Gyrgy Ligeti i imaginea sonor a unor intuiii matematice

prof. drd Amalia Szcs-Blnaru

conductor tiinific prof. univ. dr Pavel Puca
Academia de Muzic Gh. Dima
Cluj-Napoca

REZUMAT
Chiar nainte de 1956, Gyrgy Ligeti nelesese c gndirea n sistemul post-bartokian precum i atmosfera
politic a Ungariei postbelice nu i ofer suficient libertate de creaie. Revoluia maghiar a declan at i revolu ia
personal a creatorului.
Cele dou lucrri la care facem referire au o seam de trsturi comune dar i particularit i ce vor fi
analizate n continuare. Mai nti experimenteaz n Pome symphonique pentru 100 de metronoame - strict
aspectele ritmice eliminnd toi ceilali parametri ai sunetului muzical. Abia dup aceea reintroduce parametri
ignorai i ia n considerare inclusiv timbrul. Apar succesiv cele dou studii pentru org i mai apoi Continuum
pentru clavecin cel mai reprezentativ. Ideea urmrit este de a obine din sunete distincte o structur cu o textur
dens astfel nct sunetul muzical individual purttor de caracteristici ce-l individualizeaz s nu- i mai etaleze
aceste trsturi ci s devin atom ntr-o estur dens.
Conformaia intelectual a lui Ligeti este fundamental cartezian, matematic. Chiar dac el afirm c nu
apeleaz la matematic n creaie, n straturile profunde ale gndirii sale la nivelul ideii prime ea este prezent.
Utilizarea intuitiv a unor concepte matematice, uneori n acelai timp cu apari ia lor, face i mai fascinant crea ia
ligetian. Mai mult, permite analiza matematizat a lucrrilor. Reprezentarea grafic faciliteaz nelegerea
configuraiei celor dou lucrri i ne ajut n descifrarea structurii lor. Calculul dimensiunii fractale ilustreaz
pertinent excepionalitatea celor dou opusuri.
Exist o sum de trsturi comune celor dou lucrri. Aspectul cel mai important este generarea formei
algoritmic (riguros) n Pome symphonique i cvasi-algoritmic n Continuum. n ambele cazuri exist o relaie ntre
ordine i dezordine precum i ntre discret i continuu.
O alt caracteristic ce se regsete n ambele opusuri este operarea cu izoritmii. Pome symphonique este o
simultaneitate de diferite pulsaii egale pe cnd Continuum are o urzeal simpl de optimi (conform notaiei din
partitur). Ligeti utilizeaz dou tactici diferite pentru a obine rezultate comparabile. Asemnarea se concretizeaz
n ritmurile iluzorii pe care le percepem. n Continuum iluzia este dus i la nivelul melodic, melodia adi ional
nefiind notat n partitur.
Conceptul de ostinato capt noi valene prin abordarea sa n cele dou lucrri. n Pome symphonique el se
deruleaz stricto sensu ns combinaia de pulsaii creeaz varietatea. Dimpotriv, n Continuum avem succesiuni i
suprapuneri de secvene ostinate avnd ca rezultant un ostinato transformaional.
Cele dou lucrri au i caracteristici ce le individualizeaz dar mpreun sunt imaginea sonor a unor
intuiii matematice.

1. Introducere
Gyrgy Ligeti este unul dintre reprezentanii cei mai interesani al avangardei muzicale
postbelice, mai ales dac privim din perspectiva relaiei muzicii cu matematica. El a reuit s
transfigureze concepte matematice fr a apela la calcule riguroase ci, dup cum el nsui
mrturisete, doar gndind intuitiv matematic. Opusurile la care vom face referire n cele ce
urmeaz constituie, poate, pasul decisiv ctre individualizarea compozitorului n peisajul
componistic al timpului su. Nevoia de independen fa de orice grup sau orientare estetic,

dublat de un spirit de frond i o subtil ironie au fost backgroud-ul permanent al evoluiei sale
muzicale.

2. Similitudini
2.1. Geneza micropolifoniei
Chiar nainte de 1956, Ligeti nelesese c gndirea n sistemul post-bartokian precum i
atmosfera politic a Ungariei postbelice nu i ofer suficient libertate de creaie. Revoluia
maghiar a declanat i revoluia personal a creatorului.
Primele experiene muzicale occidentale l-au aruncat n extrema avangard neoserial i a
muzicii electronice. A fost o experien decisiv. n deceniul care urmeaz, fundamenteaz
micropolifonia. Mai nti experimenteaz n Pome symphonique pentru 100 de metronoame strict aspectele ritmice eliminnd toi ceilali parametri ai sunetului muzical. Abia dup aceea
reintroduce parametri ignorai i ia n considerare inclusiv timbrul. Apar succesiv cele dou
studii pentru org Harmonie (1967) i Coule (1969), respectiv Continuum pentru clavecin ce
se tiprete n 1970. Ideea urmrit este de a obine din sunete distincte o structur cu o textur
dens astfel nct sunetul muzical individual purttor de caracteristici ce-l individualizeaz s nui mai etaleze aceste trsturi ci s devin atom ntr-o estur dens .
Conformaia intelectual a lui Ligeti este fundamental cartezian, matematic. Chiar dac
el afirm c nu apeleaz la matematic n creaie, n straturile profunde ale gndirii sale la nivelul
ideii prime ea este prezent. Utilizarea intuitiv a unor concepte matematice, uneori n acelai
timp cu apariia lor, face i mai fascinant creaia ligetian. Mai mult, permite analiza
matematizat a lucrrilor. Reprezentarea grafic faciliteaz nelegerea configuraiei celor dou
lucrri i ne ajut n descifrarea structurii lor. Calculul dimensiunii fractale ilustreaz pertinent
excepionalitatea celor dou opusuri.
Despre Pome symphonique, autorul spune: Jai donc imagin de crer une grille
rythmique si dense dabord quelle en paratrait presque continue: ce qui implique brouillage et
dsordre. Pour ce faire, il me fallait un nombre suffisament de mtronomes, le chifre de cent ne
reprsentant quune estimation.1 Exploatnd posibilitile tehnice ale clavecinului, compozitorul
concluzioneaz: Bien que lon puisse nettement entendre le pincement des cordes, qui ont un
effet plus ponctuel que la frappe des marteaux au piano, ces points fusionnent en des lignes. La
tension entre les attaques ponctuelles et la fusion en un continuum est fondamentale pour la
forme musicale.2 Rezult c n ambele cazuri densitatea mare a evenimentelor sonore este cea
1

Mi-am imaginat deci s creez o gril ritmic att de dens nct ea s par aproape continu: ceea ce implic
zgomot i dezordine. Pentru acest lucru, mi trebuia un numr suficient de mare d metronoame, cifra de o sut
nereprezentnd dect o estimare. [trad. n.]
LIGETI Gyrgy, Latelier du compositeur, Edition Contrechamps, Genve, 2013, p.191
2
Dei se poate auzi clar ciupitura corzilor, care au un efect mult mai punctual dect lovitura ciocnelelor pianului,
aceste puncte fuzioneaz n linii. Tensiunea ntre atacurile punctuale i fuziunea ntr-un continuum este
fundamental pentru forma muzical. [trad. n.]

hotrtoare pentru obinerea efectului de spaiu sonor continuu. Diferena este c n cazul
metronoamelor aceasta este construit vertical numeroase sunete cu viteze diferite, iar pentru
clavecin densitatea rezult din viteza cu care curg sunetele unul dup altul. Gndirea muzical a
lui Ligeti a fost dublat de cea matematic riguroas ce a utilizat mulimi de sunete punctuale,
dup cum le numete compozitorul, pentru a obine estura continu micropolifonic.
2.2. Generarea algoritmic a formei muzicale
Exist o sum de trsturi comune celor dou lucrri. Un aspectul important este
generarea formei algoritmic (riguros) n Pome symphonique i cvasi-algoritmic n Continuum.
n ambele cazuri exist o relaie ntre ordine i dezordine precum i ntre discret (punctual) i
continuu.
Rigoarea modului n care de dezvolt poemul simfonic const n reiterarea acelorai
pulsaii la infinit n mod teoretic. Practic, tocmai limitarea n timp a funcionrii mecanismelor
modeleaz forma ce debuteaz ca o explozie, continu ntr-un mod perceput ca fiind haotic i se
ncheie cu o limpezire a ritmului ntr-un decrescendo pn la oprirea ultimului metronom.
ntr-un model matematic ce utilizeaz toate btile posibile ale metronoamelor luate o
singur dat, primele ase secunde se ntmpl ca n graficul de mai jos. ( fig. 1) Se observ uor
c n fapt pulsaiile sunt bine ordonate, doar densitatea prea mare pentru auzul nostru i timpul
prea scurt n succesiunea btilor creeaz falsa percepie a haosului.

fig. 1
n Continuum, Ligeti aplic mai muli algoritmi ndependeni att n sincronia dintre voci
ct i n succesiunea lor. Pornete de la un tremolo de ter mic i prin algoritmii aplica i

LIGETI Gyrgy, Latelier du compositeur, Edition Contrechamps, Genve, 2013, p.249

transform pendularea ntre cele dou sunete n formule de pn la cinci sunete diferite ntr-o
metamorfoz continu. Modalitile de transformare sunt urmtoarele:
-

Adugarea sau suprimarea unui sunet n extremitatea superioar ori n cea inferioar a

formulei
Modificarea unui interval intern ori extrem al formulei
Cromatizare prin inserie n interiorul intervalului, i operaia invers eliziunea unui
sunet interior.

i iat cum se prezint formulele n succesiune simpl (fr repetarea lor) pentru mna dreapt
(fig. 2) i pentru mna stng (fig. 3) reprezentate separat.

fig. 2

fig. 3
Din combinarea celor dou n succesiuni cu numr diferit de repetiii Ligeti obine urmtoarea
arhitectur. (fig. 4)

fig. 4
Reprezentarea conine doar conturul exterior, dar este suficient de sugestiv pentru
vizualizarea tripartiiei formei. Cele trei seciuni dei sunt generate n acelai fel au
comportamente diferite i conduc la aceast form tripartit.
2.3. Ritmica de la izoritmie la ritmuri iluzorii
O alt caracteristic ce se regsete n ambele opusuri este operarea cu izoritmii.
Pome symphonique este o simultaneitate de diferite pulsaii egale. De fapt, btile
metronomice se grupeaz pe criterii de divizibilitate n submulimi disjuncte. (Tabelul 1)
Tabelul 1
Nr.
crt.
MM

10

40
50
60
80
100
120
160
200

42
63
84
126
168
-

44
66
88
132
176
-

46
69
92
138
184
-

48
72
96
144
192
-

52
104
208
-

54
108
-

56
112
-

58
116
-

76
152
-

Fiecare grup produce un ritm non-retrogradabil cu o perioad ce se repet pe toat durata

lucrrii. Durata unei perioade corespunztoare fiecrui grup este prezentat n tabelul 2.

Tabelul 2
Nr.
crt.
t (s)

10

2,856

2,727

2,608

2,500

1,153

1,111

1,071

1,034

0,789

Iat cum se prezint ritmurile pentru fiecare grup. n reprezentrile grafice de mai jos,
primul grup parcurge o perioad complet cea mai lung cu o durat de 6 secunde (Tabel 3,
figura 5), iar celelalte cte dou perioade pentru a acoperi durata celei dinti.
Tabel 3
MM
Interval
(secunde)
Nr. de
bti

40
1,500

50
1,200

60
1,000

80
0,750

100
0,600

120
0,500

160
0,375

200
0,300

10

12

16

20

n reprezentarea grafic din figura 5 i n urmtoarele pe axa orizontal am reprezentat

timpul exprimat n secunde, iar pe cea vertical numrul btilor metronomului. Imaginea
evideniaz momentul iniial (prima btaie a metronoamelor), respectiv pe cel de ncheiere a
perioadei ca fiind cele cu maxim de bti 8 dar i un moment intermediar de maxim local cu
7 bti. Percepia auditiv va fi de accent n cele trei momente fa de pulsaia continu i cvasiconstant a celorlalte momente.

fig. 5
n aceeai manier am continuat calculele i reprezentarea grafic a urmtoarelor submulimi.
Tabel 4
MM
Interval
(secunde)
Nr. de
bti

42
1,428

63
0,952

84
0,714

126
0,476

168
0,357

fig. 6

Tabel 5
MM
Interval
(secunde)
Nr. de
bti

44
1,363

66
0,909

88
0,681

132
0,454

176
0,340

fig. 7
Tabel 6
MM
Interval
(secunde)
Nr. de
bti

46
1,304

69
0,869

92
0,652

138
0,434

184
0,326

fig. 8
Tabel 7
MM
Interval
(secunde)

48
1,250

72
0,833

96
0,625

144
0,416

192
0,312

Nr. de
bti

fig. 9
Urmtoarele grupe au numrul de elemente n descretere dup cum urmeaz: o grup de trei
elemente respectiv patru grupe cu cte dou. Ultimele patru grupe au un comportament identic
explicabil prin similitudinea relaiei dintre numere.

fig. 10

fig. 11
Continuum are o urzeal simpl de optimi (conform notaiei din partitur). Ligeti
utilizeaz dou tactici diferite pentru a obine rezultate comparabile. Asemnarea se
concretizeaz n ritmurile iluzorii pe care le percepem. n Continuum iluzia este dus i la nivelul
melodic, melodia adiional nefiind notat n partitur. n fapt, ies n eviden sunetele prime
din fiecare formul att la mna dreapt ct i la cea stng. Simultaneitatea i decalarea dintre
aceste prime sunete realizeaz ritmurile iluzorii amintite mai sus. n continuare vom prezenta
cteva exemple. Fiecare grafic reprezint sunetele iniiale ale formulelor i se poate observa felul
n care acestea sunt n decalaj constant sau cum se modific.
Ms. 13-16

fig. 12
Ms. 17-20

fig. 13

Ms. 29-32

fig. 14
Ms. 36-39

fig. 15
Ms. 47-50

fig. 16
2.4. Ostinato altfel
Conceptul de ostinato capt noi valene prin abordarea sa n cele dou lucrri. n Pome
symphonique este o ostinare ritmic ce se deruleaz stricto sensu pe toat durata execuiei. ns
avem de-a face cu o suprapunere de planuri ritmice independente, combinaia de pulsaii creeaz
varietatea. Dimpotriv, n Continuum avem succesiuni i suprapuneri de secvene ostinate avnd
ca rezultant un ostinato transformaional.
2.5. Relaia ordine-dezordine
Astfel descoperim c Ligeti a gndit o polifonie complex i subtil de ritmuri i c
haosul este doar aparent. Interesant este faptul c
2.6. Dimensiunea fractal
Graficul prezentat pentru Pome symphonique s-a asociat cu imaginea prafului lui
Cantor (figura 17) obinut prin secionarea unui segment n trei pri din care se pstreaz cele
dou pri extreme. La rndul lor acestea sunt supuse aceleai operaii i se poate continua,
teoretic, la infinit.

fig. 17
Suprapunerea de tempo-uri cu divizor comun aeaz n grafic punctele corespunztoare
de o manier similar. Repetarea perioadelor complete este o iterare, de asemenea teoretic

infinit, ce se ncheie datorit limitrii n timp a execuiei. Mai mult, pentru lucrarea analizat,
avem o suprapunere de grupuri cvasi-independente.
Putem imagina n planul graficului un dreptunghi ce conine punctele asociate fiecruia
din cele 39 de tempo-uri ale metronomului (pe axa vertical) i aliniate la 0,001 secunde pe o
durat de 6 secunde (pe axa orizontal), adic un total de 234039 puncte. Dintre acestea sunt
reinute doar punctele care nregistreaz o btaie de metronom, mai exact cele 422 de puncte

reprezentate. Aplicm formula i efectum calculele. Rezult D =

= 0,4889. Altfel spus, Poemul simfonic pentru 100 de metronoame are, n reprezentarea sa
grafic, o dimensiune fractal aproximativ de 0,49 ( ceva ntre punct i dreapt).
Calculul dimensiunii fractale pentru Continuum permite mai multe abordri. Una este cea
n care se evideniaz sunetele iniiale ale formulelor melodice din masa tuturor sunetelor. O alta
ar putea fi invers sunetele iniiale sunt cele din care cresc formulele. Dar lucrurile se complic
matematic i nu acesta este scopul. Pentru consecven, alegem acelai mod de calcul innd
cont de includerea ambelor opusuri n aceeai categorie componistic. Considerm totalitatea
sunetelor echivalent cu totalitatea punctelor, iar dintre acestea sunetele de atac pentru fiecare
formul corespund punctelor pstrate. Cu aceeai formul ca mai sus obinem pentru planul

melodic al minii drepte Dmd =

= 0,867, pentru mna stng avem Dms = =

= 0,886, iar dimensiunea fractal total este D =

= 0,885. Dimensiunea

fractal calculat pentru Continuum este tot subunitar, ns mai apropiat de 1, cea ce ne indic
o mai bun apropiere de dimensiunea dreptei, iluzia de continuitate fiind mai reuit dect n
Poemul simfonic pentru 100 de metronoame.
2.7. Transformarea discretului n continuu
Materialul sonor cu care opereaz Gyrgy Ligeti n compoziiile la care am fcut referire
este unul punctual. Pulsaia metronomului este discret, cu intervale de timp msurabile ntre
dou bti consecutive. Din aceste pulsaii, el obine o estur pe care noi o percepem ca o
curgere continu. Chiar i dimensiunea fractal a imaginii geometrice ne indic ceva ntre
punct (dimensiune 0) i dreapt (dimensiune 1). Tot aa, sunetul clavecinului este unul perlat, nu
permite realizarea unui legato real. i totui, dimensiunea fractal a primului opus scris pentru

acest instrument este suficient de apropiat de cea a unei drepte. Ca un iluzionist Ligeti a
transformat discretul n continuu.

3. Particulariti
3.1. Pome symphonique abstractizarea sunetului muzical
Chiar dac a fost conceput n plin avnt al avangardei postbelice, Poemul simfonic pentru
100 de metronoame reuete s surprind. Conceptul de sunet muzical se lrgise deja cu sunetul
electro-acustic, cel al pianului preparat i altele care aduceau o timbralitate nou. Dar
metronomul, instrumentul coercitiv i ordonator, era doar un instrument anex utilizat strict n
timpul studiului. Obsedat de nuvelele lui Krdy Gyula, el substituie ceasurile cu metronoamele i
reuete ca din ticitul monoton s dea via unui spaiu vibrant din care nu percepem dect o
mic parte.. Iar prin aceast percuie de substituie pune sub semnul ntrebrii sunetul muzical cu
cele patru caliti nrdcinate n contiina muzicienilor.
3.2. Continuum aluzii la arhitectura muzical clasic
Aminteam mai sus c lucrarea pentru clavecin are o form tripartit evident. La o privire
mai atent, putem s asociem forma cu cea care a dat msura clasicismului muzical. Dac a fost
voit, caricatural ori numai un reflex venit din straturile profunde ale subcontientului nu avem de
unde ti. Dar aluzia la forma de sonat este destul de evident.
Cele trei seciuni corespund expoziiei, dezvoltrii, respectiv reprizei n msura n care
regsim caracteristici ce pot fi asimilate celor din definiie. n cele ce urmeaz convenim s
numim msur, segmentul de 16 optimi cuprins ntre dou linii punctate n partitur. Scopul este
facilitarea orientrii n partitur.
Prima seciune, cuprins ntre msurile 1 i 91, debuteaz cu o ter mic pe care
compozitorul insist pe parcursul a 9 msuri. Continu cu transformrile, fiecare formul cu un
numr de repetiii, probabil, aleatoriu. Prin intermediul transformrilor intervalul de ter crete
la cvint, descrete la secund mare, crete pn la o sext mic i se oprete pe o cvint perfect
care mpreun cu pedala din mna stng dau un acord major n poziie larg. Cvinta aceasta ca
rezultant a transformrilor succesive ne trimite cu gndul la modula ia ncheiat pe domimant
n cazul expoziiei de sonat.
Seciunea median, ce debuteaz n msura 92 i se ncheie la msura 153 este
caracterizat de ndeprtarea celor dou planuri melodice n registrele extreme ale clavecinului i
de predominana simultaneitii atacurilor. Mai mult, intervalul de ambitus al formulelor de
extinde la octav. Imaginea de ansamblu, diferit de cea a primei seciuni poate fi suprapus

peste cea a dezvoltrii ce aduce teme proprii i este instabil tonal (numeroase modulaii). Ea se
ncheie ntr-un mod ambiguu cu o pedal pe do# cu rol de sensibil a lui re din tera mic ce se
suprapune pedalei.
n msura 154 se reia planul intervalic de la nceputul lucrrii, fr a mai insista
(cantitativ) pe repetiii, dar urmeaz acelai traseu de cretere la cvint. Pentru a ntregi imaginea
asociat reprizei, revenirea la tonalitatea de baz se asociaz imploziei la unison (msurile 185
204).

4. Concluzie
Gyrgy Ligeti, se pare, a beneficiat de o form de sinestezie mai complex dect este
obinuit n cazul altor compozitori (relaia culoare sunet). La el inclusiv matematica se
asociaz muzicii, nu ntr-un mod naiv dup spusele sale, ci ntr-unul fel de consubstanialitate.
Cci altfel nu se poate justifica faptul c n Pome symphonoque pentru 100 de metronoame
(1962) anticipeaz fundamentarea teoriei haosului. Edward Lorenz public n 1963 articolul
Deterministic Nonperiodic Flow actul de natere al acestei fascinante teorii. i dac cele dou
evenimente sunt relativ apropiate, avem exemplul structurii cvasi-fractale a Continuum-ului
compus cu ase ani nainte ca Benot Mandelbrot s defineasc noiunea n anul 1975.
Pome Symphonique pentru 100 de metronoame i Continuum reprezint primul pas
experimental respectiv rezolvarea muzical a unei probleme unice. Micropolifonia i textura sunt
unele trsturi ale muzicii lui Gyrgy Ligeti din acea perioad de creaie. Reuete s aplice un
concept pe care prietenul su, matematicianul Heinz Otto Peitgen, l definete ca fiind super
signal. Pattern-urile ritmice care sunt produse de interaciunea ntre cele dou mini sunt figuri
muzicale de ordinul doi, adic, ele nu sunt produse direct de interpret dar suntpattern-uri
iluzorii ce se produc prin intersecia unor grile de viteze diferite 3. Am vzut pe parcursul
analizelor c se produc diverse rezultante ale combinaiilor de ritmuri elementare. Suprapunerea
pentru timp ndelungat a dou ritmuri simple neproporionale conduce la transformarea
progresiv a rezultantei. Conform teoriei haosului, orice modificare a unuia dintre ritmuri
conduce la modificarea semnificativ a rezultantei. Intuitiv, este tentant ideea funcionrii
momentelor de simultaneitate (accentuate) ca nite atractori stranii. Intervalul temporal
imperceptibil ntre aceste momente i ntre cele ce lepreced ori le urmeaz face ca acestea s se
contopeasc ntr-un impuls unic. Pentru ambele lucrri este aproape instantanee asocierea cu
creaii vizuale aparinnd curentului op-art ce s-a cristalizat aproximativ n acel timp. Iluzia
acustic asemeni celei vizuale este fascinant.
Precum, n mitologia Greciei antice, regele Midas preschimba n aur tot ce atingea, tot
aa i Ligeti a preschimbat n muzic tot ce a imaginat. Cele dou creaii prezentate au i

DUCHESNEAU, Louise; MARX, Wolfgang (coord.), Gyrgy Ligeti of foreign lands and strange sounds, The
Bozdell Press, Woodbridge, 2011, p. 93

caracteristici ce le individualizeaz dar mpreun sunt imaginea sonor a unor splendide intuiii
matematice.

Bibliografie:
1. DUCHESNEAU, Louise; MARX, Wolfgang (coord.), Gyrgy Ligeti of foreign lands and
strange sounds, The Bozdell Press, Woodbridge, 2011
2. LIGETI, Gyrgy, Latelier du compositeur, Edition Contrechamps, Genve, 2013
3. SZCS-BLNARU, Amalia, Pome symphonique pentru 100 de metronoame sau un
principiu generator de form, Studii de muzicologie vol. XI, Editura PIM, Iai, 2016, p.
213-222

Webografie:
4. CHEMILIER, Marc, Gyrgy Ligeti et la logique des textures,Analyse musicale, nr.
38/2001, p. 75-85, http://ehess.modelisationsavoirs.fr/marc/publi/ligeti/ligeti.pdf (accesat
04.07.2014)
5. HARLEY, James,
Consideration,

Algorithm

Adapted

From

Chaos

Theory:

Compositional

http://quod.lib.umich.edu/i/icmc/bbp2372.1994.054/1/--algorithms-adap

ted-from-chaos-theory-compositional?page=root;size=150;view=pdf

(accesat

29.12.

2015)
6. SALTER, Jonathan, Chaos in Music: Historical Developments and Application to Music
Theory and Composition, https://libres.uncg.edu/ir/uncg/f/Salter_uncg_0154D_10135
.pdf, (accesat 05.01.2016)
7. SHAFER, Jennifer, The Two-Part and Three-Part Invention of Bach: A Mathematical
Analysis, https://www.etbu.edu/files/2113/8608/9827/Jennifer_Shafer.pdf (accesat 08.01.
2016)