KINDERTOTENLIEDER

SAU
LIED-UL ALTFEL
La cumpna dintre veacurile XIX i XX, era vremea cnd la Viena, ntr-un
amestec de conservatorism i modernism, viaa cultural pulsa n jurul unor
personaliti precum Robert Musil, Sigmund Freud, Gustav Klimt ori Franz Kafka.
Romantismul trziu mai supravieuia prin creaia unor compozitori precum Anton
Bruckner mort n anul 1896, Gustav Mahler cel care rmnnd romantic a
reflectat n muzic frmntri i conflicte ce aparin epocii noastre , ori Max Reger
cel care a privit sfidtor mai mult n urm dect n fa1. Dar, n acelai timp, Richard
Strauss i Arnold Schnberg erau n plin for creatoare i reprezentau, fiecare, ct
o direcie de evoluie a muzicii n secolul ce abia ncepea.
Dirijorul-compozitor era un personaj ce va deveni emblematic pentru secolul
de curnd ncheiat. Contemporan cu Bruckner i Brahms, dar i cu Schnberg i
Zemlinsky, prieten cu Hugo Wolf i Richard Strauss, Mahler a fost unul dintre
principalii actori ai unei revoluii spirituale, al crei teatru permanent a fost Viena
nceputului de secol XX 2. Autor a 11 simfonii (includem aici att Cntecul
pmntului ct i ultima simfonie rmas neterminat a X-a) dar i a mai mult de
40 de lieduri, Gustav Mahler urmeaz o puternic tradiie din care i extrage seva
pentru a face s germineze n creaia sa muguri ai muzicii viitoare (libertate
polifonic, orchestraie ce evideniaz timbralitatea, mpingerea formei de sonat n
pragul dezintegrrii).
Expresia muzical concis a unui fapt sau a unui sentiment3 este definiia
lapidar dat liedului de ctre Vincent dIndy. Cu rdcini n arta trubadurilor,
prezent sporadic n creaia lui Haydn, a lui Mozart i a lui Beethoven, liedul cunoate
adevrata nflorire n creaia lui Schubert iar dup acesta, compozitori precum
Schumann, Brahms, Hugo Wolf, Richard Strauss i Mahler i vor acorda o atenie
mai mare ori mai mic pentru al aduce pn n contemporaneitate.
1
2
3

SCHONBERG, Harold Vieile marilor compozitori Editura LIDER, Bucureti, 2008, p. 418
GOLA, Antoine i VIGNAL, Marc (coord.) Dicionar de mari muzicieni Editura Univers enciclopedic, Bucureti, 2006, p. 292
*** - Encyclopdia universalis corpus 13, Paris, 1990, p. 771

Kindertotenlieder este un ciclu de cinci lieduri compus n dou etape. Anul

1901 este momentul realizrii primelor trei. n acelai timp compozitorul a lucrat i la
Simfonia a V-a, o alt creaie cu caracter funebru. Trei ani mai trziu, n 1904 va
aduga ciclului i ultimele dou pri. Se presupune c poemele destinate ultimelor
dou lieduri au fost alese mai devreme de momentul crerii lor. Exist o controvers
legat de ordinea compunerii lor, cert este doar faptul c au existat cele dou etape.
Prima audiie a avut loc n 29 ianuarie 1905, n sala mic de la Musikverein,
mpreun cu alte lucrri. Mahler a dirijat orchestra format din membrii ai
Filarmonicii vieneze avndu-l ca solist pe Friedrich Weidemann, dealtfel interpretul
preferat de compozitor, n special pentru Kindertotenlieder.
Lucrarea de fa se nscrie n categoria liedurilor cu acompaniament orchestral,
precum o bun parte din operele sale aparinnd acestui gen. n prefaa la partitura n
varianta cu acompaniament orchestral, Richard Sprecht afirm c acestea ne livreaz
adevrata cheie explicativ pentru creaia sa simfonic4 (trad.n.). ntr-adevr,
analizarea orchestraiilor acestor lieduri ne permite s aruncm o privire n
laboratorul de creaie a maestrului. Pentru Kindertotenlieder, Mahler a folosit
urmtoarea componen: 2 flaute, 2 oboaie, un corn englez, 2 clarinete n B, 2
clarinete n A, un clarinet bas n B, 2 fagoturi, 2 corni n F, harp, Glockenspiel, viori
(I i II), viole, violonceli, contrabas i timpani n B.
Sursa de inspiraie poetic o reprezint poemele: Nun will die Sonn' so hell
aufgeh'n; Nun seh' ich wohl, warum so dunkle Flammen; Wenn dein Mtterlein; Oft
denk' ich, sie sind nur ausgegangen; In diesem Wetter. Ele aparin lui Friedrich
Rckert, poet german ce a tit ntre anii 1788 i 1866 i care a inspirat numeroi
compozitori importani ai secolelor XIX i XX. Printre acetia se numr Schubert,
Schumann, Brahms dar i Richard Strauss, Zemlinski, Hindemith i Alban Berg.
Poemele utilizate de Mahler se afl printre cele 428 scrise n anii 1833 i 1834,
descoperite dup moartea poetului i publicate postum. Acestea au fost concepute n
urma dramei trit de Rckert la moartea a doi dintre copiii si.

MAHLER, Gustav Kindertotenlieder Wiener philamonischer Verlag A.G.http://www.dlib.indiana.edu/variations/scores/bgz3142/index.html

Lucrarea rezultat din simbioza poeziei lui Rckert i muzica gndit de

Gustav Mahler reprezint unul din momentele de vrf ale romantismului trziu.
Compozitorul a reuit s evidenieze i s nuaneze multitudinea de sentimente i stri
sufleteti ale poetului. Muzica sa nu doar nsoete poezia, ci rscolete ceva ce este
nrdcinat n subcontient5, dovedind un mare potenial afectiv6. Cunoscnd faptul
c Mahler suferea de o nevroz obsesiv, se poate gsi o explicaie pentru alegerea
uni astfel de subiect, mai ales c lucrarea nu e singular. I se poate asocia un rol
taumaturgic de exorcizare a unor sentimente premonitorii.
Ciclul poate fi considerat aproape simfonic. A fost gndit pentru execuie
unitar, nefragmentat. Exist o simetrie aproximativ construit pe mai multe
paliere: tonal, agogic i de form a liedurilor.
tonalitate

II

III

IV

re minor

do minor

do minor

do minor

re minor

( Mi bemol major)
agogica

Langsam und

Ruhig,

schwertig, nicht

nicht schleppend

Schwer, dumpf

Ruhig bewegt,

Mit ruhelos

ohne zu eilen

schmerzvollem

schleppend

Ausdruck
Langsam, wie ein
Wiegenlied

forma

Form strofic
variaional

Form strofic

Lied bipartit
dublu

Form strofic

Form strofic
variaional

Lucrarea este unitar i prin felul n care trateaz tonalitatea, aceasta fiind
instabil, cromatizat, cu ntrzieri, septime i none ce accentueaz instabilitatea
tonal i dau imaginea unei instabiliti emoionale a protagonistului. Fiecare lied
ncepe i se ncheie cu o parte orchestral, cel puin la nivel de fraz simpl, trecerea
de la o seciune la alta este logic. n acest scop ncheie al treilea lied pe acordul
dominantei. estura orchestral este fin, orchestra neavnd rol strict de
acompaniator i modificndu-se sensibil de la o parte la urmtoarea, pentru ca n final
s incheie cu tutti. Dialogul este continuu, motive, fraze ntregi migreaz ntre solist
i orchestr, uneori merg paralel, alteori n fugato-uri i chiar n canon. Astfel vocea
cntat se instrumentalizeaz, devine parte integrant a orchestrei n timp ce, n

5
6

SCHONBERG, Harold op. citat p.412

CEZAR, Corneliu Introducere n sonologie Editura Muzical, Bucureti, 1984, p. 102

compensaie, atribuie unor instrumente partituri solistice de o minunat cantabilitate.

Construcia melodic se pliaz perfect pe versuri, iar poezia n totalitatea ei este
absorbit de forma muzical de o manier fireasc, aa cum afirm Henri Delacroix
Nu cuvntul dirijeaz muzica, ci sentimentul neexprimat n chip necesar de vocea
care vorbete. Declamaia muzical adaug vocii inima7.
"Nun will die Sonn' so hell aufgeh'n" este titlul primului lied. Traducerea
acestuia este Acum, soarele va rsri att de luminos, textul trateaz contrastul
dintre durerea personajului i lumina soarelui ce rsare pentru toi, trecerea de la
resemnare la nevoia de consolare. Acesta este alctuit din dou strofe, la rndul lor
alctuite din cte dou cuplete rimate.
Orchestraia alternativ genereaz sonoriti opuse i creeaz contrast timbral
ntre cupletele construite polifonic, evitnd monotonia. n general se pstreaz ntr-o
intensitate de piano-uri cu mici crescendo-uri, excepie face ultimul interludiu unde
tutti-l orchestrei i prezena integral a corzilor crete intensitatea nspre forte.
Frapeaz utilizarea cornului ca instrument melodic n estura asigurat predominant
de sufltori, ori dublarea vocii, pe alocuri, cu violoncelul n registru supraacut.
Folosirea harpei i a glockenspielului ajut la realizarea unei sonoriti orchestrale de
secol XX.
Liedul debuteaz cu un motiv al oboiului contrapunctat de corn, acesta va
deschide i urmtoarele dou cuplete msurile 21-24 i msurile 42-43.
Msurile 1 4

Urmtorul motiv este chiar primul vers al textului. El va fi repetat n variaiuni

n fiecare cuplet i are un traseu general descendent.
Msurile 5 8

DELACROIX, Henri Psihologia artei Editura Meridiane, Bucureti, 1983, p. 222

msurile

24

28

sincopeaz

ritmul

prin

introducerea

unor

ntrzieri.

Msurile 47 51 n inversare diminuat inegal, n timp ce oboiul cnt melodia

real.

Msurile 67 71 sincopele sunt nsoite de ntrzieri combinate cu anticipaii.

Aceast linie melodic este acompaniat de un dialog al unor motive suspin.

Dialogul este atribuit dup cum urmeaz: I. i II. corn i fagot, III. flaut i clarinet,
iar fagotul le rspunde n inversare suprapunndu-se n mers paralel fragmentat liniei
melodice enunat de corni n octave, dialogul avnd loc n interludiul instrumental,
IV. oboi i fagot.
n al doilea cuplet, spaiul dintre cele dou versuri conine un canon ntre oboi
i clarinet, canon ce preia materialul motivic enunat vocal anterior.
Urmtorul motiv muzical este construit n form de arc ascendent-descendent
cromatic nsoit n mers paralel de violoncel n primul cuplet, respectiv de violoncel
i viole n al doilea cuplet, i cu o oarecare aproximaie de viori n cel de-al treilea
i ultimul. Harpa, alturi de viole ori singur, asigur o oarecare stabilitate i
serenitate, estompnd asperitatea cromatismului.
Exist, n msura 14, o formul de optimi ce reapare de dou ori n interludiul
dintre cupletele II i III, i care va constitui materialul punctului culminant din
ultimul interludiu i momentul de contrast ritmic, tocmai prin izoritmia sa.
Ms. 14 (voce) ms. 39 (corn)

Ms. 58 62 (vioara I, flaut, oboi, clarinet)

n acest timp, celelalte instrumente intensific tensiunea printr-un ir de

acorduri arpegiate ce creaz o densitate mare de disonane extreme i ambiguitate
tonal.
Ms. 59 ntre viori i harp cvint mrit urmat de cvint micorat, sau
secunda mrit din msura urmtoare.

Dealtfel, cu toate revenirile cumini n re minor la sfritul fiecrui cuplet,

partitura abund n disonane. Doar n msura 42 ncepe cu o (5 -) armonic ntre
clarinet i corn urmat de o alt (5 -) melodic n linia oboiului simultan cu o ( 2 +)
ntre fagot i oboi.

Economia materialului sonor i jocul polifonic asigur unitatea i echilibrul

liedului din perspectiv ritmic.
"Nun seh' ich wohl, warum so dunkle Flammen" este titlul celui de-al doilea
lied, de fapt trebuie precizat faptul c nu e vorba efectiv de titlu ci de primul vers al
poemului. Acesta se poate traduce Acum vd de ce flcri att de ntunecate i
poezia se ncadreaz n aceeai simbolistic a luminii ca i cea precedent. Liedul se
cldete pe un leit-motiv enunat, aici, de violoncel.
El va fi prezent pe tot parcursul partiturii n diverse variaii i registre i la viori, corn,
flaut, oboi i, bineneles la voce, furniznd cea mai mare parte a substanei melodice.
Unitatea ciclului este urmrit prin prezena leit-motivului, densitatea mare de
ntrzieri i anticipaii, numeroasele acorduri de septim, septim micorat, non,
continua cromatizare, utilizarea cornului cu rol solistic i a harpei cu rol armonic.
Alte similitudini se gsesc n dublarea vocii n mers paralel (fragmentat) cu
violoncelul, viorile, violele ori oboiul, rarefierea orchestraiei, ambiguitatea tonal.
Dar, spre deosebire de "Nun will die Sonn' so hell aufgeh'n" mijloacele
polifonice sunt cvasi-absente, intensitatea nu ajunge la forte neapelnd la tutti
orchestral, mijloacele de realizare a ambiguitii tonale sunt altele. Chiar din
introducere, tonalitatea este suspendat o influen rarisim a lui Wagner.
Numeroase treceri abrupte de la o tonalitate la alta, fr s se suprapun formei
strofice a poeziei. Mai degrab armura este cea care anun schimbarea de centru
tonal, n fiecare seciune intrarea i ieirea fiind indecise. Linia melodic curge
nestingherit printre ele, pstrnd totui segmente similare ntre prima i a treia
strof, respectiv ntre a doua i ultima. n majoritatea cazurilor leit-motivul iniial
face introducerea. Chiar i cadena din final este neconcludent.
Ms. 1- 14

Ms. 15 - 21

Ms. 22 - 28

Ms. 29 - 40

Ms. 41 - 48

Ms. 49 - 60

Ms. 61 - 69

Ms. 70 - 74

do minor

Do major

do minor

la minor

Re major

sol minor

Do major

do minor

Strofa I

Strofa II

Strofa III

Strofa IV

Pulsaia este perturbat de schimbrile de msur (i implicit de metru) 44 i 32.

"Wenn dein Mtterlein" sau, n traducere "Dac draga ta mam" este
urmtorul lied, un plan de simetrie al ciclului. El este echilibrat att n plan formal
are o form dublu bipartit uor recognoscibil, ct i n plan tonal. Debuteaz n do

minor-ul anunat n ncheierea prii anterioare, se pstreaz n alternana

tonic/dominant ntre a i b pentru ca pe final s cadeneze pe dominant cu ter
picardian.
Ms. 1 - 16

Ms. 17 - 32

Ms. 33 - 48

Ms. 49 - 70

a ms. 8

b ms. 17

Se aseamn mult cu prima parte a ciclului prin scriitura polifonic, prin

introducerea melodiei instrumental (aici de ctre cornul englez), este constant
prezena interludiilor instrumentale, alternana orchestral, paralelismul fragmentat
ntre voce i cte un instrument aici violoncelul ori violele sau chiar i flaut, ba
chiar i paralelisme instrumentale: flaut oboi, clarinet oboi, harp violoncel.
Legtura cu al doilea lied se face prin alternana pulsaiei binare i ternare cu o
frecven chiar mai mare. De asemenea apare motivul suspin ce se regsete n
diferite variante n toate prile ciclului. Regsim i aici aceeai abunden a
cromatismelor.
Printre particularitile acestui lied pot fi amintite: lipsa total a viorilor, finalul
deschis (nerezolvat) pe dominant. Dac a-ul e colorat de jocul polifonic ostinat al
optimilor, n b acesta e nlocuit de mersul ptrimilor ce subliniaz linia melodic a
vocii. Diferenierea ntre seciuni se realizeaz i prin alternana pizzicato/con arco n
partitura violoncelului i suprapunerea cu harpa n seciunile n pizzicato.
Adesea cred c sunt doar plecai s se plimbesau n original "Oft denk'
ich, sie sind nur ausgegangen" este numele celui de-al patrulea lied. Poezia cu trei
strofe nu e ncadrat ntr-o form tripartit cum am fi tentai s credem, ci ntr-o
form strofic n care planul melodic este constant pentru cele trei strofe. Difer felul
n care orchestra susine acest plan melodic.
Regsim numeroase elemente ce conlucreaz la sudarea prilor ntr-un ntreg:
introducerea orchestral, scriitura polifonic (imitaii, recuren, inversare ntre solist
i orchestr), paralelisme orchestr-voce, sincope ce menin starea de angoas,

reapariia harpei cu micri arpegiate, existena leit-motivului suspin, acordurile de

septim i reapar mixturi de sexte i tere, pulsaia binar e i aici ntrerupt de
inserii de msuri ternare.
Ce nouti aduce? Cea mai important este tonalitatea major Mi bemol
tonalitate preferat de Mahler i n simfoniile a II-a i a VIII-a pentru crearea
luminii. Urmeaz apoi, orchestra reunit i nu partajat ca n prile precedente,
echilibrul tonal, un fel de rim melodic.
n sfrit, In diesem Wetter ( Pe vremea aceasta) ncheie ciclul. Este cea
mai ampl. Orchestra nu mai este partajat. Contrabasul, ce pn acum a fost discret,
i intensific activitatea. Apar instrumente noi: clarinetul bas, picolo, contrafagotul,
nc doi corni, timpani, tam-tam i celest. Se integreaz perfect n unitatea lucrrii
cu introducerea i ncheierea orchestrale, aceeai form strofic variaional ca i
prima parte, aceeai msur de

4
4,

prezena unui leit-motiv treptat descendent, a

motivului suspin transfigurat.

Strofa I

Strofa II

Strofa III

Strofa IV

Strofa V

Ms. 1 16

Ms. 32 - 44

Ms. 45 - 66

Ms. 67 - 98

Ms. 99 124

introducerea orch.

Ms. 125 139

Ms. 17 31

Postludiu orch.

re minor

re minor

re minor

re minor

Re major

Dac n prima strof, linia muzical vocal debuteaz ca o recitare (msurile 17

19), n strofele urmtoare intervalele se amplific odat cu intensificarea tensiunii
pn n strofa a patra, punctul culminant fiind atins n cea de-a treia strof (msurile
51 53), reapariia semnalului, btaia dubl de ptrimi a Glockenspielului anun
debutul ultimei strofe un cntec de leagn n tonalitatea major omonim i a crui
melodie este nrudit cu celelalte strofe (msurile 101 104) .
msurile 17 19

msurile 51 53

msurile 101 104

Cele prezentate pn aici au avut ca scop demonstrarea faptului c avem de-a

face cu o capodoper ingenios construit, ncadrat esteticii timpului su.
Kindertotenlieder reflect, n acelai timp, filosofia de via mahlerian, filosofie ce
se va regsi i n simfoniile ulterioare. Ea este una din cele mai reprezentative opere
ale esteticii post-romantice. Mahler merge mai departe dect contemporanii si,
rmnnd n tradiie, el deschide calea expresionismului i muzicii secolului XX.
Profesor Amalia Blnaru
coala general Vaskertes Gheorgheni

Bibliografie:
*** - Encyclopdia universalis corpus 13, Paris, 1990
*** - Kindertotenlieder - http://gustavmahler.net.free.fr/kinder.html#envoi vers
comm
*** - Mahler : Nun will die Sonnso hell aufgehn - http://www.ars-

classical.com/mahler-lieder-erde.html
CEZAR, Corneliu Introducere n sonologie Editura Muzical, Bucureti, 1984
DELACROIX, Henri Psihologia artei Editura Meridiane, Bucureti, 1983
FRIEDFELD, Mitch Kindertotenlieder http://www.classical.net/music/comp.lst/works/mahler/kindertotenlieder/R
GOLA, Antoine i VIGNAL, Marc (coord.) Dicionar de mari muzicieni Editura
Univers enciclopedic, Bucureti
MAHLER,Gustav

Kindertotenlieder

Wiener

philamonischer

Verlag

A.G.http://www.dlib.indiana.edu/variations/scores/bgz3142/index.html

MAHLER, Gustav Kindertotenlieder partitura cu orchestr http://imslp.org/wiki/Kindertotenlieder_(Mahler,_Gustav)

SANDU-DEDIU, Valentina Studii de stilistic i retoric muzical Universitatea
de muzic din Bucureti, 1999
SCHONBERG, Harold Vieile marilor compozitori Editura LIDER, Bucureti,
2008
TEODORESCU-CIOCNEA, Livia Tratat de forme i analize muzicale Editura
Muzical, Bucureti, 2005

KINDERTOTENLIEDER
SAU
LIED-UL ALTFEL
Contemporan cu Bruckner i Brahms, dar i cu Schnberg i Zemlinsky,
prieten cu Hugo Wolf i Richard Strauss, Gustav Mahler a fost unul dintre principalii
actori ai unei revoluii spirituale, al crei teatru permanent a fost Viena nceputului
de secol XX.
Kindertotenlieder este un ciclu de cinci lieduri compus n dou etape. Anul
1901 este momentul realizrii primelor trei. Trei ani mai trziu, n 1904 va aduga
ciclului i ultimele dou pri.Lucrarea de fa se nscrie n categoria liedurilor cu
acompaniament orchestral, precum o bun parte din lucrrile lui Mahler aparinnd
acestui gen. Sursa de inspiraie poetic o reprezint poemele ce aparin lui Friedrich
Rckert, poet german ce a tit ntre anii 1788 i 1866 i care a inspirat numeroi
compozitori importani ai secolelor XIX i XX.Ciclul poate fi considerat aproape
simfonic. A fost gndit pentru execuie unitar nefragmentat. Exist o simetrie
aproximativ construit pe mai multe paliere: tonal, agogic i de form a liedurilor.
Lucrarea este unitar i prin felul n care trateaz tonalitatea, aceasta fiind
instabil, cromatizat, cu ntrzieri i numeroase acorduri de septim, respectiv de
non ce dau imaginea unei instabiliti emoionale a protagonistului. Fiecare lied
ncepe i se ncheie cu o parte orchestral, cel puin la nivel de fraz simpl, trecerea
de la o seciune la alta este logic. estura orchestral este fin, orchestra neavnd
rol strict de acompaniator i modificndu-se sensibil de la o parte la urmtoarea,
pentru ca n final s incheie cu tutti. Dialogul este continuu, motive, fraze ntregi
migreaz ntre solist i orchestr, uneori merg paralel, alteori n fugato-uri i chiar n
canon.
Suntem n faa unei capodopere ingenios construit, ncadrat esteticii timpului
su. Kindertotenlieder

reflect, n acelai timp, filosofia de via mahlerian,

filosofie ce se va regsi i n simfoniile ulterioare. Ea este una din cele mai

reprezentative opere ale esteticii post-romantice. Mahler merge mai departe dect
contemporanii si, rmnnd n tradiie, el deschide calea expresionismului i muzicii
secolului XX.

CUVINTE CHEIE
1 Gustav Mahler
2 Friedrich Rckert
3 Kindertotenlieder
4 lied

KINDERTOTENLIEDER
OU
LE LIED AUTREMENT

Contemporain avec Bruckner et Brahms, mais aussi avec Schnberg et

Zemlinsky, ami dHugo Wolf et Richard Strauss, Gustav Mahler fut l'un des
principaux acteurs d'une rvolution spirituelle, dont Vienne tait le thtre permanent
au
dbut
du
XXme
sicle.
Kindertotenlieder est un cycle de cinq chansons composes en deux
tapes. Lanne 1901 est le moment des premiers trois. Trois ans plus tard, le 1904,
il
va
ajouter
les
derniers
deux
parties.
Cette uvre s'inscrit dans la catgorie des chansons avec accompagnement
d'orchestre, comme beaucoup des uvres de Mahler appartenant ce genre.
L'inspiration potique est reprsent des pomes de Friedrich Rckert, pote
allemand vivant entre 1788 et 1866 et qui a inspir des nombreux compositeurs
importants
des
XIXme
et
XXme
sicles.
Le cycle peut tre considr presque symphonique. Il a t pens pour
l'excution indivis. Il ya une symtrie approximative construit sur plusieurs niveaux:
tonale,
agogique
et
de
la
forme
de
chansons.
Luvre est unitaire aussi dans la faon dont il traite la tonalit, qui est
instable, chromatise, avec des retards et nombreux accords de septime et de none
accentue l'image d'instabilit motionnelle du protagoniste. Chaque lied commence
et se termine avec une partie orchestrale, au moins dans la phrase simple, la transition
d'une section un autre est logique. Pour a, la troisime partie se termine sur
l'accord de dominante. Le tissu orchestral est lisse, l'orchestre na pas strictement le
rle daccompagnement en modifiant sensible dune partie l'autre, et enfin pour
finir avec tutti. Le dialogue se poursuit, des raisons, des phrases entires qui migrent
entre le soliste et l'orchestre, parfois parallles, parfois des fugato et mme dans le
canon.
Nous sommes devant un chef-d'uvre habilement construits, encadres dans
lesthtique de son temps. Kindertotenlieder rflchit la philosophie de vie
mahlrienne, philosophie qui sera trouv plus tard dans ses symphonies. Il est l'un des
ouvrages les plus reprsentatifs de l'esthtique postromantiques. Mahler va plus loin
que ses contemporains, en restant dans la tradition, il ouvre la route de
l'expressionnisme et de la musique du XXme sicle.