CONSTRUIREA IMAGINII

PERSONALE PRIN MASSMEDIA

CURS PRACTIC

DESPE CE VORBIM
ntr-o ncercare de a defini relaiile publice
Adela Rogojinaru, n lucrarea sa de
referin Teme de relaii publice, afirma c
relaiile publice sunt o activitate
instituional de construire a
credibilitii unui grup sau a unei
organizaii aflate n raport de interese
comune cu alte grupuri sau organizaii
i care apeleaz la strategii de
comunicare pentru a obine validarea
public a unor interese.

COMENTARIU
Determinarea relaiilor publice drept set
de activiti de comunicare ale unei
colectiviti, organism-a se citi instituie
social, organizaie, corporaie , pentru a
construi o reprezentare social si,
implicit, institutional credibil cu scopul
evident de a i crea o imagine unic ca
ntreg fr a fi sum a prilor, deci
vectorial, validat de public potrivit
tendinei de integrare, dar i a celei
autonome, conduce la crearea imaginii
organizatiei, n sens larg, dar i a unei
persoane, n sens restrns.

TIPURI DE INTERACIUNI
Studiile interacionist-simbolice au
reliefat existena unei interaciuni
necentrate acea neatenie civic de
pe strad, din slile de ateptare,
unde exist doar un mecanism de
semnalizare a prezenei, dar i
interaciunile focalizate din instituii
publice, organizaii, desfurate
cotidian, dar i ritualic.

TEHNICI
Dramaturgia cotidian ca mod de
explicare i investigare a cotidianului
Studiile de performare

PERFORMARE

Performarea este indisolubil legat

de performan ca semiotic a sinelui.
Conceptul cuprinde att
performanele instituionalizate,
profesioniste- dramele, ritualurile, ct
i aspectul non-psihologic al autoprezentrii, pe care individul o face
prin interaciunile sale.

DEFINIIE
Peter Harrop, eful
Departamentului de Performance
Studies de la Chester College spunea
ntr-un interviu c
toate interaciunile umane sunt
performative.

PERFORMARE/PERFORMAN
Performana presupune a te prezenta pe
tine aa cum eti. Exist o evoluie de la
reprezentare la prezentare, iar la acest
ultim termen trebuie s asociem din ce n
ce mai puin termenul teatru, ceea ce
impune expresia unei alte determinri
nspre revelaie i adevr. Conceptul de
performare poate fi tradus ca rol, ca
performance, ceea ce nseamn opoziia cu
teatrul, care presupune contrafacere,
minciun, masc.

CLARIFICRI
Interviul amintit mai face o difereniere
util i interesant demonstraiei noastreshow i / sau performance.To show
nseamn a arta, ceea ce conduce la a
arta ceva, pe cineva sau chiar pe tine.
Ceva care a fost conceput pentru spectator
sau spect-actor, adic i observator, dar i
actor, o modalitate de a transmite un sens
sau de a face posibil generarea de sens,
prin articularea unui discurs, implicit
reafirmarea unor valori,care s se menin,
s educe sau s incomodeze, adic s
genereze discuii i luri de atitudine.

PERFORMARE
Performance va avea ceva din show,
iar aciunea doar de a artanu
acoper performance. De exemplu a
te pregti pentru a merge la o
petrecere ine de reprezentare i nu
de a juca teatru. Oamenii se viseaz
a juca pe scena vieii. Atunci ei
performeaz, adic se reprezint nu
pentru a se arta , ci pentru a fi ceea
ce sunt.

PERFORMANA ESTE REZULTATUL

Oamenii n astfel de situaii ca petrecerea i
nu numai performeaz pur i simplu,
pentru c exist un public care i va urmri
i n acelai timp poate fi interpretat ca
oglind a personalitii sale. Oglinda chiar
dac nu este o invenie a secolului trecut,
totui uitatul n oglind nseamn c nu te
uii n ea cu ochii altuia, ca s vezi dac au
fost respectate codurile vestimentare sau
de alt natur, ci te uii ca s te vezi chiar
fr machiaj, fr vestminte, adic a privi
n oglind nseamn s te ocupi de corpul
tu pentru a-l pregti de privit.

LUCRU DEJA TIUT

Corpul a devenit sediul identitii
personale, dar i purttorul de mti
sau personaje de mprumut, ca
actualizare a identitii sociale,
implicit a celei publice i mai ales a
celei mediatizate, deci a imaginii
mediatice a fiecruia din noi.

Termenul performance are trei

surse:
Forme europene i americane de art prin care se
ncearc diferenierea de tradiie- identitate i
alteritate sau n termeni logici genul proxim i
diferena specific,
Conceptul de teatru devine inoperant prin contactul cu
alte culturi n secolul al-XX-lea, ceea ce determin
folosirea conceptului de ntlnire,
Performativitatea uman devine obiect de studiu
pentru tiinele umane i cele sociale, de la lingvistic
la folclor, de la sociologie la antropologie, chiar Erving
Goffman aduce conceptul n domeniul culturii, dar i al
existenei cotidiene, adic a vieii de fiecare zi.

DRAMATURGIA SOCIAL

CA TEHNIC DE INVESTIGARE
I
MOD DE EXPLICARE A COTIDIANULUI
Goffman a definit termenul de
dramaturgie social drept o cale de
contientizare a importanei
interaciunii, a comunicrii i scenei
sociale, cu scopul de a nelege modul
n care sinele individual se raporteaz
la alii similari i semnificativi.

ASPECTE SEMNIFICATIVE
Viaa noastr cotidian este organizat ca
un spectacol de teatru.
Fiecare individualitate este un actor, dar i
un personaj, un sine animat de nevoia
revelrii, dar i o ,mascasumat i
inferat de jocul de pe scena interaciunilor
sociale.
n viaa cotidian, actorul este i propriul
regizor, iar el pre-scrie scenariul.
Actorul teatral joac un rol, actorul social se
prezint pe sine i este preocupat de
generarea unor impresii.

EXPLICAIE
Aceast.explicaie vine chiar din
tehnica de investigare, unde exist
actor, personaj, masc, i spectacol,
dar i scen, culise, punere n scen.

CONCEPTUL DE SPECT-ACTOR
De aici rezid interdisciplinaritatea
modelului sistemul poate fi analizat
tehnic- identificarea tehnicilor de
atingere a performanei, politicstabilirea controlului, puterii,
legitimitatea, structural-diviziunile
de statut i relaiile dintre ele,
cultural-valorile morale din
organizaie.