Sunteți pe pagina 1din 6

ACTIVITILE SPECIFICE CONSERVRII MUZEALE

Activitatea de conservare reprezint ansamblul msurilor, aciunilor, mijloacelor i


tehnicilor avnd drept scop pstrarea nemodificat a structurii i aspectului bunurilor de
muzeu.
Activitile specifice conservrii muzeale se pot clasifica n trei categorii: activiti de
asigurare a securitii muzeului, activiti de conservare a patrimoniului i activiti de
restaurare.
I. Activitatea de asigurare a securitii muzeului
Securitatea patrimoniului muzeal reprezint ansamblul msurilor, aciunilor, mijloacelor
i dotrilor menite s previn i s combat distrugerea, sustragerea sau substituirea bunurilor
de muzeu i cuprinde: organizarea pazei i supravegherii, organizarea evidenei gestionare i
instalaiile automate antifurt i antiincendiu.
1. Organizarea pazei i supravegherii. Paza i supravegherea general n cadrul
muzeului reprezint activiti care, cu ajutorul unui personal special instruit, urmresc s
previn i s combat imediat orice act intenionat sau ntmpltor de distrugere sau
sustragere a bunurilor muzeale. Responsabilul acestor activiti este directorul muzeului,
ajutat fiind de un specialist, poliist sau militar n formaie. Personalul care ndeplinete
funcia de paz i supraveghere este grupat ntr-un corp de paz i supraveghere cu funcie
specializat exclusiv, organizat militrete. Acest corp este special instruit pentru paz i,
eventual, narmat.
2. Serviciul de paz i supraveghere este organizat pe posturi, un post reprezentnd aria
i obiectivele ncredinate pentru paz i supraveghere unui individ. Fiecare post se
organizaeaz pe baza consemnului, acesta fiind ansamblul sarcinilor de paz i supraveghere
atribuite unui post, consemnate n scris.
Posturile de paz se dispun la accesul n muzeu, la accesele fiecrui corp de cldire n
care se pstreaz patrimoniul muzeal, dac muzeul este pavilionar; uneori acestea trebuie s
existe i la nivel de secie. Posturile de supraveghere controleaz desfurarea vizitrii,
eventual d ndrumri i previn inteniile de distrugere. Paza contra incendiilor se realizeaz
printr-o subunitate special instruit, pe baz de post i consemn, i dotat cu mijloace
specifice cum ar fi afiarea planului de evacuare, semnale colorate i luminoase de evacuare,
plan de prevenire i combatere a incendiului, instalaii i mijloace de lupt mpotriva
incendiului: hidrani, furtune, ui etane, extinctoare.
3. Evidena gestionar. Organizarea evidenei gestionare, de expoziie sau depozit, are
ca scop s elimine posibilitatea de sustragere sub substituire a bunurilor de muzeu. Baza
acesteia este registrul-inventar i organizarea completrii acestuia. Sarcinile celui ce primete
gestiunea sunt de control i de ntreinere a exsitentului din cadrul expoziiilor, depozitelor sau
n timpul transportului. n acest scop se ntocmete o eviden gestionar topografic
operaional pentru fiecare unitate de spaiu.
4. Instalaiile de prevenire i combatere a distrugerilor, sustragerilor i substituirilor
sunt:
-instalaii convenionale pentru prevenirea furturilor (sistemele de securitate a
ferestrelor, uilor);

-instalaii convenionale pentru prevenirea incendiilor (hidrani cu furtune, extinctoare


chimice);
-instalaii convenionale pentru protejarea pieselor de muzeu de eventuali agresori
(vitrine pentru protecia pieselor, interdicii de atingere, bariere protectoare);
-instalaii automate de alarm contra incendiului i de combatere a incendiilor (se
bazeaz pe folosirea unor senzori chimici sau termici, care reacioneaz la creterea nivelului
de bioxid de carbon din compoziia aerului sau la o temperatur de peste 40o C;
-reguli PCI (prevenirea i combaterea incendiilor), emise ca acte normative cu caracter
obligatoriu n toate statele;
-instalaii automate antifurt (n expoziie se folosesc relee, bariere invizibile sau medii
saturate. O instalaie modern este i televiziunea cu circuit nchis, un sistem mai degrab util
pentru supravegherea supraveghetorilor;
-postul central de supraveghere al instalaiilor cuprinde terminalele tuturor
dispozitivelor i instalaiilor, precum i un monitor central, un tablou cu lumini i sonerii;
-securitatea patrimoniului muzeal este, de asemenea, condiionat de soliditatea i
stabilitatea mobilierului de muzeu, precum i de amenajrile antiseismice ale spaiilor,
mobilierului precum i ale dispozitivelor de acroare i etalare a pieselor n interiorul
modulilor.
II. Activitatea de conservare a patrimoniului muzeal
Activitatea de conservare reprezint ansamblul msurilor, aciunilor, mijloacelos i
tehnicilor avnd drept scop pstrarea nemodificat a structurii i aspectului bunurilor de
muzeu. n cadrul acestei activiti pot fi distinse dou aspecte: conservare pasiv i
connservare activ.
Conservarea pasiv i cea activ reprezint activiti specifice conservrii muzeale i fac
parte din structura funciei de conservare a patrimoniului muzeal. Conservarea pasiv
reprezint ansamblul msurilor, aciunilor, mijloacelor i tehnicilor care acioneaz asupra
ambientului pieselor de muzeu. Conservarea activ reprezint ansamblul msurilor, aciunilor,
mijloacelor i tehnicilor care acioneaz direct asupra pieselor de muzeu. Formele de aciune
se numesc tratamente. Conservarea pasiv presupune nlturarea factorilor de solicitare din
ambient - microclimat i mediu luminos - iar conservarea activ const n ndeprtarea
agenilor nefavorabili de contact (praf, emanaii, ageni vii) i adugarea la nivel molecular a
unor substane care ntresc, sporesc sau protejeaz coeziunea intern.
1. mbtrnirea i rezistena materialelor. Activitatea de conservare de fapt compenseaz
sau ntrzie procesul de mbtrnire a materialelor, care la rndul su, decurge din aciunea
solicitrilor mecanice, electromagnetice i chimice n raport de proprietatea de rezisten a
materialelor din care sunt confecionate piesele de muzeu.
2. Structura intern. Orice material este supus la diferite solicitri, determinate de
condiiile n care st i este folosit; n timp acestea slbesc rezistena materialului. Cnd
piesele comport o mbinare de materiale, apare un aspect n plus n ceea ce privete
rezistena materialelor, ca rezultant a combinaiei. Exist dou sisteme corelate; unul este
coeziunea intern care se relaxeaz treptat n fucnie de complexitatea structurii proprii, iar al
doilea este rezultanta aciunii ambientului i uzurii.

Procesul de mbtrnire este accelerat de o serie de factori, dup cum aceeai factori sau
alii de alt natur intervin pentru a deteriora materialele n structura lor. Factorii de
deteriorare a bunurilor culturale sunt:
-factori ambientali, adic, pe de o parte microclimatul, iar pe de alt parte mediul
luminos;
-factori mecanici: presiuni, tensiuni, frecri, cu alte cuvinte uzura prin folosin a
obiectelor;
-factori chimici: acizi i substane caustice n emanaii difuzate n atmosfer;
-factori biologici: bacterii, alge, ciuperci, vegetaii saprofite, insecte, roztoare;
-catastrofe naturale: cutremure, inundaii, incendii;
- aciunea omului - intenionat sau incompetent.
3. Ambientul reclam o activitate de optimizare; acesta trebuie cunoscut analitic i
sistematic. El se poate defini ca ansamblul condiiilor exterioare capabile s infleuneze starea
unui obiect. Principalele condiii sunt microclimatul i iluminatul.
Microclimatul reprezint un ansamblu de trei factori: temperatura, umiditatea i
compoziia chimic a aerului.
-temperatura acioneaz asupra materialelor direct i indirect. Direct, aproape n toate
cazurile, prin efecte de dilatare i contractare. De exemplu, efectul direct al temperaturii
asupra prietrei este foarte mic, aproape nul; n schimb, toate materialele organice sau
anorganice cu ap n compoziie au un mare coeficient de modificare. Dac piatra are ap
intramolecular, sub aciunea temperaturilor joase, care dilat molecula de ap, piatra crap.
-umiditatea este procentul de vapori de ap din aer. Este mai important pentru
materialele organice, dar nu e de neglijat nici pentru materialele anorganice, pentru c
favorizeaz instalarea unor procese nocive. n cazul materialelor de natur organic,
umiditatea provoac dializa acestora; scderea umiditii duce la pierderea apei
intramoleculare, duce la contractarea celulelor i la pierderea elasiticitii, la ruperea coeziunii
interne. Nu toate materialele reacioneaz la fel, astfel c numai prin studii se poate stabili un
microclimat ideal, instalat pe parametri medii.
-compoziia chimic a aerului: n afara consituenilor principali (oxigen, azot i vapori
de ap), aerul cuprinde i unele emanaii nocive att pentru om ct i pentru materiale. n
cazul depirii concentraiei de noxe admise sau emanaiei accidentale a unor gaze toxice se
pune problema purificrii aerului.
-reglarea factorilor microclimatului se poate face prin: observarea continu a
microclimatului cu ajutorul unor mijloace tehnice, cum ar fi pentru temperaut, pentru
umiditate sau pentru compoziia chimic a aerului; mijloacele de control asupra
microclimatului (instalaii automate de reglare a temperaturii-termostat, instalaii de ventilaie,
senzori de noxe sau de umiditate).
-instalaia de climatizare, care ofer soluia radical.
-clmatizarea muzeelor cu instalaii clasice (nclzirea cu sobe, central sau electric)
trebuie compensat cu umidificatoare, la alegere, cu cldur sau cu rcire.
Iluminatul reprezint o surs de deteriorare a materialelor datorit componentelor
luminii - radiaiile infraroii i ultraviolete. S-au stabilit i plafoane cantitative i anume
pentru materiale fotosensibile plafonul admis este de 70-80 de luci; pentru materialele foto

insensibile, organice plafonul este de 150-200 luci, iar pentru cele anorganice pn la 500 de
luci.
Tipurile de iluminat artificial sunt: general, local i de gard. Iluminatul general const
n iluminatul zenital i cel combinat (natural i artificial), iluminatul local comport dou
tipuri - iluminatul la vitrin sau spoturi de lumin - iar iluminatul de gard este un iluminat
foarte slab, care marcheaz traseele de evacuare i este folosit cnd muzeul este nchis sau
cnd nu sunt vizitatori.
Solicitrile mecanice asupra bunurilor de muzeu sunt determinate de instalaiile,
amenajrile i dispozitivele de etalare. Pentru combaterea lor, soluiile trebuie gndite nc din
faza de organizare a expoziiei.
III. Activitatea de restaurare
Teoretic, limita dintre conservarea activ i restaurare este clar, uor de precizat:
conservarea activ nu modific forma bunului de muzeu, n timp ce restaurarea - prin ntregiri
i completri - produce forme noi, fa de stadiul anterior al bunului muzeal (cultural). Fapt
mai important, forma nou nu este o reconstituire propriu-zis, ci o remodelare n care
personalitatea restauratorului intervine, n msur variabil, punndu-i amprenta. Ori, tocmai
din acest punct de vedere, diferena dintre conservare activ i restaurare se terge, ntruct, la
un bun muzeal deformat de exemplu, reducerea deformrii prin tratamente nu nseamn
aproape niciodat revenirea la starea iniial, ci aducerea bunului la o stare intermediar,
hotrt de restaurator i reflectnd capacitatea lui de nelegere a formei, competena lui
profesional i gustul lui. Cum ns operaiunile de conservare i restaurare pot fi
discriminate, primele fiind tratamente, celelalte integrri, o expunere teoretic i didactic le
poate consacra capitole distincte.
Principiile restaurrii sunt formulate n Carta de la Venezia (anexa 1). Cele mai
importante pot fi formulate astfel:"
- nici o intervenie - tratament sau integrare - nu trebuie s duneze bunului de muzeu
(primum nori nocere);
- orice intervenie trebuie precedat de o investigaie analitic avnd drept scop
cunoaterea tiinific a structurii i strii bunului, adic materialul i tehnica de producere,
agenii i procesele de deteriorare/ degradare suferite de bunul supus interveniei;
- orice intervenie trebuie consemnat analitic i cronologic, aa nct s permit
controlul retrospectiv al procedurilor i s asigure coeren interveniilor ulterioare;
documentele de conservare activ/ restaurare sunt: jurnalul de restaurare, memoriul de
restaurare, fia de restaurare, buletine de analiza i ncercri, fotografii n lumini i medii
radioactive diverse, procese verbale ale comisiilor de avizare i recepie;
- orice intervenie modivicnd structura bunului trebuie s fie reversibil, adic s
permit, printr-un procedeu relativ lesnicios, s se revin la starea bunului anterioar
interveniei.
Aceste principii sunt modele de aciune care sunt repectate ct mai fidel, atta vreme ct
salvarea bunului nu cere ndeprtarea de ele.
Documentaia de restaurare se ntocmete de restaurator i trebuie s permit
reconstituirea teoretic a procesului de restaurare, at pentru ca s nlesneasc controll
soluiilor i procedurilor, ct i ca s asigure compatibilitatea unor intervenii ulterioare.

- jurnalul de restaurare este completat zilnic i trebuie s cuprind descrierea succint a


procedurilor i tehnicilor i menionarea precis a mijloacelor tehnice i materialelor,
respectiv substanelor folosite. Aceste document poate fi codificat i normalizat prin folosirea
unui tezaur de termeni univoci, a unei sintaxe de completare coerenet i a unei rubricaii
adecvate;
- fia de restaurare cuprinde iniial descrierea analitic i cu calitate de diagnostic a
deteriorrilor i degradrilor bunului, aa cum ea rezult din examinarea sistematic a bunului
din buletinele de analiz i ncercri, precum i din studiile de restituire a formei originale. n
continuare sunt consemnate tratamentele i procedurile aplicate, n termeni precii cu caracter
tehnic i n ordinea succesiv a aplicrii. Fia se ncheie cu menionarea datei i aprecierii de
recepie;
- memoriul de restaurare cuprinde: descrierea succint a obiectului cu ncadrarea lui
cultural, cronologic i stilistic, descrierea strii de conservare i diagnosticul cu
enumerarea simptomelor i testelor care justific, studiul trstituirii formei (i structurii)
bunului cu justificarea comparativ a propunerii, soluia de restaurare cu justificarea ei i cu
descrierea demersului, devizul de materiale i cheltuieli, aprecierea duratei i propunerea unor
termene de avizare i recepie;
- buletinele de analize i ncercri sunt documente normalizate care specific n termeni
cantitativi rezultate ale unor proceduri analitice sau de msurtoare. Ele se anexeaz, n copie,
la dosarul de restaurare, originalele intrnd n arhiva de cercetare;
- fotografiile n lumini i medii radioactive diverse pot fi: imagini n infrarou, lumin
galben, n raze X. Ele permit detectarea unor materiale specifice precum i a unor intervenii
posterioare producerii bunului. Dup caz, n acelai grup de documente trebuie introdus i
releveul critic al bunului; cu consemnarea convenional a deteriorrilor - n termeni att
cantitativi ct i de natur etimologic;
- procesele verbale de avizare i recepie sunt documentele consemnnd punctul de
vedere al comisiilor de avizare special constituite i al cror aviz este obligatoriu pentru
executant. Avizul se d pe memoriul restauratorului, iar recepia se poate face pe lucrarea
finit - recepia final - sau la diferite stadii ale procesului de restaurare - recepie parial.
Aceasta din urm este solicitat de restauratori mai ales atunci cnd procesul este extrem de
complex i comport apariia de informaii noi n decursul execuiei, impunnd modificri/
adecvri ale soluiei.

UNIVERSITATEA DIN PITETI


FACULTATEA DE TIINE SOCIO-UMANE
SPECIALIZAREA ISTORIE
ANUL II

ACTIVITILE SPECIFICE CONSERVRII MUZEALE


-REFERAT-RESTAURAREA I CONSERVAREA PATRIMONIULUI CULTURAL-

STUDENT: TEFAN ION COSMIN