar fi bine s-nvee i ei, M-
ria-Ta, felul nostru de a vorbi.
MIRGEA : Nu, Vlade, nu-i nevoie. Noi
trebuie s-i pricepem oricum, chiar i
atunci cnd nu mai au ce spune.
VLAD : Voi face ntocmai, Mria-Ta.
MIRGEA : De la Veneia, iei o corabie
i te duci la Bizan, unde l eaui pe
cpitanul Drgan, pe care 1-am trimis
acolo de dou luni... i duci o scrisoare
din partea mea, pe care am s i-o
dau mine. (Apoi, ctre Roman si Vlad.)
Nu tie nimeni unde plecai. i mai
ales, ocolii-1 pe vrul meu Ioan. (In-
tr Mihail.) Ai sosit la timp, fiule.
Voiam is-i spun c ai dat dovad de
mult curaj cnd am trecut pe la pater
Francisc, azi-diminea. Dar nu-i de-
ajuns pentru un viitor domn al rii,
cruia i trebuie i altceva dect curaj :
nelepciune ! Guraj ai avut cnd i-ai
rvorbit lui Francisc despre cheia bise-
ricii catolice. (Rznd tare.) i-n ce n-
curctur 1-ai pus ! Dac ai fi avut i
nalepciune ns...
MI HAI L: Dac a fi avut i nelep-
ciune ?
MIRCEA : Nu i-ai fi pomenit deloc des-
pre... cheia bisericii.
G O R T I N A
A C T U L A L D O I L E A
U 1
La ridicarea cortinei, panoul din fund reprezint un col din paraalisul de la
Cozia ; o fereastr las s se vad cotul Oltului dinspre nord, cu munii. Icoane pe perei.
Tronul domnesc e transformat n iconostas. Cele dou scaune din stnga au rmas la locul
lor. Pe practicabilul din dreapta e un sfenic cu lumnrile neaprinse. Pe cel din stnga
st un soldat n picioare. Lumin de apus. Mircea i cu Sofronie stau de vorb.
MIRGEA : E atta pace la Cozia, sfin-
ia-ta. De trei zile am venit aici i mi
se pare c snt trei ani.
SOFRONIE : Dumnezeu s miluiasc su-
fletul Mriei-Tale, pentru ctitoria
aceasta. Ai ales loc bun pentru mns-
ti re: lng Olt i lng muni.
MIRGEA : De dte ori vin aici, mi se
pare c vremea se oprete n loc. Sau
poate c vremea curge mai departe
odat cu apele Oltului i doar eu m
opresc, lsnd-o s treac pe lng
mine. Aici, la Cozia, nu mai snt
btrn, ei tnr, ca n urm cu treizeci
de ani, pe cnd nu erau nici ziduriile
mnstirii i nici eu domn. Imi plcea
s merg pe malul Oltului i s m
joc aruncnd pietre pe deasupra apei,
urmrind de cte ori piatra izbete
valurile i sare mai departe. tii, sfin-
ia-ta, de cte ori reueam s trec pia-
tra pe malul cellalt, sltnd-o din yal
n val, de attea ori ziceam c voi
ctiga o victorie n rzboi, cnd voi
fi domn.
SOFRONIE : i ai ctigat rzboaiele cu
necredinciosul, Mria-Ta.
MIRGEA : Un rzboi se ctig mai uor
dect o pace.
SOFRONIE : Adevrata pace e numai n
ceruri, Mria-Ta.
MIRGEA : De ce numai morii s se
buoure de pace ? Vreau una adevrat
i aici pe pmnt. Noi, cei vii, avem
mai mult nevoie de ea.
SOFRONIE : Dumnezeu a rnduit astfel,
Mria-Ta, ca n timpul vieii s nu
avem linite pe pmnt.
MIRGEA : i zici c e bine aa cum a
rnduit Dumnezeu ?
SOFRONIE : Mria-Ta, n-avem dreptul
s punem ntrebri despre lucrurile
dumnezeeti.
MIRGEA : Eu am acest drept.
SOFRONIE (dndu-se un pas napoi cu
uimire mare): Mria-Ta ! Nu pctui
icu vorba !
MIRCEA : Dar cu fapta, am dreptul,
nu ? Miile de oameni pe care i-am tre-
cut prin sulie, i prin sbii, i prin
sgei, acolo la Rovine, i acolo la
Drstor, i acolo pe Dunre, nu snt
pcate ?
26
www.cimec.ro
MUSA : ... vei vcdca, Mri a-Ta, c tiu s lupt pentru cucerirea unui tron.
MI RCEA : Voi inccrrai s va faceti un rost n lume de-acum incolo, $i asta e treaba voastr. Noi ne
aprm rostul pe care 1-au fcut de mult strmoii notri. i dac ii cu tot dinadinsul s-mi fn
prieten, dorete-rai s rmn independent. (Actul I I , tabloul 2)
ARINA : ... Dac va
trece o singur zi
dar nu va trecc ,
i dac se va sfri
o singur noapte
dar nu se va sfrsi
fr s m gn-
desc la tine, o !
tat, atunci nu voi
mai merita s ma'
strigi domnia ta
drag. (Actul 11.
tabloul 2)
www.cimec.ro
SOFRONIE : Dar acei oameni erau nite
pgni care nu credeau n sfnta noas-
tr biseric.
MIRCEA : Atunci de ce nu i-ai oprit
sfinia-ta mpreun cu clugrii mns-
tirilor ?
SOFRONIE : Ne-ar fi ucis pn la unul.
Mria-Ta.
MIRGEA : De ce. sfinia-ta, de ce ? Pen-
tru c Dumnezeu ne-a dat dreptul s
ne aprm viaa noastr lund viaa
altora. Cnd eram tnr, mi citeai din
crile sfinte i m-nvai S nu
ucizi !" (Strignd.) Pe cine s nu ucid ?
Pe nimeni? (Apoi linitit.) Iart-m, p-
rinte. De mic copil m-am ntrebat tot-
deauna despre tot. De ce ne natem ?
De ce murim ? De ce zboar psrile ?
Cum se ajunge la fericire ?
SOFRONIE (dup o tcere) : i ai gsit
rspuns la toate aceste ntrebri ?
MIRCEA : Nu, n-am gsit.
SOFRONIE : Vezi, Mria-Ta. c am
dreptate cnd i spun...
MIRCEA (ntrerupndu-l): Dar negsind
rspuns la intrebrile acestea, am g-
sit, n schimb, alte ntrebri
SOFRONI E: La care, bine-neles...
MIRCEA : La care, bine-neles, a tre-
buit s rspund.
SOFRONI E: i ai rspuns ?
MIRGEA : Da. Dac n-am putut rs-
punde la ntrebarea : De ce ne na-
tem ?", am gsit alt ntrebare : Din
moment ce ne natem, cum s facem
s rmnem liberi ?". Dac n-am aflat
de ce murim, am aflat, n schimb, de
ce trebuie s murim liberi. i dac
nimeni nu mi-a spus cum s fim feri-
icii, eu am gsit singurul drum spre
fenicire : libertatea !... i, de atunci,
toat viaa mi-am pus-o n slujba rii
i a poporului meu, care mi-au dat
i ntrebrile i rspunsurile.
SOFRONIE : i pe Dumnezeu... pe Dum-
nezeu 1-ai uitat, Mria-Ta ?
MI RCEA: Nu, printe. Lui Dumnezeu
i-am fcut mnstiri i biserici cu ieoa-
ne btute n aur, la care clugrii i
preoii s se roage pentru iertarea p
catelor mele. (Lumina s-a micoral, e
tear. Mircea privete pe fereastr,
apoi zmbele.) Au nceput s zboare
licuricii, sfinia-ta. Gnd se va-ntuneca
hine, voi iei pe malul Oltului s-i
privesc. n toat ara nu sfnt licurici
oa iaici lla Gozia. Parc ar fi niste stele
rare ^zboar pe deasupra pmntului,
pe lng^ umerii notri. 0, sfinia-ta,
licuricii tia au rmas la fel de strlu-
citori ca n copilria mea. (Apoi, pen-
tru^ el.) Doar ei au rmas la fel de
strlucitori...
(Intr Clugrul tnr.)
CLUGRUL T NR (intr sfios^ i ine
vi mn o icoan, pe lemn) : Mria-Ta,
coana e gata.
MIRCEA (ia icoana i o privete mpreu-
n cu Sofronie) : Ce zici, sfinia-ta ?
SOFRONIE : Fratele Grigorie e unul din
cei mai buni zugravi de icoane din
mnstirea noastr.
MIRGEA (ctre Clugr): Ci ani ai'?
CLUGRUL : Douzeci i patru, M-
ria-Ta.
MIRCEA : ngerii acetia doi de aici din-
col i-ai vzut vreodat ?
CLUGRUL : Nu, Mria-Ta, dar i-am
auzit zburnd n curtea mnstirii, n-
tr-o noapte.
MIRGEA : i stelele astea din jurul lor ?
CLUGRUL : Nu snt stele, Mria-Ta.
Snt licurici. ngerii coborser att de
jos n jurul bisericii, c i-am auzit
amestecndu-se printre licurici. Ochii
vedeau luminile licuricilor, urechile
auzeau aripile ngerilor. (Intr repede
Sin.)
SIN : Mria-Ta !
MIRGEA (repede, dup ce i-a dat icoa-
na napoi Clugrului): Ai veti ?
S-a-ntors ?
SIN : Nu. Am alte veti.
MIRCEA : Nici o veste nu m interesea-
z mai mult dect aceea pe care o
atept.
SIN : Iertare, Mria-Ta, dar a sosit un
clre de la Giurgiu cu veti relc.
MIRCEA : Te-a&cult, sptare.
(Clugrul se retrage.)
SIN : Achingiii turci au trecut acum trei
zile Dunrea i au prdat patru sate.
Apoi s-au retras cu prad.
MIRCEA : Ci au murit ?
SI N : Muli.
MIRCEA : i ai notri ?
SIN : Destui.
MIRCEA (plimbndu-se; pentru el) '
Destui... destui...
SIN : i mai e ceva.
MIRCEA : Nu-i deajuns, sptare ?
SIN : Turcii se pregtesc de un atac mai
mare asupra noastr. Soliman i adu-
n oamenii de prin toate garnizoanele
i-i trimite pe malul Dunrii.
MIRCEA : S-a-mplinit o lun de cnd
cpitanul Vlcu a plecat. Ar trebui sa
se-ntoarc, nu ?
SIN : Dac Dumnezeu e cu noi, da.
SOFRONIE : Dumnezeu e totdeauna cu
noi, pentru c e bun i milostiv.
MIRCEA : Asta l mpiedic s fie m-
potriva celorlali. (Clre Sin.) D-i c-
26'
www.cimec.ro
lreului de mncare i spune-i s se
odihneasc. Mine n zori pleac napoi
spre Giurgiu cu ordine de la mine.
SI N : Am neles, Mria-Ta. (Iese.)
MIRGEA : Vreau s rmn singur, p-
rinte.
SOFRONI E : S te rogi ?
MIRGEA : Nu. S-i plng pe-acei care-au
murit acum trei zile, acolo pe malul
Dunrii. Sfinia-ta s coboare n bise-
ric i s se roage pentru ei, mpreun
cu toi clugarii mnstirii. (Sofronie
iese. Mircea ngenunche in faa iconos-
tasului i rmne mult timp nemicat
ca o statuie. Soldatul ngenunche i el.)
Doamne, de ce nu-mi dai lacrimi ? De
ce mi le-ai luat pe toate acolo sus, la
tine, unde sfinia-sa spune c nu e nici
ntristare, nici suspin ? La ce-i tre-
buie ie lacrimile mele, cnd eu am
nevoie ca s plng ? Dac ne lai attea
dureri, de ce nu ne lai i lacrimile ?
Gu ce vrei s spl atta snge vrsat ?
Snt domnul rii Romneti, neferi-
citul domn al unei ri pe care ai
aezat-o n drumul tuturor rutilor.
Glugrul acela spunea c i-a auzit
ngerii zburnd. De douzeci i patru
de ani, eu nu aud dect gemetele mu-
ribunzilor care sprijin cu trupurile lor
hotarele rii. (Mircea se ridic stri-
gnd.) Dar hotarele rii ncep s se
clatine, Doamne ! Petii Dunrii au
nceput s simt gustul sngelui i, n-
fricoai, caut fundul apei. I ar Marea
cea Mare bate cu furie n piragul cel
>mai ndeprtat al pmntului nostru,
ca o prevestire. Doamne, noi nu putem
tri fr acest pmnt. I a-ne lumina
zilei, dac vrei, dar las-ne minile
oa s-1 putem mngia n fiecare ceas.
I a-ne i viaa, dac trebuie s-o dm,
dar las-ne cinstea de a-1 pstra liber,
aa cum a fost de la nceputul veacu-
rilor. Tu ai cerul tu cu stelele i cu
soarele, noi n-avem dect aceast buca-
t de ar n care am ngropat toate
vremurile noastre i n care am ngr-
mdit toate visurile. (ngenuncke din
nou n faa iconoslasului.) Doamne, mi
plec fruntea n faa puterii tale, eu,
domnul rii Romneti, i viu acum
i te rog : ocrotete corabia care aduce
pe omul ce-mi este de mare trebuin
pentru linitea rii. I art-m c-i cer
s ocroteti un pgn din neamul care
te urte si te batjocorete trecnd prin
sabie pe credincioii ti, dar i pe p-
mnt, oa i n cer, ntortocheate snt
caile prin care ajungem la liman. Voi
ajunge i eu la limanul pe care-1
atept, sau nu ?
(Intr, ca un iure, Sin.)
SI N: Mria-Ta !... Mria-Ta, Musa Ce-
lebi a ajuns cu bine la Chilia. Adi-
neauri a sosit un clre trimis de ca-
pitanul Vku.
MIRGEA : Aa curnd, sptare ? Dup
socotelile mele, ar mai fi fost o spt-
mn de ateptare.
SIN : Se grbete Musa Celebi s ajung
sultan.
MIRGEA : Dac ar ti ct m grbesc i
eu... Sptare, mine diminea plecm
cu toii spre Arge. i tot mine n
zori trimite clreul napoi spre Chilia
GU vorb de la mine c, de azi n cinci
zile, Musa Celebi e ateptat la curte.
(Sin iese repede.) Musa Celebi, fratele
lui Soliman i al lui Mohamed vine
la mine s-i dau tronul i s-1 fac
sultan ! Eu care 1-am btut pe tatl
lui, pe Baiazid ! Planul meu ncepe s
devin adevr. 0, nopi de veghe i
de gnduri, n-ai iost n zadar ! Voi
pune n fruntea cotropitorilor un om
care s nu cotropeasc i care se va
numi sultanul Musa, prietenul devotat
al lui Mircea Voievod. Acesta e visul
imeu, pe care eu nsumi 1-am crezut la
nceput o nebunie. Dar nebunia asta
m-a prins n mrejele ei i nu mi-a
dat pace nici o singur zi. i nu voi
avea linite pn cnd nu voi duce
visul meu la mplinire. S am un sul-
tan care s-mi datoreze tronul i viaa.
(Aproape strignd.) Mie ! Voi face din
Musa Celebi sultanul turcilor, chiar
de-air fi s-mi ridic mpotriv pe ilus-
trul rege Sigismund al Ungariei, pe
venetieni cu toate corbiile lor aurite
i pe mritui mprat al Bizantului !
Eu vreau s fie pace pe amndou
malurile Dunrii. i va fi ! Cei muli
snt puternici, cei putini trebuie s fie
ntelepti. Dar dac... nu voi izbuti ? La
urma urmei, cine-1 cunoate pe Musa
Celebi ? i cine poate spune ct tre-
buie s m bizui pe el? Nu! Nu vreau
s mi se strecoare ndoiala n suflet.
i totui, ncepe s mi se par posibil
i nfrngerea. i arpele nesigurantei
i face loc, pe tcute, spre ndrzneala
mea, ca s-o mute. Am s te strivesc,
pocitania pmntului ! Am s te stri-
vesc ! (Clugrid tnr intr tcut, cu
o lumnare aprins, cu care aprinde
lumnrile sfenicelor. Apoi, cteva cli-
pe, l privete pe Mircea, scruttor si
tcut, dup care iese. Intr Mihail. Se
aude toaca.)
MIRCEA : Te-ateptam, Mihail.
MI HAI L : Am venit s te iau la vecer-
nie, tat. Clugrii ies din chiliile lor
i se strng n biseric.
29
www.cimec.ro
MI RCEA : Las-i, Mihail, pe clugri.
Ei au grija lor. Noi o avem pe-a noas-
tr. i gri j a noastr e mai grabnic
dect a lor. Vino cu mine. (Se apropie
de cele dou scaune din fund, tir?nat
de Mihail.) Privete !
MI HAI L : Dou strane, tat.
MI RCEA : Privete mai bine.
MI HAI L : Nu vd dect dou strane
goale.
MI RCEA : Altceva nu vezi ?
MI HAI L : Nu. Poate lumnrile snt prea
putine.
MI RCEA : Sau anii ti, Mihail. Gr-
bete-te s te-ajungi pe tine nsui din
urim. Vremea ne-o ia deseori nainte,
fcndu-ne s-i pierdem tlcul. Da-
toria noastr cste s fim totdeauna noi
cu o zi nain'iea ei. i-atunci vom c-
tiga.
MI HAI L : Ce, tat ?
MI RCEA : Viitorul. (Arcdindu-i din nou
cele dou scaune.) Cnd vei ajunge
domn. s-i chemi, i dac vor veni...
(Se oprete i tace mult timp.)
MI HAI L : Pe cine sa chem, tat ? (Mir-
cea l priveste drept n fa.)
(Din dreapta intr Sofronie, n timp
ce se aude toaca.)
SOFRONI E : Mri a-Ta a ntrziat de la
vecernie.
MI RCEA : I art-m, printe. G nduri l e
bat mai puternic aici, sub east, dect
toaca sub streaina bisericii. Mine di -
minea m ntorc la Arge. Sfinia-ta
vii cu mine ca s ntmpinm cu cinste
potrivit pe sultanul turcilor. (Sofronie
rmne uimit.) S rnergem la vecernie.
(Toaca se aude puternicJ
C O R T I N A
u
Decoiul din actul I. Pe tron st Arina. cufundat n gnduri, n foior apare Via.
VI A : Domni ! Unde te-ai ascuns iar,
domni ? (Coboar pe trepte, cutnd-o,
apoi o vede i vine repede spre ea.)
De la o vreme i place s stai sin-
gur. Te ascunzi unde nici nu gndeti,
i ce te mai caut... Dar acum i-ai
ales un loc foarte nepotrivit pentru
ascunztoare. n curnd, Mri a-Sa ine
isfat i va trebui s plecm de aici. In
grdi n vrei ? Uite, am s te las sin-
gur s te plimbi, iar eu am s stau
deoparte, ca ieri. Nu trebuie s tie
doamna Mara. M-asculi, domni ?
(Dndu-i seama c Arina n-o ascult.)
Domni, la ce te gndeti ?
ARI NA (cu privirea departe i cu o se-
riozitate naivu) : O fi adevrat c sul-
tanii au un ochi n frunte ipe care nu-1
pot nchide nici cnd dorm ?
VI A (izbucnind n rs): Da de unde !
ARI NA : i c merg n patru picioare
ca pisicile ?
VI A (rznd mai tare): Cte-i mai trec
prin cap, domni !
ARI NA : Nu, nu. Aa am auzit eu, Via.
Cnd va veni aici, la curte, sultanul
acela pe care l aduce tata, nu vreau
s-1 vd.
VI A : Bine, bine. i promit s vorbesr
eu cu Mri a-Sa.
ARI NA : i vorbeti ? I i mulumesc,
Via. Dar nu cred c are s te-asculte.
Azi, tata a venit l a mine i mi-a spus
c mine va trebui s m scol devreme,
fiindc l primim cu toii. Cum zicea
ic-1 cheam ?
VI A : Musa Celebi.
ARI NA : Musa Celebi ! Ce nume cara-
ghios !
VI A (ca s-i fac pe plac) : Mai cara-
ghios nume ca sta n-am auzit nici eu,
niciodat.
ARI NA (riznd) : Nu-i aa, Via ? i zici
c n-are un ochi n frunte i c nu
merge ca pisicile ?
VI A : Bine-neles c nu. E un om ca
toi oamenii.
ARI NA : Aa trebuie s fie, cum spui
dumneata. Dac ar fi avut un ochi n
frunte, aa-i c Baiazid, pe care 1-a
btut tata la Rovine, nu s-ar fi putut
nsura cu fata vecinului nostru, arul
Serbiei ?
VI A : Firete.
ARI NA : i dac Musa Celebi e fiul lui
Baiazid, nseamn c e... pe j umtate
cretin ?
VI A : A, nu, domni. Sultanii au mai
multe neveste, nu una singur. Aa-i
legea lor.
30
www.cimec.ro
ARI NA : Cte ?
VIA : Eu tiu ? ! Se spune c pn la
o sut de neveste.
ARI NA : O sut ! Se poate aa... cu mai
rnulte ?
VIA (pus n incurctur, vrea s abat
discuia) : Asta-i treaba lor, domni.
ARI NA : tii, Via, m gndesc c... nu
se poate.
VIA : Hai s mergem n grdin i-om
mai vorbi acolo.
ARI NA : i nu se poate, pentru c n-ar
avea timp cnd s se plimbe cu toate.
Eu nu cred c sultanii au o sut de
neveste. Poate... cincizeci. Gel mult
cincizeci !
VIA : S mergem n grdin.
ARI NA : Mai stai puin, Via. Te rog.
mi place att de mult aici. Nici eu
nu tiu de ce. Poate pentru c aici
vine tata cnd se ntlnete cu cpitanii
lui. Unde o fi stat Vlad, cnd a fost
la curte, nainte de a pleca la Veneia?
(Se duce ntr-un loc.) Aici ?
VIA (privind-o zhnbitoare): Poate.
ARI NA (ducndu-se n alt loc): Sau
aici ?
VIA : Sau acolo.
ARI NA : E o lun i jumtate de cnd
a plecat. Ce-o fi fcnd VIad la Ve-
neia ?
VIA : L-a trimis Mria-Sa cu solie.
ARI NA : i cnd s-o ntoarce, m ia de
nevast. Nu, Via ?
VIA : Bine-neles, domni.
ARI NA : Eu nu m-a mrita cu un sul-
tan, chiar dac mi-ar da o lad plin
cu diamante. Nici cu mpratul Bizan-
ului nu m-a mrita, fiindc e btrn.
mpraii snt totdeauna btrni.
VIA : i de unde tie domnia mea c
mpraii smt totdeauna btrni ?
ARI NA : De la dumneata.
VI A.: De la mine ?
ARI NA : Toate basmele pe care mi le-ai
povestit ncep aa : A fost odat un
knprat btrn, btrn..."
VIA (rde si continu): ...cu o barb
mare, care-i ajungea la pmnt..."
ARI NA (devenind deodat trist): Via,
vreau s se-ntoarc Vlad. Gnd se-n-
toarce ?
VIA : Curnd.
ARI NA : Mine ? Poimine ?
VIA : Poate... poimine. Oricum, la
toamn va fi aici, la Arge.
ARI NA (cuibrindu-se la pieptul Viei):
Ge mult te iubesc eu, Via. Dumneta
ii totdeauna cu mine. i mai ales mi
placi cnd rzi.
VIA (tresrind): Cnd rd ?
ARI NA : Da, Via, nu m crezi ? (Via
tace.) Nu i-a mai spus nimeni pn
azi ?
VIA : Ba da, domni. O singur dat.
Cineva.
(Visa zmbete i o mngie pe pr. \n
acest moment intr Mara prin stnga.
Vznd scena, i arunc Visei priviri de
oel.)
VIA (ndeprtnd-o ncet pe Arina) r
iDomni !
ARI NA (care e cu spatele la Mara): De
ce m alungi, Via ?
VIA : A venit doamna Mara. (Se n-
clin ctre Mara.)
MARA : tiam c dimineaa sntei
aimndou n grdin, Arina.
VIA : Toomai pleoam ntr-acolo, doam-
n.
MARA (aspru): i cum toate drumuriie
trec prin sala tronului...
VIA : lertare, doamn.
ARI NA : Mam, eu snt vinovat, nu
Via. Eu am venit aici fr s tie.
MARA (cdtre Via): Ai nvat-o binc
s te apere.
VIA : Doamn, toat viaa m-am ap-
rat smgur.
MARA : Ascunzndu-te n spatele tronu-
lui.
ARI NA : Mam, dar nu Via se ascunde
n spatele tronului, ci eu. i de-acolo'
strig : cu-cu !
MARA : Arina, du-te n gradin.
ARI NA: i Via?
MARA : Va veni i ea. Avem de vorbit.
Hai, du-te !
ARI NA (ctre Via): Dar vii neaprat,.
nu ?
MARA (ctre Arina, nainte de a rs-
punde Via): Dac am zis eu, vine.
(Arina iese.)
VIA (care captd dintr-o dat o atitu-
dine de demnitate i de bravad):
Doamn, atept.
MARA : Eiti nvat s atepi.
VIA : i doamna ateapt, nu numai
eu.
MARA : Eu ? !
VIA : Doairma ateapt ca eu s nu
mai atept.
MARA : Mergi prea departe, Via.
VIA : Snt femeie, doamn.
MARA : Dar nu eti singura.
VIA : Nu snt singura, doamn, dar
snt singur, i asta o bucur nespus
de mult pe doamna mea.
MARA (cu o furie de-abia stpnit):
A.m s te... am s te alung ntr-o zi
de la curte.
3!
www.cimec.ro
VI A : Nu e pri ma oar cnd aud vor-
Hele astea.
MARA (dezln(uindu-se) : i vrei s spui
c snt neputi nci oas ? Hai , spune-mi -o
n fa ! C te-am ameni nat de-at tea
ori i n-am putut s-mi duc ameni n-
area la fapt !
VI A : Nu, doamn ! Eu snt neputi n-
cioas n faa soartei. M supun, i de
aceea par mai puterni c dec t Mri a-Ta.
MARA : Am s-ti art ntr-o zi c snt
mai puterni c dect tine. Eu snt doam-
na rii. Tu nu eti nimic, nimic, auzi?
VI A (calm) : Aud, doamn.
MARA : i atunci i vei smulge prul
i vei veni la picioarele mele ca s-mi
ceri mil.
VI A : Doamn, femeile nu au ni ci odat
mi l pentru femei.
MARA : Te ursc.
VI A : tiu doamn.
MARA : Atunci, de ce nu fugi de mine ?
VI A: Pentru c eu nu te ursc, Mri a-Ta.
MARA : Eti vielean.
VI A : Pentru oameni i pentru diavoi,
nu e un pcat.
MARA (cu toat ura i dispreuT) : Va
potrivii am ndoi .
VI A : Nu snt de vin, doamn. nti m-
iplarea a fcut aa, sau... voia lui Dum-
nezeu.
MARA : Nu-1 amesteca pe Dumnezeu n
itreaba asta. Tu n-ai Dumnezeu.
VI A : Ni meni nu poate scpa voinei
lui atotputernice.
MARA : i tot voi na lui Dumnezeu a
fcut s i se zmisleasc n pntece... ?
VI A (ntrerupnd-o) : Copilul meu e
snge din sngele Mri ei -Sal e.
MARA : i ntr-o bun zi, sngele acesta
i va cere dreptul la tron. Fiul meu,
Mihail, e de pe acum n pri mej di e.
VI A : Doamn, copilul meu nu-i cu-
noate dect mama. Nu i-am vorbit ni -
ciodat despre tatl lui. Nu-1 aduc ni -
ciodat la curte.
MARA : Vei avea grij s-i spui ntr-o
zi. i chiar dac nu-i vei spune, va
afla singur c-i os de domn, ca toate
corciturile domneti. 0, cum n-am tiur
eu ce doic mi -aduce Mri a-Sa pentru
Ari na ca s-i dea laptele ei ! i -a fi
strivit ele cu minile mele !
VI A : Pe care domni a Ari na mi le-?
mngiat cu m nuel e ei mici.
MARA : Taci !
VI A : i fiul meu, carc crete departe
ide curte, a supt acelai l apte ca dom-
nta Ari na.
MARA : Taci odat !
VI A : l ar eu, de at i a ani, am rmas
mai departe aici, n umbra acestui tron.
32
MARA : De azi nai nte, te opresc s mai
vii n isala tronul ui .
VI A : Ghiar i atunci cnd m cheam
Mri a-Sa Vod ?
MARA : Dac te va mai chema, Via...
Dac te va mai chema... Acum du-te
n girdin.
VI A : Doamn ! (Iese prin stnga)
(Mara rmne locului cteva clipe, cu-
prinsd de o mare nelinite. Intr Ioan.)
I OAN : Mara, eti trist n di mi neaa
asta.
MARA (cu durere nbusit) : 0, I oan !
I OAN : Mara, ui te-te la mi ne. Ce s-a
nt mpl at ?
MARA : Totdeauna m ntrebi : Ce
s-a-nt mpl at ?" Parc n-ai ti c ce
s-a-nt mpl at de mult continu s se-n-
t mpl e.
I OAN : Da, dar acum, nai nte de a i ntra
eu... Eti palid... Tremuri ...
MARA : Mi -e sil de mi ne i de toi.
A-nceput s-mi fie sil i de casa
asta. i mai cu seam, de el ,mi-e sil.
Dac n-a avea copiii tia doi...
I OAN : Ei bine, dac nu i-ai avea ?
MARA : A pleca de aici... pentru tot-
deauna.
I OAN (uimit) : Mara !... (Apoi cu vicle-
nie ascuns) E totui ceva ce nu pri -
cep n vorbele tale.
MARA : Nici eu singur nu m neleg
uneori.
I OAN : Ascult, Mara. Tu eti doamna
rii i ar trebui s fii un bun sfetnic
pe l ng domn.
MARA : Mi rcea nu m-ascul t ni ci odat
pe mine. E prea orgolios s-i plece
urechea spre buzele unei femei.
I OAN : Dac ar fi numai att ! Dar el
nu-i pl eac urechea nici la sfaturile
vrul ui su. i j ur c nu-i doresc
rul. Dar a-nceput s-mbtr neasc Mi r-
cea. ncet, ncet, nu va mai rm ne
dect o ami nti re din eroul de la Ro-
vine. A obosit, Mara, sta-i adevrul .
A obosit i nu mai poate duce o co-
roan.
MARA : Nu ! Nu-mi vorbi de coroan !
I OAN : Te-nel eg, Mara. tiu ct ii l a
fiul tu, pe care n-ai vrea s-1 vezi cu
treburi l e ri i n spate, fiindc i -e
fric >s nu-1 pierzi. Mi hai l e nc un
copil. Ai dreptate. E adevrat c voda
vrea s-I fac domn chiar acum i s
poarte am ndoi coroana ? Eu cred c
n-ar fi bine. Mi rcea ar putea asocia l a
domnie pe altcineva, p n ce Mi hai l
va mai crete.
MARA : Pe cine, adic, ar putea... s
asocieze... la domnie ?
www.cimec.ro
I OAN : Pe Ioan.
MARA : Pe tine ?
I OAN : Da, pe mine. Sntem veri i am
domni mpreun.
MARA : La urma urmei, ai putea avea
dreptate.
I OAN : i apoi, dac nu eram atunci la
Raguza, cnd a fost ucis Dan Voievod,
a fi fost ales eu domn, i nu Mircea.
Am aflat trziu de moartea lui Dan
i... am ajuns n ar cnd... nu mai
era nimic de fcut.
MARA : Grezi c... Sfatul Domnesc ar
fi ide acord s fii asoeiat la domnie ?
I OAN : Totdeauna se gsesc oameni care
is doreasc un domn nou. Dar Mircea
l vrea pe Mihail, nu pe mine.
MARA : Crezi c eu... a putea sa te
ajut ?
I OAN : Da, ai putea.
MARA : Gum ? S vorbesc cu el ?
I OAN (zmhind) : A, nu ! N-ar folosi la
nimic. Mircea nu e omul pe care s-I
convingi cu vorbe, chiar dac i le-ai
pune n vin i i le-ai da s bea.
MARA : Atunci, cum a putea s te
ajut ?
I OAN : Am s-i spun eu cum. Nu azi.
ntr-o zi...
MARA : Cnd ?
I OAN : Gnd va veni vremea.
(Mara cade pe gnduri i pleac ncet
spre dreapta, ieind din scen. loan, cu
un zmbet de satisfacie, o privete tcut.)
I OAN (singur, adresndu-se tronului) :
Un arpe xni-a ncolcit inima i de ani
ntregi imi optete n fiecare zi : I a-i
tronul !" N-am i ri t dect rvnind la
coroana ta, i setea asta mi s-a strecu-
rat n snge cu fiecare brdac de vin,
i n suflet cu fiecare gur de aer. Au
trecut atia ani n care am stat la
pnd n ascunztoarea tcerii mele,
ateptnd ziua cu eeasul ei, cnd voi
iei i voi striga : eu snt domnul rii!
Nimeni nu-mi va mai putea sta n cale
atunci. i pentru ziua aceasta cu cea-
sul ei, am trit eu i am ateptat o
via nitreag. O via ntreag pentru
o zi. Snt gata s lovesc n porile
isoartei dac porile continu s rmn
nchise pentru mine. Voi lovi deodat i
cu sete i le voi deschide, chiar de-ar
fi s fle sfrm i s-mi fac din nd-
rile lor un nou tron.
(lese prin stnga. Lamina devine puter-
nic. Din stnga i din dreapta scenei
apar concomitent, aezndu-se n jurul
tronului: Sin, Radu, Roman, Ioan i So-
fronie. Rmn ctcva momente nemiscafi.)
SI N : Mria-Sa Vod !
(Din dreapta apare Mircea, urmat de
Mihail. n aceia timp, i soldaii, fcnd
roat de jur-mprejurul scenei)
TOI : S trieti, Mria-Ta !
MIRGEA (se aaz pe tron, Mihail vine
lng el) : Bine-ai venit, cpitani dum-
neavoastr ! A fost voia mea s v
chem astzi la mare sfat domnesc. Tre-
burile rii snt multe i grele. Acum
avem de pus la cale una din aceste
trebi, i hotrrea noastr, a tuturor, va
duce spre rzboi sau spre pace. Cine
ipoate is priceap n ntregime ce-a
sat ziua de ieri ? i cine tie ce va
aduce ziua de mine ?
SOFRONI E : Mria-Ta, cerul cuprinde n
el toate zilele pmntului la un loc.
MIRCEA : Ai dreptate, sfinia-ta. Ai
foarte mare dreptate. Dar toate zilele,
nainte de a se duce n cer, trec nti
pe la noi pe pmnt. I ar ara noastr
are i ea zilele ei, de care trebuie s
ne ngrijim. Cci ce4 bucur mai mult
'pe Dumnezeu dect grija pentru zilele
pe care ni le-a dat ?
SOFRONI E : Aa este. Mria-Ta.
MIRGEA : Mine va fi o zi grea pentru
noi. (Rumoare.) Mine va trebui s pri-
mim mpreun, cu toate onorurile, aici
la curte, pe Musa Celebi, fratele sulta-
nilor Soliman i Mohamed i al treilea
fiu al lui Baiazid, rposatul.
I OAN : S primim la curte un pgn ? i
cu mare -cinste ? Niciodat, Mria-Ta !
(Rumoare printre ceilali. Mircea r-
mne linitit, pironindu-l cu privirile.)
MIRCEA : Vine s fac pace ntre noi i
mpria otoman.
I OAN : Vrea s ne vnd pielea ursului
din pdure.
SOFRONI E : I ertare, Mria-Ta, dar acest
pgn nu cste sultan.
RDU : Nimeni n-a auzit pn acum de
Musa Celebi.
I OAN : n numele cui vrea s fac pace
cu noi ?
MIRGEA : n numele lui, cpitane Ioan.
(Ctre Sofronie.) Pentru c Musa Ce-
lebi va fi sultan n locul lui Soliman.
I OAN : i <:ine-l va face sultan pe Musa
Celebi ?
MIRCEA : Eu ! (Toi rmn ncremenii.)
RADU : Mria-Ta, trebuie s chibzuim
bine i s cumpnim cum se cuvine fap-
tele noastre. Cpitanul Ioan poate c nu
are dreptate, dar lucrul pe care-1 pl-
nuiete Mria-Ta este lucru prea n-
drzne pentru ara noastr. Am vzut
multe i am trit i mai multe. Dac
ar fi s pun bucuriile rii ntr-un
3 - 'l'eatrul nr. i
33
www.cimec.ro
talger i necazurile n cellalt, talgerul
sta cu necazuri ar atrna cel mai
greu. Pentru c de totdeauna necazurile
au venit cu droaia peste capul nostru
i noi n-am tiut altceva deot s sc-
pm de o pacoste ca s ateptm alta.
La ce bun, Mria-Ta, s ne uitm pe
deasupra hotarelor, dincolo ? La ce
bun, Mria-Ta, s purtm i grija al-
tora, cnd avem attea griji ale noa-
stre aici n ar ? i apoi, m rog de
iertare, dar mintea mea nu poate ne-
lege o prietenie ntre noi i pgni. El
le tie pe ale lui, noi le tim pe ale
noastre. mpcare nu ncape. Asa s
tii, Mria-Ta.
SOFRONI E : Martor mi-e Dumnezeu c
vreau numai binele rii. Dar de muli
ani, toat cretintatea s-a unit pentru
a nimici pe necredincios. Regii i m-
praii cu frica lui Dumnezeu cel atot-
puternic i-au dat imna i au pomit o
lupt crncen cu turcul. I ar Mria-Ta
1-a btut stranie pe Baiazid n dou
rnduri, spre cinstea Mriei-Tale, f-
cnd s se vorbeasc despre aceste iz-
bnzi pn departe, la toate curile m-
prteti din lume. Scrisori de laud ai
primit, Mria-Ta, de la regele Sigis-
murtd al Ungariei, de la mpratul Bi-
zanului, de la dogele Veneiei i de
la regele Poloniei i nc de la alii.
i acum, ce vrea Mria-Ta ? S pr-
seasc aceast sfnt lupt i s se al-
ture cu turcul ? Faci mare peat, M-
ria-Ta, i mnia lui Dumnezeu nu tre-
buie pus la ncercare. Cci se poate
revrsa din belug asupra noastr i
mi vom avea attea rugciuni ca s
cerem iertare.
I OAN (strignd) : Pace, Mria-Ta ? Ce
altfel de gnd dae nu unul nesbuit
este gndul omului care viseaz pace,
prsindu-i prietenii i dnd mna cu
dumanul su i al prietenilor si !
\(Rumoare.)
MI RCEA (linitit) : Mai departe, cpi-
lane.
I OAN : Sau braul Mriei-Tale a obosit
i nu mai poate ine o spad ? Unde
este lupttorul nenfricat de la Rovine ?
Ar rde Baiazid n mormntul lui dac
ar vedea c acela care 1-a btut ieri,
astzi se teme de doi din fiii lui i pe
al treilea e gata s-1 primeasc la
curte cu cinste. Ar rde i ar dormi
apoi linitit mai departe, mpcat pen-
tru c nfrngerea lui ar fi rzbunat.
(Rumoare.) i cum ai s dai seama,
Mria-Ta, prietenului nostru, regele
Sigismund al Ungariei ? i veneienilor,
care ne-au promis ajutor mpotriva tur-
cului ? i Sanctitii-Sale Papa, care se
zbucium zi i noapte pentru preg-
tirea unei noi cruciade ? i credincio-
sului mprat din Bizan ? i tuturor
neamurilor care nu ateapt dect n-
frngerea lui Soliman spurcatul i a
mpriei lui ntunecate. Nu, Mria-Ta!
Datoria noastr este s ne batem. Ct
despre acest nelegiuit, Musa Celebi, eu
zic s-i tiem capul pentru a-i pedepsi
neruinata ndrzneal de a clca pe
pmntul nostru. Mine, cnd va sost
aici. cheam clul i porunce.te s-1
ucid. Ucide-1, Mria-Ta, de fa cu
noi i cu copiii notri, ca s ne ari
vitejia Mriei-Tale. i arunc-i capul
pe cellalt mal al Dunrii, dup ce l
vom fi scuipat ca pe o spurcciune.
(Urmeaz o tcere lung, Mircea in-
dreapt privirile spre iecare n parte,
pe rnd.)
MIRCEA (ridicndu-se i ncepnd s vor-
beasc cu o linite care i deruteaz pe
ceilali) : Snt douzeci i trei de ani
de cnd port coroana rii i n-am f-
cut nici un lucru pn nu am chibzuit
dac lucrul acela este bine s-1 fac
pentru tar. sau nu. (iS^ duce n aa
lui Radu.) Domnia-ta, vornice Radu, ai
dreptate. Talgerul cu necazurile poporu-
lui atrn mai greu dect cel cu
bucurii. Sute de ani s-au scurs prin
vile noastre puhoaiele i nimic n-a
rmas din acele puhoaie, dar ct s-au
scurs, au luat cu ele tot ce-au gsit n
cale. Acum au trecut. A venit vremea,
vornice, s ne vedem i de treburile
noastre ! Privete n jurul nostru i-ai
s te cutremuri. mpria Bizanului e
pe duc. N-a mai rmas din ea dect
strlucirea bijuteriilor mprtesei i un
imprat cruia i e fric de mpr-
teas. I mperiul bulgar n-a mai fost
apucat nici de strbunicii notri. S-a
dus i el. Regatul ungurilor scrie ca
un car vechi pe care nu mai are cine
s-1 ngrijeasc, fiindc stpnul a mu-
rit de mult. Rzboaiele se in lan in
Ungaria i nici un rege francez sau
vreun prin german nu Ie va veni de
hac. Ttarii ! Unde snt ttarii, car^
voiau s treac lumea prin foc i sa-
bi e?! Ht, departe de hotarele noastre,
c de-iabia mai vine cte o veste de
la ei. Totul, vornice, totul se prbu-
ete n jurul nostru, ncetul cu ncetul.
Noi rmnem ns ! La ei se sfrete,
la noi neepe. Ei cad, noi ne ridicm.
(n continuare, vine n aa lui loan.)
Cpitane Ioan, ai vorbit frumos. De
ani ntregi, cretintatea se lupt cu
turcii. tii bine c n toat domnia mea
<am ncercat s fac o alian puternic
mpotriva cotropitorior. Dar mi-am
34
www.cimec.ro
dat seama c, de fapt, mpotriva cotro-
pitorilor i dau mna ali cotropitori.
Cavalerii cruciai uit, pe drum, c
trebuie s ajung s lupte cu turcii i
jefuiesc pe unde apuc. Veneienii ies
naintea lui Soliman cu daruri, uitnd
pe corbiiie lor, ncrcate cu mrfuri
seumpe, c turcii au alt Dumnezeu.
Sigismund al Ungariei are alte treburi
dect s ne dea nou ajutor : vrea s
urce pe tronul Germaniei i cutreier
peste tot, doar s-o-ndura cineva s-1
suie. De care prieteni mi aminteai adi-
neauri ? (Uine n faa lui Radu) La
ce bun s ne uitm deasupra hotarelor,
dincolo ? Focurile de pe malul Dunrii
nu se sting niciodat, din pricina ne-
curmatelor nvliri ale turcilor. Dar
linitea rii nu-i legat numai de lini-
tea de la hotare, ci i de ceea ce se
ntmpl mult mai departe de hotarele
noastre. (Uine ?i faa lui loan.) E ne-
sbuit gndul omului care viseaz pace?
Dar eu visez paoe pentru ar de cnd
m-am suit pe tron. Spui c mi-e bra-
ul obosit i btrn ? A da braul drept
dac a ti c nu va mai fi nevoie s
scot niciodat sabia din teac. E mult
mai uor s ctigi zece victorii pe
cmpul de lupt, dect s faci o pace
fr vrsare de snge. i pentru cine
vrei s murim mereu, mereu, mereu ?
Pentru Sanctitatea-Sa Papa, care ne tri-
mite scrisori de laud ? Pentru regele
Ungariei, ca s ifac n linite turnire
i serbri la Buida ? Cnd a fost nevoie,
am luptat ca s ne aprm. Ne putem
apra i aMel ns. Vrei s-i tai capul
lui Musa Celebi ? Dar Musa Celebi e
oaspetele meu, pentru c eu 1-am che-
mat. {Micare prinlre ceilali.) i cine
se va atinge de oaspetele meu s-i
caute dimineaa capul n Dunre. (Se
ntoarce spre tron i se oprete n aa
lui Sofronie, calm.) Respectul domnu-
lui rii pentru sfinia-^ta e fr mar-
gini. Dar trebile rii las-le n seama
mea. E atta nevoie de rugciuni la
Cozia, printe. (Se urc pe tron. Un
fecior de curte intr i-i opteste ceva
lui Sin.)
SI N : Mria-Ta, pater Francisc dorete s
vorbeasc Mriei-Tale.
MIRCEA : A venit la timp, sptare.
Aveam i eu s-i spun ceva. S intre.
i(lntr Francisc.) Bine-ai venit, pater.
FRANCISG (inclinndu-se uor) : Mulu-
mesc Mriei-Tale.
MIRCEA : Fr ndoial, sfinia-ta are
un lucru nsemnat a ne spune. Altfel,
nu te-ai fi grbit atta s vii la curte.
FRANGISC : Mria-Ta,^tot oraul vor-
bete despre un fapt cruia mintea mea
nu poate s-i dea crezare. Unul din
fiii lui Baiazid va veni n ara Rom-
neasc.
MI RCEA : A i venit, pater. l atept
mine diminea aici, la curte.
FRANCI SC: O, dar e mpotriva lui
Dumnezeu.
MI RCEA : Mnstirile noastre au destui
clugri ca s se roage pentru iertarea
pcatelor mele.
FRANGISC : Mria-Ta nesocotete ali-
ana cu Ungaria, pe care a fcut-o cnd
s-a ntlnit cu regele Sigismund, acum
trei ani, la Severin ? Veneienii au pro-
mis flota lor, iar Sanctitatea-Sa Papa
Grigorie al Xl l -l ea ne-a asigurat de
o nou cruciad, dup cum bine tie
Mria-Ta.
MIRGEA : Pater, ct timp ar trebui s
atept ajutorul fgduit ?
FRANGI SC : Noua cruciad va porni la
momentul potrivit.
MI RCEA : Pentru ara Romneasc mo-
mentul potrivit a trecut de mult.
FRANCI SC: Aki nu-i vorba de Tara
Romneasc, ci de crestintate ! (Ru-
mioare.) Prin lupta noastr comun, tre-
buie s-1 aprm pe Dumnezeu.
SOFRONI E: Dumnezeu n-are nevoie de
ajutorul nostru, ci noi, pctoii, de
ajutorul lui.
FRNGISG : O pace cu necredincioii n-
seamn slbiciune.
MI RCEA: La Nicopole cruciaii trimii
de Sanctitatea-Sa Papa nu m-au lsat
s m ibat cu turcii, iar acum sfinia-ta
eti gata s m opreti de a ncheia
pace cu ei, tot n numele Sanctitii-
Sale.
FRANCI SC : Dar contiina Mriei-Tale ?
MI RCEA: ara are contiina ei, mai
presus de contiina mea, pater.
FRANCI SC: Ilustrul rege Sigismund al
Ungariei se va mnia foarte pe Mria-
Ta dac nchei pace cu turcii.
MI RCEA : tiu, pater. Cred ns e nu-I
va ine mult mnia, cci are attea tre-
buri cu nobilii din Ungaria, care fac
tot timpul rscoale, nct nu mai are
vreme s *e ocupe i de noi. i, dup
'dte tiu, ilustrul rege Sigismund e pe
pragul de a fi ales i rege al Germa-
iniei. Doamne, cte va avea ipe cap !
FRANGI SC : Te asigur, Mria-Ta, c va
avea timp i pentru ara Romneasc.
MIRGEA : S-ar putea s renune, pater.
(Ctre Roman.) Cpitane Roman, ci-
tete tratatul pe care^l ai n mn.
(Ctre Francisc.) Cpitanul Roman toc-
mai s-a ntors din Palonia.
FRANGI SC (plind) : Din Polonia ?
ROMAN (desfcnd un sul i citind) -.
Vladislav, prin graia lui Dumnezeu
35
www.cimec.ro
Regele Poloniei i Litvaniei, ntrim
vechiul tratat de alian cu magnificul
Domn Mircea, Voievodul rii Rom-
neti i prietenul nostru sincer, nct
s-i dm ajutor cu armata noastr dac
va fi atacat de o alt ar, iar el s
ne ajute tot cu armat cnd vom fi
noi n prixnejdie."
FRANCISC : Mria-Ta i caut prieteni
mpotriva unui prieten ?
MIRCEA : M tem mai mult de slbieiu-
nile prietenilor mei dect de tria du-
maniloir mei.
FRANCISC : Mrinimia ilustrului rege
Sigismund l va opri totdeauna s fie
dumanul Mriei-Tale.
MIRGEA : Iar eu n-am fcut altceva de-
ot s ntresc aceast prietenie a ilus-
trului rege Sigismund printr-un tratat
de alian cu Vladislav al Poloniei.
Tratatele acestea, pater, i ajut pe regi
s se iubeasc mai mult, atunei cnd se
iubesc mai puin
FRANCISC : Snt fericit, Mria-Ta, c
nu snt dect un slujitor al lui Dum-
nezeu, pentru c slujitorii cerului nu
se amestee n trebile lumeti i n-au
nevoie de tratate pentru a iubi pe toi
oamenii.
MIRCEA : Pater Francisc, acum dou
zile, un clugr al sfiniei-tale, ple-
cnd de la Arge spre Ungaria, a czut
de pe oin pod de lemn i i-a. scrntit
un picior. Nu e-nvat s treac peste
podurile noastre de lemn. Din mantie
i-a czut un sul cu ceva scris, pe care
1-au gsit in ap nite soldai ai mei,
care tocmai treceau ntmpltor pe-
acolo. (Ctre Sin.) Sptare ! (Sin scoate
un sul din hain i-l d lui Mircea.)
FRANGISC (cu glasul pierit) : Mria-Ta...
a citit... ce scrie acolo ?
MIRCEA : M-am gndit c ai s citeti
sfinia-ta n faa noasitr, ca s aflm
i noi.
FRANCISC : Dar eu nu tiu... despre ce
scrisoare e vorba.
MIRCEA (dtndu-i sulul) : Ia-1, pater, i
cznete-te s afli cine 1-a scris i, mai
ales, ce st scris acolo. Dac nu dai
de capt, las-o balt.
FRANCISC (ia sulul i-l desface, dar r-
mtne uimit si cuprins de bucurie) : M-
ria-Ta, dar nu e nimic scris aici.
MIRCEA : Nu?! Atunci nseamn c apa
rului n care a czut a ters ce era
scris i acum nu se mai cunoate. Apa
i apal pe oameni de pcate.
FRANGISC (rsuflnd uurat) : Amen !
MIRGEA : i s mai tii c n-am uitat
de promisiunea de acum o lun. Satul
Comnesti s fie al episcopiei catolice,
cu toate veniturile lui.
FRANCISC : Dumnezeu s te binecuvn-
teze, Mria-Ta.
MIRCEA : Chiar de azi, pater, te duci
i-.l iei n primire.
FRANCI SG: De ce atta grab ?
MIRGEA : Cnd pleci de la curte, te vor
nsoi doi oameni din garda mea i vor
sta alturi de sfinia-ta n satul Com-
neti dou zile ncheiate... ca s te poi
descurca mai uor.
FRANCI SC : Mria-Ta, eu zic s...
MIRCEA (ntrerupndu-l) ; S ne vedem
cu bine, pater, dup dou zile. Voia
mea este dou zile ncheiate. (Francisc
iese, Mircea ctre Sin.) Sptare, spu-
ne-ne ce iscrie n sulul acela trimis de
pater Francisc regelui Sigismund.
SI N : C blestemaii de romni snt tr-
dtori i c Mria-Ta s fii alungat
din scaun.
MIRCEA : Din pcate, nu scria numele
acelui care s-mi ia locul. Dar, vreme
de dou zile, pater Francisc nu va mai
putea trimite nici o scrisoare. i acum,
cpitani dumneavoastr, pregtii-v
pentru mine diminea cu hainele cele
mai frumoasc pe care le-ai cumprat de
la negustorii veneieni. S-1 primim pe
Musa Celebi ca pe un prieten.
(Toi ies din scen, afar de Mircea i
Mihail.)
MI HAI L : Tat, cpitanii ti te iubesc
mai puin ca altadat ?
MIRGEA : Nu, Mihail. M iubesc tot att
de mult, dar m neleg mai puin pen-
tru c nu gndesc mai departe de mne-
rul sabiei pe care snt gata s-o scoat
din teac n orice prilej. Dar ei uit
c teaca a fost fcut pentru ca s
putem purta sabia la cingtoare, fr
s ne tiem noi nine n ascuiul ei.
Mine cnd va sosi Musa Celebi, i iei
nainte la porile Cetii Argeului.
(Lumina se micoreaz. Mircea i Mi-
hail dispar, in timp ce un reflector se
aprinde pe practicabilul din stnga, pe
care a aprut o nicoval.)
FI ERARUL (intr urmat de Vlcu) :
Uite-aa se-ntlnesc oamenii.
V LGU: Asa.
FI ERARUL : S fi trecut o lun de cnd
domnia-ta a trecut ,pe-aici. (Bate o pot-
coav pe nicoval.) i tot alaiul la
mare, care s-a oprit pe drum, e al sul-
tanului prieten cu Mria-Sa ?
VLCU : ntocmai.
FI ERARUL : Uite c-am trit s-o vd i
pe-asta ! i are o cciul ca un pepene
copt. (Fluiernd admirativ.) Un sultan
oaspete la noi n ar ! i domnia-ta
i ii de urt i-i ari drumul s nu se
36
www.cimec.ro
rtceasc. Data trecut ziceai c eti
negustor. Am vzut eu multe, dar ne-
gustori de sultani n-am pomenit pn
azi. i cumperi, i vinzi... m rog, vam
pentru el ai platit ? (Rde.)
V LCU : Grbete-te, c ne-ateapt voda
la Arges.
FI ERARUL: Doar nu te-ai necjit pe
/mine, c mie aa mi-e vorba : cade ca
ciocanul pe nicoval i face zgomot.
Va s zic, lui vod i-a trecut prin cap
c-i mai bine un turc prieten, dect un
turc duman. E bine cum gndete vod.
C, la drept vorbkid, un prieten, oriet
de turc ar fi, e pe sfert romn i i-e
frate pe jumtate. Cum ziceai domnia-
ta c-1 cheam ?
V LCU: Musa.
FI ERARUL: Api, dac vod-1 vrea pe
Musa, musai !
(Reflectorul se stinge i cei doi ies.
Apoi lumin. Pe praciicabilul din stnga
a aprut un scaun domnesc, asemnator
cu cel din dreapta. Eventual, dou-trei
elemente de decor n plus, care s suge-
reze fastul. Din pri intr, mbrcai n
haine strlucitoare: Sin, Roman, Radu,
Sofronie, Ioan, Mara, Arina, Via i, dac
e posibil, nc vreo cteva personaje de
figuraie penlru curtea domneasc. Mara
se aaz pe scaunul din dreapta, avnd
alturi pe Arina i pe Via. Ceilali se
asaz n stnga si dreapta tronului. Lu-
min puternic.)
SI N : Mria-Sa Vod !
(Apare Mircea. Soldaii apar i ei n
acelai timp. Mircea se aaz pe tron.
Toi snt n ateptare. Apoi, tobe, trm-
bie. Toi i ntorc privirile spre stnga,
de unde apare Musa cu Mihail, urmai
de Vlcu si de civa osteni turci.)
MUSA (se oprete la civa pai de Mir-
cea, care s-a ridicat in picioare) : M-
ria-Ta, ia-i coroana de pe cap. (Mi-
care printre ceilali). La noi e un obi-
cei : oaspetele poate s cear un lucru
gazdei, cnd intr prima dat n cas.
Dorina mca e s-i iei coroana de pe
cap. (Micare mare printre ceiali.
Mircea, linistit, i ia coroana i i-o da.
lui Mihail, ateptnd. ln clipa urm-
toare, Musa se repede spre Mircea i ii
cade n genunchi mbrindu-i picioa-
rele. Sincer, cu patos.) Alah s dea
fericire acestui om care mi-a scpat
viaa. Alah s binecuvnteze pe femeia
ta i pe copiii ti. i datorez viaa, i
de azi nainte primete-m printre prie-
tenii ti. J ur s-i fiu alturi cte zile
voi avea de trit. (Mircea l ridic i-l
mbrieaz. Apoi si pune coroana pe
cap.)
MI RCEA : Fii binevenit n ara mea i
n casa mea !
(Vlcu l conduce pe Musa pn la scau-
nul din stnga, pe care se aaz, dup ce
n prealabil s-a asezat Mircea. Mihail
vine lng el. Apoi, Sin, ia de lng tron
o perni roie pe care e aezat un pinten
de aur i se duce n faa lui Musa, ofe-
rindu-i-l.)
MUSA : Un pinten de aur !
SIN : Darul Mriei-Sale pentru Lumin-
ia-Ta.
MUSA (ia pintenul n mn) : Un pinten
de aur !
MIRGEA : De cimcis;prezece ani l ps-
trez. L-am gsit pe cmpul de la Ro-
vine.
MUSA (cu emoie) : Numai Baiazid, tati
meu, purta pinteni de aur.
MIRGEA : Tatl Luminiei-Tale a fost
un om curajos, din moment ce-a n-
cercat s se lupte cu noi. i Baiazid
tia s se bat. Din pcate, nefiind de
prin partea locului, n-a tiut c Duna-
rea e mai lat cnd o treci de la noi
dincolo i c Marea cea Mare e tot
pmnt romnesc. Ceea ce a pierdu'
tatl Luminiei-Tale eu i dau na-
poi. Primete acest pinten de aur m-
preun cu tronul pe care te voi ajuta
s-1 iei.
MUSA : Totdeauna ara fost convins c
eu duc n spate ntreg viitorul impe-
riuliui Semilunei.
MIRGEA : Eu port cu mine tot trecutul
rii Romneti.
MUSA : i vei vedea, Mria-Ta, c tiu
s lupt pentru cucerirea unui tron.
MI RCEA : Voi ncercai s v facei un
rost n lume de-acum ncolo, i asta e
treaba voastr. Noi ne aprm rostul
pe care 1-au fcut de mult strmoii
notri. i dac ii cu tot dinadinsul
s-mi fii prieten, dorete-mi s rmn
independent.
MUSA : Musa Celebi este i va rmne
prietenul lui Mircea Voievod, care i-a
trimis copilul s-1 ntmpine ca semn
de mare cinste.
MI RCEA : i voia mea este s fii i prie-
tenul prieteniloir mei. Voievodul Serbiei,
tefan Lazarovici, este prietenul dom-
niei-mele.
MUSA : Voievodul Serbiei nu va avea
nici un necaz din partea otirilor mele.
Va fi liber s-i conduc ara dup
voia lui.
MI RCEA : i voia domniei-mele este s
nu mai fie garnizoane turceti pe ma-
lul cellalt al Dunrii.
37
www.cimec.ro
MUSA : Voia Mriei-Tale va fi dorina
imea. Tot ce-mi vei ccre i voi nde-
plini, i tot ce-i trebuie vei avea.
MI RCEA : Linitea acestui pmnt ne tre-
buie. S putem culege ce am nsmn-
at, s putem mcina ce am cules i
s mncm n tdin ce am mcinat.
MUSA : J ur ca, dup ce voi fi sultan, s
Iriesc n pace cu 'J ara Romneasc i
cu voievodul ei, salvatorul, i prietenul,
i tatl meu ! (Rumoare mare.) Mria-
Ta mi-ai promis mna fiicei Mriei-
Tale, ca s fim legai de acum ncolo
cu strnicie unul de altul.
MI RCEA : Fata mea i va fi soie.
MARA (acoperindu-i faa cu minile i
scond un rcnet inbusit, de fiar r-
nit) : A !
ARI NA (cade la picioarele Marei, sfiie-
tor) : Mam !
VIA (optit, cu durere) : Domnia mea
frumoas !
SOFRONI E (ncet) : Mria-Ta, niciodat
nu voi da binecuvntare acestei nuni.
MI RCEA : Am s le-o dau eu, printe.
RADU (ncel) : Gndete-te, Mria-Ta, la
fericirea domniei tale.
MIRGEA : Nu e clip n eare s nu m
gndesc la fericirea poporului ntreg.
I OAN (ncet) : Mria-Ta, ai ntrecut orice
msur.
MI RCEA : Libertatea e singura msur
cu care se cntrete viitorul unei ri.
MUSA : Mria-Ta, i voi pune domniei
toat mpria Semilunei la picioare.
o voi acoperi cu diamante i cu aur i
voi face din poporul meu sclavul ei
prea supus.
MI RCEA : i bucuria Luminiei-Tale va
fi de-a pururi bucuria mea.
MUSA (ridicndu-se cu plecciune) : Poli-
teea Mriei-Tale m pune n ncurc-
tur.
MI RCEA (acelai gest) . Politeea Lumi-
niei-Tale m scoate din ncurctur.
i acum, s sune trmbiele ! i s ne
veselim pentru cinstea mritului nostru
oaspete, sultanul Musa Celebi.
(Trmbie, Vlcu vine lng Musa i l
nsoete spre stnga, iesind mpreun. n
urma lor ies : loan, Radu, Sin, Roman si
celelalte personaje de figuraie. Via iese
prin dreapta, pe scri. Mircea rmne n
picioare n faa tronului. Mara i Arina
rmn nemicate, iar Mihail se duce spre
scaunul din stnga, pe care se aaz tul-
burat. Sofronie se apropie de Mircea. Lu-
mina s-a micsorat, dnd impresia de
sear.)
SOFRONI E : Domnia Arina nu este nu-
mai fiica Mriei-Tale. Ea aparine i
rii. Poate mai mult aparine rii de-
ct Mriei-Tale. Ceea ce vrei s faci
e mpotriva rnduielii lsate de Dumne-
zeu.
MI RCEA : ara are rnduielile ei, p-
rinte, i cnd nu mai snt bune, venim
i facem altele.
SOFRONI E : Vrei s dai o cretin unui
pgn ! E ca i cum ai arunca-o ntr-o
aren plin cu lei flmnzi, aa eum
erau aruncai primii cretini de ctre
mpraii romani.
MI RCEA : Din gemetele celor care au
ptimit sfiai de fiare s-au nscut cn-
tecele noastre bisericeti. i moartea
lor a dat via credinei celei noi.
SOFRONI E : ngduie, Mria-Ta, s m
ntorc la Cozia, i acolo, departe de
furtuna lumii, s m rog pentru ierta-
rea pcatelor. (Iese.)
MARA (ctre Mircea) : Cine ! (Mircea
tace. Apoi Mara se ridic de pe scaun
i vine n faa lui strignd.) Cine !...
Ne-am legat n faa lui Dumnezeu ca
brbat i femeie, dar nimeni n-a ajuns
s te urasc aa cum te ursc eu. Mi-ai
luat feciorul de lnga mine ca s-1 faci
domn, ndeprtndu-1 de mngierile
mele. Mi-ai smuls fata ca s-o trimii
pe pmnt strin, de unde nu se va
mai ntoarce niciodat. I ar tu, tu ai
trmas totdeauna departe de inima mea.
MI RCEA : Trebuie s pstrez netirbit
motenirea acestui pmnt romnesc i
m tem mai mult de blestemele strmo-
ilor mei dect ide ura celor care nu
neleg c nu pot face altfel.
MARA : Voi rmne sina:ur de azi na-
inte, i nemaiavnd copiii mei ca s-i
mngi, voi putea s te ursc pe tine
mai mult. De-acum ncolo, fiecare vor-
b de-a mea va fi un blestem i fiecare
tcere o prevestire rea.
MI RCEA : Doamn, ar fi pcat s ne-
legi, pentru c i s-ar face mil de
imine i nu suport mila nimnui. Dac
nu poi s m iubeti, urte-m. n
faa urii tale m simt mai puternic de-
ct m-as simi n faa milei tale. Ur-
te-im, daamn, aa cum m-tai putea
iubi, dac... dac... (Se opreste cu pri-
virea departe de tot, dar Mara a ple-
cat nc de la nceputul ultimei fraze.)
MI HAI L (fr sa-l priveasc) : Tat !
MI RCEA : tiu dinainte ce ai s-mi spui!
MI HAI L : Mi-e fric s-mi ridic ochii
spre coroana ta, pe care vrei s-o m-
pari cu mine, i mi-e team c nu
voi nelege niciodat ce se ascunde in
cealalt jumtate care i va rmne
ie, tat.
MI RCEA : Vei nelege cnd ai s-i vezi.
MI HAI L : Pe cine?
MI RCEA : Pe acei pe care eu i-am vzut
'JS
www.cimec.ro
lnaintea ta. Acesta-i semnul c eti cu
adevrat alesul rii. Noapte bun, Mi-
hail.
MI HAI L (vrnd s mai spun ceva) :
Tat...
MI RGEA (ntrerupndu-l) -. Noapte bun,
Mihail.
(Mihail las capul n jos i iese prin
stnga. Mircea se apropie de Arina, care
a rmas tot timpid nemicat, aezat jos
lng scaunul pe care sttuse Mara, n-
tinde minile, o ridic si o aaz pe
scaun.)
ARI NA (cu o linite ce ascunde un clo-
cot imens) : Trebuie s plec... cu el ?
MI RCEA (d afirmativ din cap).
ARI NA : Nu s-ar putea pn la toamn...
mcar pn la toamn... s... ?
MIRGEA (d negativ din cap).
ARI NA : i... cnd ?
MIRGEA : Curnd. Foarte curnd. dom-
nia mea drag.
ARI NA : De ce... tat ?
MI RGEA : De ani ntregi nu se mai po-
tolete urgia. i de ani ntregi, singu-
rul meu vis e s fie linite pe pmn-
tul ramnesc. Vreau s aduc rii ceea
ce n-a avut de mult, ceva dup care
tnjete, ca nsetatul dup ap, ca fl-
imndul dup pine, ca orbul dup lu-
mi n: pacea. M-am luptat cu turcii,
dar acolo, n hireul luptei, am visat
pace. Acum e pentru prima dat cnd
o ntrezresc cu adevrat. 0, dac a
izbuti s aduc rii aceast pace, care
se reverse peste tot, de la muni
pn la Marea cea Mare, ca o ploaie
ibinecuvntat i aductoare de belug,
idac a izbuti, Arina... (Dar se oprete
brusc: o lacrim a czut din ochii Ari-
nei pe mna lui. Mircea privete lacrima
de pe mn, apoi i ridic ochii spre
Arina, ncet.) Arina...
ARI NA (ridicndu-se) : A-nceput s
picure, Mria Ta. (Pleac cu pai rari,
urc pe treptele joiorului i se oprete
pe una din ele; apoi spre Mircea.)
Dac va trece o singur zi dar nu
va trece , i dac se va sfri o sin-
MI RCEA (st pe scaunul de pe practicu-
bilul din dreapta, cuprins de gnduri) :
Acum trei ani, l ateptam pe viitorul
sultan Musa Celebi s vie n ara
Romneasc. Acum, ca i atunci, atept.
gur noapte dar nu se va sfri
fr s m gndesc la tine, o ! tat,
atunci nu voi mai merita s m strigi
domnia ta drag.
(Apoi dispare n foisor. n acelai timp,
din dreapta a aprut Via. S-a fcut
aproape ntuneric. Visa i Mircea se z-
resc mai mult prin siluetele lor.)
VIA : Mria-Ta...
MI RCEA (ncet, ca pentru el) : Ct ma
e pn n zori, Via ?
VIA : Nu tiu, Mria-Ta.
MI RGEA : Cine poate s--mi spun, la
ceasul acesta, ct mai e pn n zori ? !
i de ce trebuie s trecem printr-o
noapte ca s apucm o zi ?
VIA : Mria-Ta, ngduie-mi s plec
mpreun cu domnia Arina.
MI RGEA : S pleci ? !
VIA : 0 voi nsoi oriunde o va purta
norocul sau nenorocul.
MI RGEA: Tu, Vi a?
VIA : Domnia are nevoie de mine. Ar
muri... singur... pe-acolo...
MIRGEA : Dar eu ? Tu tii... bine... c.
eu... <c noi...
VI A: tiu.
MI RGEA : i totui... vrei s pleci ?
VIA : Pe fiul meu... al meu i al M-
riei-Tale, tii unde s-1 caui, dac nu
m mai ntorc. S ai grij de el. Cine
tie, ntr-o zi... i pentru c, poate, nu
vom mai fi singuri... i spun : rmi
cu bine, Mria-Ta.
(Mircea rmne tcut. Via iese. In mi-
nile soldailor se aprind tore.)
MI RGEA (se apropie de cele dou scaunc
din fund i ngenunche n faa lor) :
V-aud paii... Se clatin pmntul... i
aoollo, departe, vd sclipind piepturile
voastre mbrcate n zale. Apropiai-v!
Venii i v aezai pe tronul n care
mi-ai aprut n prima zi a domniei
mele. Voi, nceptori de ar ! Venii !
Domnul rii v cheam n noaptea
aceasta la sfat.
C OR T I N A
Atept s aflu ceea ce n-a vrea s fie
adevrat. (Intr Clugrul tnr.)
CLUGRUL : Mria-Ta, iertare, pater
Francisc roaga pe Mria-Ta s-1 pri-
measc.
A C T U L A L T R E I L E A
Paraclisul dc la Cozia
39
www.cimec.ro
MI RGEA : Pater Francisc ?! Doar e ple-
cat de uin an din ar.
CLUGRUL: S-a ntors !
MI RCEA : S vie !
GLUGRUL : Prea bine. (Iese i ime-
diat intr Francisc.)
FRANCI SC : Bine te-am gsit, Mria-Ta.
MI RCEA : Bun venit, pater Francisc. Nu
mai tiam ni mk despre sfinia-ta de un
an de zile.
FRANCISG : Am colindat prin multe ri,
Mria-Ta, i am ajuns pn la Sancti-
tatea-Sa Papa, care mi-a ngduit s-i
srut mantia. Acum m ntorc n ara
Mriei-Tale s pstoresc mai departe
pe credincioii bisericii noastre catolice
de la Arge. Vin de la Sibiu i, aflnd
c Mria-Ta eti aici la Cozia, m-am
oprit din drum s-i urez sntate i
via lung. (Apoi.) Sanctitatea-Sa
Paipa pregtete o nou cruciad.
MI RCEA : Care de ani ntregi nu se
mai unnete, pater. Cruciadele astea au
ajuns un fel de vorb goal, cu care
cavalerii de la Soare-apune vor cu
orice pre s-i sperie pe turci.
FRANCI SC : Sanctitatea-Sa m-a ntrebat
ce gmd are Mria-Ta.
MIRGEA : Ce i-ai rspuns, pater ?
FRANGISC : C Mria-Ta eti prieten cu
sultanul pgnilor, cu Musa Celebi. i
Sanctitatea-Sa s-a mirat foarte mult c
un cretin poate fi 6n prietenie cu un
necredincios.
MI RCEA : Eu snt prieten cu toi acei
care nu se-ating de hotarele rii.
FRANCI SC : Dar Musa Celebi e un du-
man al lui Dumnezeu.
MIRGEA : Dumnezeu e foarte linitit n-
tre hotarele rii Romneti.
FRANCI SC : Dincolo de hotare, pgnii
se-nchin lui Alah.
MIRGEA : Rugciunile lor nu ajung pn
la noi.
FRANCI SC : Fiecare rugciune de-a lor
este o insult pentru biserica cretin.
MIRGEA : Ar nsemna c toate papoarele
se insult unele pe altele atunci cnd
se roag, pater.
FRANCI SC : Sanctitatea-Sa Papa in-a ru-
gat s amintesc Mriei-Tale c ro-
mnii se trag de la Roma cea venic.
nc de acum dou sute de ani, Papa
Inoceniu al I llnlea a artat lumii acest
adevr. i toi cltorii din Apus, ve-
nii pe meleagurile rii Mriei-Tale,
au vzut c vorbii aceeai limb cu
noi. Toscanul Bracciolini a scris chiar
o carte despre descendena roman a
poporului romn. Aa c, Mria-Ta,
aliana cu Musa Celebi necredinciosul
nu e pe placul bisericii noastre.
MI RCEA : Dar Dunrea s-a linitit i
curge de trei ani de zile fr nici o pi-
ctur de snge care s-i nroeasc
apele. i asta trage n cumpn mai
mult dect toate rugciunile turcilor la
un loc.
FRANCI SC : Interesele cretintii au
trecut de mult apele Dunrii i ale m-
rilor.
MI RCEA : Interescle rii mele se opresc
ns la Dunre i la Marea cea Mare.
FRANCI SC : S-ar putea crede, Mria-Ta,
c vorbele astea snt vorbele unui necre-
dincios. Dar, nu ! Eu, care cunosc bine
pe Mria-Ta, nu cred altceva dect c
Mria-Ta e n primejdie de rtcire.
MI RCEA : S-ar putea crede c i vor-
bele sfiniei-tale snt vorbe de amenin-
are. Dar, eu care te cunosc bine, nu
cred altceva dect c sfinia-ta e n
primejdie de a cdea jos de oboseal
dup atta drum. Eti frnt, pater, i
te sftuiesc s te culci.
FRANCISG : Mria-Ta, speram s ne n-
elegem, din moment ce vorbim aceeai
limb.
MI RCEA : Din pcate, nu gndim la fel,
pater. Oamenii n-au nevoie de aceeai
limb ca s se neleag, ci de.aceleai
sperane.
FRANCI SC : Rog pe Mria-Ta s fie
convins de cinstea pe care i-o dau. lar
dac vreodat Mria-Ta va fi n grea
cumpn cu sufletul, biserica catolic e
gata s-i dea Mriei-Tale putina ier-
trii de pcate. Isus a ters prin jertfa
lui ofensa pe care Adam i-a adus-o lui
Dumnezeu, dar jcrtfa lui Isus a fost
mult imai mare dect pcatul lui Adam,
i, prin aceasta, Dumnezeu-tatl ne-a
rmas dator. Biserica catolic a adunat
n ea toat aceast datorie i o mparte
oamenilor pentru iertarea pcatelor.
Amen ! (Inclinndu-se pentru plecare.)
Mria-Ta !
MI RCEA : Somn uor, pater.
(Francisc iese. Intr Clugrul tnr i
aprinde sfenicid de pe practicabilul din
dreapta.)
CLUGRUL (dup ce a aprins lumn-
rile) : Mria-Ta i mai amintete de
40
www.cimec.ro
CLUGRUL : Rog pe Mria-Ta s-mi dea
voic s zugrvesc pe peretele bisericii
chipul Mriei-Tale. Am nvat bine
mesteugul zugrvelii pe perete de cnd
triesc aici, la Cozia. (Actul III)
SOFRONIE : i-ai izbndit, Mria-Ta. De
trei ani, e linisti la hotarele rii. linite
pe prispa caselor, liniste pe drumnrile nc-
gustorilor, aa cum n-a avut niciodat
(ara... (Aclu! III)
1*\
j
' m -
i-
Ht l i
luni
www.cimec.ro
icoana pe care am zugrvit-o cu trei
ani n urm ?
MI RGEA : Mi-o aduc aminte.
CLUGRUL: Rog pe Mria-Ta s-mi
dea voie s zugrvesc pe peretele bise-
ricii chipul Mriei-Tale. Am nvat
bine meteugul zugrvelii pe perete de
cnd triesc aici, la Gozia.
MIRGEA : Fie !
GLUGRUL: Sa trieti, Mria-Ta.
Vreau s rmn acolo, pe peretele bi-
sericii, ochii Mriei-Tale.
MIRGEA : Ochii ? *
GLUGRUL : Ochii ni i-a dat Dum-
nezeu ca s vedem cu ei i ca s fim
vzui prin ei pn n adncul de nep-
truns al sufletului nostru.
MIRGEA : i... sfinia-ta vede pn n
adncul sufletului meu ?
CLUGRUL : Maria-Ta a spus adev-
rul. *
MIRGEA : i ce vezi ?
CLUGRUL: 0 tristee fr margini,
Mria-Ta ! i o ngrijorare fr mar-
gini, Mria-Ta ! i o speran fr
margini, Mria-Ta ! i vreau s le adun
ipe.toate la un loc i s le pun n ochii
Mriei-Tale. Acolo, pe peretele bisericii.
n dreapta, pentru oameni, ca s-i
aduc anninte n vecii vecilor, amin !
(Clugrul iese urmrit un timp de pri-
virile lui Mircea.)
MIRGEA : Tu curgi, Oltule, sau eu ? De
ani ntregi vin i m uit la apele tale,
de-aici din paraolis. M uit la ele i
le ascult. Izvorti pe pmnt romnesc,
curgi ntre maluri romneti i te veri
n ap romneasc. Tu curgi, Oltule,
sau eu ? Uneori mi se pare c apa ta
a mpietrit aici sub zidurile Coziei i
c numai eu alunec la vale, cu anii
mei cu tot, izbindu-m de stncile ca-
re-mi stau mpotriv de-a lungul vadu-
lui vieii meie. Am mbtrnit, tiu.
Dar m-am obosit. Ca i tine, merg na-
inte, tot naimte. Mereu. Ca apele tale
iclocotitoare i adnci. Ne asemanm
noi amndoi, pentru c sntem romni.
(Intr Sofronie.)
SOFRONI E : Dumnezeu s te binecuvn-
teze, Mria-Ta.
MI RCEA: Au sosit veti ?
SOFRONI E : Nu. Dar eu am venit pen-
tru altceva.
MIRGEA : Te-ascult, printe.
42
SOFRONI E : Mria-Ta, de cte ori vii
aici la ctitoria Mriei-Tale, parc toat
ara intr pe poarta mnstirii. Aduci
aici la Cozia icu Mria-Ta toate gn-
durile pmntului. Te-am vzut bucu-
ros, te-am vzut ntristat, te-am vzut
pdin de ndoieli sau plin de sperane.
n aceti trei ani, de cnd nu mai avem
rzboi cu turcii, nu te-am mai vzut
niciodat, Mria-Ta, ntristat. De la
un timp ns, gndurile au nceput s
te nvrjbeasc din nou. Cu Ungaria
e pace. Alexandru al Moldovei e prie-
tenul nostru, c doar Mria Ta 1-a
pus domn. I ar urgia Semilunei n-a mai
pustiit ara de trei ani, sultanul Musa
Celebi, prietenul si ginerele Mriei-
Tale, ascultndu-i sfaturile i porunci-
le. Ai adus, Mria-Ta, pace n colul
acesta al lumii, pn mai ieri frmintat
i batjocorit de nsetaii de snge. Ce
gnduri rele te tulbur acum, Mria-
Ta ? ara e bogat, cci negustorii de
'toate limbile vin aici cu mrfurile lor
i le cumpr pe ale noastre. Oamenii
dorm linitii, fiindc nu-i amenin
nici o primejdie. Grnele se coc n voie
pe cmp, cci nici o oaste duman nu
le mai cak n picioare; Mria Ta,
ai nvrednicit aceast ar binecuvntat
cu darul cel mai de pre : linitea. Dar
sufletul Mriei-Tale d semne de ne-
linite, ii lucrul acesta mi ntristeaz
inima.
MIRGEA : Oh, printe, dac ai ti ce
greu se pltete o pace. Eu am vrut
is in-<o pltesc cu snge vrsat.
SOFRONI E: i-ai izbndit, Mria-Ta.
De trei ani, e linite la hotarele arii,
linite pe prispa .caselor, linite pe dru-
murile negustorilor, aa cum n-a avut
niciodat aora. i blile s-au umplut
'Cu peste. i hambarele gem de attea
grne. i ai btut bani mici de aram
pentru ca postavurile veneiene i mi-
rodeniile de peste mare s umble mai
uor.
MIRGEA : i nc mai avem ce nva
de la negustorii din Liov i din Ve-
neia.
SOFRONI E : Un singur lucru nu trebuie
is nvm de la ei, Mria-Ta : ei snt
gata swl vnd i pe Dumnezeu...
MIRGEA : Ba, s nvm i asta, sfin-
ia-'ta... dar... s n-o facem niciodat.
SOFRONI E : Pentru aceti ,ani de pace,
s te bineouvnteze cerul.
www.cimec.ro
MIRGEA (cu gndul departe): Ct vre-
me va mai f i pace ?
SOFRONI E : E din nou primejdie ? (ln-
tr Roman n grab.)
ROMAN : Mria-Ta, bine te-am gsit !
MI RGEA : Bine-ai venit, cpitane De
cnd te atept... Spune-mi : 1-ai vzut ?
ROMAN: Vzut, Mria-Ta.
MI RCEA : i ?
ROMAN: Nu-i bine ce se ntmpl n
mpraia Sernihinei. Sultanul Musa Ce-
lebi i dezbin pe crestini, andu-i
pe unii asupra altora.
MI RCEA : Musa Celebi a avut ce-nvaa
de la mpraii Bizanului.
ROMAN : Pe tefan Lazarovici al Ser-
biei 1-a atacat de dou ori pn acum.
MIRGEA : Sultanul nu mai ascult de
voina mea ?
ROMAN : Nu, Mria-Ta nu mai ascult,
mcar c tie despre prietenia Mriei-
Tale cu Serbia. L-a mpins pe cneazul
Ghearghe Brancovici s ridice armele
mpotriva lui tefan i i-a dat chiar
ajutor. n Bulgaria a trecut prin foc i
sahie pe cretinii din Vidin, care se
rsculaser mpotriva frdelegilor ar-
matei sultanului. i apoi, s tii, Mria-
Ta, c Musa Celebi i-a fcut o ar-
mat numeroas nu numai cu turcii
lui, dar i cu fel de fel de oameni
din toate prile, pe care i pltete
cu simbrie bun.
MI RCEA : Mercenarii snt tot o nsco-
cire a Bizanului. Repede mai prinde
sultanul din ceea ce e mai ru la cre-
tini ! Dup ce vor nva tot, sultanii
vor ajunge imprai la Bizan.
ROMAN: Apoi, am umblat pn am
dat de el, tocmai aproape de Salonic.
I -am spus c vin din partea Mriei-
Tale ca sa aflu despre zvonurile care
trec Dunrea n ar la noi.
MI RCEA : Spune-mi nti cum te-a pri-
mit, ca s aflu dinainte jumtate din
ce i-a spus.
ROMAN (dup o clip de ezitare): Api,
Mria Ta...
MI RCEA : Am neles, cpitane.
ROMAN : i mi-a spus aa : S tie
voievodul Mircea c sultanul e alesul
lui Alah, i c Alah a ales pe turci
s cucereasc pmntul ntreg."
MI RCEA : A uitat c Alah n-a micat
un deget cnd 1-am fcut sultan.
ROMAN : i a mai spus c, de acum
ncolo, s nu-i mai trimii solii, c are
alte treburi, pe care trebuie s le fac
degrab. Apoi, am pornit napoi spre
Dunre ca s vin s-i spun acestea
toate.
MI RCEA (dup o lung tcere, n care
l urmrete pe Roman, mai ateptind
s-i spun i atceva, ncet) : i... att ?
ROMAN (care tie ce mai asteapt Mir-
cea de la el, lsnd capul n jos, cu
glasul stins): Att, Mria-Ta.
MI RCEA (iar dup o tcere) \ N-ai...
vzut-o ?
ROMAN: Nicieri. Cnd 1-am ntrebat
de sntatea domniei Arina, mi-a, rs-
puns c se simte foarte bine. Dar cnd
1-am rugat s-mi dea voie s-o vd, a
rs i... nu mi-a rnai rspuns.
(Intr n grab Sin.)
SI N : Mria-Ta, veti de la cpitanul
Vku. Mohamed vine cu oaste mare
din Asia ndreptndu-se spre Adriano-
pol. 0 parte din Achingiii lui i-a re-
pezit spre hotarul nostru. Cpitanul
Vlcu i trimite tire c e bine ntrit
n cetate i ateapt ordine de la
Mria-Ta.
ROMAN : i eu auzisem, n drumul meu,
despre pregtiri de rzboi ale lui Mo-
hamed din Asia. Mohamed nsui va
veni n fruntea unei otiri, ca s-1 n-
frunte pe Musa Celebi.
MIRGEA : i Mohamed e mai iute de
picior dect chiar tirile care vin de
la el. Sptare !
SI N: Mria-Ta ! (Soldaii nconjoar
scena.)
MI RCEA : n dou sptmni s strngi
oastea. Trixnii tire banului Dragomir
la Severin s se pregteasc s vin
icu oamenii lui la Arges. Apoi preg-
tii caii. Plecm i noi napoi la Ar-
ge, cci n curnd se vor aprinde iar
focuri la hotare.
SOFRONI E : Dumnezeu s ne aib n
paza lui. Amin.
(Buciume. Lumina se siinge treptat, n
timp ce Mircea iese urmat de ceilali.
Se face ntuneric. Cnd se reaprinde lu-
mina, sntem la Arge, n sala tronului,
dar totul e nvluit n semiobscuritate,
afar de practicabilul din dreapta, unde
st Francisc pe un scaun. n faa lui, n
picioare, st loan.)
I OAN : ntocmai, pater, ntocmai. Acum
e momentul s trec la fapt. Ah, cre-
4\
www.cimec.ro
deam c nu voi apuca niciodat aceas-
t zi. Va fi din nou rzboi. Mohamed
e mai puternic dect Musa Celebi i-1
va alunga, apoi va veni spre Dunre.
FRANCISC : Hm ! Pn se va porni din
nou o cruciad mai e nc mult.
I OAN : Mohamed va dori un domn nou
pe tronul rii.
FRANCI SC : Unul care s i se supun
fr oondiii.
I OAN : IaT eu nu voi pune nici o con-
diie, pater.
FRANCI SC : Nu-i deajuns, cpitane.
Trebuie ca omul care l va primi aici
pe Mohamed s-i dea dovada sinceri-
tii lui. Turcii au mai mult ncredere
n supunerea mprailor din Bizan
dect n voievozii rornni.
I OAN : Ii voi da lui Mohamed dovada
sinoeritii mele. l voi ucide pe...
FRANCI SC: Pe Musa Celebi ? E greu.
Trebuie mai nti s pui mna pe el.
I OAN : Nu de Musa vorbesc eu, pater.
PJ cerea de a-1 omor pe Musa i-o las
lui Mohamed. Eu l voi ucide pe...
Mircea.
FRANCISC (prefcndu-se nencrezlor):
Nu cred c vei izbuti.
I OAN : Nu snt singurul care-i dorete
moartea.
FRANCISC : Nu ? ! Cineva de la curte ?
I OAN : Doamna Mara.
FRANCI SC : Doamna Mara ! Interesant.
Foarte interesant.
I OAN : l urte !
FRANCI SC : Mult ?
I OAN : De moarte.
FRANCI SC : Atunci n-ai noroc, nu te
va ajuta. O femeie care urte de
moarte un brbat prefer s-1 vad
suferind dect s-1 omoare.
I OAN : i totui doamna Mara va fi
ajutorul meu. Am stat de vorb cu ea
ct timp vod era la Cozia.
FRANCI SC : I-ai spus i ce vrei s faci ?
I OAN : Nu. Dar cred c a neles.
FRANCISC : S nu te bizui niciodat
pe puterea de nelegere a unei femei.
Poate nelege cu totuJ altceva dect
i nchipui.
I OAN : Astzi m duc la curte I-am
trimis vorb doamnei Mara c vrcau
s-i vorbesc n mare tain
FRANCI SC : i ?
I OAN: Si mi-a raspuns ca m ateapt
cu nerbdare.
FRANCISC : Asta schimb lucrurile. Te
sftuiesc ns s nu-i spui din capul
locului ceea ce vrei s pui la cale.
Dac n-ar fi de acord, ai strica totul.
I OAN : Prea bine, pater.
FRANCI SC (binecuvntnd): Dominus
vobiscum ! (lonn iese n grab.)
(Lumin n toat scena. Francisc a
disprut. Mircea intr urmat de Sin.)
MIRCEA : Totul e gata, sptare ?
SIN : Da, Mria-Ta. Banul Dragomir se
apropie cu oaste mare dinspre Severin,
ca s ajung la Arge i s pornim
mpreun. Am trimis tire de la Mria-
Ta ca s se adune oameni de la Chi-
lia i Brila pn la rmul mrii i
s ne atepte toi la cinci ceasuri de
Cetatea Drstorului. n Amla i n
Fgra, capitanul Baldovin a strns
mulime de arcai, cu care va cobor
ipe la Bran pn la Trgovite, unde
ateapt ordinul Mriei-Tale.
MIRCEA : Mine diminea pornim, sp-
tare.
(Intr Via, in fugJ
VIA (cznd la picioarele lui Mircea):
Mria-Ta, domnia... (Se oprete, ne-
maiputnd continua.)
MIRCEA (cu glasul mpietrit): A murit,
nu ?
VIA : Da, Mria-Ta. n braelc mele,
cu capul pe pieptul meu, cu ochii n
ochii mei. De-abia a putut s spun :
Tata... S te duci s-i spui c dom-
nia nu e suprat pe el..."
(Mircea rmne mpietrit. Via l pri-
veste un timp, apoi iese, urmat de Sin.
Soldaii l nconjoar pe Mircca.)
MIRCEA (cade n genunchi, soldaii de
asemenea): Batei clopotele. (Se aud
clopotele n deprlare.) ncet, cci
domnia era firav... i mereu, n
veacuri, cci domnia nu se mai n-
toarce. Batei clopotele, acolo, la Co-
zia. I ar voi, sfinilor prini, s-ncepei
fiecare slujb de sear cu pomenirea
ei, i n toate rugciunile voastre pen-
tru linitea acestui pmnt romnesc
s-i rostii numele, numele domniei
Arina...
(Un timp se mai aud clopotele, apoi
intr Mara. Mircea se ridic. Soldaii se
retrag n fundul scenei.)
MARA : A venk ziua despririi, Mircea.
MIRCEA : Da, doamn, a venit.
MARA : Dac a fi tiut c ziua ntl-
44
www.cimec.ro
IOAN : Mria-Ta !...
MIRCEA : ... acigndu-m pe mine, ai fi ucis pc domnul rii. Iar \aia nu are dreptul s ierte pe trdtori.
(Actul III)
nirii noastre purta n pmtece ziua
aceasta...
MI RCEA : Dar n-am tiut, doamn.
MARA : De o imie de ori am ncercat
s te iert pentru toate nenorocirile pe
care mi le-ai adus...
MI RCEA : Ai nceroat, doamn, dar m-ai
putut.
MARA : ntr-o zi vei da socoteal n
fata lui Dumnezeu pentru anii pe care
mi i-ai furat i pentru viaa Arinei.
MI RCEA : Da, doamn, ai dreptate, n-
tr-o 7 voi da socoteal.
MARA : Nu i-e fric ?
MI RCEA : Nu, pentru c voi fi judecat
dup legile pmntului.
MARA : Cerul are legile lui.
MI RCEA : Doar pentru sfini, doamn.
MARA : i din numele tu nu va r-
anne unm.
MI RCEA : Dar ara va rmne ntreag.
MARA : Pedeapsa te va ajunge mai
curnd dect te-atepi.
MI RCEA: Toate faptele^ mele au fos
fcute pentru acest pmnt. Oamenii
lui trebuie s m judece. i dac nu
voi izbuti s-1 pstrez liber i ntreg,
aa cum a fost de cnd se tie, pe-
deapsa lor va fi dreapt i m voi
isupune.
MARA : Din tot ce am avut, nu mai
am aproape nimic. Nu mai am ce cuta
aici, lng tine. nti ai distrus femeia
din mine, apoi, oeea ce mai rmsese
din femeia distrus : mama. Ce mai
am acum ? Ura, care a fost la nceput
dragoste. i durerea, care a fost la
nceput bucurie. Dar nceputul acesta
e att de departe n urma mea, inct
nu mai cred n el. i nu e totul m-
plinit. A rmas Mihail. i lui i-ai pre-
gtit soarta pentru c inai zmislit dus-
manul din trupul altei femei : fiul
Viei se va ridica ntr-o zi mpotriva
lui Mihail ca s-i ia tronul. Sngele
tu e dumanul inimii tale. 0, cit
45
www.cimec.ro
atept s plec de aici. S plec departe.
att de departe nct s nu-mi ma'
amintesc vreodat c am trit o via
ntreag lng tine. Blestemat fie p-
mntul acesta !
MIRGEA : Du-te, doamn ! Dac pmin-
tul acesta i-a devenit strin i nu-1
mai poi suferi sub picioarele tale, dac
fonetul pdurilor nu te mai cheam
i oamenii rii acesteia nu-i snt att
de dragi, nct deprtarea s i se par
ain pcat, idu-te, doamn. Du-te i nu
te mai ntoarce. I ar dac vreodat i
va fi dor de ar, s n-o spui nimnui.
Dorul celor ce-au blestemat odat p-
mntul pe care au trit e sil i ocar.
(Mara se ntoarce brusc i iese. Mircea
iese i el prin partea opus, urmat de
soldai. Lumina se micoreaz. Un re-
lector se aprinde pe practicabilul din
dreapta, unde st Mara.)
MARA (nerbdtoare): De ce nu ma
;
vime odat ? I-am trimis vorb c-^
atept. A, uite-1 ! (Intr repede Ioan.*
I OAN : Am venit, doamn, n grab,
aa cum mi-ai trimis tire.
MARA : Te-ascult, cpitane.
I OAN : Doamn, Mircea e n primejdie.
MARA : Asta voiai s-mi spui n mare
tain ?
I OAN : Da, doamn. 0 primejdie de
moarte.
MARA : De ce nu i-o spui lui ?
I OAN : Pentru c nu crede n primejdii.
MARA : N-a crezut niciodat. Cine vrea
s-1 omoare ?
I OAN : Doamn, m-ai neles greit. Nu
cunosc nici un om care s ndrzneasc
s-1 ucid. E vorba de o primejdic
mult mai mare : mplinirea sorii
MARA : mpliniirea sorii ? !
I OAN : Fiecare dintre noi are un sfrit.
care e scris n stele. Sfritul lui Mir-
cea ateapt la u pe prag.
MARA (dup o vreme, cu privirea n
at parte): tiu c vrei s fii donin.
I OAN : Doamn !
MARA : Dac i-a putea da eu bine
cuvntarea...
I OAN : Ei bine ?
MARA : i-a da-o.
I OAN : Dei Mihail esite socotit de pe
acum urmaul la tronul rii.
MARA : Fiul meu nu va fi niciodat
domn, pentru c nu vreau eu s fie.
nelegi, cpitane ?
I OAN : A vrea, dar nu pot s neleg.
MARA : l voi lua cu mine n Ungaria,
la adpost, ca s-mi sfresc viaa al-
turi de singurul copil care mi-a mai
rmas.
I OAN : i domnia Arina ?
MARA : A ... murit.
I OAN : Oh !
MARA : i toi oameni trebuie s-i pl-
teasc pcatele. i Mircea !
I OAN : Uneori, pedepsele lui Dumnezeu
ncep aici pe pmnt.
MARA (ntr-o mare tensiune) : Nu pot...
Aata nu pot s-o fac... tiu ce-ai vrut
s-mi ceri, cpitane Ioan. dar f-o sin-
.gur. Eu nu po.t s fiu alturi de tine.
Snt doamna rii nc. l ursc, dar
nu-il disipreuiesc. Snt nefericit, dar
nu mrav. Fus: de el, dar nu ridic
mna mpotriva lui. Te-ai nelat, cpi-
tane, cnd te-ai gndit s vii la mine.
Nici eu, nici tu nu-1 putem nelege
pe Mircea. i dac el are dreptae tn-
tui, nu vei izbuti s-i faci nici un ru.
(Ridicndu-se, ca semn c ntrerupe
convorbirea.) Mai vrei s-mi spui ceva.
cpitane ?
I OAN : Nu, doamn, nu mai vreau s-i
SDun nimic. Rani cu bine.
(Iese sub privirile Marei, n timp ce
intr Mihail.)
MI HAI L : Mam, m-ai chemat.
MARA : Da, dnagul meu, te-am chemat.
(Dup o clip.) Mi-era dor de tine.
MI HAI L : Ne-am vzut i azi-diminea,
imam.
MARA : Printre toate dorurile mele, ai
rmas tu singur, Mihail. de azi na-
inte. (Se apropie de el.) Mihail. m
iube-ti ?
MI HAI L : Da, mam.
MARA : Mult ?
MI HAI L : Da, mam, mult. Ca pe tata.
MARA (nbuindu-si durerea): Oh !
(Apoi.) Ai putea... ai putea... s m
urmezi P
MI HAI L : Unde, mam ? Sus, n odile
domneti ?
MARA (ndurerat c n-a fost n{eleas)-
Da, Mihail. Vino cu mine. Vreau s
stm amndoi de vorb.
(les. Reflectorul se stinge. Cnd se re-
aprinde lumina, Mircea e asezat pe tron.
ngndurat.)
VOGEA LUI SI N : Mria Ta !... Maria
Ta !... (Sin apare cu loan, care e inut
de doi sodai.) Mria-Ta, cpitanul
Ioan era ascuns n tainia de lng
daia Mriei-Tale. Nu tiu cum a
putut ptrunde pn acolo i nici de
cnd st ascums.
MI RGEA: 0, cpitanul Ioan atepta s
adonm i s^mi apar n vis ? Nu-i
aa, iubitul meu vr ? (Soldaii i aduc
pe loan n faa tronuui.)
I OAN : Ai ctigat de data asta. Atn
4U
www.cimec.ro
vrut s te ucid. De ani ntregi atept
prilejul s-i iau tronul, pentru c tro-
nul acesta trebuia s fie al meu. Dar
atunci, cnd te-au ales domn, am sosit
prea trziu.
MI RGEA : Atunci ai ntrziat. Acum te-ai
grbit. Mai am nc de domnit, epi-
tane Ioan. Dumanii ncep prin a ne
cumpra sufletul i dup aceea ara.
fciu ei hine c e usor s cotropeti o
ar, dup ce i-ai distrus sufletul. Te
iert, cpitane, pentru c ai vrut s m
ucizi. De mna ta sau de mna soartei.
tot trebuie s mor ntr-o zi...
I OAN (descumpnit) : Mria-Ta !..
MI RCEA : Dar, ucigndu-m pe mine, ai
fi ucis pe domnul rii. I ar ara nu are
dreptul s ierte pe trdtori.
I OAN (strignd disperat): Mria-Ta !
MI RCEA (ctre Sin): Luai-1 ! i pn
la imiezul nopii, ara s aib un tr-
dtor mai puin. (Soldaii l iau pe
loan i-l scot din scen.)
I OAN (zbtndu-se) : Iertare... I ertare.
Mria-Ta ... (lese urmat de Sin, stri-
gtul lui auzindu-se nc.) I ertare !...
MI RCEA (singur): Nu nelegi nici a-
cum, n ceasul din urm, c eu te-am
iertat. ara ns nu. (Intr Mihail.)
MI HAI L : Tat, mama a plecat.
MI RCEA : Att de repede ? !
MI HAI L : N-am vrut s plec cu ea.
MI RCEA : S pleci cu ea ? !
MI HAI L : Toat ziua a btut vntul din-
spre tabra noastr ctre tabra lor.
Acum s-a pornit s bat de la ei c-
tre noi, c poi s le auzi i vorba.
God crezi c vom ataca, vorni ce
?
RADU : Eu tiu ? !
MI HAI L : Stm de dou zile aici, la o
btaie de sgeat deprtare de Geta-
tea Drstorului.
RADU : Stm i om mai sta, dar M-
ria^Sa hotrte.
MI HAI L : Mine e a treia diminea si
nc nu ti-m ce planuri are.
RADU : Poate c nici Mria-Sa nu are
nc un plan de btaie. Sau dac are
l ine ascuns.
MI HAI L : Da, tat, a vrut s-o urmez.
Era trist, mama. i s-a ntristat i
mai tare cnd i-am spus c eu rmn,
pentru c nu pot pleca, pentru c nici-
odat nu voi putea pleca. Mi-a czut
n genunchi s n-o las singur. Mi-a
srutat minile i mi le-a udat cu la-
orimile ei, care m frigeau. N-am s
te uit niciodat i-am spus dar
nu m ndemna s fug, fiindc ar n-
semna s fug din faa destinului, iar
destinul meu e s fiu domnul rii "
i-apoi ,s-a ridicat de la picioarele mele
i nu i-a mai n/tors privirea spre
mine pn a ieit pe u. Tat, porun-
cete fiului tu, i fiul tu va face
voia ta. (Mircea l mbrieaz tcut.
n aceast clip, intr Sin.)
SI N : Mria-Ta, veti de la cpitanul
Vicu. Mria Ta, Musa Celebi a fost
nfrnt de Mohamed i nu se mai tie
de el. Unii spun c ar fi murit n
ilupt. O parte a armatelor lui Mohamed
au mpresurat Cetatea Drstorului. Re-
zis.tena noastr este puternic i cpi-
tanul Vlcu ateapt ordine de l a M-
ria-Ta.
MI RCEA : Sptare, plecm s aprm
pmntul de la Marea cea Mare.
SI N: Armatele Mriei-Tale ateapt or-
dinul de pornire.
C O R T I N A
MI HAI L : Atunci, la Rovine, cnd 1-ati
btut pe Baiazid, cum a fost ?
RADU : Pi, bine ! Cum s fie ? !
MI HAI L : Planul luptei l tiai dina-
inte ?
RADU : Da de unde ! tiam numai sfr-
itul, c trebuia s-i batem pe turci,
adic.
MI HAI L : Uite-1 i pe tata. Vine din
tabr.
RADU : A stat de vorb cu otenii. I n-
seamn c niu mai e mult i ncepem.
(Intr Mircea, urmat de Sin i de Ro-
man.)
MI RCEA : Ceva nou, vornice ?
RADU : Nimie, Mria-Ta.
E P I L O G
Tabra oastei lui Mircea lng Drstor. Un eort acoper tronul. Panoul de pe fundal reprezint
Cetatea Drslorului. Inc dou, trei corturi mai mici. E noapte. Tore, ici i colo. tn rstimpuri, suier
vntul.
La ridicaiea cortinei, doi soldai stau de straj Ia intrarea cortului lui Mircea. Ali soldai
snt mprstiati ici i colo. Intr Mihail, urmat de Radu.
47
www.cimec.ro
MIRCEA : Iscoadele noastre s-au ntors ?
RADU : nc nu, Mria Ta.
MIRCEA : Turcii stau linitii, dup cte
vd.
SI N : S-au oprit la zidurile eetii i
ateapt. I ar de la cpitanul Vlcu din
cetate, n-aim priimit nici o tire.
RADU : Parca uor e s iei din cetate,
s te strecori printre turei i s ajungi
pn n tabra noastr ?
MIRCEA : S-o gsi cineva >s fac i in-
cercarea asta. i poate va izbuti, cine
tie !
(Intr Ciobanul, incadrat de doi sol-
dai.)
CI OBANUL (e un munte de om): S
trieti, Mria-Ta.
MI RCEA : Seara bun, bade.
CI OBANUL : Mriei-Tale vreau ,s-i spun
o vorb.
MIRCEA : Te-ascult. Vorba ciobanului e
cinstit.
CI OBANUL : Uite, Mria-Ta. Eu i cu
ali ciobani am venit aici tocmai de
dincolo de Cetatea Branului. Am venit
aici de-am trecut Dunrea eu oile, aa
cum venim noi de cnd ne tim, i apoi
ne-om ntoarce din nou la munii no-
tri, dup obiceiul pmntului. Numai
c am auzit c Mria-Ta eti cu oaste
aici, ca s te bai cu turcul, i iat ce
migciiune om avea noi, ciobanii. S ne
iai i pe noi, Mria-Ta, s-i dm
ajutor. Snteni zdraveni i tim s mul-
gem i oile, dar s i nvrtim sabia.
i ciobanii m-au trimis pe mine s
apun Mriei Tale : mcar c sntem
de peste muni, dar tot ramni sntem.
Du-te, m, J a Mria Sa i iroag-1 sa
ne dea sulie i sbii i, dae n-o fi
mulumit, s ne-arunce n Dunre cu
oi cu tot. (Rde tare.)
MIRCEA : Cum ,te cheam, bade ?
CI OBANUL: Pi, Mria-Ta, Cucu m
cheam.
MI RCEA : i ci sntei ?
CI OBANUL : Pi, Mria-Ta, vreo dou-
zeci sntem. (Mircea l priveste tcut.)
Nu te gndi, Mria-Ta, c nona ne
estc fric de moarte, s tii. La noi
flcii zic aa :
Dac vei ajunge
Unde apa curge
Printre pietre mari
De mrgritar,
i de vei strbate
Douzeci de sate
i-oi gsi o cas
Cu streaina joas
i-n prag o btrn
Torcnd fus de ln,
S nu-i spui c-n zori
Pe la cnttori
Am picat luptnd,
Cu frunitea-n pmnt,
Ci s-i spui aa :
Miculia imea,
Cucu a plecat
I n loc minunat,
Dincolo de norii
Un' se duc cocorii,
Pe trmul zorilor
ara-nvingtorilor
i-a nemuritorilor.
Tu s nu l plngi,
Laoiima s-o strngi
Ca s-i dai cndva
Lui Cucu s bea
Din lacrima ta.
Nici s nu-1 boceti,
Ci mai bine-ncearc
Vinul din brdac
S-1 mpari rznd
Tuturor pe rnd
i-ntr-un singur glas
Pentru bun rmas
S cntai cu toii
Pn-la miezul nopii,
S cnte femei
Lng poarta ei.
S cnte brbai
n j ur adunai.
S cnte prieteni
Dincolo de cetini.
S cnte strini
Dincoace de pini.
Munii au s cnte
nclinai pe frunte,
Brazii or foni,
Apele-or porni
Pe vi alergnd
Sub lun cntnd.
Stelele sclipind
Cntecul l prind,
n cer 1-or purta
Tot din stea n stea,
Pn ntr-o zi
C-1 voi auzi
Dincolo de norii
Un' se duc cocorii
Pe trmul zorilor,
Tara-nvingtorilor
i-a nemuritorilor.
i-acum, ne dai voie s luptm, Mria-
Ta, romni alturi de romni ?
MI RCEA : Venii, Cucule, cu toii !
Schimbai sarica pe zale i caciula pe
coif. i s ne-ntlnim cu toii ntregi
dup ce-om ctiga btlia.
4S
www.cimec.ro
CI OBANUL : S trieti, Mria-Ta ! (Se
aude lurm.)
MIRCEA : Sptare, ce larm se aude
acolo ? S-o fi rtcit vreun turc prin
'tabra noastr ?
(Sin iese repede, dar se ntoarce dup
cteva clipe cu civa soldai, care l duc
pe Musa n mijlocul lor. Musa vine cu
capul plecat, cu hainele sfiate.)
MUSA (se arunc la picioarele lui Mir-
cea) : Mria Ta, iart-m.
MIRCEA (uimit): Musa Celebi ! I a te
uit !
MUSA : De abia am scpat cu via.
Fratele meu Mohamed umbl dup
mine s-mi taie capul.
MIRCEA (sarcastic): Doar eti sultanul
turcilor, Musa Celebi ! Cine ndrz-
nete s taie capul unui sultan ?
MUSA : Am fost nvins, Mria-Ta. Am
aflat c eti aici i am rzbit pn
la Mria-Ta, ca s-mi dai ajutor.
MIRCEA : Nu pot. Acum nu mai pot.
MUSA : Doar tu m-ai fcut sultan. M
lai s pier ?
MIRCEA : Nu. Te las s pleci.
MUSA : S plee ? ! Unde m-a putea
duce dect n ara Mriei-Tale ?
MIRCEA : Ce ar i adpostete i u-
manii ?
MUSA : Doar eu snt prietenul Mriei-
Tale.
MIRGEA : Ai fost, Musa Celebi. Ai fost
i n-ai mai vrut s fii. Pentru c, pn
a urm, legea voastr, care v mpinge
ila cotropire, a fost mai putemic de-
ct jurmmtul pe care mi 1-ai fcut
de a ine pace cu rile cretine.
MUSA : Mria-Ta !
MIRCEA : i ai nceput s umpli cu
bani de aur fesurile Achingiilor care
ucideau pe srbi i pe bulgari. Dac
m-ai fi ascultat pn la sfrit, toi
prietenii mei, n frunte cu tefan al
Serbiei, i-ar fi dat acum ajutor m-
potriva lui Mohamed. Dar ai fcut
dup capul tu i i-ai pierdut prie-
tenii. Pleac !
MUSA (disperat) : Mria-Ta. m go-
nesti ?
MIRCEA : Du-te i ref-i armata.
MUSA : Armata mea e mprtiat i
frmitat.
MIRCEA : 0 strngi din nou.
MUSA : Mohamed a venit cu o armat
de patru ori mai numeroas dect
aveam eu cnd am nceput lupta i n
curnd se va npusti i asupra arii
Romneti.
MIRCEA : De aceea m aflu aici, ca s
apr pmntul de la Marea cea Mare.
MUSA : Alah 1-a trimis pe Mohamed s
cuoereasc lumea.
MIRCEA : Alah ar trebui s cunoasc
pn unde se ntind hotarele lumii,
nainte de a v trimite s-o cucerii.
MUSA : Oastea lui Mohamed e mare.
Voi sntei puini.
MIRCEA : Puini, dar romni.
MUSA : Mohamed v va nvinge.
MIRCEA : Dar nu ne va cuceri. Pleac !
MUSA : Mria-Ta !...
MIRCEA (ctre Sin) : Sptare, s fie dus
pu n afara taberei noastre i lsat
liber. (Lui Musa.) Lumea e mare, Mu-
sa Celebi. Du-te unde-oi vedea cu ochii
i pzete-i capul s nu te-ajung ia-
taganul lui Mohamed. Ct despre noi,
nu ne purta de grij. Vom rezista att
de mult, nct s-i facem pe turci s
renune s ne ia pmntul, cum i-au
luat altora. La nevoie, le-om da i
bani. Pmmtul ns nu.
(Musa se ridic tcut si iese urmat de
soldai i de Sin. Din alt parte, intr
civa soldai, innd sub paz pe Vlad.
mbrcat turcestc.)
MI HAI L : Tat, pleac un turc, vine
altul.
VLAD (n aa lui Mircea): Mria-Ta.
m^am ntors. (Rumoare. Vlad in d jos
lurbanul.)
ROMAN : Vlad !
MIRCEA : Eu 1-am trimis la cpitanul
Vlcu. Ce veti mi-aduci ?
VLAD : Cpitanul Vilcu pornete atacul
din cetate, n zori, cum ai zis, Mria-
Ta. i tot atunci, om porni si noi din
partea noastr, prinznd turcii ca-ntr-un
clete.
MIRCEA : Cpitani dumneavoastr. aces-
ta e planul meu. Zorile se apropie n
graba mare. Strngei-v minerele s-
biilor i fii gata ! S sune trmbiele !
S bat tobele ! (Tobe, trmbite. mai
nti ncet, apoi, treptat, puternic. Mi-
care n scen prinlre soldai, care ies
n grab, mpreun cu Sin, Mihail, Ra-
du, Vlad. Mijete de ziu. dar lumina
e difuz, n asa fel nct Mircea abare
doar cu conturul siluetei.) 0, Doamne,
ond va da ara aceasta a mea ultima
ei btlie pentru neatrnare ? Cine
poate s stie ? Pamntul se va cutre-
mura nc mult vreme sub copitele
cailor i cerul va fi sfiat de sgetile
arcailor ei. Fie ca sngele vrsat s-1
soarb pmntul n adncul lui pentru
aducere aminte. Cndva, vom fi nse-
tai de trecutul nostru i vom spa in
adncuri pn vom da de izvoarele in-
ceputurilor. i atunci vom nelege c
o zi e tot att de mare ct un veac i
4 - Teatrul nr. 8
49
www.cimec.ro
c un veac e prea mic pentru un
viitor. Dar pn vom nelege, va tre-
bui nc mult vreme s murim cu
zecile de mii, pentru un singur an de
libertate. Strngei acesti ani de liber-
tate ctigat i vei avea dreptul, mai
trziu, peste veacuri, s cerei liberta-
tea ca pe cei mai mare drept al vos-
tru. I ar libertatea s fie cea mai veche
amintire a poporului romn.
(Tobele i trmbiele continu din ce
n ce mai puternic. Apoi, lumin roie
de rsrit. De departe se aud urale, care
se amestec cu lobele i trmbiele. Mi-
hail nvdlele n scen cu sabia scoas.)
MI HAI L : Tat, i-am vzut !... Au luptat
alturi de mine, pe cai. Unul n stn-
ga, altul n dreapta. I-am vzut, tat.
i Basarab striga : Lovete, Mihail !"
i Litovoi stri ga: Lovete, Mihail !"
lar ei s-au luptat ca nite zmei, cl-
rind printre soldai i lsnd cale li-
ber n urma lor. i cnd izbnda
a-noeput s-noline n partea noastra,
j-au fcut nevzui deodat amndoi.
(Soldaii ac zid n spatele lui Mircea.)
MI RCEA : Mihail, dc azi nainte vei
domni ailturi de mine. Pentru c i-al
vzut. Acesta-i semnul c i tu eti
alesul rii, aa cum am fost i eu. i
dup ce nu voi mai fi, coroana va fi
a ta ntreag.
SOLDAI I : Triasc Mircea Voievod !
Triasc Mihail Voievod J
(Intr Sin ranit, dar fcnd sforlri
s se in drept.)
SI N : Ain invins... Mria-Ta ! (Cade irt-
tr-un genunchi.)
MIRGEA (se repede la el, sustinndu-l):
Sptare !
SI N (luptndu-se cu sfreala care-l cu-
prinde) : Mai nimic, Mria-Ta... 0 sa-
bie afurisit... Calul s-i rmn M-
riei-Tale, dup datin... E cal bun, l
tie Mria-Ta... Asta e tot... i zalele...
Zalele a fi vrut... s le spl de snge
la Marea cea Mare. Dar nu mai e
timp... Mria-Ta... (Cade mort la pi-
cioarele lui Mircea. Intr Radu, Vlad.
Roman i Vlcu.)
RADU : Fug turcii, Mria-Ta '
ROMAN : Ca potrnichile fug !
V LCU : Am nvins, Mria-Ta !
MI RCEA (aratindu-l pe Sin mort): Siu
sptarul n-a mai avut timp s v-astep-
te. lar domnia-mea a rmas fr sp-
tar. Capitane Vlcu !
V LCU : Porunc, Mria-Ta.
MI RCEA: Predai comanda garnizoanei
din Drstor cpitanului Roman. De azi
naimte eti sptar. i acum, ridicm
tabra i plecm cu toii la Marea cea
Mare, ca s splm n apele ei zalele
sptarului Sin...
(Soldaii vin i-l ridic pe Sin, scon-
du-l pe brae din scen. Ceilali, afar
de Mircea, i urmeaz, n timp ce lumina
se micoreazd i tobele i trmbiele se
pierd. Mircea vine n mijlocul scenei si
ngenuncheaz ca n prolog. Pe scen nu
a rdmas dect tronul, precum i cele dou
scaune ale lui Litovoi i Basarab. care
au aprui la locurile lor. Panoul din
fund e nlocuit cu panoul din Prolog.
Dup ce s-au terminat aceste manevre,
soldaii ncercuiesc scena i Mircea ncepe
f vorbeasc.)
MIRCEA : Tulburate vremuri ale isto-
riei ! Am fcrecut printre voi cu credina
c sntei trectoare ca i mine. Ori
cum, nu vom disprea cu totul, cci
veacurile care vor veni i vor aduce
aminte de noi. Vin acum naintea isto-
riei i v spun vou care nu v-ati
nscut nc : nu eu 1-am ucis pe Dan
Voievod, fratele meu, dinaintea dom-
niei mele, ci mn vrjma, necunos-
cut. Nu m trag din neamul despoi-
lor de dincolo de Dunre, nici din
familia imperial din Bizan. Am fost
romn. Un romn de pe pmntul
acesta vechi i xscolit de pluguri, dar
mai cu seam de rzboaie. Am fcut
pcate i nu .tiu dac Dumnezeu mi le
va fi iertat. Dar voi m vei ierta,
pentru c toat viaa am fost un strn-
gtor de pmnturi romneti, pe care
le-am tocmit ntr-o singur ar, Io,
Mircea Voievod i Domn singur stp-
nitor a toat ara Romneasc, de la
plaiurile de peste muni pn departe
ia Marea oea Mare.
(Litovoi i Basarab se ridic de pe
scaune i nainteazd, ngenimchind i ei n
stnga i n drcapta lui Mircea, n timp
ce de ms coboar n fafa fiecruia din-
tre cei trei cte o lespede cu numele lor.
Trmbite, lobe.)
c o
R T I N A
www.cimec.ro
PENTRU CEL MAI BUN SPECTACOL
CU O PIES ORIGINAL DE ACTUALITATE
PENTRU CEA MAI BUN INTERPRETARE A UNUI EROU
CONTEMPORAN DIN DRAMATURGIA ORIGINAL
premiile Comitetului de Stat pcntru Cul-
tur si Art au fost atribuite, pe anul
1965, colectivului care a realizat specta-
colul cu piesa Nu snt Tiurnul Eiffel de
Ecaterina Oproiu, la Teatrul de Stat din
Piatra Neam (regia: I on Cojar ; sceno-
grafia: Adri ana Leonescu) i nominal
actorilor: Eugenia Dragomirescu (pcntru
rolul Ea) i Virgil Oganu (pentru rolul
El) din acelasi spectacol.
lon Cojar
www.cimec.ro
REDESCQPERI
TRADITIR
PRIM
NOVATIE
Teoretk, problema pare definitiv rezolvat. Principiile esteticii marxiste snt clare
n aceast privin, continuitatea i condiionarea reciproc, dialectic, a tradiiei i
inovaiei n art fiind unul din postulatele ei de baz. Cu toate acestca, n practica
artistic i chiar n practica teoriei i criticii de ifiecare zi, lucrurile nu se arat ntot-
deauna limpezi. Cei doi termeni apar, n nelesul anumitor convingeri curente, antago-
nici, Ei continu astfel a fi privii cu egal respect, dar adeseori parc paralel unui
fa de cellalt ; tradiia e stimat pentru c promite nrdcinarea n comorile trecu-
tului deci, soliditatea actului artistic , iar inovaia e adinirat, fiindc ea fg-
duiete mult rvnitul nou. Cei ce adopt o asemenea atitudine, ubred construit pe
nesigurane i contradicii mascate, nu observ, desigur, cit de inconsecveni snt. Pen-
tru c, dac am duce la ultima consecin prima ipostaz a relaiei despre care e vorba
i anume, aceea a opoziiei de nempcat dintre cele dou noiuni , ar trebui s
optm pentru unul singur din cei doi poli ai dezbaterii, refuznd polemic pe cel de-al
doilea, n numele primului. Dar asta nu se ntmpl, fisurile adnci, intime, ale opiniilor
de care vorbim fiind ascunse atent, de obicei prin banaliti linititoare. De aceea, orice
discuie nceput n numele acestei deprinderi devine inevitabil steril i monoton.
Problema este ns departe de a fi o problem moart. De asta ncepem s ne
dm seama astzi, cnd ntreg momentul trit de cultura noastr ne oblig la repetate,
grave i adnc sincere confruntri cu istoria. Sntem chemai s regsim firele care ne
leag viu de trecut, sntem datori s refacem legturile care au devenit prea slabe ori
s-au desfcut datorit, bineneles, slabei cunoateri pe care muli dintre noi ne-am
ngduit-o. E necesar deci schimbarea unghiului de privire asupra problemei teoretice.
Nu ne mai este ngduit s-o considerm simpl, nu mai avem dreptul la rezolvri banale.
i dac ncercm cu toat seriozitatea, fr s ne permitem amagirea nici unei idei
preconcepute, o astfel de schimbare de perspectiv, vedem ridicndu-se n faa noastr
o sumedenie de ntrebri, care nvioreaz dintr-o dat solul, aparent arid, aparcnt sec,
al problemei, insuflndu-i viaa autentic a marilor puncte nodale creatoare din lumea
artelor. Care snt punctele reale, radnice, de atingere ntre strdania ndrznea a ino-
vaiei i spiritul tradiiei, dens de cunoatere i trire uman, dac lsm la o parte
generalitile uscate i sloganurile pline de bunvoin, dar lipsite de rdcini n con-
cret ? Ce trebuie s nelegem prin tradiie i cum ne putem apropia, cu mai mult folos,
de ea ? Inovaia, sau, s zicem, experimentul pentru a apela la un cuvnt mai la
mod se limiteaz oare la acele ncercri de a zgli puin obinuitul, pe care le
ntlnim att de des, n ultima vreme, n artele noastre (i n teatru) ? Nu ntrebuinm
cu prea mare uurin fiecare din aceste cuvinte, nu le dm i lor, i raporturilor dintre
ele, un sens prea ngust ? Nu ne mulumim psrea des cu soluii facile ?
Punnd toate aceste ntrebri, att de strns legate de configuraia actual a cul-
turii noastre naionale, nu ne nchidem n hotarele unor preooupri ngust specifice, peri-
52
www.cimec.ro
ferke n raport cu marea via a culturii universale ; dirnpotriv, cutndu-ne pe noi
nine n trecutul no9tru, ne vedem deodat aruncai n inima unor frmntri univer-
sale foarte caracteristice epocii, pentru c tot secolul douzeci este, pretutindeni, un secol
al nnoirilor i al confruntrilor cu ceea ce a fost, ca toate epocile de rscruce, n
cultur. ntocmai aa cum Renaterea sau roinantismul au revoluionat, scormonind n
veacuri uitate, artitii epocii moderne inoveaz, adeseori redescoperind momente i ati-
tudini dintr-o istorie, mai mult sau mai puin ndeprtat, i nu o dat chiar din pre-
istorie, atunci cnd se adreseaz artei primitive. Oricum, problema relaiilor dintre tra- |
diie i nou este una din problemele-cheie ale vremii pe care o trim. De aceea, o
regsim n lucrri capitale din gndirea contemporan mai ales dac prsim aria
manifestelor i programelor de moment i ptrundem n lumea operelor de sinteza, care
caut s defineasc structura timpuluu nostru.
I at ce scrie, de pild, n aceast privin T. S. Eliot, ntr-un foarte frumos
articol, care poate s ne pun serios pe gnduri. (Studiul, intitulat Tradiie i talent
individual", are acea frumusee simpl i uimitoare a demonstraiei desvrite, n care
nu numai limba, dar i tot sistemul construciei teoretice posed o asemenea claritate i
modestie de expresie, nct ntregul las s se vad toate unduirile gndului.) Poetul
eseist scrie : ... dac singura form a tradiiei... ar sta n urmarea drumurilor genera-
iei imediat precedente nou, ntr-un spirit de adeziune oarb sau timid la succesele
ei, tradiia ar fi descurajant. Ani vzut multe asemenea curente pierzndu-se repede n
nisip ; i noutatea este mai bun dect repetiia. Tradiia este un lucru cu o mult mai
larg semnificaie. Ea nu poate fi motenit i, dac o doreti, trebuie s-o obii prin
mult munc (sublinierea noastr). Ea include, n primul rnd, simul istoric, pe care
l putem socoti aproape indispensabil pentru oricine vrea s fie poet dup 25 de ani ;
i simul istoric include nu numiai percepia a ceea ce este trecut n treout, dar i per-
ceptia a tot ce este prezent In al ; simtul istoric oblig pe creator s scrie, avnd n
fibrele sale nu numai generaia proprie, dar i sentimentul c toat literatura Europei,
ncepnd de la Homer i, nuntrul aoestcia, toat literatura rii sale au o existent
simultan i compun o ordine simultan..." "
I at ct de mult se poate lrgi cadrul discuiei. i din nou o mulime de ntre-
bri se ridic n far. noastr. Nu se ntmpl oare s confundm traditia ou rutina,
atunci cnd identificm ceea ce s-a pstrat n experiena generaiilor imediat naintae
cu sensul istoric al culturii artistice trecute ? Nu judecm uuratic, atunci cnd acordni
oricrei ncercri formale, oricrei mdrzneli mrunte, care zdruncin puin deprindc-
rie cotidiene, sensul de inovaie ? i nu greim oare i mai mult atunci cnd gndim
oarecum involuntar aceste dou rcaliti artistice ca ireconciliabil opuse ?
Spectacolul cu Slug la doi stpni de la Piccolo Teatro din Milano spectacol
care a maroat unul din evenimentele importante ale culturii teatrale din ultimii ani
era evident inspirat din traditia commediei dell'arte (nefiind, binencles, primul de acest
fel). n numele acestei rtnadii mai vechi, liber i cu talent redescoperite, el refuza tra-
diia grefat de secolul XI X pe interpretarea lui Goldoni. Ca atare, era n acelai timp
hrnit de tradiie i antitraditionalist, fiind, nainte de itoate, inovator n cea mai
nalt acoeptie a cuvntului ! Prsind tradiiile imediate, rutina motenk, n virtutea
ineriei, de la precursoriii apropiai, multi oameni de teatru au realizat inovatii de mare
pre, ntorcndu-se spre tradiiile mai vechi. Brecht i-a consoiiidat opera dramatic i
teoria despre teatrul epic nvtnd din tradiiile seculare ale teatrului medieval german^.
aa cum, n limb, vorbirea lui Luther a fost aceea care 1-a inspirat. Setea lui de nou
1-a mpins mai departe i mai n urm, in spatiu i tirnp, oferindu-i modele n tradi-
tiile milenare ale anticilor dramaturgi atenieni. sau ale actorilor chinezi. Commedia
dell'arte a exercitat o influen hotrtoare asupra unei nsemnate pri din nnoirile
aduse artei spectacolului n prima jumtate a secolului nostru. n acelai fel au acionat
slrdaniile de redescoperire a sunetului proaspt, original, speoific montrilor de tip
elizabetan. Astzi, literatura teatral i arta spectacolului merg mai adnc n trecut,
lsnd n urm experiena Renaterii ; ele gsesc un nou izvor de vitalitate n modali-
tile teatrului medieval (de pild, J ohn Arden n UUtmul rtnas bun al lui Armstrong.
sau speotacole de rnister frecvente n Italia, Anglia, CehosJ ovacia, Polonia). StanisLavski
nsui, pe care se ntmpl s-1 privim ca siimbol al tradiiei rcaliste de la nceputul se-
colului, a fost, n primul rnd, un revoltat mpotriva rutinei ; el a cutat inspiraie n
nvturile marilor interprei din epoci mai ndeprtate, cum era Scepkin, fundamen-
tndiu-i noul sistem de pedagogie a actorului pe refuzul tiparelor uzate i pe strdania
de a regsi ingenuitatea i sinceritatea actului creator naiv de altdat. I at dar c
cei doi termeni, care ne apar des sub chipul unor dumani de moarte, pot s colabo-
reze, contopindu-se ntr-un singur efort de creatie ; iat ce uor este s dovedim c
5;
www.cimec.ro
muli dintre inovatorii bimpului nostru au nnoit aria unor ramuri artistice, tocmai pen-
tru c au tiut s se ntoanc spre tradiiile uitate, saiicionnd concret, n fapt, pri n-
cipiul marxist al continuitii tnadiie-inovaie.
Afirmaia cere pnecizri atente. Trebuie, n primul rn<l, s subliniem c relaia
dintne sensul istoric, vailoarea veche i efortul nou este o relaie vie, liber de constrn-
gere exterioair, strin de reconstituirea de muzeu, reprezantnd ea nsi o ndrzneal
a gndului i a semtimentului artistic i c profunda comuniune ntre piezent i trecut
se svrete pe planul coniinutuhii, deci nu poate fi realizat prin mimarea de forme.
Abunci cnd Brncui sau uculescu pentru a numi exemplele cele mai des pomenite
s-au ntors la inepuizabila tradiie plastic a creaiei noastre populare, ei nu au
respectat nici un fel de oanoane formale, nu au inut seama de nici un fel de norm
prestabilk, ci au acrbnat cum le dictau spiritul lor, avid de realizri originale, i stu-
diul sensibil al fenomenului artistic care-i inspira. Cnd Blaga a fcut din vechile mo-
tive i procedee ale literabunii orale, poezie nou, ncurcndu-i comentatonii, care nu s-au
putut hotr mult vreme dac trebuie s-1 olasifice pnintre tradiionaliti sau moderniti,
el nu a inut seaima de nici un fel de cod al tradiiei. Acelai luoru se ntmpl n tea-
trul lui, aare unete att de ferioit naltul rafinament al poetului erudi/t cu simplitatca
aspr a eposului folcloric, nscnd forme dramatice originale, fr s in seama dc
codurile fornmale ale profesiei.
Tocmai aceste coduri, pstrate i transimise prin inerie, snt nooive, tocmai ele
genereaz ruti n i, ca atare, se constituie n inta principal de atac a lartitilor tineri,
care, luptnd au aglomerrile de reete i -reguli fonmaile, se declar adversari ai tradi -
iei. n teatru, mai ales, aisemenea oanoane se nt/lnesc extrem de des. Caragiale trebuie
juaat aa i numai aa adic n decoruri care nfieaz convenional saloane i
ncperi de la sfrtitud secolullui trecut, cu costume bogat mpopovonate, punnd toat
greutabea jocului pe neplic i reducnd personajul la tipul pe care i-.l mprumut
actorul, imitat i n ceea ce avea mai inimitabil personal de interpreii ce vin dup
el. Shakespeare trebuie juoat aa i numai aa adiic n atitudini antificiale, pretins
nobile, cu o frazare solemn, chiar atunci cnd personajele rostesc cele mai scandaloase
cuvinte, cu fastuoase costume de teatru, cu sunete de trmbi i ropote de tobe. Versu-
rile tragicillor greci snt miai muilt cntate dect vorbite, despuiate de orice aciune, ste-
nilizate de orice ecou al unei mprejurri sau relaii omeneti apropiate de via... Nu
este deloc de mirare c aceste coduri formale ale ineriei, care se deghizeaz, pentru
a supravieui, n hlamida glorioas a tradiiei, snt respinse violent de talentele tinere ;
dar aici nu este atta vorba despre lupta mpotriva tradiiei, ct de refuzul rutinei. Acest
fenomen simplu expliic saitul pe care l fac foarte adeseori noii venii n art, ndrep-
tndu-se spre traxiiii mai ndeprtate, de dragul crora ntorc spatele experienelor
cronologic apropiate de ei. n teatru, n arta spectacolului, u speciall, trebuie observat
c majoritatea descoperirillor timpului nostru au nceput prin a respinge motenirea
veacului al XI X-)lea, dominat prin excelen de spectacolul burghez de salon i de
estetica scenic proprie lui ; i c aceste cutri s-au orientat spre acele epoci mai vechi
de spectacol popular, care puteau s furnizeze mijioace de revitalizare a unei arte sr-
cite de experienta reprezentaiei nchise, de mic rezonan.
* * *
A pune n idiscuie /n felul acesta noiunile de tradiie i inovaie nseamn a
privi mai larg dect ne-iam obinuit, ii trecutul i prezentul. Aceast ncercare presu-
pune, printre ailtele, reexami narea experienelor trecute, recente sau ndeprtate, din
istoria teatruiaii inosbru, cu al cror icuns nu am reuit is pstrm o legtur destul de
trainica adic revedenea biinific, ntr-un ispirit nou, a nsei opiniilor cristalizate
pn acum iasupra stoniei fenomenului teatral n Romnia.
ExiSt, ide piid, n ainma noastr, o preioas acumuilare de mui
deschiztoare de drumuri, activitate punctat de aportul animatorilor m
lor noastre, de ,'ia Gusty i iDavila p n l a I on Sava. Acest icapitol din istoria relatiy
rieoent a spectacolului romnesc este pui n cumoscut i privit, de obicei, ntr-o fals
perspectiv, ca i icum lar repnezenba un i i r secundar, nu prea impontant i chiar puin
echivoc, n idezvoltarea beatrului romnesc. De aceea, cnd un direcbor de teabru ncear-
c lastzi fonmuia ispectaaolului icu scen icentrail, ise ntmpl ca el s fie considerat
ca strin de preocuprile noastre, dei, daic am cunoate mai bine nzuinele i spe-
ranele regizonilor de lacum dou-<trei decenii, am recunoate aici urma interesului pa-
sionat pe icare l on Sava l ddea problemei.
Lrgi nd discuia, putem susine c, dac am avea curajul s prsim schemele
care circul n ceea ce privete istoria spactacolului romnesc, am vedea limpede n
54
I
www.cimec.ro
ntreaga micare regizoral actual prelungirea stTadaniilor care 'au fcut, n perioada
diratre cele dau rzbaaie, cefl (puin unul 4in axele principale ale artei de a pune
n scen la noi n ar adic un ifenomen de continuare a tradiiilor noastre pro-
gresiste, nu un fapt antaganic lor. Este un domeniu n eare avem o tradiie a inova-
tiei, activitatea creatarilar notri de astzi nscriindu-se fericit, sponban i firesc, pe
linia eutrilar de ieri. (De aitfel, unii idintre ei au fost chiar elevii acelor animatori
pe care astzi i pomenim icu aitta respect.) Dac am cunoate n adevr munoa i m-
cercrile de acum eteva decenii, ndrzneilile de astzi ale lui s zicem. numind la
ntimiplare Penciulescu, Giulei, Esrig sau Andrei erban, nu ni is-ar nfia nici o
clip ca iremediabil potrivnice motenirii artei spectacolului din ara noastr, asa cum
se mai poate nelege din uniele camentarii, citite cu atenie printre rnduri. Este, de
altminteri, mamentull s studiem aprofundat acest capitol al pionieratului regizoral in
ara noastr, scondu-il din penumbra dubioas ce-il ucanjoar i demonstrnd un ade-
vr de mare lnsemntate penitru noi : anume c idireciile de interes care au dus la
constituirea structurii specifice speotacolului modern au aprut i s-au dezvoltat n ara
noastr sirmilitajn cu ceea ce se petrecea n marile centre teatrale ale lumii. Noua regie
romneasc i istruorura nou pe oare ea o impune spectacolului nu constituie un feno-
men de import, ci reprezint una dm lulpinile noastre originale de mare valoare, do-
meniu n care nu am rmas nici astzi, nici acum trei, patru decenii, n urma marilor
preocupri care ghidau evaiuia teatrului universa'l.
Procesul aGesta se cere studiat cu taat idruirea, nu numai pentru c astfel vom
cpta pasibilitatea de a cunoafce i a circumscrie cu exactitate 'tiinific sensurile i
cuceririle scalii romneti de regie. Aici ise afl i un rod important al luptei progre-
siste, antiburgheze, purtat de oamenii notri de teatru n interstiiul dintre cele dou
rzbaaie. Pentru c itocmai inovaiile i experimentele lui Victor Ion Papa, G. M. Zam-
firescu, Soare Z. Saare, Ion Sava erau acelea care se mpotriveau torentului domi-
nant prin cantitate al teatrului bulevardier, ncercnd eroic s gseasc structuri i
formule viabile, puternice, de teatru cult, adresat maselor i legat intim de necesitile
acestora. Faptul c, ntr-un anumit moment puin prielnic evalurilor juste asupra tre-
cutului nostru, s-au gsit glasuri care, cu rigiditi dogmaticc, 1-au numit pe Sava, de
pild, formalist", ostracizndu-1 astfel pentru un timp din aria principal a tradiiilor
noastre progresiste, rmne de domeniul trecutului. Acum, perspectiva istoriei recente a
artelor a devenit clar ; tim sigur c, de exemplu, n Uniunea Sovietic, teatrul socia-
list nu poate fi conceput n absena sau alturi de analizrile inovatorilor Meyerhold,
Maiakovski, Tairov, Vahtangov. i descoperim uneori in modul cel mai fi n acti-
vitatea regizorilor-animatori din Romnia anilor 19201945, un efort progresist, puternic
(i nu o dat contient) alimentat de nrurirea artei comuniste care se cristaliza n
prima ar eliberat de capitalism. Dac ns vom continua fi privim piezi experienele
i temeritile de acum trei, patru decenii, vom ajunge, n mod inevitabii, la concluzia
c marea tradiie pe care ne-au lsat-o motenire aceti ani se constituie n principal
din experienele teatrului bulevardier ; i ne ivom vedea n situaia, cel puin bizar,
de a consacra ca norm naional a culturii noastre teatrale, cea mai superficial i
cea mai cosmopolit din modalitile de teatru ale secolului XX.
Acest capital al regiei reprezint, desigur, numai un sector din aria pe care o
deschide cercetrii dorina de a privi trecutul cu ochi proaspt, eliberat de prejudeci
i rutin. Un dameniu vast de istudii i investigaii exist aici. Am putea ncerca, astfel,
s urmrim, de-ia lungul aoelui seool i jumtate care conistituie istoria teatrului nostru
cult, modul n care au fost asimilate si remodelate, de spiritul ariginal al culturii noas-
tre, structurile i madalitile derivate din marile forme teatrale universale, inevitabil
adoptate, ca n orice teatru cult cu o apariie irelativ rccent (n teatrul rus, de pild).
Am putea ncerca s definim eoncret, ri^uros exact, paralelismele, interferenele, n-
ruririle reciprace scbiate, n toat aceast perioad, ntre spectacolul cult i specta-
rolu'l papu'lar (ceea ce presupune o reconstituire, extrem de anevoioas, dar pasionant,
a istoriei integral necunoscute astzi a manifestrilor teatrale populare ntre
18001945). Am putea cuta s descifrm liniiile mai clare sau mai terse ale arigina-
(litii naionale specifiice specbacalului romnesc, n diferite efcape ale dczvoltrii sale...
Si nenumrate alte probleme s-ar mai dezvlui curiozittii itiintifice, dac ea s-ar
angaja pe acest drum.
O reevaluare critic, n ispiritul prezentului, afer menurnraite sugestii i oricn-
tri creatoare nu numai cercettorului ; ea paate s devin surs neistovit de noi n-
55
www.cimec.ro
cereri i pentru omul de art fie c este vorba de dramaturg, regizor, scenograf
sau actor.
Ne -am bucurat toi, pc drept cuvnt, la apariia piesei Io, Mircea Voievod, pen-
tru c astfel se reconfirma strfucit vitalitatea teatrului nostru istoric. Dar dac ampli-
ficm orizontui discuiei despre tradiie, atunci ncercarea meritorie a lui Dan Trchil
ne apare doar ca un semn ne itimid, nc puin sigur i destul de srac, ca arie de
cuprindere, n trecut.
ntr-adevr, dramaturgii eare scriu teatru astzi, la <noi, au puine puncte de
sprijin n urm. Muli dintre ei snt fi tributari lui Sebastian (Mirodan, Dorian),
civa (Lovinescu, Everac) par s ncerce, cu destui nehotrre, o continuare a str-
daniilor lui Camil Petrescu ; nu ndrznim, n comedie, s indicm o filiaie a lui Ca-
ragiale (dei, n piesele lui Maziiu, oriee s-ar spune, se regsesc ecouri vii, autentic i
firesc integrate viziunilor comice caractenistice vremii noastre) ntr-att de mare
ni se pare distana dintre produciile comice, chiar reuite, la care asistm i marele
model neegalat ail satirei romneti. Punnd problema continmtii n scrisul dramatic
romnesc, i plecnd de la constatarea c baza de cultur naional de la care pornesc
scriitorii de astzi se dovedete, adeseori, n practie, ngust i puin fertil, nu ne
gndim, desigur, oiici o clip s ndemnm la imitaie, ci nc gndim la acele legturi
organice care &e nfirip, peste generaii, ntre scriitori, propunnd noilor venii nenu-
mrate izvoare proaspete n temeinica ptrundere a celor vechi (aa cum o mare parte
din romanul contemporan francez se nate din Stendhal i Flaubert, aa cum Brecht i,
dup el i prin el, Wei&s i Hochhuth i trag sevele de la Buchner, Goethe i Luther,
aa cum Thomas Mann apare ca o simtez a culturii germane). Astfel de comuniuni
i atingeri, peste decenii sau secole, nu se pot realiza prin iniiative pripite. Ceea ce se
cere creat, n aceast privin, este nsui antrenamentul studiului inspirat al trecutu-
lui, exerciiul pasiunii pentru vechea cultur, dat fiind c numai o dragoste mare,
mereu alimentat i atent oarotit, pentru valonile strvechi poate zmisli creaie. i este
cazul s ne ntrebm dac nemulumiriie pe care le pricinuiete att de frecvent drama-
turgia noastr original nu se explic de multe ori prin temelia precar, att n prezent
ct i n trecut, a actului de elaborare scriitoriceasc, transformat astfel n simplu co-
mentariu dranruatic, cu caracter de reno,rtaj, pe marginea unei actualLti limitat, frag-
mentar privit. Dar s ncercam s concretizm.
Scena romneasc are o tradiie lung de teatru politic. Alecsandri i Millo, pen-
tru a da numai dou nume, fceau teatru politic un mod de spectacol declarat, sub-
liniat politic, foarte apropiat, n ichip paradoxal, de acele manifestri contemporane
care s-au nscut din arta de eabaret (Cnticelele comice). A continua astzi aceast
linie de interes nu nseamna, desigur, a reface motvtrile de altdat, ci nseamn a
pi cu tot curajul n iumea experieneior care s-au adunat recent n estetica specta-
colului modern de dezbatere poiiitic. Dac regizorii notri i-au fcut cu prisosin da-
toria n aceast privin, mnuind activ i mobilizator toate armele scenice moderne,
pentru a-i atrage pe spectatori n disputele pe care le nsufleeau, dramaturgii snt nc
departe de a-i fi mplinit obligaiiie. Textul romnesc de teatru politic este o raritate
i nu gsim un tiitiu care s merite s fie citat. Nu posedm nici un echivalent de
esen al Cnticelelor comice. i atta vreme ct el nu via exista, spectacolul politic nu
va cpta plenitudinea pe care i^ar putea-o da inspiraia cu adevrat naional ; ca
atare, nu-i va defini pn ia capt personalitatea, n contextul larg al fenomenului tea-
tral universal. Fr inovaie, fr cuteztor i neobosit spirit de cutare a noului, nu
vom Teui s nnodm firul care s-a rupt, nu vom da o replic plin i puternic tra-
diiei. Deficiena este cu att mai grav cu ct nsi esena artei noastre comuniste,
puternic angajate, impune nobila obligaie de a releva pe un plan superior, intens
activ i ferm clarificat ideoiogic, irul realizrilor de teatru politic.
Nu este dect una din dLneciiie ispre viitor pe eare ie indic trecutul. Cu riscui
de a dezamgi cititorul prin aparena pedanteriei, vom aminti deci dramaturgilor un
fapt foarte bine tiut de altfe! (i de aceea tot att de uor uitat) : toi marii scriitori,
ai notri sau ai aitor popoare, au fost mari cunosctori att ai iiteraturii vechi ct i
ai folclorului i ca deci. atta vi^eme ct dramaturgia de fiecane stagiune se va mul-
umi cu un prezent superficial (nregistrat i ntru nimic ntrit prin ecourile ntregii
noastre culturi, ea nu va izbuti s-i nving acel caracter de caducitatc, despre care
s-a vorbit nu de mult.
Ca s ne ntoarcem la Io, Mircea Voievod, de la care am pornit, ar fi, de pild,
interesant s ne ntrebm dac reiuarea modalitii de teatru istoric neoromantic (de
tip Alecsandri, Hadeu, Delavrancea, Davila) este singurul drum posibil. Severitatea
i sucuiena cronicilor i documentelor sugereaz i alt cale limpezimea pur a le-
56
www.cimec.ro
gendei indic nc un fga. Ne putem perfect imagina, de pild, piese istorice de o
factur cu totul nou, moderne n cel onai bun neles al cuvntului, care s se ntc-
meieze pp. o cunoatere amnunit, mult mai profund dect n teatrul de filiaie ro-
mantic. a realitii istorice, i eare s rnnuiasc armele att de suple i eficiente ale
teatrului epic contemporan, pentru a crea fresce cuprinztoare ale epocilor disprute.
S nu uitm c teatrul istoric de lla Brecht pn ia Peter Weiss i J ohn Arden
reprezint o orientare principal a dramaturgiei corutemporane i s nu uitm c ceea
ce s-a obinut, n aceast privin, s-a etigat prin prsirea tiparelor romantice (tip
Victor Hugo), prin apropierea de obiectivitatea tiinific a relatrii, prin evocarea
dialectic-dinamic foarte serioas a ntregii complexiti a procesului istoric relatat,
i prin reinterpretarea limbii i a struoturilor teatrale vechi nviortoare, de inspiraie
naiv popular (n songuri i comentarii deschis adresate publicului, n convenionalul
formulei de teatru n teatru, sau de teat.ru declarat ca atare, m cutarea atitudinilor
i expresiilor arhaice eu valoare de simbol etc...). Din punctul de vedere al unei ase-
menea structuri de teatru istoric, noi dispunem de o materie prim artistic extrem de
bogat i de viguroas, care mai poate fi amplu i foarte divers cxpioatat : dac ne
gndim la toat complexitatea i varietatea raporturilor care au caracterizat ntotdeauna
istoria noastr, la ghemul de infiuene, interese i frmntri ale lumii, concentrate n
acest punct de rscruce dintre Orient i Occident, Ta diferenele sociale i nuanele de
comportament, att de deosebite, la pestriele stratificri i diversificri ale societii.
la nentreruptele schimbri i conflicte 'care nsoeau fiecare etap a existenei ri
noastre ne dm seama ce substan dens ateapt, n documente i n cronici, s
fie nc o dat descoperit pentru teatru.
I ar toate acestea isnt, desigur, numai nite notaii mai mult sau mai puin ntm-
pltoare, care nu pretind deloc s itraseze definitiv proieciile scrisului nostru dramatic
n viitor ; ele vor numai s demonstreze nccesitatea unei larji temeliii de cunoatere
n reailitatea i cultura trecutului pentru dramaturgia noastr de astzi. Si evidena
acestei necesiti este de netgduit
* * *
Tradiia sau, ca s folosim un cuvnt mai precis, vaiorile vechi care au jalonat
dezvoltarea teatrului nostru nu se pot reduce mici n arta spectacolului la o singur
modalitate, o unic tradiie" acceptat aceea n care regizorul nu se vede", acto-
rul are cele mai importante funcii, fr s ncerce totui caracterizri ct de ct ori-
ginale, decorul e ilustrativ, micarea i aciunea n genere tideplinesc un rol secun-
dar, i toat atenia realizatorilor se concentreaz asupra aparenei imediate, superfi-
ciale, pur verbale a dialogului, ntr-un mod ce exemplific deplin idealul primatului
textului".
Un capitol nluntrui cruia se ntlnesc cu o mare acuitate aceste preocupri
pentru viaa tradiiei i fora inovaiei este acela al teatrului istoric. Pentru a aduce
aici o nnoire n aa fel nct aceasta is-1 conduc pe creator i, prin el, pe spectator,
spre miezul cald ,de via al tradiiilor romneti autentice, nu ajunge s-i dezbraci de
caftane orientale ipe boierii din Vlaicu Vod, sau s-1 aezi pe tefnia Vod pe masa
tcerii, n Viornl. Pentru a regsi spiritul adevrat al istoriei nu este destul s renun
la declamaie i la poza rigid solemn, a personajelor. Noutile de form timide
sau ostentative nu aduc vreo schimbare n ceca ce privete fondul problemei i ruti-
na rmne triumftoare, in ciuda oricror modificri exterioare, acolo unde esenta
spectacolului istoric nu a fost redescoperit dintr-un punct de vedere nou i, n acela
timp, impregnat de ecourile trecutului. Regizorul care va izbuti un asemenea spectacol
echivalent, s zicem, cu ceea ce au nsemnat pentru dramaturgia actual montariie
de la Teatrul Mic (Jocul ielelor, Orict ar prea de ciudat i Simple coinciden(e) sau.
pentru a ne opri la un exempiu din dramaturgia universal, egal ca importan cu ceea
ce au marcat Cum v place i Troilus i Cresida n explorarea cosmosului shakespea-
rean va trebui .s-i imaginezc o ntreag lume i s-o recompun. ieind din fga-
urile sterile ale obi.nuinelor de pn acum i gsind n documente, cronici, monu-
mente vechi, tradiia oral a folclorului, cercetate n profunzime, nu superficial copiate,
elementele care s contribuie la oldirea acelei atmosfere vii, pregnante, n care s
simim pulsmd puternic i trecutul i prezentul, n care s ne recunoatem cele mai fru
moase imagi/nii ale noastre de astzi asupra istoriei, i n care intregul s capete o
densitate concret, o prospeime i o for de negsit n visurile noastre, oricum vagi,
despre epocile care au murit. Nici ca plastic, nici ca intcrpretare o asemenea modali-
tate de spectacol nu a fost gsit. Ne afilm, nc, n aceast privina, sub imperiul
tiranic al ineriilor uzate.
57
www.cimec.ro
Pentru un asemenea spectacol istoric viu, autentic, este, de pild, faarte impor-
tamt ca Rzvan i Vidra s prseasc declamaia, gsind n aciune i n ntreaga lox
comportare, aaea autenticitate vibrant, acea sinceritate hiperbolic n afara creia ela-
nul romantie nu mai are valoare astzi, acel elan de poezie foarte tnr, aproape
adrtlescenitin, pe oare l sugereaz textul ; sau ca Vlaicu Vod s-i eas anevoioasele
urzeli politice, nu preocupat de patetismul pozelor i rostirii, ci adnc muncit de str-
dania gndului i a voinei i ireacionnd prompt, fi sau uvluit, la tot complexul
de mprejurri i evenimente pe oare i-1 opune mediul. Falsa tradiie a retorismului
static i a fastului exterior festiv este principala piedk ce^sta astzi ntre spectacolul
istoric i autenticitate. Din acest punct de vedere ne aflm nca, chiar cu montrile
care respect o anumit acuratee i demnitate a formei, evitnd excesele dezagreabile,
n sfera acelei. pseudotradiii pe care am nvins-o n cele mai bune din montrile noas-
tre inspirate din dramaturgia universal veohe. De altminteri, aeeast aa-zis tradiie
este ea nsi strin de viaa noastr i de spiritul culturii noastre, mai vechi sau mai
noi. Ea nu deriv din studiul istoriei, idin observarea datinilor i obiceiurilor care pre-
lungesc n prezent rsfrngerile trecutului, din inspirata investigare a materialului docu-
mentar, nu pomete de la via, de la realitate, ci tot idin teatriu, fiind nscut direct
din marele spectacol emfatic postromarttic, larg Taspndit n toait Europa nc de la
sfritul secolului trecut manier creia i s-au adus, la noi, corective superficiale
menite s atrag atenia, prin elementuil decorativ care imit rudimentar, s zicem,
fresea veche sau motivele esturilor populare, asupra caracterului naional al lucrrii
reprezentate.
A redescoperi tradiia, n sensul n care vorbim, a ajunge prin munc pn la
samburele viu, saturat de valori autentice, al vieii i creaiei din trecut, presupune nu
numai o legtur cuprinztoare cu ceea ce a existat n istoria unei singure arte n
cazul nostru, teatrul dar i contactul larg receptiv cu o mulime de fapte i nf-
iri caracteristice pentru dezvoltarea civilizaiei i culturii noastre. n acest sens,
legtura cu tradiia reprezint o fa a legturii cu viaa (viaa trecutului, firete). n
urm cu cteva decenii, Mihail Sebastian numea teatrul burghez din ara noasb'
teatroi cu punile tiate" ; teatrul romnesc nou, care i-a construit attea drumuri spre
attea domenii ale realitii contemporane, poate i trebuie s-i amplifice sfera de
inspiraie, cldindu-i puni noi, care n-au existat nainte, i spre trecut. A lichida pn
la capt balastul nefast de rmie al teatrului cu punile tiate nseamn a cuceri
pentrtu scen modaliti i chiar opere care preau nainte inaccesibile.
Printre praiectele de lucru despre care am auzit vorbindu-se n teatre, figureaz,
de pild, ideea lui Liviu Ciulei de a transpune Baltagul ntr-un mare spectacol de fac-
tur epic ; sau dorina lui David Esrig de a compune din fragmente din opera lui
Anton Panoi, organizate n scenariu original, o montare care, dnd o nou via scrie-
rilor acestui mare scriitor, s evoce un ntreg mament din istoria societii romneti ;
sau planul, deacamdat foarte ineclar, al lui Andrei .erban, ide a lucra din legende i
balade un speotacoil de mituri romneti fundamentale... De obicei, asemenea proiecte
rmn nscrise ntre schiele posibile ale repertoriului de perspectiv. Ele nu capt
realitate, pentru c cer o adevrat munc de creaie, chiar la nivelul elaborrii tex-
telor. Astfel, teatrele renun cu uurin la una dintre cele mai frumoase performane
pe care le-ar putea viza aceea de a deveni centre de real animare a spiritului de
iniiativ n dramaturgie, proeurndu-i siogure, iprin munc literar de nalt calitate,
provocat i ghidat de ele, materialul dramatic n stare s le ngduie un aport activ
i originail ia valorificarea contemporan a tezaurului culturii noastre vechi.
Cum spuneam, o asemenea strdanie nu poate s aduc rod dect dac se spri-
jin ipe o adevrat munc dc creaie. Nu adaptri i dramatizri oarecare, mecanice
i srace, care s desfigureze operele mari ale trecutului, ci numai texte care posed
i rigurozitatea studiului tiinific, i inuta literar a unei iscrieri de talent indepen-
dent, i potenialul teatral al unei autentice lucrri dramatice pot fertiliza astfel de
ncercri. Fr s usuce creaiile vechi, fr s le simplifice sau s le actualizez.e vul-
gar aa cum se ntmpi ntotdeauna n operaia rneartistic numit dramatizare ,
aceste texte ar putea sugera viitoarelor spectacole modaliti cu totul noi de punere n
scen. De altfel, este cu neputin s ne imaginm pentru c, oricum, sntem n
lumea unor ipateze o realizare de acest fel care s, nu se ntemeieze n ntregime
pe ceea ce noi numim n mod curent movaie, i n ceea ce privete munca literar-
dramatic, i i n ceea ce privete compunerea actului scenic. Teatrele care s-ar angaja
s duc l a bun sfrit asemenea opere ar trebui s dezvolte n mijlocul lor un putemic
sector de creaie i tiin literar, s atrag i s pstreze constant pe lng ele oameni
de litere, n stare <s susin cu strlucire efortul de nou elaborare a partiturii literar-
58
www.cimec.ro
dramatice. Dezideratul acesta nu este o utopie ; experienele teatrale contemporane
furnizeaz exemple care ne dau curaj de pild, n strluciteie prelucrri ale lui
Brecht...
* * *
Mai este o direcie n care am putea ncerca s nnodam firele unei comunicri
inspirate eu lumea tradiiilor vii romneti : formdle de spectacol popular i de recitare
folcloric. Aceste manifestri de art spontan snt extrem de puin cunoscute oame-
nilor de teatru. Nu este vorba, firete, de reprezentaiile de amatori cu texte date, pe
care ie vedem pe diferite scene, cu prilejul concursurilor. Ma refer la acele improvi-
zaii care se nasc de la sine din efortul colectiv, n anumite grupuri de pasionai ai
jocului, i n eare totul, de ,1a cuvnt pn la costumatie, este imaginat i realizat de
ranul-actor-dramaturg i regizor prin proprie voin. Amnunte foarte interesante despre
aceste spectacole cu totul originale a dezvluit, de pild, cercettorul Horia Barbu Opri-
an, ntr-o prim riicercare de sintez, puMkat n revista noastr (Teatrul", nr. 8/1965).
Datorit studiilor lui am putut arunca o prim privire asupra unei sfere din arta rom-
neasc popular, pe eare, s-o recunoatem cinstit, nu o ntlnisem nici mcar din ntm-
pl are; incursiunea sugereaz posibilit de fericit osimoz cu speotacolul cult. Dac
oamenii de teatru ar cnnoate aceste experiente, dac pentru ei bocetul, urarea de
nunt, urarea de A-nul Nou nu ar suna ca nitc exotice i ndeprtate manifestri ale
pitorescului, ci ar deveni un material apropiat, ndrgit, studiat n cele mai autentice
ipostaze aile lui, talentul, fantezia i spiritull lor creator ar descoperi, fr ndoial,
aici, numeroase puncte de pornire noi. Nu este vorba desigur s imitm, s copiem,
s reourgem la transferul mecanic procedee eare niciodat nu aduc nimic viabil
n art. Dar s nu uitm c ln tradiia aceasta oral-popular exist elemente proas-
pete, originale, inedite pentru soena cult, care pot furniza date de nnoire a declama-
iei, plasticii i atmosferei actukii teatral. Cnd am vzut spectacolul trupei Piraikon,
ne-ia izbit modu/1, att de neobinuit, de recitare al Aspasiei Papatanasiu-Mavrommati ;
marea actrit rupsese hotrt orice continuatate cu declamaia de salon motenit de la
traditia secalului XI X, i gsise rezonante cu totul neateptate n melopeea popular.
Poate c, scormonind terenul acesta neumblat, am putea afla rspunsuri surprinz-
toare la acele ntrebri ipe care le ridic spectacolul istoric ; poate c am putea descoperi
aici direcii pretioa9e fn ce privete caracterizarea modern a personajelor populare i, mai
ales, n privina unui istiil de vorbire scenic potrivit lor. ftmi amintesc, fr s vreau, de
un excelent documentar pe care 1-am vzut de curnd Navigatori care dispar un
film despre plutai i pluitrit. O mare parte din coloana sonor era alctuit din mr-
turii ale plutailor despre munca 'lor i despre ei nii, sourte monologuri autentice,
realizate cu ajutorul benzii de magnetofon. Ei bine, o asemenea limb romneasc
atit de curat, att de viguroas, att de deosebit de limbajul curent al mediilor ore-
neti i, n acelai timp, att de receptiv fa de preocuprile vieii moderne, prin selec-
ia 'i adaptarea cuvintelor noi nu am auzit niciodat la teatru, nici ca redactare
dramatic, nici ca interpretare.
Vorbim deseori despre legtura cu viata, i in gura noastr aceste cuvinte suna,
de cele mai muilte ori, ca o protocolar formul moart. Dar puncte vii de contact inspi-
nat, rodnic, generos, ntre teatru i realitate exist, fie c este vorba de reailitatea pre-
zent, imediat sesizabil prin observaie, fie c este vorba de realitatea trecut, condcn-
sat n traditia cult sau oral fpe eare noi sntem chema: s-o redescifrm. Nimic nu
se poate realiza comod n aces
h
. sens, nimic nu se poate obtine dac mergem pe drumuri
btute. Inventivitatea, spiritul experimentului, gustul inovatiei snt absolut necesare. Alt-
fel nu vom obine dect acele pseudoinovatii emfatice care, schimbnd doar aparenele
faptului vechi, nu izbutesc dect s-1 fac i mai plictisitor ; sau, i mai ru, vom ajunge
la acele adaptri, prelucrri i aranjamente colreti pline de pretenii i artificiale
pn la ultimul idetaliu, care nu pot dedt s compromit, prin banaliiate meschin, ideea
mare a originalittii naionale.
Legtura cu tradiia cu tradiia vie, cu sensul omenesc cald, al dezvoltrii
civilizatiei, culturii, creatiei noastre nu este posibii dect prin acte autentice de
creatie, fiind ea nsi creatie. Aceast tendin nu se opune iiiovaiei, nu respinge expe-
rimentul i cutarea ; ea nu poate s se nasc i s triasc dect dac se sprijina
pe ele.
Ana Maria Narti
www.cimec.ro
Recentul turneu al Teatrului Naional din Belgrad a prilejuit, spectatorilor i
irtitilor romni, cuTxotima ou o seam de artiti ai teatrului iugoslav, al caror talent
>i miestirie i reco-majnd ateniei i preuirii noastre.
Fr mdoial c Doamna minislru, celebna comedie a lui Branislav Nuici, a con-
stituit punctul de atracie al turneului. Piesa e cunoscut la noi din cteva spectacole i
din volumul de opere alese publicat de E.S.P.L.A., care, cuprinznd i piesele Doctor n
filozofie i Deputatul poporului, ca i seleciuni din volumele Autobiografie, Povestirile
unui caporal, Foie, Ben-Akiba i Anul 1915, a familiarizat publicul romnesc cu spiritu'
lui Nuici.
Spectacolul Doamna ministru, pus n scen de regizorul Braslav Borozan, n deco-
rurile lui Miomir Denici, realizate ntr-o realist i totui sugestiv teatral gradare
legat de evoluia rangului social al familiei Popovici, a constituit un prilej de cunoa-
tere a specificului aparinnd stilului de teatru comic iugoslav.
Regizorull s-a dovedit un bun cunosctor al meteugului punctrilor comice, folo-
sindu-le ns n cadrul principiului unei mbinri organice a realismului n nfiarea
vieii, cu o sugestiv i pregnant teatralitate. Bizuindu-se n principal pe actori, el a
60
www.cimec.ro
pus n valoare temperamentul, vioiciunea, bucuria i uurina ,n joc, credina i simul
realismului ironic n interpretare, tehnica lor de comedie. O distribuie unitar, de la
protagonist i pn la interpreii rolurilor episodice, a nfiat cu expresivitate galeria
de tipuri comice ce miun n piesa lui Nuici.
Cu toate c spectacolul lui Borozaii e montat relabiv recent, nu exist stiLizare...
I ntreaga reprezentaie st sub semnul credinei n adevrul ambianei i situaiilor sce-
nice, n sinceritatea jocului, sub semnul preuirii n teatru a pulsaiei adevrului vieii.
Doamna mmistru nfiat de Ljubinka Bobici , n ciuda ndeletnicirilor ei
mrave pentru a-i consolida rangul, n ciuda gunoeniei caracterului, rmne o plcut
$i simpatic amintire. Funcioneaz n interpretarea actriei o reuit simbioz ntre o
anume detaare plin de ironie i o transpunere inocent i curat n xolul pe care l
nfieaz, fr prejudeci, n ipostazele cele mai neateptate.
Momentele cnd ncerca s-i acordeze inuta i mersul cu noul rang, ca i comcn-
tariul mimic al situaiilor neprevzute, sau al convorbirilor lelefonice, relevau o libertate
tolal a jocului satiric dus pn la burlesc.
Irjiterpretri bogate n momenite de haz realizeaz i actonii ce o secondeaz.
Slavka J erinioi, travestit n putiul Raka, red cu spontaneitate, pe tot parcursul
piesei, chipull celei mai adevrate progenituri posibile a doamnei Popovici. Dificil sar-
cin artistic, rezolvat ns la nivehil celor mai reuite exemple ale genului.
Ginerele Ceda a >dobmdit, prin Milan Puzici, chipul unui brbat chipe, inteligent,
vesel, comunicativ, spontan i n ciuda genului de o neateptat simplitate, iar
servitoarea Anka, n initerpretarea Milki Lukici, se bucur, pe lng o cuceritoare vioi-
ciune, de o cochetrie simpl, dar tulburtoare i de irelenia specific femeilor ce se tiu
frumoase. Dara, fiica doamnei Popovici, fr s-i semene, roi mai puin generos pe linia
situaiilor i replicilor comice a ntregului, a fost interpretat cu credin de Mira Bobici.
Ljubinka Bnbici (Zivka) ; Milka Lukici (Anka) ; Raslko Tadici (Jandarmul) ; Slavka J erinici (Raka) n
Doamna ministrn'
4
de Branislav Nuici
www.cimec.ro
Funcionarul Pera (Mihajlo Viktorovioi), Unchiul Vasa (Djordje Pura), grupul
pitoresc al rubedeniilor, jandarmii i oamenii de serviciu i-au adus fiecare contribuia
la strlucirea comk a piesei ilui Nuici.
* * *
De o alt factur literar i dramatic, comportnd i o cu totul alt concepie
teatral, a fost cel de-al doilea spectacol al tumeiilui.
AlegLnd drama Tkomas More de Robert Bolt, regizorul Arsa J ovanovici a evitat
ilustrarea istoric i portretizarea dup cronic a personajelor despre care vorbete piesa.
I ntenia demonstraiei filozofice conine un larg ecou pentru spectatorul de azi
i anume c omul trebuie s rmn el nsui, s rmtn cinstit n faa oricror situaii
n care 1-ar pune viaa i nici perspectiva sacrificiului suprem s nu-i clinteasc omenia.
I ntenia a fost evident prin decorul neutru, de o simplitate grav, al lui Miomir
Denici ; prin miearea foarte redus, fr desene spectaculoase, i chiar prin distribuirea
n rolul btrnului Thomas a unui actor tnr i viguros, care venea s pstreze o
detaare a spectatorului fa de eventualitatea compasiunii minore n faa dramei
btrnului, n favoarea urmrimi libere, netulburate de complicaii melodramatice, a
mecanismului interior al demonistnaiei etace.
Ferind spectacolul de artificii regizorale, ntreaga dram a lui Bolt s-a desfu-
rat ntr-o not general armonioas, fr stridene, fr patos exterior, ntr-o inut
arrav. Poate c tocmai aceas-t voit reinere a lipsit spectacolul de unele momente de
o mai ampl desfurare regizonal, n favoarea drameii, aa cum actorii au gsit, chiar
in limitele concepiei nespectaouloase, momente de autentic vibraie emoional, ca
acela reaLizat de Mira Stupia n scena din nchisoare i de Rasa Plaovici n rolul de
o singur soen al Gardinalului.
J ovan Milicevici a nuanat cu talent strile scenice ale lui Thomas. Demn de
reinut a fost limpezimea gndirii interpretului despre concepiile de via ale prea cin-
stitului btrn. Branislav J erinici, simpatic, n Comentator, a traversat cu o reconfor-
tant uurin galeria de tipuri interpretate, gsind variate expresii pentru sugerarea
aceleiai micimi gunoase a omului mrunt. Vasa Pantelici nc-a nfiait un Cromwell
robust i energic, decis s mearg pn la captul frdelegilor lui. Stanislava Pesici a
interpretat cu sensibilitate pe fiica plin de graie i demn de desvrirea moral a
printelui ei, Thomas. Ducele de Norfolk, n interpretarea lui Predrag Tasovaci, a trecut
prin zbuciumul real, dar zadarnic i fr pre, al individului contient de laitatea sa.
Decanul de vrst al trupei, Rasa Plaovici, profesorul multora diTitre artitii vzuti,
n rolul Cardinalului, a fcut ca singurul tablou n care a aprut s constituie unul din
cele mai pregnante momente din spectacol.
Mira Stupia n soia lui More s-a detaat, n ciuda apariiilor fugare, printr-o
fin gradaie, adevr n observarea vieii i a tririlor scenice, spontaneitate dramatic,
expresie organic i reinut a unui autentic zbucium interior.
i ceilali interprei : Mihajlo Viktorovici, Bogici Boskovici, Rasa Simici, Milos
Zutici, Miodrag Lazarevici, Tomanija Djuricko i Misa Volici au dovedit tehnica i
talentul care au caracterizat n general evoluia scenic a actorilor iugoslavi.
Ar fi fost interesant dac, cu ocazia acestui turneu, am fi avut posibilitatea s
cunoatem i o pies din repertoriul contemporan al dramaturgiei iugoslave.
S sperm c acest lucru se va ntmpla cu viitoarele schimburi teatrale, pe care
le dorim ct mai dese, spre o ct mai bun cunoatere ireciproc.
lon Cojar
www.cimec.ro
FESTI VALUL
TEATREL OR
POPUL A RE
Cel de-al treilea an de existen a
teatrelor popuiare consemneaz dou eve-
nimente importante m viaa acestor co-
lective: n luma decembrie (anul trecut),
ele au participat la finala cehii de-al
I V-lea Festival de teatru de amatori
I. L. Caragiale", iar la numai ase luni,
mfcre 2027 iunie, a fost organizat, la
Turnu Severin, Sptmna teatrelor popu-
lare".
Gele dou confruntri, ntr-o perioad
de timp irelativ scurt, au nu numai un
caracter -stimulator, ci mai ales unul de
verificare a rostului lor, a posibilitilor
de care pot da dovad teatrele populare,
a potenialului lor artistic, a capacitii
interpreilor i de ce s n-o spunem ?
i a limitelor lor.
I at de ce rndurile de fa nu-i pro-
pun analiza spectacolelor vizionate, ci
mai degrab unele concluzii cu caracter
gemeral, ce-am socotit c pot fi extrase,
i cteva probleme cc ni se par mai im-
portante penifcru rostul i tendinele aces-
tor institutii.
FORME SUPERIOARE DE ACTIVITATE
n activitatea artitilor amatori exist
dou modaliti distincte prin obiectul
artelor pe care le exerseaz : formele
tradiionale, populare i cele ale genuri-
]or preluate, definite drept arte culte.
Folclarul nostru este viu, n plin efer-
vesicen creatoare. Spre deosebire de alte
ri, unde se fac eforturi serioase pentru
renvierca unor tradiii disprute, po-
porul nostru creeaz necontenit, aa cum
au fcut-o strmoii i str-strmoii si.
Doinele i sporesc zi de zi zestrea de
frumusee ou exemplare sau modulaii noi;
jocurilor populare i melodiilor strvechi,
strigturilor satirice, la fel ca i esturi-
lor nflorate ori ceramicii colorate Li
se adaug mereu alte i alte mrgele n
salba uria a artei noastre populare.
Creatorul anonim" este azi i mai pro-
ductiv dect altdat (aceasta, datorit
unor oondiii deosebit de prieLnice ce-i
stau la dispoziie), n coninutul artei sale
apar elemente noi, care se refer la noua
noastr societate.
Dansul se preia, nu se nva. Ritmu]
exist n snge. Gmtecul se aude din
fa. Fr studii de emisie i poz a
vocii. Modelul prins n estur sau n-
crustat pe blid a selectat, prin eliminare,
timp de milenii, bunul-gust. Coregraful
profesionist organizeaz dansul, nu-1 in-
venteaz. n spectacolul de muzic popu-
lar intervine doar aranjamentul, iar n
expoziiile de art popular, diferenierea
dup zona respectiv.
Dar, recitarea, teatrul, pictura, baletul,
liedul, muzica simfonic etc, genuri cul-
te, preluate i de artitii amatori, au ne-
voie de instruire. Aici apare o situaie
nou, care nu const doar n prezena
profesorului, ci mai ales n nelegerea
fenomenului artistic respectiv. A inter-
preta un lied nu presupune doar voce,
ci i informaie de specialitate. A inter-
preta un rol nu nseamn doar rostirea
textului, ci i cultur teatral. De cele
mai multe ori, artistul amator procedeaz
prin imitaie. Un numr de spectacole
vizioniate i deschid apetitul de a se
transforma el nsui n interpret, iar n
redarea rolului, factorul esenial rmne
copierea procedeelor artistice practicate
de actorul profesionist. n aceast faz,
aria lui interpretativ este restrns ; ea
cuprinde personaje apropiate de carac-
63
www.cimec.ro
terul i universul su ambiant, profesio-
nal, compoziia ii este o sarcin care l
depaete.
Instructorul artistic este un semispecia-
list, fie autodidact, fie cu o pregtire mai
mult sau mai putin de specialitate, dar
foarte rar atestat. De cele mai multe
ori, el este animatorul colectivului de in-
terprei, nucleul formaiei. El descoper
pe cei api pentru actul artistic. el pro-
pune repertoriul i tot cl realizeaz spec-
tacoul, cumulnd, nu o dat, i funciilc
de scenograf, sonorizator, organizator de
spectacole.
Contactul direct cu arta profesionist
marcheaz saltul calitativ fcut de inter-
preii-amatori. Acest contact se produce
pe dou ci : pe de o parte, prin colile
popuare de art. unde profcsionistul or-
ganizeaz cunotintele de specialitate pe
o perioad mai ndelungat (la teatru n
doi ani de studiu), cuprinznd noiuni
generale de istoria teatrului i de arta
64
Silvia Ponciu (Alta) i
dr. Nicolae Leca (Pic-
tro Gralla) n Act
vene(ian" de Camil
Petrescu (Teatrul Popu-
lar din Media)
interpretrii. n ara noastr prima
dhi lume care a organizat o asemenea
fonm de nvmnt artistic exist
tradiia vechiului conscrvator muncito-
resc, care pregtea mai ales interprei
instrumentiti. n actuaia form de orga-
nizare, colile populare de art foarte
numeroase au clase pentru toate ge-
nurile artistice, cu profesori-artiti de
prestigiu.
Cea de-a doua form de contact cu
artistul profesionist este i mai direct ;
de data aceasta, specialistul este chiar
regizorul specfcacolului. Uneori, acesta fi-
niseaz doar spectacolul pus n scen de
instructor : alteori, contactul lui cu ama-
torii este ndelungat. mbrieaz ntrea-
ga punere n scen, de la lectur pn
la premier i constituie astfel o adev-
rat -coal de teatru, ale crei roade
trec dincolo de spectacolul respectiv, prin
cunotintele de specialitate acumulate de
grupul de interprei.
www.cimec.ro
De obkei, statisticile nregistreaz ma-
rele numr de formaii artistice existente
n ara noastr, priratre care mumai cele
teatrale numr, pare-mi-se, peste 14.000.
N-ar trebui ns s se omit faptul c,
printre acestea exist colective teatrale
ou o veche tradiie, uneori secular (de
pild, Teatrul popular din Lugoj , care
ii srbtorete anul acesta. n temeiul
documentelor oficiale, jubileul a 125 de
ami de comtinu activitate, dar a crui
existem pare i mai mdeprtat). i c
multe altele, dei mai tinere, au o acti-
vitate de peste 20 de ani (ceea ce este,
de asemenea, remarcabil). Asemenea for-
maii de bun tradiie au dus la crearea
teatreJ or populare. Noiunea mu este in-
ventat ; ea consemneaz nite stri de
fapt. Toate snt colective fruntae, care
de muii ani dau spectacole cu regulari-
tate, au obinut premii la diferite con-
cursuri, au un numr de interprei per-
maneni, crora li se adaug n fiecare an
cele mai valoroase elemente din oraul
respectiv. Majoritatea interpreilor au ab-
solvit sau urmeaz cursurile colii popu-
lare de art, iar spectacolele snt puse n
scen de un regizor profesionist, uneori
angaj at permanent al teatrului, alteori
invitat pentru fiecare spectacol n parte.
Aa cum snt denumite n Regula-
mentul de organizare i funcionare a
teatrelor populare, ele snt forme su-
perioare de activitate a artitilor ama-
tori". Aspectul calitativ superior nu
vine dinafar, mi este impus, ci consfin-
ete practici ndelungate. Titlul acor-
dat ncununeaz activitatea, nu o de-
claneaz.
n fond, ce snt teatrele popul are ?
Nu o dat, necunoaterea specificului lor
a iscat confuzie, invidie sau gelozie. Un
aritic teatral i exprima temerea c
odat cu crearea acestor instituii semi-
Scen din Fiicelc" de Sidonia Drguanu (Teatrnl popular din Rimnicn-Vlcea)
6 - Teat-ul nr.
www.cimec.ro
profesioniste", suprasolicitarea spectatoru-
lui ar face s scad activitatea institu-
iilor profesioniste. Un altul vedea com-
promis nu numai calitatea spectacolului
teatral, ci ntrezrea pericolul unei invazii
a actorilor necolarizai n teatrul pro-
fesionist.
Teatrul popular rmne o form de ac-
tivitate a amatorilor, i e departe de a
avea vreo tendin de profesionalizare.
Cele cteva nume care pot fi citate prin-
tre actorii notri fruntai, provenii de-a
dreptul dintre amatori, snt excepii, nu
o regul.
Teatrele populare nu au un buget spe-
cial, nu snt subvenionate : din venitu-
rile obinute se fac montrile. Colaborarea
cu artistul profesionist aduce un spor de
calitate. Fiecare spectacol este vizionat
nainte de premier i discutat nu numai
de ctre Consiliul artistic respectiv, ci i
de ctre o comisie central, format din
artiti de prestigiu : aadar, exigen !
Mai adugm c teatrele populare acti-
veaz numai n oraele n care nu exist
teatre de stat i ca ele au un rol covr-
itor n avertizarea publicului, n preg-
tirea unui bun spectator, capabil s n-
eleag i s dLscearn actul teatral. TI
teatrele populare snt cuprinse toate ele-
mentele talentate din raza localitii res-
pective, indiferent de ntreprinderea unde
lucreaza n profesia de baz : aadar, nu
un mare numr de formatii cu activitti
frmitate, ci un singur colectiv impor-
tant, selectiv.
PRIMATUL TEXTULUI DRAMATIC
La SPTM NA TEATRELOR POPU-
LARE au participat opt dintre cele 11
teatre populare existente, participarea lor
fiind urmarea unei selecii. n privinta
exigenei de care aminteam mai sus,
ajunge, cred. s ne referim la faptul c
Teatrul popular din Lugoj a refuzat s
se prezinte la aceast aciune, dei comi-
sia de vizionare nu a manifestat serioase
opoziii. Artitii amatori din Lugoj au
considerat ns c spectacolul lor me-
rituos nu este totui la nlimea pro-
duciilor anterioare.
Cea mai dificil problem a teatrelor
populare rmne aceea a repertoriului. Ele
nu dispun de un secretariat literar, i in-
formarea, n ceea ce privete textul dra-
matic, este nc deficitar. Nici un teatru
popular nu include n repertoriul su
piese jucate n teatrele de stat din regiu-
nea respectiv. Dac n ceea ce privete
repertoriul universal, clasic sau actual,
acest lucru nu constituie o dificultate
prea mare, repertoriul original actual pro-
duce multe bti de cap. Handicapul l
constituie att numrul rnic de lucrri
originale puse anual n circulatie, ct i
inacccsibilitatea unora dintre texte. Rare
snt colectivele care s-au apropiat de Ci-
tadela sfrmat sau de Moartea unui
artist i nici unul nu ndrznete contac-
tul ou Omul carc si-a pierdut omenia.
Lovinescu este prezent printre amatori
mai mult ,cu piesele scurte.
Aa fiind, oiu este de mirare c reper-
toriul original este, uneori, mai slab re-
prezentat. O dramatizare mai puin izbu-
tit a lui Mirodan, N-a fost n zadar, n
interpretarea Teatrului popular din Turnu
Severin, sau cbiar modesta 0 felie de lun
de A. Storin, pus n scen la Teatrul
popular din Cugir, nu snt lucrrile cele
mai reprezentative ale noii noastre dra-
maturgii. Mai bine alese au fost Fiicele
de Sidonia Drguanu (Teatrul popular
din Rmnicu-Vlcea) sau Orict ar prea
de ciudat de Dorel Dorian (Teatrul popu-
lar din Oraul Victoria).
Am privit cu oarecare team prezenta
pe afi a dificilei opere a lui Camil Pe-
trescu, Act veneian, dar am salutat cu
bucurie realizarea ei valoroas, cu fru-
moase preocupri pentru punerea n va-
loare a textului i a aciunii scenice, de
cfcre Teatrul popular din Media.
Alegerea textului dramatic este, n ge-
neral, foarte lanevoioas i n raport cu
nzestrarea artitilor amatori. n adevr,
prezena lui Moliere, Goldoni sau Ibsen,
pe scena unor teatre populare n-ar fi ho-
trtoare ; importanta este transpunerea
scenic a operelor acestora. De aceea,
neavnd nimic de obiectat asupra prezen-
ei piesei Inspectorul de poliie de J . B.
Priestley n programul Teatrului popu-
lar din Plopeni, nu ne putem opri s
constatm c, cu toate strdaniile inter-
preilor, spectacolul nu a fost de va-
loarea scontat. Colectivul teatrului din
Plopeni a fost de dou ori laureat al
Festivalului I. L. Caragiale" ; el cuprinde
interprei deosebit de talentati, dar a
vedea n doamna Birling mai degrab o
Chiriackit dect o femeie aparinnd
naltei societi engleze, mi se pare un
lucru nepotrivit. ntocmirea repertoriului
se arat aadar greit, n cazul de fat
nu n legtur cu valoarea i semnifica-
tia textului dramatic (cum am putea,
bunoar, s o facem n faa piesei Co-
pacii mor n picioare de Al. Cassona,
prezentat de Teatrul popular din oraul
Gh. Gheorghiu-Dej), ci n legtur cu
lipsa de concordan dintre cerinele tex-
tului i posibilitile interpreilor. Din
acest punct de vedere, Teatrul popuiar
66
www.cimec.ro
din Clrai a fcut o alegere mai bun
cu comedia uoar, spumoas, fr pre-
tenii Maraion pentru un so de Mar-
cel Mithois care s-ta prezentat ca spec-
tacol, n condiii corespunztoare, amu-
zant, cu cteva realizri remarcabile. Dar
despre spectacdle, mai jos.
Problema ntocmirii umui repertoriu ar-
monios, valoros, dar mai ales realizabil
nu este, aadar. insolubil, n teatrul
popular, orict de dificil ar prea. E ne-
voie de un plus de atenie deopotriv
din partea teatrelor populare, ct i din
cea a forurilor de ndrumare, o mai se-
rioas- informare i, mai ales, o temei-
nic cunoatere a posibilitilor fiecrui
colectiv arfcistic n parte.
ARTA SPECTACOLULUI
S-a vorbit, nu o dat, despre sincerita-
tea i firescul interpretului-amator. Chiar
dac adesea perimetrul su eate redus,
calitile acestea snt de netgduit, i re-
gizorul le poate exploata cu maximum de
randament. Dar dae n aceasta const
farmecul interpretiilui amator, tot n acea-
sta rezid i imitele sale. El poate pune
n valoare nsuirile unui text dramatic
creat pe msura lui", dar reuete mai
arar n texte ce nu-i snt familiare, ori
s siuplineasc neajunsuni de construeie,
cnd snt exisitente n astfel de lucrri
dramatice.
Contactul amatorului cu artistul spe-
cializat este de aceea salutar. Din aceast
colaborare rezult adeseori spectacole re-
marcabiile. Ne vom mrgini la unele as-
pecte mai recente ale acestei conlucrri :
n primul rind realizarea spectacolului
Act veneian de ctre actorul Constantin
Codrescu. Munca druit a acestui talen-
tat actor, cu foarte serioase caliti n
ceea ce privete latura educativ-regizoral,
a dus la un spcctacol excelent gradat, n
care aciunea fizic a fiecrui interpret
sublinia cu firee i cu precizie subtextul
parstiturii personajelor. Dup vizionarea
sipectacolului, un dramaturg a spus, glu-
mind, un mare adevr : Codrescu a reu-
it s transfonme pn i defectele inter-
preilor n caliti ale personajelor". Me-
rit amintite rcalizrile lui Nicolae Leea
(Gralla), Silvia Ponciu (Alta), Alex. Cuza
(Nicola), Titi Marinescu (Celio).
Colaborri regizorale fructuoase au ob-
inut i artistul emerit Constantin Moru-
zan (prezena umorului de bun calitate,
n 9pectacolul teatrului din Clrai cu
Maraton pcntru un so) ; D. D. Neleanu
(un surplus de vitalitate dat spectacolu-
lui Fiicele pus n scen mai de mult de
regretatul doctor Const. Georgescu la
Rmnicu-Vlcea) ; actorul Emil Boroghin
de la Naionalul craioveanu (dovedind o
bun preocupare pentru studiul caracte-
relor n N-a fost n zadar, la Turnu Se-
verin) ; actorul Nicolae Spuderc (n unele
scene din Inspectorul de poliie, la P]o-
peni).
n majoritatea cazurilor este vorba de
regizori-pedagogi, cei mai muli cu re-
petate colaborri la coilectivele de ama-
tori. i, dup propria lor mrturisire, cti
foloase de ambele pri.
Aa cum spuneam, teatrele populare
au selectat pe cei mai valorosi interprei
din oraele de sediu, lucru dovedit cu
prisosin i cu o<:azia acestui eveniment.
Din marcle numr de talente afirmate,
citm, /pentru deosebita nelegere care a
stat la baza realizrilor for, pe Florin
Ionescu i Gh. Gristescu (Teatrul popular
Cugir), pe viguroasa Sofia Susan i pe
Florin Dumitrescu (Clrai) pentru fru-
moasa lui compoziie ; de asemenea pe
Octavian Manu (Oraul Victoria), Ion
Mitric, Sandu Blaga, N. Badea, Camelia
Darini i excelenta Mariana Drghicescu
(Turnu Severin), Mihaela Creu i I. Mi-
tarc (oraul Gh. Gheorghiu-Dej), Zinc
Gheorghe (Plopeni), Adela Georgescu,
Dem. Mooc, Maria Neleanu (Rmnicu-
Vlcea).
n asemenea realizri, noiunea de di-
letant", ntrebuinat pn nu de mult
pentru definirea interpretului-amator,
apare perimat. Diletantismul este o no-
iune strin teatrelor populare.
PERSPECTIVE
Ce concluzii se pot desprinde din pre-
zena n peisajul teatral al Sptmnii",
care a trecut recent n revist activitatea
teatrelor populare ? Consftuirea de la
sfritul acestei aciuni, la care, alaturi de
reprezentanii teatrelor populare, au par-
ticipat dramaturgi, actori, regizori i cri-
tici de teatru, a dezbtut o serie de pro-
bleme referitoare la repertoriu, realizarea
spectacolului, cadrul plastic etc. S-a pre-
conizat difuzarea unor buletine de infor-
mare, care s ajute la ntocmirea reper-
toriului. S-a propus studierea posibilitii
ca studenii claselor de regie s-i fac
practica pe lng teatrele populare. A
aduga la acetia i pe studenii claselor
de scenografie. S-a cerut cu insisten
reeditarea cursurilor de cunotine tea-
trale de specialitate. i s-a reconfirmat
rolul lor n formarea spectatorului de tea-
tru.
MiJiai Crian
www.cimec.ro
fasiune si kiditate
r
a sfiectacolele Lorca
Teatrul este poezia care se nal din cari i devine uman. i fcnd acest
lucru, vorbete i strig, plnge i disper. Structura teatrului reclam ca personajele
care apar pe scen s poarte un vestmnt de poezie, dar n acelai timp s li se vad
sngele i oasele. Ele trebuie s fie profund umane, capabile de tragism, legate de via
i de actualitate >cu atta for inct s li se vad durerile i s rosteasc cu tot curajul
cuvinte pline de dragoste sau de dezgust."
La data cnd i definea astfel crezul artisfcic n materie de teatru, Fedemco Gar-
cia Lorca scrisese piesele care aveau s constituie tot bagajui su de dramaturg destul
de bogat, de altfel, pentru perioada scurt n care a fosvt creat, dar nc incomplet.
dac ne gndim la planuirile rmase nerealizate din pricina morii nprasnice a poetului.
Poezie i via acestea i snt, de altfel, liniile de for ale creaiei dramatice
a poetului, ucis de fasciti acum treizeci de ani. O poezie n care cntecul i dansul
popular i mpletesc ritmurile ptimae ntr-un amestec de real i fantastic cu totul
specific ; un adevr de viat care, utr-o form metaforic, exprim condiia tragica a
omului nctuat de rnduielile, prejudecile i relaiile unei societi noremenite.
Diferite ca factur, construcie, subiect, cele dou piese prezentate n stagiunea
aceasta de teatrale bucuretene Nunta nsngerat la Teatrul Naional I. L. Cara-
giale" * i Casa Bernardci Alba la Teatrul Lucia Sturdza Bulandra" ** poart trs-
turi comune, caracteristice unei bune pri a creaiei dramatice lorchiene. Esena nsi a
conflictului celor dou piese izvorte din neputina omului de a realiza o deplintate
a tririi iubirii, de a-i urma deci legile propriei nafturi, din pricina oprelitilor pe care
i le opune soaietatea prin prejudecile de clas i de cast, prin pofta de avere, prin
credine i obiceiuri nrdcinate de veacuri.
Leonardo s-a desprit de logodnic din pricina deosebirii de avere dintre ei,
deosebire pe care mndria lui n-a putut-o suporta. iar pmnii ei n-o priveau cu ng-
duin. Pepe Romano se va cstori cu Angustias, dei o iubete pe Adela, pentru c
Angustias va moteni toat averea familiei, fiind cea mai mare dintre fetele Bernardei.
* Nunta nsngerat" de Federico Garcia Lorca. Regia : Miron Niculescu. Scenografia : Mihai
Tofan. Distr'buia : Tan(i Cocea (Mama logodnicului) ; Trai an Stnescu i George Paul Avram (Logod-
nicul) ; Chiril Economu (Tatl lopodnicei) ; ^Adel a Mrculescu (Logodnica) ; *Emanoil Petru i Liviu
Ciciun (Leonardo) ; Elena Sereda (Nevasta lui Leonardo) ; Elena Galaction (Soacra) ; Maria Vol untan
(Vecina) ; Fifi Mihailovici i Draga Olteauu (Slujnica) ; Eva Ptrcanu (Moartea) ; George Paul Avram
si Traian Stnescu (Luna) ; I linca Tomoroveanu, Rodica Popescu, C. Diplan, George Paul Avram, Anato-
lie Spnu (Nuntaii) ; C.Diplan i Anatolie Spnu (Tietorii de lemne).
** Casa Bernardei Alba" de Federico Garcia Lorca. Regia : Dinu Negreanu. Scenografia : Arh. Cris-
tea Condacci. Distribuia : Nelly Sterian (Bernarda Alba) ;VMarieta Rare (Maria J osefa) ; Ana Barcan
(Angustias) ; Gina Petrini (Magdalena) ; Mihaela J uvara (Amalia) ; Anca Vereti i Cici Manoliu (Martirio);
Mariela Petrescu (Adela) ; Nastasia Matache Costescu i Evelyne Gruia (La Poncia) ; Geta Mrutz (Pru-
<lencia) ; Aurora otropa (Servitoarea) ; I leana Mndril Clapan (Ceretoarea) ; Aura Rdulescu, Coca Vic-
toria Bianu, Doina Mavrodin i Beatrice Biega (Patru femei) ; Cici Manoliu i Ctlina Pintilie (Fa'.a
n doliu) ; J eannine Elefterescu, Cornelia Turi an. Ctlina Pintilie, Virginia Alexandru, ^Violeta Andrei,
Maria Pricop, Eleonora Gion, I sabela Gabor, Teodora Mitulescu, Maria I orgulescu, Felicia Teodorescu
^Femei n doliu).
68
www.cimec.ro
Tani Cocea (Mama logodniculni) i Adela Mrculescu (Logodnica) in Nunfa nsngerat"
Cstoria este definit-de Mama logodnicului, ctre viitoarea sa nor, drept uu
brbat, capii i un zid de doi coi ntre tine i restul lumii". Bernarda i mutruluiete
astfel fetele, dqp moartea tatlui lor : Timp de opt ani, cl va ine doliul, nici boarea
de pe uli nu trebuie s ptrund n casa asta. S socotiin c am astupat cu zid uile
i ferestrele. Aa a fost i-n casa tatlui meu, i-n casa bunicului meu... Pn una-alta.
putei ncepe s v coasei trusourile. Am n lad douzeoi de trmbe de pnz ; tiai-v
cearafuri i tergare..." La aceast claustrare datorat tradiiilor ucigtoare, se adaug
mndriia Beimardei, care atinge limita dintre comic i tragic, dac ne gndim la vrstele
fetelor : O sut de leghe jur-mprejur nici un brbat nu e demn s se apropie de ele.
Nu-s de nasul celor de pe aici. Vrei s le dau dup slugi ?"
Dar cnd lucrurile ajung la inim, nimic nu le mai poate smulge" spune
Leonardo n Nunta nsngeratu. Natura frustrat i cere drepturile cu insisten, cu
tnie, cu patim. Zgazurile se rup, uvoiul pornete nestvilit, se revars, se nvolbu-
reaz, se ciocnete de stnci. Predestinai sau nu, cei doi broai pier n lupt. Natura
69
www.cimec.ro
ntreag particip la marea nfruntare, luna i moartea nsoesc fuga n noapte. De pe
urma marii zguduiri rmne o nevast vduv, o mam singuratic i o mireas fecioar,
mpoate n sfrit n durerea fr speran, ca dup un mare cataclism.
n Casa Bernardei Alba zgazurile snt rupte de fata cea mai mic, Adela, i ea
este aceea care pltete cu viaa ndrzneala de a-i fi cerut dreptul la via. Atmosfera
de oprimare i teroare n care snt inute fetele stimuleaz toate pornirile rele, fcnd
s nfloreasc invidia, jninciuna, spiritul de delatiune, de rzbunare meschin. De o
sobrietate aproape clasic n construcie i de o mai cxact observatie realist, piesa
reprezint, de fapt, imaginea concentrat a societii spaniole contemporane poetului,
cu implicaii generalizatoare evidente. Replica final a Bernardei cade ca o lespedc
grea peste drama care s-a consumat, ingropnd pentru totdeauna adevrul.
Nu vreau plnsete. Moartea trebuie privit fa n fa. Tcere, am spus ! (Ctre
una din ete.) LaarLm'ile, cnd vei fi singur ! Ne vom cufunda ntr-o mare de doliu.
Ea, mezina Bemardei Alba, a murit fecioar ! M-ai nteles ? Tcere, am spus ! Tcere !
Toere !..."
De o canstrucie mai tnult poematie dect dramatk, Nunta nsngerat se pre-
zint ca un ir de episoade ale unei aciuni simple, liniare, al crei ritm se precipit
spre deznodmnt cu sigurana unei fataliti. Nu e vorba ns de o concepie fatalist,
ci de logica pasiunilor, care acioneaz cu violen i claritatc, pn la previzibilitate.
De aci, presimirile ntunecate ale Mamei logodnicului, care se angajeaz n actul cs-
toriei fiului ei cu teama c nenorocirea nu va putea fi evitat. Pe msur ce afl ante-
cedentele Logodnicei, spaima ei crete, iar desfurarea ulterioar a tragediei i confirm
aprehensiunile : logioa pasiunilor a actionat, i de data aceasta, nedezmintit. Cci Lorca
nu opereaz cu subtiliti i complexiti psihologice. Personajele sale snt att de simplu
construite nct poetul niai nu simte nevoia s le dea un nume. Simplitatea lor are ns
fora poetic a unor simbolun, proiectate, n marea scen din pdure, pe fundalul amplu
70
www.cimec.ro
Fifi Mihailovici (Slujnica) i
Adela Mrculescu (Logodnica)
n Nunta nsngerat"
Emanoil Petru (Leonardo) si
Elena Sereda (Nevasta lui
Leonardo) n Nunta nsnge-
rat"
al niaturii, care particip activ la dram, ridicndu-i potenialul la proporii cosmicc.
Mrunta dram rural a dobndit astfel semnificaiile unei tragedii a omului nctuat.
n specbacolul realizat pe scena Teatrului Naional, Miron Niculescu a urmrit
detectarea i dezvoltarea elementului tragic din existena personajelor, punnd pedaia
pe hai nc de la deschiderea cortinei. Vocea profund, cu vibraie adnc tragic, a
Mamei (Tani Cocea) vestete parc ceea oe va umma, confirmat de tunetele profetdce
cu care muzica de scen (Radu Cplescu) nsoete micrile Logodnicului. Muzica acea-
sta va fi prezent n momentele semnificative ale spectacolului, ca semnale de atenie
uneori, alteori ca un acompaniamenit emoional sugestiv.
Spectacolul are o simplitate monumental, de tragedie antic, personajele, ndeo-
sebi femeile, se mic cu graie, n atitudini statuare pdine de demnitate. Scenografia lui
Mihai Tofan creeaz contraste de alb-negru cu virtui dramatice evidertte. Dar n timp
ce interioarele se compun ingenios, din modificarea acelorai elemente fixe peretii
groi de calcar alb-orbitor, chinuit de soarele torid, brnele negre i scaunele nguste cu
sptar nalt , exterioarele sint mai puin inspirate i pdurea apare srac, ntr-o
stilizare abstract, strina de spiritul piesei.
Atent l a realizarea frumuscii plastice a micrilor dc nnsamblu sau individuale,
regizorul a zbovit cam mult asupra acestor efecte vizuale, izbutind nsa mai puin n
reliefarea clocobului luntric determinat de incandescena pasiunilor. Dou interprete mi
s-au prut a i i cel mai aproape de patosul tragic al poeziei dramatice lorchiene. Tani
Cocea, n rolul Mamei logodnicului, a adus n scen vibraia profund a unei simtiri
bogate, ncrcate de durere, de dragoste i ur. n roful Nevestei, Elena Sereda a dove-
diit nc o dat, nu numai c tie s spun versuri, ci c este o actri de o rar sen-
sibilitate i putere de trire sincer, emoionant, a strilor sufleteti celor mai variate.
Dac n cntecul de leagn, secondat sensibil de Elena Galaction, a izbutit s crceze
71
www.cimec.ro
un fel de incantaie vrjit, n scena final bocetul ei, rostit cu voce cobort, i tri-
mite n sal vibraia impresionant, iar masca ei de durere lmpietrit e mai gritoare
dect orice ipt i agitaie zbuciumat.
Pentru Adela Mrculescu rolul Logodnicei nu a fost deloc o ncercare uoar.
Dac datele fizice ale actriei o recomandau acestui rol, cele iemperamentale erau mai
puin adecvate. O munc laborioas pentru stimularea propriilar resurse dramatice a
avut bune rezultate. Aetria se mic fruimos, i dozeaz cu inteligen avnturile, se
concentreaz la maxim tensiune. Mai are ns de lucrat pentru a nltura o anume
crispare, care mpiedic fluxul spontan al emoiei, i, mai ales, pentru a-i mbogi
resursele vooale, deocamdat limitate, ceea ce d natere unei monotonii nedorite.
n rolul Logodnicului a debutat pe scena Naionalului Traian Stnescu, actor de
frumoas inut i de promitoare sensibilitate, nc insuficient valorificat de data
aceasta. Emanoil Petru a adus in scen un Leonardo ncordat i aprig, dar cam mono-
cord i cu o precipitare n rostirea textului, mai ales a versurilor, eare semnaleaz o
oarecare neglijen a actorului fa de aparatul su expresiv.
I n ansamblu, spectacolul este inegal. Dup momenfce foarte izbutite, ca de pild
scena peitului, n care fiecare amnunt bine studiat eontribuie la crearea impresiei de
rigid i ridiool convenionalism al datinelor motenite de veacuri (menionez i zmbetul
de circumstain al lui Chiiril Economu), ne pomenim n faa unei scene srace, ca aceea
a nunii, in care civa tineri stngaci schieaz nite pai de dans, rostind urrile tradi-
ionale fr conviigere. Aceiai tineri, .distribuii n rolurile tietorilor de lemne din
pdure, creeaz confuzie (Anatolie Spnu i G. Diplan). G-eorge Paul Avram se reabili-
teaz n rolul Lunii, pnin rostirea inteligent i sensibil a vorsurilor. (Nu cred c au
avut dreptate cronicarii oare i-au reproa/t nu tiu ce graie feminin ambigu.) Eva
Ptrcanu mi s-a prut n afara stilului spectacolului, prin accentuarea grotescului n
rolul Morii-vrjitoare, dei a spus frumos i nuanat versurile i s-a micat cu graie.
n rolul Vecinei, Maria Voluntaru a pus mult venin amesbecat cu miere, att ct trebuia,
iar Fifi Mihiailovici (Slujnica), Ilinca Tomoroveanu, Rodica Popescu (dou fete la nunt)
au corttribuit conitiincios la realizarea unui spectacol n care luciditatea regizorului a
mpiedicat, ntr-o oarecare msur, izbucnirea nvalnic a pasiunii autorului.
n contrast de alb i negru se desfoar i speotacolul realizat de Dinu Negreanu
pe scena Teatrului Lucia Sturdza Bulandra" cu Casa Bemardei Alba. Decorul solid
construit de arhitectul Cristea Condacci ntr-un joc cam complicat de scri, ui,
ferestre zbrelite i un balcon suspendat nu las nici o putin de ndoial asupra
atmosferei de claustrare, de oprimare sufocant, n care se desfoar aciunea.
Un merit al spectacolului este tocmai realizarea acestei atmosfere, la care contri-
buie stabilirea relaiilor dintre personaje, privirile furiate, izbucnirile de o violen
crescnd, jocul de ansamblu. Construcia riguroas a piesei impune o compoziie con-
centrat a spectacolului, fr divagaii i efuziuni poetice. Momente scenice izbutite, ca
de pild ntoarcerea de la nmormntare ntr-o procesiune ntunecat de broboade
negre, care abia mai trziu las s se descopere nite chipuri omeneti, ntr-o atmosfer
de rceal i convenionalism care amintete de scena peitului din Nunta nsngerat
sau cina dinaintea catastrofei, n care ncordarea fetelor, privirile furie, tresririle cu
tlc reveleaz o situaie ajuns aproape de paroxism, mrturisesc o munc serioas
i aplieat a regizarului i interpretelor. Pcat numai c nu tot spectacolul pstreaz
aceast nltime
Din grupul celor cinci fete, aparent asemntoare i, n orice caz, trind n con-
diii identice, se desprind treptat nite individualiti bine conturate, rod al unei munci
susinute i migloase a interpretelor. Compoziia realizat de Anca Veieti n Martirio
este cu totul neateptat. Actria izbutete s-i ureasc chipul nu printr-un machiaj
exterior, ci prin reflexul pe chip al strilor tulburi care bntuie contiina personajului.
Ana Barcan a eompus cu migal detaliile earacterisbice ale fetei btrne Angustias,
amestec de cochetrie rsuflat i timiditate impus. Gina Petrini, convingtoare n
severa Magdalena, Mihaela J uvara, mai puin izbutit din pricina unei note de artifi-
cial, totui interesant n intenia de creionare a unui tip ainbiguu, n Amalia, comple-
teaz grupul celor patru fete respinse de dragoste. Pasionata Adela, cea care ndrznete
s rup lanurile impuse de despotismul Bernardei, druindu-se cu frenezie sentimentului
iubirii, i-a priilejuit tinerei Mariela Petrescu un debut promitor prin sensibilitate i
capaoitate de trire emoional. Acfcria mai are de ctigat n intensitate, printr-o
munc laborioas de concentrare asupra resurselor emoionae.
n rolul btrnei servitoare integriate n familie, La Poncia, lca Matache a reali-
zat o nou compoziie bogat n nuane, convingtoare, cuceritoare prin simplitate i
duh. Am impresia c momentele comice i snt mai la indemn actriei, care ar trebui
72
www.cimec.ro
Sce.n din Casa Bernardei Alba"
s struie mai mult pentru ntrirea laturilor dnamatice ale personajului, mai complex
dect alte personaje ale lui Lorca. Biografia pe care i-o expune singur dezvluie adn-
cimi cutremurtoare.
n rndul compoziiilar izbutite trebuie citat neaprat i aceea a Marietei Rare
n rolul btrnei demente, nduiotoare i ridicol, Maria J osefia.
Din pcate, ralul principal, acela oare concentreaz n el tot nodul dramatic al
piesei, rolul Bernardei, nu i-a gsit interpTeta cea mai inimerit. Actri{ de resurse inte-
Iectuale, de inut i experien scenic bineounascute, Nelly Stenian n-are totui tem-
peramentul necesar realizrii depline a acestui ral de mare vigoare dramatic. Din acea-
st pricin, puterea despotic a Bernardei este doar enmnat, nu exprimat scenic.
Drept consecin, tensiunea dramatic nu atinge paroxismul, spectacolul nscriindu-se n
cadrul corectitudinii meritorii, i att.
Lorca a fost foarte puin jucat de teatrele noastre n ultimii ani. Nemaipome-
nita pantofreas i Mariana Pineda o comedie i o dram cu semnificaii sociale
limpezi i directe au deschis calea ctre poezia dramatic a marelui poet spaniol.
Spectacolele din aceast stagiune, cu calitile i defectele lor, nseamn un progres
spre nsuirea universului poetic, simplu i profund totodat, al lui Lorca. Atunci cnd
analiza raional i lucid va fi cptuit cu pasiunea arztoare proprie poetului anda-
luz, vom asista la o reuit deplin a teatrului conceput ca poezie uman, fcut din
snge i carne.
x
Margareta Brbu
www.cimec.ro
G U ST U L
l
G U S T U L
O rubric nou a venit s completeze i s diversifice preocuparea teatrala cam
capricioas a televiziunii : Dicionarul de personaje". Prezentat cu un indiscutabil
farmec personal de ctre actorul Mircea eptilici, rubrica aceasta este mai curnd o
acune de iniicre cultural dect o ntreprindere artistic, ntruct fragmentele ilustra-
tive nu nseamn chiar teatru. (Prin urrnare, s nu ne nelm : problema locului ce i
se <cuvine teatrului n cadrul emisiunilor de televiziune rmne deschis.) Faptul nu ne
va determina s ignorm ns calitatea i utilitatea acestei rubrici, condus pn acuin
cu o real competen de realizatorii ei : M. qptilici, Radu Miron, Constantin Paraschi-
vescu. Distribuit periodic i consecvent, Dicionarul de personaje" constituie un binc-
venit supliment al emisiunilor (rare) de istorie a teatrului universal. Cu o conditie :
tinuta itiinific, n general respectabil, a prezentrii s determine i o inut artistic
respectabil a interpretrii, evitndu-se exerciiiile funambuleti ale unor actori. Este trist
s-1 auzi pe Dem. Rdules/cu, n rolul lui Amphytrion, cum i blbie, cu efecte penibiie
(scontnd efecte comice, evident) propriul nume : dem... dem..." (E locul i timpul s
atragern atentia televiziunii asupra ncurajrii fr msur, n diverse emisiuni de varie-
ti, a tendinelor spre trivialitate n interpretare ale unor actori talentai. Cazul lui
Dcm. Rdulescu este poate cel mai concludent i mai regretabil n acest sens).
* * *
n timp ce o serie de dramaturgi occidentali au renuntat, blazai, nvini, la orice
gest educativ, transformator, creznd cu ardoare n absoluta ineficien social i etic
a teatrului, a artei n general, ceilali, majoritatea, desfoar o intens activitate de
reabilitare a funciei social-educative a cuvntului dramatic. Piesa lui Eduardo De Filippo
Arta comediei reprezentat n dou rnduri la televiziune este, sub acest raport,
o pies-manifest, o demonstratie de finalitate. De Filippo pledeaz pentru un nteles ma-
jor al actului artistic, ca act uman i umanitar, cu facuiti reflexive i determinative,
B U N
N D O I E L N I C
74
www.cimec.ro
cu un rost social precis, activ, hotrt. Arta fiind un reflex al realitii, poate, la rn-
du-i, influena realitatea.
Aceast demonstraie i-o face btrnul actor Oreste Campese prefectului mrgini',
mai nti teoretic, apoi printr-o sugestie de tip pirandellian, nu ns i de structur
pirandellian, nscennd sau prefcndu-se a nscena o dedublare a vieii. Prin faa pre-
fectului se perind o serie de personaje i drame, iar aceste personaje i drame pot fi
nscenate de Campese, dar pot fi tot att de bine reale, pentru c arta este ea nsi
realitate. (Dac pe scen a murit un om n felul n care a murit nefericitul farmacist,
nseamn c i n realitate a murit <sau va muri cineva astfel..., sintetizeaz btrnui actor
experiena unei viei de creaie.) Tragicomicul situaiei decurge din incapacitatea pre-
fectului de a separa ficiunea de realitate, ineapacLtate care, transmindu-se cumva i
spectatorului, ntreine iluzia adevrului, ceea ce, n ultim instan, i propune s
obin nsi creaia artistic.
Pentru autorii de teatru care i-au pierdut credina n puterea educativ a artei
scenice, care au eliminat din procesul creativ finalitatea etic, piesa lui Eduardo Dc
Filippo constituie o ripost nu numai teoretic, dar i de autentica valoare dramatic.
n subtext, piesa este i o replic la teatrul lui Pirandello, care d drept de autonomie
aparenelor, e un pirandellism invers, artnd c aparena poate fi realitatc.
Calitatea dominant a spectacolului rezid n alegerea interpreilor. Regizoarea
Letiia Popa a avut o intuiie admirabil n alctuirea disbribuiei (cu o singur excep-
ie, asupra creia vom reveni), fixnd astfel o tipologie i o atmosfer specific, plin
de culoarea i vivacitatea tragicomediilor lui De Filippo. Din nou, Toina Caragiu face
dovada unei perfecte adaptabiliti tipologice, conferind totodat o identitate particular
unic personajuilui interpretat. E de studiat modul n care acest actor i compune rolu-
rile comice dintr-un complex de ticuri i fixaii" caracterologice, prinzndu-i personajul
ntr-un soi de capcan, luptnd pe fa cu el, nvingndu-1 i substituindu-i-se, fr a-1
trda i fr a-1 falsifioa, ci numai stpnindu-1 tiranic. n rolu) prefectului, Toma Cara-
giu a alternat continuu masca suficienei cu aceea a solicitudinii afectate, viclenia pro-
fesional cu prostia congenital, cabotinismul de actor ratat cu morga autoritar a sluj-
baului de rang, recrend personajul dintr-o multitudine de implicaii i nuane biogra-
fice i etice, temperamentale i profesionale. Prefectul lui De Filippo a rmas prefectul
lui De Filippo, dar a suferit o transmutaie de personalitate i se numete Toma Cara-
giu i seamn teribil cu un Caavencu i cu un Tiptescu aglutinai, topii ntr-o meta-
fraz italieneasc. Fory Etterle, alt pilon al distribuiei, a fcut din actorul Campcse
un fel de magkian, cu un aer de distincie i demnitate desvrite, omul care, dispre-
uit ca mscrici", ca bufon", devine temut n calitate de creator" al realitii. Re-
marcabiil, lla ^rndul su, e tefan Ciubotrau n sutana iinui paroh (veritabil sau nu),
sincer lafeotat de limoralitatea" credincioilor si, dezinvolt i comunicativ, ca majorita-
tea personajelor interpretate de Giubotrau. Lui tefan Bnic. actor de comedie buf,
i st foarte bine iacel uor accent de gravitate din rolul secretarului de cabinet al pre-
feotului. Pendulnd ntre grotesc i tragic, Elena Caragiu a reliefat cu ndrzneal crea-
toare chipul sumbru al tinerei nvtoare nebune. ntr-un ansamblu interpretativ omo-
gen (la care trebuie ladugai i I. Vlcu, V. Oganu, Gh. Crsmaru), un singur rol mi
s-a prut a fi jucat neinspirat, cu o excesiv doz de improvizaie acel a\ doctorului
Basseti. Erau vizibile eforturile actorului (Mihil Braoveanu) de a se ataa persona-
jului, ca i inadecvarea sa total.
* * *
Ecranizrile televiziunii, dei nu constituie o problem de teatru, intr cumva n
atenia noastr ca probleme de dramaturgie i art interprctativ, implicate n procesul
www.cimec.ro
transpunerii. Nu ntotdeauna autorii eoranizrilor in seama i de un anume imperativ
spectacular, deopotriv valabil pentru teatru, film siau televiziune. Din nefericire ,(sau
din fericire), nu orice text literar poate deveni spectacol, i aceast constatare ne-a pri-
lejuit-o ecranizarea unor fragmente (notai : fragmente) din romanul Francisoa" de
Nicolae Breban. Din extrem de interesantul roman al talentatului prozator nu ne-am
ales, n urma ecranizrii, dect cu nite frme de biografii i et de anost poate fi
o biografie povestit pe ecran, ntr-un monolog care nu se mai sfrcte ! , cu sugestia
mai inult dect vag a unor relaii ntre personaje, cu cteva elemente de subiect. Cui
n-a citit romanul i s-a tiat pofta de a o mai face, iar cui a citit romanul, i s-a strecu-
rat, n pilule s-implificatoare, un maiterial cunoscut, bogat, complex, original, de proza
autentic, depurat aici de tot ce constituia farmecul ei particular. i asta nu din vina
actorilor (ireproabili) i nici a regiei lui Petre Sava Bleanu (corect), ci din pricina
faptului c materialul ales nu prezenta nsuiri spectaculare. i doar exist attea nuvele
r
povestiri, schie, ale lui N. Breban i ale altor prozatori tineri, care pot trece" n
excelente spectacole de televiziune ! M ndoiesc sincer c aceast ecranizare amorf,
fragmentar, evacuat de orice dramatism, ar fi fcut vreun serviciu televiziunii, autoru-
kii sau regizorului, cu att mai ipuin spectatorilor i cititoriilor de literatur.
C problema ecranizrilor nu poate fi considerat rigid, unilatexal, o dovedete
o alt ncercare a televiziunii, de data aceasta inspirat, pe baza nuvelei lui Thomas
Mann, Tristan". Autorul ecranizrii i regizorul spectacolului, Ion Barna, a descoperit
ceea ce a scpat celeilaite eoranizri, i anume potenialuil dramatic al prozei. Exist
n nuvela lui Thomas Mann o ciocnire puternic, de nempcat, ntre dou fore morale :
brutalitatea pragmatic, vulgaritatea i mrginirea burghez, reprezentate de puternicul,
sntosul i satisfcutul negustor Kloterjahn, i dispoziia estetic, oandoarea i puritatea
aproape ireale, reprezentate de scriitorul Spinell n chip paradoxal mult mai lucid,
mai realist dect cellalt , aprtor al frumosului, al ingenuitii, al dreptului de
a visa.
Regizorul a situat ntreaga desfurare a aciunii sub semnul unei tensiuni invi-
zibile, mereu prezent pe deasupra faptelor i dialogurilor cotidiene ale peTSonajelor,
tensiuine dat de o ireductibilitate etic, ce va izbucni exploziv n final, ca o condam-
nare implacabila a egoismului animalic i a vulgaritii burgheze, a automulumirii
oarbe. Am notat curajul regizorului de a ncredina irolul grav, solenm, rolul acestui
Tristan modern, aventurier al frumosului i puritii ritr-o lume a calculului meschin,
Spinell, unui aotor extrem de talentat, dar icare la fcut pn aoum mumai comedie : Maxm
Moraru. Dar e nu numai un curaj, ci i un succes. Marin Moraru se recomand i ca
un bun interpret de dram, cu un joc expresiv, interiorizat, de trire intens, nu lipsil
de o aur spiritual. Leopoldina Blnu (Gabriela Kloterjahn), partener ideal a
aspiraiilor dui Spinell spre puritate i spiritualitate elevat, a con9umat i n acest
xol mult inteligen interpretativ i o rar sensibilitate. n plus, actria aceasta deo-
sebit de nzestrat degaj un farmec aparte, inimitabil, nu numai pe scen, ci i pe
ecxan, i este inexplioabil c regizorii n-o folosesc n filme. Txiunghiul dramatic e com-
pletat de Ion Marinescu, n rolul lui Kloterjahn, care a comunicat convingtor, puternic,
vulgaritatea i urenia moral a personajului.
Dumitru Solomon
www.cimec.ro
DINTR-UN
VOL UM
DE AMINTIRI

Tradiia farselor ntre actori e strveche ca i teatrul. Snt attea culegeri de
anecdote i ntmplri din lumea teatrului! i marele Caragiale al nostru a adunat cite
ceva i a consemnat recolta, cu pana lui de geniu, sub titlul Din carnctul unui vechi
sufleur". Teatrul i-a trit traiul mai departe, cu greut\ile lui, cu izbnzile lui si cu...
farsele lui. S mai culegem cteva.
Iancovescu a fost coleg n conserva-
tor, pe lng alii, cu un oarecare Victor
Malcoci. Malcoci era un tnr hialt, voinic,
lat n spate. Singurul lui cusur era c nu
sttea tocmai grozav cu mintea i cu talen-
tul. ncolo. era foarte reuit, binefcut. Cu
statura lui impuntoare, cptuit de gravi-
tatea prostului, Malcoci se vedea mare actor,
destinat eroilor de tragedie.
Da, drag Viclore, mu uit la tine,
cum umbli, cum le ii cnd te-aezi n banc,
tu eti fcut pentru Oedip i spune lanco-
vescu. Nici n-a mai fost un Oedip ca tine.
Zu, m ?
i ai s-l joci! i nu pe unul. Pe
toi ai s-i joci.
Cum adic ? Snt mai muli ?
Snt, berechet! Oedip rege, Oedip
la Colona, Oedip nti, al doilca, i aa mai
departe. Un singur punct slab ai: organul!
Ce vrei s spui ? C n-am organ ?
Ba, de avnt ai, dar...
Dar ce ?
? ! ? !
Ce are, domnule, glasul meu ?
Nu e clit. Glas ai avea tu de la
nalur, dar nu e calit, trebuie s-l cleti!
Si-atunci s vezi organ! Cum nu mai are
nimeni n tot teatrul romnesc !
www.cimec.ro
Cum s-l clesc ? Ce vorb e asta ?
Da, domnule. i cleti glasul cum se cete fierul. i pe urm poi s joci
pe Oedip i la Arencle Romanc, c ai s te auzi pn la Cu(itid de Argint. O s ai
organ de tragedie.
Nu vn(eleg. Cum s-l clesc, ca pe fier ?
Fierul se (ine n foc pn se roete. i pe urm l stingi in ap rece. N-ai
vzut niciodat ?
Ba da, am vdzut la potcovrie.
Ei, cnd l-ai scos din ap, ierid e clit.
i glasul ?
Gasul se clete si ei; nu chiar aa, dar cam a fei. 'ln ziua cnd.te hotdrdli,
vii s m-ntrebi i-i spun.
M-am hotrt, spune !
Uite, Victore. te duci devreme acas, bei un ceai fierbinle, dar fierbinte cl
po(i s rabzi. i imedial dupd el, un pahar cu ap de la ghea( dintr-o dat! Pnd-n
fund ! i te culci. Sd vezi ce-o s zic Nottara a doua zi. S vezi roiuri!
Zu, m ?
Incearc !
Mersi, Puiuie. Mi-l cdlesc chiar disear.
A doua zi, la cias, Malcoci a venit cu giasul clit : nu mai putea rosti un
cuvnt, i se stinsese vocea de tot, vorbea prin semne. 11 cduta pe lancovescu, nlreba
pe toi de lancovescu, avea treab cu lancovescu ! lancovescu. nicdieri. A fugit cnd
a vzut n ce hal e Malcoci i n-a mai dat pe la conservator trei sptdmni. Pn s-au
scurs cele trei sptmni, lucrurile s-au uitat.
Intre timp se repeta la Teatrui Naional Faliinentul, cunoscuta pies a lui Bjorn-
son. Elevii de conservator, unii din ei, aveau un fel de burs de la teatru. Primeau cle
aizcci de lei pe lun, n sdiimbul crora fceau figuraie sau apreau n mici rolisoare.
Bursieri erau amndoi eroii notri i Iancovescu i Malcoci.
lancovescu e chemat ia Falimentul. Avea de fcut o simpl trccere mut prin
scen. Intra ca secretar al unui avocat care punea sechestru n casa falitului. Pe avocat
l juca Soreanu. lancovescu trebuia s se (in dup el, cu un registru n mnd, i cnd
Soreanu i spunea artndu-i biroul: i sta" el s scrie ceva \n rcgistru i s
plece dup avocat. Asta era tot.
lancovescu ar fi fost bucuros s scape de aceast corvoad. Dar cum ? Se duce
la omul lui, la Malcoci:
M Victore, mi s-a dat un rol ... cum s-i spun... maie lucru nu e... mai
cu seam dac-l joc eu... dar tu, tu ai iei cu aplauze.
Zu, m ?
Dac-(i spun !
i tu de ce nu po(i s-l joci ?
Fiindc n-am ce-mi trebuie, n-am forta ta.
De ce ?
Uite, domnule, cum e roiui. Vorbe n-are. lntri cu Soreanu. i cnd (i spune :
i sta
u
, (i arat un birou. Tu apuci biroul cu amndou miinile, l ridici n cap ':
iei cu el. Aplauzele snt scrise. Eu ? ... ce pot s fac eu ? Abia-l trasc dup mine
Tu ns...
Zu, md ? Dar cum facem ?
Mergem la Costic Petrescu (Petrescu, supranumil Cap-de-lcmn, era primul
regizor, cful regizorilor de culise) i-i spunem c vrei tu s joci n locul meu, cd
ne-am nvoit, i gata. O s fie de acord.
Hai la Cap-de-lemn.
Dar s nu spui ce-ai de gnd s faci. Nu fi prost. Asta e creafia ta. 0 pstrezi
pentru premierd. Spui numai cd intri tu n locul tneu.
Aa s-au petrecut lucrurile. S-au dus la Costic Petrescu. Cap-dc-Iemn s-a nvoil.
lancovescu a scpat de repeti(ii. Malcoci, nelipsit n fiecare zi, i pstra secretul i
atepla prcmiera, s dea lovitura. S-a ajuns la primul speclacol. Soreanu a intrat n
scen sever, calm, urmat de Malcoci. Si-a aruncat ochii prin ncdpere s vad cc se
poate sechestra i, artndu-i biroul, i-a spus :
i sta !
Malcoci atta atepta. S-a repezit la birou, l-a apucat voinicctc cu amndoud
minile, l-a ridicat n cap <cu picioarele n sus, si-a pornit spre fund, n timp ce din
sertarcle birouhd curgeau fel de fel de hrtii. Ba a cdzut i un serlar ntreg. Sorcanu.
care nu se atepta la una ca asta, a rumas ncrcmenit, a ncercat su-i spuie n oapt
www.cimec.ro
Ce faci, biete ? Las biroul la locul lui! Ce faci f
Dar Malcoci nu auzea. El atepta aplauzele, care nu vencau. ln schimb, in culise
l-a luat n primire Cap-de-lemn :
Ce-i asta, m mgaride ? Ce, ai nncbunit ?
Domnule Petrescu...
Cum jucm piesa acum ? Ce facem, domnide Sturdza ? (Petrachc Sturdza, care
juca rohd principal, era lng el.) Du-l napoi, dobitocule ! Taci! Du-l napoi !
Dobitocid adic Victor Malcoci s-a ntors n sccn i a pus biroul la lo::.
A ieit din scen pe cealali parte. De ce ? Ca s nu mai dea ochii cu Cap-de-lemn,
firete. Dar i pentru c zrise acolo, intre culise, cnd ducea n cap biroid, nasul lui
lancovescu. Puiu a simit primejdia, s-a repezit spre fundid scenei, a icit n coridor i,
spernd c va scpa de itrmritor, a luat-o glon pe scara ce ducea la cabina elevilor
de la etajul trei ca s apuce s-i ia paltonul i s-o tearg. Iancovescu n-a avut limp
nici s ridice pulria din cui i-n u apare Malcoci, innd curcaua de la pantaloni
n mn.
S nu dai ! S nu dai, c ip de ridic teatru-n picioare !
Nu-i fie teama, c nu dau! Ca s te bal n-am nevoic de curea! Cu un
pumn te trimit la Colentina ! Nu te bat, te spnzur !
Spunnd astea, Victor Malcoci a ncuiat ua pe dinuntru, a bgat cheia n
buzunar i acum cuta cuiul, pe care s-l nale la rangid de spnzurloare. Ferindu-se
de Malcoci, Puiu a ajuns la u. Era ncuiat. A nceput s bat cu pumnii n ca. Nici
prea tare, ca s nu patrund pn n sccn. nici prea incel ca s n-aud nimcni.
Cineva care iesea dintr-o cabin a auzit. Era lon Livcscu. De la etajul dedesubt rsunu
glasul autoritar al subdircdoridui Livcscu, n faa cruia ngheau toi.
79
www.cimec.ro
Ce-i acoio? Ce e glgia mta ? Ai nnebunit ? n timpul spectacolului...
Bueala n u a ncetat. n schimb, se-auzi un firicel dc glas :
Md omoar ! Vrea s m omoare...
lntrigat, Livescu urc la etajul trei, vrea s intre in cabina ncuiatd.
Cine e nuntru ? Deschidei! Deschidei imediat !
Usa s-a deschis, ancovescu s-a slrecurat ca un spiridu pe ling Livescu i a
fugit; Malcoci a rmas singur n faa ochilor cumplii ai subdirectoridui.
Am glumit, domnule Livescu.
Ce glume prostesti snt astea ? Am s v dau afar.
Punndu-se cap la cap cele ntmplate, de a doua zi vinovaii au rmas fr bursd.
Dar nu numai ancovescu i fcea farse lui Malcoci. i le fcea i singur. O dat
a fost angajat s joace, n teatrul soilor Bulandra, un rol in piesa Prometeu de Victor
Eftimiu. Rolul prea croit pe msura iui. De aceea a i fost ales s-l joace. Avea de
spus, ntre altele:
Noi tia mari, voinici i proti..."
n repetiii, bdieii fceau tot felul de glume rdutdcioase ; pn n cce din urm,
Malcoci s-a convins c Eftimiu scrisese versul anumc ca s-i bat joc de el, Victor
Malcoci!
De ce crezi tu c te-au angajat ? cnd erau destui actori n trup ! De tine
e vorba ! Eftimiu te-a cerut ! Are ceva cu tine...
Malcoci nu mai avea nici o ndoial, a vzut c aa e; a tcut i a nghifit,
pn n ziua premierei, cnd s-a rzbunat si pe autor i pe teatru dintr-o singur trdsd-
tur, ntorcnd n alt direcie neptura ce i se prea c i-a fost adresat. Versul
cu pricina a fost interpretat" astfel:
Noi tia mari, voinici..."
Aici, Malcoci a fcut o micd pauzd i-apoi a completat, artnd cu un gest arg
publicului:
...i protii t"
A fost dat afar.
N-a trecut mult, i Malcoci, stul de asemenea nedrepli, s-a lsat de teatru. S-a
apucat de alt meserie, din care s-a mbogit. De fapt, se chema c face tot tealru,
pe contul lui, cu mari intermitene i ntr-un chip cu totul special.
Se nhita cu nc dou-trei specimene de teapa lui, indivizi de anibe sexe, bdiefi
mecheri i fete nostime, cu aptitudini verificate pentru treaba la care-i punea Malcoci:
s plaseze bilete. Trupa, odat constituitd, se npustea ca lcustele asupra unui ora,
de preferin ct mai ndeprtat de Capital: Timisoara, Arad, Oradea. Tipdreau bilete,
multe bilete, i ncepeau s le vnd. Cu rugmini, cu milogeli sau cu ameninfdri.
Cersetorie sau santaj. Ce fel de antaj ? Cam de felul sta :
ntra ia o farmacie, s zicem, care se ntmpla s fie uneori a unui sas sau a
unui ungur. i oferea dou-trei fotolii la an spectacol cu marele artist Victor Malcoci
de la 1 eatrul Nafional din Bucuresti, care va apdrea n Greva fierarilor, Paula Harpista,
El-Zorab si alte tragedii. Farmacistul, uneori, cumpra un loc sau dou asta se in-
tmpia mai rar. De cele mai multe ori i ddea seama cu cine are a face i refuza.
Malcoci recurgea atunci la marile mijloace. ncepea s debiteze o lecie de moral
civica, admonesta negustorimea care nu tie s preuiascd arla, care e anlicultural, anti-
naional, mbuibat. Nu tie ce e frumosul, nu tie dect s se ndoape i s-i aeze
straturi de grsime pe burt i la ceafd ! Toate astea spuse pe tonuri in ce n ce mai
convinse i mai susinute. n farmacie, toat iumea csca gura la artistul indignal. Se
oprea vnzarea. Malcoci era poftit sd ias din prviie i la nevoie dat afard cu
fora. Nu se lsa. Continua predica din ua magazinului, conlinua de pe trotuar. Vorbea
tare, ipa, chipurile, ca sd-l audd farmacistul dinuntru. Se aduna lume, clienii cu reete
se lipseau i cutau aitd farmacie. Se isca un adevdrat tmbidu. Ca s se termine,
negustorul dddea acolo civa lei i scdpa de bucluc i de pagubd.
Cu procedee de felul acesta, Malcoci cu banda lui storcea oraul, sistematic, o
iund de zile. Cnd simeau cd nu mai au ce i de unde, artitii" i fdceau bagajele i
dispdreau. nainte de plecare ns, din pruden, Malcoci nchiria pentru o jumdtale
de ceas sala unui cinematograf. O nchiria, vorba vine. Se nvoia cu intendentid sau
cu ngrijitorul siii, n schimbul unei mici atenii", sd-i lase s intre o jumtate de
ord ca sd ncerce nite versuri, dimineaa, de la opt la opt jumdtate cnd cinematograful,
se nelege, era pustiu i nu se aflau n sald dect femeile cu mdtura. Malcoci venea
cu oamenii iui, nsoit de un subcomisar i un portdrel, pe care i atingea la manet"
ca s vorbim cum se vorbea. Se suia pe scen, spunea Greva fierarilor i celelalte
tragedii". Dama care era cu ei dama galantd nu putea lipsi din echipd cnta
SO
www.cimec.ro
i ea un cuplet, ceilali artili", la fel, se produceau cu cle ceva. Portrelul, asistat
de comisar, ncheia un proces-verhal, n care se arta limpede c n ziua de, la ora
opt nu se preciza nici a.m. nici p.m. ca s nu se fac ncurcturi a avut loc un
spectacol cu etc. etc.
Malcoci era acoperit. In faa oricrei plngeri avea rspunsul gata :
Spectacolul, e drept, s-a amnat de dou ori, dar a avut loc, n cele din
urma, la data de, n sala cutare. Iat dovada. Dac dumnealui n-a venit...
Cu metoda asta, Malcoci a fcut avere.
* * *
Un autor dramatic de care nu se mai vorbete a fost Emil Nicolau. Poate c e
o nedreptate. S-o reparm, ntr-o mic msur. Om politic de oarecare suprafa, cnd
i venea partidul la putere, Emil Nicolau era secretar general la Ministerul Instruciunii
Puhlice, de care depindeau i teatrelc. 0 simpl coinciden fcea ca, de cte ori omul
politic ajungea la conducerea ministerului, de attea ori autorul dramatic s aib o nou
pies gata, pe care o prezenta comitetului de lectur al Teatrului Na(ional. i tot de
attea ori piesa era primit.
Una din aceste piese s-a numit Lacrimi luminoase i s-a jucat n 1915, cred.
Roluri importante aveau n ea Soreanu i Bulfinski.
Cortina se ridica pentru aplauze, atunci, dup fiecare act. Asa era ohiceiul.
Dup cum, tot obicei era s funcioneze un fel de clac. Oameni tocmii s aplaude
mpnzeau galeria, n special la premiere, ca s antreneze sala, s-i cultive entuziasmul.
S-au vzut i cazuri cnd claca a ost pltit nu s aplaude, ci, dimpotriv, s fluiere.
Pe Emil Nicolau nu-l pndea asemenea primejdie. Dar de aplauze susinute si
de struitoare chemri la ramp adresate autorului, uvea motive s cread c nu va
scpa. Avea ca o presimire, o psric i soptise la ureche c, dup actul al doilea...,
chemrile acestea se vor ntri n mod deosebit. i aa a i fost! S-a terminat actul,
a czut prima cortin, aplauze normale. Dup a doua cortin ns, galeria a nceput
s urle, parc era vorbit : autorul, autorul, autorul !
Autorul se afla n avanscena direc[iei. Pn s se ridice cortina a treia oar,
omul ajunsese n culise. Reguorul de serviciu (subsemnatul) oprete cortina sus. Galeria
url nainte: autorul, autorul, autorul! Emil Nicolau plecase din loj hotrt s cedeze
struinelor mulimii. Pornete spre scena. Cind era cu un picior n aer, gata s prabu-
easc pragul decorului, Bulfinski i optete din spate, la ureche:
Incheie-te la pantaloni !
Emil Nicolau a ezitat o clip cu piciorul n vnt s intre, s nu intre ? , apoi
s-a hotrt: daca tace sala, s-a sfrit ! i a pornit cu mult curaj spre ramp, pipaind
n acelasi timp irul nasturilor de la pantaloni, ca s descopere nasturele buclucas. Nu-l
gsea. Ajunsese n mijload scenei, se oprise, muncit de o dubl prcocupare : s fie cit
mai graios cnd se nciin ctre sal, ca s mulumeasc celor ce-l aplaudau, s desco-
pere, in acelasi timp, cutnd din ce n ce mai struitor, nasturele vinovat. Jocul dublu
a continuat pn a czut cortina. n sal aplauzele entuziastilor de la galerie se ames-
tecau cu un rs ciudat ce venea din parter, rs de care se molipsiser si cei din cidise,
n cap cu Bulfinski.
Cortina e jos. Sala s-a linitit. Emil Nicoiau, mulumit, vine la Bulfinski:
fi s-a prut, Bulfule, n-am nici un nasture descheiat.
* * *
O fars care s-a repetat de mai multe ori a facut, cum s-ar zice, serie s-a
petrecut i se petrece n actul al patridea al Scrisorii pierdute. Victima este ntoldeauna
interpretul lui Dandanache. Agami Dandanache intr cu o mic valiz, unde se presu-
pune c snt lucrurile de care are nevoie n voiaj. Prin complicitatca mai multora, dintre
care nu pot lipsi recuziterul aductorul valizei si 'Irahanaclie care intr mpreun
cu Agami...
Dar s povestim lucrurile aa cum s-au ntmplat la una din ediiile acestei farsc.
Eroii snt artisti ai poporului, locid aciunii scena Teatrului Comedia.
Dandanache-Birlic st de vorh n culise cu Trahanache-Giugaru, ateptndu-i
intrarea. Nu trebuie s fie prea ateni la ce se petrece pe scen. Vor fi avertizai ca li
se apropie replica, de sunetul zurglilor de la presupusa birj n care Agami a cal-
torit cinci pote. Deci, trncnesc n voie. Giugaru, mai ales, c foarle bine dispus. Re-
gizorul de culise ncepe s agite clopoeii, semn c le-a venit intrarea. Birlic se apleac
& - Teatrul nr. 8
Sl
www.cimec.ro
s-i ia valiza, pe care recuziterul i-o pusese la picioare acum cteva clipe. Dar n-o
poate ridica !
Ce-are, domnule, valiza ? Parc e lipit de podea !
hi sfrsit, o ridic de jos. E grea ca niciodat. Abia o poate ine.
Ce-ai bgat n valiz ? Ce-i asta ? Axente! Gogule! adic regizorul de
culise si recuziterul-ef.
Nici unul ns nu rspunde la apel. Parc au intrat n pmnt. Birlic se enerveazd.
Ce-i asta ? Fir-ai ai dracului ! Nu intru !
Pristanda-Marcel Anghelescu e ca din ntmplare n spatele lui. Ca din nthn-
plare, fiindcd Pristanda nu are ce cuta aici. El va intra n scend cnd i va veni
rndul din cealalt parte.
Las, domnule, acum, intrai! V-a trecut replica! Hai, Biric! spune
Marce i-1 mpinge tn scen.
Dar nu pot s-o iu ! Imi rupe mna!
Intr-n scen !
A intrat. Vaiza... de-abia o poate duce. i trebuie s-o in n mn tot timpul pn
iese din scen. lar prima scend a lui Dandanache e cam iung. 0 mutd cnd n dreapta,
cnd n stnga. n sfrit, iese. Arunc geamantanul ct coo, i primii oameni de care
d cu ochii Marcel si Giugaru se prpdeau de rs : autorul i unul din complici.
Voi ai ifost ? ! Ei, las' *c vi-o pltesc eu! Dar ce dracu-ai bgat nduntru ?
Se duce la valiz, o desface i gsete n ea o contrabal o greutate de tuci
care se folosete pe scend i care trage pe puin apte-opt kilograme.
82
www.cimec.ro
Dac Birlic s-a inut de cuvnt, dac i-a pltit-o" lui Marcel sau i-a rmas
dator nu se mai tie.
Farsa ns nu e nou. La Cluj, cu muli ani n urm, pe Dandanache il juca
Ghibericon, iar pe neica Zaharia, Stnescu-Papa. La un spectacol, Ghibericon se pome-
nete cu valiza plumb. Om voinic, el n-a avut czitrilc lui Birlic, i-a dat seama de ce
s-a petrecut, n-a zis nimic i a intrat n scen. Papa de-abia-i inea rsul i se ddea
astfel singur de gol c face parte din conjuraie. Vzind asa, Dandanache-Ghibericon,
abtndu-se pentru prima i ultima dat de la textul sfnt al lui Caragiale, se adreseaz
lui Trahanache-Papa :
Puicusorule, ine mata dzeamanlnasul o clip.
Papa l ia i d s-l puie jos.
Nu! S nu-l lasi din mn, neicusorule, c se spardze. E eva fradzil!
i Trahanache, care trebuia s menajeze pe omul de la centru, a fost nevoit s
se supuie : s-a chinuit cu valiza pn i-a amorit mna.
Ghibericon, deci, a pltit pe loc.
Tot la Naionalul din Cluj. Se juca Heidelbergul de altdat. n partea final
a piesei, cnd Kelermann ajunge la palatul prinului sludent Karl-Heinz, i se d s
www.cimec.ro
Actorul care l juca pe Kelermann, simpaticul Virgil Vasilescu, era i este
i azi un om cam lacom de elul lui sau, ntr-un cuvnt, un mncu.
In pies i se servea unc. Dar nu unc de la prvlie. 0 unc de cas, pe care
recuziterul, dragul, bunul meu prieten, btrnul Szalay-haci o aducea de la el de acas.
O buntatc, dup care n adevr se cuvenea s-i lingi degetee. Virgil Vasilescu mnca
tot, nu rminea pe tav nici o frmi. Vznd aa, la spectacolul urmtor, Szalay-baci
i-a pus ceva mai mult unc. Noua porie mrit a fost obicctul acelorai onoruri din
partea lui Kelermann-Vasilescu. La al trcilea spectacol, Szalay a mai adugat nc
dou-trei felioare. Virgil s-a supus i la acest adaos de corvoad. Dar n felul sta
scena se lungea din zi n zi.
Virgile, nu mai ntinde, m, atta scena cu mncalul f Ce dracu' !
Tu tii ce bun e unca lui Szalay ?
Bine. Ii oprim sunca. O mnnci dup ce iei. Sau. uite, poftim! i-o iei
acas !
Stiu eu de-astea! S nu mai gsesc nimic cnd ies din scen! Mai vezi
dc altul!
Bine, mi, dar nici aa nu se poate! S ii spectacolul n loc, ca s
te-ndopi tu !
De ce, domnule ? N-ai vzut cum rde publicul ?
Ce-i aia : rde publicul ? S tii c ne certam !
Dar ce vrei, domnule, s-mi ies din rol ? Kelcrmann trebuie s mnnce tot!
Citete scena! Dac las unca pe farfurie, nseamn c nu i-a plcut! Nu se mai
potrivesc replicile !
Cu Virgil Vasilescu nu era nimic de fcut. Puteam su-i spun recuziterului s nu
mai pun atta unc. Da. Msura asta s-ar fi potrivit cu orice alt recuziter, dar nu cu
Szalay-baci. Cel mai cumsccade om din lume, hun meserias, nici cea mai neinsemnat
greeal n serviciu, opt ani ct am lucrat la teatrul din Cluj. Nu supra niciodat pe
nimeni. Ne era drag la toi, iar el nu tia ce s mai fac s ne vad mulumii. Uneori,
cnd coboram n subsolul recuzitei s vd dac totul e pregtit pentru spectacol, l
gseam mncnd. Copiii i aduceau mncare de acas. Cea mai mare plcere a lui era
s-i cer un col de pine pine de cas sau s iau o nghiitur de kocsonya
(piftie) sau o felioar de crnat fcut de soia lui. Dac l refuzam, se ntrista. Simeam
c l-am suprat i-mi prea ru. Cum puteam s-i spun unui astfel de om s-i punu
mai puin unc lui Vasilescu, cnd el mrea poria n fiecare zi, i marea bucurie
a lui era s vad tava goal cnd se scotea din scen tacmul lui Kelermann ? Mai cu
seam c Virgil Vasilescu avea grij la fiecare spectacol su-i spun cteva cuvinte despre
unca aa de bine pregatit de ari-neni, soia lui Szalay ?
Nu stiam cum s ies din ncurctur. Care, fie vorba ntre noi, nu era prea mare.
Totui, vream s o descurc. Jrebuia gsit un mijloc ca s m strecor printre lcomia lui
Virgil i necesitile spectacolului, fr s jignesc susceplibilitatea lui Szalay. i l-am
gsit.
La spectacolul viitor, Virgil a ieit din scen cu o mutr lung, a trecut pe ling
mine mbufnat, a intrat n cabin furios, s-a dezbrcat i a plecat acas. Nu mi-a vorbit
dou zile. *Ca niciodat, n seara aceea, cind a ieit tava clin scen, toal unca era pe
farfurie. Am luat-o i am ascuns-o s n-o vad Szalay, iar la ieirca din teatru am
aruncat-o la gunoi.
O presrasem toat cu chinin.
La viitoarele spectacole ale Heidelbergului, unca n-a mai fost asezonat cu
chinin, dar Virgil Vasilescu i-a liat lcomia la cahin.
* * *
Se juca la Teatrul Comedia o pies de Nicuor Constantinescu, Greva femeilor
:
o prezentare modern a Lisistratei. Distribuia cuprindea pe eroii aceslei ntmplri
Maximilian, Jules Cazaban i Marcel Anghelescu alturi de muli alii.
Jules Cazaban, tartorul ghiduiilor, nu tia ce s mai nscoceasc n fiecare zi.
Se cunotea grava meteahn de care suferea Marcel Anghelescu i de care nu s-a lecuit
S4
www.cimec.ro
nici pn azi: dac l apuc rsul n scen, e pierdut; nu se poaie stpni, nu mai e
in stare de nimic dect s rd fr rost. Nu mai vorbeste, nu mai ia parte la acliune,
nu mai joac. Chiar cnd izbutete s-i pun fru pentru o clip, cum d cu ochii de
obiectul sau persoana care i-a provocat rsul, i se urc singele n obraz, se roete ca un
ou de Pati bcanit i rde, rde, rde... Dac celor de lng el nu li se face mil i nu
caut vreun mijloc s-l distrag, s-l potoleasc, s-l ajute, s-l fereasc, rde pn lein.
In comedia lui Nicuor, Marcel la fel cu toi brbaii Atenei era o victim
a grevei sexului frumos. n aceast calitate, fcea oficiul de doic : intra cu un crucior
i-i plimba coplul de care mama nu mai voia s tie. Spectatorii nu vedeau copilul,
nu era nevoie s-l vad. Dar, pentru orice ntmplare, o ppus de mrimca unui prunc
sugaci, nfurat n scutece i acoperit de dantele, ocupa cruciorul, crucior ce nu
semna cu cele de azi. Scenografid nchipuise un soi de roab foarte bigrijit, frumos
mpodobit, dar care avea un mare cusur: se rstuma uor dac-i sai din mn
hulubele. Tocmai sta a fost motivui pentru care s-a pus ppusa n curucior: dac
doamne fereste ! se rstoarn ?
Cazaban si Maximilian, n actul 11, veneau de la pia, cu coul sub bra, ca niste
aclevrate buctrese, i se ntlneau cu doica" Marcel. ncepeau s ofteze i s-i spun
necazurile. leind din linia dialogului, n seara aceasta, Cazaban aducea ntr-una vorba
de copil. Marcel aude, se mirci, intr n bnuial, simte c s-a pus ceva la cale. Dar ce ?
Cazaban, trecnd peste replicile lui, i ddea zor cu copilul, nc o data, nc o dat.
n sfrit, Maximilian se amestec i el, vrea s vad copilul, s-l vad la fa. Marcel
crede c a prins micarea: probabil c nu e ppua n crucior. De-aia o cer mereu.
www.cimec.ro
cnd unul, cnd aitul: a luat-o Cazaban nainte de-a intra in scen! Ca s le dejoace
farsa, Marccl le promite s le aratc odrasla, dar fereste cruciorul, nu-l sa pe Jules,
care vrea s dezveleasc el copilul.
Nu ! Nu pune mna, c-l trezeti. i cnd se scoal din somn ip de te asur-
zete, iar eu n-am cu ce s-l potolesc ! N-am ce s-i dau s sug.
Bine, dar vreau s-l vd, ngeraid! Te rog...
i eu, spune Maximilian. Am auzit c e frumos ca tine, c-i seamn eit.
"i-l art eu ! Ui-i art eu !
Marcel ias din mini hulubele cu mare grij, trece n fa spre public ca s
ascund de ochii spectatoriior crucicrui dac cumva o fi gol. E convins c, n feiui
sta, i va lsa cu buzeie umfiate pe cei doi farsori complici. Se apieac matern asupra
copilului, d cu bgare de seam ia o parle pipumioara de danteia i... izbucnele
ntr-un hohot de rs nebunesc, isteric, nu mai poate, fuge din scen. Cruciorul, lipsit
brusc de sprijin, se rstoarn, ppua se rostogolete pe jos i se oprcste ing ramp.
ntoars cu fafa spre public. Bercovici, suflerul, ncepe s rd, banca nti de fotolii
ncepe s rd, celelaite rnduri se salt n picioare i ncep s rd, lojiie ncep s
rd, bncile din fund i balconui se moiipsesc, toat saia hohotete. Ce era ? Copiiul
de pe care l piimba Marcel, ppua nfat din crucior graie asociaiei Maxi-
milian-Cazaban avea ciocul i mustile lui Napoleon al lll-iea.
Bercovici, la un semn al lui Maximiiian, a apucat ppua de un picior i a tras-o
uurei n cuc, Cazaban a pus mna pe hulubele crucioridui i a ieit strigndu-l pe
Marcel (pe numele lui grecesc, se nelege), care nu se mai ncumeta s reintre n scen,
pentru tot aurul din lume. S-a srit la scena urmtoare i picsa a mers mai deparle.
* * *
Ovid Brdescu a fost un actor plin de talent. Dup ct iubea de mult teatrul,
dup ct era de nzestrat pentru meseria de actor, Ovid Brdescu putea s aib o soart
mai bun. Nu stiu de ce ns, lui Ovid Brdescu nu i-a fost dat s prseasc, n arta,
un drum de mijloc. Regimul nostrn l-a preuit i i-a dat tillul de artist emcrit. Totui...
7iu i-a fost scris s urce crrile care duc sus de tot.
Din punct de vedere profesional, Brdescu se poatc spune ca apar(inea coiii ita-
liene. E vorba de vechea coai italian, pe care au ilustrat-o, cu decenii n urm, cteva
figuri de neuitat: Novelli, Zacconi, de Sanctis, Grammatica. Aceti mari actori profesau
o art ncrcat de artificii, de gesturi iargi, tonuri deciamalorii, efecte de meiodram
Reprezentanii cei mai strhicii ai colii la noi au fost Pascaly i, mai n urm, Nottara.
Dar nici amnunteie naturaliste nu erau dispreuite de aceti artisti. Lacrimi de giicerin
pe la ochi, pete de snge pe cma, sau cni de ap turnate n capul i pe haineie
actoruiui care intra n scen aiungat de ploaie".
Una din ambiiile lui Ovid Brdescu a fost s-i aratc" lui Manolescu cum tre-
buie jucat Moartea civil. Aceast faimoas dram a iui Giacometti ofer unui actor
de dram un rol gras". A fost unul din marile succese ale lui Manolescu. Manolescu
a jucat Moartea civil de sute i sute de ori. Ovid Bradescu era convins c va ntuneca
succesul iui Manoiescu cnd se va ivi ocazia s joace i el rolul. Dar ocazia ntrzia.
Degeaba explica Ovid la cafenea, prin crciumi, prin saiiie de repetiii sau n cabineteic
directoriior, cum trebuie croit rolul, nsoindu-i explicaiile i de scurte mostre de joc.
ln sfrit, n 1923, Teatrul popular pune n repetiie Moartea civil cu Ovid Brdescu
n rolul principal. Ovid luase toate msuriie ca s-i asigure izbnda. Un singur lucru l
neiinitea : nu tia prin ce mijloc izbutise Zacconi s fac spume la gur n ciipa mor(ii.
la vezi, m Nicule e vorba de Nicu Dimitriu, care juca i el n pies pe
doctoYul Palmieri , ia vezi tu, ntreab pe vreun farmacist, nu exist ceva care s m
ajute s fac cibuci ia gur cnd mi dau sufletul ?
Nicu Dimitriu, prieten i admirator al iui Ovid Brdescu, i-a fcut comisionui.
Uite, Ovid, ce mi-a dat farmacistul.
Ce snt astea ?
Pastile de fcut ap oxigenat.
i ?
lei una de-astea n gur cnd intri n ultima scen. N-o nghii. 0 (ii sub
l'xmb. i-o s faci spume ia gur. Aa mi s-a spus.
8b
www.cimec.ro
1n seara primului spectacol, Ovid Brdescu, la ullima intrare din actul final, a
ayut grij s-si pun sub limb o pastild din cele aduse de Nicu. Ba, ca s fie mai
sigur, o fi pus chiar dou. Pn la moarte" ns, scena e lung, eroul are multe de
spus. Ovidiu vorbea cu pastila sau pastilele sub limbd. Pastilele au nceput s-i
fac datoria i n cunnd actorul a simit c i se umple gura de spum. Ce s fac ? A
dat drumul^ la vorb ca s ajung mai curnd la moarte. Cu ct turuia mai repede, de
parc sc bteau calicii la gura lui, cu alita fabrica de spum era mai productivd. De lu
un moment, produsul era att de abundent, c nu mai avea loc n gur i-a nceput s
dea pe dinafard. Clbucii albi au nceput s apar pe la colul buzelor, s se preling
pe brbie, s ia aspectul unui cioc, apoi al unei brbi respectabile, pn au ajuns s alc-
tuiasc o barb alb i lung ca de Mo Crciun. Sfietoarele momente dinaintea morii
s-au desfdurat n hohotele de rs ale unui public amuzat ca la circ, cnd August-Prostul
nu mai sfrete sd-i scoat basmaua din buzunar.
De a doua zi piesa nu s-a mai jucat, iar Ovid a rumas convins c Nicu Dimitriu
i-a fcut-o dinadins. Ceea ce nu e exclus.
* * *
Peste ani i ani de zile, Ovid Brdescu si Nicu Dimilriu erau atnndoi angajai
la Teatrul Naional. Se pune n repetiie Madame Sans Gene a lui Victorien Sardou.
Ovid juca pe Fouche i Nicu pe Napoleon. Are loc premiera : succes mare.
Nicu Dimitriu i Ovid Brdescu se mbrcau n aceeai cabin. Cnd Ovidiu venea
seara la teatru, l gsea pe Nicu la cabin lucrnd cu grij n fafa oglinzii: omul ii
confeciona nasul lui Napoleon din nasenkitt" o past cu ajutorul creia se n-
dreapt sau se strmbd nasul actorilor, dup cum e cazul.
N-ai s reueti niciodat s-i faci un nas ca lumea. Degeaba te czneti.
Cum adic ? De ce ?
Uite aa ! Ca form, nasul tu seamn cu nasul lui Napoleon. E exact ca n
poz. Dar e mort. N-are via.
Cum s aib via ?
S triasc. Uite-te i tu. Buzele, fruntea, obrajii au via, spun ceva, shit
expresivi. Nasul, tencuit aa cu nasenchitul sta, e mpietrit, e mort.
Ce vorbeti, domnule ? E nasenchitul cel mai bun. Leichner.
O fi. Dar dacd nu tii tu s-l faci!
Cum s-l fac ?
S-l faci, s-l pregteti. Drojdie de bere i-ai pus ?
Nu.
Api vezi! Nasenchitul trebuie amestecat, frmntat, frmnlat bine cu drojdie
de bere. Asta-i d un luciu deosebit, un aspect natural, via.
Zu, nene ?
Dac-i spun !
Nicu Dimitriu a rmas pe gnduri. Se uita n aglind, mai punca mna pe nas,
se uita iar...
Da, nene, ai dreptate ! N-are via !
n seara aceea, Nicu a jucat cam indispus. A doua zi a venit mai devreme la
leatru i dup ce s-a dezbrcat, a scos din buzunarul veslei un pacheel pe care l-a
desfcut cu atenie: drojdie de bere. A luat nasul din ajun, adic nasenchitul din care
i-l fcuse, i a nceput s-l frmnle, n capacul de tinichea al cutiei de grimoane, cu
drojdie de bere. L-a amestecat bine, bine, cu coada unei lingurie, pn a ajuns o pastd
moale.
Cnd a venit Ovid Brdescu, Nicu era cu nasul pus la puncl.
Ovid, ai avut dreptatc ! Acum mi dau seama. E cu totul altceva.
1-ai pus drojdie de bere ?
1-am pus. Nu se cunoate ?
Tocmai m miram ce e schimbat n grima ta.
A nceput spectacolul. Napoleon era m-ai n vervd ca oricnd.
1n actul din urmd, n marea scend dintre Napoleon i fosta spdldtoreasd, scend
de dragoste i de amintiri, M-me Sans-Gene se uita ntr-un chip foarte ciudat la par-
tenerul ei. Holba nite ochi, ncrunta din sprncene, iar se intorcea la rol, iar holba
ochii! De la un titnp a nceput sd se simtd i un freamdt n public. Pn sd cadd
87
www.cimec.ro
cortina, freamtul s-a prefcut n cascad de rs. Mai cu seam la aplauze, cnd s-a dat
lumin plin n scen, rsul a cuprins toat sala. Publicul rdea si apiauda. Nedumeril,
Nicu Dimitriu, ploconindu-se la aplauze, si ntreab printre dini partenera:
Ce am, frate f De ce rd ?
Nasul! Nasul tu.
Ce-are nasul meu ?
Du-te si te uit n oglind.
In timpul acestei convorbiri optite, cortina a ajuns jos. Nicu Dimitriu a dat
fuga la oglinda mare de pe sala cabinelor. S-a ngrozit. Napoleon avea un nas mai
mare ca al lui Tnase !
Drojdia de bere lucra ncet, dar lucra bine. Nasenchiiul amestecat serios cu o
cantitate bun de drojdie, sub puterea cldurii de pe scen, a ospit ncet-ncet i, n
actul al patrulea, a nceput s creasc cum crete coca bine framintat.
Mi-o fcui, nene! spuse Nicu Dimitriu intrnd pleotit in cabin.
Ti-o fcui rspunse Ovid, topit de rs. Dar nu uita c te rabd de cincispre-
zece ani, de cnd cu spumele la gur din Moartea civil.
Sie Alexandrescu
Desene i NEAGU RDULESCU
www.cimec.ro
ITTNERAR ENGLEZ
TEATRULSHAKESPEAREAN
Prima prejudecat la care a trebuit s renun, cunoscnd mai de aproape teatrul
englez, este c el iar reprezenta astzi o micare omogen cu o direcie de naintare co-
mun, aa cum ni 1-au nfiat multe din mrturiile puhlicistice ajunse pn la noi.
Gele peste 20 de spectaol e i repetiii pe care le-am vzut mi-au nfiat, dim-
potriv, cel mai eterogen amestec de vechi i nou, cu toate nuanele infinit de multe
alc acestor categorii, altminteri simplificatoare i srace.
A spune mai curnd c numitorul comun a tot ce-iam vzut e enorma toleran
reciproc a unor fenomene de art care, n alt parte, la Paris s spunem s-ar
exclude fr mil, sau, n orice caz, ar intra ntr-ain conflict grav i ireductibil.
Aici ns, sub btaia monoton i mrunt a ploii care ne-a luat n primire de la
sosire, cailmul englezesc nu mai e defel un lux, ci o striot necesitate.
n Anglia, ai tot timpul senzatia c ai ptruns ntr-o societate care se mic n
virtutea unui acord mutual secret, ntre oameni nelei s-i menajeze unul altuia
nervii, singurtatea, prerile, gusturile... Politeea tuturor, dar n special a funcionarilox
ConsiLiului Britanic, care ne-au primit cu atta solicitudine i deferen, e rezultatul
unei tiine savantc i subtile a comodului. Privirile calde, zmbetele limpezi, vorbele
puine, dar precise i rostite cu o voce bine potrivit de trie, au ceva din imperso-
nalitatea extrem de confortabil a fotoliului de piele din anticamera dentistului, n carc
durerile umane chiar i cele de msele rmn firete neplcute, dar i capt
dimensiunile normale ale lucrurilor suportabile.
Aa se face c, odat intrat n uvoiul de maini care m purta de la aeroport
spre Londra, m-am simit dezarmat, pentru tot timpul ct aveam s-1 petrec aici, de
criteriile mele intransigente i dramatice, i chiar n seara sosirii am urmrit linitit
dintr-un scaun al celebrei Covent Garden", baletul Cenureasa" de Prokofiev, rcpre-
zentaie idilic ce m ntoroea n universul sensibil al oamenilor de acum 80 de ani.
Priveam aceast pastoral de necrezut, acest Mirtil i Cloe", ipregtit parc pen-
tru o serbare la curtea ireginei Victoria, n care pr.inese deghizate fermector de stngaci
m rncue saiu n zne dansau cu o graie dulce n faa nnor pnze pictate mirific, cu
coluri de natur paradisiace compuse pe armtura unei gcometrii simple i de o sime-
trie dezis abia ici-colo de vreun detaliu galnic. Priveam i ncercam s neleg
raportul dintre speotacolul ipe care l vedeam i itnrul pletos de lngii minc care priveu
destins la frumuseile bine netezite de pe scen, btndu-i tactul din picior cu obinuina
unui statornic auditor al muzicii de jazz...
La sfrit s-a aplaudat mult, iar dansatorii au mulumit slii cu o mare cheltuial
de mode&tie, grupndu-se n tot felul dc formaii, repetnd atitudinile i poantele cele
mai gustate din cursul reprezentaiei, primind flori puin jenai... i o clip, n-am mai
tiut cine d spectacolul, cine joac de fapt, balerinii emoianai i surprini de graia
S9
www.cimec.ro
spectatorilor, sau publiicul care lacceptase ralul de senior, pe care i-1 ofereau interpreii,
mulumind cu o bunvoin princiar slujitorilor si att de vrednici i de respectuoi.
Laurence Olivier n Othello
Interesul pentnu teatrul eilizabetan i, n prmul rnd pentru cel shakespearean,
este cultivat i ntreinut in Anglia cu o grij deosebit. Extrem de intercsant n aoest
sens a fost vizita pe oare aim fcut-o la Stratford-upon-Avon dommului Levi Fox, direc-
tor of the Shakespeare Birthplace Trust*. sau pe romnete spus. trustul locurilor
natale ale ilui Shakespeare.
Aceast important organizaie economic i tiinific are n custodie toate obiec-
tivele ituristice i .istorice legate de viaa i activitatea marelui dramaturg, care astzi
nc dup 350 de ani de la moar.tea sa aduce Angliei vemturi foarte importante.
De asemenea, domnul Levi Fox conduce i Centrul de cercetri asupra operei
lui Shakespeare i a ntregului teatnu elizabetan, care dispune de o admirabil secie
documentar deinnd printre altele caietele de regie ale tuturor spectacolelor
englezesti cu piese ishakespeareene, fotogirafiii, cronici, ammtiri etc, alturi de o biblio-
tec ampl cu toate ediiile operelor care fac obiectul preocuprilor acestui centru, pre-
cum i cu mai tot ce s-a scris n lume des-
pre ele. De altfel, chiar noi i-am adus ulti-
mele lucrri de shakespeareoiogie aprute
la noi, precum i un numr de fotografii
din Cum v place i Troilus i Cresida.
Bine linformat despre teatrul rom-
nesc i mai ales despre faptul c la noi
Shake&peare se joac mult i bine ,
d. Levi iFox a avut lamabilitatea s ne con-
duc prin seciile oele mai interesante ale
Gentrului, dar la sfxit, ne-a deschis o u
masiv de oel, iasemntoare cu cea de la
casele de 'fier ale marilor bnci americanc
i, fr un cuvint, a scos dintr-un raft un
volum impuntor, pe care mi 1-a pus in
mn. Era iprima ediie in-folio Troilus si
Cresida.
0 emoie simpl i nu dintre cele
mai dnteligente m-a paralizat pe loc i, sub
apsarea secolelor, a prestigiului i a valorii
materiale a hirtiilor pe care le ineam, m-am
lsat fotografiat de Liviu Ciulei stnd cu
cartea n mn, ca un soldat evideniat sub
steagul xegimentului. Din fericire ns, Liviu
Giullei, stpnit i el probabl de aceeai
emoie, n^a mnuit bine aparatul i pelicula
a irmas virgin.
Revenit la o stare normal i nchi-
puindu-mi cum puteam s art n acele mo-
mente grele, mi-am dat seama, o dat n
plus, c starea de prosternare n faa cori-
feilor de imanuale colare nu ,e prielnic in-
teligenei i libertii creatoare a omului
de azi.
n decursul celor trei sptmni ale
vizitei noastre ajn -urmrit aproape 20 de
ore de teatru elizabetan repartizate ntre
Othello ila Teatrul Naional, cu sir Laurence
Olivier, Hamlet la Teatrul Memorial Shakes-
peare, n regia lui Peter Hall, Henric IV.
ipartea I i >a I l-a, la acelai iteatru (numai
acesta di n urm a durat aproape opt ore),
o nou versiune Hamlet, rescris i nsce-
www.cimec.ro
nat de Charles Marovitz (aceasta, foarte in-
teresant, dura numai o or i douzeci de
minute), i n sfrit Eduard II de Marlowe,
la Teatrul de repertoriu din Birmingham.
Curiozitatea mea era alimentat de
amintirea admirabilului spectacol realizat
de Peter Brook cu Regele Lear', pe care
1-am vzut la Bucureti, i nu mic mi-a fost
uimirea s constat ic acest mod de a-1 n-
elege i a-1 interpreta pe Shakespeare are
nc o influena limitat asupra reprezcnta-
iilor pe care le-am vzut la faa locului.
A cita printre reprezentaiile shakes-
peareene apropiate de criteriile estetice ale
timpului nostru, experimentul lui Charles
Marovitz, ntr-o bun msur spectacolul
Hamlet pus n scen de Peter Hall, ca i cel
cu Msur pent.ru msur, realizat la Nottin-
gham de admirabilul actor i regizor J ohn
Neville, spectacol pe care 1-am reconstituit
din fotografiile ce ni le-a artat cu belug
de explicaii creatorul lui. n rest, multe
realizri erau nc n mod surprinztor tri-
butare canonului secolului al X X-l ea, fiind,
cu toate deosebirile de stil dintre ele (unele
importante), sub semnul unui istorism prea
strmt, al unei reconstituiri n spiritul gn-
dirii artistice a secolului trecut.
I ar uimirea mea cea mai mare am
ncercat-o n faa spectacolului Othello, pe
care n ciuda exbraordinarei virtuoziti
a l ui Laurence Olivder i a farmecului i
prestanei lui Maggie Smith n Desdemona
un academism desuet i-a pus o amprent
imposibil de nltuiat.
Politicos i prudent, 1-am ntrebat pe
d. Martin Esslin, cu care am avut lungi
i plcute convorbiri, care e raiunea nloar-
cerii lui Olivier la modalitatea de gndire i
expramare de la sfritul secolului trecut...,
la stilul lui Salvini... I nterlocutorul nostru a
srit n sus strignd : Vrei s spui la 'ince-
putul secolului trecut... la Kean ! !"
Firete, performana lui Laurence Oli- David Warner n Hamlet
vier, care imit, cu o perfeciune nedezmin-
it nici o cLip, aspectul, mersul, vorba, fe-
lul de a fi ale unui negru din Africa ecua-
torial, i anume ale unui rege negru, al unei nohlei negre de strvecne obrie, rmne
ampresionant. Dar ca o imitaie perfeot, nu ca o creaie autentic i original.
Acelai Martin Esslin ne spunea c marek actor englez a sLudiat cinci ani
discursurile imprimate pe discuri ale lui Kvame Nkrumah, pentru a deprinde ritmul i
accentul foarte caracteristice pentru nobleea neagr a fostuiui preedinte al Ghanei,
numai c toate aceste virtuoziti nu au dat nimic revelator, nimic nou i interesant
n planul spectacolului, n planul tragediei shakespeareene.
Mai (ap/roape de noi ca limhaj lartistic mi s-a prut Hcnric W, beneficiind de o
trup admirabil i impresionnd prin amploarea i dificultatea montrii. Din nou ns.
istorismul a ncrcat scena cu detalii pitoreti din via", cu tipuri nulte i att de
bine difereniate c, n goan dup ele, pierdeai uneori sensul profund al textului necat,
cred eu, de opulena i virtuozitatea reconstituirii. Spun aceasta pstrnd intact respectul
meu pentru extraordinara performan de profesionalitate inalta, pe care o mrturisete
aceast realizare.
n sfrit, Hamlet, n regia lui Peter Hall, rmine spectacolul cel mai interesant
din tot ce-am vzut pe scenele oficiale din Anglia, pentru c aici, n ciuda aceluiai
91
www.cimec.ro
cadru veifat, ale crui limite le-am simit de-a lungul spectacolului, a ptruns un suflu
de gndire proaspt, o ncercare de a reface msurtorile mterioare ale semnifica-
iilor textului, care s-au soldat cu cel puin dou mari reuite : interpretarea eroului
titular de ctre David Warner i scena nebuniei Ofeliei, realizat magistral de ctre
actria Estelle Kohler.
Condiionate de aceste performane, n spectacol aii mai aprut multe idei mte-
resante i fecunde.
Memorabil 'mi s-a prut inbenia regizorului de a prezenta rapor.tul dintre fan-
toma tatlui i noul rege Claudius, foarte bine j'ucat de altfel de Brewster Mason.
Fantoma este o ppu enorm, uor animat, care traverseaz scena ntr-un nor de fum,
reprezentnd un rzboinic medieval n armur. Contrastul dintre aceast stafie a unui
ntreg trecut istoric i imaginea joviala, pmnteasc, foarte renascentista, a noului rege
scapr semnificaii noi i valoroase i da, n acelai timp, un suport admirabil inter-
pretrii erouilui principal, fcnd mai sensibile i mai clare cauzele dificultilor inte-
rioare pe care le ntmpin n clipele de cumpn.
* *
Cred c produsul cel mai importarut al teatirului englez postbelic este acel tip
uman numit impropriu tnrul furios", care a aj'uns i la noi datorit noii dramaturgii
britanice. Filmele Privete napoi cu mnie, Singurtatea alergtorului de curs lunga
sau Billy mincinosul ni-1 prezint de-a dreptuil ; el exist, domin i determin n egal
msur filme ca Gustul mierii sau Tom Jones de Tony Richardson sau piesele Com-
perul de J ohn Osborne i Rdcini de Amold Wesker, ca s citm la ntmplare cteva
titluri mai cunoscute la noi.
Tipul acesta, nsetat in egal msur de un absolut moral, incert i indefinibil,
ca i de senzaiile imediate i concrete ale vieii, e >contient de lipsa de limpezime a
revoltei sale. sau mai bine zis de imposibilitatea de a-i lmuri lui nsui cauzele com-
plexe ale insatisfaciei sale. De aceea, furia a e radiar <i anarhic, viznd totul, dar
nimic neaprat, spre deosebire de furia concentric a revoltailor dinaintea celui de-al
doilea rzboi mondial, de fora centripet pe care o dezvoltau mpotriva unui sector
precis al vieii sociale sau morale. Aci avem dc-a faoe, dimpotriv, cu o nemultumire
centrifug care se declaneaz mpotriva celor mai diverse i mai ntmpltoare aspecte
ale realitii nconjurtoare. Orice contact cu mediul sau cu sine nsui e dureros i
iritant, toate atingerile electrocuteaz i soneriile de alarm sun continuu.
Totalitatea revoltei devine propriul ei antidot i marea difuziune a nemultumiTii
individuale i rpete agresivitatea i incisivitatea. Imposibilitatea de a te lupta cu toate
concomitent face ca actiunea s nu mai fie coerenta i finalizat, ci s-i traseze un
grafic propriu, foarte straniu la prima vedere, dar care reflect conseointele logice ale
acestui tip de revoilt neselectiv.
Literatura dramatic a dat prima gzduire acestui erou al Angliei timpurilor
noastre, dar, treptat, el i-'a adus n teatru i n film actarii si foarte speciali, regizorn.
plasticienii i muzicienii si.
Aa se face c ila Stratford-upon-Avon, pe scena Teatrului Memorial Shakespeare,
1-am putut urmri pe admirabilul actor David Warner nftind un Hamlet din aceast
familie uman.
Deloc generos, deloc reflexiv, deloc romantic, Hamlet era cinic i furios, i plic-
tisit, i detept, i stupid, i cu toat suprafaa sensibiJ a fiintei 9ale fizice i spirituale
continuu iritat.
l omoar pe Polonius creznd c e regele, constat c s-a nelat (e obinuit s
se nele) faptul c simurile noastre de oirientare snt grosolane i neprecise e un
lucru pe care l tie, l simte de mult , nu e emotionat de eroarea comis. e doai
pliotisit i dezumflat c nu mai ieim o dat din eroare i confuzie i, vorbind mai
departe cu mama ngroziit, ncepe s trag cu neplcere cadavrul lui Polonius, uitndu-1
din cind n cnd, pentru a reveni asupra unui argument in discutie i, n sfrit, j l scoae
afar din scen, urndu-i mamei sale cu tonul cel mai curent, chiar cu o anumit veselie
reflex, noapte bun".
L-iam regsk pe David Wamer n filmul Morgan, dup scenariul lui David
Mercer, jucnd alturi de Vanessa Redgrave, rolul unui tnr piotor comunist, pe care
ncpotrivirea cu ritmul nconjurtor l aduce finalmente la nebunie. l juca aproape la
fel ca pe Hamlec, i era foarte bine.
Spre deo&ebire de Albert Finley, s zicem, David Wamer nu e un actor de
compoziie, nu e un cercettor contiincios i consecvent al caracterului uman n toat
92
www.cimec.ro
-diversitatea sa. Warner e un actor de personalitate. El joac un anumit tip definit care
i corespunde, care e chiar el poate, i pe care l prezimt ronde-bosse"'de jur-mprejur
m infinitatea de situaii particulare care compun traiectoria acestui exemplar uman.
El nu 1-a jucat n felul acesta pe Hamilet, ia captul unei nelegeri cu regizorul,
El joac numai astfel, i Peter Haill, dorind s ne nfieze un Hamlet frate foarte bun
cu eroii de azi ai tineretului englez, 1-a chemat pe David Warner, interpretul ideal a'
acestui erou.
* * *
Chariles MarovLtz se plngea de critica londonez, ca fiind n cea mai mare parte
a ei napoiat i incapabil s pricea-p un fenomen nou i original de art dect dup
ce el este reluat de cteva ori i degradat n fiorul su intim, n palpitaia sa prim,
i m gindeam, fr s vireau, c e vorba probabil de o stare general, n care excep-
tnd lurninile putennice aile unor aptiitudimi critice ieite din comun, majoritatea judec-
ilor de valoare asupna creaiei spirituale snt lamentabile mai n toat lumea.
Gondiia piiotului de ncercarc a aceluia care oroiete pirtia i prea lui Charle
Marovitz din ce n ce mai dificil i, ntr-adevr, detaliile luptelor financiare i artis-
tice pe care mi ile^a relatat mi-iau dat sentimentul ic tm aflu n faa unei ncpnri
de o calitate remarcabil, vecin cu eroismul.
Ascultndiu-1 p.e regizorul englez, am neles ce lucru important e pentru noi
isprijinui material ail statului, care asigur nu numai securitatea existenei arti^tilor, dar
i liibertatea de a inoerca. i 4ac rezultatdle noastre mu snt totdeauna cele mai bune,
asta se datorete faptului c nu avem nc curajul i tiina de a ne bucura de aceast
iibentate material i artistic pn la capt.
Aadar, iat-oie la repetiia domnului Charles Marovitz, n demisolul bisericii
St. Mark, aezai pe scaune puse ilng un perete de piatr, oare ne mbrac ntr-o
foaie de rcoare i vechime uor apstoare.
Se joac n mioare, interpreii se grupeaz n formaii fluide, alternnd aciunile
individuale cu xeacii collective, ntr-un ritm i o gradare expresive, mobilizatoare, aiar-
mante.
Voluptatea exipresiei speotacuLajre, n sensul spiritual nalt al noiunii, este vizibil
la Marovitz i la Lrupa sa, oare e angajiat ntr-un continuu efort de exprimare vio-
lent, poetic, adevnat, deschiznd cu generozdtate spectatorului drumul ctre mii de
asociaii posibile.
Planurile logicii subiectuale snt rupte de multe ori, lsnd s irump n scen
ordinea unei adte realiti, i atunoi personajele se transform n spectatori i-1 aplaud,
de pild, pe Hamlet, ia oaptul unei scene de o mare i pur ardere tragic, prbuind
cu zmbetul lor amabil i suficient, cu btile din palme, meschine i uzuale, dimen-
siunea suferiinei eroului n derizoriu, n obinuk. Aceast rsturnare de proporii, prin
asimilarea tririi" liui Hamlet cu exhibiia spectaoular, demasoarea identitii teatrale
a gesturilor i suferinelor eroului, te deoonecteaz ide drama fictiv artistic" i te
pune n fiaa uneia noi, mai adevrate i mai apropiate de tine, aceea a condiiei impo-
sibile, sfietoare, a gesturiior patefcice, ntr-o lume deforanat i mrunt.
Eroul devine un caz de incoimpatibilitate, i oruzimea noii sale situaii create de
ada^ptarea lui Marovitz orete considerabil.
n oiuda unor naiviti de interpretare, n ciuda lipsei decorului i a costumelor,
n ciuda apropierii noastre de actori i a luminii splcite care cdea la fel de anost
peste ei, ca i peste noi, spectacolul me-a cuprins n imecanismul su complex, condus
cu o admiirabill dialectic afectiv, provocndu-ne cu ndrzneal s _onfruntnv piesa
at t de celebr i de cunoscut a marelui dramaturg cu universul spiitual al unui om
>din zilele noastre.
David Esrig
www.cimec.ro
' l ^ UN MEMORIALIST l DRAMATURG
AL AUTENTICITII UMANE
<0
G. Ciprian, scriitorul, dispune de o du-
bl persanalitate: aceea a memorialistului
i aceea a dramaturgului. Ei comunic
puin, legturile lor snt slabe, tempera-
mentele diferite, voxbele altfel alese i
nmnuncheate. Memoriile lui Ciprian nu
au nici parfumul fiorilor uscate n albu-
mul domnioarelor, nu snt nici stroprtecu
apa de trandafiri a regretelor penlru o
via trecut, regrete care te fac s vezi
ntreaga lume n culorile disorete ale in-
eeputului ui'trii. Este un scris brbtesc,
n care i veninul i rsul se nasc din
adevrul unei existene ce se retriete
i nu se rememoreaz. Uneori, sl atinge o
consisten a limbajului ce amintete pam-
fletul arghezian. Ciprian se conduce dup
normele sinceritii. Prietenii i colegii
i-ar fi dorit paate socluri frumos nete-
zite, spade i decaraii strlucitoare, i
cnd colo s-au gsit cnd mici i mes-
chini, cnd frumoi, sinceri i buni. Pe
lng sentimentul de autentioitate, de ade-
vr, cartea lui Ciprian izbutete s nu
acopere sub maldrul de amintiri, de
fapte, chipul cel viu al mscriciului. El
se observ, d via acestui univers care
graviteaz doar n jurul su. Dispariia
lui ar presupune stingerea ntregului sis-
tem. ntmplrile, vorbele triesc doar prin
dl. Mscrici i mzglici" se transform,
cu o discreie de o rar calitate, dintr-un
valum de amintiri ntr-un jurnal, al c-
rui autar este, n primul rnd, un mora-
list. Profesud intransigent normele ade-
vrului vieii, urmele lsate de refleciile
sale etice sngereaz. Snt vii.
Dramaturgul aparine unei alte familii
spirituale. Pentru descoperirea realit'
v
ii,
instrumentele de tortur se schimb din
grbaci n floret i stilet. Loviturilor le
iau locul graioasele, dar nu mai puin
eficacele subtiliti ale spadasinului per-
fect. Mai greoi n Omul cu mhoaga, Ci-
prian devine imbatabil n Capul de roi,
pentru ca, sedus de propria-i virtuozitate,
s cad prad arabescurilar prea stilizate
n Lupul mncat de oaie.
Teatrul lui Ciprian este un teatru al
revelaiei sensului vieii, i prin aceasta
94
www.cimec.ro
al recuperrii. Ana, Inspectorul, Dacian
i Preedintele snt eroii" acestui teatru
Ei resimt efectele aciunilor celorlali, ei
se transform. Dac suferina lui Chiric,
cu evidente filiaii de natur mistic, pare
uor prfuit, strluoirea i precizia lo-
gicii grupului Capul de roi" sau a lui
J eannot i realizeaz deplin inteniile.
Ei apreciaz si predk logica vieii, de-
testnd-o pe aceea ucigtoare a conven-
iilor. J ocul celor patru nu mai core-
spunde realei stri a personajelor. Ei l
practic deliberat, contient, pentru a se
apra de propriiile slbiciuni. Este nevoic
ca cineva s joace" n faa mulimii,
pentru a-i descoperi sensul adevrat al
vieii, violentndu-1 pe cel aparent nor-
mal. x\bsurdul devine form de eliberare,
i DU de teraare. Teatrul lni C'lprian este
un teatru de profund umanism. Dup ce
reia uneoiri motivele pirandelliene ale re-
lativitii adevirului i raporturilor fi-
gur-masc, dup ce ajunge sa vad n
hazard legea ce conduce destinele, Ci-
prian i afirm ncrederea n esena
ultim a fiinei umane. Oamenii o pierd
uneori, dar buouria Anei sau a lui Da-
cian este fr margini atunci cnd o
redeseoper. Pentru om, niciodat nu este
pierdut totul. Chiar cnd ajunge s urle
i s mute ca fiarele, n om se pstreaz
un adevr ce nu poate fi nicicnd de-
plin anulat : acela al umanitii sale. De
aceea, ntotdeauna exist o speran, o
ultim ans. E>te frumosul mesaj ce-1
transmite acest teatru.
George Banu
VICTOR EFTIMIU - PORTRETISTUL
Pe lng creaia literar cuprins n
cele aproape o sut de volume de versuri,
piese de teatru, nuvele, romane, Victor
Eftimiu a fost tirmp de ase decenii un
remarcabil publicist de pe poziii nain-
tate fa de problemele sociale i cultu-
rale ale timipului. Cel care parcurge zia-
rele i revistele literare la care autorul
Cocoului negru a colaborat, ncepnd cu
anul 1907, ajunge la concluzia c Victoi
Eftimiu a fost un zelos cronicar al seco-
lului al XX-lea, nsoind n articole, me-
morii, portrete, cronici literare i drama-
tioe, ou o credin nestrmutat n bine
i n adevr, istoria cultural i ndeo-
sebi teatral a rii noastre din acest
rstimp. O mare parte din publicistica
sa a fost tiprit n volumele Fum de
95
www.cimec.ro
fantome (1940), Magia cuvintelor, Amin-
tiri si polemici (1941), Spovedanii (1944).
Cele mai multe articole au rmas ns
presrate n presa vremii i o cercetare
larg a lor va lumina mai bine aceast
latur a activitii lui Victor Eftimiu. n
anul 1954, dramaturgul a tiprit i un
volum de istorie literar i dramatic,
Akademos, iar n 1965, Editura pentru
literatur a prezentat eititoriiox o ampl
culegere de Portrete i amintiri din volu-
mele anterioare, cuprinznd i un numr
nsemnat de articole rejuate din revistele
litexaxe.
Cu Oamcni de teatrti, aprut la Edi-
tuxa Meridiane n acest an, ne aflm
n faa celui de al aselea volum publi-
cistic al lui Victor Eftimiu. Aa cum o
precizeaz titlul, sfera de preocupri a
scriitoruLui este restxns n acest volum
la probleme exclusiv teatrale i, n acest
sens, culegerea este unitar alctuit. Vic-
tox Eftimiu a trit cteva epoci din isto-
ria litexaturii romne, a cunoscut att ge-
neraia de scriitari clasici ai secolului tre-
out, un Cobuc, Slavici, Macedonski, ct
i generaia de dup 1900, cea din peri-
oada interbelic i cea de astzi. Esteade-
vrat impresionant cifra scriitorilor i
artitilor pe care i-a cunoscut, cu att mai
mult cu ct cunoaterea s-a produs att
la revistele literare, la teatre, la atelie-
rele plasticilor, ct i la cafeneaua lite-
rar a timpului, n intimitate. Amintirile
sale formeaz un interesant aspect de
istoxie literar i teatral, aspect predo-
minant i n Oameni de teatru. Victor
Eftimiu nu a scris dect foarte rar despre
oamenai pe care nu i-a cunoscut direct,
dar, chiar i n acest caz, scriitorul dea-
pn ntmplri din viaa sa, legate strns
de Henrik Ibsen sau I. L. Caragiale.
Cele mai multe portrete din volum sint
prilejuite de maartea unor personaliti,
de aniversri sau de jubileuri. Eftimiu
are predilecie pentru actori, pe care i-a
cunoscut n calitate de autor dramatic cu
30 de piese jucate i publicate i n cali-
tate de director-general al Teatrelor, n
mai multe rnduri. Cu admiraie scrie
Victor Eftimiu despre marii actori pe
care i-a cumoscut : Iancu Petrescu, Paul
Wegener, De Max, Aristide Demetriad,
Ion Brezeanu, Mounet-Sully, Vasile To-
neanu, Petre Liciu, C. I. Nottara, Al. B.
Leonescu-Vampiru, Maria Ciucurescu,
Tony Bulandra, Niculescu-Buzu, tefan
Braborescu. V. Eftimiu recompune perso-
nalitile acestora d.in ntmplri semnifi-
cative, multe pline de haz, bine nscenate
de iscusiitul dramaturg din linii sigure
ale portretului fizic i din sondarea uni-
versului sufletesc, la care i aduce con-
tribuia sensibilitatea sa poetic. Aadar,
snt portrete lirice, calde, evideniind la-
tura uman a actorilor, simplitatea i
modestia lor, talentul pus n slujba tea-
tr.ului romnesc. Esite surprins cu sigu-
ran nota distinct a fiecrei persona-
liti, n aa fel nct parc ne-am afla
ntr-o ampl evocare, n care fiecare ca-
racter se prezint cu limpezime indivi-
dualizat. i cu acest prilej, Victor Efti-
miu se xemarc prin particularitatea spe-
cific a talentului su : autorul dramatic.
Pcat c dramaturgul autor al unor
romane din viaa artitilox nu a re-
nviat o epoc de glorie a teatrului xo-
mnesc, cu marii actoxi de la nceputul
secolului, ntr-o creaie dramatic.
Portretele scrise de Victor Eftimiu snt
memoxialistice. Dramatuxgul particip
direct La ntmplri, nvluie cu cldur
i umor pe interlocutox i, n acelai timp,
intervine sistematic, caracterizator, ca un
adevrat cronicar dramatic, n particu-
laritatea artistic a fiecruia.
Volumul cuprinde i cteva analize ale
unor opere de Shakespeare, Tolstoi, Es-
chil, Al. Davila i articole cu caracter
general n legtux cu viaa teatral. El
este un partizan al principiilor lui Sta-
nislawski, un aprtor al primatului tex-
tului, un lupttor pentru un teatru popu-
lar, neles de cele mai largi mase. Nu-
meroase pagini din articolele sale se re-
fer la rolul regizoxului i la arta acto-
rului, laltele la necesitatea mbuntirii
activitii teatrale n provincie, n peri-
oada dintre cele dou rzboaie mondiale.
Paxcuxgind volumul Oameni de teatru,
rmi la sfrit cu nc un poxtret, necu-
prins n tabla de materii. Este, de fapt,
autoportxetul omului de teatru Victor Ef-
timiu, cu gndurile i ideile sale, cu n-
tmplrile prin care a trecut altuxi de
confiraii si, aotorii, cu contribuia sa
adus ntru propirea teatrului romnesc
din acest secol.
Victor Crciun
3
44 200
www.cimec.ro

Lei 7
www.cimec.ro