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FACULTEA DE LITERE
DEPARTAMENTUL DE LIMBI I LITERATURI ROMANICE
Centrul de Studii Literare Belgiene de Limb Francez
Vlad-Georgian MEZEI
TEZ DE DOCTORAT
Juriu :
Prof. Univ. Dr. Rodica POP, Universitatea Babe-Bolyai, Cluj-Napoca
Prof. Univ. Dr. Liana POP, Universitatea Babe-Bolyai, Cluj-Napoca
Prof. Univ. Dr. Radu TOMA, Universitatea din Bucureti
Prof. Univ. Dr. Iulian BOLDEA, Universitatea Petru Maior, Trgu-Mure
CUPRINS
LIST DE ABREVIERI.5
INTRODUCERE GENERAL ...6
0.1. Alegerea obiectivului i a autorului..6
0.2. Alegerea corpusului, chestiuni de metodologie i terminologie.15
0.3. Structura tezei.....22
1. CAPITOLUL I : CORP I SENS ..24
Introducere parial.. .24
1.1. Percepia .....25
1.2. Sexualitatea 40
1.3. Privirea ...56
1.4. Percepie i limbaj. O modelare reciproc .75
Concluzie parial .81
2. CAPITOLUL II : CORP I REPREZENTARE ..84
Introducere parial .......84
2.1. Analogie i reprezentare corporal.....85
2.1.1. Analogie i potenial revelator 85
2.1.2. Analogie i activitate perceptiv..89
2.1.3. Definiia reprezentrii corporale analogice. 95
2.2. Aluzie i reprezentare corporal ....96
2.2.1. Sexualitate, tabu i eufemism 96
2.2.2. Sinceritate i simulare eufemistic 100
2.2.3. Definiia reprezentrii corporale aluzive ...104
Concluzie parial ...110
3. CAPITOLUL III : REPREZENTRI CORPORALE ANALOGICE
..111
Introducere parial .....111
3.1. Reprezentri analogice ale experienei sexuale ......112
3.1.1. Reprezentri analogice ale dorinei sexuale ....112
3.1.2. Reprezentri analogice ale plcerii sexuale ..119
REZUMATUL TEZEI
intelectul, sntatea, boala, sexualitatea, viaa, moartea, timpul i morala sunt nscrise n
i pe corpul personajelor. Temporalitate, fiziologie, psihologie, individ, societate, cultur
se reunesc n dimensiunea corporal a femeilor i a brbailor crora Jacqueline Harpman
le d via. Feminitatea i masculinitatea sunt construite, deconstruite i reconstruite
printr-un joc al manipulrii i al contestrii reperelor tradiionale ale identitii.
Morfologia somatic, gesturile, tehnicile corpului, ngrijirea i accesoriile corporale se
transform sub condeiul scriitoarei n surse de semnificaie pe care aceasta le utilizeaz
dup bunul su plac pentru a preschimba carnea personajelor ntr-o reea simbolica unic.
Marea importan pe care Jacqueline Harpman o acord corpului a fost factorul principal
care ne-a determinat s studiem reprezentrile corporale, ns nu unicul. Natura complet
corporal a condiiei umane i dificultatea de a comunica experienele strict fizice, pe
care scriitoarea ni le-a mprtit n cadrul unui interviu1, ne-au strnit interesul pentru
studierea modului n care ea reprezint corpul.
Vlad-Georgian Mezei, Corps fminin et texte chez Jacqueline Harpman , in Dialogues francophones,
no 14, 2008, p. 218.
2
Leo Spitzer, tudes de style, traduit de langlais et de lallemand par liane Kaufholz, Alain Coulon,
Michel Foucault, Paris, Gallimard, coll. TEL , 1980. [Gallimard, Paris, 1970.]
3
Cf. Georges Molini, La stylistique, Paris, Presses Universitaires de France, coll. Que sais-je ? , 1994,
[1989], p. 99.
Jacqueline Harpman, Brve Arcadie, Bruxelles, Labor, Espace Nord , 2001. [Paris, Ren Julliard,
1959.]
Jacqueline Harpman, Les bons sauvages, Bruxelles, Labor, coll. Espace Nord , 1992. [Paris, Ren
Julliard, 1966.]
Jacqueline Harpman, La fille dmantele, La fille dmantele Bruxelles, Labor, coll. Babel , 1994.
[Paris, Stock, 1990.]
Jacqueline Harpman, La plage dOstende, La plage dOstende, Paris, Stock, coll. Bleu , 1991.
Jacqueline Harpman, Le bonheur dans le crime, Bruxelles, Labor, coll. Espace Nord , 1999. [Paris,
Stock, 1993.]
Jacqueline Harpman, Moi qui nai pas connu les hommes, Paris, Stock, 1995.
Jacqueline Harpman, Orlanda, Paris, Grasset & Fasquelle, 1996.
Jacqueline Harpman, Lorage rompu, Grasset & Fasquelle, 1998.
Jacqueline Harpman, Rcit de la dernire anne, Paris, Grasset & Fasquelle, 2000.
Jacqueline Harpman, Le vritable amour, Bruxelles, Ancrage, 2000.
Jacqueline Harpman, Le temps est un rve, Bruxelles, Le Grand Miroir, coll. La littraire , 2002.
Jacqueline Harpman, En toute impunit, Paris, Grasset & Fasquelle, 2005.
Jacqueline Harpman, Le passage des phmres, Paris, Grasset & Fasquelle, 2003.
Jacqueline Harpman, Ce que Dominique na pas su, Paris, Grasset & Fasquelle, 2007.
5
Jacqueline Harpman, Le placard balais, Bruxelles, Le Grand Miroir, coll. La petite littraire , 2003.
Scriem titlul cu caractere cursive deoarece nuvela a fost publicat individual i constituie a carte n sine.
Jacqueline Harpman, Le triplement des filles in Jacqueline Harpman, La Lucarne, Bruxelles, Labor, coll.
Espace Nord , 2003. [Paris, Stock, 1992.]
Jacqueline Harpman, Jusquau dernier jour de mes jours in Jacqueline Harpman, Jusquau dernier jour
de mes jours, Bruxelles, Labor, 2004.
Jacqueline Harpman, Lamour, ma chre, toujours lamour, in Jacqueline Harpman, Jusquau dernier
jour de mes jours, Bruxelles, Labor, 2004.
Jacqueline Harpman, ve, in ve et autres nouvelles, Bruxelles, Labor, coll. Espace Nord , 2005.
C. Structura tezei
Primul capitol intitulat Corp i sens exploreaz proprietile semnificative ale
corpului la Jacqueline Harpman. Aici punem n eviden capacitatea corpului de a
produce sens i rolul important pe care atribuie scriitoarea acesteia. Potenialul semiurgic7
6
Umberto Eco, Lector in fabula. Le rle du lecteur ou la Coopration interprtative dans les textes
narratifs, traducere din italian de Myriem Bouzaher, Paris, Grasset & Fasquelle, 1985.
7
Prin termenul semiurgic, nelegem productor de sens. L-am creat pornind de la substantivul
semiurgie utilizat de Edmond Radar pentru a desemna energia productoare de sens n cartea sa
nostru necesit mai nti o punere n perspectiv a aspectelor corporale pe care Jacqueline
Harpman le reprezint ntr-o manier aluziv. Avnd n vedere c reprezentrile
corporale redau diverse aspecte ale erotismului personajelor, ncepem prin a reaminti
cteva particulariti ale atitudinii culturale fa de sexualitate. Dup aceea, identificm
expresia lingvistic a sexualitii sancionat de cultura occidental. n final, lund n
considerare toate aspectele menionate anterior, dm definiia reprezentrii corporale
aluzive.
Al treilea i al patrulea capitol, Reprezentri corporale analogice i
Reprezentri corporale aluzive, reprezint partea practic a tezei. Scopul capitolelor
este de a valida cele dou noiuni construite anterior prin intermediul unei analize aplicat
textelor lui Jacqueline Harpman. Obiectivul celui de-al treilea capitol presupune
identificarea n fragmentele supuse examinrii a unei fuziuni de cmpuri semantice,
dintre care unul aparine n mod invariabil corpului, iar celelalte unor realiti concrete.
Aceast contopire vizeaz s exprime n termeni familiari experiene corporale
neobinuite precum dorina i plcerea sexual, durerea, boala, tranziia de la o vrst la
alta, agonia, moartea, existena fetal i explorarea mental a spaiilor corporale viscerale
inaccesibile observaiei directe.
Demersul analitic adoptat este n acelai timp descriptiv i explicativ: evidenierea
preferinei scriitoarei belgiene pentru anumite analogii semantice i conceptuale este
nsoit de studierea potenialului lor expresiv. Comentariile ncearc s stabileasc o
relaie ntre specificitatea tririlor somatice reprezentate i suplimentul semantic la care
Jacqueline Harpman recurge pentru a reda esena lor. De asemenea, ncercm s
subliniem fora semiurgic a reprezentrilor corporale analogice, artnd c, aidoma
percepiei care atribuie o semnificaie informaiilor senzoriale, mulumit naturii lor
concrete, cmpurile semantice supletive dau sens unor experiene neobinuite trite la
limita dintre somatic i psihic. Astfel acestea devin inteligibile i comunicabile.
Avnd n vedere c fragmentele analizate sunt extrase dintr-o varietate larg de
romane i nuvele, ncercm s stabilim raporturi ntre exemple pentru a semnala o reea
analogic coerent n ansamblul textelor lui Jacqueline Harpman i s punem n eviden
anumite trsturi specifice ale scriiturii ei.
D. Concluzie
Cercetarea noastr a abordat noiunile de reprezentare corporal analogic
reprezentare corporal aluziv din punct de vedere teoretic i practic. n cel de-al doilea
capitol am reunit corpul i limbajul, cele dou coordonate ale grilei noastre de lectur,
pentru a defini noiunile menionate mai sus. Ultimele capitole au testat validitatea celor
dou tipuri de reprezentare corporal demonstrnd potenialul lor expresiv prin
intermediul unei analize aplicat unui corpus de texte selectate din opera lui Jacqueline
10
11
12
13
BIBLIOGRAFIE SELECTIV
A. SURSE PRIMARE
Opere de Jacqueline Harpman
Brve Arcadie, Bruxelles, Labor, Espace Nord , 2001. [Paris, Ren Julliard, 1959.]
Lapparition des esprits, Bruxelles, Ancrage, 1999. [Paris, Ren Julliard, 1960.]
Les bons sauvages, Bruxelles, Labor, coll. Espace Nord , 1992. [Paris, Ren Julliard,
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La mmoire trouble, Paris, Gallimard, NRF, 1987.
La fille dmantele, Bruxelles, Labor, coll. Babel , 1994. [Paris, Stock, 1990.]
La plage dOstende, Paris, Stock, coll. Bleu , 1991.
La lucarne, Bruxelles, Labor, coll. Espace Nord , 2003. [Paris, Stock, 1992.]
Le bonheur dans le crime, Bruxelles, Labor, coll. Espace Nord , 1999. [Paris, Stock,
1993.]
Moi qui nai pas connu les hommes, Paris, Stock, 1995.
Orlanda, Paris, Grasset & Fasquelle, 1996.
Lorage rompu, Grasset & Fasquelle, 1998.
Dieu et moi, Paris, Mille et une nuits, 1999.
Rcit de la dernire anne, Paris, Grasset & Fasquelle, 2000.
Le vritable amour, Bruxelles, Ancrage, 2000.
En quarantaine, Paris, Mille et une nuits, 2001.
La vieille dame et moi, Bruxelles, Le Grand Miroir, coll. La petite littraire , 2001.
La dormition des amants, Paris, Grasset & Fasquelle, 2002.
Le temps est un rve, Bruxelles, Le Grand Miroir, coll. La littraire , 2002.
Le passage des phmres, Paris, Grasset & Fasquelle, 2003.
Le placard balais, Bruxelles, Le Grand Miroir, La petite littraire , 2003.
Jusquau dernier jour de mes jours, Bruxelles, Labor, 2004.
La fort dArdenne, Bruxelles, Le Grand Miroir, coll. La petite littraire , 2004.
En toute impunit, Paris, Grasset & Fasquelle, 2005.
ve et autres nouvelles, Bruxelles, Labor, coll. Espace Nord , 2005.
Du ct dOstende, Paris, Grasset & Fasquelle, 2006.
Mes dipe, Bruxelles, Le Grand Miroir, 2006.
Ce que Dominique na pas su, Paris, Grasset & Fasquelle, 2007.
Interviuri
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PAQUE, Jeannine, Jacqueline Harpman aujourdhui , in Le carnet et les instants,
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14
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