Rezumat

TEMA MORII N
EXPRESIONISMUL PICTURAL

Expresionismul sondeaz, cerceteaz cu precdere existena uman. De aceea sentimente, stri

ca tristeea, nelinitea metafizic, disperarea, absena, neantul, teama de lume, moartea,
dezagregarea eului, infernul oraelor, sunt prezente n varii constelaii plastice,muzicale sau
literare.Tema pe care am abordat-o este o continuare i o aprofundare a cutrilor mele artistice
din ultimii ani, timp n care am explorat cu mijloacele picturii i resursele proprii intelectuale i
sufleteti (sub influena fr doar i poate a expresionismului), lumea ceretorilor cu dezabiliti,
si a oamenilor aflai n preajma morii. n aceste ncercri artistice am intenionat s transmit, cu
precdere prin intermediul liniei i culorii, emoii puternice, efectiv trite de mine,o viziune
deprimant asupra vieii umane reale, concrete alctuit din carne, viscere, dureri, foame, fric,
spaim. Din aceste explorri artistice-plastice i reflecii asupra expresionismului n general s-a
coagulat tema pe care a dori s o prezint-Tema morii n expresionismul pictural.Tema morii e
complex i poate fi abordat din multe perspective: artistic,psihologic, psihiatric, filozofic,
biologic, religioas, etic etc. Dei tiu c singura perspectiv valabil pentru cunoaterea morii
(acest aspect probabil este esenial i pentru demersul artistic), este experiena propriului eu,
intenionez s investighez tema aleas apelnd la iconografia morii din pictura expresionist, la
studii i cercetri estetice, filozofice,psihologice asupra morii, concentrndu-m cu precdere
asupra relaiilor posibile dintre viat i art n contextul problematicii construite n jurul morii.
Frica de moarte a r e u n r o l important i acum, la

nceputul mileniului trei, cnd

multe voci avertizeaz asupra unui posibil sfrit apocaliptic, pornind de la pericolul folosirii
tehnologiilor naintate n scopul distrugerii umanitii. Arta plastic este angajat deci, i ea, n
reflectarea acestei situaii, care creeaz o anumit psihoz ce afecteaz indivizi, grupuri sociale,
micri, etc. Firete, avertismentele artistului, ca de obicei, nu sunt auzite. Fenomenele se
perpetueaz, manifestndu-se sub alte forme caracteristice noilor vremuri. Urmrile sunt
evidente. Povara cotidianului, a realitii crude, politicul, socialul, dar i economicul apas greu
pe umerii individului iar i iar, i din nou, artistul expresionist caut salvarea dincolo de aparene

prin intermediul spiritului. Demersul teoretic bazat pe cercetri bibliografice, studii iconografice,
experimente, este

nsoit permanent de explorri plastice personale care se vor nscrie pe

coordonata "scurgerea inexorabil a timpului i spaimei de moarte" resimite de propriul eu.

Capitolul nti, intitulat Tema morii vzut n art-repere mitanalitice urmrete o abordare
strict sintetic, care era necesar deoarece pe tot parcursul studiului fac referiri la fenomene
artistice din trecutul mai apropiat sau mai ndeprtat. Artitii au fost ntodeauna preocupai de
tema morii,ameninarea morii,fuga de moarte sau de oamenii care se afl n preajma morii. De
altfel nu numai artitii, ci i oamenii n general sunt afectai de acest lucru dureros, care nu iart
pe nimeni, pe nici o fiin din lumea noastr.Am ncercat s scot n eviden elementele care n
mod clar au influenat curentul expresionist din secolul al XX-lea prin prezentarea acestora, de-a
lungul veacurilor, analiznd reperele mai importante dintr-o perspectiv artistic.
Subcapitolul 1.1 trateaz Cultul morii n Egiptul antic,unde importana morii este evident
prin construciile impuntoare ale piramidelor i ale numeroaselor morminte spate n muni.Am
prezentat cele mai importante piramide prin care faraonii aspirau la nemurire. Acest
amplasament era ideal pentru a studia diferitele moduri n care se manifesta unul dintre cele mai
sacre aspecte ale civilizaiei egiptene ,cultul morilor.Egiptenii antici credeau n viaa de apoi,o
considerau poate mai important dect vieile lor de pe pmnt.De asemenea, am ncercat s
reliefez importana zeului morii Anubis,care apare n multe scene prezentand ritualul
mumificrii.
n subcapitolul 1.2.,Grecia antic i cultele mistice,am ncercat s reliefez c n faa
morii,religia greceasc a tiut s dea rspunsuri prin cultele mistice,cum ar fi cele legate de
cultul lui Dionysos,Orfeu sau misterele eleusiene.Am scos n eviden teoria lui Platon despre
moarte.Platon susinea, influenat probabil de orfism, c sufletul deine imortalitate.El susine
astfel c sufletul este indestructibil, dar este condamnat s treac mai multe etape pn la o
eliberare final.
n subcapitolul 1.3, Arta Africii, sunt marcate caracteristicile principale ale artei Africii, dup
care sunt reliefate picturile rupestre din petera Inoro unde identificm tema morii.Aceste
picturi au un caracter sacru-manistic,asta putem observa n descrierile lui Leo Frobenius; picturi
asemntoare au fost gsite n semigalerii sub forma unei capele, fiind denumite dende maro .
Tema morii este prezent i n ritualurile de iniiere la biei sau la cele de vnat unde apar
picturi realizate cu snge.Masca este un alt element important n aceste ritualuri.Aa apare i

masca corporal la dansatorii juju n Camerun.n finalul subcapitolului am scos n eviden

influena artei Africii asupra expresionismului.
Subcapitolul 1.4, intitulat Obiecte Funerare n Arta Oceaniei, investigheaz obiectele
funerare din regiunile Australiei,Melaneziei,Microneziei,a Insulei Pastelui i a Polineziei.n
Australia cultul morii l putem identifica prin mai multe reprezentri: Ceremonie funerar,
Masca cu nfiarea unui spirit mitologic i animale totemice sculptate.n Melanezia, pe
insula Papua Noua Guineie au fost gsite multe piloane i mti corporale pentru ritualurile de
nmormntare, reprezentndu-i pe

strmoii Asmat, care au fost realizate din lemn, fibre

vegetale i frunze de palmier.Mai departe, am consemnat sculpturile moai care potrivit unor
explorri recente reprezint efi de trib indigeni decedai,capabili s-i pun pe cei vii n contact
cu lumea celor mori.
Un alt subcapitol este dedicat Temei morii n Evul Mediu i Renatere,unde investigarea se
concentreaz n jurul celor patru subdiviziuni tematice Judecata de Apoi,Dansul
macabru,Triumful morii i Hristos n jurul morii.n aceast perioad s-a dezvoltat cultul
morii datorit fricilor eschatologice cauzate de epidemia de cium,de revoltele frecvente
provocate de soldai i de tlhari,datorit ameninrii foametei sau fiscului,datorit cruciadelor i
nvlirii turcilor,dar i datorit decderii morale a papalitii.Mai departe am reliefat
personalitiile artistice, dar i discursul lor plastic concentrat asupra temei morii,personaliti
precum Nicola Pisano,Van Eyk,Fra Angelico,Hans Memling,Giotto i Grunewald.
n capitolul al doilea,intitulat Funerariile expresionismului modernist,demersul teoretic este
axat pe cercetarea operelor artitilor expresioniti construite n jurul morii, a realitii crude, care
apas pe umrul individului ca o ameninare permanent asupra existenei umane. Tema morii
este prezent n operele lor sub diferite constelaii luntrice individuale, concentrndu -se cu
precdere asupra relaiilor posibile dintre via i art.
Subcapitolul 2.1, Termenul expresionism de la Vauxcelles la Fechter, este dedicat unei
necesare priviri de ansamblu asupra istoriei termenului expresionism. O definire exact a
termenului este dificil i este o problem delicat datorit complexitii sale.Problema
fundamental rmne delimitarea spaial i temporar ale fenomenului.Aadar de aici reiese
ntrebarea dac expresionismul poate fi declarat o micare coerent sau o directiv caracteristic
unei anume perioade, sau e o tendin ce iese periodic la suprafa de- a lungul istoriei.n finalul

subcapitolului am consemnat faptul c termenul expresionism a fost dat mult dup ce se afirmase
n arta european,pictorii i poeii expresioniti alctuiesc nu att un curent,ct o generaie, care
exprim libertatea vieii acestei epoci.
Subcapitolul 2.2 numit Precursorii expresionismului ntre Gricault i Ensor investigheaz
personaliti artistice care prin simul rscolitor al dramei umanitii,al nedreptii pe care se
ntemeieaz existena social,au definit o gndire estetic mai devreme ca termenul expresionism
s fi dobndit un ineles relevant.Tocmai de asta consider c cercetarea din acest subcapitol, are
obligaia de a prezenta justificat factorii catalizatori ai procesului care a determinat naterea unei
atitudini culturale din prima jumtate a secolului al XX-lea.Accentul este pus pe creaia artitilor
unde tema morii este identificabil sub diferite constelaii plastice.Cum apare i n titlul
subcapitolului, primul artist este Theodore Gricault de la care se i porneste cercetarea ctre
miezul investigrii.Analiza plastic filtrat prin prisma subiectului cercetat, se continu cu artiti
precum Francisco Goya,Vincent Van Gogh,James Sidney Ensor, Kathe Kollwitz,Ernst Barlach.
Subcapitolul 2.3 intitulat Tema morii n expresionism este dedicat n mare msur gruprilor
expresioniste,ns nainte s analizez operele artitiilor, am considerat important de remarcat n
economia studiului opinia lui Constantin Prut despre expresionism care afirma...n esena sa
expresionismul ns rmnind o atitudine a individualitiilor, a cazurilor.Confruntat pe plan
social cu drame,cu tragedii adeseori apocaliptice(primul rzboi mondial)artistul resimte,n
fiina sa prezenta amenintoare a elementelor destructive.1 Mai departe am consemnat i
aportul nsemnat al lui Goethe, poetul Faustului,dar i al lui Nietzsche, autorul Originilor
tragediei, aport care alimenteaz naterea expresionismului.
Acest subcapitol este divizat n mai multe pri cum ar fi subcapitolul 2.3.1 dedicat numai lui
Edward Munch,pictorului care devine o expresie a tragismului existentei,care devine un punct
de referin fundamental al Expresionismului german. Tocmai aceast stare luntric din care se
nate opera lui Munch, ne duce ctre miezul i subiectul lucrrii.Subiectul cercetat se unete
parc cel mai bine n creaia acestui pictor, care devine simbolul expresionismului.
Cercetarea continu cu subcapitolul 2.3.2, denumit Die Brcke-Puntea, unde n prima parte
consemnez elementele care au contribuit la naterea gruprii dup care accentul este aezat

Constantin Prut,Dictionar de art modern,Editura Albatros,Bucureti,1982,pg.141

pe creaiile artitilor

Ernst Ludwig Kirchner,Erich Heckel,Karl Schmidt-Rottluff i Emil

Nolde.Cutrile mele sunt axate asupra operelor care transmit emoii puternice, concentrandu-se
pe tema morii, care se nasc dintr-o lume deprimat,alctuit din stri ca tristeea,nelinitea
metafizic,teama de lume,frica,spaima de iminenta catastrof universal care ar putea paraliza
omul definitiv.
Subcapitolul 2.3.3, intitulat Der Blaue Reiter-Clreul albastru,pune n discuie lucrrile
realizate de membri gruprii; chiar dac tema morii nu apare att de frecvent ca la membrii
gruprii Puntea,totui am considerat necesar o analiz atent asupra operelor care reflect viaa
zdruncinat cauzat de rzboi. Artistul care credea cu trie c acest conflict va fi mijlocul de
reconstruire a acestei lumi este Franz Marc,dar din pacate chiar el nsui devine victima acestui
rzboi.Artistul Paul Klee, aduce o contribuie semnificativ la activittile grupului Der Blaue
Reiter,dar totui nu a fost un expresionist tipic,pentru c lucrrile lui nu pot fi ncadrate ntr-o
singur categorie. Klee creaz mai multe tablouri cu un efect fantomatic i cu o semnificaie
tragic provocat mai ales de cataclismul de care era strbtut Europa n perioada respectiv. n
ultimele creaii ale lui Klee putem observa i formele arhaice simplificate care demonstreaz
preocuparea lui pentru caracterul efemer al existenei umane. Investigand creaia celorlali artiti
din grupul Der Blaue Reiter,am ajuns la concluzia ca tema morii sau redarea primejdiilor care
ameninau existena vieii n epoca respectiv, nu apare cu aceasi intensitate n operele lor n
comparaie cu artitii deja prezentai din grup.Totui cteva opere apar, i nu pot fi ocolite
lucrrile lui Lyonel Feininger i Alfred Kubin.
Subcapitolul 2.3.4., Neue Sachlichkeit-Noua obiectivitate ncepe cu prezentarea perioadei de
dup rzboi, cnd din nefericire se risipesc i speranele fa de o via mai bun n rndul
societii germane,iar datorit gravei crize economice, problema de supravieuire devine
primordial.Aceast catastrof strbate i lumea cultural care nu putea rmne fr rspuns fa
de aceste probleme sociale ce puneau n pericol viaa uman.Chiar dac artitii cutau noi forme
plastice, estetica expresionist este pstrat mai ales la nceput, dnd natere la

Noua

obiectivitate, care poate fi definit i ca noul realism cu tent social.Mai trziu aceste tendine
inovatoare vor produce amurgul expresionismului mai ales n viziunea criticilor i mai puin n
cea a creatorilor.Artitii doreau s redobndeasc,s renvie lumea dup decderea provocat de
rzboi i s-l pun pe picioare,ns n creaiile lor totui sunt prezente frecvent realitile
dramatice reflectnd imaginile morii. Investigarea continu cu opera artitiilor unde tema morii

sau elemente ce in de partea tenebroas a sufletului uman sunt identificabile.Max Beckmann

este o personalitate puternic care era fascinat de munca sa de pe front, mrturie stau operele
create acolo, care demonstreaz faptul c artistul era preocupat de oamenii rnii n timpul
ororilor, dar i copleit de multele impresii i experiene din care simea c arta lui poate cldi
noi forme.n aceast perioad creaz printre altele :Marea operaie,Morga iBrbat n
scaun cu rotile.Bolile,srcia i infometarea se rspandeau tot mai mult pe strzile
Berlinului,pline de foti soldai, revenii din rzboiul pierdut,este prezent i Beckmann
reprezentnd

un

mic

grup

al

ultimilor

revoluionari,luptnd

mpotriva

forelor

guvernamentale.Fa de aceste atrociti dramatice, Beckmann nu putea rmne fr

rspuns,crend n aceast perioad cele dou capodopere Infernul i Noaptea unde tema
morii este subiectul principal. Unul dintre analitii cei mai tranai ai Republicii Weimar,
Siegfried Kracauer, a scris un articol despre Beckmann, n 1921, descriind efectele
nspimnttoare ale tabloului Noaptea: Cu adevrat clreii apocalipsei clcau n picioare
rasa uman.Setea de snge se furieaz prin noapte i nstig la pogrom, cci barbaii i
femeile sunt torturai ncet, pn la moarte,cu o uimitoare inventivitate diabolic.Suspinele de
durere ale victimei se topesc n cacofonia nspimnttoare ce rsun din difuzorul rou al
gramofonului...ntreaga ordine a lucrurilor este rsturnat...Dar n mijlocul tumultului,ucenicii
clilor i gsesc de lucru,cu o linite i o impasivitate total.inndu-i n gur micile pipe,ei
sugrum i taie membre,ca si cum ar svri o activitate perfect normal,despre care nu se mai
poate spune nimic.2 Analiza continu asupra creaiei lui Otto Dix, care picteaz cu insisten
sistematic i fr mil,chipuri descompuse i respingtoare,carnalitate satisfcut a unei lumi
burgheze, dar mai ales traumele Primului Rzboi Mondial.Majoritatea operelor importante ale lui
Dix au fost create n mijlocul violenelor, pe front.Din aceast perioad picturile lui se pot
clasifica n trei subcategorii. Prima o putem denumi Cruzimea morii n tranee, a doua Peisajul
gol-oglinda forei omeneti, iar a treia Lumea bordelurilor i a prostituatelor.De menionat ar fi
c Dix era preocupat de tema morii i nainte de rzboi, i acest aspect este analizat pe lng
importana autoportretelor unde atmosfera dramatic care stpanete sufletul artistului este
vizibil.Dup o analiz detaliat a lucrrilor, putem afirma c tema morii este constant n
creaia lui sub o not original care pune mult accentul pe subiectivitate. Mai departe n
2

Ashley Bassie, Expresionismul, Editura Aquila, Oradea, 2008

economia cercetrii dezvolt experiena mea personal fa de opera lui Dix, care este
impresionant i decurge la o expoziie la Kunsthalle din Mannheim. Investigarea asupra operei
dixiene se ncheie cu capodopera lui ntitulat Rzboiul.Tripticul prezint o lume ruinat
vzut pe front care avea menirea s atrag atenia contemporanilor si, fr s ocoleasc
adevrul asupra mizeriei umane i a degradrii provocate de rzboi. n limbajul plastic se vede
trecerea lui Dix de la expresionism la un realism lipsit de emoie, prin care se exprim cu
brutalitate, n stilul numit ulterior Noua Obiectivitate. Cu puin timp nainte de moarte, aflat la o
varst naintat, Dix a afirmat :De fapt nu am fost atat de interesat n reprezentarea
urtului.Orice vedeam era frumos.3 n finalul subcapitolului cercetarea se concentreaz asupra
operelor create de George Grosz i Ludwig Meidner, unde putem observa c Metropola
devine scena principal a morii. Desenele i picturile lui Grosz prezint indivizi alienai, oameni
rsculai, criminali ascuni, prostituate i mase brutale i violente care sunt aezate pe strzile, n
locuinele i aleile din Berlin. n picturile lui Meidner energiile haotice, conflictuale i
destabilizatoare pun stpnire asupra vieii umane dnd natere la renumitele peisaje
apocaliptice.
Subcapitolul 2.4.,intitulat Tema morii la Egon Schiele i Oskar Kokoschka examineaz
creaiile artitilor austrieci, pentru care tema morii este prezent sub un caracter psihic
asemntor, dar unul distinct din punct de vedere plastic. Egon Schiele a creat reprezentri libere
ale formelor umane, nenumrate nuduri i autoportrete sunt redate att de ptrunztor nct este
clar c artistul privea anatomia ca pe un element psihologic, spiritual i emoional, mai degrab
dect unul fizic.
Cu acelai elan expresionist, gsete motive urbane interesante unde apare tema morii i creeaz
o serie de lucrri ntitulate Oraul mort.Desigur compoziiile au o intesitate i mai apstoare
abordnd subiecte ca mam-copil sau natere-via-moarte. n acelai spatiu austriac creeaz
pictorul i scriitorul vienez Oskar Kokoschka,care realizeaz cateva dintre cele mai importante
lucrri ale expresionismului, unde tema morii este strbtut ntr-un mod personal prin
abordrile subiectelor nelinititoare i dramatice. Prin aceste cutri dup noi forme de art
ajunge i Kokoschka s exprime liber viaa luntric autentic care este dominat de conflicte
deprimante asupra psihicului.Fore devastatoare care atac fiina uman cum este:
3

Ashley Bassie, Expresionismul, Editura Aquila, Oradea, 2008,pg.144

rzboiul,boala,sexul sau moartea devin teme recurente i n viziunea artistului vienez. Creaia lui
Kokoschka este caracterizat de muli critici de art printr-un expresionism etern i, datorit
faptului c el pe toat durata vieii va cuta cele mai puternice metode de exprimare n pictur, va
primi porecla de Slbaticul ef.
Cel de-al treilea capitol, intitulat Tema morii n cinematografia ,literatura, muzica i teatrul
expresionist. Repere i interpretri,a luat natere pe parcursul studiului datorit influenelor
reciproce ntre diferitele domenii ale artelor unde cu toii au avut aceleai principii, exprimarea
realitii luntrice, care datorit unei lumi, care nu-i gsea matca a generat o creaie protestatar
dar sumbr cu accente sfietoare de tristee. Chiar dac n lucrarea de fa accentul principal
este pus asupra investigrii temei morii, n artele plastice nu am putut neglija celelalte arte
nrudite aa cum este cinematografia, literatura, muzica i teatrul expresionist unde n esen,
elementele fundamentale precum

stare de spirit,viziune expresionist, realitate luntric,

tensiune interioar rmn aceiai ca i n artele plastice.n acest capitol prezentarea se va axa
doar asupra reperelor importante din aceste domenii n care tema morii este expus n diferite
constelaii.Cercetnd aceste renguri creatoare, am putut constata influena major asupra lor,
venit din partea artei plastice.n acelai timp,legturile inevitabile i benefice asemeni unei
panze de pianjeni ntre aceste domenii ale artelor formeaz o imagine i mai concret despre
expresionism n general.
n subcapitolul 3.1, denumit Tema morii n cinematografia expresionist german,putem
constata c expresionismul n cinematografie a fost posibil n urma puternicelor influene ale
celorlalte arte din epoc. ns cea mai substanial influen a avut-o pictura. Dar i literatura, din
punctul acesta de vedere i-a exercitat rolul ei pozitiv asupra cinematografului.Fenomenul s-a
dovedit deosebit de important pentru c expresionismul s-a constituit n cinematografie ca o
coal foarte puternic,gsindu-i aici un teren fertil,iar graie caracterului universal al filmului a
fost posibil propagarea acestuia la scara mondial.Mai departe cutrile mele sunt axate asupra
creaiilor cinematografice, unde tema morii este identificabil n diferite constelaii,cum ar fi:
universuri halucinante, bntuite de fantasme, atmosfer de spaim difuz i de teroare latent
provocate de tragica criz spiritual a unei societi profund zbuciumate de haosul conflagraiei
abia ncheiate. Aadar, sub aceast atmosfer se nasc filmele:Cabinetul Doctorului Caligari
de Robert Wiene, Moartea Obosit de Fritz Lang Cioburi de Lupu Pick, Chiriaul de
Alfred Hitchcock.

Subcapitolul 3.2., intitulat Universul poetic expresionist strbtut de fiorul morii, prezint
la nceput elementele definitorii prin care se identific autorii creaiilor literare. Dup care este
evideniat editorul Kurt Wolff care va deveni cel mai important editor al expresionitilor.
Cercetnd universul poetic expresionist, am constatat c, tema morii este prezent n majoritatea
operelor,provocat de cele mai multe ori de spaim, nebunie, rzboi, singurtate, boal,
agresivitate i tristee, iar acestea sunt identice cu cele din arta plastic, cinematografia, muzica i
teatrul expresionist. Analiza filtrant continu asupra creaiilor poeilor precum Georg Heym,
Gottfried Benn, Georg Trakl i alii.
n prima parte a subcapitolului 3.3, denumit Muzica expresionist, prezint primele
manifestri expresioniste n muzic scris de ctre Maurice Ravel, n creaia cruia un accent
important este aezat pe tema morii. Subiectul cercetat este prezent n creaiile Serenada
groteasc,Pavana

pentru

infant

moart,

Mormntul

lui

Couperin

Bolero.Cercetarea continu cu prezentarea celor dou coli expresioniste, coala Vienez i

coala rus sub bagheta crora se nasc muzicieni n repertoarul crora tema morii este
identificabil.La Arnold Schnberg n Noaptea transfigurat,Ateptarea, O mn
norocoas la Alban Berg tema morii apare mai ales n cele dou opere Wozzeck i Lulu.La
Paul Hildemith n Criminalul, Sancta Susanna dar i n opera Criminalul,sperana
femeilor.
Subcapitolul 3.4, intitulat Dramaturgia expresionist,investigheaz reperele importante din
teatrul expresionist care are o evoluie prin multiplele cutri i expresii att de variate, ns
tocmai aceste cutri n preajma rzboiului dau o not violent, social, real, corupt din care
eroul expresionist ncearc s se desprind sau pe care vrea s-o transforme n spiritul propriei
sale viziuni.Subiectul cercetat este analizat n piesele lui August Strindberg Tatl,Dansul
morii ,Sonata spiritelor,Orae incendiate,n opera dramaturgului Frank Wedekind:
Trezirea primverii, Duhul pmantului,Cutia Pandorei,Moartea i diavolul i
Dansul morii,la Max Reinhardt n piesa Miracolul, la Oskar Kokoschka n
Criminalul,sperana femeilor,Ernst Toller Transfigurarea,Fiul,dar i la ali dramaturgi.
n ultimul capitol al acestei teze intitulat Concluzii.Reflecii asupra produciei artistice
personale, am sintetizat principalele direcii analizate pe parcursul ntregii cercetri teoretice,
care s-au axat cu precdere asupra temei morii, dar i asupra existenei umane strbtut de

sentimente,stri ca tristeea, nelinitea metafizic, disperarea, teama de lume, de rzboi, infernul

oraelor, investigate mai ales pe teritoriul artei plastice. n final am prezentat proiectele artistice
personale derulate pe parcursul acestui demers de cercetare care s-au circumscris unui plan anteelaborat i au urmat un fir ideatic precis. Asta i datorit cutrilor mele artistice anterioare
acestei cercetri n cadrul crora tema morii este identificabil constant. n acelai timp, ceea ce
am cutat s analizez i s nteleg n operele naintailor prezentai n cadrul tezei de doctorat, i
gsete sintetizarea n lucrrile proprii, dezvoltate pe parcursul mai multor creaii picturale
precum:nmormntarea, Chemarea morii, Moartea i stejarul,Stejarii,Linitea
morii,etc.