S-a deplasat n afara Statelor Unite.

Bine, fenomenul este extreme de complex, din

nefericire aproape cu nepuint de studiat n cadrul acestui curs. Deci, miscarea Arts and
Crafts, laolalta cu dezvoltarile s zicem, nscute din ...Viollet le Duc, e foarte interesant
pentru c aceste doua chestii nu prea au nimic n comun, dar la un moment dat ntre
chestia asta s-a produs o sintez, care pe fondul unui revival naional intr-o sumedenie
de ri europene, va nate un curent foarte puternic care s-a manifestat i n Romnia.
Recent a aprut n Frana o carte foarte interesant despre asta, se numeste Romantismul
naional. Care s-a manifestat n mai multe feluri, printre altele i n forma aa zis a
arhitecturii neoromneti din anii 1880-1920. Romantismul naional, s-a manifestat
viguros n foarte multe locuri din Ungaria n Catalunia i trile nordice, Grecia i aa mai
departe i n Belgia i n anumite regiuni din Franta: Normandia, Bretania i aa mai
departe. Este un fenomen n sine extrem de complex, pe care din nefericire nu l putem
studia deloc dar v pot indica o bibliografie asupra lui. Nu cred c suntei nefericii din
cauza asta, chiar dac nu am studia nimic, tot aia ar fi. Acum, fenomenul Arts and Crafts
a generat o grmada de reacii, romantismul national nu se trage doar din Arts and Crafts,
n arhitectur el a fost influentat i de Viollet le Duc. Nu este de mirare c de exemplu n
perioada n care s-a nscut forma romneasc de romantism naional cu Ion Mincu, voi
ai fcut istoria arhitecturii ronne, sau nu ai facut-o, i aa mai departe, n ara era activ
Le Condunui(??),unul dintre discipolii cei mai puternici ai lui Viollet le Duc de exemplu.
Dac vrei s titi ce nseamn romantism naional, mergei lng Ploieti s vedei
conacul de la Florica al brienilor. Este un amestec extraordinar de influene
arhitecturale: romantism naional al statului in ascendi i de aplicare local a teoriilor
lui Viollet le Duc prin capela faniliei facuta de Le Condunui(??), de exemplu, cei care
vrei s vedei ce nseamn aa ceva. Problema asta ne intereseaz mai puin pentru c
romantismul naional a fost foarte influent n unele pari ale Europei i n altele foarte
puin. Romantismul Naional a avut o influena log lasting asupra arhitecturii nordice,
pn n zilele noastre. Adic pn la Alvar Alto i aa mai departe. Din contra n alte
pari, a fost un stil cu totul paralel care la un moment dat a disprut, cum ar fi n Romnia
sau n Franta sau n Belgia, sau n alte pari, dupa o perioad de expansiune i explozie.
Pentru noi este interesant o consecin mult mai viguroas a micarii Aarts and Crafts,
transmutarea ei n Statele Unite ale Americii. Subiectul legat de discutarea arhitecturii n
Statelor Unite ale Americii este foarte complex, pentru c Statele Unite ale Americii, i
astzi i acum 100-120 de ani (care este perioada despre care ncercm s ne lmurim) a
fost ntotdeauna o entitate extrem de complex i greu de descifrat. Aia nu e o singur ar
usor de ncadrat ci e compus din mai multe feluri de ri care triesc n paralel, cteodat
n conflict cteodat n linite, cu lucruri care le mpartesc n comun i lucruri care o
divid extrem de violent. Din punct de vedere istoric i geografic Statele Unite la sfritul
secolului 19 i la nceputul secolului 20 se afla intr-o faz de expansiune extrem de
puternic, epoca marilor imigraii, nu c s-au oprit ntre timp imigraia, dar a fost o
perioad decisiv n care numrul de imigrani era mult mai mare dect este astzi cnd
nu e deloc mic. A fost perioada n care Chaplin a fcut filmul Imigrantul i aa mai
departe, i n care milioane de oameni au bani n Statele Unite ale Americii, din toat
lumea, i momentul n care imigranii venind din lumea anglo-saxon au nceput s fie
depaii de imigranii din Europa central i de rsrit (de la noi, din Rusia , Polonia, etc),
n spececial evrei; pentru c a fost o perioad n care a existat o imens persecutie a
evrilor pe teritoriile de sub influena sau dominarea Imperiului Rus. OK. O s vedem ce
Curs 4 Scoala din Chicago, Louis Sullivan si Frank Lloyd Whrite
Pagina 1 din 14

rol au avut toate astea. n timpul sta America a nceput s se expandeze ctre vest,
gradual i au intrat n exploatarea agricola intensiv i modern marile campii din
Midwest. Statele Unite se afla ntre doua iruri de muni: Munii Stncoi i Munii
Apalai din partea de est. Primele colonii americane au fost pn la Muntii Apalai, pe
urm au dobndit teritoriile Mississippi i Louisiana i dup aceea s-au extins pn la
Occeanul Pacific, mai ales n urma rzboiului cu Mexicul n urma caruia au luat jumate
din teritoriu care formeaza tot susdul actual al Statelor Unite. Dintr-o dat o ar care
avea relaii complexe cu fosta putere colonial. Ei au mai avut cteva rzboaie cu ea i
dup Razboiul de Independen pn s-a stabilizat teritorial i nu au mai avut litigii cu ei.
Dar a avut rzboaie cu Anglia atta timp ct Statele Unite ale Americii era pe coasta de
est i era inevitabil orientat ctre Europa. Pe msur ce s-a extins interese lor ctre
Europa au inceput s scad dramatic fiind interesai de Pacific unde de fapt i-au intins
aria de influen politic i militar i de propriu lor teritoriu gigantic. Dintr-o dat au
cptat o importan uria marile cmpii din centrul rii., care au devenit n foarte scurt
timp cel mai mare productor agricol din lume, poziie pe care o mai au i astzi. Aceast
chestie a fost insoit i de dezvoltarea exponenial a cresterii vitelor care la nceput se
fcea artizanal, erau duse din nord nspre sud cu cowboys pn au aprut cile ferate i au
aprut fermele de vite care erau crate intr-un ora care va deveni una dintre capitalele i
metropolele de referin ale modernitaii, inclusiv ale arhitecturii moderne, adic la
Chicago. Aflat pe bordul marilor lacuri, Chicago st pe moul, pe vrful marilor cmpii.
Deci toat producia agricol a marilor campii mergea ctre Chicago, unde era procesat
n imensele abatoare i food proccesing plants, unde se fceau conserve. Asta a ntrena o
sumedenie de consecine: oraul a crescut brusc de la cteva sute de locuitori, la cteva
milioane n 50 de ani. Aceasta cretere brusc a fost insoit de dezvoltarea unei uriae
industrii siderurgice, de maini i unelte care producea maini agricole i vagoane de cale
ferat, necesare produciei agricole a imenselor cmpii, adic fceau tractoare, pluguri i
aa mai departe. Fceau vagoane care s aduc vitele i produsele agricole i fceau
vagoane frigorifice n care carnea conservat era distribuit pe ntinsul ntregii ari.
Chestia asta a transformat brusc oraul. Chicago a fost un ora fr memorie, fr tradiie,
fr trecut, fr probleme i n care soluiile inedite, din punct de vedere tehnologic,
financiar i urbanistic au fost adoptate ultra rapid, pentru a rezolva problemele.Chiar a
fost primul ora american care a dezvoltat foarte repede, o retea complex de metrou i
tren urban, care i astzi e n funciune, pe aceeai ine i stlpi care stau n aer i se vd
n filme. Deci reeaua asta de metrou i tren urban care lega centrul Chicagoului, adic
loop de mariile suburbi industriale i rezideniale este i azi n funciune, bine trenurile
sunt moderne dar inele i stlpii aia sunt exact din perioada cu pricina, ramai intaci.
Bine i crpesc tot timpul dar costul pentru a nlocui aceast reea se ridic la cteva zeci
de miliarde de dolari i nici o primrie nu are atia bani, sigur se schimb vagoanele, se
schimba mici poriuni, dar ea rmane conservat. La ce a dus naterea acestui sistem de
transport urban? La prima dezvoltare ultra rapid a unor mari orae gradin, transmutate
din conceptul lor englezesc la realitatea american incepand cu o renumit suburbie Oak
Park unde i-a facut debutul ca arhitect un tnr practicant la firma Adler & Sullivan pe
nume Frank Lloyd Wright. i astzi Oak Park este un parc plin de case din prima parte a
carierei lui Frank Lloyd Wright din care o parte sunt vizitabile c muzeu, iar altele sunt n
continoare locuie. Ok, n acelai timp, n centrul oraului Chicago, presiunea uriaa dat
de creterea rapid a oraului a generat tentativa de a fce casele ct mai nalate. Holabird
Curs 4 Scoala din Chicago, Louis Sullivan si Frank Lloyd Whrite
Pagina 2 din 14

firm celebr de arhiteci din Chicago au testat limita construciei tradiionale

din piatr i cramid cu Monadnock Building care mai exist i astzi i care a ajuns de
vreo 70-80 de metrii. Dar regula la zidria din crmid e aa: dac la 80 de metrii
naltime am un zid de o crmid jumate, atunci tot la doua etaje el crete cu jumte de
crmid, iar jos pereii ajung la 2 metrii jumte. Deci era foarte clar c nu poi fce
cldiri foarte nalte n felul sta. Monadnock Building arta foarte clar care e limita
construciei tradiionale. Ori Monadnock Building era deja o cldire mic pentru
necesitile oraului. Atunci s-a ntmplat o chestie extrem de interesant, un grup de
arhiteci, printre care i cei care au proiectat Monadnock Building au ajuns la concluzia
c oraul Chicago cu oelriile sale produce o cantitate suficient de laminate c s
construieti case dintr-o ram continu din oel laminat. Adic foloseti ine de cale ferat
pe care le pui pe vertical i pe orizontal crend o structur n cadre rigidizat placat cu
ipsos i azbest c s nu ia foc, pentru c Chicago a luat foc i a ars n ntregime n anul
1878 i s-a reconstruit n doar civa ani. Astfel i-au dat seama c folosind o astfel de
structur poi s te ridici rapid la zeci de etaje. Cum intretimp (???) a pus la punct
ascensorul hidraulic sau electric iar Thomas Edison electrificase deja cateva orae
americane, problemele erau rezolvate. S-au ntlnit mai multe lucruri: presiunea asupra
terenului, creterea oraului, disponibilitatea i ieftintatea structurii metalice ( i astzi n
America oelul este cel mai ieftin material de construcie, mai ieftin dect orice alt ceva).
Existena curentului electric i faptul c nc de pe atunci orsele erau electrificate permit
montarea de ascensoare, de sisteme de climatizare i aer condiionat, ma rog mult mai
primitive de ct cele de astzi, dar care au permis c aceste uriae cldiri, s fie nclzite,
ventilate, controlate climatic. O cas de asemenea dimensiuni, nu mai poate s se
comporte, nu poi s-i faci sobe. Courile de sob au aceeai regula: ca s am un fum la
ultimul etaj ajung s am un cos ct camera asta, deci nu se punea problema de eminee i
de sobe. Normal c atunci s-a nscut i conceptul de mecanical sistems, heating,
ventilation, etc. Vreau s spun c printre primii care au proiectat dispozitive din acestea
nainte s apar meseria de inginer instalator specialist n aa ceva, chiar arhitecii
personal se ocupau, n mod intuitiv n proiectarea acestor sisteme cu totul inedite de
inclzire, climatizare, etc. Efectul care a fost? n Chicago s-a nscut zgrienorul, care
vorba stora prosper i astzi pe trmuri asiatice. Chinezii fac n prosie, dar n mare
parte tot cu firme americane, astfel de magaoi. Probleme era urmtoarea i a fost o
dezbatere complex, creia i s-a dat un rspuns, numai c acest rspuns a intrat n istoria
arhitecturii, a influenat dezvoltarea arhitecturii internaionale, dar nu a avut efecte
interne foarte mari. Scoala de la Chicago a fost una din pietrele de temelie ale arhitecturii
moderne, pe plan mondial, numai c influena ei n interiorul Americii, a fost relativ
redusa. Hai s vedem de ce. Arhitectul cel mai la mod n momentul acela, n anii 1880,
primul mare arhitect american al epocii premoderne se numea Henry Hobson Richardson,
cladirile lui sunt foarte admirate i n zilele noastre, n Statele Unite ale Americii. Se
editeaz multe albume, cd-uri. Henry Hobson Richardson a fost un tip foarte bizar i
eclectic. Pentru arhitectur publica el a inventat un stil care va avea o mare influen
inclusiv asupra lui Wright. Era un stil inspirat dintr-un stil nascut n Frana, de arhitectul
(???), asta nsemna s unifici n cldiri mari de zidrie, sau din schelet metalic placat, s
unifici un numr de etaje, 4,5 pn la 6 printr-un fel de perete cortin din metal, care
umplea o (nu se intelege din inregistrare)gigantic ( nu inteleg.) ddea aspectul unor
viaducte n arcadele carora erau tratate uniform printr-o tmplarie metalic att planeele
& Roche,

Curs 4 Scoala din Chicago, Louis Sullivan si Frank Lloyd Whrite

Pagina 3 din 14

vizibile ct i ferestrele. Prima cladire de genul sta care nu mai exista n forma asta,
pentu c a fost modificata 20 de ani mai tarziu este celebrul magazin universal Marshall
Field. Chestia asta fiind alctuit dintr-o succesiune de piatr i crmid. Henry Hobson
Richardson, ns n cldirile private fcute la ar sau n suburbii, s-a inspirat din stilul
Arts and Crafts. Adic a preluat stilul Arts and Crafts britanic, dar la alt scar, casele
fiind mult mai mari i mult mai viguros i mai masiv tratate, cu materiale naturale: lemn,
piatra, indrila. Conform dictumului Arts and Crafts: n acord cu materialele locale, cu
geografia locului i aa mai departe. Deci Henry Hobson Richardson practica un stil
dublu: unul urban i unul rual. Am fost de doua ori la Chicago, e un ora foarte interesant.
(prezentare imagini) Iata Monadnock Building, e foarte interesant c atunci cnd cldirea
s-a extins, deja s-a extins pe schelet metalic. Deci jumatatea doua facuta de aceeasi
arhitecti cinci ani mai trziu, aparinea unei cu totul alte filozofii de execuie. Este
singurul dintre primii zgrienori care a mai ramas n picioare, pe structura complet
metalica, e facut de aceeasi arhitecti Holabird & Roche. El a fost restaurat ntre timp. L-am
vzut nainte i dupa restaurare, ca monument istoric dintr-o pia din centrul
Chicagoului.
Cel care avea s schimbe definitiv faa arhitecturii americane din Chicago v-a fi arhitectul
numit Henry Sullivan. Toata viata lui Frank Lloyd Wright se va referi la Sullivan folosind
termenul din limba germana liebe maister. De ce? Pentu c Chicagoul fusese invadat n
perioada aia de un mare numr de evrei din Europa central i de rsrit, care erau n cea
mai mare parte de cultura german. i partenerul de firm i celebrul arhitect asociat al
lui Sullivan, Dankmar Adler, fcea parte din aceasta categorie.O dat cu oamenii ata a
ptruns n mediul american de acolo o chestie foarte interesant, anume, un influx de
filozofie idealist german, culminnd cu un cult pentru opera lui Nietzsche, care va avea
o influent enorm asupra i lui Sullivan i asupra lui Frank Lloyd Wright. Nietzsche a
fost ultimul dintre marii filozofi idealiti germani, a crei viziune asupra lumii se baza pe
idea c omul de geniu nu trebuie s tin de opinia celorlali,. Frank Lloyd Wright
ntotdeauna s-a crezut un superman de tip nietzschean i aa s-a i comportat toata viata
lui, desi avea numai un metru saizeci inaltime, dar altminteri tot ce vrei. Era un tip care a
avut curaj i indraznela, traia intr-o societate extrem de ipocrita, a avut amante pn la 90
de ani, a sfidat opinia publica, s-a exprimat n carti cun ar fi the genius and the
demochrasi(??), deci geniul i putere maselor, ideea era c masele sunt niste labe triste i
c geniul prevales. Toate i-au venit lui de la maestrul sau Sullivan, care le-a primit la
randul lui de la prietenul sau, marele talent care a murit prematur fara s se poata
manifeste Edelman., care a introdus n mediul arhitectural din cele cateva firme mai
importante de arhitectur din Chicago, aceste filozofii voluntariste de esenta europeana.
Ulterior evrei il repudiaza pe Nietzsche datorita preferintei pe care i-a aratat-o Hitler, dar
e vorba de o perioada cu multe zeci de ani mai tarziu. Pe vremea aia erau cei mai mari
admiratori atat a lui Weininger ct i a lui Nietzche i i-au introdus de fapt n America, c
acum (nu intelg) dupa o suta de ani s fie la distanta de acesti creatori. Dar atunci erau
alte timpuri. Deci de alta parte atat Sullivan ct i Frank Lloyd Wright erau impregnati de
mesajul marelui poet american W.Brickman. Care a fost primul foarte mare poet
american de rezonanta internationala care canta preeria, imensele peisaje, forta vitala a
naturii i aa mai departe. Lucruri care il vor influenta pe Sullivan dar mai ales pe Frank
Lloyd Wright intr-un mod absolut decisiv. Ok. Ce s-a intamplat? Pe de alta parte, atat
Sullivan ct i Frank Lloyd Wright vor mosteni atat de la influentele Arts and Crafts
Curs 4 Scoala din Chicago, Louis Sullivan si Frank Lloyd Whrite
Pagina 4 din 14

britanic, din traditia protestanta alui Wright care era fiu de pastor ct i dins piritul pionier
al Statelor Unite ale Americii, o foarte mare neincredere n traditia clasica mediteraneana.
Adic dac analizam opera lui Frank Lloyd Wright vedem c n mod constant n ea gasim
elemente de clasicism topite intr-un alt fel de limbaj, dar Wright la fel c i Sullivan nu va
construi niciodata un edificiu bazat complet pe regulile neoclasice, fata de care aveau o
distanta foarte mare desi Sullivan studiase cateva semestre la Paris, iar n america
clasicismul francez era extrem de influent intre arhitecti, marea majoritatea arhitectilor de
pe coasta de est fiind formati fie la Paris fie n scoli americane, imitate perfect dupa aia
franceza. Din punctul asta de vedere avem imaginea la Chicago unui grup de arhitecti
care respingeau traditia clasicista eastcost, care erau imbibati de spirit pionier, de filozofie
idealista de viziune energetica i foarte mari admiratori ai orientului de orice fel,
incepand cu Orientul Apropiat, cu lumea islamica, taditile mesopotamiene. Echivalentul
perfect al acestor tipi poate fi gasit n cinema n faimosul regizor David Griffith, care a
facut Nasterea unei natiuni i o gramada de alt filme importante de inspiratie biblica n
care apareau imense decoruri inspirate din orient, primele mari super-productii din istoria
Hollywood-ului. Wright era fascinat de aceasta lume orientala cu atat mai mult c
aparusera deja tot felul de carti i cataloage, cu ornamente, florale,orientale sau
geometrice care i vor influenta pe astea extrem de mult. De fapt ei vedeau america ca
noul Babilon, noul imperiu care nu trebuie s imite Europa i atunci cautau altfel de
modele n trecut. Bineinteles a fost i influenta uriaa, mai mult asupra lui Wright de ct
asupra lui Sullivan, a Japoniei. n sensul c atunci a inceput s circule, pe la diferite
expozitii, japonezii se prezentau cu mici reproduceri sau reproduceri chiar la scara unor
temple japoneze, sau case japoneze. Cum erau demontabile le carau cu ei i le expuneau,
cum ar fi la marea expozitie din 1893 de la Chicago, unde tanarul Wright a vazut cateva
temple japoneze i a cazut intr-o fascinatie totala fata de acest tip de arhitectur bazata
simultan pe exprimarea rafinata a unei tectonici, dar i pe o filozofie total inedita a
spatiului care este continu i pe filtrarea luminii prin ecrane i alte lucruri de felul asta
care vor lasa asupra lui o mare influenta. Deci vedem care sunt influentele: Arts and
Crafts, filozofie idealista germana, W.Brickman, Mesopotamia, Japonia, spiritul pionier,
religia protestanta i discursul ardent al eroilor revolutionari central europeni. Din acest
bors enorm care este plin de tot felul de chestii care este marele (nu se intelege din
inregistrare). Asta este marea putere a natiunilor cosmopolite i de imigratie. Este faptul
c la un moment dat se aduna extrem de multi oameni venind din foarte multe locuri,
bine n general n proportie de 90% ei nu comunica intre ei, dar sunt momente cand la
nivlelul intelectualilor din aceste diferite grupuri etnoculturale se formeaza o sinteza
comuna, dar asta nu se intampla prea des. n general lucrurile tind s se segregheze unele
fata de altele din toate aceste lucruri sunt foarte greu de pus cap la cap. Ei de dat asta la
Chicago n aceste grupuri de artisti, arhitecti i intelectual ele s-au pus cap la cap i s-a
nascut un fenomen care se numeste scoala de la Chicago, altoit i pe o tehnologie noua, a
folosiri foarte intensive a otelului, a sistemelor moderne de climatizare, ventilatie i a
tehnologiilor moderne de executie.
Sullivan va crea impreuna cu asociatul sau cateva cladiri cheie, adic atunci cand pretul
terenului devine mult mai mare (nu se intelege din inregistrare) nu se fce altceva. n
America abia n ultimi 20 de ani a inceput s apara o protectie eficienta a cladirilor
importante, a monumentelor istorice, n anii 60,70 ele erau date jos c orice alta casa.
Deci cea mai importanta cladire pe care a facut-o Sullivan n perioada de tinerete a lui
Curs 4 Scoala din Chicago, Louis Sullivan si Frank Lloyd Whrite
Pagina 5 din 14

Whrite, care a fost recent restaurata i poate fi vizitata i azi, este chiar cu fata catre lac,
n fata ei sunt celebrii indieni calare ai sculptorului croat Ivan, care a fost probabil cel mai
mare sculptor monumental din prima jumatate a secolului XX. n Croatia mai exista
inaca cateva colectii la Zagreb la Split. El i-a trait cea mai mare parte a vietii n Statele
Unite unde sculpturile lui viguroase i monumentale, impodobeau zgarienorii, pietele
publice, corespundeau spiritului timpului. i la noi a facut o statuie foarte frumoasa a
regelui Carol I pe care au topito comunistii care era chiar n piata palatului de la
Bucuresti i o statuie extrem de misto a lui Ionel Brateanu care mai exista i astazi n
langa Muzeul Literaturii Romane, n Bucuresti. Ei bine n fata chestiei asta se afla un sir
uria de indieni calare care trag cu arcul, pe niste cai enormi de bronz, extrem de
musculosi; exact cum era spiritul locului i al timpului. Mestorvic a fost un tip care s-a
potrivit c o manusa cu ce voiau americanii s vada pe casele i pietele lor. Cladirea asta
este faimoasa Auditorium Building, cladire care a intrat n mitologia americana. Ce e atat
de iportant cu ea? Ea reprezinta distilarea de catre Sullivan a sintaxei richardsoniene.
Sullivan era intr-o perioada n care a i scris mai multe carti, n predica idea c pentru un
timp arhitectur, a fost prima dat cand a fost formulat lucrul asta pe la 1896, ar tebui s
renunte la ornament. Bine, nici el nu o s tina de asta pentru c urmatoarele lui case vor fi
extrem de ornamentate. Dar presicamentul c poti s faci o cladire care s aibe foarte
putine ornamente i care s se exprime prin masa s construita i prin proportii nude, a
aparut foarte neobisnuita n momentul acela si nu a avut un impact uria. Cladirea este
foarte complex, ea ocupa jumaate de block. In America block se numeste pe oraele
lor care sunt facute pe retele, spatiul dinter patru strazi. Dimensiunea block-ului este
caracteristica pentru fiecar ora n parte, la Chicago are o dimensiune, la New York are
alta, la Philadelfia are alta i aa mai departe. Acesta este un half-block, block-ul din
Chicago este mai mare decat cel din New York este aproape dublu c dimensiuni. Acest
half-block contine pe trei laturi birouri hotel i alte functiuni comerciale. Inauntru contine
o uriaa sala de opera, care este alcatuita dintr-o succesiune de arce metalice,
semieliptice, c un fel de burduf i ultimele balcoane, foarte abrupte se pot ridica n sus,
aa incat sala variaza de la 2000 de locuri la 7000 de locuri n functie de evenimentele
gazduite. Astazi sistemul nu mai este folosit pentru c nu mai satisface cerintele actuale
de siguranta, nu c s-ar fi intamplat vreodata cel mai mic accident. Ornamentele sunt
plate, cizelate n suprafata de metal a salii, de inspiratie orientala, aproape
bidimensionale. Este prima sala n lume de dimensiunile astea care a fost luminata
electric i climatizata integral. Anemostatele climatizarii sunt aceste gauri care se succed
impreuna cu becurile. Deci, sistemele tehnice au fost introduse n conceptia generala a
salii. Structura casei este din otel, e placata cu piatra masiva care i da acest aspect
impenetrabil. n spate are un turn inalt unde este administratia. Tanarul Wright nu a lucrat
la casa asta pentru c pe vremea aia Sullivan il insarcinase aproape n totalitate cu
proiectarea vilelor n cartierul Oak Parck. Cum acest cartier tot crestea toate vilele i
vilutele erau pasate tanarului Frank Lloyd Wright care trebuia s le rezolve. Intre timp ia facut i propria sa casa acolo.
Maestrul Sullivan s-a dedicat altor exercitii foarte importante. n primul rand, i asta e o
chestie de baza, a construit cateva cavouri i o sala de expozitii care toate seamana foarte
tare. Stilul sau matur spre care se indrepta a generat o replica splendida n Timisoara,
unde poti s vezi un Sullivan aproape 100%. Este vorba de fatada operei din Timisoara
care este un Sullivan chior, botezat de Iuluiu Marcu stilul romanesc bizantin . Dar de ce
Curs 4 Scoala din Chicago, Louis Sullivan si Frank Lloyd Whrite
Pagina 6 din 14

exista aceasta compatibilitate? Pentru c Sullivan era intradevar influentat de arhitectur

din orient i din Bizanti intr-un anumit fel, nu la un mod istoric. Atunci, n perioada sa
matura cand isi fcea cavourile, bancile i salile de expozitii, deci cladiri care nu erau
foarte inalte, el fcea niste imense sau mai mici cuburi de piatre care aveau niste arce
semirotunde de piatra ( n memoria lui Sullivan Wright va folosi acest arc semirotund de
intrare foarte lat pn foarte tarziu, chiar i la cladiri pe care le-a facut la sfarsitul vietii
sale- era o chestie deliberata de omagiu fata de maestrul sau i cladirea era acoperita cu o
ornamentatie de inspiratie neclasica, adic orientala, bizantina, asiatica, foarte fina care
nu este vizibila decat de aproape. Dar marile sale proiecte vor fi cele doua cladiri de
birouri pe care avea s le descrie teoretic intr-un volum la fel de celebru care se va numi
The tall building artistically considered. Nici una nu mai exista din pacate, nu le putem
vedea decat n pozele de epoca. Este vorba de Wainwright Building n Saint Louis
Missouri i de faimoasa Guaranty building din Buffalo New York.
Ce spunea Sullivan n cartea The tall building artistically considered ? C trebuie
imaginata pentru casele foarte inalte care vor deveni din ce n ce mai inalte o alta
filozofie de abordare. Arhitectii pe vremea aia aveau mari probleme, de la New York la
Boston i chiar la Chicago , n a imbraca zgaraienorii. Nu pre mergea cu neoclasicismul
pe ei, pentru c clasicismul presupune mai degraba proportii orizontale i nu pot lungii
coloana i antablatura la nesfarsit. Asta a facut c multi arhitecti pn n anii 30 s
considere neogoticul o versiune exrem de valabila, prin urmare sunt foarte multi
zgaraienori de factura neogotica. Bine, structura e tot aia din sine de cale ferata dar e
vorba de felul n care erau imbracati. Sullivan va lansa n cartea s celebra, nimeni nu stie
ce a inteles el prin asta, dar va lansa o chestie care va avea o viata lunga n arhitetura i va
influenta pe multi arhitecti din generatia urmatoare. Lanseaza faimosul dictum Form
fallows function, prin care incerca s spuna c functiunile, dar prin functiuni el nu
intelegea doar activitatile si distributia interioara ci functionalitatea intr-u sens mai
complex, organic, adic casa c un organisn i aa mai departe. Deci functiunile care
trebuie s se exprime intr-un fel sau n altul pe exterior. Ceea ce va metamorfoza
principiul lui Richardson de a uni mai multe ferestre generand aceste bretele verticale,
retragand ferestrele care corespund cu structura de rezistenta de otel pe care o imbraca de
fapt, folosind tipuri diferite de material ceramic ca ornament i textura, asta foarte
apropiat de culoarea ramelor de la ferestre, ala n fata i mult mai deschis i cu totul altfel
tratat c textura aa incat de fapt sa isi pastreaza tripartitia. Deci are un soclu foarte
geometric cu ferestre uriae cu celebrul arc de intrare, are acest camp foarte fin i are o
cornisa foarte puternica. Aceasta stuctura va fi lasata deoparte cativa ani i va fi reluata
prin anii 30,40 i de fapt va fi folosita foarte mult timp, va deveni unul din modurile de
a imagina o cladire inalta. Era prima dat cand cineva isi pune problema s exprime
foarte concret un alt tip de casa intr-un alt tip de forma. La sfarsitul vietii lui Sullivan a
construit magazinul Carson, Pirie, Scott care mai exista i astazi n Chicago, care este o
cladire care va avea o influenta enorma asupra arhitecturii internationale. A fost terminat
n 1906 dar a influentat case care au inceput s se faca incepand cu anii 30, pn n
zilele noastre. Dar casa nu este nici pe departe atat de nuda i de geometrica pe cum pare
pentru c dac o vezi de aporoape toate suprafetele sunt acoperite cu ornametatie foarte
fina de tip Sullivan. Dupa asta nu a mai primit nici o comanda pentru c a avut loc n
Chicago i n toata America un uria reviriment al arhitecturii neoclasice tip eastcoast.
Deci arhitectii au inceput s faca cladiri cu coloane, frontoane i alte chestii i tentativa
Curs 4 Scoala din Chicago, Louis Sullivan si Frank Lloyd Whrite
Pagina 7 din 14

de a imagina un cu totul alt tip de arhitectur publica va fi abandonata pentru urmatorii

20de ani. Frank Lloyd Wright, normal el inaca lucra doar c asistent al lui Sullivan la
aceste cladiri, concendu-se foarte mult pe constructia de locuinte unde nu era obligat s
faca clasicism. Va produce cladiri publice majore abia catre sfarsitul vietii sale, ferindu-se
de chestia asata de a fce chestia asata clasicizant. Lui Sullivan i va fi mai greu, cativa
ani a mai primit comenzi, din tot vestul americii pentru banci. Putine au mai ramas n
picioare. Toate erau niste cutii elegante de caramida, c niste cutii de pantofi care aveau
un singur element foarte elaborat care era intrarea, unde isi dezvolta ornamentele sale de
inspiratie gotica sau orientala, c un fel de brosa pe o chestie nuda i geometrica. Dupa
care exact c marele regizor David Griffith, Sullivan, marele geniu american neinteles va
deveni din ce n ce tot mai putin doritor s faca pe placul clientelei, va primi tot mai
putine comenzi i se va refugia n amaraciune i alcolism. Singura lui distractie fiind c
avea o corespondenta cu Frank Lloyd Wright care intre timp se ridicase pe o foarte
puternica postura c arhitect international. Ei au corespondat tot timpul pn la moarte lui
Sullivan n 1924, schiband intre ei cateva mii de scrisori.
Frank Lloyd Wright cunoaste 5 etape n cariera sa, o evolutie destul de diferita de
Sullivan. Influenta lui Sullivan este foarte clara, casa lui este pe dinafara Arts and Crafts
iar pe dinauntru un Sullivan chior cu toate elementele orientale, vitralii i aa mai departe.
Deci influenta lui Sullivan a fost foarte mare. Dar Frank Lloyd Wright se va orienta foarte
repede catre o sinteza originala, care va intra n istoria arhitecturii sub numele de the
preery house, una dintre figurile arhetipale ale modernitatii. Frank Lloyd Wright a
construit dea lungul intregii sale vieti foarte multe sute de case, dintre care cel putin 200
sunt absolut remarcabile i au fost conservate pn astazi. Bine el va avea mai multe faze.
Noi discutam acum de cariera lui pn la Primul Razboi Mondial. El va cunoaste vreo
cinci etape diferite n cariera pn tarziu n anii 60 cand a murit. A avut o carirera
enorma care s-a desfasurat intre 1880 i 1960. Aproape 1960, pentru c el a debutat ca
tanar autodidact de 17-18 ani cand a intrat n firma asta. i-a facut firma lui pe la 25-26
de ani i a lucrat pn la nouazeci i ceva de ani, deci a avut o cariera mai lunga decat
viata multor oameni. Dea lungul acestei imense cariere el va avea, la fel c i Le
Corbusier, mai multe cariere, va cunoaste mai multe stiluri, va avea momente cand va
schimba complet felul n care lucreaza sau la chestile din tinerete intr-o cu totul alta
forma, mereu metamorfozata. Oricum a fost un tip care a ramas activ pn la o varsta
inimaginabila. Multi dintre dumneavoastra probabil c aveti evolutia incheiata inca de la
varsta asta, 70% din oameni nu mai evolueaza duupa varsta de 20 de ani. E o chestie de
statistica, nu va cunosc personal. El a fost n stare pn la 90 de ani s se reinventeze tot
timpul, ceea ce dovedeste n mod evident c era un geniu. Prima sa casa a preeriei, nu
tocmai a preeriei dar care deja (nu se intelege din inregistrare) a fost casa Winslow care
exista i astazi, n foarte buna stare, poate fi vazuta pe dinafara, intr-o periferie a oraului
Chicago, terminata n 1894. n primul rand e combinatia de elemente Arts and Crafts i
oarecum clasiciste. Deci dualitatea richardsonana formal/informal, se va pastra i la
Wright. Partea de intrare este simetrica. Are un aparat de intrare de tip Sullivan, n
schimb spatele este foarte liber n stil free style englezesc cu aripi asimetrice. De ce?
Pentru c fata publica fata privat a casei. n centrul casei apare pentru prima dat
elementul care va fi obsesiv la el, adic semineul. Multa lume a incercat s explice
obsesia lui, ea are insa multe explicatii, unii spun c a fost influentat de arhitectur
japoneza, unde n centrul simbolic al casei exista o nisa care se numestetoponama ,
Curs 4 Scoala din Chicago, Louis Sullivan si Frank Lloyd Whrite
Pagina 8 din 14

unde se pastreaza obiecte ale stramosilor. Pe de alta parte prin Edelman i ceilalti evrei
germani, Wright a intrat n contact cu opera marelui teoretician , probabil unul dintre cei
mai influenti filozofi i teoreticieni ai arhitecturii moderne, desi el insusi a fost un arhitect
neoclasic, facand opere n care aproape nu vezi nimic din teoriile lui, este vorba de
marele Gottfried Semper. Semper este o prezenta vie n arhitectur contemporana, desi el
a murit pe la 1880, pentru c a inventat o scoala de arhitectur de avangarda, care i
astazi este una din cele mai puternice din lume i inclusiv n zilele noastre isi bazeaza
toate invatatura pe teoriile sale, care este faimoasa ETH din Zurich. Prin ea i alte scoli
importante unde a fost profesor n lumea germana, doctrina lui a infuzat toata
modernitatea. Printre discipolii lui se numara Frank Lloyd Wright, dar cel mai mare
discipol al lui care a incercar s-i metamorfozeze invataturile pentru uzul modernitatii a
fost Ludwig Mies van der Rohe, care a construit cea mai semperiana casa construita vreo
dat, pavilionul de la Barcelona, care este o ilustrare literara a conceptiei lui Semper.
Gottfried Semper este o lectura aproape imposibila, pentru dumnavoastra este total
imposibila. El a fost un personaj de rascruce, asezat intre traditie i modernitate. Era
goethean, era n acelai timp un spirit modern stintific, dar n acelai timp se exprima
metaforic, filozofic i mistic inspirandu-se din scrierile oculte ale lui Goethe. Deci citirea
unei carti de Semper este un exercitiu hermeneutic foarte dificil, pentru c la un moment
dat ai impresia c vorbeste normal, stiintific clar, dar pe urma o ia pe tot felul de alegorii
i simboluri i expresii metaforice care sunt specifice limbii germane, de fapt el e aproape
intraductibil. Cartea lui de baza se numeste Stiluri n artele tectonice e o cartoaie de
cateva sute de pagini. Idea principala este urmatoarea: arta tectonica cea mai importanta
din care se inspira toate celelelte arte este arta textila. Nodul e baza oricarei arte
tectonice. Nodul de structura este o forma particulara de nod, doua fire care se inoada.
Obsesia lui pentru textile va duce la nastere conceptului de perte cortina de la Mies van
der Rohe pn n zilele noastre (el a vrut s arate c asta are dreptate i c se poate fce o
textila dn otel i sticla i areusit).Toata lumea fce azi pereti cortina fara s stie de unde
vin. Asta nu este o dezvoltare tehnologica ci un pariu filozofic pe care l-a luat un discipol
al maestrului c s dovedeasca c are dreptate. El spune aa c orice casaAcum nu va
pot s va exprim semperianismul c ne pierdemsemestrul. Pentru asta trebuie s invatam
ce e aia Goethe, s invatam c el de fapt a fost unul din marii maestrii ai traditiei n care
se maifesta alchimia i ocultismul, dar i elementele gandirii moderne n acelai timp cea
ce fce lectura lui Goethe extrem de derutanta i greu de prins. El vorbeste limba pe care
o vorbim noi astazi, dar ea are un dublu inteles n orice moment. Principalul concept
goethean care a fost preluat de Semper i prin Semper i diferite treceri, reemerge din anii
90 din nou, este unul dintre conceptele cheie ale dezbaterii arhitecturale din zilele
noastre, este conceptul deCare a fost tema bienalei de la Venetia din 2004?
Metamorfoza. Pe asta este construita toata opera lui Goethe atat filozofica ct i oculta,
prin asta e construita opera lui semper, prin Semper conceptul asta a devenit obligatoriu
n arta i arhitectur modern si e din nou reluat n zilele noastre.Vedeti cum circula
ideile? De asta va spun c este cumplit de greu s intelegi ceva despre arhitectur i dac
esti un tip needucat e imposibil, pentru c de multe ori, decizii, lucruri care se manifesa
tehnic i fizic, de fapt nu provin din ratiuni tehnice sau fizice ci din pariuri intelectuale,
din lumea ideilor. Imi pare rau, nu eu am facut-o aa, 5000 de ani de evolutie a acestei
arte nu avem cum s o prezentam altfel pentru dumneavoastra, s va spun c nu e aa.Aa
e.Chiar aa e. Deci, hai s simplificam. Orice casa gandita c fenomen tectonic se
Curs 4 Scoala din Chicago, Louis Sullivan si Frank Lloyd Whrite
Pagina 9 din 14

compune din patru elemente: soclu sau lucarea de pamant, structura i acoperisul sau
lucrarea scheletala, textila sau fatada(el spunea c orice lucrare de arhitectur se trage din
cortul popoarelor nomade(vreau s spun c i Corbusier a fost influentat de Semper si a
afacut un cort n 1937, a mai facut primul cort modern din teflon n 1957, bazat pe idile
lui Semper, inventand de fapt structurile tensile i a facut capela de la Ronchamp unde a
creat din beton o panza subtire care arata omagiu i influenta pe care a avut-o pn i
maestrul francez asupra acestei idei a lu Semper, care va permea modernitatea pn n
zilele noastre, n care arhitectii actuali, astea de computer isi imagineaza case cu forme
continue, textile i modificabile. Nimic din toate astea nu ar fi existat fara acest concept a
lui Semper c de fapt invelitoarea este textila)). Al patrule element este inima i niciodata
Semper nu a fost explicit ce inseamna inima casei. Inima casei inseamna c trebuie s
aiba un centru simpolic care poate s fie i un semineuCe va pune Mies van der Rohe
n centrul pavilionului de la Barcelona? O dala imensa de onix, onix-foc inghetat.(onixul
este o roca metamorfica care isi capata forma i cristalizarea prin expunerea la magma).
Deci toponama, obsesia Arts and Craft-ului cu semineul i valorile sale castnice i
familiale, influenta prin Salivan, Edelman a teoriilor lui Semper, sunt foarte multe motive
petru care Frank Lloyd Wright va adopta idea acestui centru. Dar celelalte idei se
regasesc? Se regasesc. Toate casele lui au un soclu, toate casele lui au pereti tratati cu
finete, fie prin impletrire de materiale naturale, fie prin impletire de lenn in orice caz
sunt tratate c o textila, orice spatiu este liber i continu i toate au un centru. Deci, nici
vorba c Wright a fost un semperian, dar un semperian subgenerist. Adic a adaugat i
asta la celelalte, un semperian doctrinar va fi Plushnick, marele arhitect sloven sau Mies
van der Rohe, adic tipi care au incerca cu tot dinadinsul s il promoveze pe Semper.
Bine i conceptul de metamorfoza la Semper cu este? Este aa; toate astea se
metamorfozeaza continu, n functie de tehnologiile i epocile nu se exprima tot timpul la
fel aceste elemente. i aceasta metamorfoza merge n sensul transparentizarii. Aceasta
stanta a fost interpretat de Mies van der Rohe adliteran, n sensul c textila devine o
impletitura de otel i sticla. Mi-a trebuit trei ani s citesc cartea aia. E foarte greu. Va
spun de ce. El era un personaj amfibiu la granita intre lumea veche i lume noua iar noi
deja nu mai operam cu conceptele traditionale,. Bine, n cultura germana acest joc intre
exprimarea traditionala i modern a fost dus pe ultimele sale culmi de Martin Heidegger,
care va fi prieten cu Mies van der Rohe i cu marele arhitect svart Etelman i marele
teoleog Romano Guardini, ale carori lucrari privind noua teologie mistica i liturgica au
influentat radical arhitectur bisericilor n sec. XX. Romano Guardini a fost un teolog
care a influrntat imens arhitectur modern a bisericilor catolice i protestante, de fapt a
fost parintele bisericii moderne n Occident. A fost prieten cu Mies van der Rohe, cu
Heidegger cu cel mai mare arhitect de biserici al sec.XX Rudolf Schwartz.Unde este cea
mai apropiata biserica de Schwartz pe care o puteti vedea? La Minsk.
(inregistrare incompleta)
Frank Lloyd Wright va descoperi un mecanism tipic pentru el care va fi folosit i de alti
modernisti. A descoperit forta continuitatii dintre interior i exterior, aceste benzi
continue de fereste asezate sub cornisa. Inseamna c elemente din casa vor iesi afara din
casa dea lungul unei ferestre. Asta a fost una din cele mai influente descoperiri pentru c
absolut arhitectii dupaia vor merge pe chestia asta, casa parand c este alcatuita din plane
autonome. Numai c Frank Lloyd Wright a dat nastere la o mare neintelegere. Operele lui
din tinerete au fost gravate intr-o forma simplificata, alb negru, foarte schematizate de
Curs 4 Scoala din Chicago, Louis Sullivan si Frank Lloyd Whrite
Pagina 10 din 14

viitorul darwinez Wasmund . Editia Wasmund a caselor i desenelor lui Wright aparuta n
1909 la Berlin va n Europa efectul unei bombe.Va schimba complet fata arhitecturii.Toti
arhitectii importanti de la De Stijl. Pn la Mies van der Rohe i aa mai departe vor avea
editia Wasmund i vor vedea c n America a aparut un arhitect care se joaca cu forme
abstracte cu plane care se depasesc unele pe celelalte, cu zone n care interiorul comunica
cu exteriorul. Ori lucrul asta este adevarat intr-o anumita masura la c acesta a ramas
fidel lui Saivan, unei anumite bogatii texturale i ornamentale, ceea ce a facit c casele lui
s nu arate nici pe departe caracterul abstract al imaginilor transmise.Deci din aceasta
neintelegere fundamentala s-a nascut arhitectur mooderna europeana n Germania i
Olanda. Pentru c nu le-au vazut pe alea adevarate au vazut niste ideograme care
exprimau o anumita esenta alor. Wright a suferit ingrozitor toata viata lui de pe urma
acestei neintelegeri. Pe ct il laudau arhitectii abstracti europrni c el e tata lor, asta
zicea c sunt niste labagii redusi la niste plane i bete, care nu inteleg nimic din arta s.
Deci aceasta neintelegere va naste limbajul modern al arhitecturii. Toate astea exista la
Wright, planul liber, peretii c ecranele, continuitatea, toate astea exista, abstractia (nu se
intelege din inregistrare) a planelor i a spatiului, dar ea este contrazisa de numarul imens
de opere de arta, sculpturi , tablouri, vitralii, ornamente, pe care Wright le fcea cu o
echipa intreaga n aceste case n traditi a Arts and Crafts si Sullivan, pe care le considera
la fel ed importante c i expresia abstracta a casei. Dar publicarea operelor lui s-a facut
n Europa nu prin fotografi color, c nu existau pe vremea aia, ci s-a facut prin niste
desene schematice, care, au aratat casele astea fara nimic altceva decat n linii i plane.
Normal c afost o revelatie, pentru c partea cea mai inovativa a lui Wright a aparut n
(nu se intelege din inregistrare) pe care el a numit-o hai s spargem cutia, adic s
fcem niste chestii n care spatiul curge liber. Dar nu i-a imaginat niciodata c spargerea
cutiei trebuie s genereze o arhitectur de o reductie minimala extrema. Niciodata nu va
iubi genul ala de arhitectur. Pn i faimoasa casa de pe cascada are actualul sau
aspect relativ abstract cu balcoanele alea albe datorita unei neintelegeri intre Wright i
fiul proprietarului. Wright voia s faca balcoanele placate cu cupru aurit i extrem de
ornamentate. Niciodata cu s-a consolat c aia nu au vrut s-i faca balcoanele. Wright era
tot ce vreti dumneavoastra numai un abstractionist na fost pn nu a murit. Muzeul
Guggenheim tot aa din motive de buget n felul cum arata, c dac era dupa el, ala era
tot plin de tot feluri de ornamente aa cum invatase el de la maestrul sau Sullivan. Wright
s-a simtit tradat de discipolii lui europeni, n sensul n care au preluat numai ce le-a
convenit de la el, adic manuirea maeastra a spatiului, de tip neconventional, nu i partea
cealalt ape care el o considera la fel de iportanata, adic manuirea materialului, texturi i
a ornamentului. Dar aa merge lumea. El a spus o chestie, ei au inteles altceva i aa s-a
nascut arhitectur modern.
(prezentare imagini)
Frank Lloyd Wright nu mai poate fi redus la influentele respective pentru c el fce parte
din categoria fericita a marilor creatori de sintaxa, deci din multe influente el creaza un
limbaj original, n care regulile dupa care se leaga lucrurile nu mai sunt alea de la sursa ci
le stabileste chiar el intr-un mod coerent.n 1946 a facut cateva case remarcabile a
construit faimoasa firma de birouri pentru expeditie postala Larkin pentru un bogatas care
se numea Martin n Buffalo. Este o structura abstracta din beton arma, aparent cu o forma
extrem de nuda pe exterior, destul de ornamentat pe interior, cu un spatiu puternic
cadentat, cu luminatoare i cu multe inscriptii atat religioase ct i laice, celebrand
Curs 4 Scoala din Chicago, Louis Sullivan si Frank Lloyd Whrite
Pagina 11 din 14

munca. Wright c i toti protestantii pionieri americani aveau cultul muncii c fiind forma
n care omul se poate manifesta fata de Dumnezeu, adic prin harnicie, ceea ce rezidual a
ramas pn astazi n etica americanului.Deci munca era un spaiu de cerebrare.
(prezentare de imagini) Casa cea mai importanta din perioada respectiva este pentru
proprietarul firmei Larkin, Martin care s-a pastrat absolut intacta pn n zilele noastre,
unde Wright va folosi pentru prima dat cea ce va deveni obsesia lui de o vita, un sistem
de coordonare modulara, dupa care se proportiona totul, de la gradina i layout pn la
ultimul detaliu, toutl pe un singur sistem de proporii. Iata textila semperiana, din
ceramica. Astea sunt interioarele. Iata combinatia tipica intre proportiile i axele classice
i asimetria de inspiratie engleza. Toata viata lui i-a placut s se joace cu astea doua
chestii. Niciodata nu a cedat catre una singura.Asta e pavilionul din gradina, vitralile. i,
ma rog, Robby house care se afla n campusul universitatii din Chicago. Problema e
aa, realizarea principala aunei dinamici intre o orizontala spatiala dominanta paralele cu
solul care expandeaza i generarea unui continu de stivcla de jur n prejur a generat doua
probleme: 1. Frank Lloyd Wright c s acentueze relatia dintnte interior i exterior i
orizontal a tins s coboare foarte jos. Surpriza pe care o ai cand intri intr-o casa de Wright
e c planseul este la vreo doi metrii douazeci.Bine el avea unu saizeci, deci cum el se
considera buricul pamantulu faptul c existau oameni mai inalti din punctul lui de vedere
nu avea nici un fel de importantac. Toate casele lui sunt extrem de joase n special
Robby house. Surpriza e c poti aproape atinge cu mana. Pozele foarte spectaculose
sunt cele facute cu aparatul tinut foarte aproape de teren. Asta nu inseamna c sunt rele,
sunt superbe i sunt de un control extraordinar doar c intre dimensiunea lor orizontala,
care este foarte mare i inaltimea lor care este extrem de mica exista o relatie de tensiune,
pe care el a folosit-o deliberat. Deci le pompa spatiul c s fuga lateral. Apoi a inceput s
se teama c fuga lateral a spatiului va distruge necesara delimitare intre exterior i interior
i atuncea nu a lasat c geamurile s fie transparente c la primele case ale preeriei ci le-a
facut sub forma de vitraliu, c aceasta fina retea s retina s retina fuga spatiului.Se poate
urmari, primele le-a facut cu sticla chiora i a avut senzatia c fuge prea tare i se pierde
individualitatea incaperi.Atunci a introdus o ecranare c o retea c s nu fuga spatiul pre
repede afara.Normla c lucrarea s cea ,ai importanta la sfrsitul acestei lungi perioade au
fost doua lucrari gemene: midway garden la Chicago i Hotelul Imperial din
Tokyo,care de fapt sunt aceeasi casa facuta n doua exemplare.Amandoua au o structura
foarte simpla , sunt niste curi rectandulare, care au o intrare monumentala foarte abstracta
i n acelai timp un tratament foarte textil al peretilor, inspirat din arhitectur
precolumbiana, dar redusa la niste placi din ciment imprimate cu motive precolumbiene
foarte plane.Textura-era Sullivan, era Semper, peretele este o textila. Abstractiunea este
aici foarte puternica, n curte era era o gradina de bere, respectiv la hotelul din Tokyo era
chiar curtea hotelului. n spate era un pavilion care era un fel de casa apreeriei dar mult
mai mare, cu patii pe doua niveluri unde la mid way garden se bea bere i se manca n
timpul iernii, iar vara pe terasa, iar la hotel acolo era receptia i salile de conferine. Pe
lateral erau separeurile la gradina de bere, iar la hotelul din Tokyo erau camerele. Deci el
a reprodus n doua exemplare aceeasi casa. La Chicago nu a durat decta cativa ani,cu
proiestare i executie cu tot, pentru c din cauza numarului uria de imigranti din Europa
centrala i de rasarit s-a introdus la Chicago cultul berii. i pentru c erau sute de mi de
insi care veneau din tarile de limba german unde se bea bere, niste antreprenori locali au
zishai s fcem o chestie uriaa americaneasca unde cateva mii de oameni pot s bea
Curs 4 Scoala din Chicago, Louis Sullivan si Frank Lloyd Whrite
Pagina 12 din 14

bere zi i noapte, casa a fost demolata, deci dupa cativa ani. n schimb hotelul Imperial
dinTokyo a rezistat cu succes cutemurului din 1924, c avea structura de beton armata n
spatele textilelr semperiene. A fost singura cladire mare care a ramas n picioare. Asta l-a
facut s intre n legenda, dar din nefericire el a fost demolat n anii 80, intr-o perioasa n
care deja toata lumea cladirile facute de amrii maestrii moderni erau considerate
moonumente istorice i de arhitectur i n ciuda protestului national, proprietatii lui , l-au
demolat pentru c pretul terenului n Tokyo crescuse la asemenae valori pentu c acolo
putea s castige de cateva zeci de ori mai multi bani construind cativa zgaraie-nori, ceea
ce s-a i intamplat pe teritoriul foarte mare pe care il ocupa acest hotel n centrul oraului.
Forta banului a invins aceasta cladire mitica. Voi aveti editia Wasmunt, e aa o mapa
albastra, e chiar editia Vasmunt, aia care a schimbat fata arhitecturii europene, cu
artificile perspective i axonomeriile schematice care transmiteau ceea ce arhitectii
europeni au considerat c fiind partea cea mai importanta, mauirea neo n Stabisnuita i
maiastra a spatiului i datorita dimensiunilor mici a planselor nu mai apareu nici texturile,
nici decoratile nici culorile i nici incarcatura afectiva i organica acestor case. Drept
pentru care arhitectii europeni se vor grabi s faca un pas i mai departe s duca chestilea
astea la abstractia ultima. Deci iata un ciclu, incepe din Anglia, cu o reicercare de a
reincia Evul Mediu, ajunge n Statele Unite unde un mediul multicultural i dinamic fac
s se incarce i de alte continuturi, se intoarce n Europa intr-o forma simplificata, i
naste o arhitectur de o abstractie finala care nu are nici o legatura cu puntul de pornire.
Deci este un ciclu foarte interesant de metamorfoza cum spune Semper, o metamorfoza
de pariuri i concepte. Toate (nu se intelege din inregistrare) raman catreva cuvinte cum
ar fi onestitatea n expresie, cuvant care se pastreaza pn azi i care l-au spus prima dat
Arts and Crafts, form fallows function care l-a spus Sullivan i orice arhitectur
evolueaza catre dematerialisare i transparenat, lucru pe care l-a spus Gottfried Semper,
dar n contexte foarte diferite. Pentru c multi critici considera c Semper a spus chestia
asta nu n sens literal ci n sens metaforic sau filozofic, n sensul c orice arhitectur
devine transparenta catre anumite continuturi filozofico-religioase. Nu conteaza Mies van
der Rohe a ales s interpreteze acest dictum semperian a la letre i n felul asta a
schimbat definitiv arhitectur n cultul transparentei care fce furori pn n zilele
noastre. Vedeti ce straniu se misca lucrurile, nimic nu e foarte simplu. De obicei,
manualele mai proaste de istoria arhitecturii moderne contin tot felul de conexiuni
simple: domnule o dat ce a aparut betonul i sticla asta a impus noile forme. Nu e
deloc adevarat, cea mai mare parte a noilor forme nu a provenit din (cu exceptia
zgaraienorilor, acolo e chiar adevarat, o presiune exterioara a nascut o chestie clara).Dar
cu exceptia astuia toate celelalte ale tehnologiei nu au fost generate de tehnologie. Au
fost generate de impulsuri creative intelectuale i culturale, care i-a facut pe aia s caute
noua panoplie de mijloce,posibilitatea de a transpune niste ganduri care nu erau nici de
natura tehnica nici de natura economica ci de natura artistica, simbolica sau metaforica.
Asta este.Va recomand cu foarte multa caldura, despre Frank Lloyd Wright s-au scris
foarte multe carti care se gasesc n permanenta n toate librariiel i bibliotecile, orice vrei,
la orice dimensiune. Noi la scoala aven catalogul ala complet de sase volume, pe care vil rcomand. E foarte important de studiat pentru c el a ramas probabileu consider c cei
mai mari arhitecti ai intregii modernitati au fost doar doi adic Frank Lloyd Wright i Le
Corbusier, pentru c sun singurii care au reusit s genereze din toate influentele complexe
prin care au trecut, limbaje coerente, puternice care au schimbat fata arhitecturii i
Curs 4 Scoala din Chicago, Louis Sullivan si Frank Lloyd Whrite
Pagina 13 din 14

amandoi au fost n stare, traind vieti destul de lungi,n cazul lui Wright 80 de ani a durat
nuam cariera lui profesionala, oamenii astea s-au re inventat, au asimilat mereu noi
chestii i n fiecae generatie era o chestie de genul asta :toata lume zicea da, domne
Corbusier i Wright sunt morti i ingropati, s-au schimbat timpurile, veneau unii tineri,
domne me tarzan i iesea mosu cu o chestie i iar i pune pe aia n umbra i iar domina
o noua generatie.Ajungeau aia batrani, mai venea o turaziceu gata dome s-a terminat.
Nici o problema, asta venea cu alta marfa pe masa, alta generatie de tineri erau redusi n
al imita. Asta s-a mai intamplat foarte rar n arta cu artisti cum a fost Titzian de exemplu,
sau un alt exemplu foarte puternic este Verdi. El a avut trei faze. i asta a avut o cariera n
prostie, a trait aproape 90de ani, a compus aproapr 70 de ani. i asta de trei ori la rand, o
xata c tanar, a schimbat fata operei. Pe urma la mijlocul vietii cand toata lumea credea c
e un tip consumat a reusit s vina cu marile opre clasice i din nou i-a strivit pe toti. Apoi
cand ziceau garta, atrecut de 60 de ani da-l n masa a iesit la batranete cu operele sale
finale Othelo i aa mai departe, pe care dac le asculti vezi c sunt absolut moderne, tin
n ele toate chestiile pe care le va exploata mai tarziu muzica modern din secolul XX i
din nou i-a scos din scaun pe cei care se dadeau drept moderni. Deci exista momente de
genul asta, n care astfel de mari personalitati sunt n stare tina o chestie intre decenii n
mai multe impulsuri succesive s modifice complet fata unei arte.
Deci asta e numa prima faza din opera lui Wright care va avea mult mai multe i e faza
lui de inceput, e faza insa n care a avut cea mai mare influentaa care a. avut cea mai
mare influenta n exterior. Celelalte faze vor influenta i ele arhitectur internationala
destul de puternic, dar nu atat de mult c i prima s faza. n cazul lui Le Corbusier
prima i ultima faza vor fi cele mai importante n viata lui.

Curs 4 Scoala din Chicago, Louis Sullivan si Frank Lloyd Whrite

Pagina 14 din 14