Sunteți pe pagina 1din 4

1

Subiect III - Varianta 09




Scrie un eseu de 2 - 3 pagini despre particularitile nuvelei, prin referire la o oper literar
studiat. n elaborarea eseului, vei avea n vedere urmtoarele repere:


Cerine:

- precizarea a dou caracteristici ale speciei literare nuvel, existente n opera literar studiat;
- prezentarea, prin referire la nuvela studiat, a patru elemente de construcie a subiectului i/ sau
ale compoziiei (de exemplu: aciune, secven narativ, conflict, relaii temporale i spaiale,
construcia personajelor, incipit, final, perspectiv narativ, tehnici narative etc.);
- evidenierea relaiilor dintre dou personaje, reprezentative pentru nuvela studiat;
- exprimarea unui punct de vedere argumentat, despre modul n care se reflect o idee sau tema n
nuvela pentru care ai optat.
Not! Ordinea integrrii reperelor n cuprinsul lucrrii este la alegere.
n vederea acordrii punctajului pentru redactare, eseul trebuie s aib minimum 2
pagini.



Rezolvare:

Nuvela este o specie a genului epic n proz cu o aciune mai ampl dect a schiei i a povestirii i
cu o construcie mai complex, datorit conflictelor mai numeroase, numrului crescut de
personaje, precum i posibilitii de evoluie a personajelor principale.

Specia are cteva caracteristici. ntinderea oscileaz ntre extreme: exist nuvele de zece
pagini(Fefeleaga, de Ion Agrbiceanu), apropiate de povestire, i nuvele de o sut de pagini (Moara
cu noroc, de Ioan Slavici), micro-romane; subiectul i construcia sunt clar determinate;
personajele sunt caractere deja formate i se contureaz, n general, n stri conflictuale; timpul i
spaiul sunt clar determinate: de la cteva ore i un singur loc de desfurare la durate mai mari
(luni sau ani) i pendulri ntre diferite locuri; relaia narator-personaj tinde spre obiectivare:
naratorul nu se implic n subiect i se detaeaz de personaje; titlul se confund uneori cu numele
personajului principal, alteori anun tema n chip direct sau simbolic sau indic punctul de
convergen ori de conflict al momentelor subiectului.

Nuvela istoric dezvolt o aciune inspirat, de obicei, din fapte i evenimente reale.Alexandru
Lpuneanul, de Costache Negruzzi, apare la Iai, n 1840, n primul numr al revistei Dacia
literar, inaugurnd seria operelor de inspiraie istoric n literatura romn. Nuvela, de ntindere
medie, prezint, ntr-o construcie echilibrat, ultimii ani ai domniei personajului eponim.

Ca structur compoziional, nuvela este alctuit din patru pri, fiecare precedat de cte un
moto semnificativ. Fiecare parte este structurat printr-o nlnuire de episoade, care urmresc
2

un conflict concentrat n jurul personajului principal. Expoziiuneaprezint rentoarcerea lui
Lpuneanu n Moldova, cu ajutor strin.ntors n Moldova cu ajutor strin, Alexandru Lpuneanu
este ntmpinat la hotar de patru boieri Spancioc, Stroici, Veveri i Mooc - , care l informeaz
c norodul nu l vrea i i cer s se ntoarc de unde a venit. Afirmndu-i hotrrea de a-i
recpta tronul, Lpuneanu d dovad de fermitate i de trie de caracter. Un fragment al acestei
replici devine motoul primei pri a nuvelei: Dac voi nu m vrei, eu v vreu.

Conflictul, factor determinant n desfurarea aciunii unei nuvele, se prefigureaz de la
nceput: boierii nu srut poala voievodului, Lpuneanu i privete cu dispre. Personajele
implicate n acest conflict exterior au interese i concepii diferite. ntlnirea lui Lpuneanu cu
boierii constituie, de fapt, intriga nuvelei. Fiecare dintre cele patru motouri are funcie rezumativ,
anticipnd aciunea prezentat n partea nuvelei pe care o precede. ntors la domnie, Lpuneanu
ia msuri energice mpotriva boierilor care l-au trdat: pune s fie arse cetile, ca s elimine
posibilitatea de a complota, taie capete, pe care le atrn n faa palatului ca exemplu , confisc
averile. Setea de rzbunare l domin, iar vrsarea de snge i mngie orgoliul rnit. Una dintre
jupnesele boierilor ucii o ateapt pe doamna Ruxanda n faa palatului i o roag s intervin pe
lng domnitor pentru a nceta cu omorurile, ameninnd-o c va fi responsabil n faa lui
Dumnezeu pentru crimele soului ei :Ai s dai sama, doamn! Intervenia domniei, personaj
prezentat n antitez cu domnitorul, este timid i determin o reacie violent a soului, care duce
mna la hamger. Stpnindu-se, domnitorul i promite un leac de fric. Srbtoarea Sf. Ioan
este prilejul folosit de voievod pentru a-i invita pe boierii adunai la biseric la un osp de
reconciliere. Scena este semnificativ pentru definirea caracterului personajului principal. mbrcat
n inut de gal, voievodul ine o cuvntare impresionant, dar cu totul nesincer. Disimulndu-i
inteniile, Lpuneanu face efortul de a-i domina tririle interioare, iar acest efort transpare n
aspecte fizionomice: era foarte galben la fa.

Discursul este un model de ipocrizie. Scena dezvluie un personaj foarte inteligent, care tie s-i
calculeze reaciile i gesturile astfel nct s obin efectul scontat. Nimic demagogic nu transpare
din acest discurs, dei menirea lui este de a impresiona asistena prin retorism. Gesturile dau
veridicitate cuvintelor: i fcu cruce.

La palat, cei 47 de boieri sunt masacrai de slujitorii pregtii pentru acest eveniment. Mooc asist,
obligat de domnitor, la scena masacrului, fr a ti care i este soarta. Civa fugari dau de tire n
afara zidurilor palatului despre mcel, ceea ce contribuie la adunarea unei mulimi dezlnuite n
faa porilor ferecate. O voce din mulime se impune ca voin, determinnd cristalizarea cererilor
ntr-o singur revendicare: Capul lui Mooc vrem! . Naraiunea atingepunctul culminant n acest
moment, strigtul mulimii devenind motoul prii a treia a nuvelei. Mooc este sacrificat,
domnitorul ndeplinindu-i promisiunea iniial: i fgduiesc c sabia mea nu se va mnji de
sngele tu, te voi crua, cci mi eti trebuitor, ca s m mai uurezi de blstemurile norodului.
Domnitorul pozeaz n ipostaza de aprtor al intereselor prostimii, dispreuit, n realitate, ca i
boierii trdtori. Leacul de fric i este administrat doamnei Ruxanda fr menajamente:
Lpuneanu nsui construiete piramida celor 47 de capete. Masacrul boierilor este urmat de alte
pedepse, dar promisiunea fcut doamnei Ruxanda este respectat: celor rmai n via nu li se
mai taie capetele.

3

Lpuneanu se retrage n cetatea Hotin, pentru a fi mai aproape de hotare, nelinitit de fuga lui
Spancioc i Stroici, care au reuit s scape de urmrirea oamenilor domniei. mbolnvindu-se de
friguri, el cere s fie clugrit, dar, cnd i revine din lein, i amenin cu moartea pe toi cei
prezeni, printre care se afl chiar fiul su. Spancioc i Stroici se ntorc n Moldova, i i propun
doamnei Ruxanda s-l otrveasc pe domnitor pentru a-i salva viaa. Doamna ezit i cere sfatul
mitropolitului Teofan. Intervenia acestui personaj episodic este hotrtoare pentru fixarea
destinului domnitorului. Ipocrit i disimulat, mitropolitul o sftuiete indirect pe doamna Ruxanda
s-i ucid soul, lsndu-i impresia c a absolvit-o de vin. Imoralitatea mitropolitului este ns
evident. El folosete, referindu-se la domnitor, o formul pentru iertarea morilor, dei acesta este
nc n via: Cumplit i crud este omul acesta, fiica mea; Domnul Dumnezeu s te povuiasc.
Iar eu m duc s gtesc tot pentru purcederea noastr cu noul nostru domn; i pre cel vechi,
Dumnezeu s-l ierte i s te ierte i pre tine.

Ultima ameninare a domnitorului De m voi scula pre muli am s popesc i eu rmne fr
finalizare, ilustrnd furia neputincioas a unui personaj care a dominat
totul.Deznodmntul aciunii nu coincide cu finalul operei. Acesta concentreaz artificial ntregul
i i aparine naratorului omniscient, care face legtura dintre timpul cronicii i timpul cititorului
(timpul diegezei i timpul relatrii ) : Acest fel fu sfritul lui Alexandru Lpuneanul, care ls o
pat de snge n istoria Moldovei. La mnstirea Slatina, zidit de el, unde e ngropat, se vede i
astzi portretul lui i al familiei sale.

Perspectiva asupra evenimentelor relatate este aceea a naratorului obiectiv i
omniscient. Cronologia este liniar, succesiunea faptelor este previzibil, ntruct ntre
evenimente se stabilesc relaii de cauzalitate i consecutivitate. Caracterul liniar nu
exclude ntreruperile (ntoarceri n timp, pauze descriptive ). De exemplu, scena ntlnirii
dintre doamna Ruxanda i Alexandru Lpuneanu este precedat de relatarea aciunilor
domnitorului, care au drept consecin instaurarea autoritii acestuia asupra boierilor i este
ntrerupt de o retrospectiv(destinele urmailor lui Petru Rare Ilia, tefan i Ruxanda ) i de
o pauz descriptiv(portretul doamnei vestimentaie, figur, stare de spirit ).

Partea a treia a nuvelei are un accentuat caracter dramatic. Compus din ase scene cuvntarea
lui Lpuneanu n biseric, sosirea boierilor la palat, dispunerea acestora n jurul mesei, ospul,
mcelul, adunarea mulimii i sacrificarea lui Mooc, construirea piramidei din capetele boierilor
ucii aceast parte a nuvelei are un rol esenial n ilustrarea stilului narativ abordat de C.
Negruzzi. Decorurile se schimb de la biseric la sala de ospee -, personajele sunt distribuite n
scen astfel nct s evidenieze personajul principal. Acesta este pus s evolueze n faa unui
public larg sau foarte restrns, ceea ce creeaz o tensiune acumulat pn n momentul
deznodmntului. Succesiunea climax anticlimax pregtete momentul sacrificrii lui Mooc.
Momentele tensionate alterneaz cu pauze descriptive ( cuvntarea de la biseric i sosirea
boierilor la palat sunt urmate de o descriere minuioas a obiceiurilor legate de ospeele organizate
la Curte ). Naratorul omniscient accentueaz trsturile personajului principal, ca un
regizor care fixeaz lumina reflectoarelor pe un actor,urmrindu-i reaciile i gesturile: Ct pentru
Lpuneanu, el luase pre Mooc de mn i se trsese lng o fereastr deschis de unde privea
mcelria ce ncepuse. El rdea; iar Mooc, silindu-se a rde, ca s plac stpnului, simea prul
zburlindu-i-se pe cap i dinii si clnnind. i cu adevrat era groaz a privi aceast scen
sngeroas. nchipuiasc-i cineva Legtura narator cititor ( nchipuiasc-i cineva )
4

subliniaz construcia dramatic a scenei, ntruct realizeaz unirea tuturor instanelor narative
narator, personaj, cititor printr-un discurs care aduce n momentul prezentului ntreaga
aciune. Reaciile personajului secundar Mooc poteneaz trsturile de caracter ale personajului
principal, caracterizat direct succint (El rdea iar Mooc simea prul zburlindu-i-se pe cap i
dinii si clnnind ). Surprins n relaie cu un singur personaj Mooc sau cu un personaj
colectiv boierii ( adunai fie la biseric, fie la palat ) Lpuneanu se definete treptat, ca un
personaj puternic individualizat, caracterizat complex. Construcia personajului se realizeaz prin
asocierea a dou dimensiuni: una social, exterioar, i una psihologic, interioar. Dimensiunea
social l ncadreaz n tipologia domnitorului despotic i autoritar, care ntreprinde o serie de
aciuni menite s-i consolideze autoritatea. Pn la un punct, aciunile lui Lpuneanu sunt
justificate. Altele frizeaz patologicul, dezvluind un caracter impulsiv, nsetat de snge i incapabil
s se controleze.Relaiile cu cei din jur sunt de natur conflictual: Lpuneanu boieri,
Lpuneanu doamna Ruxanda, Lpuneanu mitropolitul Teofan. Dimensiunea psihologic se
construiete prin raportare la conflictele exterioare. Foarte rar, apar notaii ale autorului care
sugereaz anumite trsturi de caracter: urtul caracter, denat cuvntare. Toate firele
narative sunt susinute de evoluia personajului principal, al crui caracter se construiete pe
parcursul aciunii. Limbajul, atitudinile care i sunt atribuite l particularizeaz ca personaj literar,
realiznd trecerea de la cronic la literatur, prin ficiune.

Nuvela lui Costache Negruzzi devine model prin respectarea elementelor clasice de construcie a
speciei. Tema istoric i nlesnete autorului demersul moralizator, prin prezentarea unui personaj
ale crui trsturi de caracter l situeaz, adesea, n sfera patologicului. Valorificnd o surs de
inspiraie indicat de Mihail Koglniceanu n articolul program al romantismului romnesc,
Costache Negruzzi creeaz o oper emblematic pentru specie n literatura romn.