Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Introducere
1. De la retorica antic la teoria argumentaiei
Retorica se nate n secolul al V-lea .e.n. n Grecia. La nceputurile sale ea este o practic, o
art a persuasiunii, ale crei origini se gsesc n procesele de proprietate. Aceast art se codific
foarte curnd, devenind obiect de studiu. Primii profesori ai noii discipline sunt Empedocle, Corax
i Tisias. Dup Roland Barthes (LAncienne Rhtorique, in Communications, 16/1970), este vorba
deocamdat de o retoric sintagmatic, interesat doar de organizarea discursului. Corax stabilete
cele cinci pri ale lui taxis sau dispositio: exordul, naraiunea sau aciunea, argumentaia,
digresiunea i epilogul sau peroraia, care, sub diferite denumiri, vor fi acceptate de-a lungul
secolelor, ca plan al discursului oratoric.
Gorgias va deschide retorica spre calea paradigmatic, cea a figurilor, prin introducerea
operaiei numite lexis sau elocutio, care vizeaz punerea n cuvinte i ornamentarea discursului.
Platon se ocup de retoric n dou din dialogurile sale, Gorgias i Fedra. El vorbete de
dou retorici, una rea, logografia, i una bun, filozofic, dialectica. Prima privete scrierea oricrui
tip de discurs i are ca obiect verosimilul, iluzia. Ea este o art a retorilor, a sofitilor, care nu
produce dect nelciune i linguire. Obiectul celei de a doua este adevrul i vizeaz formarea
sufletelor prin cuvnt. Dialectica este, n opinia lui Platon, arta Binelui.
Retorica lui Aristotel reprezint un moment culminant n evoluia disciplinei. n viziunea
acestuia, retorica este arta discursului public, opus poeticii, art a ficiunii.
Pentru Aristotel, oratio (discursul) este un mesaj care are un emitor (oratorul) i un
receptor (publicul). Organizarea Retoricii sale ine cont de aceste componente: Cartea I este
structurat din punctul de vedere al oratorului, ocupndu-se de conceperea argumentelor, de
adaptarea la public etc., n funcie de cele trei genuri retorice cunoscute deliberativul, judiciarul
i demonstrativul sau epidicticul; Cartea a II-a este consacrat emoiilor i argumentelor vazute din
unghiul receptorului; obiectul Crii a III-a este mesajul propriu-zis, prezentat att ca taxis sau
dispositio (organizarea sintagmatic a prilor discursului), ct i ca lexis sau elocutio (selecie a
cuvintelor i a figurilor dimensiunea paradigmatic a discursului).
n secolul al II-lea .e.n. apar primele coli de retoric la Roma, nfiinate de retori greci.
Tratatele latine n frunte cu cele ale lui Cicero (De oratore) i Quintilian (De institutione oratoria)
reiau n linii mari retorica lui Aristotel, noutatea constnd n importana acordat culturii generale n
formarea oratorului.
Cu Ovidiu i Horaiu iar puin mai trziu cu Plutarh i Tacit opoziia dintre retoric i
poetic dispare, fuziunea lor ducnd la naterea conceptului modern de literatur. Retorica, axat
din ce n ce mai mult pe lexis sau elocutio, devine o art a scrisului i un inventar al formelor
literare.
Evul Mediu nscrie Retorica n programele colare, unde formeaz, mpreun cu Gramatica
i Logica, cele trei discipline reunite sub numele de Trivium. Orientarea sa tot mai accentuat ctre
ornament, reputat ca neesenial n raportul cu adevrul i cu faptele, i va conferi statutul de rud
srac a celorlalte dou.
Printr-o serie de restrngeri succesive (cf. G.Genette, La Rhtorique restreinte in
Communications, 16/1970) de-a lungul timpului, retorica devine un simplu repertoriu de figuri i o
colecie de reguli. Celebra formul a lui Buffon, filozof al secolului al XVIII-lea francez, Le style
cest lhomme mme, va zgudui din temelii autoritatea retoricii ca sistem normativ i criteriu
estetic, marcnd zorii viziunii moderne asupra omului, a societii i a cuvntului. Lovitura de graie
i va fi dat ns retoricii de ctre romantici, care afirm libertatea total a artei de a scrie, refuznd
orice constrngere i orice regul.
nceputul secolului al XX-lea aduce naterea stilisticii, tiin ce se substituie pentru o vreme
retoricii, orientndu-se ns spre studiul adecvrii dintre coninut i expresie, fie la nivelul limbii
(stilistica lingvistic), fie la nivelul literaturii (stilistica literar). Cantonarea autoimpus n
imanena limbii sau a literaturii va fi curnd resimit ca o limit epistemologic, ce va duce la
renaterea retoricii, n contextul mai larg al interesului tot mai sporit al cercettorilor pentru
pragmatic (studiul uzajului limbii).
Neo-retorica va cunoate esenialmente dou orientri, una restrns, consacrat vechii
elocutio, abordat pe baze lingvistice moderne i constitutindu-se ntr-o nou teorie a figurilor, i
una extins, ce revalorific de pe poziii pragmalingvistice vechea retoric instrumental ca art a
persuasiunii.
n ultimele decenii, retorica antic, n special cea a lui Aristotel, a devenit o surs
inepuizabil de reflecie asupra limbajului, servind drept punct de plecare pentru o serie de
discipline precum analiza discursului, teoriile enunrii, ale actelor de vorbire, argumentaiei,
comunicrii, aciunii etc.
nainte de a prezenta pe scurt principalele modele argumentative propuse de teoreticieni
ncepnd cu a doua jumtate a secolului XX, vom face o scurt incursiune n problematica retoricii
antice, care s ne permit nelegerea rolului acesteia n articularea gramaticii argumentaiei actuale.
2. Genurile retorice
Retorica antic era conceput ca art a cuvntului frumos i ca art a
persuasiunii sau, altfel spus, art a discursului ornamentat i a discursului eficace. Aceast
dihotomie se afl la originea stabilirii de ctre Aristotel a celor trei genuri retorice: deliberativul,
judiciarul i demonstrativul sau epidicticul. Primele dou in de arta persuasiunii, ultimul de arta
zicerii frumoase.
Deliberativul arat ce trebuie i ce nu trebuis fcut, opunnd binele i rul, utilul i nocivul,
plcutul i neplcutul etc. Discurs deontic, deliberativul se adreseaz membrilor unei adunri i este
orientat spre viitor.
Judiciarul apr sau acuz, opunnd justul i injustul. Este un discurs de tip epistemic, ce se
adreseaz judectorului ntr-un proces n care este vorba de a demonstra vinovia sau nevinovia
unui acuzat i care este orientat spre trecut.
Demonstrativul sau epidicticul arat ce este frumos i demn de imitat n actele unui individ
sau ale unui grup, respectiv ce este urt i deci de evitat. Epidicticul este un discurs de tip eticoestetic, se adreseaz spectatorilor i este ancorat n prezent.
Genurile retorice sunt strns legate de contextul social n care se manifest: politic pentru
deliberativ, juridic pentru judiciar, religios pentru demonstrativ, nainte ca acesta din urm s
evolueze spre literar.
3. Operaiile retorice
Retorica antic pune la punct o tehnic a construciei discursului oral, discurs declamat de
ctre avocai, oameni politici, diveri ali confereniari, care vizeaz adeziunea publicului la cele
spuse de orator.
Tehnica retoric comport cinci operaii:
Fiind vorba iniial doar de discurs oral, actio i memoria erau la fel de importante ca
primele trei operaii. Dezvoltarea discursului scris le va marginaliza, apoi chiar elimina din
preocuprile teoretice, pentru ca astzi ele s fie reconsiderate, mpreun cu ansamblul operaiilor
retorice.
3.1. Inventio (euresis)
Invenia trebuie conceput ca o cutare i o descoperire a obiectelor discursului i a
dovezilor (argumentelor) care le susin. Ea dezvolt dou ci: una logic i una psihologic; prima
vizeaz convingerea auditoriului, cucerirea raiunii sale, cea de a doua persuadarea acestuia,
seducerea lui printr-o strategie oarecare. Pentru a convinge trebuie mobilizate dovezi sau argumente
logice, pentru a persuada, dovezi sau argumente psihologice, subiective, de natur moral.
Argumentele logice sunt de dou tipuri:
-
extrinseci, exterioare oratorului, independente de acesta, i care sunt raiuni inerente naturii
obiectului;
etc.
Argumentele intrinseci sunt reprezentate de raionamente. n retoric, la fel ca i n logic,
orice raionament deductiv trebuie s poat fi redus la silogism (v. A.Kibedi Varga, Rhtorique et
Littrature, Didier, Paris, 1970). Forma canonic a silogismului este reprezentat de trei propoziii:
dou premise majora i minora i o concluzie:
Orice om este muritor.
Socrate e un om.
(Deci) Socrate e muritor.
Mecanismul deductiv const n legtura dintre subiectul Socrate i predicatul muritor din
concluzie prin intermediul termenului om, prezent n cele dou premise i numit din acest motiv
termen mediu. Subiectul concluziei, Socrate, constituie termenul minor, de unde numele de minor
pentru premisa care l conine. Predicatul concluziei, muritor, este termenul major, premisa n care
apare purtnd denumirea de major.
Silogismele canonice sunt destul de rare n enunurile produse n limbaj natural. Mult mai
frecvente sunt silogismele incomplete, numite entimeme. Entimema poate da (pune) sau implicita
una sau dou propoziii:
specia, cauza i efectul, comparaia, contrariile, circumstanele, concluzia. n analiza unui discurs,
stabilirea locurilor este aproximativ, pe de o parte pentru c n retoric locurile nu au aceeai
rigoare ca n logic i pentru c o propoziie poate s cuprind mai multe locuri sau s aparin n
acelai timp mai multor locuri.
Locurile specifice genului demonstrativ sunt lauda i blamul. Deliberativul i judiciarul i
gsesc argumentele n formele interogaiei retorice i n tipurile de raionamente.
3.2. Dispositio (taxis)
Operaia retoric numit dispositio (taxis) privete organizarea prilor discursului. Retorica
clasic distinge patru pri: exordul, propunerea sau naraiunea, confirmarea sau argumentaie i
epilogul sau peroraia. Unele tratate mai adaug diviziunea, refutaia i recapitularea, situate dup
propunere, dup confirmare, respectiv nainte de peroraie. Exordul pregtete auditoriul pentru
receptarea favorabil a discursului; propunerea enun subiectul discursului; diviziunea prezint
structura discursului; naraiunea pune n lumin faptele; confirmarea expune dovezile n favoarea
tezei de demonstrat; refutaia
propunerii din unghiul retrospeciei; epilogul trebuie s emoioneze asistena i s-i lase o impresie
puternic.
Prezena tuturor celor patru pri nu este obligatorie n toate discursurile; ea depinde de
situaie, adic de tonul i circumstanele discursului i de genul cruia i aparine. Cele patru pri
8
ale dispoziiei pot privi nu doar discursul n ntregul lui, ci i prile nsei, n sensul c unele dintre
ele pot avea o structur ea nsi cvadripartit.
Exordul are esenialmente dou funcii:
benevolentiae) i a atrage i a menine atenia asupra subiectului. La acestea se mai poate aduga
aceea de a prezenta ordinea n care vor fi tratate problemele.
Printre procedeele de captare a bunvoinei auditoriului tratatele de retoric menioneaz:
-
motivarea discursului prin grija pentru binele public sau prezentarea sa ca datorie civic.
Pentru a atrage atenia asupra subiectului se procedeaz de regul la enunarea sa explicit.
Nu se recomand insinuarea dect atunci cnd subiectul este ruinos sau atunci cnd adversarul,
care a vorbit primul, a fcut o impresie ori foarte bun ori foarte proast auditoriului.
n viziunea retoricii clasice, calitile exordului sunt concizia i simplitatea. Exigenele
variaz ns de la un gen retoric la altul. Calitile menionate se aplic n special n cazul genului
judiciar. Exordul demonstrativului poate renuna la simplitate, iar n ce privete deliberativul,
exordul poate chiar s lipseasc.
Naraiunea este expunerea faptelor. Rolul ei este de convinge sau de a persuada fie c un
lucru a fost fcut, fie de modul n care a fost fcut. Ea nu trebuie confundat cu naraiunea de tip
romanesc, prezentarea faptelor fiind conceput nu ca o povestire, ci ca expunere persuasiv. Funcia
naraiunii este de a pregti auditoriul pentru argumentaie.
Naraiunea conine dou tipuri de elemente: faptele i descrierile.
Faptele sunt adevrate, posibile sau fabuloase. Ele pot fi prezentate n dou moduri: n
ordine natural, cronologic, sau n ordine artificial, prin bulversare cronologic. Cele dou ordini
privesc nu doar faptele, ci chiar i prile discursului: ordinea natural respect organizarea
tradiional - exord, naraiune, confirmare i epilog, cea artificial o rstoarn, supunndu-se
cerinelor circumstaniale.
Descrierile, n viziunea retoricii clasice, sunt de trei tipuri: topografiile sau descrierea
locurilor, cronografiile sau descrierea timpului, a perioadelor, a vrstelor i prozografiile sau
portretele.
Naraiunea trebuie s fie scurt i clar, fr digresiuni i fr argumentare direct. i n
cazul acestei pri exist diferene de la un gen la altul. Ea poate lipsi n genul deliberativ, dar e
foarte important n judiciar i n demonstrativ. Acesta din urm se prezint uneori ca un ir de
naraiuni nsoite de reflecii, formul potrivit laudei sau blamului.
9
oratorul nu are adversar care s ia cuvntul (cazul discursului de la catedr sau de la tribun)
i ncearc s risipeasc prin refutaie eventualele ndoieli ori rezereve ale auditoriului.
Epilogul sau peroraia reprezint concluzia discursului. Ea cuprinde, dup majoritatea
retoricienilor, dou pri: concluzia propriu-zis i concluzia patetic. Prima const n rezumatul i
recapitularea faptelor, a doua n apelul la sentimentele auditorilului. Epilogul este o parte
indispensabil a discursului, indiferent de genul retoric cruia i aparine.
Dac naraiunea i argumentaia constituie prile discursului care se adreseaz raiunii,
exordul i epilogul sunt prile lui patetice i emoionale. Kibedi-Varga (op.cit., p.81) afirm c
pentru dispositio studiul argumentaiei logice este mai important dect studiul pasiunilor, dar c n
ambele cazuri a persuada nseamn att a a emoiona ct i a convinge. Asta pentru c retorica este
o art a comunicrii umane care i concentreaz atenia pe auditor-receptor.
3.3. Elocutio (lexis)
Elocuti sau lexis este operaia retoric avnd ca obiect exprimarea, enunarea lucrurilor, n
conformitate cu criteriile gustului i n funcie de importana, de demnitatea subiectului de tratat.
Elocuiunea privete n egal msur axa paradigmatic i axa sintagmatic a discursului.
Axa paradigmatic intervine n alegerea cuvintelor (electio): opoziia sens propriu/sens
figurat, folosirea figurilor de stil, adecvarea lexicului la tem.
Axa sintagmatic este legat de compoziie (compositio) sau construcie, adic de asocierea
cuvintelor n fraze. Anticii vorbesc de dou tipuri de construcie: construcia geometric sau
perioada, fraz ampl, cu caracter unitar i armonios, cu structur simetric, i construcia
dinamic, fraz neregulat, cu suiuri i coboruri.
10
Dispositio i elocutio formeaz discursul propriu-zis sau oratio. Celelalte operaii, inventio,
actio i memoria sunt exterioare discursului. Dac inventio
discursului, actio i memoria privesc nu discursul ci oratorul, fac parte din ceea ce s-ar putea numi
antrenarea lui n arta cuvntului eficace.
3.4. Actio (hypocrisis)
Actio (hypocrisis) numit i pronuntiatio se ocup de recitarea discursului, trimitnd la
ceea ce Roland Barthes (op.cit., p.197) numete dramaturgia cuvntului, adic la dimensiunea
paraverbal i non verbal a discursului: intonaie, dicie, respectiv mimic, gesturi, aparen fizic,
distan, atitudine etc.
3.5. Memoria (mneme)
Memoria (mneme) trimite, conform aceluiai autor, la un inter-textual fix, transmis mecanic,
postulnd un nivel de stereotipii (ibidem). n tratatele de retoric memoria ocup un loc minor,
rezumndu-se la expunerea metodelor de nvare pe de rost a textului de recitat.
Barthes consider c cele cinci operaii retorice nu sunt elementele unei structuri, ci actele
unei structurri progresive. Ele nu sunt prile discursului vzut ca produs, ci etapele producerii
sale. De aceea ele au un caracter activ, tranzitiv, programatic i operaional.
11
4. Modele argumentative
A doua jumtate a secolului al XX-lea cunoate o renatere a argumentaiei, n contextul mai
larg al dezvoltrii pragmaticii i a teoriei discursului, care depesc studiul imanent al limbii pentru
a lua n considerare factorii situaionali. Interesul pentru argumentaie se nscrie ntr-un curent de
revalorizare a retoricii antice neleas ca art a persuasiunii. Retorica devine o teorie a discursurilor
sociale dependente de contextul lor i orientate spre influenarea destinatarilor. n aceast retoric
argumentaia ocup o poziie central, justificat de faptul c ea face parte din viaa noastr
cotidian, fiind prezent n discuii i n dezbateri, n conferine, n articole de pres, n
instruciunile de folosire, n publicitate etc.
4.1. coala de la Bruxelles
Cham Perelman i Lucie Olbrechts-Tyteca, reprezentani ai colii de la Bruxelles,
public n 1958 celebrul lor Tratat de argumentaie, care marcheaz un prim moment n istoria
modern a argumentaiei.
Perelman e considerat printele Noii Retorici, care se nscrie n prelungirea celei
aristoteliciene, depind-o ns prin deschiderea spre logicile neo clasice i spre alte discipline
precum psihologia, sociologia, teoria discursului.
n viziunea autorilor Tratatului, argumentaia apare ca o aciune care tinde s modifice o
stare de lucruri existent mai precis s modifice dispoziia epistemic a auditoriului astfel nct sl ndemne la aciune.
Tratatul are ca obiect mijloacele discursive, tehnicile folosite de orator pentru a obine
adeziunea auditoriului la spusele sale.
Perelman i Olbrechts-Tyteca definesc auditoriul ca ansamblu al celor pe care oratorul vrea
s-i influeneze prin argumentaia sa. Pentru orator sau argumentator, auditoriul este o construcie,
rezultatul reprezentrii pe care i-o face despre cei pe care trebuie s-i conving sau s-i persuadeze.
Vrsta, sexul, mediul, statutul social, gradul de cultur etc. ale auditoriul prezumat determin n
bun msur structura argumentaiei.
Autorii vorbesc despre trei tipuri de auditoriu: auditoriul universal, constituit de ntreaga
umanitate, interlocutorul sau auditoriul format dintr-o singur persoan i auditoriul reprezentat de
subiectul nsui, atunci cnd delibereaz.
12
s-l fac pe B s acioneze ntr-un anume sens, sau mcar s-l pregteasc pentru respectiva
aciune.
procesele relaii ntre actori sau relaii actori-situaii, comportamente, moduri de existen
sau de aciune;
14
Argumente
deci
Concluzie
(de vreme ce)
Regul general
(Justificare)
(poate, probabil)
Calificator
Restricie
de la
concepia lor privitoare la pragmatic, neleas ca pragmatic integrat n lingvistic, mai precis n
semantic (opus viziunii radicale, care situeaz uzajul limbii n afara lingvisticii.)
Pentru cei doi lingviti francezi argumentativitatea este o trstur inerent a limbajului.
Orice enun are un aspect argumentativ, mai precis o orientare argumentativ, i un aspect tematic
sau informativ, legat de un enun prealabil, care face parte din sensul su.
Aspectul tematic este interesul enuniatorului pentru realizarea unei anumite stri de lucruri,
interes pe care l manifest prin enunarea sa i care i justific valoarea informativ.
15
J.-Cl. Anscombre, O. Ducrot, LArgumentation dans la langue, Pierre Margada, Bruxelles, 1983, p.150 (t.n)
16
Regula III: Atacul trebuie s aib ca obiect punctul de vedere aa cum a fost el avansat de partea
advers.
Sofismul poate fi considerat ca transgresare, ca nerespectare precis a unei reguli a
discursului critic.
Prima regul este nclcat atunci cnd un participant la discuie impune anumite restricii
tezelor avansate de opozant sau cnd limiteaz dreptul fundamental al celuilalt de a-i susine
punctul de vedere sau de a-l contesta pe cel al adversarului su.
Un exemplu de violare a regulii III este aa numitul sofism al sperietorii, care poate
interveni n stadiul confruntrii punctelor de vedere, n stadiul deschiderii dezbaterii, n cel al
argumentrii sau n cel al concluziilor. Exist dou tehnici de atacare a unei poziii care nu este n
realitate cea a adversarului: a-i atribui un punct de vedere fictiv sau a-i deforma punctul de vedere
real. Prin atribuirea unui punct de vedere fictiv, adversarul i punctul su de vedere sunt
caricaturizai, devenind astfel mai vulnerabili la atac. Deformarea punctului de vedere al
adversarului se face prin simplificare, exagerare, radicalizare, generalizare, omisiune etc.
Tot de sofismul sperietorii in i atacul la adresa unui adversar nesemnificativ i neglijarea
celui puternic, respectiv atacarea argumentelor mai slabe ale adversarului i trecerea sub tcere a
celor puternice.
n cele de mai sus nu am fcut dect o foarte succint trecere n revist a ctorva dintre cele
mai importante modele argumentative, care atest existena unei puni ntre retorica antic i teoriile
moderne ale argumentaiei. Pentru o perspectiv mai larg i mai complet asupra acestor teorii
trimitem la Mariana Tuescu, LArgumentation. Introduction ltude du discours, Editura
Universitii din Bucureti, 1998, pp.31-68.
17