Rezumat

Teza- Proza postmodern romneasc: ntre text narativ i intertextualitateare ca scop determinarea coordonatelor naraiei postmoderne i a trsturilor
specifice textului literar din perioada contemporan. n acest sens, am analizat
modalitile de narare, manifestarea descriptivului i ponderea acestuia n opera
postmodern, relaia inovatoare dintre autor-narator-personaje-cititor, precum i
tipurile intertextuale, prin intermediul crora autorul postmodern stabilete legturi
cu trecutul, asimilat n manier ludic sau parodic.
Cercetarea operelor a evideniat plasarea textului postmodern ntre textul
narativ i intertextualitate. Aceast relaie se explic prin pierderea ponderii epicului,
n favoarea descriptivului, care, la scriitori precum M. Crtrescu, devine parte
esenial a textului, deoarece descrierea permite amnarea epicului propriu-zis,
deconstrucia textului, indeterminarea, ambiguizarea i subiectivizarea acestuia.
Primul capitol analizeaz naraia din punctul de vedere al componentelor
situaiei narative: timpul, persoana i modalitatea. Continund schimbrile impuse de
proza interbelic, modernist, postmodernii au preluat, au asimilat i au inovat att la
nivel tematic, ct i la nivel compoziional i stilistic. Tehnica colajului iniiat de
Camil Petrescu n Patul lui Procust, devine n postmodernism element de baz al
textului, o modalitate de de-construcie a acestuia. Naraiile mixte, n care se mbin
episoadele nlnuite cu cele nglobate, dezvoltate de scriitorii interbelici, sunt mai
complicate n cazul postmodernilor, deoarece planurile narative nu se mai
difereniaz, instanele narative ale textului nu mai sunt delimitate, ci acestea
realizeaz un cumul de funcii ndeplinite de autor, narator i personaj, scriitorul
defragmenteaz opera prin diverse tehnici, n scopul de a elimina ideea de unitate a
acesteia. Pentru autorul postmodern, scriitura este un fragment din marele text
universal, cu care menine relaiile intertextuale.
n funcie de timp, este determinat o anumit ordine, durat sau frecven a textului
literar. Dup studierea operelor, am constatat c nu exist ordine narativ n
postmodernism, ci naraia este atemporal. Autorul deconstruiete textul prin
inserarea de povestiri, prin pauze descriptive sau prin acronii( analepse i prolepse).
Toate aceste modaliti de amnare ale epicului au ca finalitate asimilarea parodic a
1

valorilor

tradiionale,

prin

intermediul

crora

se

stabilesc

caracteristicile

postmodernsmului: defragmentarea, indeterminarea, ambiguitatea, subiectivizarea,

abolirea tuturor granielor, fie temporale, fie de factur narativ.
Analepsa apare sub forma celei interne pariale, dar i a celei externe. Un
exemplu concret am identificat n romanul Orbitor, n care M. Crtrescu introduce
povestiri ce nu au legtur cu epicul propriu-zis, n ideea obinerii parodiei trecutului,
dar i pentru amnarea naraiei. Efectul realizat a fost cel de fragmentare, de
subiectivizare maxim i de ambiguizare a scriiturii.
Prolepsele nu mai determin tipologii narative, ca n cazul romanelor
moderniste, ci ndeplinesc funcia de anulare a tuturor conveniilor compoziionale,
de parodiere a instanelor narative( autor, narator, personaj).
Inexistena diferenelor dintre autor, narator i personaj impune la nivelul
textului lipsa delimitrii planurilor narative. Dac n modernism se mai putea distinge
planul naratorului de cel al personajelor, n postmodernism nu se mai aplic aceast
repartizare a instanelor narative. Pentru scriitorul postmodern, opera reprezint o
modalitate de amnare a desfurrii epice, nu mai este un construct organizat
cronologic, ci un text defragmentat prin diferite tehnici narative: tehnica
contrapunctului, utilizat n realizarea temei cu variaiuni, tehnica colajului, folosit
n scopul deconstruirii textului, dar i pentru subiectivizarea i ambiguizarea acestuia.
Analiznd corpusul de texte am constatat c naraia postmodern este
atemporal, deoarece nu am identificat nici nlnuirea episoadelor, nici nglobarea
povestirii n povestire. Opera este mereu ntrerupt, deconstruit, astfel nct textul i
pierde unitatea, devine parte integrant a marelui text universal. Relaiile
intertextuale pe care le stabilete cu acesta sunt de diferite tipuri( parodie, pasti,
citare, parafraz, aluzie). Vastitatea fenomenului face din intertextualitate un element
fundamental n structura operei postmoderne. Astfel, se poate afirma c textul nu
exist fr manifestarea acestui tip de relaie, aceasta fiind o condiie intrinsec a
realizrii naraiilor postmoderne.
Durata este legat de viteza narativ, deoarece prin aceasta este impus un
anumit ritm naraiei, care poate fi mai rapid sau mai lent, n funcie de dilatarea sau
comprimarea temporal. Utilizarea rezumatului sub diverse forme( list enumerativ,
selecia evenimentelor fcut de narator), a elipsei determin o vitez narativ
maxim, pentru c timpul aciunii se comprim, totul desfurndu-se ntr-un ritm
alert, care dinamizeaz textul.

Pe de alt parte, folosirea repetat a pauzelor descriptive( realizate prin

prosopografie, etopee sau topografie, n cele mai frecvente cazuri) produce dilatarea
temporal, nregistrndu-se o vitez narativ minim, deoarece descrierea, de orice
natur, oprete naraia, amn epicul, permite autorului s fragmenteze textul, s-l
ambiguizeze.
Dac aplicm aceste constante temporale corpusului de texte studiat, concluzionm
c naraia se clasific n dou categorii: naraii inspirate din istorie, care pstreaz o
oarecare cronologie, datorit subiectului prezentat, i naraii atemporale, lipsite de
orice logic temporal a evenimentelor narate.
Prima categorie este reprezentat de romanele O sut de ani de zile la Porile
Orientului i Tache de catifea, pe cnd cea de-a doua cuprinde majoritatea textelor
analizate. Falsa cronologie din romanele istorice este perturbat la nivelul textului
narativ de interveniile subiective ale autorului i ale cititorului, precum i de
secvenele descriptive sau de schimbarea perspectivei narative. Toate aceste elemente
genereaz o scriitur defragmentat, care contrazice conveniile naraiunii
tradiionale. Totodat se parodiaz att formula narativ a romanului istoric, ct i
rolul instanelor narative n textul literar. Omnisciena naratorului tradiional este
anulat, punct cu punct, de autorul postmodern. Acesta nu mai are putere deplin
asupra personajelor, nu le mai manipuleaz, ci, mai degrab, el este cel manipulat,
cci fr personaje nu poate scrie romanul. De asemenea, se introduce o nou
instan narativ, cititorul, cel care devine esenial pentru reorganizarea textului i a
semnificaiilor acestuia. Cititorul postmodern este un cititor model, deine o
competen enciclopedic i una intertextual, de aceea reconstruiete textul, n
funcie de orizontul su de ateptare.
Cea de-a doua categorie de naraii a fost mprit n mai multe tipuri de
naraiune: tema cu variaiuni, jurnalul, romanul experiment, parodiere a romanului
senzaional de aventuri, romanul document.
Fa de romanele istorice, tema cu variaiuni se caracterizeaz prin
defragmentare total, ceea ce impune ideea de eternizare a timpului narativ, deoarece
sunt eliminate orice constrngeri, fie de natur tematic, fie de natur
compoziional.
Jurnalul scris de postmoderni, depete modelul interbelic prin abordarea
specific, ce are n vedere indeterminarea, deconstrucia, intertextualitatea.
La M. Crtrescu se adaug nota autobiografic pe care o imprim textului, astfel
nct nu se mai disting deloc instanele narative. Tehnicile de baz n realizarea
3

naraiunii tip jurnal, sunt cea proustian, axat pe memorie involuntar i timp
subiectiv, precum i tehnica colajului, cea care permite scriitorului postmodern
evadarea din cotidian, retragerea n lumea subiectiv, divizat ntr-un infinit de euri
diferite, prin intermediul crora i reconstruiete personalitatea. Tehnica proustian,
preluat de la autorii interbelici, este adesea parodiat sau banalizat, devenind, mai
degrab, o modalitate de manifestare a intertextualitii, dect o tehnic narativ.
Totodat, acestea sunt contaminate de interveniile subiective ale autorului, puse ntre
paranteze, cu scopul de a produce indeterminarea, deconstrucia, ambiguizarea
operei. De multe ori, au aspectul unor didascalii, ce impun ideea de amestec al
genurilor i al speciilor. La nivel compoziional, au rolul de a amna epicul, de a
fragmenta textul i de a-l subiectiviza la maxim.
Romanul experiment reprezint un meteroman, n care se actualizeaz estetica
postmodern. Apare ordinea distorsionat a naraiei, epicul nu mai are aceeai
consisten, ca n romanele moderne, ci scopul scriiturii este acela de a parodia
romanul de aventuri i de a stabili relaii intertextuale cu textele anterioare. Autorii
mbin episoade nlnuite cu pagini de jurnal i cu secvene nglobate n povestirea
propriu- zis, transformnd romanul ntr-o naraie eterogen, lipsit de ordine
narativ. De aceea, devine un colaj de informaii, cptnd aspectul unui roman
palimpsest.
Romanul document parodiaz romanul tradiional, obiectiv, ns naraia
nlnuit este deconstruit de povestirile inserate n text, precum i de jurnalul
confesiv al autorului. Aceast formul narativ amestecat mascheaz subiectivitatea
naratorului, ambiguizeaz semnificaiile i segmenteaz epicul.
n ceea ce privete conceptul de persoan am constatat o clasificare a naraiei n
texte heterodiegetice( romanele istorice) i texte homodiegetice. n funcie de
categoria din care fac parte se impun diferene de voce narativ, viziune i focalizare.
Trebuie menionat c nu mai exist o delimitare strict a celor dou tipuri de naraiune
n postmodernism, deoarece, dei au aspectul unor scrieri tradiionale, acestea sunt
parodiate, ironizndu-se att structura textului, ct i instanele narative specifice. De
asemenea, nu mai exist obiectivitate, ci naraia se subiectiveaz prin diferite
modaliti ( trucarea de persoan, intervenia direct a autorului n text, utilizarea
stilului indirect liber, .a.).
Naraiunea heterodiegetic preia formula narativ a romanului tradiional, o
parodiaz, determinnd modificri tematice i de structur. Cu toate c sunt scrise la
persoana a treia, autorul utilizeaz alternativ, persoana a doua i ntia, cu scopul de a
4

submina obiectivitatea, specific romanului istoric. Astfel, schimbarea de persoan

produce mascarea subiectivitii n text, aceasta se obine prin interveniile directe ale
autorului n naraie, prin comentarea subiectiv a evenimentelor narate sau prin
folosirea stilului indirect liber.
Instanele narative i modific statutul fa de cele din romanul tradiional:
naratorul nu mai este omniscient, ci autorul i contrazice permanent autoritatea
insernd comentarii personale sau pe cele ale cititorului, ori induce ideea de
probabilitate prin adverbe sau sintagme care exprim incertitudinea. De aceea,
naratorul nu mai controleaz desfurarea faptelor, devine o instan ironizat de
propriile personaje.
Naraia homodiegetic predomin n postmodernism, deoarece acest tip permite
scriitorilor s interiorizeze textul, s subiectivizeze la maxim evenimentele i tririle
prezentate. Ia diferite forme: jurnal confesiv, tem cu variaiuni sau scriere
autobiografic, ns numitorul comun al acestor tipologii narative este reprezentat de
subiectivitate, ambiguitate, indeterminare, fragmentare. Autorul, naratorul i
personajul se confund, adesea, nu mai exist omniscien, ci naratorul este selectiv,
n postmodernism, observm c instana acestuia aproape este anulat, funciile pe
care le ndeplinea n romanul modern, sunt contaminate de cele ale personajului.
Astfel, poate complini funcia de reprezentare, control, dar i pe cea de aciune.
Relaia dintre cele dou noiuni fundamentale pentru textul narativ este, dup cum am
constatat, una de interdependen, n sensul c timpul i persoana determin tipuri
narative i combinaii ale stilurilor reproductive ale vorbirii.
Referitor la acestea, se constat c stilul indirect predomin n defavoarea
stilului direct. Acestea se identific, cu uurin, n oper, ns la postmoderni apare,
frecvent, stilul indirect liber. Adesea, stilul indirect liber se combin cu monologul
interior, fapt ce determin interiorizarea naraiei i subiectivizarea acesteia. n acelai
timp, n naraia postmodern stilul indirect liber devine o modalitate de realizare a
intertextualitii. Prin acest stil, scriitorii parodiaz valorile trecutului, asimilndu-le
n manier ludic sau ironic.
Cel de-al doilea capitol al lucrrii continu analiza naraiei, ns se pune
accentul pe trsturile formale, prezentate n relaie cu cele ale descriptivului.
Obiectul acestuia este, n mare parte, prezentarea descrierii subliniind definiia,
trsturile formale i tipologia acesteia. n ultim instan, am cercetat ponderea
naraiei i a descrierii n textul postmodern, cu observaia c supremaia este deinut
de descriptiv, deoarece deconstrucia operei primeaz asupra desfurrii epice.
5

Diferena dintre cele dou concepte( narativ i descriptiv) este clar: primul
reprezint o structur temporal, secvenial realizat sintagmatic, prin nlnuirea
cauzal a faptelor prezentate, pe cnd descriptivul se realizeaz ca o structur
paradigmatic, trecnd drept secven care se opune dialogului i naraiei. n
principiu, naraiunea i descrierea se afl n relaie de interdependen, pentru c orice
text narativ are nevoie de o pauz descriptiv care s contureze spaiul, personajele,
atmosfera, ndeplinind o funcie referenial. Scriitorii postmoderni prefer descrierea,
nu numai pentru c le d posibilitatea fragmentrii textului, ci i pentru c structurile
statice, specifice descriptivului, suspend temporalitatea, ceea ce la nivel textual
nseamn dilatare temporal i vitez narativ mic. Astfel, descrierea devine o
tehnic frecvent de amnare a epicului i de subminare a unitii operei literare.
n urma analizei textelor literare am stabilit o tipologie vast a descriptivului
n proza postmodern. Cele mai frecvente tipuri sunt prosopografia, descrierea
parodic i descrierea narativizat.
Arta portretului este susinut de multiple prosopografii, etopee, portrete
parodice, caricaturale, tipologizante sau eliptice.
Prosopografia apare la toi scriitorii analizai, ns modalitile de realizare i funciile
pe care le ndeplinete portretul fizic sunt diferite. n general, acest tip de descriere
subliniaz intenia ironic a autorului postmodern n recuperarea trecutului, devine, de
cele mai multe ori, o tehnic de amnare a epicului, o modalitate de fragmentare a
textului.
Ioan Groan ncearc meninerea funciei descrierii, aceea de pauz narativ,
util n conturarea personajului. Astfel, ne ofer cteva trsturi ironizate, care
prezint o umbr a personajului, nu caracterizarea acestuia. Din punct de vedere
formal, descriptivul este realizat prin intermediul grupului nominal, reprezentat de
substantive, nsoite de determinani adjectivali cu valoare stilistic de epitete.
Ironizarea personajelor se obine adesea prin folosirea comparaiei i a personificrii.
La Mircea Nedelciu, prosopografia ndeplinete o funcie argumentativ,
deoarece autorul folosete n caracterizarea personajelor o combinaie ntre portretul
fizic i cel moral. Alteori, portretul apare ca actualizare a pauzei narative, cu valoare
de indicaie scenic ( v. descrierea Ginei Felina). Aceste fragmente determin
amnarea epicului i mrirea suspansului.
Dac la ceilali autori descrierea mai pstreaz din caracteristicile specifice, la
M. Crtrescu devine element de baz al textului, n sensul c n operele sale ofer
descriptivului o pondere majoritar, n detrimentul narativului, care aproape dispare.
6

Nu mai intereseaz desfsurarea epic, ci evadarea din cotidian, expunerea ct mai

clar a esteticii postmoderne, bazat pe indeterminare, deconstrucie textual, anulare
a granielor dintre genuri, specii i instane narative, abolirea omniscienei auctoriale
i a narativului. Acesta din urm nu permite scriitorului postmodern s eternizeze
timpul sau s exprime prin oper ordinea ilogic a lumii i a lucrurilor. M. Crtrescu
realizeaz descrierea prin mijloace diferite fa de autorii precedeni, pentru c mbin
perfect cuvintele din fondul principal lexical cu cele din registrul neologic. Imaginea
pe care o obine este una oniric, cu aspecte parodice.
Etopea e realizeaz prin portrete tipologizante i parodice, n ideea schirii
caracterului personajelor. n fond, cele dou tipuri de etopee se aseamn, deoarece
tipologiile descrise le parodiaz pe cele clasice. O realizare special am ntlnit la M.
H. Simionescu, n Ulise i umbra, acesta folosete n descriere o combinaie ntre
grupul nominal i grupul verbal.
Pe aceeai linie se nscrie portretul eliptic, n sensul c devine o descriere
schematic a personajelor ce poate ndeplini funcie anticipativ sau encomiastic, n
funcie de context. La Gh. Crciun am identificat o modalitate special de
caracterizare lapidar a eroilor. Aceasta este obinut prin fie psihologice,
schematice, concise, uneori fiind redate prin liste enumerative ce contureaz
fizionomiile.
Dac etopeea i prosopografia reprezint una dintre modalitile frecvente de
realizare a descriptivului, topografia apare rar n textul postmodern, pentru c acesta
nu este supus conveniilor spaio-temporale, specifice textului narativ. n operele
analizate am identificat un numr redus de topografii, fiecare ndeplinind funcii
diferite. n Femeia n rou apar descrieri de topos schematice, asemntoare
indicaiilor scenice, ce au scopul de a sugera decorul. n alt context, toposul are rol de
pauz narativ, prin care sunt redate reaciile personajelor, realizndu-se la nivel
compoziional defragmentarea textului.
La M. Crtrescu, acest tip de descriere este realizat n mod subiectiv, fiind, de
fapt, o imagine parodic a pasajelor descriptive de tip balzacian, care se pierd n
detalii inutile, oferind scriitorului postmodern posibilitatea de a ntrerupe epicul i de
a fragmenta textul.
n Manualul ntmplrilor, de tefan Agopian, topografia este folosit cu
funcie intertextual prin intermediul creia stabilete legtura parodic cu opera lui
M. Sadoveanu, Hanu Ancuei, prezentnd atmosfera i locul ntlnirii povestitorilor n
mod ironic.
7

O alt modalitate, specific postmodernismului, este descrierea eliptic,

rezumativ, aceasta se potrivete esteticii curentului, deoarece prezentrile schematice
impun existena cititorului activ n interiorul textului. Aceasta se realizeaz prin liste
enumerative, datorit crora se elimin graniele dintre genuri i specii, se
deconstruiete opera sau se amplific subiectivitatea acesteia.
La I. Groan, descrierea rezumativ are rol de pauz narativ, de moment de odihn
pentru naratorii obosii, care ulterior reiau firul epic, iar la M. Crtrescu prin aceste
genuri de descriere se obine un tablou halucinant, care face receptorul s penduleze
ntre real i imaginar.
Nu la fel de frecvent utilizate sunt descrierile ornamentale i cele obiective,
deoarece postmodernismul nu este preocupat de limitarea n timp i spaiu a operei, ci
o plaseaz n indeterminare, coordonatele acesteia nu sunt precis stabilite.
Descrierea ornamental este folosit pentru a realiza prezentarea subiectiv a unor
peisaje sau personaje. M. Crtrescu parodiaz modelul desciptiv balzacian, axat pe
tehnica detaliului, M. H. Simionescu ncearc s reconstituie prin acest tip de
descriere o pagin de jurnal. M. Nedelciu o utilizeaz n contextul explicrii unor
concepte din romanul Zmeura de cmpie. Funcia pe care o ndeplinete la nivel
textual este aceea de fragmentare a operei, de ambiguizare i de subiectivizare.
Apariiile descrierilor obiective sunt reduse, pentru c postmodernismul este un curent
al subiectivitii, al eliminrii constrngerilor formale sau tematice. Am identificat
astfel de exemple la M. Nedelciu ( descrierea unei curi din perspectiva unui narator
martor) i la Gh. Crciun .
Un rol important, n realizarea descriptivului n opera postmodern, are descrierea
subiectiv, expresiv, creia i se subsumeaz descrierea panoramic, obinut prin
mai multe tehnici. Imaginile subiective pot fi realizate n mai multe variante: onirice
( M. Crtrescu) sau picturale n fragmentele pastiate dup romanul antic al lui
Longos, Dafnis i Cloe( Gh. Crciun). Funcia pe care o ndeplinesc n text este aceea
de pauz narativ, de amnare a epicului, de tehnic prin care se deconstruiete textul
epic.
Descrierea panoramic implic mai multe modaliti de realizare ale
descriptivului: tehnica cinematografic folosit pentru a surprinde detaliile camerei cu
precizia unui aparat de filmat( n Zmeura de cmpie); scena regizoral ce are aspectul
unor didascalii. Aceasta determin nararea la vitez maxim prin rezumarea
amnuntelor, textul se dinamizeaz datorit succesiunii rapide a planurilor narative.
8

Descrierea parodic este una dintre categoriile descriptive cel mai frecvent
utilizate de ctre scriitorii postmoderni, deoarece aceasta se potrivete perfect viziunii
artistice a acestora, care recepteaz valorile estetice din perspectiv ironic, parodic.
Astfel, n manier ludic postmodernii asimileaz modelele tradiionale culturale, ns
le depesc tocmai prin atitudinea pe care o adopt fa de tot ceea ce nseamn
estetic. Confundndu-se cu o criz de inspiraie, autorii trateaz parodic att condiia
de autor, ct i pe cea de narator sau personaj, cel care deine supremaia este textul,
respectiv relaia lui cu celelalte texte universale. Astfel, descrierea parodic devine o
modalitate de stabilire a relaiilor intertextuale dintre opere. Acest tip descriptiv
susine amnarea epicului n textul postmodern, discreditarea instanelor narative
precum i defragmentarea operei.
n aceeai poziie se afl i descrierea narativizat, n sensul c apare la fel de
frecvent ca i descrierile eliptice sau parodice, datorit calitilor intrinseci ale
scriiturii postmoderne. Aceasta se actualizeaz n toate romanele studiate, deoarece
susine relaia dintre naraiune i descriere. Prin intermediul acesteia, am constatat c
n textul postmodern descrierea are pondere mult mai mare dect naraiunea, pentru c
autorii nu mai pun accentul pe epic, pe desfurarea aciunii, ci amn la infinit
constituirea operei epice, de aceea descrierea este cea mai bun alternativ n
amnarea epicului, n deconstrucia textului i n ambiguizarea semnificaiilor.
Descriptivul devine o tehnic de fragmentare, o modalitate de exprimare mascat a
tririlor autorului. Totul se contopete, naraiunea se pierde n descriere, i invers.
Cel de-al treilea capitol a analizat relaia dintre instanele narative n proza
postmodern romneasc. n urma cercetrii, am constatat c exist tendina de
confundare/ contopire a acestor instane nc din romanele subiective interbelice,
scrise de camil Petrescu sau Mateiu Caragiale. Totui, acestea pot fi determinate la
acest nivel, spre deosebire de proza postmodern, n care totul se contopete, nu exist
granie ntre genuri i specii, deci nici ntre instanele narative.
Postmodernismul continu direciile iniiate de scriitorii interbelici, n sensul c
dezvolt o relaie de combinare a funciilor narative, care, de cele mai multe ori, apar
cumulate. Dac interbelicii produceau o ambiguizare a discursului narativ datorit
modificrii vocii narative i a perspectivei narative, postmodernii extind ambiguizarea
att la nivelul instanelor narative, care nu se mai deosebesc, ct i la nivelul
compoziiei textului. Acetia combin tehnicile narative( cea contrapunctului, cea a
punctelor de vedere i cea a colajului), deconstruiesc discursul narativ prin pasaje
descriptive, prin ntreruperea firului epic sau prin confuzia vocii narative.
9

Defragmentarea textului impune apariia unei noi instane narative: cititorul.

Acesta particip activ la resemantizarea operei, l reconstruiete ca pe un puzzle,
regsindu-i ordinea evenimentelor i semnificaiile.
Dei n scriitura postmodern este proclamat moartea autorului i naterea
scriptorului neimplicat, totui operele acestei perioade sunt caracterizate de un autor
care intervine permanent n interiorul textului, producnd o confuzie de roluri, pentru
c este autor, narator i personaj. Personalizarea i ambiguizarea discursului narativ
implic cumulri de funcii( de reprezentare, de control i de aciune). La Gh. Crciun
autorul devine i cititor datorit recitirii nsemnrilor zilnice care i dau senzaia de
suprasaturare. Aceasta este efectul imediat al contactului cu opera.
Romanele istorice analizate nregistreaz o situaie diferit de celelalte texte ale
postmodernismului, deoarece pstreaz o oarecare distincie ntre instanele narative,
doar c mereu acestea sunt parodiate, i astfel se difereniaz de romanele istorice
tradiionale. Naratorul este, n aparen, omniscient, dar exist episoade frecvente care
i submineaz autoritatea. n primul rnd, nu mai are putere asupra naraiunii n
totalitate, fiecare parte este conceput de naratori specializai fie n secvene epice, fie
n secvene descriptive. Supremaia nu mai este deinut de povestitor, ci de personaje,
care coordoneaz desfurarea epic a aciunii.
i Agopian ncearc o prezentare ct mai cronologic a faptelor, dar nu reueste acest
lucru, deoarece realizeaz o naraiune cu final deschis, oferind el nsui un
deznodmnt diferit morii lui Mamona cel btrn.
Personajele nu mai au acelai statut de elemente care svresc aciunea, ci cele mai
multe opere postmoderne evit desfurarea epic, evoluia personajelor devenind o
utopie. Postmodernul este interesat de ndeplinirea esteticii, de scriitur, n general,
nicidecum de prezentarea cronologic a evenimentelor epice. Totul este condus ctre
deconstrucia textului, ctre indeterminare, ctre eliminarea granielor dintre genuri,
specii i instane narative.
Ultimul capitol al lucrrii este dedicat, n cea mai mare parte, intertextualitii.
Acest concept este unul dintre criteriile textualitii( ansamblu de trsturi formale,
semantice i pragmatice, care determin ca o configuraie de uniti lingvistice s
constituie un text).
Intertextulaitatea este o modalitate de construcie a textului postmodern, se
preteaz cel mai bine deconstruciei textuale sau ambiguizrii i indeterminrii operei.
n cursul analizei asupra prozei postmoderne romneti am descoperit multiple tipuri

10

de intertextualitate. Aceasta se manifest att la nivelul formulei narative, ct i la

nivelul compoziional al scriiturii.
n ceea ce privete formula narativ am stabilit c parodierea tehnicii colajului
impune n postmodernism un tip de intertextualitate: tema cu variaiuni, aceasta
implic tehnica punctelor de vedere, pentru c ofer mai multe perspective asupra
unui singur fapt.
Jurnalul ntrebuineaz tehnica proustian, bazat pe memorie involuntar i timp
subiectiv, ns autorii parodiaz autenticitatea sau caracterul confesiv al acestui tip de
naraie.
Romanele istorice valorific ludic experiena tradiional, n sensul c nu mai
pstreaz veridicitatea evenimentelor prezentate, nu mai exist o cronologie exact,
totul este nedeterminat sau susceptibil, naratorul nu mai are credibilitate, personajele
devin individualiti determinate socio- istoric, nu mai sunt entiti fictive n totalitate.
Pastia, o form frecvent de intertextualitate, apare la Gh. Crciun, care glosnd
pe marginea romanului antic al lui Longos, realizeaz un alt roman n care personajele
nu sunt capabile de iubiri ideale, ci doar de iubiri euate. ntre cele dou texte exist o
puternic diferen, n sensul c fragementele din Dafnis i Cloe sunt prezentate ntr-o
manier romantic, idealizat, pe cnd romanul propriu- zis este un episod de via
real.
Citatul este realizat prin mai multe modaliti: citat fidel( parodic, argumentativ,
sugestie), pseudocitatul, citat eliptic, replici parodiate,.a. Folosirea frecvent a acestui
tip de intertextualitate ne determin s afirmm c citatul devine una dintre tehnicile
de deconstrucie a textului postmodern, de asemenea, creeaz ambiguitate i
subiectivitate maxim.
Prin parafraz se menine, ca i n cazul celorlalte tipuri intertextuale, legtura cu
textele anterioare. Astfel, scriitorii postmoderni parafrazeaz titluri, formule de basm,
aforisme sau replici de personaje.
La M. Crtrescu am identificat, de cele mai multe ori, aluzia cultural ca
modalitate de realizare a intertextualitii, o form superioar de interaciune cu
marele text universal.
Avnd n vedere toate afirmaiile prezentate mai sus putem conchide c
postmodernismul a nsemnat pentru literatura romn inovaie la nivel tematic,
stilistic, impunnd o nou viziune asupra instanelor narative i asupra textului literar,
n sine. Au preluat i asimilat motenirea tradiional, transfigurnd-o ntr-o manier
ludic, parodic, transformnd banalul cotidian n subiect literar. Prin modificarea
11

statutului instanelor narative a dat noi valene stilistice vocii narative. A produs o
contopire ntre autor-narator-personaj i a introdus o alt instan narativ n interiorul
textului: cititorul. Acesta are scopul de o reorganiza opera i de a-i gsi semnificaiile.
Oralitatea i stilul indirect liber au devenit modaliti prin care parodiaz naratorul sau
ambiguizeaz vocea narativ, implicit i naraiunea n sine.

12

SURSE:

Agopian, tefan, Tache de catifea, Bucureti, Ararat, 1995

Agopian, tefan, Manualul ntmplrilor, Bucureti, Ararat, 2001
Crtrescu, Mircea, Orbitor, Bucureti, Humanitas, 1996
Crtrescu, Mircea, Orbitor- corpul, Bucureti, Humanitas, 2008
Crtrescu, Mircea, Travesti, Bucureti, Humanitas, 2007
Crtrescu, Mircea, Gemenii, Bucureti, Humanitas, 2007
Crtrescu, Mircea, Mendebilul, Bucureti, Humanitas, 2007
Crtrescu, Mircea, Rem, Bucureti, Humanitas, 2007
Crciun, Gheorghe, Compunere cu paralele inegale, Bucureti, Cartea romneasc,
1988
Georgescu, Paul, Solstiiu tulburat, Bucureti, Eminescu, 1982
Groan, Ioan, O sut de ani de zile la Porile Orientului, Bucureti, Aula, 2000
Nedelciu, Mircea, Proz scurt, Bucureti, Compania, 2003
Nedelciu, Mircea, Tratament fabulatoriu, Bucureti, Compania, 2006
Nedelciu, Mircea, Zodia scafandrului, Bucureti, Compania, 2000
Nedelciu, Mircea, Zmeura de cmpie, Bucureti, Compania, 2005
Nedelciu, M., Babei A., Mihiei, M., Femeia n rou, Bucureti, Polirom, 2003
M. H. Simionescu, Ulise i umbra, Bucureti, Sport- Turism, 1982
M. H. Simionescu, Toxicologia sau dincolo de bine i dincolo de ru, Bucureti,
Cartea Romneasc, 1983
M. H. Simionescu, Bibliografia general. Ingeniosul bine temperat, Bucureti,
Nemira, 1992
M. H. Simionescu, Frdelegea vaselor comunicante, Bucureti, Cartea Romneasc,
1997

13

BIBLIOGRAFIE:

Adam, J. M., Petitjean, A., Le texte descriptif. Poetique historique et linguistique

textuelle, Paris, Nathan, 1989
Bahtin, M., Problematica poeticii lui Dostoievski, Bucureti, Univers, 1970
Bahtin, M., Probleme de literatur i estetic, Bucureti, Univers, 1982
Barthes, R., Plcerea textului, Cluj, Echinox, 1994
Barthes, R., Romanul scriiturii, Bucureti, Univers, 1987, pp.50- 67
Booth, W., Retorica romanului, Bucureti, Univers, 1976
Clinescu, M., Cinci fee ale modernitii, Bucureti, Univers, 1995, pp.370- 400
Crtrescu, M., Postmodernismul romnesc, Bucureti, Humanitas, 1999
Cornea, P., Introducere n teoria lecturii, Bucureti, Minerva, 1988
Dicionar general de tiine ale limbii, Bucureti, Editura tiinific, 1997
Drago, E., Coeziune i coeren n lingvistica romneasc, n Semiotic i poetic,
II, Universitatea Cluj- Napoca, 1985
Eco, U., Lector in fabula, Bucureti, Univers, 1991
Genette, G., Figuri, Bucureti, Univers, 1978, pp.143-192, pp. 286-310
Genette, G., Figures III( Discours du rcit), Paris, Edition du Seuil, 1972
Genette, G., Nouveau discours du rcit, Paris, Edition du Seuil, 1983
Genette, G., Introducere n arhitext, Bucureti, Univers, 1994
Hulic, C., Textul ca intertextualitate, Bucureti, Eminescu, 1981
Hutcheon, L., Politica postmodernismului, Bucureti, Univers, 1997
Jakobson, R., Lingvistic i poetic, n Probleme de stilistic, Bucureti, Editura
tiinific, 1964, pp. 83- 125
Jauss, H. R., Experien estetic i hermeneutic literar, Bucureti, Univers, 1983
Kristeva, J., Problemele structurrii textului, n Pentru o teorie a textului, Bucureti,
Univers, 1980
Lintvelt, J., Punctul de vedere, Bucureti, Univers, 1994
Manca, M., Stilul indirect liber, Bucureti, Editura Didactic i Pedagogic, 1972
Manca, M., Limbajul artistic romnesc n secolul al XX-lea, Bucureti, Editura
tiinific, 1991, pp. 7- 81, 285- 305

14

Manca, M., Descrierea n proza postmodern n Aspecte actuale ale dinamicii limbii
romne, vol.al II-lea, Actele colocviului catedrei de limb romn, 27- 28 nov. 2002,
coord. G. Pan- Dindelegan, Universitatea Bucureti, 2003
Manca, M., Limbajul artistic romnesc modern (schi de evoluie),Editura
Universitii Bucureti, 2005, pp. 30- 50, 224- 276
Mihil, E., Textul poetic,Bucureti, Eminescu, 1995
Muat, C., Perspective asupra romanului romnesc postmodern, Piteti, Paralela 45,
1998
Muat, C., Strategiile subversiunii. Descriere i naraiune n proza postmodern
romneasc, Piteti, Paralela 45, 2002, pp. 93- 168
Parpal, E., Poezie semiotic- promoia80, Craiova, Editura Sittech, s. a., pp. 56- 90
Runcan- Mgureanu, A., Aspecte semantice ale constituirii textului, n Semantic i
semiotic, Bucureti, Editura tiinific i Enciclopedic, 1981
Todorov, Tz., Categoriile naraiunilor literare, n Poetic i stilistic( prolegomene i
antologie), Bucureti, Univers, 1972, pp. 370- 400
Todorov, Tz., Poetica. Gramatica Decameronului, Bucureti, Univers, 1975
Todorov, Tz., Introducere n literatura fantastic, Bucureti, Univers, 1973
Studii i cercetri lingvistice, nr. 1/ 1985, pp.3- 9, 52- 63
Vasiliu, E., Introducere n teoria textului, Bucureti, Editura tiinific, 1990
Vianu, T., Arta prozatorilor romni, Bucureti, Lider, s. a., pp. 389- 428
Vlad, C., Sensul, dimensiune esenial a textului, Cluj- Napoca, Dacia, 1994
Vlad, C., Textul i coerena, Cluj- Napoca, Tipografia Universitii, 1985
Vultur, S., Infinitul mrunt, Bucureti, Cartea romneasc, 1992, pp. 121- 144

15

CUPRINS
Argument

p. 2

Introducere

p. 4

Cap. I.: Raportul timp- persoan n postmodernismul romnesc

Generaliti

p. 7

I. 1. Ordine narativ

p. 16

I. 2. Durata

p. 32

I. 3. Frecvena

p. 38

I. 4. Persoana

p. 39

I. 5. Stilurile reproductive ale vorbirii

p. 44

Cap. II: Raportul narativ- descriptiv n textul postmodern

Generaliti

p. 52

II. 1. Portretul

p. 59

Prosopografia

p. 59

Etopeea

p. 66

Portretul eliptic

p. 69

II . 2. Topografia

p. 71

II. 3. Descrierea eliptic

p. 75

II. 4. Descrierea ornamental

p. 77

II. 5. Descrierea obiectiv

p. 80

II. 6. Descrierea subiectiv

p. 81

II. 7. Descrierea panoramic

p. 85

II. 8. Descrierea parodic

p. 88

II. 9. Descrierea productiv

p. 90

II. 10. Descrierea ca pagin de jurnal

p. 90

II. 11. Descrierea narativizat

p. 91

II. 12. Raportul dintre narativ i descriptiv

p. 95

Cap. III: Raportul autor- narator- personaje- cititor

Generaliti

p. 98

III. 1. M. H. Simionescu

p. 101

III.2. I. Groan

p. 106

III. 3. t. Agopian

p. 110

III. 4. M. Nedelciu

p. 112
16

III. 5. Gh. Crciun

p. 122

III. 6. M. Crtrescu

p. 127

Cap. IV: Textualitate i intertextualitate

Generaliti

p. 136

IV. 1. Parodia

p. 146

IV. 2. Pastia

p. 154

IV. 3. Citarea

p. 156

IV. 4. Parafraza

p. 165

IV. 5. Aluzia

p. 169

IV .6. Intertextualitatea interlingvistic

p. 177

Concluzii

p. 179

Surse

p. 191

Bibliografie

p. 192

17