I. 1.

(Gerul Vasile Alecsandri)

9. ger, promoroac (ururi, ghea)
10.Semnele de punctuaie: punct i virgul de la finalul celui de-al
doilea vers desparte dou fraze diferite, marcnd o pauz n
exprimarea unor idei similare. Poetul nu folosete punctul, ca
n finalul strofei, deoarece acesta are rol n ncheierea ideii,
nelsnd loc unei continuri a acesteia.
11.Sa ne-aduc viu aminte de-ale verii nfloriri.
12.Tema naturii sub stpnirea iernii; motivul gerului.
13.pronume la persoana I i a II-a: eu, tu; verbe la persoana a
II-a: vin; interjecia.
14.(gerul) slbatic epitet personificator, extrem de sugestiv care
arat fora de nestvilit a iernii geroase acaparnd natura.
15.Substantivul gerul, reprezentnd i titlul poeziei, nu este pus la
ntmplare la nceputul fiecrei strofe, ci prin aceasta, poetul
intensific ntr-un mod aparte ideea central a poeziei,
asprimea iernii, dndu-i cititorului senzaia de acaparare
total, accentund imaginile sinestezice.
16.Gerul este prezentat de ctre poet ca o minune a iernii, ca un
fenomen magic ce pune stpnire asupra ntregii naturi. n
ultima stof, gerul este invocat de ctre eul liric, prin
propoziia n vocativ: O! tu, gerule nprasnic, vin. Epitetul
(ger)nprasnic ntrete ideea de atotputernic, iar
comparaia ca sgeata ntregete sentimentul de mreie
pe care gerul i-l inspir poetului. Primele dou versuri ale
strofei prezint o complex imagine vizual, ce subliniaz
grandoarea tabloului.
17.Vasile Alecsandri creeaz un pastel al iernii, de o impresionant
mreie, prin folosirea unui limbaj expresiv, pe tot parcursul
poeziei. Elementele care susin expresivitatea sunt
nenumratele imagini artistice create cu ajutorul figurilor de
stil.

I. 2. (Pe coastele Calabrei Vasile Alecsandri)

18.mister = tain
parfum = mireasm
19.snu-i cratima desparte substantivul de persoana I n dativ
posesiv, marcnd pronunarea ntr-o singur silab.
stele-n cratima ine locul vocalei i
- n ambele cazuri, cratima desparte dou pri de vorbire diferite i
contribuie, prin nlocuirea unor sunete, la pstrarea msurii versului.
20.a clca strmb, a clca pe btturi / nervi

21.sehastru sihastru; Calabrei Calabriei

22.luna, vas de aur, se-nal-un negru munte
23.Metafora pare ca din snu-i azvrle stele-n cer transpune artistic un
fenomen natural: vulcanii inactivi al cror crater izbucnesc uneori
n uoare scnteieri.
24.Verbul fosforeaz, fiind un derivat al substantivului fosfor
exprim o imagine vizual, prin care este sugerat dra de
lumin, pe care vaporul o las n urm n drumul su prin
bezna nopii.
Adjectivul stncie sugereaz o imagine uor nspimnttoare
i totodat misterioas, a monstrului subacvatic. Acesta duce cu
gndul la stnc, prin forma derivat, stncie
25.Ultima strof ne introduce ntr-o lume feeric. Poetul reuete
s emoioneze cititorul prin atmosfera de vis, pe care o
creeaz cu ajutorul imaginilor vizuale i a figurilor de stil.
Primul vers ne prezint o mare linitit, sub atomosfer
cald, luminat de frumoasa Sicilie, fapt ce reiese din
folosirea epitetului (baie) azurie. Ultimele dou versuri ne
indic ajungerea la destinaie, cltorul putnd simi din
umbr, parfumul oriental al portului Syracusei. Atmosfera
feeric este sugerat printr-un cmp semnatic al linitii:
dorm, atmosfera cald, se scald
26.Poezia Pe coastele Calabrei este un minunat pastel, n care poetul
ne prezint drumul parcurs de vapor pe coastele Calabrei,
pn n portul Syracusei. Pastelul este presrat cu figuri de
stil i imagini vizuale de o puternic expresivitate ce reuesc
s impresioneze cititorul prin creearea unei atmosfere
feerice. n prezentarea peisajului, Alecsandri folosete ca
timp predominant prezentul, unul dintre timpurile tipice
decrierii, iar folosirea repetat a epitetelor (punte argintie)
a metaforelor (luna, vas de aur) i a imaginilor vizuale,
indic n mod cert prezena descrierii n poezia citat.

I. 3. (Privighetoarea i mgarul Grigore Alexandrescu)

27.a se culca pe o ureche, a trage cu urechea
28.Virgula desparte vorbirea direct de cea indirect i separ
propoziia incident de restul enunului.
29.cnta tcere
30.Adjectivul nenorocita exprim povara privighetoarei de a-i
cnta durerea.
31.tot mprejuru-i era tcere imagine auditiv
capul pleotise, sau rdicase imagine vizual

32.Comparaia ca un aspru judector arat revolta poetului la

adresa ndrznelii mgarului de a critica suava privighetoare,
idee ntrit prin epitetul aspru.
33.Titlul pune n relaie de coordonare cele dou personaje
principale ale fabulei, anunnd antiteza ce urmeaz s ia
amploare pe parcursul poeziei.
34.Ultima strof a poeziei conine morala. Concentrnd-o n
imagini vizuale i figuri de stil, poetul ne transmite ideea
demonstrat pe tot parcursul poeziei, anume nevoia de a
critica resimit de cele mai multe ori n mod nejustificat i
absurd, prin raportarea la propria persoan.
35.Dei prezint structura unei poezii, opera nu ntrunete
trsturile genului liric. Poetul nu pune accentul pe imagini
artistice i figuri de stil, ci pe prezentarea alegoric a unei
ntmplari, modul de expunere nefiind descrierea, ci
naraiunea, trstur tipic a genului epic. De asemenea,
observm accentul pus pe personajele ce reprezint timpuri
umane. Fiind vorba de personaje-animale, ajungem la
concluzia c poezia este o fabul, specia literar ce aparine
genului epic.

I. 4. (Umbra lui Mircea. La Cozia Grigore Alexandrescu)

36.muchi, rul, muni, valuri
37.punctele de suspensie, foarte des folosite n ce-a de-a patra strof,
intensific sentimentul de nelinite i totodat creeaz o
stare de permanent suspans.
38.a se da de ceasul morii, a-i suna ceasul
39.Tema preamririi strmoilor (patriotic); motivul nopii
40.glasul ei se-ntinde,crete imagine auditiv
ale turnurilor umbre peste unde stau culcate imagine vizual
41.Epitetul (chipuri) negre sugereaz ntunericul nopii ce pune
stpnire pe ntregul univers i contureaz o atmosfer
ncrcat de mister.
42.n prima parte a poeziei se poate observa cu uurin
predominana verbelor la timpul prezent, timp specific
descrierii. De aceea, i aici are rol n prezentarea peisajului,
n introducerea cititorului n atmosfera misterioas. n final
poezia este dominat de imagini motorii, poetul trecnd de la
descrierea peisajului nocturn la prezentarea nvolburat a
luptei, ce nvie n ochii cititorului. Astfel se explic i folosirea
verbelor la perfectul compus, timp specific prescurtrii
aciunii n plin desfurare.
43.Ultima strof transmite ideea permanenei naturii n raport cu

viaa, invocnd Oltul, martor al attor evenimente

importante, prin folosirea vocativului, cu rol personificator
din primele versuri. Epitetele (virtui) mari, (fapte)
cumplite intensific mreia acelor timpuri, importana
istoric i totodat sentimentul de recunotin pe care
acestea le strnesc oricrui romn. ntrebarea retoric din
final face referire la domnia grandioas a marelui
conductor, al crui nume este precizat n titlu, Mircea.
44.Poezia Umbra lui Mircea este un imn nchinat unei figuri impozante
din istoria romnilor. Prezena numeroaselor imagini artistice i
a figurilor de stil, mpreun cu vocativul Oltule i
imperativul Ascultai ce arat implicarea afectiv a
poetului, prin vocea eului liric, dovada apetenei poeziei la
lirismul subiectiv.

I. 5. (Mulumire Ioan Alexandru)

1. Luni ncepuser coala de la ora apte.
De luni de zile nu am mai auzit nimic despre el.
2. cuvine-se cratima marcheaz o inversiune n forma verbal cu
rol n pstrarea msurii versului;
s-i cratima desparte dou pri de vorbire diferite,
nlocuind vocala n scopul meninerii msurii versului
3. Pentru strmoi i pruncii nenscui
4. motivul recunotinei, motivul dragostei de natur, motivul
divinitii, motivul amintirii.
5. Eul liric i face simit prezena n poezie prin pronumele i
verbele la persoana I i a II-a: s-ti mulumesc, mea, etc.
6. Metafora nori, aceste flamuri sure dezvluie impresia pe care
norii o au asupra poetului, atins chiar de aparenta lor banalitate.
Metafora pune n relaie un element cosmic cu un simbol de glorie.
7. Rolul conjunciei coordonatoare i este de a ntri dorina
poetului de a muumi pentru nenumratele bucurii pe care i le ofer
via. El simte c nu i ajunge cerul pentru a-i exprima gratitudinea,
folosind n mod obsesiv conjuncia ce leag toate aceste elemente.
Repetiie anaforic.
8. Cea de-a patra strof continu niruirea numai ctorva dintre
milioanele de lucruri, de mici bucurii ale vieii pentru care nu vom
putea niciodat s mulumim suficient de mult.
Dei aparent destul de srac n figuri de stil i imagini artistice,
aceast strof este ea nsi o metafor, unde poetul mbin atent, cu
miestrie, forme i culori, miresme i senzaii cu ajutorul niruirii.
Ultimul vers marcheaz cititorul prin naturaleea cu care este infiltrat

n poezie, poetul reuind s fac tot mai adnc fascinaia in fa vieii.

9. Tiltul poeziei exprim simplu, dar cu o not de profunzime ce nu
poate trece neobservat, ideea central, tema poeziei, i anume,
recunotina eului liric pentru ceea ce are cel mai de pre de la
Dumnezeu: viaa. Fiind un substantiv propriu, nearticulat are rol n
generalizarea sentimentului mulumirii.

I. 6. (Crizanteme Dimitrie Anghel)

1. candid = pur
beteal = podoab
2. cratima desparte dou pri de vorbire diferite i ine locul
vocalei u (nu ar avea), avnd rol n pstrarea msurii versului.
3. a-l trece toate apele, a trece pragul, a trece n nefiin.
4. motivul toamnei, motivul oglinzii
5. o fat ubred i pal, vasele-s mpodobite cu triste flori de
crizanteme.
6. s spuie s spun
-ntilor -ntilor
7. Att epitetul personificator oglinzile-obosite ct i comparaia
evlavios ca o vestal adncesc sentimentele de tristee, de mhnire,
pe care toamna le las n urm.
8. n prima strof a poeziei, poetul realizeaz cu ajutorul unor
sugestive imagini artistice i figuri de stil, o paralel ntre anotimpul
trist i monoton , toamna, i fata singur, ubred i pal.
Folosirea epiterului personificator oglinzile-obosite adncete
sentimentul de complet melancolie ce s-a instalat n cas odat cu
sosirea toamnei. Fata descris de poet prin dou epitete o fac s se
potriveasc perfect decorului. Preschimb florile n vase, evlavios ca o
vestal: comparaia fetei cu o vestal face din acest procedeu banal
un adevrat ritual, pentru cea care n-a fost mireas. Este un tablou
simbolist n care obiectele sunt descrise din perspectiva unei stri
puternice, obsesive.
9. Limbajul folosit de D. Anghel n poezia sa este sugestiv. El pune la
ndemna cititorului elementele necesare pentru ca acesta s neleag n
maniera proprie semnificaia versurilor. Putem considera c poetul
sugereaz pe tot parcursul poeziei o paralel ntre trista toamn,
anotimpul n care toate florile mor, i casa fetei, fata pentru care
cititorul presupunea c iubirea tinereelor a murit.

I. 7. (Balul pomilor Dimitrie Anghel)

1. caii, zarzri, pruni

2. s-au cratima desparte dou pri de vorbire diferite; elidarea lui
e;
Apostroful marcheaz lipsa accidental a vocalei , avnd rol
n meninerea msurii versului
3. nvemntai, prefcut;
4. motivul primverii, motivul lunii;
5. caiii, zarzrii i prunii, / nvemntai n haine albe se clatin
n faa lunii imagine vizual
pe gura scorburilor vntul plecat a deteptat un cnt imagine
auditiv;
6. Epitetul metaforic roze (gesturi) mbin armonios micarea suav
a pomilor n btaia vntului cu culorile palide, dar calde ale primverii
epitet sinestezic specific simbolismului
7. Tiltul anun poezia ca pe o metafor. Substantivul balul,
folosit cu sens metaforic pe lng cel de-al doilea, pomi fac ca titlul
s reprezinte perfect tema poeziei; balul pomilor fiind dulcea
primvar, care transform ntrega natur n srbtoare. Legnndu-se
uor n btaia vntului, strlucind n lumina lunii, pomii parc
danseaz.
8. Ultima strof trezete cititorul din visare, aducndu-l din nou cu
picioarele pe pmnt. Autorul pune toat aceas atmosfer feeric de
noapte de primvar doar pe seama anotimpului. Pomii, fr de
vemintele catifelate pe care acesta le pune la dispoziie, redevin
banalii pomi din faa casei.
9. folosirea simbolului cromatic
sinestezie dulci orchestre

I. 8. (Epigrag Tudor Arghezi)

1. Toamna se seamn grul.
Cele dou copile seamn ca dou picturi de ap.
2. Prima virgul desparte un substantiv n vocativ de restul
propoziiei, iar ce-a de-a doua separ dou propoziii / verbe la
imperativ.
3. cu sufletul la gur, frai de suflet, intr-un suflet;
4. Ptrundei, nelese i nenelese
5. Folosirea numeroaselor verbe la imperativ, persoana a II-a, cum ar fi:
zburai, pornii; a substantivelor n vocativ: stihuri; a pronumelor
la persoana a II-a: -i, v i a adjectivelor pronominale la persoana
I: mea.
6. Epitetul multiplu (pustnicii) tineri, triti i delicai, cu sens
metaforic urmat de versul Pstra-v-vor ntr-un sicriu de carte

exprim dinuirea n timp a operei artistului, care i va impresiona pe

tinerii cititori, ce o vor pstra mereu.
7. Poezia are un puternic impact asupra cititorului, poetul empresionnd
prin fora expresivitii limbajului. Aceasta este dat n primul rnd de
ntrebuinarea numeroaselor verbe la imperativ, cu ajutorul crora eul
liric apare ca un comandant al armatei cuvintelor.
8. nc din primul vers al poeziei se remarc folosirea verbului la
imperativ zburai, care urmat de adverbul de timp acum, dau
cititorului senzaia c se afl n mijlocul unei adevrate furtuni de
creaie. Urmeaz abundena de imagini vizuale i figuri de stil de o
impresionant
for.
Poetul
mbin
cu miestrie
elemente
surprinztoare, iar comparaia stihurilor cu psrile mici de catifea
strnete duioie n sufletul cititorului.
9. Poezia lui Tudor Arghezi este o art poetic ce impresioneaz
prin limbajul folosit de poet pentru a se face neles i mai ales prin
relaia dintre creaie i eul creator. Dup cum arat i titlul, epigraf,
poezia pregtete cititorul pentru furtunoasa legtur pe care
procedeul creaiei o stabilete ntre opera i creator. Arghezi ncearc
s ne transmit ideea c orice creator poate nvinge timpul i spaiul
prin creaia pe care o las n urm.

I. 9. (Lumin lin Tudor Arghezi)

1. a ucide = a omor
a ucide a nvia
2. Virgulele utilizate marcheaz apariia unui substantiv n vocativ,
urmat de un determinant.
3. ca prin vis; (ceva) de vis;
4. utilizarea verbelor la gerunziu (zcn, dormind), mod ce prezint
o aciune ndesfurare, neterminat, subliniaz mai mult suferina
bietei vieuitoare prin comparaie cu somnul dulce din stup.
5. forme verbale la persoana I (iubesc); adjective pronominale posesive
(mea).
6. Epitetul simplu uoar (zburtoare) subliniaz delicateea i
fragilitatea albinei, observndu-se totodat i compasiunea poetului
pentru starea acesteia.
7. Titlul poeziei surprinde prin aparenta lips a legturii cu textul cu
textul acesteia, fiind folosit de fapt cu sens metaforic. Adjectivul lin,
lng substantivul lumin creeaz o metafor de o dulce
muzicalitate (obinut prin repetarea unor sunete).
8. n cea de-a treia strof a textului poetul prezint moartea albinei
ca o jertf suprem n numele muncii sale sacre (tezaurul de cear).
Deasemenea, prin intermediul interogaiei retorice din ultimele versuri

este evideniat singurtatea micii vieti n momentul prbuirii din

zborul ei nalt. Se remarc astfel prinadresarea direct al persoana a IIa, singular, implicarea afectiv a eului liric. Compasiunea sa pentru
munca micilor vieuitoare.
9. O caracteristic a limbajului poeziei argheziene aste
expresivitatea obinut din utilizarea numrului nsemnat de figuri de
stil (metafore: tezaurul de cear, metonimie aur i parfum, etc)
ce creeaz surprinztor imagini artistice.

I. 10. (Cuvinte stricate Tudor Arghezi)

1. cuvinte, buze, voci
2. Cratima (semn ortografic) marcheaz desprirea formei verbale
de forma neaccentuat de persoana a III-a, plural a pronumelui
personal -le. Semnnul exclamrii (semn de punctuaie) marcheaz o
porunc a poetului adresat cititorului.
3. Le vezi? Au czut, s-au sculat.
4. s sunt ; detele degetele;
5. forme pronominale de persoana I -mi
Adjective posesive de persoana I mele
6. imagine vizual Umbl prin mocirle cu stele.
Imagine auditiv S nu le mai cnte cumva.
7. nc din titlu, mbinnd armonios n maniera-i caracteristic
cuvintele, Arghezi introduce procedeul esteticiiurtului. Astfel se
formeaz un epitet metaforic surprinztor prin formasa simpl, dar
contrariant tocmai prin semnificaia adejectivului-epitet. De altfel,
titlul anticipeaz tema poeziei, relaia poet material poetic, cuvintele,
n care poetul i va renega propriile cuvinte stricate.
8. Cea de-a doua strof a poeziei exprim dorina eului liric de a
crea i totodat rzvrtirea sa n faa neputinei de a-i gsi cuvintele.
Poezia marcheaz prin abundena imaginilor artistice formate din
mbinri surprinztoare ale cuvintelor prin tehnica specificarghezian,
estetica urtului umbl prin mocirle de stele, Fstcite i neroade.
Exclamaia din primul vers al strofei indic prezena unui eu liric
dezamgit de creaia sa s-au stricat cuvintele mele.
9. Poezia Cuvinte stricate se ncadreaz n lirica subiectiv n
primul rnd prin prezena eului liric, indicat de folosirea verbelor i
pronumelor la persoana I i a II-a (mele, hulete-le), a exclamaiilor i a
ntrebrilor retorice (le vezi?, hulete-le!). n al doilea rnd, prin
exprimarea direct a trrilor, a sentimentelor eului liric (dezamgire,
revolt i uimire, etc.).

I. 11. (Niciodat toamna Tudor Arghezi)

1. desfrunzete, ngroape
2. Marcheaz pronunarea ultimei vocale a primului cuvnt i a
primei vocale a celui de al doilea ntr-o singur silab, avnd rol n
pstrarea msurii i a ritmului versului.
3. Am s vin cnd voi avea puin timp.
Am but o caraf de vin rou.
4. Palid aternut e esul cu mtas;
Psrile negre suie n apus;
Stau n rmu-albastru-al rului de soare;
5. Perfectul simplu (sau trecutul definit) exprim un fapt complet
svrit ntr-un anume moment al trecutului. n limba literar este
timpul specific poeziei. n poezie, verbul a fi la perfect simplu
adncete intensitatea tririlor eului liric n faa imensitii toamnei.
6. Motivul toamnei; motivul trecerii timpului;
7. Psrile negre suie n apus/ Ca frunza bolnav-a carpenului
sur comparaie prin care zborul psrilor cltoare ctre alte
meleaguri este pus n relaie cu boala ce cuprinde n fiecare an
carpenul (desfrunzirea).
8. Titlul poeziei se regsete i la nceputul primului vers.
Substantivul toamna, precedat de adverbul de timp cu valoare
absolut niciodat intesific fascinaia poetului n faa grandioasei
toamne.
9. Una din principalele trsturi specifice modernismului
identificate n poezia lui Arghezi este subiectivismul, evident n textul
dat n primul rnd prin prezena mrcilor eului liric (verbe i pronume
la persoana I i a II-a). Se observ intelectualizarea emoiei i
intensificarea tririlor eului liric prin prezena numeroaselor imagini
artistice de o deosebit valoare stilistic. La nivel prozodic observm
cultivarea versului liber.

I. 12. (Psalm Tudor Arghezi)

1. neputin = imposibilitate;
Pova = sfat;
2. Punctele suspensie adncescregretul poetului de a nu fi auzit de
divinitate, i totodat dezamgirea sa.
3. Biatul acela este slab de nger.
Am cumprat azio imens stea de mare.
Este o stea n devenire.
4. Folosirea verbelor la mod indicativ, mod ce exprim o aciune
prezentat de vorbitor ca real, subliniaz dorina arznd a poetului

de primi un semn din partea divinitii, dorina de concret.

5. Motivul ngerului (ca semn al divinului), comunicarea cu divinitatea;
6. Prezena eului liric este evident n text prin folosirea
frecvent a pronumelor i verbelor la persoana I i a II-a: -i, mie,
vorbeai, (m) rog, etc. ce fac evident monologul adresat lui Dumnezeu.
7. Poezia lui Arghezi transmite un puternic sentiment de tristee i
dezamgire a eului liric, rezultat al lipsei unui semn din partea Celui
de sus doar mie, Domnul, vecinicul i bunul, / Nu mi-ai trimis, de cnd
m rog, niciunul...
8. Primul catren al poeziei este un monolog adresat divinitii n care
eul liric i face simit prezena nc din primul vers. Strofa transmite o
dorin adnc a eului, evident prin folosirea verbului vreau, dar
marcheaz n acelai timp i un repro la adresa Domnului, exprimat
cel mai concret n primul vers: Nu-i cer un lucru prea cu neputin.
Epitetul multiplu recea (mea-)ncruntat (suferin), ntrete motivul
eului liric de a da glas reproului.
9. Limbajul este familiar, mbinat cu termeni arhaici (ghies), evideniind
tocmai dorina eului liric de a diminua distana dintre el i divinitate. n
aceast poezie lirismul este de tip subiectiv deoarece sunt exprimate
n mod direct stri, triri ale poetului (dezndejdea, regretul de a nu
avea semne din partea divinitii), iar la nivel lexico-morfologic
exist mrci ale prezenei acestuia (nu cer, mea, mie).

I. 13. (De-abia plecasei Tudor Arghezi)

1. a se pleca; a-i pleca capul; a pleca urechea;
2. Cratima desparte dou pri de vorbire diferite i are rolul
marcrii pronunrii ntr-o singur silab a prepoziiei de i a primei
vocale a, a adeverbului abia, ajutnd astfel la meninearea msurii i
ritmului versului.
3. Tot acel vis ngrozitor s-a dovedit a fi un semn pe care numai eu l
puteam nelege.
Din cauza suferinei a ajuns o umbr de om.
4. Voiam s pleci, voiam i s rmi
5. Interogaia retoric din ultima strof transmite cititorului lupta
ce se d n sufletul poetului ntre glasul inimii, care o vrea napoi pe
fiina iubit De ce-ai plecat?, i glasul orgoliului rnit de ce-ai mai fi
rmas?
6. Teoria iubirii nemplinite; motivul plecrii;
7. Prezena mrcilor eului liric (precum verbe i pronume la
persoana I i a II-a te-", am rugat, voiam, plecasei), mpreun
cu cea a exclamaiilor (nu te-ai uitat o dat napoi!) i a ntrebrilor
retorice (de ce-ai plecat?) marcheaz n poezie lirismul subiectiv.
8. Ultima strof se realizeaz n ntregime pe baza antitezei ntre

glasul inimii (cel neauzit) i glasul minii eului liric (gndul cel dinti).
Indecizia din sufletul poetului este redat n special n primul i ultimul
vers Voiam s pleci, voiam s i rmi/ [...]/ De ce-ai plecat?de ce-ai
mai fi rmas?. Retorismul ntrebrii din finalul strofei adncete
sentimentul melancoliei dat de regretul eului liric n faa deciziei sale
de a renuna la iubire.
9. Titlul poeziei, constituit dintr-o locuiune adverbial de-abia,
lng care plasat e un verb la mai mult ca perfect (timp specific unei
aciuni trecute i demult ncheiate), subliniaz durerea nc puternic
din sufletul poetului. De asemenea, persoana a II-a, singurul, a verbului
sugereaz reproul eului liric la adresa iubitei, cuprins n forma unui monolog
adresat din poezie.

I. 14. (Gri George Bacovia)

1. Pinea coapt pe vatra bunicilor este cea mai bun din lume.
mi va rmne mereu n suflet vatra printeasc.
2. Linia de pauz marcheaz o structur incident, separnd
vorbirea direct de restul versului.
3. Inim de plumb; (greu)ca plumbul;
4. ninge, gri, plumb
5. Verbe, adjective posesive i pronume la persoana I: mi-am zis,
am oftat, mea.
6. tema solitudiniii; motivul plumbului, motivul iernii;
7. Epitetul metaforic (zarea) grea arat senzaia apstoare pe care
o resimte eul liric, pn i zarea ngreunndu-se parc sub fora zpezii
de plumb. Ideea este ntrit i de metafora ninge gri care
adncete starea depresiv a eului, sentimentul de vid.
8. n ultima strof a poeziei Gri Bacovia transmite o neagr
melancolie dat de starea singurtate resimit de artist n raport cu
tot ceea ce l nconjoar. Aceast stare este redat cu ajutorul
imaginilor artistice, ndeosebi vizuale (iar n zarea grea de plumb/
Ninge iar) i al figurilor de stil bazate n special pe cromatica
monoton a peisajului nnegri, gri, plumb. Metafora zarea grea
de plumb adncete apsarea uria din sufletul eului liric. Se
remarc acea concordan, ntlnit i n alte poezii bacoviene dintre
monotoniadecorului exterior i sentimentul depresiv care l domin pe
poet.
9. Titlul, construit simplu din adjectivul cromatic gri, motiv des ntlnit n
opera bacovian, anticipeaz tema poeziei, sugernd tristee,
deprimare, singurtate. Se observ repetarea acestuia i n interiorul
poeziei n sintagma ninge gri din finalul fiecreia dintre cele dou
strofe. De asemenea, devenind astfel un laitmotiv, n poezie pot fi
identificate o serie de elemente din cmpul su semantic nnegri,

plumb, cu rol n adncirea senzaiei de melancolie.

I. 15. (Amurg de iarn George Bacovia)

1. sumbru = ntunecat, posomort;
orizont = zare;
2. Folosireacratimei marcheaz n ambele cazuri pronunarea ntr-o
singur silab a sunetelor finale din primulcuvnt i a celor iniiale din
cel de-al doilea (valabil i pentru al doilea cu al treilea cuvnt), avnd
rol n pstrarea msurii i ritmului versului.
3. n amurg; n amurgul vieii;
4. Cmpia alb un imens rotund ;
Copacii rari i nini par de cristal;
5. tema morii, glul, motivul corbului;
6. Epitetul cromatic cmpia alb nu are o simpl valoare ornant;
el creaz un contrast expresiv su termenii care evoc insistent
culoarea negru (sumbru, corb), imprimnd viziunii poetice un caracter
ireal.
7. Cea de-a doua strofa poeziei continu descrierea tabloului trist
de iarn din prima strof. Se observ construcia nchis marcat de
apariia versului tind orizontul, diametral, att n finalul acestei
strofe, dar i n cel al primei strofe. Astfel impresia creat este de
stranie micare n cerc. Spaiul poetic este tensionat de imaginea
repetat a micrii corbului. Zborul corbului ntr-o direcie
nedeterminat (n prima strof) i ntoarcerea lui n a doua strof,
sugereaz repetarea obsesiv a micrii ce devine o expresie simbolic
a unei stri limit.
8. Titlul Amurg de iarn este semnificativ pentru aceste pastel
simbolist, sugernd prin conotaia cuvntului amurg sentimentul de
vid, solitudinea poetului aflat ntr-un spaiu nchis, iar prin substantivul
iarna o lume pustie, trist, agonizant.
9. prezena simbolului, a sugestiei;
tematica: moartea, sentimentul vidului

I. 16. (Negru George Bacovia)

1. carbonizate = arse;
parfum = miros
2. Linia de pauz marcheaz aici tocmai sfritul unei etape
(amorul).
3. Flacra arunc scntei pe pmntul ud.

4. carbonizat, arse, mangal, sicrie;

5. tema morii, motivul sicriului;
6. Metafora noian de negru semnific o grmad de scrum.
Totuleste ars, culoarea dominant este negrul morii, peste tot sunt
semne ale distrugerii.
7. Motivul centralal strofei este amorul. Poetul pare a fi supravieuit unei
experiene de comar carear fi putu avea loc n vis. Iubirea a murit de
curnd, pentru c este prezent verbul fumeg, ceea ce ar nsemna
c arderea nus-a produs de mult. I se asociaz parfumul de pene
arse, cdere i moarte. Focul i ploaia, prezente n text, sunt ambele
elemente ce duc la dezagregare. Reluarea n ultimul vers a metaforei
noian de negru duce cu gndul al un sfrit de lume material i
sufletesc.
8. Adjectivul negru reprezint un simbol des ntlnit n poezia
bacovian. Acesta sugereaz prin repetarea obsedant ideea morii
prezent n toate elementele din jur.
9. Dorina simbolitilor era aceea de a nu numi n mod direct
stri sau sentimente, ci de a le sugera prin intermediul simbolului.
Astfel, n aceast poezie, ideea morii este sugerat prin dezagregarea
materiei (noian de negru, carbonizate flori) sau prin sfritul iubirii.
I. 17. (Pastel George Bacovia)
1. frunz, galben;
2. Cratima desparte dou pri de vorbire diferite (conjuncia
coordonatoare i de pronumele -i), marcnd elidarea vocalei ,
consecina fonetic fiind pronunarea ntr-o singur silab a celor dou
cuvinte. Se menine msura i ritmul versului.
3. a tia frunze la cini; a umbla de funza frsinelului;
4. pic frunza/ i-i galben ca tine imagine vizual
iar eu n golul toamnei/ Cheman n aiurare.. imagine auditiv
5. Prezena eului liric n poezie este sugerat prin folosirea
verbelor i pronumelor la persoanele I i a II-a: spune, chemam,
-m, tine, dar ia verbelor la imperativ: rmi, stai, spune.
6. Punctele de suspensie, alturi de linia de pauz, marcheaz
grafic regretul eului liric n faa alegerii fcute, aceea de a renuna la
iubire.
7. Tema poeziei este tipic bacovian, pierderea iubirii asociat
imaginii dezolante a toamnei. n cea de-a doua strof este prezentat
plecarea iubitei, lsndu-l n urm pe poet ntr-o stare de dezndejde.
Cadrul pustiu al toamnei vine s sublinieze tristeea, sentimentul de
vid, care au pus stpnire pe sufletul poetului. De asemenea, aceste
stri sunt sugerate i prin utilizarea liniei de pauz sau a punctelor de
suspensie.
8. Dei intitulat Pastel, poezia bacovian se constituie mai

degrab ntr-o descriere a tririlor poetului (un decor interior) pe

fundalul unei toamne agonizante, care pustiete natura.
9. simbolism tematic (pierderea iubirii)
utilizarea simbolului
repetarea unor cuvinte sau sintagme

I. 18. (Plou George Bacovia)

1. tin, plou;
2. Utilizarea punctelor de suspensie n finalul primului vers exprim
sentimentul de dezndejde a eului liric n faa ploii nesfrite.
3. n luna mai vremea este cea mai frumoas de pe tot timpul anului.
Nu mai pot merge la mare.
4. motivul ploii; motivul talangei;
5. forme verbale i pronominale de persoana I i a II-a : n-am mai
vzut, -mi;
6. Epitetul personificator grele (tlngi) adormite sugereaz un
sentiment de apsare, de dezndejde a poetului ca urmare a ploii. Aici
ea cade nencetat. Impresia de sfrit de lume este astfel amplificat
de repetarea acestui cuvnt n versul-refren al poeziei.
7. Un procedeu tipic simbolist este repetarea unui vers n poezie, cu
valoare de refren (Ah, plnsul tlngii cnd plou!) ce sugereaz aici
atmosfera apstoare, agonizant.
8. Cea de-a treia strof completeaz tabloul monoton al unei
naturi necate de ploaie. Ploaia, n poezia bacovian, nu vine s
purifice, nu este un simbol al fecunditii naturii, ci unul al dezagregrii
materiei. Sentimentul vidului, al tristeii pune stpnire pe poet.
9. O caracteristic a limbajului simbolist este sugestia. Utiliznd
simbolul sau repetnd anumite sintagme sau versuri sunt sugerate
sentimente, stri ale poetului (Aici agonia, dezndejdea, depresia,
cauzate de ploaia nesfrit).

I. 19. (Plind George Bacovia)

1. pal lumin, noapte deplin;
2. Cratima desparte dou pri de vorbire diferite, marcnd
pronunarea ntr-o singur silab; astfel, contribuie la meninerea
ritmului i msurii versului;
3. O umbr de tristee i rsri pe fa.
Piaa neagr din Romnia s-a extins n ultimii ani.
4. tristele becuri cu pal lumin, pustiilor piee
5. Epitetele tristele becuri i pustiilor piee sugereaz o

atmosfer monoton, tipic bacovian, n care pn i lumina pare

trist. Piaa pustie este un decor des ntlnit n poezia lui Bacovia, un
spaiu n care poetul nsingurat i dezamgit bntuie.
6. lirism subiectiv descrierea trsturilor interioare ale poetului
mrcile lexico-gramaticale ce marcheaz
prezena eului liric (verbe i pronume la persoanele I i a II-a)
7. Ultima strof are aceei structur nchis, ca i primele dou
prin repetarea n debut i n final a aceluiai vers (Sunt solitarul
pustiilor piee), cu valoare de refren. Astfel se insinueaz gndul
obsedant al singurtii, al pustiului, ce l macin pe poet. Structura
nchis a acestui ultim catren sugereaz la rndu-i, spaiul nchis n
care agonizeaz poetul, lipsit de orice speran de a iei din el. Aceast
imagine dezolant a eului liric bntuit de gndul morii ntr-o pia
solitar, imagine schematic, obinut cu ajutorul unui numr mic de
figuri de stil (epitete), este un laitmotiv al liricii bacoviene ce trimite
ctre o tem tipic simbolist: moartea prezent n toate elementele
lumii nconjurtoare.
8. Titlul poeziei, constituit dintr-un verb la gerunziu (plind) trimite cu
gndul la un decor tipic bacovian, dominat de obscuritate, dar i la
plirea sufletului poetului, devenit o umbr ce bntuie prin pieele
solitare.
9. utilizarea versului cu valoare de refren
tematica: moartea, piaa pustie.

I. 20. (i-am mpletit... Ion Barbu)

1. cunun = coroan
grav = solemn
2. virgulele despart o structur (substantiv+adjectiv), n vocativ, de
restul propoziiei.
3. inim de piatr; cu mna pe inim;
4. Nu mi-a spus unde pleac.
Lacul era dezmierdat de mii de unde aurii.
5. S te nali mai grav n cadrul tu de azur
Ateapt infinit i limpede ca marea.
6. Inversiunea umed [...] tiara accentueaz semnificaia
epitetului umed, care imprim ideea de mreie.
7. Titlul poeziei, constituit dintr-un verb la indicativ precedat de
pronumele personal i-, arat atitudinea subiectiv a poetului i
marcheaz adresarea direct ctre slvita sor, ce simbolizeaz de
fapt creaia. Se anticipeaz, astfel, nc din titlul, caracterul de art
poetic al textului barbian.
8. Poezie modernist, i-am mpletit... aparine liricii subiective

n primul rnd prin prezena evident a eului liric, indicat de verbe i

pronume la persoana I i a II-a. Exprimarea ideilor i trsturilor eului
liric ntr-un limbaj atipic.
9. Barbu folosete n poezia sa sugestia ca procedeu principal al
limbajului poetic. Poezia poate fi privit ca o art poetic, al crui
limbaj se caracterizeaz prin ambiguitate, trstur specific poeziei
moderniste. Mesajul poetic este ncifrat, relaia dintre poet creaie sa
fiind sugerat de utilizarea unor termeni su sens conotativ, din crearea
unor figuri de stil.

I. 31 (Dan Botta, Cununa Ariadnei)

45.nlnuii = unii; melancolie = tristee.
46.Cratima din structura Dumnezeiete-ntraripai marcheaz elidarea
vocalei i are scopul de a pstra ritmul i msura versului.
47.Un cntec fr moarte a vrea s cnt.
48.Teme/motive literare: tema iubirii, motivul cntecului, motivul lunii.
49.Mrci lexico-gramaticale prin care se evideniaz prezena eului liric
n textul dat sunt verbele la persoana I singular: a vrea i plural:
s plutim i pronumele personale la persoana I singular: m i
plural: noi.
50.Metafora Dumnezeiete-ntraripai de vnt sugereaz nfocarea eului
liric i a iubitei sale i faptul c sentimentele acestora, prin
intensitatea lor, i ajut s se detaeze de zbaterile ce in de sfera
terestr, material, au o valen eliberatore i n acelai timp le
insufl vitalitate, un clocot interior.
51.Verbele la modul conjunctiv au rolul de a exprima dorina eului liric de a fi
alturi de femeia iubit i de a-i eterniza sentimentele de dragoste,
idee sugerat de verbul a cnta: s cnt, s cnte. Verbul s
plutim ilustreaz dorina eului liric de a depi zbuciumul lumii
materiale prin intermediul sentimentelor lui nltoare i
eliberatoare.
52.n ultimele dou strofe eul liric i imagineaz momentele finale ale
iubirii lui, crend o atmosfer melancolic, aflat n contrast cu cea
dinamic, nfocat, din incipitul poeziei. Sentimentul de tristee este
ilustrat cu ajutorul epitetului braul rece i al
personificrii
Acelai pescru n larg va plnge, care sugereaz legtura
permanent dintre natur i eul liric, dar i cu al metaforei
Melancolia va luci stelar, prin care se face o nou trimitere la
planul ceresc, spre care tinde eul liric, plan aflat n opoziie cu cel
ntunecat al lumii materiale: Pe marginea de umbr a tunicei. Este
utilizat motivul mitologic al reginei Berenice n cadrul unei metafore
pentru a reda imaginea cerului nstelat care pare s ating
ndrgostiii: peste noi va ninge rar/ O pulbere din Coada

Berenicei.
53.Cuvntul cntec, devenit un motiv al poeziei, simbolizeaz dragostea eului
liric pentru iubita sa, sentimentele lui nfocate pe care dorete s le
eternizeze. n cea de-a doua strof sensul simbolic al cuvntului
este generalizat, referindu-se la iubirea trit de toi ndragostiii,
iar cntecul devine asemenea unei vrji, o incantaie a iubirii: Un
cntec printre ani i un descnt.

I. 32 (Emil Botta, Marea)

54.,,frunze; ,,valuri
55.Cratima folosit n construcia ,,nu-mi da are rolul de a marca
elidarea vocalei ,, din forma pronominal ,, mi.
56.Am fost la mare. (substantiv)
Parcul acela este mare. (adjectiv)
57.teme/motive literare: marea, valuri, uitarea,
58.pronume i adjective pronominale la persoana I (mi, meu,
m); verbe la persoana I (nu tiu, nu vreau, s uit)
59.n partea a doua a poeziei se remarc acumularea de negaii pentru
a sublinia necesitatea linitii i a uitrii la care aspir eului liric.
Astfel, prin utilizarea adverbelor negative (nu, nici valoare
adjectivala) ideea de singurtate i de ntoarcere ctre sine este
foarte bine evideniat.
60.Prin intermediul metaforei cu valoare de simbol marea este asociat cu
imaginea pdurii, stabilindu-se o analogie ntre sunetul produs de
valurile clocotitoare i fonetul frunzelor. Sintagma este folosit
de doua ori pe parcursul textului, o data la mijloc i o data n
finalul poeziei, astfel fiind accentuat asemnarea i realiznduse o simetrie a textului.
61.Incipitul poeziei reprezint trezirea din somnolen a unor fore
interioare care pn acum parc nu s-au manifestat. Pentru a
marca gradaia ascendent a agitaiei interioare sunt folosite
figuri de stil, precum epitetul n inversiune (,,clocotitoare valuri),

metafora(,,digul pieptului meu), dar i diferite tipuri de imagini

artistice vizuale sau auditive (legnare de frunze, valuri
loveau, talazuri creteau). Gradaia este marcat i de verbele
folosite, trecndu-se de la ,,se trezeau i ,,abia ncepea, la
,,loveau i ,,creteau. Imperfectul, timp verbal care exprim o
aciune nceput n trecut fr a se preciza momentul ncheierii
acesteia, face trimitere la faptul c odat ce au ieit din starea
de laten forele interioare nu mai pot fi stvilite, continund
s-i fac simit prezena permanent.
62.Titlul este reprezentat de un substantiv articulat hotrt marea care
denumete metafora central a textului, ,,marea pdurii. Astfel,
titlul sugereaz asemnarea evident n percepia eului liric
dintre freamtul pdurii i clocotul mrii, metafora amintit fiind
explicitat pe parcursul textului liric.

I. 33 ( Mateiu I. Caragiale, Grdinile Amgirii)

63.ursuz = posomort; tain= secret;
64.n primul vers, cratima leag pri de vorbire diferite i este utilizat
de asemenea din necesiti prozodice (pentru meninerea
ritmului).
65.Mucata se ofilise deoarece nu o udase nimeni (sens propriu/
denotativ).
Ea se ofilise de dorul celui drag (sens figurat/ conotativ).
66.Teme/ motive prezente n poezie: timpul, luna, umbra.
5. Sentimentul predominant care se desprinde din poezie este tristeea,
acest lucru fiind reliefat de atitudinea eului liric de a privi spre
trecut cu nostalgie, nefiind mulumit de

prezent. Grupurile

nominale indic faptul c tristeea este sentimentul dominant

(,, tulburi nori, ,,vzduhul veted, ,,mohorte flori, ,,ursuz luna

etc.).
6.

n poezia ,,Grdinile Amgirii, apare ideea trecerii ireversibile a

timpului. Eul liric simte c nu mai poate aduce clipele trecute napoi
i ncearc un sentiment de nostalgie, cauzat de amintirea clipelor
frumoase care in de trecut (,,n zadar vei cere viclenei nluciri/ S-i
mai nvie-o clip a stinsei fericiri).
7.

Epitetul ,,vzduhul veted are rolul de a descrie vzduhul, acesta

fiind lipsit de via, mohort, inducnd un sentiment de tristee. Se

creeaz o simetrie ntre natur i starea eului liric, natura
mprtindu-i parc suferina.
8.

n ultima strof a sonetului predomin sentimentul de tristee. Eul

liric regret c nu se mai poate ntoarce n trecut, la perioada de

tineree pentru a simi mcar o clip de fericire.
Apare epitetul n inversiune ,,searbedele zori, figur de stil menit
s arate corespondena dintre tririle eului liric i natur. Totodat,
acesta are rolul de a arta viziunea modificat a eului liric, lucrurile
frumoase nemaiavnd nicio importan pentru el. Inversiunea
,,amara soart arat cruzimea sorii care face ca timpul, respectiv
lucrurile frumoase s treac fr s existe ansa de a le ntoarce.
9.

Titlul

,,Grdinile

Amgirii

conine

un

termen

concret

(,,grdinile) i unul abstract (,,Amgirii), care este personificat

prin scrierea cu majuscul. Astfel, se arat existena unui loc aflat n
contiina eului liric, spaiu legat de clipa prezent, clip n care nu
mai exist dect amgirea.
Cmpul semantic dominant din poezie este acela al tristeii (,,s-a
ofilit,

,,ursuz,

,,tulburi,

,,veted,

,,vei

plnge,

,,amara,

,,mohorte, ,,searbedele), artndu-se starea eului liric regretul

dup ,,apusa tineree. Spaiul imaginat, grdina, trimite iniial cu
gndul spre o imagine a frumosului, a armoniei dar prin adugarea
celui de-al doilea termen (amgire) se evideniaz ideea c totul nu
este dect o iluzie, o imagine a efemerului.

I. 34 (G. Clinescu, Neoromantic)

1. Coama bogat a calului demonstreaz c este bine ngrijit.
Pe coama acestui deal se cultiv pomi.
n structura Descoperit-am cratima marcheaz scrierea inversat a

2.

formei verbale la timpul perfect compus.

3. Funebra turl sumbr printre molifi i pini
4. poetul, natura,motivul codrului, motivul lacului
5. Verb la persoana I singular Descoperit-am; pronume la persoana I mi,
eu.
6. Repetiia enumeraiei solemn i elegant realizeaz

paralelismul

ntre prima i ultima strof, relevnd asemnrile dintre Poetul de

acum un secol i eul liric, figura de stil creionnd atitudinea specific
poetului romantic pe care o preia i eul liric.
7. Motivul lacului este unul specific romantismului, prezena sa n poezie
ajutnd la conturarea universului poetic romantic care constituie tema
textului. Astfel lacul reprezint un element ce aparine spaiului
exterior poetului i care l inspir, creaia romantic accentund relaia
dintre om i natur.
8.

Ultima

strof

marcheaz

trecerea

la

lirismul

subiectiv,

eul

identificndu-se cu poetul romantic de acum un secol al crui univers

este descris n strofele anterioare. Reluarea epitetului ilindrul cel
gigant, a imaginii redingotei i a turlei realizeaz paralelismul cu
prima strof, exprimnd asemnrile eului cu un poet romantic de
altdat, prelund de la acesta atitudinea elegant, observndu-se i
trecerea de la timpul imperfect folosit pentru descrierea Poetului, la
timpul prezent, la neoromantism. Se reia motivul apei, din care ies
sirene i undine, i motivul codrului care constituie o metafor pentru
universul liric romantic, ntruct natura i mitologia sunt teme

predilecte ale romantismului pe care le va aborda i eul liric n ipostaza

de poet, idee ilustrat de metafora eu m pierd n codri solemn i
elegant.
9. Poezia are ca tem poetul romantic i universul su liric, primele trei
strofe realiznd portretul unui poet de acum un secol i proiectnd n
exteriorul su marile teme ale creaiei romantice, pentru ca apoi eul
liric din prezent s creeze tot n manier romantic dei curentul
apusese, ceea ce explic titlul reinventarea romantismului prin
folosirea stilului specific curentului, sugerat de dublul epitet solemn i
elegant, i reluarea motivelor literare ale acestuia, dar ntr-o manier
neoromantic.

I. 35 (Vasile Crlova, nserare)

67. cu ochii n soare, soare cu dini
68.Din punct de vedere fonetic, apostroful marcheaz accidental a
vocalei e i pstreaz msura i ritmul, conferind oralitate
stilului.
69.cevai, sgomot, blajan
70.teme/motive: natura, luna, singurtatea .a.
71.mrci ale eului liric: pronume i verbe la persoana I: iu, eu,
m.
72.Expresivitatea limbajului poetic apare prin intermediul figurilor de stil
(epitete
plcuta vreme, trist vale, repetiia ncet, ncet,
personificarea luna[...]i caut de cale adesea mulumind),
care ajut la formarea imaginilor artistice extrem de sugestive.
73.Att tema poeziei (natura) ct i numeroasele motive (noaptea,
singurtatea, luna i stelele, visul) justific ncadrarea textului n
lirica de inspiraie romantic. O alt trstur romantic a
versurile este comuniunea ce se stabilete ntre om i natur;

singurtatea naturii se confund cu singurtatea eului liric.

74.Atmosfera strofei este de melancolie, tipic unei creaii romantice.
Motivul lunii este predominant, acesta genernd o serie de
imagini vizuale(cmpiile albind). n ultimele dou versuri,
aceasta este personificat. Senzaia de armonie este dat de
perfeciunea astrului selenar care domin totul (i plin de
plcere, cu frunte mai blajan / i caut de cale adesea
mulumind). Prin repetiia ncet, ncetse urc, dar i prin
locuiunea verbal i caut de cale se creeaz imagini vizuale
care arat micarea de alunecare a lunii fiind abia perceptibil. n
aceast strof, Vasile Crlova realizeaz un tablou nocturn n
care se aterne linitea odat cu apariia lunii vremelnic
stpn.
75.Titlul nserare face trimitere la motivul principal al textului, sugernd n
plan secundar i armonia naturii cu sentimentele de solitudine ale
elui liric, care sunt parc mai accentuate odat cu lsarea serii.
Fiind

un

substantiv

nearticulat

se

creeaz

senzaia

unei

repetabiliti, a unei stri de continu detaare n faa tumultului

vieii (Pacea plcut vreme, n ast trist vale,/ De sgomot mai
de laturi eu totdauna viu.).

I. 36 (George Cobuc, Pastel)

1. pdure; mac
2. Cratimele din structura i-adoarme-apoi au fost utilizate pentru a
marca rostirea legat a celor trei cuvinte. Rolul prozodic al cratimei
const n pstrarea msurii i a ritmului versurilor..
3. E var, deci se ntunec mai trziu.
I s-a ntunecat faa cnd m-a vzut venind spre el, credea c o s-l
cert.
4. tema natura; motivul nserarea

5.

linite

6. Personificarea Din ochi clipete-ncet cicoarea/ i-adoarme-apoi i

ea exprim starea de linite redat de contemplarea naturii, cu
puternice

reverberaii

sensibilitatea

personificare are rolul de a crea o

eului

liric.

Aceasta

atmosfer n care linitea

total i pune amprenta i asupra vegetalului.

7. Verbele la prezent, predominante n poezie, au rolul de a transmite ideea
eternizrii naturii surprinse n acest pastel, a elementelor care
compun tabloul fascinant al nserrii: bate, adoarme, tace
etc. Aceste verbe sugereaz ncremenirea naturii cuprins de o
linite profund.
8. n a treia strof a pastelului este prezentat un tablou static, care
ntregete starea de linite ce a cuprins ntreaga natur n
momentul nserrii,

stare la care fac trimitere i strofele

anterioare. Descrierea surprinde trecerea de la crepuscul la

noapte, prin imaginea vizual: amurgul moare/ D semne
nopii din ponoare. Personificarea Ea-mbrac haine-ntunecate,
precum i epitetul personificator tcut, au rolul de a crea o
atmosfer plin de mister. Se remarc impersonalitatea vocii
lirice, motivat fiind de faptul c accentul cade pe spectacolul
naturii contemplate, o magnific panoram surprins, parc, n
toate detaliile ei. Astfel singura marc a prezenei eului liric este
deicticul personal eu, din strofa a doua, care sugereaz relaia
direct dintre om i natur.
9. Titlul Pastel este sugestiv, indicnd denumirea speciei liricii peisagistice,
utilizat doar n cadrul literaturii romne. Astfel, titlul are rolul de
a anticipa descrierea unui col de natur, n care poetul i
exprim discret sentimentele, prin intermediul

stihiilor i al

vegetalului : Prin viini vntul n grdin/ Ctnd culcu mai

bate-abia/ Din aripi, i-n curnd s-alin, Din ochi clipete-ncet

cicoarea/ i-adoarme-apoi i ea. Treptat, orice trimitere spre
ideea de micare dispare.

I. 37 (Aron Cotru, Munii)

76.degeaba; necuprins
77.Liniile de pauz marcheaz o pauz n vorbire, realizat

ambele cazuri, pentru a delimita o construcie metaforic cu

valoare apoziional.
78.Ceea ce l-a determinat s-i prseasc drumul ales n via a fost
sentimentul apstor de vin, de care nu putea s scape.
ntr-un moment al vieii n care pierduse sprijinul apropriailor si,
singurul lucru care l motiva s-i urmeze studiile era setea de
cunoatere.
79.teme/motive literare: viaa privit ca o lupt continu, munii,
lumina etc.
80.n coaja lui tiran, setea-mi
81.Metafora piedica-mi de hum, este o figur de stil prin care eul
liric i exprim viziunea asupra relaiei dintre trup i suflet;
astfel, partea fizic a fiinei omeneti este vzut ca un
obstacol (piedic) n calea obinerii desvririi spirituale,
prin atingerea absolutului.
82.Modalitatea n care versificaia poeziei a fost conceput poate fi
interpretat ca o ncercare de a reda ct mai fidel starea
interioar de nelinite sufleteasc a eului liric, care nu poate fi
ncadrat la nivel structural de constrngeri prozodice. Lipsa
armoniei ritmului, msurii i a rimei ar putea sugera, astfel,
ideea de limitare a individului, n comparaie cu nzuinele
sale.
83.Ideea poetic din ultima strof este conturat printr-o paralel

realizat ntre condiia uman i cea a munilor, iar ncercrile

eului liric de a atinge absolutul sunt asemnate cu procesul de
formare al munilor. Lupta vocii interioare a poetului cu
propriile restrngeri este redat printr-o serie de figuri de stil :
metafore (piedica-mi de hum, setea-mi de lumin), o
comparaie (ca dintr-o strmt ocn), enumeraii (s ies, s
scap, s fug), inversiuni (sufletu-mi ce totul rvnete s
absoarb)

epitete

(omortor,

slut,

slbatic,

statornic etc.). Comparaia vieii, vzute ca o lupt continu,

cu fenomenul de ridicare a munilor, este evident la nivelul
textului liric prin repetarea structurii ca voi att la nceputul
strofei, ct i spre sfritul acesteia.
84.Titlul poeziei poate contraria ateptrile cititorului. Iniial accentul
pic pe

modul de formare a munilor vzut ca o revolt

mpotriva ordinii naturale. Deci, aa dup cum anuna i titlul

imaginea munilor apare n prim-plan. Strofa a doua ns,
aduce o schimbare: ncercarea munilor

de a se ridica din

coaja pmntului este comparat cu dorina eului liric de ai depi propriile posibiliti, de a se elibera de tiparele
neschimbtoare impuse fiecrui individ n parte. Astfel, finalul
poeziei sugereaz un sentiment al eului liric de tip eterogen,
manifestat att prin admiraie, ct i prin invidia fa de
puterea intrinsec a munilor.

I. 38 (Nichifor Crainic, Desmrginire)

85.a-i lua inima n dini; a avea o inim de aur; a-i clca pe inim; a
pune la inim.
86.Virgulele din versul Iar tu, frumoas lume, s-mi pari o piatr seac au
rolul de a izola apoziia frumoas lume de restul propoziiei.
87.amar = dureroas, trist; azur = albastru.

88.Teme/motive: tema dezmrginirii, motivul arhanghelului, motivul stelei.

89.Mrci lexico-gramaticale prin care se evideniaz prezena eului liric
n textul dat sunt verbele la persoana I singular: m voi sui, voi
deslipi,

voi sfrma, voi culca i pronumele i adjectivele

pronominale la persoana I singular: m, meu, -mi, mea.

90.Verbele din poezie sunt utilizate la timpul viitor deoarece ele exprim dorina
eului liric de a se detaa de latura sa material (m voi sui, voi
deslipi), de a ntreprinde o ascensiune ctre absolut (voi sfrma,
voi culca, s-or lumina) i de a accede la esen, de a se contopi
cu Divinitatea (M va-nvli, m-oi topi).
91.Esenial n transmiterea mesajului poeziei este simbolul norului,
care reprezint un intermediar ntre terestru i ceresc, ntre
materialitatea de care eul liric dorete s se detaeze i absolutul la
care

el

vrea

accead.

Astfel,

norul,

alup/Ritmat

de

arhangheli, este cel care faciliteaz ascensiunea ctre Divinitate a

eului liric.
92.Ultima strof a poeziei nfieaz finalul ascensiunii eului liric i
accederea lui la absolut. Oximoronul cretete de hu sugereaz
imaterialitatea planului ceresc i imposibilitatea lui de a fi raportat
la lumea terestr. Metafora O pretutindeneasc vibrare de lumin
simbolizeaz idealul pe care eul liric dorete s-l ating, iar
metafora

m-oi

dematerializarea

topi

acestuia

boare
i

de

muzic

contopirea

lui

divin
cu

ilustreaz
Divinitatea,

reprezentat cu ajutorul epitetului muzic divin. Metafora

Despovrat de zgura prerilor de ru sugereaz detaarea de
grijile

i regretele inerente trupescului odat cu atingerea

spiritualului.
93.Titlul Desmrginire, care prefigureaz tema poeziei, sugereaz
eliberarea de materialitate a eului liric, desprinderea acestuia de
lumea terestr i de constrngerile temporale i spaiale i
accederea lui la absolut, la Divinitate.

I. 39 (Leonid Dimov, S fie iarn)

94.jale tristee; nluci fantasme
95. s-neleg n aceast structura cratima marcheaz lipsa unui
sunet (vocala ) desprind dou pri de vorbire diferite i pstrnd
msura.
96.Fata se privea ntr-o oglind spart. sens propriu
Ochii sunt oglinda sufletului. sens figurat
97.teme/motive: iarna, visul, firea, noaptea etc.
98.A chipurilor n amurg plpnd
99.Prezena eului liric n poezie se evideniaz prin pronumele
personale la persoana I, singular (m, mi) i prin verbul la
persoana I singular (-neleg).
100.Titlul poeziei nuaneaz dorina de a fi captiv unui aceluiai timp.
Iarna capt conotaiile unui moment miraculos, n care nimic nu e
surprinztor i totul e posibil, element intermediar ntre divin i
terestru, trm al minunilor n contingent. Modul conjunctiv cu
valoare imperativ subliniaz doleana eului liric de stagnare,
conservare

a acestui timpului. Valoarea imperativ, de care

aminteam, sugereaz intensitatea sentimentului, dorina puternic

de a se abandona ntr-un timp ncremenit. Iarna ar mai putea s
sugereze lumea luntric a eului liric. Prizonier al cotidianului,
acesta dorete s se afunde n incontient pentr-un ev ntreg, ntro lume de preziceri i colinde.
101.n primele trei strofe se face descrierea unui cadru oniric prin prezena
unor ansambluri insolite. Un spectacol fabulos e creat prin gndurile
eului liric. naintarea n miraculos i configurarea acestui cadru ar
putea traduce o rezisten a eului liric la constrngerile i la limitele
realului. Succesiunea imaginilor ar putea fi interpretat ca o dorin

a acestuia de a nltura barierele i de a explora miraculosul. Astfel:

Cum roade visul firea cea aeve/ Cu fiecare noapte mai adnc
sugereaz

faptul

acest

plan

secund

al

existenei

este

ntotdeauna prezent n orice fire. Personificarea visului care

dirijeaz fiinele miraculoase accentueaz capacitatea oniricului de
a face din imposibil posibil. Apariia figurilor mitologice, legendare
reliefeaz prin intermediul enumeraiei zei, meandri, eve/ i
cavaleri faptul c n acest spaiu orice este realizabil. Oximoronul
fantasmelor care gonesc uor realizeaz sub forma unei asocieri
paradoxale,

imagine

de

micare

absurd,

care

vine

demonstreze din nou faptul c n acest spaiu concretul se dizolv n

abstract.

Se

observ,

de

asemenea,

structura

simetric

nceputului celor trei strofe, prin care se realizeaz cte o

comparaie de fiecare dat parc neterminat, n sensul c nu apare
termenul cu care se face comparaia. (Cum roade visul, Cum se
lipesc cu toii, Cum nasc apoi nluci).
102.Expresivitatea

poeziei este dat de apariia figurilor de stil i de

elementele de versificaie. Poezia este format din patru catrene, n

primele trei strofe configurndu-se un cadru abstract, ireal. Acest
lucru este sugerat prin personificarea visului care dirijeaz figuri
legendare. Motivul oglinzii subliniaz limita dintre real i ireal Cum
se lipsesc cu toii de oglind/ S treac dincolo ct mai curnd.
Oniricul tinde spre invadarea realului, spre contopirea cu acesta ntrun spaiu metafizic, absolut. nsa acest lucru e mpiedicat de bariera
reprezentat simbolic prin oglind. Astfel jalea crete n

tagma

suferind, epitet (gerunziu acordat) ce sugereaz dezamgirea

provenit

din

imposibilitatea

fuziunii

dintre

real

ireal.

Personificarea nlucilor care se plimb clare i oximoronul gonind

uor creeaz o imagine paradoxal care configureaz un spaiu
miraculos. Nlucile iau parte la circul interzis pentru cei vii, la
spectacolul accesibil doar celor care transcend din realitate n acest

cadru oniric. n ultima strof tensiunea liric se amplific, iar

prezena eului liric se face simit prin pronumelor personale la
persoana I, singular (m, mi) i prin verbele la persoana I
singular (-neleg). Hiperbola pentr-un ev ntreg sugereaz
dorina eului poetic de a rmne captiv unui timp abstract,
ordonarea timpului dup succesiunea ireversibil a fenomenelor s
se anuleze, timpul s i piard esena, iar el s ptrund ntr-o alt
form a existenei pentr-un ev ntreg. Expresivitatea liric este,
astfel, ct se poate de bine conturat.

I. 40 (tefan Augustin Doina, Iedera ndrgostit)

1. arhitrav , coloane
2. n versul Ah, de-atunci uvoaie-ntregi de clipe este utilizat virgula
pentru a marca interjecia ah.
3. a terge de pe faa pmntului, a intra n pmnt de ruine
4. tema creaiei, motivul timpului
5. Scrierea cu liter mic la nceputul unor versuri se justific prin faptul
c poetul a utilizat ingambamentul care const n continuarea unei idei
poetice n versul urmtor, fr a marca aceasta printr-o pauz. Autorul
folosete acest procedeu, des utilizat din perioada modernist pn n
prezent, pentru a evidenia mai bine o idee poetic, pe care o dezvolt
de-a lungul mai multor versuri...
6.

epitet dublu: Iat-o: frunz palid, sihastr, personificare: Iedera-

mbtat de cuvnt
7. Alternarea modurilor i a timpurilor verbale face cititorul s surprind
cteva secvene ce amintesc de o desfurare epic. n prima parte a
textului observm apariia imperfectului, indicnd aciuni durative, n
cazul crora nu se poate preciza momentul ncheierii lor: n vreme ce
meterul nla, iedera ncerca zadarnic s se prind de piciorul lui.

Dup ce meterul i adreseaz chemarea prin imperativul vino,

iederea, ademenit de cuvnt, ncepe s urce, iar toate aciunile ei vor
fi numite de acum de verbe la indicativ, timpul prezent (muca, se
alint, deschide, mic).
8. Textul este conturat pe baza unei fantezii ce mbrac o poveste inedit de
dragoste ntre meter i planta firav, timid, prezentat metaforic.
Iniial, aceasta este reinut, sfioas, nsa odat ce meterul o invita
s-i fie alturi, prinde curaj iar dragostea lor se va pierde n timp
uvoaie- ntregi de clipe.
Ultimele 7 versuri ncep prin imperativul iat-o, care dinamizeaz
atmosfera poeziei, sugereaz surpriza eului liric n momentul apariiei
iederei. Urmeaz o ampl personificare a sa, construit cu ajutorul
figurilor de stil: epitet multiplu (frunz, palid, sihastr), metafora
(glezna pietrelor) i a imaginilor vizuale (suind cu soarele pe dungi,
mica brae gingae, prelungi). Odat ce a gustat din fructul
dragostei, iedera ncepe a-i manifesta sentimentele prin micri lente,
gingae : se alinta, linge.
9. Limbajul poetic n poezia dat se caracterizeaz prin expresivitate
oferit de multitudinea figurilor de stil epitete frunz, palid,
sihastr, metafore glezna pietrelor, repetiii i mereu, mereu i ia
avnt, personificri iedera-mbtat de cuvnt, prin imaginile
artistice folosite - imagini vizuale: iat-o: frunza palida, sihastra, ct i
prin interjecia din versul: ah, de atunci uvoaie-ntregi de clipe i prin
imperativul iat-o ce denot implicarea eului liric i ofer o culoare vie
atmosferei sugerate de poezie.

I. 41 (tefan Augustin Doina, Balada ntrebrii lui Parsifal)

1. tnjea = zcea; cumplit = teribil.
2. Cratima din versul Durerea-l bntuia ca o fanfar, are rol de a marca
elidarea vocalei , realizndu-se totodat i pronunia legat a celor dou

pri

de

vorbire

diferite

(substantiv/pronume

personal,

form

neaccentuat).
3. E n floarea vrstei.
4. Pdurile schelete care ip; i apele, sleind, stagnau solemne
5. teme/motive: natura, castelul, apele
6. n primele patru versuri, prin diferite trimiteri se realizeaz personificarea
castelului aflat ntr-o vale legendar. Comparaia Durerea-l bntuia
ca o fanfar accentueaz ideea conform creia castelul resimte la
rndului lui, fiind personificat, durerea bolii stpnului.
7. Boala Regelui Pescar pare s fi afectat toat fire. Natura ntreag respir a
boal. Imaginile vizuale care puncteaz acest lucru sunt ct se poate
de elocvente prin enunurile eliptice care le cuprind Pdurile schelete, streinile toate-ntr-o arip. Nicio nlare nu mai este
posibil, vzduhul nsui fiind trt prin noroi, ntr-un mod forat dup
cum arat i comparaia ca un sclav. Metafora prin care imaginea
pdurilor este apropiat de cea a unor schelete, amplific zbuciumul
naturii care vibreaz la aceeai intensitate cu suferina Regelui Pescar.
Cntecul i pierde menirea de a exprima frumosul i ajunge doar s se
transforme ntr-un vuiet care anun haosul creat de aceast stare
apstoare. Epitetul metaforic vntul galben, sugereaz i el boala grea
care a contaminat tot locul.
8. Balada desemneaz specia genului epic care dezvolt un subiect
istoric, legendar sau mitologic, avnd i pasaje de lirism. Fragmentul
citat se ncadreaz n definiia speciei. Incipitul marcheaz o atmosfer
de poveste, n vreme ce natura este prezentat ca ntr-un pastel.
9. Caracterul descriptiv al secvenei citate este dat pe de o parte de faptul
c se prezint un tablou prin detaliile sale specifice (cmpie
legendar, apele, sleind, stagnau solemne, Vzduhul tras prin
tin), iar pe de alt parte de prezena grupurilor nominale, specifice
unei descrieri (vechi castel, cumplit zugrav, vntul galben).

I. 42 (Geo Dumitrescu, Banal)

103.firesc = natural ; ursc = detest
104.Prezena punctelor de suspensie n versul c a vrea s fi
ntotdeauna a mea se justific prin nevoia de a accentua
intensitatea sentimentelor eului liric fa de iubit.
105.Am strns mn de la mn i am cumprat ceva frumos.
i-a imaginat povestea mea cu ochii minii.
4) m-am gndit c eti frumoas; cu toate c eti frumoas
5) teme / motive literare : iubirea, srutul
6) Enumeraia c eti frumoas, c te iubesc, c a vrea s fii
ntotdeauna a mea are rolul de a scoate n eviden sentimentele
pe care eul liric le are fa de femeia iubit. Doar gndul la frumuseea
iubitei, trezete n el dorina de a o avea toat viaa alturi. Puritatea
acestei nzuine este subliniat de epitetul dublu gnd cuminte i
firesc. Sentimentele lui i apar drept o consecin fireasc a
reprezentrii iubitei.
7) n a doua strof, poetul concentreaz ntreaga

lor poveste de

ndrgostii, n cteva imagini vizuale ce redau intensitatea dragostei

trite. Comparaia totul e roz i plin ca n literatur

sugereaz

ineditul sentimentelor resimite de ndrgostii, care nu pare a fi real.

Prin cea de-a doua comparaie totul e ca ntr-un refren de tangou
poetul face trimitere la pasiunea

ce caracterizeaz povestea lor de

iubire n a cror brae se las purtai fr nicio reinere.

Ultimul vers al strofei reprezint apogeul

pasiunii celor doi,

mplinirea fizic a dragostei pe care amndoi o simt unul fa de

cellalt printr-un srut. Cele trei puncte de suspensie n clipa asta iam simit buzele pe gur au rolul de a accentua emoiile trite de
eul liric i implicarea afectiv a acestuia. n acea clip tot ceea ce-i
nconjoar pare c dispare.
8) Titlul poeziei, format doar din adjectivul banal, pare iniial n opoziie cu

ideile poetice ale textului. Astfel se poate observa

dragostea

este acaparatoare, intens

cum

la nceput

fiind prezent n orice gnd

m-am gndit c eti frumoas, c te iubesc, c a vrea s fi

ntotdeauna a mea... ns, dup ce punctul culminant al pasiunii ce i
cuprinsese pe ndrgostii

se consum: n clipa asta i-am simit

buzele pe gur..., iubirea ncepe treptat s i piard din culoare i

din farmec, iar cei doi iubii s nu rmn cu nimic altceva dect cu o
amintire care acum li se pare Banal.
Dac raportm titlul la contradicia cuprins n ultima strof
(dei faptul c te iubesc mi apare evident/nu tiu de ce te ursc n
acest moment) apare o nou explicaie. Sentiment inefabil, iubirea
poate conduce de multe ori la stri contradictorii, un motiv pentru a
considera toata aceasta poveste de iubire ca fiind una banal.
9) Poezia citat este una de dragoste, avnd n vedere tema acesteia
(iubirea), dar i faptul c ntregul monolog liric este adresat iubitei (a
vrea s fii ntotdeauna a mea, m-am gndit c eti frumoas, n
clipa asta i-am simit buzele pe gur).
I. 43 (Mihai Eminescu, Iambul)
1. vers = stih
trezind = deteptnd.
2. Punctele de suspensie marcheaz o ntrerupere a enunului, o pauza
afectiv n text; ele pot marca i o stare de melancolie, reflecii asupra
propriilor concepii.
3. Afirmaia mea l-a lsat cu gura cscat.
E toamna n sufletul meu.
4. s-auzi n el al undei opot / versul cel mai plin
5.

tema

creatorului/condiia

poetului,

motivul

inspiraiei

poetice,

melancolia, iubirea.
6. Comparaia msura/plina e ca toamna mierea-n faguri vine s

evidenieze i s ridice la rang nalt elementul prozodic: msura este

asemnat cu dulceaa i abundena mierii n anotimpul precursor
iernii. De asemenea, se subliniaz rolul important al prozodiei clasice n
creaia lui Eminescu.
7. Strofa a doua debuteaz cu o exclamaie melancolic, semnul
exclamrii fiind ns nlocuit cu linia de pauza, sugernd ntreruperea
ideii poetice, a strii de melancolie i revenirea la realitate, marcat
grafic prin conjuncia adversativ dar. Ideea poetic este redat prin
substantivele aflate n relaie de antonimie: patima- ura, prin
epitetul n inversiune: dulce glas, menit s-l caracterizeze pe Amor.
Versul al doilea, trezind n suflet patim i ur, sugereaz exprimarea
sentimentelor n poezie.
8. Titlul poeziei este alctuit dintr-un substantiv articulat hotrt iambul,
sugernd ideea de unicitate a piciorului de vers, compus din doua
silabe, care este cel mai plin, mai blnd i mai pudic. Reluarea lui n
ultimul vers are rolul de a pune n eviden faptul c ntreaga poezie
este nchinat iambului.
9. Poezia se ncadreaz n curentul romantism prin temele i motivele
specifice

(tema

creatorului,

melancolia),

accentul

fiind

pus

pe

sentimente, pe exprimarea subiectiv a tririlor.

I. 44 (Mihai Eminescu, Stau n cerdacul tu)
106.senin = clar; mic = freamt.
107.Cratima din versul Deasupra-mi crengi de arbori se ntind are rolul de a
pune n eviden pronunarea mpreun a dou pari de vorbire
diferite. Se pstreaz totodat msura i ritmul versurilor.
108.Procedeaz cum vrei, atta timp ct transferul nu va bate la ochi.
Prefer s rmn n ntuneric, dect s afle c a fost trdat de
propriul frate.
109.mna ta cea fin , umeri de ninsoare

110.Teme/motive: iubirea, luna, stelele, ramuri.

111.Metafora flori de umbr m cuprind este extrem de sugestiv n
redarea ideii de analogie ntre sentimentele eului liric i natur.
Se creeaz o atmosfer intim, de mister, arborii i florile
nscnd umbre n lumina selenar.
112.Strofa a doua debuteaz cu conjuncia adversativ dar, care
mut atenia cititorului de pe imaginea cadrului natural, redat n
prima strof, pe imaginea iubitei care este privit. Fereastra,
element recurent n lirica eminescian reprezint, pe de o parte,
hotarul dintre cele dou spaii exterior i interior desprindu-i
parc pe cei doi ndrgostii. Pe de alt parte, fereastra este cea
care permite privirii ndrgostitului s poat admira frumuseea
i gingia celei pe care o iubete. Epitetul mna ta cea fin,
precum i metafora n val de aur prul despletind exprim
senzualitatea celei care pierdut n gnduri se uit n lumin.
Relaia de apropiere dintre cei doi este evideniat de folosirea
pronumelor personale de persoana I i a II-a: eu, tu i de
adevratul ritual al privirilor celor doi.
113.Titlul sonetului este reluat n primul vers din primul catren, fixnd cadrul:
Stau n cerdacul tu.... Atmosfera de intimitate este creat de
acest cerdac, desemnnd un spaiu intermediar, un ansamblu
domestic ntreptruns cu un aer familiar. Multitudinea imaginilor
artistice, n mare parte dinamice (vntul mic arborii-n
grdin, n val de aur prul despletind, desfaci visnd
pieptarul de la sn, ncet te-ardici), ct i figurile de stil
( epitetul umeri de ninsoare, personificarea stele tremur
etc.) contribuie la alctuirea unui spaiu intim, feeric, dominat de
lumina selenar

-alturi luna bate trist n geam) deoarece

toate micrile sunt abia resimite. Observarea iubitei se face

prin intermediul unei ferestre, spaiu al oglindirii i al invaziei
erotice, fapt ce presupune reveria tririi. Feminitatea nud,

marmorean, reflectnd razele lunii, urmat apoi de stingerea

luminii

(ncet

te-ardici

sufli-n

lumnare...)

nvluie

ndrgostitul n efectele semiobscuritii produse de o noapte

senin. Vraja este att erotic, invadnd spaiul sacru al
intimitii, ct i exterioar, contaminnd natura.
114.Sonetul Stau n cerdacul tu... aparine liricii intime i dezvluie
o tem romantic. O modalitate de evadare, de data aceasta
absolut, specific romanticilor este reflectat

i aici, prin

motivul visului, dar i prin tema naturii. Avem de-a face cu o

natur copleitoare, asupra creia domin lumina selenar, un
motiv caracteristic curentului romantic. mpletirea acestei teme
cu cea a iubirii semnific ineditul liricii eminesciene, evideniat
i n acest sonet. Cultivarea sensibilitii, a imaginaiei i a
fanteziei, minimaliznd luciditatea i raiunea este un

alt

argument n sprijinul apartenenei acestei poezii la curentul

romantic.

I. 45 (Mihai Eminescu, Departe sunt de tine..)

1.

clipa = moment, vreme; etern = venic, nemuritor.

2.

Cratima din structura ,,aducerile-aminte aflat n versul,,Aducerile-

aminte

pe

suflet

cad

picuri

marcheaz

grafic

rostirea

mpreun/legat a celor dou cuvinte pronunate fr pauz, intrnd n

alctuirea

unei

locuiuni

substantivale.

Sub

raport

prozodic

influeneaz msura i ritmul versului.

3.

Pentru el focul inimii e mai puternic dect raiunea.

Ochii sufletului i arat adevrata fa a omului.

4.

,,Cu ochii mari n lacrimi, cu mini subiri i reci; ,,i parc-ai vrea a-

mi spune ceva...apoi suspini

5.

Teme/motive: viaa lipsit de noroc, visul/ reveria, moartea,

amintirea

6.

Comparaia ,,btrn ca iarna are rolul de a evidenia

mbtrnirii

iremediabile.

Substantivul

,,iarna

evoc

motivul

ideea

de

singurtate, nelinite, tristee, aspectul de pustietate, lipsit de via,

fiind asociat cu vrsta celui care se simte ,,btrn din pricina
deprtrii de iubit.
7.

Ultimele patru versuri ncep cu exclamaia retoric ,,O! glasul amintirii

rmie pururi mut, aducnd n prim-plan tema iubirii care mai triete
doar

prin puterea amintirii, neleas ca amestec ntre fericire i

nefericire. Folosirea verbului la conjunctiv prezent, rmie fr

conjuncia ,,s indic dorina de respingere a ,,glasului amintirii.
Antitezele norocul (,,norocul ce-o clipa l-am avut)-nenorocul (,,viatami lipsita de noroc), amintirea (,,aducerile-aminte pe suflet cad n
picuri)-uitarea(,,sa uit pe veci) evideniaz trecutul ce st sub semnul
norocului de-o clip i prezentul visrii, pus sub semnul regretului,
melancoliei, dorinei de uitare. Alternana prezent/trecut scoate n
eviden efectele transformatoare ale iubirii. Amintirea e modalitatea
de eternizare a iubirii, metafora ,,glasul iubirii, sugereaz deprtarea
fiinei de realitate. n aceste versuri apare motivul mbtrnirii
iremediabile suferite odat cu pierderea iubirii, epitetele ,,btrn i
singur, reprezint un final melancolic i dramatic. Tririle eului liric
sunt contradictorii, limita expresiv a siturii ntre vis/iluzie i realitate,
dorina i mplinirea acesteia crend la nivelul textului o expresivitate
deosebit.
8.

Titlul ,,Departe sunt de tine... evideniaz tema iubirii eterne, care

triete

prin

puterea

amintirii.

Adverbul

departe

are

dubl

perspectiv, att locativ ct i temporal, avnd rolul de a sublinia

distanarea n timp i n spaiu a fiinei iubite. Tririle eului liric sunt
contradictorii, bazate pe relaia atracie-respingere. ntreaga poezie
este

confesiune

liric

realizat

pe

baza

relaiilor

antitetice:

vis/reverie-realitate, odinioar/altdat-prezentul clipei, noroc-nenoroc,

amintire-uitare. Folosirea verbelor la viitor ,,vei fi murit proiecteaz

sentimentul iubirii n eternitate, un final melancolic i dramatic.

Prezentul visrii este pus sub semnul regretului, al melancoliei, dar i al
dorinei de uitare, al refuzului asumrii unei realiti banale. Trecutul
este pus sub semnul norocului de-o clip.
9.

romantice

Trsturi

fundamental

de

creaiei;

ale

poeziei:

antitezele

imaginaia
romantice,

este

principiul

generatoare

de

melancolie: norocul-nenorocul, amintirea-uitarea; cultivarea emoiei i

a sentimentului; universul ideatic al poeziei dezvolt o gam variat de
triri i de emoii valorificate prin imagini artistice: ,,singur lng foc,
vntul lovete n fereti.

I. 46 (Mihai Eminescu, Din valurile vremii)

115.umbra = amintirea; zadarnic = inutil;
116.Virgula este semnul grafic care n versul S te ridic pe pieptu-mi,
iubite nger scump desparte o apoziie dezvoltat

de restul

enunului.
117.Gestul lui m-a impresionat pn la lacrimi.
Ai nclzit un arpe la sn.
118.tema iubirii/ motivul visului
119.Structura de monolog adresat a textului este conferit de sintagme
precum iubita mea, iubite nger scump, dar i de utilizarea
verbului la persoana a II-a singular, modul imperativ rsai.
120.
i

n metafora iubite nger scump, dubla determinare epitetic iubite

scump,

evideniaz

sentimentele

puternice

ale

ndrgostitului. Epitetul n vocativ iubite transfigureaz iubirea,

afectivitatea, iar epitetul scump sugereaz imaginea perfect a
femeii n ochii ndrgostitului.
121.

Poezia eminescian Din valurile vremii se ncadreaz n

estetica romantismului prin tema i motivele pe care le dezvolt:

iubirea pierdut, ireversibilitatea timpului, stelele, umbra, visul.

De asemenea, predilecia pentru mrturisirea direct, sincer a
propriilor sentimente, stilul confesiv poate fi un alt argument n
susinerea acestei idei.
122.

Metafora Din valurile vremii, din care se constituie titlul, apare i

la nceputul primului i ultimului vers, conferind textului simetrie.

Titlul invoc trecerea ireversibila a timpului, felul n care
amintirile vin n prezent din valurile vremii, aduc sentimente
puternice, iar apoi ncep s scad n intensitate. Punctele de
suspensie reprezint nostalgia, melancolia eului liric, dar i
efortul su repetat de a-i aminti peste timp imaginea iubitei,
care nu mai are contururi clare odat cu trecerea timpului.
123.

Prima strofa evoca nostalgia eului liric fa de timpul trecut,

pentru imposibilitatea de a trai n prezent o iubire ideal. Iubita

este descris cu ajutorul epitetelor (braele de marmur, prul
lung,

blai,

faa

strvezie,

zmbetul

tu

dulce),

comparaiilor strvezie ca faa albei ceri, toate aceste figuri de stil

conturnd un portret al femeii cu trsturi specifice liricii eminesciene.
Portretul este desvrit prin metafora Femeie ntre stele i stea
ntre femei, evideniind frumuseea, perfeciunea iubitei. n
ultimele versuri apare sentimentul de tristee profund, cauzat
de nemplinirea iubirii n ochii fericirii m uit pierdut i plng.

I. 47 (Mihai Eminescu, Peste vrfuri)

1.

slab de inim; din inim

2.

Cratima este un semn de ortografie, care marcheaz n prima structur

pronunia legat a dou pri de vorbire diferite (inima-mi), iar n cazul

celei de-a doua structuri elidarea vocalei . De asemenea, folosirea cratimei
ajut la pstrarea msurii i a ritmului.

3.

Mi-a promis cte-n lun i n stele.

Ea are o inim mare.

4.

teme/motive: iubirea, natura, codrul, luna, melancolia

5.

Peste vrfuri trece lun,/ Codru-i bate frunza lin

6.

Inversiunea din primul vers (Peste vrfuri trece lun) sugereaz

apropierea dintre spaiul cosmic i cel terestru, n scopul formrii unei

armonii pentru a crea o imagine de armonie. Epitetul

lin red o

adiere uoar i trist a codrului, care este pus n legtur cu starea

de melancolie resimit de eul liric.
7.

Peste vrfuri de Mihai Eminescu este o poezie romantic, ntruct are

la baza trsturi specifice romantismului. Prima strof este o descriere

a cadrului natural, n care apare ca element specific recuzitei
romantice luna. Intensitatea tririlor eului liric, starea de melancolie
sub care se circumscrie poezia sunt redate i prin ntrebrile retorice
care alctuiesc ultima strof.
8.

Titlul Peste vrfuri se regsete i n primul vers al poeziei, i face

trimitere spre tema textului. Eul liric este ndurerat la gndul trecerii
ireversibile a timpului; timpul nu ia n seam aceast suferina, ci i
continu drumul mai departe, mai departe ntr-un ritm firesc, la fel ca
trecerea lunii.
9.

Prima strof a poeziei eminesciene descrie natura surprins n

momentul nopii. Imaginile vizuale (Peste vrfuri trece lun/ Codru-i

bate frunza lin) alturi de imaginea auditiv (Melancolic cornul
sun) creeaz un tablou dominat de armonia dat de toate
elementele

naturii,

care

parc

se

completeaz

reciproc.

Toate

micrile, sunetele sunt abia perceptibile fapt sugerat de epitetul lin,

care red micarea uoar a frunzelor din codru, dar i de epitetul
personificator melancolic, care calific sunetul cornului. Inversiunile
(trece luna, Melancolic cornul sun) creeaz o expresivitate
deosebit a versurilor din primul catren. Sentimentul resimit n faa
acestui cadru natural va fi unul de melancolie, la fel ca sunetul

cornului.

I. 48 (Mihai Eminescu, La steaua)

124.a face cale ntoars; a o lua pe o cale greit
125.Virgula este folosit pentru a marca pauza ritmic din interiorul strofei,
marcnd i coordonarea prin juxtapunere ntre propoziii.
126.a pieri a se pierde; amor iubire
127.teme/motive: steaua,dorul, noaptea
128.Metafora Icoana stelei accentueaz importana stelei, aproape divin.
Epitetul noapte adnc subliniaz imaginea cosmosului ntunecat, nvluind
atmosfera ntr-o aur de mister.
129.Icoana stelei ce-a murit/ ncet pe cer se suie
130. Poezia se ncadreaz n lirica romantic deoarece apar teme/motive
literare specifice romantismului: noaptea, cosmosul, iubirea. De asemenea,
coninutul meditativ i exprimarea gnomic reprezint alte dou argumente n
acest sens.
131.Titlul poeziei La steaua prezint elementul principal al textului. Steaua
reprezint punctul de reper al cosmosului dar i al ntregii omeniri. Ea
lumineaz vieile oamenilor, dar de multe ori lumina stelei este vizibil dup
ce astrul deja a disprut.
132.n ultimul catren poetul compar iubirea, dorul care persist, chiar dup ce
sentimentul s-a consumat, cu cltoria luminii emanat de o stea. Metafora al
nostru dor/ Pieri n noapte-adnc sugereaz faptul c iubirea care se stinge,
nu dispare ca senzaie cu totul. Dragostea, la fel ca i cosmosul, este etern.
Ultimele dou versuri ale strofei fac referire la faptul c n urma unei iubiri vor
rmne amintiri venice. Poetul folosete metafora Lumina stinsului amor

pentru a sublinia ideea c ntotdeauna omul care a fost nnobilat de acest

sentiment i va aduce aminte de frumuseea unei iubiri, care cndva i-a
luminat sufletul.

I. 49 (Mihai Eminescu, Noaptea)

133.a se face foc i par; a-i lua un foc de pe inim
134.Rolul cratimei n structura Pe-ai mei ochi nchii ca somnul i pe
fruntea-mi n mijloc este acela de a marca pronunia legat a celor
dou pri de vorbire diferite (prepoziia i articolul posesiv,
respectiv substantivul i adjectivul posesiv), pentru a conserva
msura versurilor.
135.Ideea fratelui tu a fcut lumina n gndurile colegilor.
Mihnea a fost mereu fruntea clasei, dar niciodat nu-i erau recunoscute
meritele.
136.teme/ motive : iubirea, noaptea;
137. Noaptea potolit i vnt arde focul n cmin;
Lumnarea-i stins-n cas... somnu-i cald, molatic, lin.
138.Tabloul iubirii este constituit n jurul atmosferei de linite, de visare,
metafora mintea mi adoarme sugernd linitea profund i
sigurana pe care le ofer acest cadru ndrgostiilor. De
asemenea, somnul este cel care creeaz o lume aparte, n care
exteriorul nu mai are nicio importan, comparaia ochii mei
nchii ca somnul demonstrnd delimitarea acestui spaiu de
cel real, de cotidian.
139.Viziunea romantic a acestei poezii se realizeaz att prin temele
i motivele sale (visul,somnul, iubirea i meditaia nocturn),
exploatndu-se zona subcontientului i visului, considerat a fi mai
consistent dect realul, ct i prin prezena numeroaselor figuri de
stil cu rol de a accentua ideea iubirii absolute desfurat ntr-un

cadru propice (potolitarde focul, somnu-i cald, molatic,lin).

140.Motivul central al poeziei este evideniat nc din titlu, simboliznd
spaiul romantic de mplinire, de desfurare a iubirii absolute,
aceasta nscndu-se din starea de contemplaie i de visare, n
cadrul nocturn. Sentimentul dominant este cel de linite i chiar o
uoar moleeal (somnu-i cald, molatic, lin), iubirea fiind
ncununat de puritatea iubitei (alb ca zpada iernii) ntr-un
momentul propice visrii, al cderii ntr-o stare meditativ:
noaptea.
141.Spaiul interior descris n prima strof a poeziei este unul intim,
fiind surprinse detalii sugestive prin intermediul imaginilor
vizuale (arde focul n cmin, Dintr-un col pe-o sofa ro,
Lumnarea-i stins n cas). Epitetul dublu potolit i vnt arde
focul, pe lng sugestia cromatic subliniaz i atmosfera cald,
reconfortant a odii. Urmrind cu privirea jocul linititor al focului
din cmin, se realizeaz n mod natural trecerea spre o stare
plcut de somnolen, calificat de trei epitete (somnu-i cald,
molatic, lin). n aceast atmosfer, pe care nimic nu pare s-o
poat leza, raiunea las locul strii de reverie (mintea mi
adoarme - metafor).

I. 50 Mihai Eminescu, De cte ori, iubito)

142.ostenite=istovite
pierzndu-se=disprnd
143. n versul Departe doar luna cea galben - o pat", linia de pauz
se folosete n interiorul enunului pentru a delimita apoziia
explicativ o pat", referitoare la luna cea galben". Linia de
pauz are rol stilistic, deoarece atrage atenia i asupra atitudinii
afective a eului liric, marcnd totodat intonaia deosebit ce

exprim admiraia.
144.El a plecat departe de cas.
Momentele petrecute mpreun sunt att de departe
145.Metafora
mplinirii

Oceanul cel de ghea simbolizeaz imposibilitatea

sentimentului

de

iubire,

ca

ideal

al

eului

liric.

Substantivul oceanul" ilustreaz distana ce s-a creat ntre cei

doi ndrgostii, iar gheaa, imposibilitatea de a strbate aceast
distan. Epitetul personificator priviri suferitoare" are ca rol
redarea strii de tristee ce survine odata cu pierderea iubirii.
146.pe bolta alburie, o stea nu se arat; o pasre plutete cu aripi
ostenite; pierzndu-se-n apus; m-ntunec i nghe
6. Versurile poeziei fac distincia ntre planul circumscris de natur i
cel al interioritii eului liric. ntre cele dou exist o evident
legtur, deoarece strile resimite de eul liric odat cu pierderea
iubirii, gsete ecou n toate elementele naturii.
7. Contemplarea naturii prin descrierea peisajului cu puternice reverberaii n
sensibilitatea eului liric, precum i tema poeziei (iubirea pierdut) sunt dou
argumente care ncadreaz textul n estetica romantic.
8. Titlul De cte ori, iubito este reluat n incipitul poeziei pentru a
accentua suferina provocat de rememorarea clipelor de fericire
pierdute. Vocativul iubito nu red doar raportul relaiei dintre cei doi,
ci sugereaz i sentimentul de melancolie al eului liric, punctele de
suspensie prelungind parc, ntr-un timp nedefinit, acest sentiment.
Structura de cte ori exprim frecvena amintirii, neputina eului liric
de a uita fericirea trecut i devenit acum ocean de ghea.
9. Incipitul poeziei reia titlul, De cte ori iubito, exprimnd suferina eului
liric la amintirea iubirii trecute, care are efect dezolant asupra
sensibilitii poetice, simbolizat prin metafora oceanul cel de ghea

care-i chinuiete sufletul. Revenirea iubirii, sugerat prin epitetul

metaforic i cromatic bolta aurie, este imposibil, ntruct la orizont
nu se arat nicio stea simbol al dezndejdii. Luna, ca astru tutelar i
martor al fostei iubiri, este palid de tristee, ipostaz exprimat prin
epitetul cromatic luna cea galben i prin apoziia explicativ o pat.

I. 51. (Horia Furtun, Balada lunii)

1. tinuit = ascuns, secret; fugar = scurt, de moment;
2. Linia de pauz din versul Din fiecare-ndrgostit poet are rolul de a
sublinia prin izolare substantivul poet, de a evidenia astfel efectul
farmecului blnd i linitit al lunii i totodat de a pstra, prin cezur,
sonoritatea poeziei.
3. a iei n lume, ct lumea i pmntul, gura lumii etc.
4. motivul lunii, al iubirii, al visului
5. monologul liric adresat, descrierea
6. Sinestezia ntiul vis sub raza ta lunar/ i flfie din suflete pornirea
are rolul de a mbina imaginea vizual cu cea auditiv pentru a personifica
ntiul vis. Metafora-oximoron izvorul de dureri, explicat prin apoziie
(iubirea), constituie un clieu poetic eminescian, care trimite la
ambiguitatea sentimentului, reunind bucuria i tristeea.
7. Dei Horia Furtun este un poet simbolist minor, discursul liric din
Balada lunii este mai curnd romantic, deoarece poetul se folosete de
recuzita romantic att la nivelul coninutului (luna, noaptea, visul,
iubirea) ct i la nivelul expresiei: invocaia retoric adresat lunii,
descris eminescian (farmecul tu blnd i linitit) ca obiect divin, pentru
c are puterea de a transforma omul n ndrgostit, iar ndrgostitul n
poet. Indicaia de gen balad pe care o conine titlul poeziei
constituie o alt trstur specific a romantismului.
8. Cea de-a treia strof a poeziei contureaz rolul farmecului lunii, acela
de a metamorfoza fiina uman ntru frumos i armonie, de a face Din
fiecare om ndrgostit / Din fiecare-ndrgostit poet. Epitetele blnd i
linitit i personificarea alunecndu-i raza-ncet atribuite farmecului
selenar au rolul de a melancoliza omul, de a ilustra calea discret prin care l

transform pe om n ndrgostit i pe ndrgostit n poet.

9. Titlul unui text literar reprezint o cheie de interpretare a coninutului
textual, definind pentru cititor un anumit orizont de ateptare. Titlul
poeziei date este alctuit din substantivul balada, care reprezint specia
literar: cntecul nchinat lunii, iar doilea substantiv din titlu, luna,
este laitmotivul poeziei. Acesta este semnificativ, astfel nct poetul descrie
admirativ prin intermediul versurilor nsuirile lunii i puterea acesteia de a
schimba omul.

I. 52. (Barbu Fundoianu, Hera)

1. ploaie, toamna,vntul, iedera
2. Virgula marcheaza n vorbire o pauz scurt. n cazul primului vers al poeziei
Hera, virgula este folosita pentru a separa doi termeni dintr-o enumeraie (a
ploaie, a toamn).
3. i mai aduci aminte? i mai aduci aminte?
4. motivul toamnei, al aducerii aminte, al trecerii ireversibile a timpului, al
spaiului natal vzut ca geografie mitic.
5. Prima secven din textul liric dat descrie peisajul Herei, tabloul
naturii i al trgului cuprins de toamn. Descrierea subiectiv este
realizat nc din primul vers prin imaginea olfactiv miroase a ploaie, a
toamn i a fn, care are rolul de a purta cititorul n universul satului
moldovean. Urmeaz, apoi, numeroase imagini vizuale vntul nisip aduce,
fetele ateapt n ulia murdar, crue fugrite de ploaie care
detaliaz peisajul trist i dezolant al trgului provincial cuprins de
toamn, de ploaie i de vnt. Se remarc abundena grupului nominal
(substantive i adjective), timpul prezent al verbelor, prezena indicilor
spaiali i temporali, figurile de stil variate toate specifice textului
literar descriptiv.
6. Metafora zmbet de iaz, de es, cuminte din a doua secven a
discursului liric are rolul de a surprinde tinereea trecut a btrnilor
de la casa cea veche Motivul toamnei din poezia Hera este o metafor
a vrstei, iar sintagma zmbet de iaz, de es, cuminte este ca o
amintire a tinereii care lucete n ochii btrnilor, mpreun cu
sclipirea fugar a unor elemente din spaiul natal. Amintirea vremurilor
trecute, contemplate cu naivitatea copilriei.
7. Poezia Hera este realizat printr-o mbinare a stilului tradiionalist cu

cel modernist. Motivul aducerii aminte i al trecerii timpului sunt tipic

tradiionaliste, iar descrierea unui peisaj tipic romnesc, a
satului/trgului provincial, aparine ideologiei tradiionaliste care
cuprinde conservarea specificului romnesc. Discursul liric este creat
prin folosirea unor termeni colocviali, neateptai sau a unor imagini
menite s ocheze precum ulie murdare, gte, cu pantofi galbeni,
crue fugrite, grilajul de ieder coclit, ...azi/ i stearp i molie
ca o convalescen, linitea...mucegiete, toate mrci ale
modernismului. Tema i motivele textului in de curentul tradiionalist,
dar anumite imagini sunt create n stil modernist.
8. Ultima secven este ca o concluzie a discursului liric. Ideea poetic a
ultimelor cinci strofe este trecerea ireversibila a timpului i amintirea
tinereii care a rmas doar sub forma unor poze ntr-un album. Trecutul
este ascuns n pozele facute n tineree, prezentul fiind doar o trista
imagine plina de riduri, vzut n oglind. Mijloacele artistice
concretizeaz ideea poetic prin metaforele Ne-ascund att de bine
albumele cu clamp / de-alam, tinereea! i trecutu-i lnga lamp, prin
imagini vizuale plin e oglinda cu cute n obraz, prin comparaia expresiv
i stearp i molie ca o convalescen. Comparaia din ultimele doua
versuri amintete de zilele copilriei lipsite de griji, linitite, de mult
pierdute e-aa de lung vremea.
9. Limbajul poetic se caracterizeaz prin expresivitate datorit folosirii
imaginilor artistice miroase a ploaie, a toamn i a fn, auzi cum ploaia
stinge fanarele cu gaz, plin e oglinda cu cute n obraz i a figurilor de
stil: comparaia i stearp i molie ca o convalescen, epitete factorul
greoi i surd, tcerea lung i gri, albumele cu clamp de-alam,
metafore linitea n lucruri de mult mucegiete, un zmbet de iaz, de
es, cuminte.
I. 53. (Octavian Goga, Sonet)
1. biseric, altarul.
2. n versul i ele-adorm de tine alinate, cratima este folosit pentru
pstrarea msurii medii a poeziei de 11 silabe, prin transformarea
hiatului n diftong.
3. Mihai l bate mereu pe fratele sau mai mic.
n partea estic a Europei bate Crivul.
4. Poezia este un monolog liric adresat, pronumele personal tu din primul vers
avnd rolul de a exprima subiectivitatea, fiind o marc a tipului direct de
adresare.

5. O figur de stil prezent n strofa a doua este personificarea patimile

adorm prin care poeziei i este atribuit nsuirea omeneasc de a avea
puterea alinrii durerilor sufleteti, de a le face uitate.
6. Poezia Sonet de Octavian Goga ilustreaz
caracteristicile
tradiionalismului literar, prin cultul spiritului religios cu ajutorul poeziei
devenite o Biseric cu pori nencuiate i prin prezentarea datinilor
stravechi, precum mersul la biseric, spoveditul, alinarea i purificarea
sufleteasc. Poezia este de esen spiritual, ilustrnd ideea de
religiozitate prin valorificarea riturilor i a credinelor strvechi.
7. Scrierea cu majuscul a substantivului Poezie evideniaz importana
acordat de ctre autor poeziei, personificarea ei i adresarea direct
prin folosirea vocativului, caz afectiv, oferind substantivului o poziiecheie, un rol central n structura poeziei.
8. n prima strof, ideea poetic (Poezia ca altar spiritual unde fiina
uman se mprteete cu tainele universului) este subliniat prin
utilizarea pronumelui personal tu, marc a tipului de adresare direct
i a substantivului Poezie scris cu majuscul ce are rolul de a prezenta de
la nceput importana deosebit acordat actului de creaie,
transformat ntr-un ritual religios. Poeziei i sunt atribuite nsuiri
omeneti cu ajutorul epitetelor personificatoare tainic, curat Poezie; ea
este tainic, putnd fi neleas doar prin ptrunderea n misterele ei i
curat pentru c nu-i judec pe ceilali, avnd porile deschise pentru
toat lumea, fr a face diferene. Metafora central a poeziei,
Biseric cu pori nencuiate, dezvluie legtura ntre poezie i religie,
reliefnd procesului de transformare a poeziei n hran pentru spirit.
9. Limbajul poetic se caracterizeaz prin reflexivitate, predispoziie spre
meditaie, prin cultul spiritului religios i valorizarea riturilor strvechi,
dar i prin expresivitate, realizat cu ajutorul figurilor de stil: metafora
Biseric cu pori nencuiate, personificarea poeziei n sine, creia i se
atribuie nsuiri omeneti, ascultnd pcatele i oprind amarul,
caracterizat drept tainic, curat i senin i mai ales, prin
utilizarea termenilor religioi biseric, a spovedi i altar.

I. 54 (Octavian Goga, Iubirea mea)

1. cretetele = adncul
2. n versul Spre ceriuri braele-i ntinde s-i vie dragul mire: Soarele!
cele doua puncte anun o explicaie, la nivel sintactic un atribut

apoziional, i marcheaz totodata o pauz mai mic dect pauza

indicat de punct.
3. n fel i chip; n nici un chip; nu este chip
4. tema iubirii, tema naturii; motivul nostalgiei, al soarelui, al apei.
5. funcia emotiv i funcia poetic
6. Comparaia aa-i iubirea mea, asemeni acestei largi ceti de unde
sugereaz imensitatea sentimentului dominant iubirea. Sintagma
conine i o metafor sugestiva, ceti de unde, care semnific mreia
pur a lacului dintre muni.
7. Poezia este structurat ca o ampl comparaie ntre natur i iubire:
uniunea simbolic a elementelor firii, apa i soarele, este
asemntoare cu comuniunea sufleteasc dintre cei doi ndrgostii.
Adverbul de mod aa are rolul de a sublinia ideea c iubirea, sentiment
trit de eul poetic, este profund, misterioas i statornic precum
apele lacului de munte, nfiorate permanent de atingerea razelor de soare.
8.n penultima strof a poeziei, poetul ilustreaz, prin personificare,
reacia undelor lacului n momentul ntlnirii cu razele soarelui. Un
animism simbolic strbate tabloul: razele srut faa undei, spuma alb
nfiorat'', prelung i ptima tresare, tremur. Termenii folosii
aparin cmpului semantic al sentimentelor mprtite, al pasiunii
puse pe seama elementelor naturii. Apariia soarelui reprezint trezirea
la via a lacului, iar strlucirea razelor d via acestuia pn n
adncuri. Cuvntul hor semnific bucuria adncului.
9. Titlul unui text literar reprezint o cheie de interpretare a coninutului
textual, definind pentru cititor un anumit orizont de ateptare. Titlul
poeziei Iubirea mea este format dintr-un substantiv comun i un adjectiv
posesiv i se afl n strns legatur cu tema iubirii prezent n poezie.
Soarele alint cu razele lui lacul aa cum iubirea alint sufletul omului
Pentru eul liric iubirea este cea care nclzete sufletul i-i d via, aa
cum soarele vegheaz asupra lacului i-i trezete sentimente
arztoare. n esen, metafora curcubeului sugereaz iubirea mplinit.

I. 55 (Octavian Goga, Btrni)

1. plug, coas

2.Cratima utilizat n versul i-n barb plnge tata... marcheaz elidarea

vocalei i reducerea numrului de silabe prin evitarea hiatului. Astfel se
pstreaza msura i ritmul poeziei.
3.Verbul la modul conjunctiv, timpul perfect, repetat n ultimele dou versuri din
prima strof, subliniaz regretul prsirii satului, vzut ca o matrice
existenial: S fi rmas fecior la plug, / S fi rmas la coas.
4. Prezena eului liric se evideniaz prin pronumele de persoana I: m,
mi , eu i prin verbele la persoana I: rtceam, s fi rmas, mrci
specifice ale subiectivitii poetice.
5. Textul poetic are o structur clasic : are cinci strofe, catrene. Msura
este de apte-opt silabe, rima apare doar la versurile 2 i 4, ceea ce
creeaz o sonoritate ampl, prin rostirea versurilor dou cte dou.
6. Metafora un stlp la btrnee din ultimul vers al strofei a doua evideniaz
dorina de a fi ramas n satul natal, pentru a fi un sprijin pentru prinii
si ajuni la btrnee.
7. Poezia Btrni de Octavian Goga se ncadreaz n lirica tradiionalist
prin ntoarcerea nostalgic spre lumea satului, vzut ca o matrice
existenial. Regretul nstrinrii (motivul dezrdcinrii, specific
poporanismului) predomin n ntregul text poetic, eul liric raportnduse la trecut, la parini i la sat ca la un univers al credinei, al linitii
sufleteti i al tradiiei. De asemenea, expresivitatea textului ine de
recuzita tradiionalist: tendina de epicizare a liricului, figuri de stil
lipsite de ambiguitate, prozodie clasic.
8. Ultima strof ncepe cu un adverb de mod Aa, urmat de puncte de
suspensie, reprezentnd o marc a implicrii afective. Melancolia trecerii
timpului este subliniat prin epitetul biei , alturat substantivului
btrni , dar i prin verbul v trecei, cu nuane stilistice. Specific
lumii satului, parinii i pun nadejdea n credin, singura ce le-ar
putea alina absena fiului iubit : i plnge mama pe ceaslov, / i-n
barb plnge tata...
Sentimentul de tristee se desprinde din ntregul text poetic, fiind dat
de regretul nstrinrii.
9. Titlul unui text literar reprezint o cheie de interpretare a coninutului
textual, definind pentru cititor un anumit orizont de ateptare. Astfel,
titlul Btrni evideniaz mesajul textului poetic. Trecerea ireversibila a
timpului este resimit de prini, care sunt singuri i i ateapt fiul.
Substantivul din titlu este nearticulat, subliniind generalitatea, faptul
c regretul nstrinrii de cei dragi poate aparine oricui a trit aceast
exeperien.

I. 56 (Radu Gyr, Victorii negre)

1. tumult = zbucium; am strns = am cuprins, am adunat
2. Cratima marcheaza elidarea vocalei pentru meninerea msurii i a
ritmului din versul respectiv, prin evitarea hiatului.
3. n orice zi, cu att
4. Tema trecerii timpului, motivul morii, motivul sensului existenei, motivul
nvingerii fiinei de ctre timp (al condiiei umane finite)
5. Utilizarea pers. I plural sugereaz ca tema poeziei este una universal
valabil: ne credem stnci, ne vrem granit. Toate afirmaiile din text sunt
observaii ale naturii umane n raport cu viaa i cu moartea, pentru o
mai bun identificare a cititorului cu autorul.
6. Ne credem stnci : Metafora stncii reprezint aparenta putere i
imortalitate, caliti dorite de om i pe care uneori consider ca le are,
ascunznd n interior viermi profunzi: fric, slbiciune, fragilitate.
7. Pe parcursul ntregii poezii observm tehnica ingambamentului, ideea
poetic nefiind enunat ntr-un singur vers; versurile care ncep cu
liter mic sugereaz continuitatea ideii.
8. Ultima strof, concluzia discursului liric, este deschis de o disjuncie
pentru a accentua, n acelai timp, ideile din strofele precedente, puse
n relaie cu aceast ultim idee. Este prezent o nota de optimism,
caracteristic oamenilor care au trit momentul i l-au preuit, cci
acetia vor putea zmbi la urm (n loc s izbucnim n plns). Ca
mijloace artistice, poetul utilizeaz inversiunea (n inimi dac-am
strns), pentru a pstra rima i ritmul, i epitetul metaforic zile vii
(amintind parc de ndemnul Carpe Diem). Antiteza zmbim izbucnim n
plns este susinut, la nivel sintactic, de perechea propoziie principal
circumstanial opoziional, care pun n eviden diferena de
atitudine a omului, mulumit cu meschina izbnd asupra zilei ce a
trecut, n loc s fie nelinitit de faptul c n ziua aceea ... a mai murit
puin.
9. Titlul unui text literar reprezint
textual, definind pentru cititor
poeziei, Victorii negre, se refer
puterii, dar care se afl, de

o cheie de interpretare a coninutului

un anumit orizont de ateptare. Titlul
la victoriile mici, ce ne dau impresia
fapt, sub negura incertitudinii i a

nfrngerii de ctre fore mai mari dect noi. Acest aspect este reliefat
i de metafora miezului viermuit, cci aparena este ntotdeauna alta
dect esena i victoriile trectoare sunt, pn la urma, nghiite de
moarte, oamenii fiind ntotdeauna nvini, prin condiia lor efemer.
I. 57 (Ion Heliade Rdulescu, Zburtorul)
1. nesaiu forma literar: nesa; prinz forma literar: prind; morele
forma literar: morile.
2. Rolul virgulei este acela de a izola substantivul n vocativ, marc a adresrii
directe.
3. N-am nicio veste de la rude. N-am cumparat dou veste, ci una.
4. motivul literar al zburtorului, motivul comuniunii omului cu natura,
motivul nopii, al somnului etc.
5. Msura versurilor este de 13-14 silabe, iar rima este ncruciat.
6. Repetiia epitetului nalt, un superlativ afectiv, contribuie la accentuarea
impresiei de solemnitate i vraj, noaptea e nalta i vemntul ei negru,
semnat cu stele, cuprinde ca o mantie imens lumea n braele
somniei. Este momentul aprinderii stelelor pe cer, al conturrii unui cadru
nocturn de o arhaitate primordial, propice pentru apariia
Zburatorului. Se remarc la Heliade tendinta spre nalt, larg, fiindc
obiectul liric nu poate tri la acest poet dect sub regimul
sublimului.(Eugen Simion)
7. Lirismul subiectiv se realizeaz prin atitudinea poetic transmis n mod
direct i, la nivelul expresiei, prin mrcile subiectivitii (mrci lexicogramaticale prin care se evideneaz eul liric): pronumele personal la
persoana I singular -mi, verbele la timpul prezent, persoana I singular
tremur; topica afectiv / cezura.
Prin lirismul obiectiv se produce o sublimare, o estompare a prezenei eului liric
n spaiul poetic. Locutorul devine mai abstract, nct, n multe poezii
obiectualitatea devine voce (Wolfgang Kayser), prnd ca se exprim pe
sine, nct nu mai este perceptibil nici un receptor al ei, deci nici un
locutor. Eul liric rmne un observator discret al desfurrii tabloului
de natur prin faa cititorului. n descrierea nnoptrii se remarc
prezena unui lirism obiectiv. Pastelul sintez remarcabil ntre
lamartinism i eresurile populare este dominat de linite, motivul
tcerii depline revine ca un laitmotiv. Lirismul eliadesc este totui mai
puin obiectiv fa de cel cobucian.
Prezena celor doua tipuri de lirism se justific prin stuctura
baladei (introducerea mitului folcloric n poezia cult, idilicul rural ).

8. n poezia Zburtorul a lui Ion Heliade-Rdulescu, ntlnirea unei fiine

stranii are efecte rvitoare pentru echilibrul tinerei fete: simurile i
sunt amplificate la maximum, senzaiile sunt de o intensitate vecin cu
durerea. Prezena Zburatorului se face simit de la distan, el fiind
pretutindeni i nicieri. n contact cu o astfel de puternic surs de
energie, corpul tremur, npdit de o exaltare extraordinar: Ah,
inima-mi zvcnete!... i zboar de la mine! / [...] i cald, i rece, uite cmi furnic prin vine, / n brate n-am nimica i parc am ceva, de o
vibraie profunda, cuprinznd ntregul trup, fcndu-l s triasc
sentimentul erotic cu o frenezie rar. Mnat de fore care depesc cu
mult nchipuirea, incapabil de a se stpni, tnra fat trece succesiv
de la o stare la alta, fr oprire, de la bucurie la tristee i plns.
Transcrierea strilor fizice i sufleteti este sugerat prin intermediul
construciilor exclamative i al punctelor de suspensie cu valoare
stilistic, ce au rolul de a accentua incapacitatea fetei de a-i explica
efectele unei boli misterioase. Antiteza reliefeaz strile
contradictorii pe care copila le trieste mi cere...nu- ce-mi cere, n-am
nimica i parc am ceva.
9. Versurile citate se caracterizeaz prin expresivitate i sugestie. n poezia
Zburtorul, impactul fiinei demonice cu tnra fata produce pulsiuni
erotice extraordinare. Relatarea strilor fizice i sufleteti pe care fata
le percepe cu ngrijorare este construit gradat, prin interogaii,
exclamaii i vocative: Vezi, mam, ce m doare!, C uite, m vezi,
mam?. Dragostea se manifest ca o boala, prin simptome cu totul noi
pentru tnra n sufletul creia sentimentul s-a ivit pe neateptate,
ilustrate prin verbe i locuiuni verbale cu puternic for de sugestie:
pieptul mi se bate, un foc s-aprinde-n mine, rcori m iau la spate, mi
ard buzele, obrajii-mi se palesc, inima-mi zvcnete!, -mi furnic prin
vine, tremur de nesaiu, ochii-mi vpiaz. Fata este derutat, bulversat
de senzaiile contradictorii, aflate n antitez.
Noaptea, n decorul unei lumi cufundate ntr-o linite patriarhal, ntrun paradis terestru, se deschid cile magice pentru ntlnirea fetei cu
Zburatorul, nger i demon n acelasi timp, ncntator prin frumuseea
lui neobinuit. Oniricul ce domneste asupra ntregului peisaj cheam
Zburatorul i apariia acestuia se face cu participarea ntregii naturi:
Tcere este totul i nemicare plin; / ncntec sau descntec pe
lume s-a lasat; / Nici frunza nu se mic, nici vntul nu suspin, / i
apele dorm duse i morele au stat. Versurile redau o secven de timp
ncremenit ca n faa unui mare miracol, un tablou imobil, un univers
ce se poate ntlni n tablourile pictorilor moderniti: intruziunea
straniului n real, participarea lui la un eveniment se face cu
discontinuitate, punnd n eviden marile fore care unesc planurile
cosmic i teluric. Lumea ateapt nfrigurat sosirea fpturii cereti,
undeva la grania dintre real i ireal.

I. 58 (t. O. Iosif, Cntreul)

1. pururea = mereu, totdeauna; trudit= obosit, ostenit
2. Punctele de suspensie din a doua strof confer o not de mister
asociat imaginii poetului i marcheaz ntreruperea irului vorbirii.
3. a face umbr pmntului, a se speria (chiar i) de umbra sa
4. Verbele la conjunctiv exprim o aciune dorit, posibil, ele vizeaz o
imagine ideal a poetului.
5. pe faa lui de chin brzdat
6. Metafora furar de rime se refer la condiia artistului. Este sugerat
ideea poeziei ca meteug, ca art. Poetul este un meteugar, iar
poezia pare a se nate, ca la Arghezi, prin intermediul efortului creator.
Poetul este cel care furete, care modeleaz poezia, ea pare s fie o
mbinare miraculoas ntre, aa cum ar spune Arghezi, slova de foc i
slova furit.
7. Poezia este o art poetic deoarece n ea poetul i exprim ideile
despre condiia poetului (s treac nebgat n seam / ca i o umbr
prin mulime / ce nici s tie cum l cheam), viziunea despre art,
despre procesul de creaie i despre rolul artistului furitor de rime.
La nceput, poetul pare a fi ntruchiparea poetului damnat ca n poezia
simbolist, sau a celui romantic ca n poezia eminescian, dar de fapt el
este reprezentarea poetului solitar, ce nu vrea s fie recunoscut de
nimeni el n-ar dori s-l recunoasc / pe lume nimeni niciodat, s
treac nebgat n seam, un poet ce pare s aspire ctre anonimat. Nu
omul n sine, fiina biologic, real, este important, pare a spune vocea
poetic, ci rodul creaiei sale trebuie s fie cunoscut i mprtit de
ceilali.
8. Ultimele dou strofe contureaz condiia artistului, dar i lumea n
care acesta vieuiete. Epitetul trudit sugereaz efortul depus pentru
conceperea poeziei. De asemenea, epitetul personificator sihastr, asociat
casei, poate fi interpretat ca o metafor ce sugereaz solitudinea,
interiorizarea poetului i a universului su. Strofa a doua vine s
ntregeasc dorina poetului de a se pierde n anonimat. Ultimul catren se
constituie ntr-o aspiraie a poetului care i dorete s se detaeze de
aceast dat. El vrea s-i nstrineze suferina, mprind-o celor muli
s-i par-o inim strein / c sufer i plnge-n ele. Aceast idee de
detaare este sugerat prin intermediul epitetului strein. Opera
poetic devine un bun spiritual al tuturor, o alinare pentru fiecare suflet.
Interesant este ideea receptrii propriei creaii din perspectiva
Celuilalt: suferina, odat sublimat n Text, se poate ntoarce ca
balsam sufletesc pentru nsui creatorul acestuia.
9. Orice titlu genereaz un orizont de ateptare i induce un anumit nivel
de lectur a textului poetic. Titlul poeziei se constituie dintr-un
substantiv cu valoare metaforic Cntreul, desemnnd att poetul ct
i condiia sa. Asocierea poeziei cu cntecul i a poetului cu un

cntre, ca n Antichitate, sugereaz

caracterul orfic, muzical,
melodios, armonios al poeziei. Discursul liric confirm ateptrile
generate de titlu: poezia este o confesiune liric despre statutul
poetului.
I. 59 (Emil Isac, Vnturile nopii...)
1. s scape = s salveze, s elibereze; spaim = groaz, fric, team
2. n structura O, ncete plnsul! virgula izoleaz interjectia afectiv o de
restul propoziiei; semnul exclamrii este folosit la sfritul unui enun
exclamativ, marcheaz intonaia imperativ a versului, punndu-se n
eviden o stare afectiv (tristeea, disperarea).
3. Mi-a rspuns cu promptitudine la ntrebare. (a reaciona, a replica)
Nu m-am ateptat s nu-mi rspund la scrisoare. (a scrie)
A rspuns exigentelor noastre. (a corespunde)
4. n poezie este prezent tema naturii, evideniat de motivul nopii,
precum i tema rului existenial, evocat de motivul morii i cel al
singurtii.
5. Verbul la pers. I m cufund, pronumele personale la persoana I sg: m, mi,
(sufletu)-mi, prezena interjeciei afective o, interogaiile retorice
reprezint mrci lexico-gramaticale ale subiectivitii.
6. A-nceput blestemul groapa s mi-o sape : personificarea din ultimul vers al
celei de-a patra strofe (terine) pune n eviden spaima i disperarea eului
liric, ce-i simte sfrsitul din ce n ce mai aproape.
7. La nivel tematic, poezia Vnturile nopii este o creaie modern ntruct
predomin excepia i straniul, evidente nc de la nceput: natura i
dezlanuie forele i blesteam ntreaga omenire la moarte: nu e om pe
lume. De asemenea, sentimentul dominant transmis de poezie este spaima,
nelinitea; vocea poetic este marcat de anormalitate, angoas i
nstrinare, triri specifice poeziei moderne.
8. Primele dou strofe marcheaz nceputul unei stri de nelinite, care
se menine pe tot parcursul poeziei. Cele dou exclamaii din finalul
primei strofe, O, ncete plnsul! Sufletele doarm! ilustreaz o uimire
forat, impus, ce reliefeaz atmosfera ncordat, ncercarea eului liric
de a se salva de un ru existenial profund, nenumit. Cea de-a doua
strof exprim nceputul disperrii i al spaimei. Metafora tot mai
noapte-i noaptea evideniaza frica i cufundarea n ntuneric, n tenebrele
propriei fiine, poate, vocea poetic dezvluindu-i dorina de salvare

prin ntrebarea Unde-i mna alb care s m scape?. Antiteza alb - negru,
lumin ntuneric devine astfel expresiv.
9. Titlul este alctuit dintr-un grup nominal, Vnturile nopii, i ofer o
cheie n dezlegarea nelesului poeziei. Astfel, acesta se afl n strnsa
legatur cu coninutul, ntruct vnturile par a fi curentul ce aduce
blestemul, moartea i spaima, transformnd totul ntr-o noapte total,
nesfrit. De asemenea, punctele de suspensie menin tesiunea i
creeaz o atmosfer stranie, n care ntunericul se aterne
pe
neateptate i pune stpnire pe tot ce gsete n cale.

I. 60 ( Alexandru Macedonski, Rondelul rozelor ce mor)

1. fior = nfiorare, freamt, tremur; vlmaguri = valuri, nvolburri
2. Cratima leag forma neaccentuat a pronumelui reflexiv de adjectivul
duioase, contribuind, prin evitarea hiatului, la pstrarea msurii i a rimului
din vers.
3. S-a lovit la frunte.
n fruntea clreilor se afla hatmanul nsui.
Privesc frunile de piatr ale munilor.
4. Tema efemeritii fiinei, tema trecerii timpului, tema naturii; motivul
rozelor, al tristeii, al morii.
5. vlmaguri de suspine
6. Tristeea fa de trecerea timpului, nostalgia fa de var, metafor a
plenitudinii fiinei.
7. Respectnd trsturile specifice rondelului, E vremea rozelor ce mor" se
constituie ntr-un refren, ce contribuie la muzicalitatea versurilor, principiu estetic
fundamental al simbolitilor. Cadena ritmic impecabil asigur o
fluiditate desvrit. Regsindu-se n toate cele trei strofe ale poeziei,
versul amplasat att la nceputul, ct i la sfritul poeziei se
transform n laitmotivul acesteia i susine tema poeziei.
8. Ultima strof ilustreaz deprimarea eului liric n faa condiiei efemere
sugerat de amurgu-ntristtor" i de suspinele ce se manifest n
vlmaguri". Moartea, ca dezintegrare cosmic, este sugerat de
metafora marea noaptea care vine", prevestit de rozele care i pleac
podoaba corolei. Personificarea florilor, ce Duioase-i pleac fruntea
lor", amplific tragismul strilor sufleteti ale fiinei umane copleite de

tristee din cauza trecerii lor efemere prin lumea material: E vremea
rozelor ce mor". Metaforele amurgu-ntristtor i marea noaptea care vine
sunt simboluri ale morii iminente, care va pogor peste ntreaga fire i n
faa acestui sfrit inevitabil fiinele vremelnice rozele, oamenii nu
pot dect s-i plece fruntea.
9. Poezia liric este o form de poezie prin care autorul ncearc s
transmit propriile sentimente i starea de spirit, modurile de expunere
fiind monologul liric i descrierea. Cuvintele au sens conotativ, funcie
emotiv i estetic, rezultnd un limbaj poetic expresiv, bogat n figuri
de stil bazate pe sugestie. Se remarc, de asemenea, formulele
artistice de factur ideatic, n ntreaga poezie existnd numai dou
substantive concrete din lumea material: roze" i grdini", restul fiind
din zona abstractului i definind stri interioare, din structura emoional:
fior", suspine". Prezena eului liric constituie de asemenea o trstur a
poeziei lirice, expunndu-i tririle prin prisma ideii centrale a poeziei,
i anume a sentimentului efemeritii.
I. 61 (Alexandru Macedonski, Pe balta clar)
1. a da ap la moar, ap de ploaie, a-i lsa gura ap, pe apa Smbetei
2. Punctele de suspensie marcheaz ntreruperea discursului poetic, pauz
stilistic sugernd starea contemplativ a fiinei.
3. Verbele la indicativ imperfect sunt specifice att descrierii, conturnd un peisaj
lacustru, n lumina proaspt a dimineii (barca... plutea, zmbeau...
rsfrngeri argintoase), ct i evocrii unei vrste trecute, a inocenei
( visul ce optea). Imperfectul creeaz iluzia duratei, punnd n
eviden starea ambigu, de beatitudine melancolic a eului poetic.
4. Tema naturii, tema visului, motivul trecerii timpului.
5. Albei neprihnite curgeau din cer; voioase / Zmbeau n fundul
apei rsfrngeri argintoase
6. Epitetul din sintagma alba diminea intensific, prin inversiune, sugestia
de puritate a ntregului cadru, care se reflect i asupra sufletului.
Culoarea alb poate sugera i luminozitatea, intensitatea luminii sau
senintatea. Acest epitet constituie totodata i o imagine cromatic. n
acelai timp, construcia poate fi o metafor a vrstei tinere i inocente
de odinioar.
.
7. Ultimul vers al poeziei este folosit ca o concluzie a discursului liric. Dublarea
sa, mpreun cu adugarea exclamaiei Oh! accentueaz starea de

melancolie, de nostalgie faa de pierderea sufletului inocent de

altdat: curatul argint de-odinioar.
8. n textul dat apar elemente specifice liricii simboliste, precum folosirea
simbolurilor (lumina albei diminei, crinii suavi, norii albi), tehnica
repetiiilor i cromatica sugestiv, muzicalitatea textului poetic.
9. Titlul oricrei opere literare induce cititorului ei un orizont de
ateptare pe care aceasta l poate confirma sau infirma. Titlul
pregtete cititorul pentru ceea ce constituie esena operei i ofer o
cheie de intepretare textului. n cazul de fa, titlul poeziei Pe balta
clar, reluat n incipit, ne duce cu gndul la un peisaj din natur, la un pastel,
dar estetica simbolist nseamn antimimesis, refuzul de a numi
obiectele realitii. Tuele de lumin i culoare care sugereaz un
peisaj acvatic n strlucirea dimineii sunt, de fapt, corespondene ale
sentimentului nostalgic ce evoc nevinovia unei vrste (copilrie sau
tineree): analogia se face prin simbolul argintului i al oglindirii. Prin
urmare, textul contrazice ateptrile cititorului, cel puin pe cele ale
unui cititor neavizat.
I. 62 (Alexandru Macedonski, Stuful de liliac)
1. gemea ; vitndu-se
2. n al doilea vers, cratima care leag prepoziia de articolul posesiv
este utilizat pentru pstrarea msurii, a ritmului i a rimei (prin
inversiune)
3. Adverbul ce este menit s accentueze trecerea timpului, precum i
caracterul su ireversibil: clipele frumoase pe care ndrgostiii le-au
petrecut n cadrul protector al naturii fiind acum doar o amintire.
4. Tema naturii ca spaiu protector (martor al iubirii), motivul iubirii,
motivul trecerii timpului.
5. Prezena eului liric este evideniat prin pronume i verbe la
persoana I, dar i prin exclamaii i interjecii afective: peste noi ;
nu mai suntem doi, O! Doamne
6. Epitetul din sintagma ramuri plpnde sugereaz fragilitatea naturii,
condamnat la efemeritate i mediocritate de ctre soarta ce-acolo le-a
sdit. Situaia are ns s se schimbe, n momentul apariiei iubitei.
Devenind martor al iubirii dintre cei doi, stuful de liliac nflorete
magic, crend un spaiu protector pentru ndragostii.

7. n strofa a treia este prezentat momentul n care destinul stufului de lilac

ncepe s se schimbe. Moartea iminent, timpurie, strnete groaza
ramurilor plpnde, contiente de propriul sfrit. Dintr-un element
ce aparinea strict regnului vegetal, plngndu-i soarta potrivnic,
odat cu apariia iubitei, liliacul se transform, nflorind. Astfel, stuful
de liliac descoper un alt regn i un alt rol al existenei sale, acela de a
proteja iubirea celor doi ndragostii.
8. Titlul prezint cititorului ideea central a poeziei: stuful de liliac, iniial
condamnat la moarte nc nainte de a nflori, i atinge totui scopul
fiinei sale prin intermediul iubirii, ns n final, se usuc odat cu
aceasta.
9. Conceptul de poezie liric include att lirismul subiectiv, ct i pe cel
obiectiv, ambele prezente n discursul poetic.
Lirismul subiectiv se realizeaz prin atitudinea poetic transmis
n mod direct i, la nivelul expresiei, prin mrcile subiectivitii
(mrci lexico-gramaticale prin care se evideneaz eul liric):
pronumele personal la persoana I plural noi, verbul nu mai suntem la
timpul prezent, expresia interjecional O! Doamne, topica afectiv.
Prin lirismul obiectiv se produce o sublimare, o estompare a prezenei
eului liric n spaiul poetic. Eul liric rmne un observator discret al
desfurrii tabloului de natur (pastelul din primele trei strofe) n
faa cititorului i doar imaginarul poetic sugereaz personalizarea
discursului liric.

I. 63 (Adrian Maniu, Furtun de toamn)

1. groparii, nmormnta, le, cimitirul
2. Virgula din primul vers desparte grupul nominal (substantiv + determinant)
de grupul verbal (verb + determinant antepus) i totodat marcheaz
cezura acestuia, plasat inegal.
3. Verbele la imperfect folosite n text evoc un moment trecut,
impresionant pentru privitor, furtuna declanat ntr-o zi rece de
toamn. Imperfectul sugereaz, de asemenea, susinerea
confesiunii lirice, rememorarea.
4. Tema naturii, motivul toamnei, motivul furtunii, motivul morii.
5. Imagine vizual copaci rocai [...] s-au despuiat; Treceau

cocorii;
Imagine auditiv tnguind pustietate; ipa, pierdut, stolul cocorilor.
6. Metafora fulgere verzi sprgeau n ndri iadul norilor creeaz o
imagine vizual expresiv, prin sugestia tumultului malefic al cerului
plin de nori negri, impuntori, prin fulgurantul efect verzui care
sfie ntunecimea i, mai ales, prin viziunea frapant a cristalizrii
norilor, spari n ndri de fulgerele terifiante.
7. Tradiionalismul promoveaz valorile tradiionale, specificul
naional. n textul dat, vocea liric descrie natura, dar i spaiul rural
(pe drumuri nmolite gemeau care aplecate, arturi, vie); poezia
pare a idiliza trecutul (Miros de hum i de cremeni desfunda
vechimi), prin evocarea vremurilor de odinioar, dar viziunea poetului,
dei unul dintre ntemeietorii Gndirii, este sobr, iar limbajul este
modernist. Este de remarcat mai curnd ca trstur tradiionalist
o sugestie a unui fantastic de tip folcloric, o viziune macabr (rece
se nmormnta un le de soare, cimitirul cerului, nuci mocirloi
au glgit, arznd pucioas). Versificaia este clasic.
8. n a doua strof este conturat procesul de strngere a parilor din
vie de catre argaii care grbir ca groparii din cauza sitelor de
ploaie care cerneau picturi strmb din zare. Imaginea vizual a cerului
acoperit de nori, de parc ar avea loc nmormntarea ultimei apariii a
soarelui i compararea grabei argailor cu aceea a groparilor aduc o
not funebr discursului poetic. Parii din vii sunt adunai pentru c
toamna este anotimpul morii, al sfritului, al durerii, n urma ei
nermnnd dect umbre ale lucrurilor ce au fost cndva.
9. n cazul poeziei de fa, sunt relevante expresivitatea i sugestia,
concretizate de autor prin imagini vizuale, auditive i olfactive:
treceau cocorii tnguind pustietate", miros de hum i de cremeni.
Imaginarul are o not de fabulos macabru, sugerat prin metafore i
comparaii: rece se nmormnta un le de soare, cimitirul cerului,
argaii se grbesc ca groparii pe care i apuc ploaia. Epitete precum
nuci mocirloi, scorpie cleioas (n acelai timp metafor a ploii)
sau metafora cocoaa lumii sun arghezian.

I. 64 (Ion Minulescu, Acuarel)

1. pas cu pas, la tot pasul, a face primul pas, a ine pasul etc.
2. Cratima pstreaz ritmul i msura de 16 silabe a versului-refren, prin
elidarea vocalei a prepoziiei i a articolului hotrt al substantivului

oraul.
3. Adverbul dect ntr-o construcie negativ este sinonim cu doar sau numai
i introduce un circumstanial de excepie. Pe plan stilistic, el intr ntro imagine auditiv marcat de o tcere stranie pentru un loc de regul
agitat, tumultuos i zgomotos, aa cum este oraul (Nu rsun dect
paii celor care merg...). Cadena picturilor de ploaie i sunetul
monoton al pailor trectorilor dau impresia unei lumi artificiale n care
totul se repet.
4. Tema universului banal, motivul ploii programate, motivul citadin.
5. [...] vechile umbrele, ce suspin; nu rsun dect paii celor care
merg...; cadena picturilor de ploaie (imagini auditive)
6. Sonoritatea textului minulescian este remarcabil, fiind obinut prin
reluarea versului n orau-n care plou de trei ori pe sptmn,
devenit refren i laitmotiv al discursului poetic. Motivul ploii programate
contureaz universul banal, monoton i artficial al oraului.
7.
Prima strof zugrvete universul citadin, marcat de ploaia
monoton, de plictiseal i artificialitate. Oamenii par ppui
automate (comparaie) pentru c populez un spaiu n care nimic nu
se schimb, totul pare egal cu sine; elementul uman este contaminat i
el de starea de monotonie i mecanic, care domin ntregul text liric.
Plimbarea orenilor, bizar i nemotivat (Orenii, pe trotuare, /
merg inndu-se de mn) impune o viziune aproape absurd: micrile
nu au coninut sau intenie, sunt reduse la ritmul pur, iar absena
semnificaiei devine o trstur modern. Muzicalitatea se impuneprin
imaginile sonore (ploaia n sine, dar i suspinele vechilor umbrele,
personificate), prin sacadarea textului, prin ritm i refren, prin
paralelismul sintactic, subliniind impresia de monotonie repetitiv, de
blazare absolut, de lips de orizont.
8. Titlul poeziei lui Ion Minulescu este un substantiv comun, care denumete
tehnica de a picta cu ajutorul culorilor diluate cu ap. Avnd n vedere
coninutul ideilor exprimate prin acest text liric, titlul este unul foarte
sugestiv.
Oraul descris nu se evideniaz prin nimic altceva dect prin
faptul c plou de trei ori pe sptmn. Ploaia care tot cade pare s
tearg toate culorile care dau via unui ora, la fel ca n tehnica
amintit. Ritmul vieii din acest mediu este dictat de ritmul picturilor
de ploaie. Totul pare automat, pn i micrile oamenilor, totul
este estompat, diluat de apa ploii.
Tabloul sugerat de acest text liric nu poate fi reprezentat dect n
acuarel.

9. La nivelul coninutului, tema universului citadin, motivul ploii i

spleenul sunt elemente specifice liricii simboliste. Universul exterior
este o reflexie, o proiecie a celui interior, marcat de plictis i blazare.
La nivelul formei, se impune muzicalitatea, principiu estetic
fundamental al simbolitilor, efectele eufonice fiind obinute prin
tehnica refrenului, prin repetiii (paralelism sintactic), aliteraii discrete,
fluiditatea ingambamentului, anularea cezurii fixe.

I. 65 (Ion Minulescu, Trei lacrimi reci de cltoare)

1. ritmul unui vers, versul, cntre, fu scris
2. Linia de pauz folosit simetric n prima strof, dup cele dou
enunuri afirmativ-categorice (i-ai s m uii; i-am s te uit), izoleaz
circumstanialele cauzale, cu rol explicativ. Ea marcheaz, de
asemenea, o atitudine afectiv.
3. Adverbul poate reprezint un modalizator al discursului poetic, alturi
de timpul viitor (te vei gndi) i de modul prezumtiv (l-o duce),
subliniind desfurarea imaginar, ipotetic a scenariului de dup
desprirea celor doi ndrgostii.
4. Tema despririi ndrgostiilor, motivul cltoriei, motivul poeziei,
motivul visului, motivul corbiei (vaporul).
5. rmul, topindu-se ca noru-n zare; trei lacrimi reci; privi-voi vaporu-n
repedele-i mers (imagini vizuale)
6. Mrcile subiectivitii sunt pronumele i verbele la persoana I i a IIa, dat fiind c textul este un monolog liric adresat: ai s m uii; am
s te uit, eu, mi-eti pierdutversul meu, pn la tine, ca i mine
etc.
7. Comparaia urmri-vei rmul, topindu-se ca noru-n zare, sugereaz
micarea lent a vaporului ce se ndeprteaz de rm. Interesant
este perspectiva invers a privirii care aici aparine iubitei care pleac
i vede rmul topindu-se ncet, dei discursul poetic aparine eului
poetic, celui care rmne mhnit pe rmul mrii, nsoind-o cu
privirea. Imaginea este clieizat i sentimental.
8. Nucleul narativ al poeziei (desprirea ndrgostiilor, plecarea femeii,
dorul i nostalgia sublimate n versuri pe care ea le va citi cndva)
declaneaz o stare liric, pe care poetul o va transpune n versuri.
Poezia de dragoste, asemenea mesajelor din sticl ale marinarilor

naufragiai, va ajunge poate la cltoare i-i va reaminti chipul uitat al

iubitului de altdat. Verbele la viitor, precum i epitetele palidul vis,
ntunecatu-mi chip sugereaz caracterul ipotetic al desfurrii
povetii de dragoste.
9. Poezia lui Ion Minulescu aparine simbolismului mai ales prin estetism i
prin muzicalitatea cantabil, dei putem ncadra aceluiai curent i
motivul cltoriei. Iubita pleac, cuplul erotic se desparte, c i
uitarea e scris-n legile omeneti, iar imaginea plecrii sale este
urmrit nostalgic de pe rm. Cifra trei, motiv frecvent la Minulescu,
aduce o sugestie magic. Estetismul nseamn asumarea teatralitii i
a clieelor sentimentale ntr-un discurs poetic cu cteva sugestii ironice
(uitarea nscris n scenariul erotic i asumat de fiecare; plnsul
cumva obligatoriu unei despriri, ns doar trei lacrimi reci; suferina
transformat n poezie). Muzicalitatea vine din repetiii (paralelism
sintactic), inversiuni (urmri-vei, lcrima-vor), refren (trei lacrimi
reci de cltoare) i rim.

I. 66 (Ion Minulescu, Cntec de drum)

1. bagaj, a cltori, drum, a colinda, cltor
2. Liniile de pauz separ construcia incident cu valoare afectiv de
restul enunului: Dar ntr-o zi o fat bat-o focul
3. Verbele la imperfect din prima strof (voiam, tiam, nu tiam) sugereaz
ambiguitatea nceputurilor, dar i lipsa oricror stri optimiste, strile
interioare ale poetului fiind proiectate n venicie, eternitate, aciunea
lor neavnd finalitate.
4. Tema iubirii, motivul nopii, motivul drumului (al cltoriei)
5. Imagine vizual: Pe drumuri lungi i vechi, bttorite
6. Mrcile lexico-gramaticale prin care se evideniaz prezena eului
liric n textul dat sunt verbele i pronumele la persoana I: am pornit, am
colindat, mea, voiam", am colindat" etc., dar i autoadresarea prin
interogaie retoric:
Unde-a fi fost de nu m-a fi oprit / i nu mi-a fi vndut ei tot
norocul?"
7. Epitetul triplu: drumuri lungi i vechi, bttorite" sugereaz cile dificile
strbtute de orice om, din orice epoc n cutarea iubirii. Aceleai
dificulti ale vieii cu care s-au luptat oamenii dintotdeauna le triete

i eul liric.
8. Ultima strof a poeziei reprezint momentul ntlnirii brbatului, n
drumul su spre un ideal, cluzit de-o stea, cu iubirea care te face s te
ntorci din drum i te abate de la traiectoria ta. Eul poetic are un
sentiment de regret, deoarece a renunat la propria traiectorie n viaa
de pn atunci, care, oricum, i se prea obositoare. Formula ludic a
iubirii, prezent n multe poezii erotice ale lui Minulescu, este i aici o
viziune specific a sentimentului, iubita fiind alintat prin sintagma
bat-o focul", expresie plin de gingie i haz, amintind ns de
pmnteana Ctlina din Luceafrul eminescian. n finalul discursului liric,
autoadresarea sub forma interogaiei retorice are nuan meditativ i
persiflant totodat, eul liric ntrebndu-se, ca orice om, care ar fi fost
soarta lui i ce-ar fi ajuns dac nu se ndrgostea. Semnificaia subtil
a iubirii este ilustrat n ultimul vers, sugernd ideea aluziv c tot
norocul vieii lui s-a consumat atunci cnd a ntlnit o fat de care s-a
ndrgostit.
9. Titlul Cntec de drum este specific simbolismului, prin semantica muzical a
substantivului Cntec" i determinantul de drum", care sugereaz apariia
iubirii n viaa omului. Simbolul cntecului exprim bucuria i muzica
inimii ndrgostite, iar simbolul drumului semnific existena uman pe
pmnt.

I. 67 (Ion Minulescu, Celei care pleac)

1. cntec, a cnta, refren, melodie
2. Apostroful, semn ortografic, marcheaz cderea accidental a sunetului
din cuvntul altdat, pentru pstrarea ritmului i a msurii (versurile au
10-11 silabe n secvena poetic din care face parte cuvntul
respectiv).
3. Discursul poetic, construit pe tehnica surprizei, contrazice sugestia nostalgic,
elegiac a titlului; iubirea este pus sub semnul ipoteticului: noi nu
vom ti-o poate niciodat; O melodie / Ce n-am cntat-o, poate,
niciodat, iar adverbul modalizator poate are rolul fundamental n
evidenierea atitudinii lirice.
4. Tema iubirii; motivul cltoriei, motivul visului, motivul cntecului etc.
5. un rm de mare; albastrul rzvrtit al altor mri, psri albe,
marginile albului fiord etc.

6. Mrcile subiectivitii sunt pronumele i verbele la persoana I i a IIa, dat fiind c textul este un monolog liric adresat: Tu crezi, Eu cred,
Noi nu vom ti-o... Pluralul evideniaz ideea cuplului erotic, acum
destrmat.
7. n strofa a treia exist o succesiune de metafore ale iubirii trecute: A
fost un vis; un cntec trist, refrenul unor triolete, prin care eul poetic
definete experiena erotic. Iubirea-melodie s-a sfrit, ca orice cntec
sau ca orice vis, iar starea sufleteasc este vag nostalgic, trist, dar
mpcat oarecum. Prin simbolurile cltoriei (psrile albe, marinarii,
pescarii, locurile exotice) este sugerat inconsistena sentimentului de
dragoste. Se remarc faptul c muzica nu este doar principiu de
construcie specific simbolist, ci i tem: iubirea este (doar) un cntec
sentimental rostit de pescarii i marinarii singuratici... Epitetul
personificator albastrul rzvrtit ilustreaz cadrul n care se nate povestea
de dragoste din albastrul apelor mrii, pe un rm uitat, cadru diferit de spaiul
comun al lumii obinuite, devenit chiar unul aprig, greu de explorat, unde vraja
iubirii se transform n cntec adus din puncte geografice ndepartate.
8. Ultima strof a poeziei este un distih ce reia simetric, ca un refren i
laitmotiv, incipitul: Tu crezi c-a fost iubire-adevrat? / Eu cred c-a fost o
simpl nebunie! Schimbarea semnelor de punctuaie (punctele de
suspensie avnd un rol afectiv n incipit, sugernd nostalgia
rememorrii, sunt nlocuite acum cu semnul ntrebrii i cu semnul
exclamnrii) transform discursul poetic ntr-o pereche de replici de tip
ntrebare rspuns. Se fac simite ironia i spiritul ludic ale lui
Minulescu, prin antiteza iubire adevrat / scurt nebunie, care
configureaz dou
viziuni
diferite
ale
ndrgostiilor
asupra
sentimentelor ce i-au unit cndva.
9. Romana Celei care pleac aparine prin imaginarul poetic i prin
mijloacele artistice curentului simbolist. Specia romanei, liric i
sentimental, a fost cultivat de simboliti ca Minulescu i Verlaine, de
exemplu. Tema i motivele sunt specifice acestui curent artistic,
precum i cultivarea simbolurilor (rmul de mare, psrile albe,
pescarii, marinarii, cntecul), pentru a sugera plecarea, desprirea
cuplului erotic. Cultul artificialitii, estetismul simbolist se manifest
prin folosirea neologismului i a denumirilor cosmopolite, prin excesul
de transparen al versurilor. Muzicalitatea este important, fiind att
element de construcie al poeziei, ct i motiv al imaginarului liric.

I. 68 (Gellu Naum, Oglinda oarb)

1. miroi", auzi"
2. Cratima care leag forma aton a pronumelui personal de relativul
care menine un ton informal / colocvial. Din punct de vedere prozodic,
fluidizeaz ritmul versului.
3. Flacra vieii nc mai ardea n el.
4. Tema identitii, motive: iluzia simurilor, insomnia, deirarea, oglinda.
5. tu poi crede", s m miroi", insomnia mea
6. Comparaia insomnieca golul unei ui" se refer la dificultatea de a
descrie o insomnie. Astfel, vocea liric o identific nu prin prezena a
ceva, ci mai degrab printr-o lips. Golul unei ui" poate semnifica gaura
cheii, prin urmare duce cu gndul la mister, curiozitate i stare de veghe. n
sine, ptrunderea prin u este simbol al trecerii de la profan la sacru
i deschide calea spre revelaie. Transcendena pare accesibil prin
aceast stare de veghe permanent.
7. Din punct de vedere ortografic, Oglinda oarb se remarc prin lipsa total a
semnelor de punctuaie, sporind marca oralitii i prnd s
urmreasc fluxul abrupt al gndurilor eului liric.
n opinia mea, dei lipsa punctuaiei ngreuneaza nelegerea
operei, i d, de asemenea, i o not de autenticitate i contribuie la
atmosfera general de confuzie n faa contopirii spaiului visrii cu cel
al realitaii.
Lipsa punctuaiei este unul dintre elementele specifice frondei
avangardiste, suprarealismului n cazul de fa.
8. n ultima strof verbul vreau" e repetat aproape obsesiv, semnificnd o
dorin puternic i o comand adresat celuilalt. Comparaiile
metaforice au rolul de a semnaliza starea naturala a personajului liric,
iar prin enumerarea simurilor (olfactiv, auditiv, tactil, vizual) plasate n
contexte subtile, neateptate, eul liric se refer att la dificultatea de a
se face cunoscut n mod autentic, ct i la cea a autocunoaterii. Cu
toate acestea, fr o descifrare precis a eului, oglinda rmne oarb
n continuare, fr a-i surprinde corect reflecia.
9. Din punct de vedere al limbajului poetic, predomin caracterul ambiguu. n
prima strof, eul liric pare s se deire, descompunndu-se n fire de
snge, ln, tutun i flcari, sugernd o experien de contopire pn
la confuzie ntre corp i sfera artificial, inuman. n strofa a doua, este

explorat contrastul dintre aparen i esen, dintre vis i realitate,

barierele dintre cele dou fiind redefinite. De asemenea, n construcia
s vorbim de memorie" e frapant discordana dintre exterioritate i
interioritate. Laitmotivul ambiguitii persist i n ultima strof,
simurile fiind neltoare i lsnd sentimentul unei angoase a lipsei
de claritate. Pe de alt parte, orbirea poate fi semnul unei experiene
iniiatice: a ignora aparenele neltoare ale lumii i a cunoate
realitatea secret, esenele. Poetul vede n msura n care orbete,
afirma Gellu Naum cndva.

I. 69 (Miron Radu Paraschivescu, Prul i marea)

1. marea, prul, rmul, valuri
2. Virgulele folosite n primul vers au rolul de a marca prezena enumeraiei
in text: Vezi marea: btrn, ntins, adnc, corelnd totodat cele
trei atribute adjectivale.
3. Valoarea expresiv a adverbului tot, folosit n strofa a patra, const n
faptul ca acesta amplific, accentueaz intensitatea momentului,
redat iniial prin repetiia verbului fuge, precedat de adverbul de mod
repede: El fuge voios, tot mai repede fuge
4. Tema naturii, tema iubirii, motivul mrii, motivul prului.
5. Imagini vizuale: Vezi marea: btrn, ntins, adnc; Zglobiul,
voiosul i clarul pru: / El iute alearg spre zri fr fru
6. Mrcile lexico-gramaticale prin care se evideniaz subiectivitatea
eului liric n poezie sunt: pronumele personale, de persoana I i a IIa, eu, tu; adjectivul pronominal posesiv mea.
7. Personificarea n inversiune, tnrul pru, ntlnit n prima strof a
poemului, sugereaz vivacitatea, voioia prului, aflat n opoziie
cu marea btrn, ntins, adnc.
8. Ultima strof ilustreaz tema iubirii, redat prin alegorie n ntregul
poem. Imaginarul poetic creeaz o poveste de iubire, utiliznd
metaforele mrii i prului: tu, prul zglobiu iar eu, marea.
Astfel, eul liric se regsete n ipostaza mrii btrn, neleapt i
statornic, iar iubita n ipostaza unui tnr pru, cruia nu-i
pas ce rm va ajunge. Uniunea dintre cei doi este ns
inevitabil, ceea c d un aer glume, jucu, discursului liric.
Aceast ultim strof este asemenea pildei care se afl la

sfritul fiecrei fabule, fiind cea care dezleag misterul asupra

ntregii poezii.
9. Titlul este un element esenial al receptrii, pentru c ofer un indiciu
interpretativ al discursului poetic. Titlul poeziei citate este alctuit
din substantivele articulate prul i marea, care sunt
reprezentative pentru ideea poetic regsit n text. Acesta reflect
numele personajelor principale ale povetii de iubire, metaforizate i
transpuse n cadrul natural.
I. 70 (tefan Petic, Fecioara n alb, IV)
1. roze = trandafiri; nserare = sear; crepuscul, amurg.
2. n ultima strof, punctul marcheaz grafic finalul unei propoziii
enuniative. Prima virgul izoleaz interjecia afectiv o de restul frazei,
iar urmtoarele dou reprezint semnul prezenei unui atribut izolat
(pierdut), nsoit de determinani. Semnul exclamrii marcheaz grafic
intonaia exclamativ a enunului, iar la nivel stilistic identific o
exclamaie retoric.
3. nlimea, rugii forme literare actuale.
4. Tema adoraiei, motivul fecioarei n alb, al puritii, motivul rozelor.
5. Subiectivitatea reprezint maniera de personalizare a mesajului poetic
i deriv din nsi natura textului: discurs poetic confesiv. Ea se
realizeaz la toate nivelurile limbii: intonaia exclamativ din final,
plasarea la fiecare nceput de strof a unei definii lirice a fecioarei,
schimbarea topicii cu rol afectiv (o alb / blnd / calm / sfnt
rugciune, dulcea pocin etc), prezena unei interjecii afective
(o), exprimarea la persoana I (a putea), selectarea cuvintelor din sfera
religioas, metaforele i epitetele care devin expresia unui mod de
gndire, a unei viziuni personale asupra lumii. Prezena vocii lirice n
finalul textului afirm dorina de a cunoate extazul puritii, dup
dulcea pocin.
6. n a doua strof, comparaia ... rugciune / Asemenea binecuvntrei
/ Ce din nlimea azurie / Coboar... reprezint un elogiu adus fecioarei
n alb, imagine a puritii sacre, purttoare a atributelor divine pe
pmnt. Epitetul cromatic azurie sugereaz cerul, iar metafora abstract
un val de lin armonie este o reprezentare a armoniei lumii pe care
divinitatea, prin intermediul fiinei feminine, pure i angelice, a
binecuvntat-o.

7. Simbolismul poeziei lui tefan Petic este evident n planul tematic, n

care motivul fecioarei n alb (care structureaz de fapt un ntreg ciclu
de poeme intitulate astfel), sugereaz manierismul arhaizant, rafinat i
graios al picturilor lui Botticelli reprezentnd madone. Simbolul
rozelor, sugestiile cromatice i olfactive, muzicalitatea, sinesteziile (Iar
vorba ta naripat / E un parfum de anemon / La o icoan ntristat)
sunt tehnici tipic simboliste de creare a unui univers liric diafan, vag,
vaporos, amestec de livresc i senzualitate, fecioara fiind o
reprezentare a dorinei de puritate, a ideii de divin sau o reprezentare
a aspiraiei erotice.
8. Primul vers al fiecrei strofe contureaz motivul fecioarei n alb printr-o
suit de definiii lirice sugestive, n care se schimb numai epitetul: Tu
eti o alb rugciune; Tu eti o blnd rugciune; Tu eti o calm
rugciune; Tu eti o sfnt rugciune. Repetiia metaforei fecioararugciune sugereaz obsesiv imaterialitatea de esen divin a fpturii
angelice. Epitetele subliniaz, fiecare, cte o trstur: alb culoare
asociat puritii, inocenei, dar i paliditatea romantic a ngerului;
blnd delicateea; calm linitea, serenitatea; sfnt caracterul
sacru, divin. n acelai timp, versul repetat n mod simetric reprezint
un paralelism sintactic, laitmotivul i refrenul discursului liric.
9. Limbajul poetic simbolist se caracterizeaz prin expresivitate i sugestie.
Imaginile artistice i limbajul figurat concretizeaz figura angelic,
ideal, a fecioarei n alb, spiritualizat prin metafora central
(rugciune), prin epitete i comparaii (asemenea rozelor
plpnde, asemenea binecuvntrei). Tehnica sugestiei (simbolul
rozelor, al icoanei, al binecuvntrii divine), cromatica delicat (alb,
azuriu), imaginea olfactiv, muzicalitatea grav a evocrii compun un
discurs poetic delicat despre o prezen aproape imaterial.
I. 71 (tefan Petic, Fecioara n alb, IV)
1) roze - trandafiri, flori
nserare - asfinit, apus
2) ,,nlimea nlimea
rugei rugii
3) Virgula din al patrulea vers marcheaz intercalarea unui circumstanial de
mod.
Semnul exclamrii de la sfritul strofei marcheaz intonaia
exclamativ,cu rol stilistic.
Virgula (O,) marcheaz pauza necesar dup interjecie.
4) Angelitatea feminin, rugciunea, puritatea, pocina intr n categoria
motivelor literare.

5) Lirismul subiectiv se concretizeaz aici printr-un eu liric, prezent

gramatical n ultima strof (persoana I singular a verbului a putea ) i
prin patetismul adresrii insistente ctre un tu care numete persoana iubit.
6) Metafora ,,val de lin armonie intr n seria imaginilor cu aceeai
valoare din a doua strof, care vorbesc despre ,,binecuvntarea pe
care o poate rspndi sacrul asupra lumii terestre.
Comparaia ,,tu eti... asemenea binecuvntrii sprijin sugestia
sacralitii figurii feminine, sugestie central a textului.
7) Poezia simbolist este una a universului interior, contureaz o stare de
spirit i se confund cu lirismul. Universul interior este aici marcat de
subiectivitate. Prin multitudinea figurilor de stil, poetul parc picteaz
atmosfera de pace, de rugciune, de diminea i de nserare.
Prezena multor substantive i adjective care au legtura direct cu ceea
ce se vede, e un procedeu al sugestiei simboliste. Acestea au o
puternic valoare expresiv i nu necesit descrieri mai ample ca n
cazul romantismului. Apar termeni ca ,,alb, ,,roze, ,,clar, ,,rou,
,,azurie, ,,naripat, fruni. Astfel poetul creeaz o poezie liric,
alctuit pe baza sugestiei, prin urmare o poezie simbolist.
8) Cele patru adjective, ,,alb, ,,blnd, ,,cald, ,,sfnt, aparin de
fapt aceluiai cmp semantic, cu att mai mult cu ct sunt de fiecare
dat epitete pentru substantivul ,,rugciune. Poetul reia aceeai
imagine, nuannd-o dup modelul muzical al temei cu variaiuni.
9) Consider c textul este expresiv n special prin imaginea unui eu care
aspir ctre puritate, angelitate, ctre sacru. Abundena imaginilor
care contureaz un asemenea motiv este evident: ,,alb rugciune,
,,templu, ,,ceasul clar al dimineii, ,,privirea de madon. Multe dintre
ele sunt metafore sau au un sens simbolic. Cu toate acestea, texul nu
transmite o viziune categoric senin. Un aer de morbidezza se desprinde
din repetiia insistent a imaginii femeii-rugciune, din parfumul rozelor i
al anemonelor i, mai ales, din atitudinea celui pierdut n rugciune,
,,dulcea pocin, cu o evident contiin a pcatului.
I. 72 (Al. Philippide, Glasuri)
1. antonime: jos / sus, tceri / glasuri
2. In structura din vremi de-odinioar cratima marcheaz pronunarea
ntr-o singura silab a doua vocale din cuvinte diferite. Astfel se evit
hiatul si se pstreaz msura metric.

3. n pia s-a adunat mult lume. (sens denotativ)

Ochii sunt ferestre ctre o lume interioar. (sens conotativ)
4. Valoarea expresiv a verbelor la timpul viitor din poezie se realizeaz
prin includerea lor ntr-o invocaie (O, glasuri... / M vei lua pe calea
de apoi / Prin vmile vzduhului cu voi /Sau m vei prsi...).
5. n prima strof rima este ncruciat, iar n a doua strof rima este
mbriat .
6. Epitetul multiplu att de limpezi i de pline se refer la glasurile
invocate de eul liric care par a fi nite voci ale universului, de
provenien supranatural, dar care pot fi percepute n plan spiritual.
Figura de stil semnific armonia si perfeciunea, eul aspirnd spre
lumea revelat de aceste glasuri, uimit de nsuirile lor si de propria
stare sufleteasc.
Sintagma priviri de stele este o metafor personificatoare care sugereaz
contemplaia. Se accentueaz relaia dintre suflet si natur prin
motivul, de provenien romantic, al stelelor i al cerului.
7. interogaia retoric, invocaia
8. Ultima strof, prin intermediul invocaiei si al interogaiei retorice
arat c eul liric mediteaz la ce se va ntmpla atunci cnd n-o sa mai
fie dect un glas. Metafora glas are sensul de suflet, de fiin
imaterial. Eul i imagineaz doua posibiliti, de a fi purtat 'prin
vmile vzduhului', sugernd drumul ctre cer al sufletului, sau de a fi
prsit si uitat n vreun strin ungher, la fel ca multe alte suflete care
au disprut., Imaginea cosmosului fr sus si jos arat c acesta
este infinit i c n viaa de apoi nu mai sunt aceleai repere ca n
viata trectoare de pe pmnt. Glasurile invocate pot fi suflete sau
ngeri care cluzesc sufletul dup moarte
9. Poezia liric este o creaie artistic exprimnd sau sugernd emoii,
sentimente, prin intermediul armoniei, ritmului si imaginilor. Textul citat
exprim sentimentele eului liric de incertitudine, dar si de speran, de
aspiraie ctre perfeciunea spiritual. Rima ncruciat, mbriat
sau pereche confer muzicalitate poeziei. Imaginile vizuale cum ar fi
:nalte bolti senine, priviri de stele, mna ca un fum sunt mijloace
artistice cu rol de descriere a cadrului si de sugestie a strii sufleteti.
I. 73 (Alexandru Philippide, Secrete i mistere)
1.molcom= ncet, uor
steril= nefertil, neproductiv

2. Tu, monstru al fierbintelui Egipt n acest vers, virgula separ vocativul

tu de restul propoziiei.
Un plat pustiu, sarac, steril, urat n acest vers, virgula desparte pri de
propoziie de acelai fel, mai precis, atributele adjectivale pustiu,
srac, urt i steril.
3. cine-a cioplit acele chipuri
4. Tema poemului Secrete i mistere este, aa cum reiese nc din titlu,
descifrarea misterelor lumii. O alta tem este trecerea timpului.
5. Prezena eului liric se evideniaz n text prin verbele la persoana I
plural s dezlegm, s ajungem, precum i prin ntrebrile retorice
din cuprinsul poemului : cine tie?, O s ajungem oare i la stele,/ cu
gndul s descoperim n ele/ secretul universului i-al vieii?.
6. Portice lungi- imaginea vizual conine un epitet i simbolizeaz
grandoarea, mrimea galeriilor prin care se plimba mpratul roman
Caligula.
Ajuni pe lun n-am gasit dect / un plat pustiu, srac, steril, urtimaginea vizual conine patru epitete. Aici luna ne este nfiat ca
un plat pustiu, lipsit de secrete, de via. Astrul care, de obicei, apare
n cadre idilice, misterioase chiar, devine aici urt, sterp i nu mai
prezint niciun interes pentru omul avid de cunoatere.
7. Ultimul vers al poeziei se evideniaz prin faptul c a fost voit izolat de
poet. Privind restul poeziei ca un monolog adresat, ultimul vers pare a
fi rspunsul la ntrebrile puse anterior. Da-n stele nu ajung dect
poeii, este un vers conclusiv. Prin el poetul i exprim resemnarea. El
ntelege c omului de rnd nu i este menit s descifreze misterele
vieii, ci numai sa fie martor la manifestarea acestora.
8. n final, poetul se resemneaz i nceteaz s mai descifreze mistere i
secrete. Timpul, spune el, terge totul, rmnnd n urm doar pietre.
n acelai fel n care Eminescu se raporteaz la planul terestru fcnd
comparaie cu universul, Alexandru Philippide schimb planul terestru,
istoric, n care nu gseste niciun rspuns, cu planul cosmic. ns nici
aici, ajuni n lun, nu gsete altceva dect un plat pustiu, srac,
steril, urt. Motivat de gndul c s-ar putea s gseasc totusi
secretul universului i-al vieii, poetul se ntreab o s jungem oare
i la stele?. Rspunsul este ironic i denot tristee: da-n stele nu
ajung dect poeii. Avnd n vedere c tema poeziei este misterul,
mijloacele artistice folosite (ntrebrile retorice: o s ajungem...,
enumeraia:pustiu, srac, steril, urt, catrenele, cu savanta alipire a

ultimelor dou din care se desprinde amarul vers concluziv) nu fac

altceva dect s ntreasc ideea poetic.
9. Titlul poeziei este format din dou substantive ce aparin aceluiai cmp
lexical legate prin conjuncia i. Titlul anun tema poemului, ntruct
secretele i misterele la care se face referire n titlu sunt enuntae
mai apoi n text: porticele prin care se spune c se plimba Caligula,
chipurile stranii de pe insula pierdut, Sfinxul , lumea noastr, a
oamenilor, i pn la urm lumea ntreag.

I. 74 (Alexandru Philippide, Apropieri)

1. a pierde timpul, a fi n contratimp, cu timpul
2. Cratima este folosit cu scopul de a marca alipirea, putea-voi
fiind o form n care auxiliarul urmeaz dup verbul de conjugat.De
asemenea,cratima ajut la formarea inversiunii.
3. Modul conjunctiv exprim o aciune posibil, ipotetic, dorit.
Poetul analizeaz posibilitatea unei conexiuni ntre simuri(privire i
auz).El dorete s se integreze n senina voluptate nou , gustnd
din ea i pierzndu-se n eternitate, adic n timpul scpat de spaiu.
4. Structurile care conin imagini vizuale sunt: neagr catifea,
faldurile unor nalte draperii.
5. motivul urcuului,motivul drumului
6. Metafora puntea dintre privire i auz exprim o ipotetic armonie
ntre simuri. Este o metafor care sugereaz eliberarea de constrngeri,
dorina eului liric de a se apropia de libertatea absolut.
7. Primele dou versuri au valoare de incipit si prezint un cadru
nocturn. Ele au o topic invers, ceea ce sugereaz intensitatea cu care
eul poetic triete momentul descoperirii unui lin urcu de neagr
catifea. Aceast imagine este un epitet-inversiune i n acelai timp o
metafor a drumului spre inedit, un simbol pentru depirea unor limite
ale cunoaterii. Se sugereaz astfel o posibil tem a textului,aceea a
cltoriei iniiatice. n versurile urmtoare, se transmite ideea c la
captul acestei cltorii i n prezena dorit a unei cluze, simurile
se armonizeaz, iar eul nu mai percepe dect temporalitatea, eliberndu-se de
spaiu. Epitetul cromatic neagr catifea ntrete ideea de necunoscut.
8. Poezia are un titlu format dintr-un substantiv comun la numrul plural,

provenit din adverb: apropieri. Acest cuvnt, prin simplitatea sa, are o puternic
ncrctur expresiv, fiind n legtur cu imagini importante n poezie.
Faldurile draperiilor esute parc numai din sunet i culoare
constituie o astfel de imagine : eul poetic regsete n ele coexistena
sunetului i a culorii, este contient de raritatea spectacolului la care ia
parte, i dorete o apropiere permanent a acestor dou elemente. El
imagineaz o conexiune o irealului n care este proiectat, cu realul n
care se va intoarce i unde sper la o materializare a acestor aeriene
fermectorii , ntr-o punte.Imaginarul poetic atinge nivelul spaiotemporal n finalul textului. Odat realizat o legtur ntre elementele
constitutive ale cadrului restrns,se dorete o nou coresponden , de
aceast dat la grad avansat , i anume , ntre timp i spaiu. O
existen simultan a acestor dou coordonate implic un timp infinit,
scpat de spaiu ,dar care nu l anuleaz pe acesta din urm. Rima
mperecheat susine , de asemenea , ideea de apropiere , prin faptul c
aceasta faciliteaz cititorului descifrarea textului. Este vorba de o
apropiere a celui care parcurge poezia de sensul adevrat al acesteia.
9. Scris pe un fundament modernist, poezia susine
ambiguitatea imaginilor. Al.Philippide ptrunde ntr-un spaiu ireal din
voluptatea cruia dorete s preia pentru ca,fr cluz , s
beneficieze i n spaiul real de acest spectacol cromatic i auditiv.
Rezonanele simbolice sunt, de asemenea prezentate , cultivnd sugestia unei
lumi mai bune , poate chiar eterne : cu un timp scpat de spaiu.
I.75 (Camil Petrescu, Cocorul)
1. a ine minte , a nva minte, zdravn la minte
2. Punctele de suspensie ndeamn la meditaie, sugernd o puternic
ncrctur emoional , poate i profunzimea sentimentului de fric n faa
necunoscutului.
3. Primele strofe, structurate de enumeraie descriu un spaiu straniu i
ntunecat, un fund de mare n care zac peti, bivoli, oase, aripi , viziune
modernist de fapt a lipsei de speran. Predicatul ar fi fost inutil, n acest
caz, pentru c totul const n aceast nirare de lucruri atinse de moarte, cu
ct mai concis, cu att mai aproape de dezndejde.
4. marea, pasrea, ochiul, iubirea, singurtatea
5. msura: 8 silabe
rim: mbriat
6.Sentimentul dominant n poezie este cel de tristee i de team de

necunoscut.
7. Metafora aripi reci identific faptul c aspiraia, dorina, i-au fost nfrnte.
Aceast metafor este ntrit de o alta: zbor de pasre uitat.
8. Strofa a III-a este un catren alctuit dintr-o interogaie retoric ce
sugereaz aspiraia ctre nlimi, ctre idealuri nalte care nu pot fi
atinse. Astfel, eul liric subiectiv (prezena lui fiind indentificat prin mrcile
lexico-gramaticale: verbe la persoana I singular - vei ajunge,s
am-) nu gsete niciun reazm pentru raiune, aspiraia sa fiind
identificat prin metafora porii cltoare pe care autorul se ntreab
dac o va ajunge.
9. O trstur a poeziei lirice este faptul c autorul i exprim direct
dezndejdea c nu poate accede la lumea absolutului prin cocor,
pasre cltoare, care este simbolul zborului ctre nlimi.
O alt trstur a poeziei lirice sunt mrcile lexico-gramaticale, verbe la
persoana I - crete, s am, s ndemn -,pronumele la persoana Imi, mi- i imaginile artistice create de figuri de stil, precum
metafora aripi reci sau epitetul din construciile creste lungi de os i
poart cltoare.

I.76 (Alexandru Philippide,Veghe)

1.unghere-coluri, se zbate- se frmnt
2. Dispariia vocalei pronumelui reflexiv conduce la rostirea acestuia ntr-o silab
cu prima vocal a verbului, prin urmare la reducerea numrului de silabe
din vers i la obinerea unei anume msuri. Cratima marcheaz rostirea
ntr-o singur silab a unui cuvnt i a unei pri de cuvnt diferite.
3.derivare-cptiul, conversiune-meu
4. epitetul- tcut, orb, comparaia dubl- tot versul
5. In preajma mea, prin somn pmntul geme, (adjectivul pronominal posesiv
de pers. I)
Un glas n mine prinde s m cheme, ( pronumele personal de persoana I )
6. sufletul, tcerea, veghea, somnul, pmntul, cerul
7. Verbele la timpul prezent fixeaz o experien cu valoare exemplar. Este
vorba de aa-zisul prezent etern, fr legtur cu un moment temporal

anume, ci cu generalitatea unei situaii. Eul lui Philippide cltorete prin sine
ca printr-o lume obscur i cu ascunse dureri, iar aceast cltorie este
pentru el permanent, cum poate fi la fel i pentru cititorul care l
nsoete.
8. n ultima strof, imaginarul vizionar al textului se oprete la cele dou
limite exterioare, care ncadreaz un eu insomniac, veghea fiind, cred,
starea dramatic a celui care percepe continuu curgerea timpului i
insuportabila cruzime a lumii. Pmntul, prima limit, este spaiul
zbuciumului existenial (vezi antiteza dragoste/ ur i metafora un spasm...).
Cerul, a doua limit, este orb (epitet), cu stelele asemenea unor vinei dini
(metafor). Versul neregulat susine tensiunea liric a unui text modernist
prin vizionarism i prin puternica impresie de nstrinare a omului de orice
sens al lumii. Cerul gol poate fi o imagine simbolic a divinitii care ne-a
abandonat. Eul lui Philippide se definete, astfel, aproape arghezian, prins n
capcan ntre dou nopi, adic ntre dou spaii obscure, care nu-i ofer
dect experiena morii.
9. Expresivitatea textului se datoreaz, n special, acelor imagini care
contureaz, cu un oarecare grad de ambiguitate, traseul unei coborri
n sine reflexive. Labirintul sufletesc este sugerat n incipit prin
metafora hrubelor adnci. Poetul ptrunde n aceast selva oscura (pdure
ntunecat), cum ar spune Dante, i descoper n ea pmntul i cerul,
dar nu n esena lor tradiional armonioas, ci ntr-una modern, a scindrii
i alienrii.
I.77 (Ion Pillat, Ctitorii)
1) vreme, trecutul, an
2) Linia de pauz marcheaz, la nivel semantic, o tcere a eului
liric, att pentru intensificarea emoiei, ct i pentru separarea celor
dou momente ale tririi sale, diferenierea ntre prezent i amintire.
3) a da viat, a lua viaa, a-i da viaa
4) Verbele la modul conjunctiv din ultimele dou strofe exprim dorina
eului liric de a se cufunda n amintirea trecutului, n faa focului din
vatra, nconjurat de tcere. Dintre verbele la modul precizat,
enumerm: s desluesc, s stau, s aud.
5) imagine auditiv: Cnd optete valea de cntecele morii ;
imagine vizual: Acolo-n pacea nopii, pe dealuri de podgorii.
6) tema: timpul, viaa; motive: rul, dealul, amintirea, strbunii

7) Pacea nopii este o metafor a armoniei acestui spaiu rural, al

ritmurilor naturale i al belugului.
8) Strofa a treia a poeziei se refer la dorina omului de a se retrage
la ar, de a reface comuniunea cu pmntul, cu bogiile pe care le
ofer, cu linitea mult dorit. Pridvorul este un simbol al dinuirii pe
pmntul romnesc, al stabilitii mpotriva trecerii timpului. Eul liric
dorete s se bucure de roadele pomilor, de fructele oferite de livezile
de pruni, cnd toamna se apropie, iar Negoiu strpunge cerul cu a sa
nlime. Dintre figurile de stil din aceast strof, amintim: epitete
(pridvorul strbun, alb Negoiu), comparaii (globul terestru ca o minge).
9) Titlul poeziei, Ctitorii, este alctuit dintr-un substantiv simplu,
articulat, la plural, ce se refer la cei ce cldesc lucruri durabile sau
care dau sens cuiva ori unui lucru. Relaia dintre titlu i poezie const
n modul n care elementele naturii din cadrul copilriei (rurile,
podgoriile, livezile) i-au lsat amprenta asupra poetului, au modelat
amintirea ce-l va nsoi toat viaa. Acestea pot fi considerate ctitorii
primilor pai ai eului-copil, care este n continuare fermecat de tot ceea
ce ine de trecut, ntorcndu-se i acum cu drag la pridvorul btrn sau
la vechea vatr, unde cenua stingea toate oaptele.
I. 78 (Ion Pillat, Strinul)
1. Floarea era vie cnd a primit-o.
2. n structura venit-ai cratima marcheaz forma inversat a perfectului
compus ai venit.
3. A venit toamna n sufletul ei, la aflarea vetii.
n fiecare toamn plecm la ar.
4.Sclipete Rul Doamnei nspre apus, o clip conine o imagine
vizual; Vrr..timpu-n zbor, pe care cutremurat l-ascult conine o
imagine auditiv.
5. Rolul expresiv al interjectiei vrrr in poezie este acela de a sugera , la nivel
auditiv , pe de-o parte zborul vrbiilor, care se produce instantaneu, iar pe
de alt parte ,c tot astfel trece i timpul , la fel de repede ca o btaie
de aripi.
6. Enumeraia din prima strof, cu cas, parc ,livezi, exprim vizual tot
ceea ce aparine acestei moii, evideniind frumuseea i bogia
locului.

7. Strinul venit la moie pare c nu reuete s descifreze peisajul i

l vede doar ca pe un tablou: Te-apleci mirat strine, pe-amurg ca pe-o
ram. Perspectiva lui este diferit de a celor familiarizai cu
mprejurimile, el nu poate s nteleag frumuseea locurilor: i crezi.../
C ai cuprins Florica...dar n-ai zrit, ia seam. Imaginile vizuale precum
te-apleci mirat, ce-ar strluci ori metafora rnit de-un dor trziu
accentueaz ideea poetic.
8. O caracteristic a traditionalismului este localizarea intr-un spaiu
rural, moia Florica aici, iar o a doua trsatur este preferina pentru
spaiul autohton.
9. Sugestia limbajului poetic este realizat prin simboluri i corespondene:
Pe-albastra deprtare a luncii de demult sugereaz scurgerea
timpului; Florica e acolo, cu casa, parc, livezi. De asemenea, sugestia
se realizeaz i prin pauzele din discursul liric, marcate de punctele de
suspensie, pauze ale emoiei, melancoliei i nostalgiei: C ai cuprins
Florica...dar n-ai zrit, ia seam...

I. 79 (Ion Pillat, Amurg n delt)

1. trist = amar, dureros
scncind = plngnd
2. Cratima unete ntr-o singur silab pri din cuvinte diferite.
Cderea sunetelor la sfrit de substantive i la nceput de verb reduce
numrul de silabe din vers, fapt necesar pentru pstrarea msurii.
3. Ne-a tiat calea o pisic neagr.
Din pcate, att l-a tiat capul s fac..
4. Natura este o tem des ntlnit n poeziile lui Ion Pillat. n
Amurg n delt acesteia i se altur motive ca amurgul, apa i o not
istoric (cai ttari).
5. Rima este incruciat, iar msura versurilor , de 11 i 10 silabe.
6. Metafora ochi de ap moart d poeziei o uoar nuan
melancolic i poate arta o incetinire a trecerii timpului, o stagnare,
la amurg, a vieii in delt.
7. Poezia lui Ion Pillat este un pastel al deltei in momentul nserrii. In
ultima strof, caracterul tradiionalist se resimte prin tonul elegiac.

Astfel, personificarea noapte optitoare creeaz un fundal muzical

melancolic, iar metafora aur vnt, cu rol chromatic, subliniaz
trecerea lent a timpului care se reflect i asupra naturii
nconjurtoare prin nuanele soarelui la apus.
8. Titlul Amurg in delt este un fel de rezumat al poeziei, o ilustrare
concis a temei acesteia. Poetul descrie un tablou de amurg n zona
Deltei Dunrii (sat lipovenesc).
9. n Amurg n delt caracterul liric al poeziei se face simit prin
nota de uoar melancolie.
Aparent un cadru de natur, din
perspective unui observator neutru, tabloul este totui ncrcat de
emoie. Epitetul personificator sfietor de trist sau cromatismul insistent i
contrastant (aur / vnt ) contureaz un spaiu al disputei dintre lumin i
ntuneric, dintre via i moarte. Modalitatea n sine a descrierii n cazul
creia vizualul este dominant este specific textului liric.
I. 80 (Ion Pillat, Timpul)
1.Nu-i n apus i nici n auror , fr ieri i far azi
2. Prima virgul separ apoziia-metafor n ceasul cu nisip de restul
enunului, iar a doua separa dou propoziii coordonate.
3. compunere dintotdeauna
derivare cu prefix-recheam
4. n prima strof negaiile au rolul de a ntri ideea poetului c timpul nu
este ceva palpabil i c acesta reprezint o realitate abstract.
5. n aceast poezie apar tema timpului i motivul morii.
6. Prezena eului liric n aceast poezie se face remarcat prin adjectivul
posesiv la persoana I, mei, si verbe la persoana I, cum ar fi aud,
simt.
7. Comparaia nglbenind ca fila dintr-o carte are rolul de a arta
efectele trecerii timpului asupra omului, aa cum filele de cri se
nglbenesc datorit vechimii. Aceasta sugereaz, de asemenea,
fragilitatea omului i existena sa limitat.
8. Titlul reprezint, de fapt, tema poeziei, i anume, aceea a trecerii timpului.
Omul s-a confruntat dintotdeauna cu efectele timpului, iar n aceasta poezie eul
liric i exprim tristeea i un fel de contiin a imposibilitii de a schimba
ceva n aceast privin.

9. Aceast oper este o poezie liric, deoarece poetul i exprim

sentimentele pe care i le trezete trecerea timpului. Percepia acut a
acestei treceri este sugerat prin imagini poetice, central fiind aceea
a unui eu liric pentru care timpul ajunge, totui, o realitate palpabil( pasul
timpului i bate n inim). Ca de obicei, eul liric este marcat, ca prezen,
prin verbe la persoana I (aud , simt).
I. 81 (Iuliu C. Svescu, La Polul Nord)
1. nemrginite = ntinse
solitari = singuri
2. paii- Prin folosirea pluralului articulat paii, se pune accent pe
acest substantiv, cu scopul de a eviden
ia greutatea i apsarea cu care calc marii uri.
3. ochi de vultur, a pierde din ochi, a sorbi din ochi; Banul, ochiul dracului
4. munii solitari
Epitetul personificator munii solitari este folosit pentru a evidenia
mareia i nlimea munilor, care domin peste cmpii si vi; acetia
sunt att de nali, nct par desprini din universul terestru, devenind
singuratici.
5. Rolul descrierii n textul dat este de a crea un decor, o atmosfer prin
intermediul crora eul liric i exprim starile sufleteti nelmurite i confuze
prin a sugera un sentiment pe care l creeaz elementele din natur.
6. Iar din prpstiile adnci se-aude-o stranie vibrare
i urii albi, nduioai, ntr-un oftat adnc i greu
7. Poezia La Polul Nord de Iuliu C. Gvescu, prezint cteva caracteristici
specifice liricii simboliste, prin motive precum motivul singurtii, solitudine
care n poezia de fa devine apstoare, este asociat cu izolarea,
pustietatea (munii solitari, cmpii nemrginite). Alt caracteristic ce
ncadreaz poezia n simbolism este cadrul natural care apare ca unul trist i
dezolant. Astfel, n poezia La Polul Nord, imaginarul poetic se organizeaza n
jurul anotimpului iarna, care domin ntreg inutul prin albul dezolant , i aduce
cu sine pierderea oricrei sperante din sufletul poetului.
Un alt element definitoriu al poeziei simboliste l constituie muzicalitatea
exterioar, obinut prin ritmuri si rime perfecte, la fel ca i repetiia i simetria
unor cuvinte la nceputul i fritul unei strofe ( munii solitari,
dorm adnc-dorm mereu, La Polul Nord- La Polul Sud).

8. La nivel morfologic se remarc abundena verbelor la timpul prezent: sentind, adorm, ngalbenete, se vd, dorm, se-aude etc. ce sugereaz
permanena strii de angoas, intensificnd sentimentele i dnd veridicitate
ntregului poem.
9. Laitmotivul n poezia lui Iuliu C. Svescu reprezint un element definitoriu al
simbolismului, prin evidenierea unei muzicalitai exterioare, obinuit
numai prin ritmuri i rime perfecte, dar mai ales prin repetiia simetric a unor
cuvinte la nceputul i sfritul unei strofe (La Polul Nord- La Polul Sud
etc.). Cadrul natural este unul trist i dezolant, prin albul care domin;
iarna are rezonan n sufletul omului, aducnd monotonie, nevroz, chin i frig
luntric. Cromatica este astfel sugerat prin culoarea alb, culoare simboliznd
stri i atitudini poetice de izolare. Prin intermediul laitmotivului, ntreaga natur
ajunge s strige pustiirea eului liric.

I. 82 (Marin Sorescu, Boala)

1. degeaba = zadarnic; senzaie = percepie
2. Cratima marcheaz cderea vocalei n unirea pronumelui cu adverbul
nu-e ntr-o singur silab.
3. a se trezi cu noaptea n cap, prost ca noaptea
4. adresarea direct (Doctore); verbe la persoana I singular: simt, am citit,
pronume la persoana I singular m, mi
5. am urt i am iubit, am nvat s citesc i chiar am citit niste cri,
am vorbit cu oameni i m-am gndit, am fost bun i am fost frumos
enumeraia sugereaz strdania depus pentru a nvinge boala fiinei,
cea cu care ne natem, moartea.
6. Titlul poeziei, Boala, este o metafor sugernd moartea, iar
medicamentele (ura, iubirea, cititul) sunt ncercri de a tri intens viata, de
a simi n fiecare moment, viaa fiind antidotul pentru moarte. Eul liric
consider c a-i face viaa frumoas te ndeparteaz de moarte.
7. Discursul liric este confesiv, direct, prin substantivul n vocativ Doctore i
prin folosirea persoanei I singular a verbelor i a pronumelor.
8. n prima strof a poeziei se descrie sentimentul morii, de la primele
simptome, venind din interiorul ca o contientizare a pieirii. Lumea
nconjurtoare devine o povara, ziua m doare soarele, noapte luna i
stelele, aici n regiunea fiinei mele. Se observ o Moarte general, un

nceput de detaare de aceast lume, sugerat de epitetul mortal.

9. Se vorbete despre moarte, o moarte care incepe de la inceputul vietii, cand
m-am nascut. Eul liric ncearc s evite aceste simptome, se eschiveaz,
privete moartea ca pe o boala, pe care ncearc s o nfrng.
Iubirea, ura, cititul, a fi bun, a fi frumos, toate nseamn a fi viu, a tri.
Astfel acestea devin medicamentele mpotriva morii pe care o simte nc
de la nceputul vieii. Se realizeaz ca moartea n final nu are loc, desi am
cheltuit pe ele o groaz de ani i c singurul lucru ce poate fi schimbat n
acest sens este trirea intens, ncercarea de a ne face viaa ct mai
frumoas.
I. 83 (Marin Sorescu, Pleac trenul)
147.gnd - gndire, gnditor, a gndi
148.Oameni, orae, continente virgula desparte mai multe
elemente ale unei enumeraii i, din punct de vedere sintactic,
separ elementele unui subiect multiplu.
149.de cnd lumea i pmntul, de lume, ca lumea, a-i lua lumea n
cap
150.Tema poeziei o constituie ndeprtarea, tristeea omului cltor
care nu reuete s cunoasc niciodat lumea pentru c are timp
numai s o vad, nu s se i apropie de ea.
151. Tu este un pronume personal, marc a eului liric i indic
autoadresarea.
152. De ce ? este o interogaie retoric, ce concentreaz i expune
drama omului care tie, dar nu cunoate, care vede, dar nu
privete. Revolta i mhnirea capt forma final n aceste
ultime dou versuri, iar ntrebrile sunt adresate siei, ca un
strigt debusolat, confuz. Interogaia De ce ? accentueaz
ideea poetica expusa n celelalte strofe.
153.Ideea Toata viaa am privit pe fereastra exprim neimplicare,
frica de ataament i de cunoaterea necunoscutului, lipsa tririi
n mijlocul lumii i n prezena ei, cu riscuri i frmntri, eul liric
prefernd pasivitatea i detaarea. Astfel, el reuete s
priveasc lumea, fr a apuca s o i cunoasc, privirea fiind
element cheie al acestei poezii, devenind legtura sa cu tot ceea
ce l nconjoar.
154.Titlul poeziei sugereaz pasivitate i detaare. Trenul este cel
care se pune n micare, trenul face aciunea: trenul st sau
trenul se duce, niciodat tu. Tu doar eti n tren. Astfel, se
ncearc o anulare a responsabilitii aciunilor din moment ce
decizia de a sta sau a pleca nu ii mai aparine.
Pleac trenul este o metafor, reprezentnd att desprirea,
ct i efectele ei, confuzia si totodat resemnarea : nu se tie

cine a plecat, dar se contientizeaz ruptura ; efectul este

acelai, indiferent din ce parte se produce aciunea. Resemnarea
vine odat cu contientizarea c n curnd va pleca i trenul tu.
Mai este, de asemenea, expus ideea trecerii ireversibile a timpului
i a incapacitii de a-l tri : avem de multe ori impresia c ne
trim viaa, c facem alegeri, c luptm, cnd de fapt suntem
victime ale pasivitii noastre, iar timpul trece pe lng noi.
Efectul este acelai: fie c trenul merge sau st, ruptura tot se
produce, un tren tot se pune n micare, timpul tot se scurge.
155.Ultima strofa expune metafora dramei cltorului, a aceluia blocat n
pasivitate, condamnat de sine s priveasc, dar s nu cunoasc.
ntreaga strofa este o metafor ce sugereaz viaa omului care
dorete s vad, dar i este team s simt, limitndu-se astfel la
o cunoatere superficial.
Pasiv, lucru sugerat de enumeraia de autobuz, de tren, de vapor,
hurducat de cru , eul liric nu i asum viaa, trirea,
lsndu-se purtat inert de mersul lucrurilor, fapt sugerat de
verbul la participiu pironit i sintagma m-am uitat pe
fereastra , care aduce n prim-plan i ideea detarii.
Fug copacii, oameni, orae, continente cnd, de fapt, el este cel
care nu se oprete la ele. Totul st, iar el fuge. Din nou,
responsabilitatea nu este asumat, eul liric este cel purtat, el nu
fuge, el nu st, el nu acioneaz, copacii fug.
Interogaia din final, de ce ? vine ca o rbufnire, o ncununare
a emoiilor exprimate pe parcursul poeziei, o contientizare a
irosirii: Toat viaa m-am uitat pe fereastr [] De ce am
impresia c am cunoscut lumea ?
I. 84 (Nichita Stnescu, Srutul)
1. se-adumbrea= se intuneca
stins= imperceptibil, vag
2. Din punct de vedere sintactic virgula coordoneaz circumstanialele de loc
iar din punct de vedere stilistic are rolul de a coordona termenii unei
enumeraii,
3. a avea nevoie de ceva ca de aer
- a-i da aere
- a avea un aer preocupat
- a rmne n aer
4. Verbele din prima strof creeaz o atmosfer aproape ireal i
sugereaz un timp mitic al iubirii.
5. tema iubirii
- motivul relaiei omului cu transcendena
- motivul iubirii creatoare de lumi
- motivul cuplului adamic

6. Metafora steaua neagr este format din doi termeni aproape antitetici i
rolul su este de a crea o atmosfer ireal, romantic, de a sublinia
sentimentele de duioie ale ndrgostitului i de a sugera c prin
dragoste omul poate accede la absolut.
7. Titlul are rolul de a-l introduce pe cititor in universul de ficiune propus de
autor i de a oferi o cheie de lectur a textului, fiind un simbol al iubirii.
8. -prezena monologului liric adresat
-mrci ale eului liric i prezena verbelor la persoana I plural (ne srutam,
ne-nfaura)
9. Prin intermediul simbolurilor, ndrgostitul i exprim concepia despre
iubire i consecinele pe care aceasta le are asupra eului interior i
asupra universului. n ultima strof se regsete motivul iubirii
creatoare de lumi i motivul cuplului adamic. ndrgostitul sugereaz
faptul c prin iubire, omul poate atinge absolutul, fapt sugerat de
sintagmele care unesc cele dou lumi (i psri mari se coborau pe
bnci/ i pe statui, pe cabluri, peste iarb...). Atmosfera mitic este
subliniat de versul liber i msura de 11 silabe.
I. 85 (Marin Sorescu, Alchimie)
156. a da ocol, a da cu bta-n balt, a da vrabia din mna pe cioara de pe
gard, a da de veste.
157.Virgula desparte n text elementele componente ale enumeraiei.
158.Plutoniul, radiul i poloniul sunt elemente chimice radioactive.
Nu am putut gsi la magazin calorifere cu apte elemeni.
159.Invocaia este folosit n discursul liric pentru a accentua
sentimentul de frustrare al eului liric cauzat de lipsa fericirii. Acest
procedeu artistic permite exprimarea mai direct a sentimentului
de dezolare i crete intensitatea mesajului transmis.
160.Mrcile gramaticale ale prezenei eului liric n textul dat sunt
formele verbale la persoana I (Ce sa fac eu...; ...mai arunc sub
cazanul vostru... ;V dau jumtate...) i adresarea direct prin
folosirea formelor verbale i pronominale la persoana a II-a (Ai greit
calculele,; v dau jumtate...). Alt marc gramatical existent
n textul dat este prezena formei pronominale a persoanei I (eu,
mea, dai-mi, mele).
161.Opoziia din strofa a doua dintre ideea de nelepciune i cea de
fericire reliefeaz asemnarea dintre cele dou noiuni n concepia

uman dar ele au valori i nelesuri diferite. Fericirea este un scop

n timp ce nelepciunea este un mijloc de a atinge scopul.
162.Marin Sorescu n ultima strof a poeziei Alchimie folosete metafora
i un registru de cuvinte tipic alchimiei pentru a arta risipa ce se
realizeaz n cutarea pietrei filosofale, fericirea. Cele nouzeci i
nou de elemente, numr fatidic, sunt insuficiente, deoarece nu
sunt o sut, un numr rotund, ntreg. Ele sunt trecute n tabloul
fiinei sale ordonat, asemenea elementelor chimice din tabelul
periodic al elementelor. Risipa se realizeaz prin consumarea
timpului dat fiecruia s-l triasc n ntreinerea reaciei chimice
care ne promite drept produs final fericirea. Dar din pcate reacia
continu la nesfrit far un rezultat.
163.Titlul poeziei este un simbol ce ne arat unghiul din care trebuie s
citim poezia pentru a nelege semnificaia urmrit de autor. El
transform toat frmntarea omului de a obine fericirea ntr-o
pseudo-tiin cum este alchimia ce are un el final imposibil, piatra
filosofal, i care folosete calcule i formule imprecise bazate pe
intuiii eronate. Deci titlul simbolizeaz cutarea orbeasc a fericirii.
164. Poezia se ncadreaz n lirismul de tip subiectiv prin mrcile lexicogramaticale ale eului liric prezentate la punctul 5 i prin adresarea
direct prin invocaie retoric care accentueaz subiectivismul
poeziei.
I. 86 (Radu Stanca; Frunzele Elegie de toamn)
165.Sinonimul contextual pentru cuvntul nvluit este mbrcat i
pentru a depna este a desfura.
166.Cuvntul a crui form nu mai este conform cu normele limbii
literare actuale este alturea.
167. n ceasul al doisprezecelea, a se da de ceasul morii, a-i suna ceasul
168.Structurile care pun n eviden prezena eului liric sunt: Aeazmi-te alturea, F focul, Ferete-m, preumbl-te
169.O tem prezent n text este efemeritatea fiinei umane,
trecerea ireversibil a timpului i un motiv literar este cel al
toamnei i al frunzelor moarte.
170.Uzitarea modului imperativ al verbelor este o marc a lirismului
subiectiv i implicit a eului liric. Astfel, poezia capt forma unui
monolog adresat. Formele de imperativ exprim voina hotrt
i cererile arztoare ale eului liric ce iau forma unor porunci

adresate fiinei iubite. Chinuit de ideea efemeritii fiinei umane

i de regretul vremurilor apuse, acesta dorete cu trie s
evadeze din realitatea dezolant. Tonul autoritar, ritmul alert al
confesiunii este susinut de folosirea modului imperativ care
sugereaz totodat dezndejdea i disperarea eului liric.
171.Frunzele moarte purtate de vnt simbolizeaz att efemeritatea
fiinei umane ct i ct de nesimnificativ i neputincios este omul
n faa naturii, n raport cu universul. Timpul trece n mod
ireversibil iar omul este purtat prin via precum frunzele uscate
de
vnt,
neputnd
s
se
mpotriveasc
destinului.
Contientizarea dramei umane, a realitii necrutoare
genereaz dezndejde, angoas, dezolare. Astfel, eul liric este
nspimntat, este cuprins de tristee, cutnd refugiu i alinare
n iubire.
172.Titlul poeziei, Frunzele-Elegie de toamn, fixeaz motivul central
al acesteia, toamna. Prin referire la specia genului liric, elegia,
este anticipat ncrctura afectiv a poeziei, sentimentele
dominante fiind melancolia, durerea, regretul. De asemenea,
titlul prefigureaz ideea de ansamblu a textului, aceea a
spulberrii iluziilor i speranelor la gndul perisabilitii fiinei
umane. Este dezvluit i elementul central n jurul cruia
graviteaz ntregul discurs liric, frunzele, i care, reluat n cadrul
fiecrei strofe, accentueaz ideea dezndejdii, a disperrii i
tristeii eului liric. Astfel, nc din titlu este fixat cadrul natural
metaforic, toamna cu frunzele moarte, cadru necesar exprimrii
unor triri de o asemenea gravitate i intensitate.
173.Limbajul poetic se remarc prin expresivitate. n cadrul poeziei,
expresivitatea este realizat prin figurile de stil existente,
precum metafora, personificarea, inversiunea cu rol de
accentuare a ideii poetice. Astfel, se remarc personificarea
frunzele sub pai, cum gem care se constituie totodat ntr-o
imagine artistic auditiv. Personificarea e menit sa exprime
zbuciumul interior, dezndejdea i durerea provocate de drama
omului a crui sperane s-au spulberat. Amploarea suferinei
interioare i a temerilor este evideniat prin inversiunea vasta
urgie. Expresivitatea limbajului poetic este dovedit i de
uzitarea metaforei, cum este cea din versul S nu simt frunzele
cum zboar n vnt. Prin intermediul acestei metafore este
vehiculat ideea trecerii ireversibile a timpului care ia cu sine
toate speranele. Eul liric ar dori s se sustrag acestei realiti
dureroase i s opreasc timpul, ceea ce reiese din verbul la
modul conjunctiv S nu simt.
Astfel, expresivitatea la nivelul limbajului poetic se realizeaz prin
intermediul figurilor de stil folosite n cadrul poeziei.

I. 87. (Radu Stanca, Sonet)

174.n-o s piar- n-o s moar
175.Cele doua virgule din versul Iubirea, ea, nicicnd n-o s dispar
are rolul de a izola o apoziie (ea), focaliznd accentul
asupra iubirii.
176.Iubirea lui nu va muri nicicnd.
Nici cnd mi-a artat dovada, nu l-am crezut.
177.Pronumele de persoana I singular -m, eu marcheaz
prezena lirismului subiectiv, implicarea afectiv a eului liric.
Adresarea direct a eului liric este subliniat prin pronumele
de persoana a II a singular -i, dar i prin adjectivul
pronominal de persoana a II a singular tale. Legatura
afectiv dintre eul liric i iubit e redat simbolic prin folosirea
pronumelui de persoana I plural noi, acest lucru evidenind
totodat unitatea cuplului. Iubirea devine elementul de
conexiune ntre cei 2 : Iubirea, ea ,nicicnd n-o s dispar.
178.Iubirea, ea , nicicnd n-o s dispar.
i dragostea - dar , vezi, ea n-a murit.
6.Iubirea este un sentiment ce creeaz o anumit vulnerabilitate. Ea
este o slbiciune, cci raiunea nu mai are putere n faa sentimentului
intens. Persona ncercat de acest afect, devine astfel subiectiv i
reuete s treac peste toate defectele celui/celei asupra
cruia/careia si rsfrnge iubirea.
7. Cel de-al doilea catren nuaneaz eternizarea sentimentului de
iubire,. Verbul la condiional-optativ ar mai trece i cel la viitor n-o
s dispar exprim dorina eului liric de a conserva acest sentiment,
de a-l proiecta ntr-un plan ireal i, totodat posibilitatea mplinirii unui
scenariu ideatic. Apoziia ea, subliniaz importana iubirii pentru eul
liric. Confesiunea liric evideniat prin mrcile eului liric (pronumele
personal de persoana I plural noi), reliefeaz lirismul subiectiv. Apar
sintagme care marcheaz permanena iubirii:nc-o sear ,n-o s
dispar, va dinui , la nesfrit. Folosirea cratimei, pentru elidarea
unor vocale (dac-ar, nc-o , dinui-ntre) ajut la pstrarea msurii
de 10-11 silabe. Rima este ncruciat.
8. Expresivitatea este realizat prin repetiia anaforic (i chiar.../i
multe...) i prin inversiunile cu rol prozodic, de accentuare a
sentimentului de iubire (ea, nicicnd n-o s dispar , tainice
cununi).
9. Lirismul subiectiv se caracterizeaz prin prezena monologului liric
adresat i prin intermediul mrcilor eului liric (pronumle de persoana I
singular i plural): eu, noi.
I. 88 (Nichita Stnescu, Nedreptate)

179.a trage cu urechea, a se culca pe o ureche

180.Virgula, din punct de vedere gramatical, marcheaz elipsa
predicatelor, iar din punct de vedere stilistic accentueaz
importana ochilor i a picioarelor n cadrul vieii i, mai ales, a
duioiei n planul iubirii.
3. sperane, duioie, tristee, dragoste
181.18 silabe
182.De ce s auzim i de ce s avem urechi pentru auz?, prima
interogaie retoric pune sub semnul ntrebrii normalul i
sugereaz ieirea din limitele banalului, o desprindere de
contingent.
183.nedreptatea firescului, pus n relaie antitetic cu depirea
limitelor
184.prezena eului liric implicat, prin folosirea verbelor la pers. I
plural; prezena interogaiilor retorice
185.Mijloacele artistice la care apeleaz , ntotdeauna, orice poet, au
drept scop nfrumusearea versurilor, dar i evidenierea ideii
poetice. Inserate ntre versurile 7-13 se regsesc epitete
personificatoare atribuite tristeii i dragostei: urt,
nfrigurat. Astfel, figurile de stil creeaz ambiguitatea
limbajului mpinsa pn la aparena de nonsens, de absurd, prin
rsturnarea firescului, inclusiv prin ermetismul expresiei.
186.Titlul exprim i subliniaz apariia eului liric subiectiv, care lupt
cu sine, ducnd la confruntarea dintre creator i gnditor. Astfel,
nedreptate suprim insolitul imaginilor artistice, dar totodat,
poezia contrariaz permanent ateptrile cititorului.
I. 89 (Nichita Stnescu, Necuvintele)
1. antonimie:
realitatea-visul
desprind-unind
2. ntr-una: ntr-una din zilele vacanei voi merge la mare.
ntruna: Dup spectacol m btea la cap ntruna!
3. a tia frunza la cini, a tia elanul, a-l tia capul
4. acel laser lingvistic = acel cuvnt
5. n text se repet verbul a nate (nscnd) care are rolul de a
evidenia procesul creator, de a nuana naterea unei noi lumi.
6. Tema poeziei este creaia ca nnoire a universului, o creaie a esenei
lucrurilor.

7. Nichita Stnescu este un nnoitor al poeziei prin faptul c aduce att

elemente noi, ct i o altfel de gndire asupra poeziei moderne. Poezia
Necuvintele se prezint ca o art poetic prin faptul c poetul i art
propria concepie despre modelul de poezie. Din punctul de vedere al
prozodiei poezia este lipsit de rim, cu excepia strofei a treia n care
primele dou versuri se repet, iar celelalte versuri sunt alctuite
independent de poeziile clasice.
8. Strofa a doua evideniaz dorina autorului de a afla adevrul; adevr
reprezentat de un singur cuvnt. Nichita Stnescu se folosete de o
metod a contemplrii, a filosofrii pentru aflarea acestui cuvnt ce
poate fi aflat numai n vis. n acest sens titlul este semnificativ, pentru
c descrie cel mai bine atmosfera create i anume aceea a
necuvintelor.
9. Necuvintele reprezint o art poetic deoarece arat ideea autorului
despre poezie i despre lumea nconjurtoare n general. Cu ajutorul
limbajului, a temei, i a soluiei gsite de el pentru obinerea unei noi
lumi se contureaz o veritabil art poetic.
I. 90 (Nichita Stnescu, Lauda omului)
1. adugat nlturat; nluntru exterior.
2. Cuvntul oamenii este scris cu doi i pentru c primul i reprezint
desinena de plural a substantivului respectiv, iar al doilea i este
articol hotrt.
3. a se bate cu morile de vnt; a-i bate gura degeaba, btut de soart /
de Dumnezeu
4. n ultima strof, poetul folosete imaginea vizual cu aripile crescute
nluntru, / care bat, plutind, plannd, referindu-se la faptul ca omul
vrea s accead la o condiie superioar. Omul ntotdeauna vrea s
se autodepeasc, s ating absolutul. Aripile ascunse ale
oamenilor sugereaz superioritatea gndului, a reflexivitii ce
caracterizeaz fiinele inteligente.
5. Cei doi termeni repetai n poezie sunt soarele i oamenii.
6. Repetiia locuiunii substantivale Din punctul de vedere al ... se refer
la faptul c poezia se face prin fuziunea dintre puterea de judecat
i afect, din ntreptrunderea raiunii cu sentimentul. Astfel se poate
gndi un punct de vedere al copacilor, un altul al pietrelor i un al
treilea al aerului, toate trei cu privire la Om. Copacii gndesc omul

ca emoie i ca nite fructe plimbtoare, pietrele gndesc omul ca

micare i ca lumin, aerul l gndete ca pasre cu aripile crescute
nluntru. Formulrile capt o micare grav i linitit-suitoare, pe
parcursul celor trei strofe, trei trepte ale unui fel de silogism poetic,
n tipare sintactice de neclintit, ca pentru a purta n ele adevruri
absolute, definitive.
7. Titlul este un element esenial al receptrii, pentru c ofer un indiciu
interpretativ al discursului poetic. Titlul poeziei, Lauda omului,
identific specia liric cu o od, dei coninutul textului nu integreaz
epitete elogioase sau superlative rsuntoare. Ca i cum natura ar
avea propria contiin, n poezie sunt enumerate trei perspective
metaforice cu privire la om: a copacilor, a pietrelor i a aerului,
fcnd apel la propria lor sfer semantic. Omul este mai presus de
orice prin emoii i inteligen.
8. Cea de-a treia strof, ca i adaosul ascendent al celor dou
versuri supranumerare din strofa ultim, sporesc impresia de
dinamism
continuu.
Nu ns simetriile dau superioritatea acestei poezii, ci
constatarea uimit c n atta relativitate cosmic pare probabil
ipoteza ca elementele lumii materiale, copacii, pietrele i aerul, s
aiba
un
punct
de
vedere
despre
Om.
Pentru aer, mediul psrilor, oamenii sunt nite psri
extraordinare avnd aripile crescute nluntru i plannd fantastic
n cel mai curat aer, care e gndul. Ultimele
doua
imagini,
complementare una alteia, sunt cele mai originale i mai surprinztoare,
adnci
i
de
o
mare
plasticitate
intelectual.
A imagina aripi crescute nluntru, vslind n aerul gndului, este a
elogia la maximum intelectul uman, n tendina lui perpetu de a
stpni legile universului.
9. Lirismul subiectiv reprezint manifestarea direct a eului liric. n
poezie, eul liric este sugerat, pentru c red ceea ce gndesc pomii,
pietrele i aerul, n nite metafore ce depesc analogia clasic i
exalt diferenierea. Poetul ne propune aici o viziune a Omului ca
punct suprem i continuu ascendent al evoluiei materiei n Univers.
De asemenea, vocea liric este prezent n text prin adresarea
direct, chiar dac cu valoare generalizatoare, ce-o zreti,
precum i prin exclamaiile din finalul fiecrei strofe.

I. 91 (Nichita Stnescu, Diminea marin)

187.umeri , frunte, sprncene, ochii, tmplele

188.Virgulele desparte grupul verbal construit cu gerunziu de restul
enunului i reliefeaz semnificaia sintagmei: o personificare.
189.a da ap la moar, a ti ca pe ap, a se mbta cu ap rece, pe
apa Smbetei
190.Tema trezirii contiinei / a naterii lucide, motivul somnului,
motivul luminii, motivul ascensiunii.
191.Rima este ncruciat, 1-3 feminin i 2-4 masculin; msura
variaz ntre 10 14 silabe (ntr-o rostire rapid a primului vers al
acestei strofe)
192.i plopii, trezindu-se brusc personificare; prin personificare,
universul material prinde via, devenind o prelungire a
universului
uman.
Nicolae
Manolescu
vorbete
despre
substanializarea limbajului i poetizarea realului. Poezia se face
pe sine ca obiect i se construiete cu fiecare vers, fiecare
cuvnt.
193.Orice titlu induce un anumit nivel de lectur a textului poetic i
genereaz un orizont de ateptare. Titlul poeziei citate este
alctuit dintr-un substantiv comun nsoit de un adjectiv cu
valoare de epitet. Titlul sugereaz un tablou de natur, ntr-un
moment al zilei. Discursul liric confirm parial i completeaz
nelesurile sugerate de titlu, numai c dimineaa devine o
metafor a trezirii contiinei: fiina cosmicizat se trezete din
somnul necunoaterii, ntr-o viziune monumental. Eul poetic are
viziunea propriei geneze ca fiin suprem, n lumin, moment
auroral privilegiat.
194.Cuvintele au valoare n sine, dar dincolo de cuvnt se deschide o alt
lume. Sentimentul este generator de sens, ine lumea n fiin,
schimbndu-i contururile. Imaginea vizual a soarelui i
sinestezia lumina-n ape o s-mpung contureaz o lume a
obiectelor i a fiinelor aflate ntr-o relaie de ntreptrundere,
glorificnd momentul naterii lucide, al iluminrii.
195.Textul aparine neomodernismului, avnd drept caracteristici
lirsmul reflexiv i imagismul metaforic, reinterpretarea miturilor
(geneza este aici individual, omul devine centru al universului,
identificndu-se cu soarele, natura se trezete la contiin).

I. 92 (Nichita Stnescu, Adolesceni pe mare)

1. eapn = puternic, lent = lin.
2. Apostroful din versul: mcar pn' la genunchi n valul diafan
marcheaz absena vocalei , consecinele elidrii acestui sunet
fiind pstrarea ritmului i a msurii versurilor, rostirea ntr-o singur
silab / tempo rapid.
3. a tia drumul / calea cuiva, a-i tia cuiva (toat) pofta, a tia frunz
la cini etc.
4. tema adolescenei, motivul mrii, motivul biblic al mersului pe
valuri
5. n primele patru versuri rim ncruciat, msur de 16 silabe n
primul vers, 14 silabe n al doilea vers, 12 silabe n al treilea vers i
15 silabe n al patrulea vers.
6. Scrierea cu liter mic este un procedeu prozodic specific
modernismului, prelungit i n neomodernism, numit ingambament,
care se definete prin continuarea ideii din versurile anterioare, fr
a se marca fiecare vers prin majuscul (scindare a unei uniti
lexico-sintactice prin dispunerea ei n versuri diferite).
7. Epitetul lenta naintare semnific plutirea lin, calm, pe mare, ca
un dans cosmic, a adolescenilor cuprini de elanuri impetuoase,
impulsionai spre descoperire, cunoatere de sine, mplinire i
desvrire a fiinei.
8. Ultimele dou versuri reprezint un fel de concluzie / constatare a
ntregii poezii, fapt subliniat i prin utilizarea conjunciei adversative
dar, care stabilete o opoziie cu ideea din versurile anterioare. Spre
deosebire de ateptarea celui care i contempl, tinerii au cptat
deprinderea de a merge pe valuri, ca Isus, semn al puterii extraordinare a
acestei vrste mitice i al ncrederii pe care adolescenii o au n ei
nii. Cele dou epitete, zveli i calmi, reprezint caliti ale
tinerilor. Adverbul simultan evideniaz ideea unei alinieri ca ntr-o
competiie care-i ajut s se cunoasc.
9. Expresivitatea este una dintre caracteristicile stilului lui Nichita Stnescu,
prezent i n aceast poezie i este datorat unui limbaj simplu,
firesc, fr multe figuri de stil, pentru c poezia nu se mai bazeaz
pe reprezentare, ci este ea nsi un act. Transparena ideii poetice
este ilustrat aici de imagini artistice i de prezena eului liric ca

spectator.

I . 93 (Nichita Stnescu, Ploaie n luna lui Marte)

1. infernal", concret", mansarde
2. Substantivul Marte este scris cu majuscul deoarece reprezint numele
zeitii romane a rzboiului i a vegetaiei.
3. a pune suflet, a-i da sufletul, din suflet, cu sufletul la gur
4. Tema iubirii; motivul ploii, motivul zborului, motivul Lorelei, motivul zeului
Marte.
5. Rima strofei a treia este ncruciat i feminin. Msura strofei a treia
este de 9 -11 silabe.
6. Timpul imperfect al verbelor din primele doua strofe are rolul de rememorare
nostalgic a trecutului. Iubirea de altdat este proiectat n mit cu
ajutorul imperfectului (ne iubeam, ploua, dansau)
7. Personificarea Pereii odii erau / nelinitii [...]" este folosit pentru a
sublinia c n faa iubirii celor doi, pn i lucrurile care, de obicei, sunt
de neclinit, i pierd aceast calitate, sentimentele ndrgostiilor
reflectndu-se n tot ceea ce i nconjoar. Tot prin personificare,
sufletele noastre dansau, se exprim bucuria existenial intens,
cci pentru ndrgostit lumea apare ca un miraj continuu.
8. n penultima strof se prefigureaz ruptura dintre ndrgostii, lucru
sugerat de primele doua versuri, care conin o imagine vizual: i mnlam. i nu mai tiam unde-mi / lsasem n lume odaia". Uitarea
odii unde ei se iubeau i nlarea marcheaz distanarea
ndrgostitului de iubita sa. De altfel, chemarea iubitei cu numele
Lorelei (n mitologia germanic, siren a Rinului care atrgea corbierii
ntr-o zon stncoas, provocndu-le moartea), asociat iubirii tragice,
imposibile n romantism, sugereaz destrmarea cuplului erotic.
Imaginea auditiv Tu m strigai din urm", urmat de repetiia
rspunde-mi, rspunde-mi" vin s sugereze faptul ca ndrgostitul i
las iubirea undeva departe, el ndreptndu-se spre alte idealuri, iar
vocea iubitei rsun ca un ecou ndeprtat.
Ultimul vers poate fi interpretat ca o ntrebare retoric din partea iubitei,
care l pune pe ndrgostit s aleag ntre iubirea lor (oamenii") i alte
idealuri, naltoare, dar care pot fi efemere (ploaia")

9.
Expresivitatea este o caracteristic a limbajului poetic dat de
multitudinea figurilor de stil i a procedeelor artistice regsite n text.
n poezia Ploaie n luna lui Marte de Nichita Stanescu, ntlnim imagini
vizuale ca norii curgeau", care fluidizeaz ideea trecerii implacabile a
timpului. De asemenea, se remarc personificrile Pereii odii erau /
nelinistiti [...]" i Sufletele noastre dansau", care sugereaz fericirea
ndrgostiilor i rezonana universului nconjurtor la sentimentele lor.
Ploaia este o metafor a vieii, a instinctului, a bucuriei existenei.
Metafora mie-mi plou zborul, cu pene" sporete expresivitatea
textului, la fel ca i imaginea vizual i m-nlam", ambele impund
motivul zborului, al nlrii, al depirii limitelor banalului, prin iubire.
Epitetul superlativ ploaie de tot nebuneasc", din ultima strof, este ca o
ultim aducere-aminte a dragostei pe care cei doi au trit-o n luna lui
Marte".
I. 94 (Gheorghe Tomozei, Septemvrie)
1. septemvrie, trzii
2. Rolul punctelor de suspensie din primul vers, Septemvrie , este de a
marca o pauz afectiv n rostirea poeziei , pentru a sugera nostalgia.
3. septemvrie, rdvanul, carte, frunze, iubire sunt cuvinte din fondul vechi
al limbii.
4. Tema trecerii timpului, asociindu-i mai multe motive, precum toamna,
amintirea, singurtatea, copilria, exprim starea de tristee a fiinei.
5. Rima ncruciat (1-3 feminin, 2-4 masculin) i msura de 10-11
silabe.
6. Utilizarea verbelor la modul indicativ, timpul imperfect creeaz durat i
simultaneitate, prelungete durata momentului evocat i o
imobilizeaz ntr-un tablou sensibil i melancolic.
7. Epitetul frunze trzii sugereaz efectul venirii toamnei. Frunzele simt
trecerea timpului i , la timpul lor, cad domol. Acestea ruginesc,
mbtrnesc i se sting, asemenea unei fiine umane. Metafora
rdvanul toamnei exprim plastic apariia regal a toamnei, de dup
himericele cli de fn ale verii, ntr-o continu rotaie calm a
anotimpurilor, ca la Virgiliu.
8. Ideea poetic este tristeea indus de venirea toamnei i este
evideniat prin epitete : sursul meu amar ce exprima att
amraciunea, ct i falsitatea zmbetului, deprimarea fiinei care se

identific cu cel mai trist colar, rvnind dup mngierea doamnei

nvtoare, o alinare mult ateptat, dar care nu va mai veni
niciodat, pentru c timpul copilriei a trecut. Strofa curent, implicit
i poezia, se termin cu puncte de suspensie pentru a invita cititorul la
reflecie.
9. Limbajul poetic n poezia citat este caracterizat de reflexivitate, las
cititorul n suspans. Poezia are o predispoziie spre meditaie, datorit
punctelor de suspensie prezente att n fiecare strof, ct i n ultimul
vers, care te invit s gndeti la rostul lumii i al fiinei aflate sub
puterea timpului.
I. 95 (Ion Vinea, Declin)
1. Cnd i cer explicaii, se nroete tot i se eschiveaz. (cer = verb la
persoana I, singular; omonim lexico-gramatical)
2. Virgula folosit n versul Cntecul trist, cntecul cel mai trist are rolul de a
izola, parial doar, ntruct cea de-a doua virgula cerut de situaia
gramatical lipsete, apoziia dezvoltat cntecul cel mai trist de
determinantul sau (cntecul trist). Sintagma cntecul cel mai trist este,
aadar, o lmurire asupra primei sintagme, avnd, de asemenea, i rol
de gradare a intensitii.
3. via de cine; pe via; n via; de-o via, a lua via
4. n poezia lui Ion Vinea sunt prezente tema melancoliei i cea a toamnei,
care declaneaz melancolia eului liric i care declaneaz monotonia
bolnvicioas n planul exterior ( arborii neajuni la cer, turmele ce-i
pasc soarta, frunzele care se dau n vnt ).

5. Mrci ale subiectivitii: n mine, (nu)-mi (pronume personale,

persoana I, singular)

6. Expresivitatea rezultat din repetiia prepoziiei ntre n ultima strof

a poeziei (anafor) const n sublinierea ideii c intreaga natur este
cuprins de tristeea toamnei. Att lumea vegetal, prin arborii neajuni
la cer, ct i lumea animal, prin turmele ce-i pasc soarta, i chiar i
elementele naturii, prin apele ce-i urmeaz albia, sunt cuprinse de vraja
morbid a anotimpului.

7. Tristeea eului poetic, care ntrzie n planul su interior, este

transpus n planul exterior i corelat cu toamna trzie. Aa cum
ntreaga natur ateapt prima zpad din an pentru a se sparge
monotonia existenei, pentru a rupe irul de zile derulate identic, una
dup cealalt, la fel i fiina ateapt srutul care s i nclzeasc
sufletul. n ateptarea elementului salvator (iarna, respectiv srutul), cele dou
planuri au atitudini diferite. Astfel, lumea interioar, a sentimentelor pare a
acumula din ce n ce mai mult melancolie, aspirnd tristeea peisajului tomnatic,
astfel nct omul pare a avea un aer bolnvios. Pe de alt parte, natura i
urmeaz vechiile obiceiuri i nu manifest nici revolt, nici nerbdare,
acestea fiindu-I atribuite de ctre privitor, ca urmare a sentimentelor
proprii de nelinite i tristee.

8. Elegia este specia poeziei lirice care exprim sentimente de melancolie,

tristee i care reflect o orientare a eului liric ctre visare i izolare,
sub impulsul unui pesimism continuu i a obsesiei pentru moarte.
Eul liric din poezia Declin triete o tristee anonim, vag, continu,
demult uitat n sine ( o tristee ntrzie n mine ), care l determin s observe
doar ceea ce este deprimant i dureros n jurul su (cntecul cel mai
trist, glasul sterp, frunzele care se dau n vnt ). Imaginea creat de aceste
versuri este aceea a unei buci de lume cuprinse de melancolie i care, pentru a
se salva, se d n vnt, renun aadar. Utilizarea acestei din urm expresii
poate conduce ctre ideea c eul liric este interesat el nsui de posibilitatea
sinuciderii. Prezena acestor trsturi demonstreaz caracterul elegiac
al poeziei.

9. Limbajul poetic n textul lui Vinea este caracterizat n principal de expresivitate,

autorul nelsnd cititorului doar indici asupra ceea ce dorete s
exprime, ci numindu-i sentimentele n mod direct. Elementele cadrului
natural sunt numite i nu doar sugerate, ca n poeziile simboliste, de
exemplu. Cuvintele din poezia lui Vinea sunt, n cea mai mare parte,
folosite cu sensurile lor denotative, termenii i menin proprietiile,
acest lucru avnd drept efect o exprimare coerent, concis. Unele
sintagme sunt totui destul de dure (glasul sterp, umilina tlngilor,
arborii neajuni la cer, turmele ce-i pasc soarta). Puse sub semnul

metaforic al titlului, Declin, imaginile sugereaz destrmarea lent a fiinei,

oboseala existenial, pustietatea, pentru c E toat viaa care doare aa / Zi cu
zi pe ntinderea stepelor...
I. 96 (Vasile Voiculescu, Pe cruce)
196.ari = dogoare; ocrau = huleau
197.Rolul cratimei n sintagma la picioarele-i zcea este acela de a
realiza pronunarea legat a celor dou pari de vorbire diferite:
substantivul i pronumele neaccentuat n cazul dativ.
198.a-i face cruce; a-i duce crucea; n cruce
199.Discursul liric este descriptiv pentru c prezint numeroase figuri de
stil - epitete (aria grozav, curata-i frunte, lumea cea
pribeag), imagini vizuale ( Mslini fr de deunze dormeau),
imagini auditive (rdea cu hohot gloata) i pentru c red
dimensiunea spaial (Pe stncile Golgotei, n valedormea
Ierusalimul).
200.Textul aparine tradiionalismului interbelic i are ca tem
central tema caracteristic a acestui curent i anume contiina
religioas ortodox. Invocarea pasajului biblic este o alt tem
caracteristic i anume aceea a ntoarcerii spre primar, spre
primordial. Redarea ct mai fidel a rstignirii lui Isus se
subordoneaz ncercrii de recuperare a rdcinilor.
201.Versul i-adnc zbucnea blestemul n inima de mam face
referire la suferina Mariei, mama lui Isus. Adverbul adnc, pus
n faa verbului zbucnea sugereaz violena i profunzimea
chinurilor interioare ale mamei. Folosirea cuvntului blestem
pentru a arta nenorocirea personajului liric Isus arat
imposibilitatea de a schimba ceva i faptul c destinul trebuie
mplinit. Sintagma Inima de mam nduioeaz, sporind
tragicul, dramatismul versurilor.
202.Cadrul exterior se afl n relaie direct cu personajul liric,
chinurile i, n final moartea lui Iisus, determinnd i schimbrile
naturii. Chiar nainte ca Isus s moar, cnd suferina lui este
maxim, natura se dezlnuie violent prin aria grozav i prin
vrsarea lavei. Cnd Iisus este cuprins de somnul morii chinul se
sfrete i pentru natura, Ierusalimul doarme. La fel i
mslinii, ns prin intermediul acestora se vede faptul c natura
simte pierderea, cci ei sunt fr frunze.
203.Prima strof a poeziei prezint apropierea morii lui Isus. Prima
propoziie, prin simplitatea ei i prin alturarea numelui lui Isus
de verbul la imperfect murea accentueaz tragicul i
solemnitatea momentului. Ea este urmat de epitetul aria
grozav care face legtura ntre personajul liric i exterior. Viaa lui
Iisus redat prin metafora plea fruntea-i curat se stinge din

cauza sngerrii i a spinilor. Pornind de la acest vers se poate

presupune c poetul prezint momentul n care viaa,
reprezentat de elementele legate de credin (cruce, curat, cerul)
este nvins de moarte, reprezentat de elemente precum sngerase,
spinii. Natura, dezlnuit, personificat se dezlnuie i particip la
acest moment de rscruce.
204.
n opinia mea, viziunea poetului asupra acestei scene biblice reiese
foarte expresiv din versuri. n primul rnd, mijloacele artistice (figuri de stil,
propoziii scurte) reuesc s redea tragicul i gravitatea
momentului. Apoi, reaciile celorlalte personaje lirice, disperarea
mamei, ipatul Mariei Magdalena,
neputina ucenicilor
accentueaz i mai bine momentul fcnd apel la contiina
cretin, tema central a tradiionalismului interbelic.
Nu n ultimul rnd, adaptarea naturii la suferinele personajului liric
Iisus este un element prezent i n Biblie care apropie viziunea
autorului de viziunea religioas.
n concluzie, poezia Pe cruce red viziunea poetului reuind n
acelai timp s sensibilizeze ctitorul.
I. 97 (Vasile Voiculescu, Poezie)
205.palat; buzdugan; crias
206.Cele dou puncte de la sfritul primului vers marcheaz o
pauz n vorbire, avnd rolul de a introduce enumeraia realizat
de urmtoarele trei versuri.
207.a pune pe gnduri; a cdea pe gnduri; a zbura ca gndul i ca
vntul; a bate gndul
208.teme/motive literare: creaia, menirea poetului, cuvntul
209.Prezena eului liric este marcat de verbele i pronumele la
persoana I singular: le momesc, le strunesc, m-, m.
210.Metafora surugiu la cuvinte sugereaz rolul poetului i anume
acela de a conduce cuvintele i de a le potrivi ct mai bine n
rime i versuri.
211.Poezia este o art poetic deoarece ideile poetice cuprinse n text
fac referire la modul n care este realizat creaia, dar i la
menirea poetului. Creaia este vzut ca un basm, iar menirea
poetului este aceea de a-i folosi toate darurile n migloasa
munc de a potrivi cuvintele, n rime i versuri pentru a umple
albele pagini.
212. Strofa final ncepe cu ndemnul Loc,loc!, menit s anune
sosirea rdvanului dar i destrmarea a tot ce se realizase, fapt
subliniat de metafora se destram criasa de imagini. De acum
se instaleaz un haos, redat prin personificarea Amuesc,
speriai, zurglii de rime, se pare c rimele nu mai au aceeai
valoare, iar cuvintele se rup unele de altele (Chingile se rup,

caii rzvrtii, cuvnt de cuvnt.) n ultimele versuri apare

dezamgirea c dei poetul i-a pus n slujba poeziei toate
darurile, totul dispare rmnnd doar urme pe paginile albe.
213. Poezia aparine tradiionalismului prin tematic, poezia vzut
ca un basm i prin tonalitatea elegiac din final, cnd predomin
sentimentul de tristee deoarece poetul nu a reuit s creeze ce
i-a propus, totul se destram, iar paginile care trebuiau umplute
rmn albe.
I. 98 (Vasile Voiculescu, Cartea)
214.Am trecut cu bine peste sesiune. (am depit)
Cluzele au trecut imigranii peste grani. (au transportat)
215.n sintagma duhurile-nchise cratima marcheaz elidarea vocalei .
De asemenea, prin micorarea numrului de silabe este realizat
ncadrarea n msura versurilor de 10 silabe.
216.buchi arhaism; cosmos neologism
217.Prezena eului liric poate fi evideniat prin apariia mrcilor
sale specifice cum ar fi pronumele personal de persoana a II-a
Tu ce marcheaz adresarea direct sau a verbului la persoana I
plural avem.
218.Metafora plumbul nchisorii se refer la imaginea minii neinstruite
asemnat cu o temni de plumb. Mintea neluminat de
puterea eliberatoare a crilor este nchis de propriile-i limite,
neputnd trece peste anumite bariere ridicate de ignorana
personal. Aceast lips de cunotine atrn greuti de plumb
de aripile gndirii libere.
219.n Antichitate, cunotinele generale ale omenirii erau limitate,
bazndu-se majoritatea pe pura observaie a mediului
nconjurtor. Fenomenele mai complexe ce nu puteau fi explicate
cu ajutorul mijloacelor contemporane erau aadar plasate n
sfera unui anumit plan supranatural al crui stpni erau zeii. Pe
msur ce cunotinele au avansat i au nceput s dea un sens
raional acestor evenimente, nevoia credinei n zei a disprut,
ducnd aadar la moartea lor. O alt interpretare s-ar putea
referi la dispariia zeilor datorit inexistenei crilor, care ar fi
putut perpetua mitul, pornind de la rolul crii de a transmite
informaii n timp i spaiu, fr a fi nevoie de contactul direct cu
sursa acestor informaii.
220.Penultima strof prezint imaginea crii, vzut ca un stup, ca
modalitate de transmitere a experienei acumulate de omenire
ctre generaiile urmtoare i de transcendere n nemurire sub
forma neuitrii, apelnd la metaforele polenul lumii i sucul
nemuririi. n cri sunt cuprinse noiuni general valabile,
semine-ale ideii, ce sunt dezvoltate i aprofundate de fiecare

generaie n parte, mbuntite n funcie de condiiile existente

pentru a extinde limitele cunoaterii umane. Ultima idee
prezentat este aceea conform creia cunoaterea prezent prin
intermediul crilor a luat locul supranaturalului n explicarea
majoritii elementelor vieii, explicndu-se n felul acesta i
dispariia zeilor care nu au cunoscut Magic-ul cosmos strns n
scoare.
221.Una dintre trsturile tradiionalismului interbelic, care poate fi
identificat la nivelul textului este tema timpului; n vreme,
cartea a reuit s nving efemerul prin anduran.
222.Sonetul Cartea este o oper literar n versuri n care autorul i
exprim crezul liric, propriile convingeri despre arta literar i
despre aspectele eseniale ale acesteia. Scrierile poetului
cuprinse n cri au darul de a transmite cititorului peste
generaii seminele ideii i de a spinteca bezna suferinii. n
viziunea autorului, rolul poetului este acela de a trece sucul
nemuririi, posteritii prin opera sa.
I. 99 (Vasile Voiculescu, Autoportret romantic)
Consider c uneori chipul iubirii e schimbtor.
l doare la inim cnd vede atta risip.
223.
Cratima din structura ,,mi-am furit are rolul de a marca grafic
desprirea a doua pri de vorbire diferite: pronumele ,,mi de
verbal auxiliar ,,a avea.De asemenea, cratima s-a folosit i
pentru pstrarea ritmului i msurii poeziei.
224.
locuiuni/expresii: a fi btut n cap, a bate palma, a bate o
carte, a bate pasul pe loc.
225.
Msura este 10 -11 silabe, iar rima este mbriat.
226.
Comparaia ,,ca faldul unui steag evideniaz expresiv
nsuirea, trstura fzic, ajutnd la creionarea autoportretului.
Anii care au trecut i-au lsat urmele , timpul se scurge
implacabil pentru om.
227.
Titlul poeziei ,,Autoportret romantic este sugestiv, deoarece ntr-o
manier nostalgic poetul i contureaz imaginea. Poezia nu este
numai un autoportret creionat de amintirea celui ajuns la vrsta
senectuii, fiind sugerat i ideea timpului ce se scurge
ireversibil. Textul ia forma unei confesiuni, unui monolog,
creionnd n tue grave propriile trsturi fizice, dar ntr-o viziune
romantic, dovad fiind motivul visului (,,Visez mereu, c visul
mi-e trezie).
228.
Expresivitatea se realizeaz n textul poetic dat cu ajutorul
figurilor de stil, precum epitetul cromatic ,,pr alb, metaforele
,,btrnee brav, ,,bntuita nav, comparaiile ,,ca faldul unui
steag, ,,ca n toiag. Expresivitatea se refer i la capacitatea
1.

limbajului poetic de a exprima ntr-o manier plastic idei cu

maxim ncrctur afectiv i subiectiv.
229.
n prima strofa se realizeaz autoportretul artistului, prin
conturarea att a trsturilor fizice (epitetul cromatic ,,pr alb,
metafora ,,chip uscat), ct i a celor morale (meafora ,,inim
ratacit, ,,pieptul liber). Elementele naturii ajut i ele la
creionarea autoportretului metafora ,,pajite firav. Talazurile,
nava, steagul sunt elemente care atest trecerea timpului, dar
creeaz i o stare de singurtate, apsare, punnd n lumin
propria stare sufleteasc.
230.
Poezia ,,Autoportret romantic este o art poetic chiar dac
interesul este deplasat de la tehnica poetic la relaia poet-lume,
poet-creaie. Prin mijloacele artistice, sunt redate propriile idei
despre lume, singurul sprijin la btrnee fiind creaia sa (,,M
sprijin n condei ca n toiag).
I. 100 (Ilarie Voronca, Ulise)
231.uzat=nefolosit, neatins; credincios=necredincios
232.n sintagma o! gazeta este folosit semnul exclamrii, deoarece
marcheaz interjecia i totodat intervenia afectiv a eului liric.
233. a duce cu vorba; a duce grija; a duce dorul (cuiva)
234.acum strada te primete ca o cutie potal, strada e aici la
picioarele tale precum un cine credincios.
235.Poezia este un monolog adresat, iar prin folosirea pronumelui tu se
accentueaz destinatarul mesajul numit i n titlul textului.
236.Comparaia obinuina e pe umerii ti ca o cma uzat
sugereaz ideea de acomodare cu o existen absolut banal, n
care elementul surprinztor nu poate s intervin; nimeni i
nimic nu pare s-l surprind pe acest Ulise, prezentat ntr-o
manier avangardist.
237.Titlul este alctuit dintr-un substantiv propriu, numindu-l pe
celebrul erou grec care a participat la rzboiul troian. Coninutul
textului ns contrariaz ateptrile cititorului, deoarece eroul
este introdus n banalul cotidianului, n platitudinea vieii
comune.
238.Textul aparine micrii de avangard, identificndu-se trsturi
precum nerespectarea constrngerilor prozodice versul liber,
ingambamentul (continuarea unei idei n urmtorul vers cu liter
mic), utilizarea limbajul uzual, folosind puine figuri de stil i
evidenierea spiritului ludic.
239.n ultimele ase versuri se trece de la cadrul exterior spre cel al
interioritii, schimbarea planului fiind realizat prin conjuncia
adversativ dar. Prin metafora arcul din pupilele tale, eul liric
dorete s sugereze c viziunea, punctul de vedere, este ntors

de altcineva, adic modificat sau concretizat de o putere

exterioar individului. Fiind scris n spirit avangardist, poezia
dezvluie o parte ludic, folosindu-se cuvinte sau combinaii mai
neobinuite, cum ar fi zgomote ii ling tmplele arterele, iar
cele dou substantive enumerate (tmplele arterele) nu sunt
desprite prin virgul. Apare implicarea eului liric prin interjecia
o!, iar folosirea pronumelor de persoana a II-a evideniaz
caracterul adresat al textului.