Dreptul Proprietatii Intelectuale

UNIVERSITATEA TRANSILVANIA DIN BRAOV
Facultatea de Drept i Sociologie

Program de studiu: DREPT - FRECVEN REDUS
GABOR DAN OLIMPIU
DREPT
DREPTUL PROPRIETATII INTELECTUALE
NOTE DE CURS
2009
_____________________________________________________________________Cuprins
Cuprins
1. Unitatea de invare 1
INTRODUCERE
1.1 Obiectivele cursului
1.2 Concepia curricular
1.3 Scopul unitilor de nvare
1.4 Tematica unitilor de nvare
1.5 Bibliografie
pag.4
pag.4
pag.4
pag.4
pag.5
CONSIDERAII GENERALE
2. 1Obiectivele cursului
2.2 Consideraii introductive
2.3 Reglementri n vigoare
2.4 Izvoarele dreptului de autor n rile europene
2.5 Lucrare de verificare
2.6 Bibliografie
pag.6
pag.6
pag.8
pag.9
pag.11
pag.11
OPERA PROTEJAT
3.2 Semnificaia noiunii
3.3 Categorii de opere protejate
3.5 Bibliografie
pag.12
pag.12
pag.13
pag.17
pag.17
SUBIECTELE DREPTULUI DE AUTOR
4.2 Principiul adevratului creator al operei. Pluralitatea de
autori
4.3 Opera comun i opera colectiv
4.4 Opera postum
4.6 Bibliografie
pag.18
pag.18
pag.19
pag.20
pag.20
pag.20
_______________________________________________________________________
2
_____________________________________________________________________Cuprins
CONINUTUL DREPTULUI DE AUTOR
5.2 Drepturi personal nepatrimoniale
5.3 Drepturi patrimoniale
5.5 Bibliografie
pag.22
pag.22
pag.24
pag.26
pag.26
DREPTURILE CONEXE DREPTULUI DE AUTOR
6.2 Drepturile artitilor interprei sau executani
6.3 Drepturile productorilor de nregistrri sonore
6.4 Drepturile organismelor de radiodifuziune i de televiziune
6.5 Dreptul de autorizare
6.6 Dreptul de suit
6.8 Bibliografie
7. Unitatea de nvare 7
LIMITELE EXERCITRII DREPTULUI DE AUTOR
7.2 Durata proteciei
7.3 Excepiile de la dreptul exclusiv de valorificare a dreptului
de autor
7.4 Limitele i condiiile exercitrii dreptului de autor
7.5 Obligaia de a respecta drepturile personale nepatrimoniale
ale terilor
7.9 Bibliografie
pag.27
pag.27
pag.29
pag.30
pag.30
pag.31
pag.31
pag.32
pag.33
pag.33
pag.33
pag.34
pag.37
pag.38
pag.38
_______________________________________________________________________
3
___________________________________________________________________Introducere
Unitatea de nvare nr.1
INTRODUCERE
OBIECTIVELE CURSULUI
Obiectivele cursului constau n familiarizarea cursanilor cu noiunea drept de
proprietate intelectual, cu trsturile fundamentale ale acestui drept titularul
acestui drept este singurul ndreptit s exploateze obiectul dreptului de
proprietate intelectual i titularul su are posibilitatea de a interzice altor
persoane orice folosin, fr ncuviinarea sa i relaiile juridice care se
formeaz n jurul acestor trsturi.
CONCEPIE CURRICULAR
Proprietatea intelectual regrupeaz diferitele drepturi exclusive temporare
acordate de stat n scopul exploatrii creaiilor intelectuale. Se disting n mod
tradiional dou mari categorii de proprieti intelectuale: proprietatea literar i
artistic i proprietatea industrial.
Istoric vorbind, proprietatea literar i artistic acoper noiunea de drept de
autor adic protecia creatorilor de opere ale minii (artiti, scriitori). De curnd,
aria proprietii literare i artistice s-a extins la drepturile conexe ale dreptului de
autor (drepturi recunoscute persoanelor auxiliare ale creaiei cum ar fi artitii
interprei i organismele de radiodifuziune) i la anumite creaii noi (programe,
baze de date).
Dreptul proprietii intelectuale este un domeniu dedicat, cu prevederi
corespunztoare care nu pot dect s completeze cunotinele n drept ale
cursanilor.
SCOPUL UNITILOR DE NVARE

Unitile de nvare au fost alese astfel nct s ajute cursanii n primul rnd s
identifice locul i rolul acestei discipline n categoria tiinelor juridice.
Totodat unitile de nvare selectate au fost alese astfel nct s ajute
cursanii s dobndeasc o serie de noiuni de baz ale acestei discipline.
Nu n ultimul rnd, acest curs vine s ofere noiuni noi care pot fi asimilate,
evideniate i puse n valoare n rezolvarea situaiilor practice pe care le poate
ntlni cel care studiaz aceast disciplin.
TEMATICA UNITILOR DE NVARE

Introducere
Consideraii generale
__________________________________________________________________________
4
___________________________________________________________________Introducere
Opera protejat
Subiectele dreptului de autor
Coninutul dreptului de autor
Drepturile conexe dreptului de autor
Limitele exercitrii dreptului de autor
BIBLIOGRAFIE
C. Murzea, M. Drilea, Ghe. Cletea, Miron Adriana, Noiuni de proprietate intelectual,
Editura Romprint, 2004.
Adolphe Breulier Du droit de perpetuite de la propriette intellectuelle, Paris, August
Durand Libraire, 1855. Eugen Ulmer Urheber und Verlagsrecht, 3 Aufl., Berlin,
Heidelberg, New York, Springer Verlag, 1980
E.Ulmer Urheber und Verlagsrecht (Ed. a III-a, 1980, Springer Verlag Berlin,
Heidelberf New York)
L. Mihai, R. Popescu, Dreptul proprietii intelectuale. Culegere de acte normative,
Editura Ciresi, Bucureti, 1995
A Chavanne, J J. Burst, Droit de la propriette industrielle, Paris, 1997
__________________________________________________________________________
5
___________________________________________

CONSIDERAII GENERALE
2.1 OBIECTIVE
- s introduc studenii n studiul acestei discipline
- s prezinte reglementrile interne n materie
- s familiarizeze studenii cu izvoarele dreptului de autor n rile europene
2.2 CONSIDERAII INTRODUCTIVE

Recunoaterea i protecia dreptului autorilor asupra operelor lor este o
cucerire trzie. Este incontestabil astzi, c nici grecii i nici romanii nu au
cunoscut o asemenea protecie. Surprini de aceast constatare, numeroi
erudii au procedat la o analiz minuioas a Digestelor, fr ns s poat
descoperi, n acest izvor care prea atotcuprinztor, vreo referirea oarecare la
drepturile autorilor 1.
Dar dac izvoarele legislative ignor drepturile autorilor, alte surse
semnaleaz existena unui comer cu manuscrisele operelor diferiilor autori. Cu
alte cuvinte, dreptul autorului se reducea la dreptul asupra manuscrisului operei.
Copiile dup manuscrisul original erau executate n multe exemplare i
difuzate pn la mari deprtri. n Epigrame, Martial menioneaz c operele
sale au ajuns pn n deertul geilor i sunt citite i de bretoni.
Destinul multor opere era, desigur, inegal. Nu este ns lipsit de interes
pentru a nelege c existena comerului de manuscrise nu nseamn i
recunoaterea i aprarea drepturilor autorilor manuscriselor originale. S
amintim c dup moartea lui Eschyl, atenienii au permis altor poei s reia
tragediile acestuia i chiar s le modifice. Iar dac fiul lui Eschyl, Eupharion, a
putut prezenta tragediile neprezentate nc ale tatlui su, acest lucru se explic
prin faptul c manuscrisul acestora rmsese n minile sale, i nu prin
recunoaterea vreunui drept asupra reproducerilor i reprezentrilor ulter ioare
ale acestor tragedii2.
Situaia este, n linii mari, aceeai i n evul mediu. Se pare ns c, n
aceast perioad, crile (copiile) erau i mai scumpe dect n antichitate. Este,
de altfel, momentul n care ncepe s apar dreptul exclusiv de transcriere al
manuscriselor, iar industria copiitilor i-a o mare amploare.
Copierea manuscriselor a fost, ntr-o prim perioad, un monopol al
clugrilor, pentru a deveni apoi o industrie n mna universitilor. Unii autori
menioneaz, de pild, dreptul exclusiv al Universitii din Oxford de a transcrie
operele3. Ct despre copiiti, numrul lor se ridica numai la Paris i Orleans, n
momentul descoperirii tiparului, la 10.000.
n Frana, sub domnia lui Ludovic al XI-lea, tipriturile erau libere, regele
Francisc I a interzis i tipografilor s publice sau s vnd ceva fr autorizarea
prealabil a Universitii i a Facultii de Teologie. Autorizarea prealabil este
extins la toate crile noi i la cele imprimate n strintate, prin ordonanele d in
1
Vezi Adolphe Breulier Du droit de perpetuite de la propriete intellectuelle, Paris, August Durand Libraire,
1855. Eugen Ulmer Urheber und Verlagsrecht, 3 Aufl., Berlin, Heidelberg, New York, Springer Verlag,
1980
2
Vezi Adolphe Breulier
3
Internationale Gesellschaft fur Urhberrecht
___________________________________________
1537, care stabilesc i sanciunile nerespectrii acestei dispoziii, iar n anul

1694 sunt create funcii de cenzori regali.
n felul acesta s-a cristalizat ideea c tiprirea i vnzarea crilor este un
privilegiu concedat de autoritatea de stat. Oraul Veneia a acordat lui Johann
von Speyer, care a adus arta tiparului n acest ora n anul 1469, un privilegiu
(exclusivitate) de 5 ani n folosirea acestei arte. S-au acordat privilegii i pentru
folosirea anumitor litere i forme tipografice.
Dar, dincolo de aceste privilegii care nu privesc dect indirect dreptul de
autor, au aprut privilegii purtnd asupra unei anumite opere, nc din secolul al
XV-lea n Italia i nceputul secolului al XVI -lea n Germania, Frana i Anglia.
Scopul imediat al sistemului de concedare al privilegiilor era dublu:
protejarea monopolului general al corporaiei librriilor ct i protejarea fiecrui
librar n parte, cesionar sau reprezentant al autorului, mpotriva propriilor si
confrai.
Dup prerea autorilor care au studiat aceast perioad, sistemul
privilegiilor asigur, indirect, i o protecie eficace autorilor, ntruct nici o carte
nu putea fi publicat fr autorizare, iar autorizarea nu se d pentru o carte
aparinnd altuia.
n 1761, din discuiile n jurul privilegiului acordat, la 14 septembrie, nepoilor lui
La Fontaine, mort cu 66 de ani nainte, asupra operelor acestuia, discuii
determinate de protestul comunitii librriilor (La Fontaine vnduse operele sale
librarului Barbin) s-a desprins ideea care va defini prima etap a evoluiei
dreptului de autor pn la apariia reglementrilor speciale, i anume faptul c
acest drept este, prin natura lui, o proprietate supus dreptului comun. Drept
urmare, operele achiziionate sunt proprietatea dobnditorului, iar imprimarea i
reimprimarea lor constituie, n lipsa unei clauze derogatorii n contract, dreptul
su exclusiv.
Rezultatul discuiilor ivite a fost Regulamentul din 30 august 1777 privind
librriile i imprimeriile. Articolul 5 consacr a o regul de o importan deosebit,
stabilind perpetuitatea privilegiului obinut de autor, care se transmite i
urmailor, cu condiia de a nu fi cedat opera unui librar, n care caz durata
privilegiului nu poate depi pe aceea a vieii autorului. Soluia a fcut obiectul
unor atacuri violente, fiind chiar adus n discuia Parlamentului.
n aceste condiii a fost editat Decretul din 10 iulie 1793, care a
reprezentat cea dinti reglementare a drepturilor autorilor, aplicabil tuturor
categoriilor de opere.
n raportul care a nsoit prezentarea decretului se proclam principiul c
dintre toate proprietile, cea mai puin susceptibil de contestaie este,
nendoielnic, aceea a produciilor geniului omenesc; i este de mirare faptul c a
fost necesar ca aceast proprietate s fie recunoscut i s se asigure ntr-o
lege potrivit liberul su exerciiu. S-a observat ns, cu oarecare ironie, c
decretul a redus aceast proprietate, cea mai incontestabil dintre toate, la o
folosin viager pentru autor i un uzufruct de 10 ani n favoarea motenitorilor
sau cesionarilor.
Decretul din 5 februarie 1810 a extins la 20 de ani aceste drepturi, n
favoarea copiilor i a cesionarilor scriitorilor (art.30 i art.40).
Soluia a continuat s fie criticat i diferite proiecte au fost prezentate, n
legtur cu care discuiile teoretice au fost reluate. Fr a ne opri asupra lor vom
aminti doar c la un moment dat, Lamartine a susinut, n Camera Deputailor,
prelungirea la 50 de ani a dreptului de folosin al succesorilor autorului.
n Anglia, situaia a fost oarecum asemntoare, dreptul autorului fiind,
ntr-o prim etap, recunoscut n temeiul dreptului comun. Sub domnia reginei
7
___________________________________________
Ana a fost adoptat ns un statut special, n al crui preambul se preciza c

scopul reglementrii este de a ncuraja instrucia, conferind autorilor i
succesorilor lor n drepturi, pe anumite perioade, un drept de reproducere a
crilor imprimate. Ulterior, sub regele George al III -lea, un nou statut acorda
autorului dreptul asupra operelor sale pe tot cursul vieii.
n SUA, Congresul a adoptat n anul 1870, un act normativ care
recunotea autorului, automat, un drept de folosin de 14 ani asupra operei
sale, cu posibilitatea ca acest drept s fie prelungit pentru o nou perioad de
14 ani, dac la expirarea celui dinti autorul se afl nc n via.
Legea din 3 februarie 1831 a nlocuit reglementrile anterioare,
recunoscnd autorului cetean al SUA, sau rezident n aceast ar un
drept de reproducere al operelor sale, pe o perioad de 28 de ani cu
posibilitatea de prelungire nc 14 ani, dac autorul, soia sau copii si sunt nc
n via la expirarea primei perioade.
O lucrare aprut la Jena nc din 1690, a lui Adrian Beier, afirma ideea
unei proprieti intelectuale a autorului asupra operei sale. n filozofia german,
ideea a fost adncit de ctre Fichte, Hegel i Schopenhauer, iar Immanuel
Kant a analizat dreptul de autor ca drept personal, n opoziie cu dreptul de
proprietate asupra lucrurilor corporale.
O reglementare special a acestui drept intervine ns abia n anul 1837
n Prusia. Consacrnd dreptul autorului, ea este considerat prima lege
german modern n materie de drept de autor. Durata proteciei era de 10 ani
de la apariia operei i a fost prelungit, n 1845, la 30 de ani post mortem
auctoris.
2.3 REGLEMENTRI N VIGOARE
Dup 1989, elaborarea unei noi legi a dreptului de autor prea s fie una din
prioritile noului legiuitor.
Proiectul de lege a dreptului de autor elaborat n anul 1990, dup modelul
celor mai noi reglementri europene s-a concretizat n Legea nr.8 din 26 martie
1996 privind dreptul de autor i drepturile conexe.
nainte ns de definitivarea proiectului de lege a dreptului de autor, au
fost elaborate i adoptate cteva reglementri strns legate de acest domeniu.
Cea mai important, prin actualitatea problemelor pe care le ridic este
Legea audiovizualului nr.48 din 25 mai 1992, modificat i completat prin
Legea nr.109 din 8 octombrie 1992.
Organizarea activitii cinematografice a fcut obiectul Decretului nr.80
din 10 februarie 1990, iar prin Decretul lege nr.136 din 12 mai 1990 s-au luat
unele msuri privind Radio Televiziunea Romn.
n ceea ce privete organizaiile de creatori trebuie semnalat Decretul
lege nr.27 din 15 ianuarie 1990, privind organizarea i funcionarea n condiii de
autonomie economic a organizaiilor de scriitori, artiti plastici i compozitori,
creatori de film i de teatru.
Hotrrea Guvernului Romniei nr.342 din 31 martie 1990 a reorga nizat
activitatea de impresariat artistic dispunnd nfiinarea unei societi comerciale
de comer exterior Artexim, n subordinea Ministerului Culturii, care are un fel
de monopol al activitii de impresariat artistic, n ar i n strintate.
Tot prin hotrre guvernamental a intervenit o reglementare a plii
remuneraiei de folosin cuvenite principalilor realizatori cu drept de autor al
filmelor din producia naional.
8
___________________________________________
De asemenea mai trebuiesc amintite:

Decretul lege din 25 aprilie 1990 privind unele msuri referitoare la
activitatea Uniunii Arhitecilor din Romnia i asociaiilor teritoriale ale
arhitecilor
Legea privind timbrul literar, cinematografic, teatral, muzical, folcloric i
al artelor plastice din 5 mai 1994
Legea privind organizarea i funcionarea Societii Romne de
Radiodifuziune i Societii Romne de Televiziune, din iunie 1994
Hotrrea Guvernului Romniei de reorganizare a unor instituii publice
subordonate Ministerului Culturii din 21 septembrie 1992
n acest cadru legislativ a fost adoptat de Senatul Romniei n edina din

data de 20 februarie 1996 Legea dreptului de autor i a drepturilor conexe.
Legea nr.8 din 26 martie 1996 are urmtoarea structur:
Titlul I Dreptul de autor
Titlul II Drepturile conexe dreptului de autor
Titlul III Gestiunea i aprarea dreptului de autor i a drepturilor
conexe
Titlul IV Aplicarea legii. Dispoziii tranzitorii i finale
Prin aceast lege se actualizeaz dispoziiile anterioare n materia
dreptului de autor i se ncearc o aliniere la normele europene existente n
acest domeniu.
2.4 IZVOARELE DREPTULUI DE AUTOR N RILE EUROPENE

Avnd n vedere o enumerare succint a legislaiei rilor europene n domeniul
dreptului de autor, putem exemplifica urmtoarele aspecte:
AUSTRIA a modificat legea dreptului de autor n anul 1993 realiznd
astfel alinierea la directivele Comunitii Europene n acest domeniu.
Dintre dispoziiile noi menionm: reglementarea proteciei programelor
pentru ordinatoare, reglementarea unor licene legale i consacrarea
teoriei germane a epuizrii dreptului titularului;
BELGIA legea dreptului de autor este n vigoare din anul 1886 fiind
modificat succesiv n anul 1958 i 1967. S-a urmrit elaborarea unui
proiect de lege prin care Belgia s se alinieze standardelor europene.
Artitii plastici ale cror opere sunt vndute la licitaie beneficiaz de
anumite prevederi, n conformitate cu Legea din 25 iunie 1921. Directiva
european din 14 mai 1991, privind protecia programelor pentru
ordinatoare a fost transpus n legislaia belgian prin legea din 23 iunie
1994
DANEMARCA Legea n vigoare este cea din 31 mai 1961 cu
modificrile ce i s-au adus prin legea din 12 iunie 1975
FRANA proprietatea artistic i literar este prevzut n le gea din
1957, modificat i completat prin legea din 1992 4 . Prima parte a
acesteia cuprinde proprietatea literar i artistic, a doua parte cuprinde
drepturile conexe, iar a treia privete remuneraia pentru copia privat. Un
titlu separat privete societile de percepere i repartizare a dreptului, iar
4
Codul proprietii individuale
___________________________________________
ultimul titlu privete procedurile i sanciunile. Dreptul autorului este

calificat ca fiind un drept de proprietate incorporal, exclusiv i opozabil.
GERMANIA legea din 1965 modificat i completat n anul 1985
ITALIA Convenia civil din anul 1942 i Legea din 22 aprilie 1942
privind protecia dreptului de autor i drepturile legate de exerciiul
acesteia, modificat i completat prin Decretul din 1974.
LUXEMBURG legea dreptului de autor din anul 1972 i legea din anul
1975 pentru protecia artitilor interprei sau executani ai produciilor de
fonograme i a organismelor de radiodifuziune
MAREA BRITANIE legea din anul 1989 a dreptului de autor, desenelor
industriale i brevetelor de invenie. Se folosete termenul de oper
pentru operele literare, dramatice, muzicale i artistice, ct i pentru
nregistrrile de sunete, filmele, emisiunile radio -difuzate i transmisiunile
prin cablu. Pentru prima dat este protejat folclorul, a crui protecie are o
durat de 10 ani. Se creeaz un Tribunal special pentru drepturile de
autor.
OLANDA legea din 23 septembrie 1912, n varianta modificat i
completat de legea din 27 octombrie 1972. Prin legea din 30 mai 1985
unele articole ale legii din anul 1912 sunt adaptate Actului de la Paris de
revizuire a Conveniei de la Berna.
PORTUGALIA codul dreptului de autor i al drepturilor conexe din 17
septembrie 1985, modificat i completat la 3 septembrie 1991 este una
dintre cele mai complexe reglementri n materie 5.
SPANIA Legea proprietii intelectuale 11 noiembrie 1987.
Alte izvoare internaionale

-
Convenia internaional privind protecia artitilor interprei i executani

Roma
Convenia privind protecia productorilor de fonograme mpotriva
reproducerilor neautorizate a fonogramelor lor Geneva, 1971
Convenia privind distribuia de semnale purttoare de programe
transmise prin satelii Bruxelles, 1974
Tratatul de la Nairobi privind protecia simbolului olimpic Nairobi
Tratatul privind nregistrrile internaionale ale operelor audiovizuale
Geneva, 1989
Convenia de la Berna 6
Toate sunt administrate de OMPI
Nu sunt administrate de OMPI:

- Convenia internaional privind cheltuielile de autor, adoptat la Geneva
1952 i revizuit la Paris n 1971
- Aranjamentul european privind schimbul de programe prin filme de
televiziune Paris,1971
- Aranjamentul privind receptarea emisiunilor de radiodifuziune efectuate
de staii din afara teritoriului naional Strasbourg, 1956
- Aranjamentul european pentru protecia emisiunilor de televiziune
Strasbourg, 1965
5
6
218 articole
revizuit la Berlin 1908, Roma 1928, Stockholm - 1967
10
___________________________________________
2.5 LUCRARE DE VERIFICARE

1. Prezentai comparativ izvoarele dreptului de autor n diferite ri europene.
2.6 BIBLIOGRAFIE
11
________________________________________________
Opera protejat

OPERA PROTEJAT
3.1 OBIECTIVE
- s prezinte cursanilor noiunea de oper protejat
- s enumere categoriile de opere protejatate ntlnite
- s familiarizeze studenii cu noiunile de baz ale acestei discipline
3.2 SEMNIFICAIA NOIUNII
Din diferitele legislaii existente n acest domeniu se desprinde ideea c obiectul

dreptului de autor l constituie operele literare, artistice i tiinifice, indiferent de
forma de exprimare, de valoarea sau destinaia lor.
n sintez, vocaia la protecie n cadrul dreptului de autor depinde de trei
condiii eseniale:
opera trebuie s fie rezultatul unei activiti creatoare a autorului;
opera trebuie s mbrace o form concret de exprimare,
perceptibil simurilor;
- opera trebuie s fie susceptibil de aducere la cunotina publicului.
-
a) Opera trebuie s fie rezultatul unei activiti de creaie intelectual din

partea autorului
n doctrin aceast condiie poart i numele de originalitate. Unii autori
prefer termenul de individualitate a operei pentru a nu se identifica cu condiia
noutii absolute. Cu alte cuvinte, pentru a fi protejat, opera trebuie s poarte
amprenta personalitii, individualitii autorului 1. Centrul de greutate va cdea
pe forma de exprimare, la aceasta adugndu-se elementul de fantezie,
alegerea i selecionarea materialului, precum i prelucrarea mintal 2, dup cum
afirma E.Ulmer.
Un alt specialist european n domeniul dreptului de autor, H.Desbois,
subliniaz caracterul subiectiv i relativ al noiunii de originalitate. Caracterul ei
subiectiv este ceea ce o separ de noutate, noiunea obiectiv, de unde reiese
i faptul c lipsa de noutate nu constituie un obstacol la constatarea
originalitii3.
Originalitatea nu este numai subiectiv ci i relativ. Pentru ca o oper s
fie protejat, n cadrul dreptului de autor, aceasta poate fi inspirat i dintr-o
creaie anterioar (este cazul operelor derivate sau compozite).
b) Pentru a proteja obiectul unui drept de autor, opera trebuie s
mbrace o form concret de exprimare, perceptibil simurilor.
Aceast condiie nseamn c dreptul de autor se nate din momentul n care
opera mbrac forma de manuscris, schi, tem, tablou ori alt form
concret, ceea ce nu nseamn c n toate cazurile opera va trebui s fie
1
E.Ulmer Urheber und Verlagsrecht (Ed. a III-a, 1980, Springer Verlag Berlin, Heidelberf
New York)
2
Idem
3
H.Desbois Le droit dauteur en France, Ed. a II-a, Paris, Dalloz - 1966
12
________________________________________________
Opera protejat
fixat pe un suport material (exceptnd categoria operelor de art plastic).

n legislaiile europene exist o varietate de soluii n acest domeniu. n
Irlanda i Marea Britanie se cere n toate cazurile ca opera s fie fixat pe un
suport material, n Belgia, Frana, Italia, Olanda, Luxemburg, fixarea este cerut
exclusiv pentru opere coregrafice i pantomime, n timp ce n Germania fixarea
operei pe suport material este o problem de prob i nicidecum o condiie de
protecie.
c) Opera s fie susceptibil de aducere la cunotina publicului, prin
reproducere, executare, expunere, reprezentare sau orice alt mijloc, reprezint a
treia condiie pentru ca opera s aib vocaie la protecie.
Aceast condiie este legat de cea precedent. Unele legislaii, ca de
exemplu cea german, nu menioneaz dect dou condiii ale proteciei i
anume: realizarea creatoare individual i exprimarea ntr -o form obiectiv
perceptibil.
3.3 CATEGORII DE OPERE PROTEJATE
Enumerarea categoriilor de opere protejate n cadrul dreptului de autor, n
majoritatea legislaiilor, este mrginit fie la o definiie cu caracter general, fie la
o referire la cele trei mari categorii din clasificarea doctrinar: opere literare,
artistice i muzicale 4.
Unele legislaii cuprind o definiie a operei protejabile, condiiile proteciei
fiind desprinse din jurispruden i doctrin.
Noul Cod Francez5 cuprinde urmtoarea enumerare:
- crile, brourile i alte lucrri literare, artistice i tiinifi ce;
- conferinele, alocuiunile, predicile, pledoariile i alte opere de
aceeai natur;
- operele dramatice i dramatico-muzicale:
- operele coregrafice, numerele de circ, pantomimele a cror realizare
este fixat n scris sau n alt mod;
- compoziiile muzicale, cu sau fr cuvinte;
- operele cinematografice i alte opere constnd n secvene animate
de imagini sonorizate sau nu, denumite opere individuale;
- opere de desen, pictur, arhitectur, de sculptur, de gravur,
litografie;
- operele grafice i topografice;
- operele fotografice i cele realizate prin tehnici similare fotografiei;
- operele de art aplicat;
- ilustraii i hri geografice;
- planurile, schiele i operele privind geografia, topografia, arhitectura
i tiina;
- programele pentru ordinatoare;
- creaiile industriale sezoniere, de mbrcminte i pariuri.
Mai mult, legislaia francez protejeaz i titlurile de opere, care sub
condiia originalitii se bucur de aceeai protecie ca i operele, aceast
protecie fiind asigurat chiar i n cazul cnd opera nu e protejat, n sensul c
4
5
n unele cazuri opera muzical este nglobat n categoria celor artistice

1 iulie 1992
13
________________________________________________
Opera protejat
titlul nu va putea fi utilizat pentru individualizarea altei opere.

Sunt protejai i autorii de traduceri, adaptri, transformri i aranjamente
de opere protejate, aceast protecie fiind opozabil drepturilor autorului operei
originale.
Codul Portughez 6 , dup ce se refer la domeniul literar, tiinific i
artistic (n care se situeaz creaiile spiritului) continu cu o enumerare
nelimitativ, i anume:
crile, brourile, revistele, ziarele i alte opere scrise;
conferinele, leciile, cuvntrile i predicile;
operele dramatice i dramatico-muzicale i punerea lor n scen;
operele coregrafice i pantomimele a cror executare este fixat n scris
sau n orice alt mod;
compoziiile muzicale, cu sau fr cuvinte;
operele cinematografice, televizarea lor, fonografice, videografice i
radiofonice;
desenele, tapiseriile, picturile, sculpturile, operele de ceramic, plcile
de faian emailate, operele de gravur, de litografie i arhitectur;
operele fotografice i cele produse prin orice alt procedeu analog
fotografiei;
ilustraiile i hrile geografice;
operele de art aplicat, desenele sau modelele industriale i operele de
design care construiesc o creaie artistic independent de protecie de care
beneficiaz proprietatea industrial;
emblemele i sloganurile, chiar cele cu caracter publicitar, cu condiia de
a fi originale;
proiectele, schiele i operele plastice privind arhitectura, urbanismul,
geografia sau alte tiine;
parodiile i alte compoziii literare sau muzicale, chiar dac se inspir
din tema sau motivul altei opere;
La aceast enumerare sunt adugate i urmtoarele categorii de opere
asimilate celor originale, i anume:
rezumatele i compilrile de opere protejate sau cele, cum ar fi
culegerile de texte, enciclopediile i catalogrile care prin alegerea sa
compilaiile sistematice sau adnotate de texte de convenii, legi, regulamente,
decizii ale unor instane administrative, judiciare sau orice alte organe sau
autoriti publice;
traducerile, aranjamentele, instrumentalizrile, punerile n scen,
transpunerile cinematografice i alte transformri ale unor opere.
Codul Spaniol7 enumer:
- crile, brourile, imprimatele, culegerile de scrisori, opere scrise,
discursuri i alocuiuni, conferine, pledoarii, cursuri i orice alte opere de
aceeai natur;
- operele cinematografice i celelalte opere audio-vizuale;
- proiectele, planurile, machetele i desenele, operele de arhitectur;
- compoziiile muzicale, cu sau fr text;
- operele dramatice i dramatico-muzicale, coregrafice, patrimoniale i
6
7
din 1985, modificat i completat n anul 1991

11 noiembrie 1987
14
________________________________________________
Opera protejat
n general cu caracter tiinific;

- programele pentru ordinatoare;
- operele fotografice i cele realizate printr-un procedeu analog
fotografiei.
Sunt protejate fr a aduce vreun prejudiciu operei originale:
- traducerile i adaptrile;
- sintezele, rezumatele i extrasele;
- aranjamentele muzicale;
- revizuirile i aducerile la zi;
- orice transformare a unei opere literare, artistice sau muzicale.
n Romnia, Legea nr.8 privind drepturile de autor i drepturile
conexe, din 1996, consacr CAPITOLUL III, art.7 i art.8 operelor care se
bucur de protecia legal a dreptului de autor.
Astfel, ARTICOLUL 7 menioneaz:
Constituie obiect al dreptului de autor operele originale de creaie
intelectual n domeniul literar, artistic i tiinific, oricare ar fi modalitatea de
creaie, modul sau forma concret de exprimare i independent de valoarea i
destinaia lor, cum sunt:
- scrierile literare i publicistice, conferinele, predicile, pledoariile,
prelegerile i orice alte opere scrise sau orale, precum i programele pentru
calculator;
- operele tiinifice, scrise sau orale, cum ar fi comunicrile, studiile,
cursurile universitare, manualele colare, proiectele i documentele tiinifice;
- compoziiile muzicale cu sau fr text;
- operele dramatice, dramatico-muzicale, operele coregrafice i
pantomimele;
- operele cinematografice, precum i orice alte opere audio-vizuale;
- operele fotografice, precum i orice alte opere exprimate printr -un
procedeu analog fotografiei;
- operele de art plastic, cum ar fi operele de sculptur, pictur,
grafic, gravur, litografia, arta monumental, scenografia, tapiseria, ceramica,
plastica sticlei i a metalului, precum i operele de art aplicat produs elor
destinate unei utilizri practice;
- operele de arhitectur, inclusiv planele, machetele i lucrrile grafice
ce formeaz proiecte de arhitectur;
- lucrrile plastice, hrtiile i desenele din domeniul topografiei,
geografiei i tiinei n general.
n timp ce art.7 se refer la operele originale de creaie intelectual din
domeniul literar, artistic sau tiinific, art.8 prezint operele derivate care au fost
create plecnd de la una sau mai multe opere preexistente i care, fr a
prejudicia drepturile autorilor operei originale, constituie, de asemenea, obiect al
dreptului de autor. acestea sunt:
traducerile, adaptrile, adnotrile, lucrrile documentare, aranjamentele
muzicale, i orice alte transformri ale unei opere literare, artistice sau t iinifice
care reprezint o munc intelectual de creaie;
culegerile de opere literare, artistice sau tiinifice, cum ar fi
enciclopediile i antologiile, coleciile sau compilaiile de materiale sau date,
protejate sau nu, inclusiv bazele de date, care, prin alegerea sau dispunerea
15
________________________________________________
Opera protejat
materialului constituie creaii intelectuale.

Opera original i opera derivat. n doctrin prin opere derivate sau
compozite se nelege acea categorie de opere care sunt realizate prin utilizarea
unor opere preexistente, fcnd parte ca exemplu din aceast categorie
traducerile, adaptrile i prelucrrile de opere - cu condiia ca ele s implice o
activitate de creaie intelectual.
Opera literar cuprinde creaiile n care concepiile, gndurile sau
sentimentele i gsesc expresia n cuvinte scrise sau notie.
Lato sensu aceast categorie de opere cuprinde i creaiile tiinifice i
tehnice, discursurile, poeziile, operele dramatice, povestirile, romanele, nuvelele,
discursurile politice, predicile religioase, artico lele de ziar, comentariile
radiofonice, etc.
Pentru a fi protejat, opera literar trebuie s reprezinte o creaie
spiritual personal.
La Geneva a fost ncheiat convenia internaional, avnd ca obiect
protecia descoperirilor tiinifice, ns ea nu a intrat niciodat n vigoare
deoarece nu a ntrunit numrul de ratificri necesar.
Operele de art plastic pot fi bidimensionale i tridimensionale, iar la
baza proteciei lor st individualitatea operei, care se bazeaz pe o creaie
artistic.
Creaiile artistice aplicate n industrie reprezint operele de art aplicat.
Aceste opere au o dubl natur i anume pe de o parte prin destinaie i prin
modul de reproducere acestea aparin drepturilor de proprietate industrial, iar
pe de alt parte prin natura efortului creator aparin dreptului de autor.
n sistemele ce cunosc o protecie special a operelor de art aplicat,
acestea sunt denumite i modele industriale sau ornamentale.
Fcnd o analiz comparativ a legislaiilor naionale, n scopul
observrii nelesului acordat noiunii de art aplicat, se pot distinge trei modele
principale sistemul cumulului de protecie, al cumulului parial i al proteciei
specifice.
Operele muzicale. Reprezint, aa cum s-a artat n doctrin, opera n
domeniul artei sunetului, cuprinznd simfonii, opere, compoziii pentru org,
pian, muzic de dans, muzic militar, precum i toate formele de muzic
modern.
Realizarea unei opere cinematografice presupune parcurgerea mai
multor etape:
existena unui manuscris, care nainte de a fi utilizat pentru film poate
mbrca mai multe forme, dintre care cele mai importante sunt un synapsis i
un scenariu. n synapsis se prezint, foarte pe scurt schema general a operei,
iar scenariul fiind cel care d toate indicaiile necesare realizrii filmului;
realizarea filmului, care cuprinde la rndul su patru faze luarea
imaginilor, nregistrarea sunetelor, montajul i exploatarea filmului.
Problema cea mai important este aceea a determinrii autorilor sau
autorului operei cinematografice. n unele legislaii se acord calitatea de autor
exclusiv al operei ntreprinderii de producie cinematografic.
Opera audio-vizual este destinat a fi n acelai timp vzut i auzit,
i aceasta ntr-o serie de imagini i sunete nregistrate pe un suport adecvat,
pentru a fi executat graie unor dispozitive adecvate.
Spre deosebire de operele dramatice, a cror reprezentare i executare
variaz n funcie de punerea n scen, opera audio-vizual nu poate fi fcut
perceptibil dect printr-o singur form.
16
________________________________________________
Opera protejat
Informatica a devenit ntr-un interval scurt de timp un element de baz n

viaa cotidian. n ciuda faptului c se asigur o protecie de fapt a programelor
pentru calculatoare, prin unicitatea lor i prin facilitatea bruiajului, care le pot
face indescifrabile pentru oricine altcineva dect autorul, aceast protecie a
devenit insuficient.
S-au conturat dou mijloace de protecie ce erau posibile ca atare pe
de o parte, recurgerea la protecia de fapt, bazat pe pstrarea secretului cu
aplicarea dreptului comun n caz de divulgare, ori la protecia contractual, iar
pe de alt parte, recurgerea la recunoaterea unui drept privat temporar.
Potrivit legii tip elaborat de OMPI, termenul de software (program)
sau n francez logiciel, cuprinde att un program care permite executarea
unei operaii de ctre ordinator, ct i documentaia conex.
Programul de ordinator este definit ca un ansamblu de instruciuni, care
transpuse pe un suport descifrabil de main, permite s obin anumite
rezultate de la o main, capabil s trateze informaii.
Documentaia conex cuprinde - descrierea programului i
documentaia auxiliar.
S-a considerat c programul este un element al software ului, ntre ele
fiind un raport de tipul parte ntreg..
Elaborarea programului trece prin trei faze:
- analiza preliminar a problemei de tratat;
- detalierea complet a organigramei generale;
- codificarea, adic traducerea instruciunilor ntr-un limbaj inteligibil
pentru ordinator.
Teoretic sunt posibile trei forme de protecie juridic:
- protecia prin brevet;
- protecia n cadrul dreptului de autor;
- amenajarea unei protecii specifice.
Bncile de date. Comisia Comunitilor Europene a adoptat la 29
ianuarie 1992 o propunere de directive privind protecia bazelor de date.
Informaia juridic, tehnic, comercial i financiar a devenit n prezent un bun
negociabil, care ns presupune investiii considerabile legate de colectarea,
codificarea i distribuia acelor date.
Pn n prezent nici o ar din Comunitatea European nu prevede
expres n legislaia intern protecia bazelor de date n cadrul dreptului de autor .

1. Prezentai categoriile de opere protejate n cadrul dreptului de autor prin
prevederile Codului francez i ale Codului spaniol.
3.5 BIBLIOGRAFIE
17
________________________________________________
Opera protejat

18
___________________________________

SUBIECTELE DREPTULUI DE AUTOR
4.1 OBIECTIVE
- s prezinte cursanilor cine poate fi subiect al dreptului de autor
- s familiarizeze cu noiunile de oper comun, oper coelctiv, oper
postum
- s dezvolte capacitatea cursanilor de a delimita ntre noiuni
4.2 PRINCIPIUL ADEVRATULUI CREATOR AL OPEREI. PLURALITATEA

DE AUTORI
C.Sttescu n lucrarea sa Drept civil 1, meniona c subiect primar este autorul
nemijlocit, creatorul operei, n timp ce subiect derivat este persoana care a
dobndit, n virtutea unor anumite mprejurri unele prerogative ale dreptului de
autor, prerogative care n mod normal, aparin autorului originar.
n cazul operelor derivate nu se va ridica nici o problem n ca zul n care
autorul operei derivate a realizat-o singur, pornind de la o oper prezent, caz n
care ne vom afla n faa a doi titulari diferii ai unor drepturi diferite autorul
operei originare preexistente i autorul operei derivate subsecvente.
Problema apare atunci cnd opera derivat a fost fcut cu colaborarea
autorului operei preexistente, acesta devenind titular a dou drepturi distincte.
Numele autorului, n anumite cazuri nu este cunoscut (opere anonime),
sau autorul se va semna cu pseudonime.
Numai persoana fizic poate avea calitatea de autor al operei deoarece
crearea acesteia (a operei) este o activitate intelectual. n ciuda acestui fapt
unele legislaii atribuie aceast calitate i persoanelor juridice.
n anumite cazuri persoanele juridice devin, n virtutea legii, subiecte ale
dreptului de autor, un drept amputat ns de anumite prerogative. Acest
fenomen apare mai ales n cadrul anumitor categorii de opere 2 i este accentuat
prin deschiderea posibilitilor proteciei anumitor opere n cadrul dreptului de
autor, opere pentru care ar fi trebuit o protecie special 3.
Cazurile n care persoana juridic va exercita, cu titlu de excepie, un
drept de autor supra anumitor opere, sunt urmtoarele:
filmele cinematografice (firma productoare);
culegerile tiinifice, enciclopediile, antologiile;
programele radiodifuzate sau televizate.
Ne vom afla n prezena unei opere unice comune i a unei pluraliti de
autori, ori de cte ori o oper nu a fost rezultatul unei activiti creatoare a unui
singur autor. Acest lucru este ntlnit n ceea ce privete operele tiinifice, el
fiind o excepie n materie de opere literare mai ales de art plastic 4.
n ceea ce privete pluralitatea de autori la realizarea unei opere, n
legislaiile mai noi, se face distincia ntre operele de colaborare, compozite i
colective.
Legea spaniol din 1987, legea francez din 1992, menioneaz c opera
1
Contractul de transport. Drepturile de creaie intelectual. Succesiunile

Ex cele audio-vizuale
3
circuitele integrate, programele pentru ordinatoare
4
Ex Kukrynsksij numele cu care semnau tei desenatori operele lor
2
18
___________________________________
la a crei realizare au contribuit mai multe persoane fizice poart denumirea de

oper de colaborare, n timp ce opera nou, n care este ncorporat o oper
preexistent, dar care se realizeaz fr colaborarea autorului acestei opere,
poart denumirea de oper compozit.
Opera de colaborare este proprietatea comun a coautorilor, iar opera
compozit este proprietatea autorului care a realizat-o, sub rezerva drepturilor
autorului operei preexistente.
n ceea ce privete opera colectiv, aceasta este opera creat din
iniiativa unei persoane fizice sau juridice care o editeaz, o public i o divulg
sub conducerea i numele su, i n care contribuiile diferiilor autori formeaz
un ansamblu n cadrul cruia nu pot fi separate. Opera colectiv va fi
proprietatea persoanei fizice sau juridice pe al crei nume a fost divulgat.
4.3 OPERA COMUN I OPERA COLECTIV
Operele comune se deosebesc de cele colective din punct de vedere al

obiectului i al subiectului.
Opera comun este rezultatul unei colaborri creatoare comune a dou
sau mai multe persoane crora legea le recunoate calitatea de coautori. Opera
comun este prin definiie o oper unitar i se caracterizeaz printr -o
pluralitate de subiecte ale dreptului de autor asupra unui obiect a crui natur
este unitar.
Aceast natur a obiectului nu va duce implicit la indivizibilitatea
acestuia, cci vom ntlni opere divizibile sau indivizibile, n funcie de
susceptibilitatea de a fi sau a nu fi individualizat contribuia fiecrui autor.
Fiecare autor va putea exercita drepturile personale nepatrimoniale, ce -i
revin n mod independent asupra contribuiei sale cu condiia de a nu aduce
atingere Operele colective, din punct de vedere al obiectului, sunt ntotdeauna
opere complexe, reunind elemente de natur diferit (interpretarea, scenariul,
etc.), din aceast cauz fiind totdeauna divizibile.
Att opera comun ct i opera colectiv se caracterizeaz printr-o
comunitate de inspiraie n vederea atingerii aceluiai scop, avnd loc un schimb
permanent de sugestii i propuneri ntre autorii unor astfel de opere, autori care
n principiu lucreaz n acelai timp.
Acest aspect difereniaz operele comune i cele colective de operele
derivate n cazul crora activitatea autorilor nu are loc n acelai timp.
Regula fundamental este aceea c n cazul operelor ce apar ca rezultat al unei
colaborri, dreptul de autor aparine n comun autorilor.
Cnd opera este indivizibil, iar autorii n-au convenit astfel, sumele
rezultate din exerciiul drepturilor lor patrimoniale se mpart ntre ei n mod egal.
n cazul operei indivizibile, coautorii nu vor putea exercita prerogativele
care alctuiesc dreptul de autor, att cele personale nepatrimoniale, ct i pe
cele patrimoniale, dect de comun acord, dar ei vor putea exercita separat
drepturile care constituie mijloacele de aprare a operei, fiecare va putea ce re
singur ncetarea actelor de folosire svrite de ctre alii, fr consimmntul
tuturor coautorilor.
Cnd opera este divizibil, iar contribuia fiecrui autor este
susceptibil de a fi valorificat separat, fiecare dintre acetia i va putea
exercita drepturile personale
nepatrimoniale asupra prii sale condiionat fiind a nu aduce atingere
intereselor celorlali.
19
___________________________________
4.4 OPERA POSTUM

Publicarea dup moartea autorului a unei opere pe care acesta nu a dat-o
publicitii n timpul vieii sale, atrage dup sine anumite probleme. Exemplul
concludent este publicarea corespondenei inedite, care a devenit din ce n ce
mai frecvent odat cu sporirea interesului fa de viaa personal a unor autori.
Problema este complex, sub aspect juridic, datorit faptului c aceasta
se situeaz la interferena dintre dreptul de autor i dreptul la secretul vieii
private.
Sub aspectul dreptului de autor problema se pune n a ti cine poate
exercita, dup moartea autorului i n lipsa unor indicaii din partea acestuia,
dreptul de divulgare.
Una dintre soluiile propuse a fost aceea c dup moartea autorului acest
drept va putea fi exercitat de ctre societile de creatori.
n cadrul corespondenei inedite s-a pus problema cui aparine dreptul
asupra scrisorilor expeditorului sau destinatarului. Dac destinatarul este
proprietarul suportului material, drepturile personale nepatrimoniale asupra
scrisorilor, care ndeplinesc condiiile cerute de lege pentru a fi protejate n
cadrul dreptului de autor, aparin expeditorului.
Exerciiul dreptului de divulgare al autorului poate intra n conflict cu
drepturile personale nepatrimoniale nu numai ale destinatarului, dar i ale unor
tere persoane, fapt care i impun acestuia anumite limite.
n Frana se susine faptul c dac principiul confidenialitii scrisorilor i,
deci dreptul la secret este absolut n timpul vieii autorului i destinatarului,
acesta ar trebui s se estompeze din momentul n care personajele interesate
au devenit istorice, iar dezvluirea secretului nu mai poate cauza nici un
prejudiciu unei persoane n via 5.
Jurisprudena francez consider c dreptul de divulgare post mortem
auctoris l au motenitorii acestuia.
Dreptul de divulgare, ca drept personal nepatrimonial, este intransmisibi l,
iar dup moartea autorului trebuie s se asigure o protecie a operelor sale,
corespunztoare att respectului datorat personalitii autorului, ct i
intereselor culturii.
Societile de autori sunt cele calificate, dar nu doar pentru a aprecia, n
ce msur divulgarea unor opere postume este conform respectului datorat
personalitii autorului i intereselor culturii, dar i pentru a lua msurile
necesare emiterii eventualelor atingeri pe care publicarea operei le -ar aduce
drepturilor personale ale terilor.

1. Prezentai noiunea de oper postum i rpoblemele pe care aceasta le ridic
2.8 BIBLIOGRAFIE
5
H.Desbois Le droit dauteur, Paris, Dalloz - 1950
20
___________________________________

21
___________________________________

CONINUTUL DREPTULUI DE AUTOR
5.1 OBIECTIVE
- s enumere prerogativele cu caracter personal nepatrimonial i patrimonial
ale dreptului subiectiv al autorului
s prezinte cursanilor coninutul dreptului de autor
s evidenieze importana acestor prerogative ce formeaz coninutul
dreotului de autor
- s dezvolte capacitatea cursanilor de a-i nsui noiunile pornind de la
noiuni dobndite anterior la alte discipline de drept
5.2 DREPTURI PERSONAL NEPATRIMONIALE

Dreptul subiectiv al autorului presupune urmtoarele prerogative cu
caracter personal nepatrimonial:
dreptul de divulgare sau dreptul de a aduce opera la cunotin
pentru prima oar
dreptul de retractare
dreptul la paternitatea operei sau dreptul la calitatea de autor
dreptul la respectul integritii operei sau la inviolabilitatea acesteia
Dreptul de divulgare H.Desbois consider c dreptul autorului de a-i
aduce opera la cunotina publicului apare ca un atribut de ordin moral i
intelectual prin excelen, pentru c-i permite este aspectul moral propriu-zis
s pstreze manuscrisul, pe care nu l-a redactat dect pentru el, sau aspectul
intelectual, s nu-l publice ct timp opera nu i se va prea corespunztoare
idealului i ateptrilor sale 1.
Acelai autor consider c acest drept are o influen hotrtoare asupra
naterii drepturilor patrimoniale, care prin exercitarea dreptului de divulgare
devin drepturi propriu-zise.
Dreptul de divulgare, ca drept personal nepatrimonial, este intransmisibil
prin acte ntre vii. Problema lui, n ceea ce privete transmisiunea, dup moartea
autorului se pune numai n cazul operelor postume.
Dreptul de retractare reprezint contraponderea dreptului de divulgare
i consecina direct a caracterului absolut i discreionar al acestuia. Este totui
un drept distinct, soarta sa nefiind legat indisolubil de cea a dreptului de
divulgare, ceea ce se observ mai ales n cazul operelor postume.
n cadrul Comunitii Europene, rile membre fie au adoptat o
reglementare expres a acestui drept, fie aceast problem se rezolv potrivit
dreptului comun al contractelor.
Legea francez recunoate autorului dreptul absolut i discreionar de
retractare, care nu-i gsea o limit dect n abuzul de drept din partea
autorului, n timp ce legea german i cea italian subordoneaz exerciiul
dreptului de retractare existenei unor raiuni morale justificate. n Frana i Italia
dreptul de retractare dup moartea autorului este intransmisibil, pe cnd n
1
H.Desbois Le droit dauteur en France, Ed.II, Paris Dalloz - 1966
22
___________________________________
Germania exerciiul su este limitat, motenitorii neputndu-l exercita dect

dac dovedesc c a fost voina autorului.
Exercitarea dreptului de retractare n cazul coautoratului ridic unele
probleme n sensul c acesta intr n conflict cu dreptul de divulgare al celorlali
coautori, pe de-o parte, iar pe de alt parte cu principiul forei obligatorii a
contractelor. Soluia propus este cea a subordonrii dreptului de retractare
existenei unor motive justificate, care n caz de conflict vor fi apreciate de ctre
instanele judectoreti.
n cazul operelor colective, lund exemplu opera cinematografic,
H.Desbois consider c exerciiul retractrii este condiionat de caracterul ei
circumstanial i motivat. n realizarea unui film se ntlnesc dou faze faza de
elaborare i faza de exploatare.
n prima faz anumite concesiuni pot fi impuse coautorilor pentru a ajunge
la terminarea filmului, dar n momentul n care filmul este terminat el devine o
oper intangibil n dublu sens pe de-o parte este prea trziu pentru coautori
s mai cear vreo modificare, iar pe de alt parte este prea trziu pentru
productor s mai cear vreo modificare sau vreo suprimare.
Doctrina este de acord c fiecare dintre participani i conserv n
perioada de exploatare doar dreptul la paternitatea i inviolabilitatea operei, cci
n momentul terminrii filmului 2, dispare dreptul la retractare.
n ceea ce privete soarta dreptului de retractare dup moartea autorului,
doctrina consider c spre deosebire de alte prerogative pe rsonale
nepatrimoniale, acest drept dispare cu ncetarea din via a autorului.
Dreptul la inviolabilitatea operei este denumit n doctrin i dreptul la
respectul sau integritatea operei. Prin acest drept se nelege prerogativa
autorului de a face cunoscut opera n forma hotrt de el, neadmindu-se
vreo suprimare, modificare sau completare fr acordul su.
Legislaiile naionale europene asigur prin consacrarea acestui drept
protecia operei mpotriva oricror modificri care ar constitui o ati ngere adus
reputaiei, onoarei sau oricror alte interese ale autorului.
Legea belgian i cea francez garanteaz n aceast privin autorului o
protecie absolut.
Realizarea operelor comune sau a celor colective implic acceptarea
colaborrii, ceea ce duce i la acceptarea unei coordonri a contribuiilor
individuale. Chiar i-n legislaiile care atribuie un caracter absolut dreptului la
inviolabilitatea operei, n cazul operelor cinematografice, doctrina consider c
exerciiul anarhic al unor prerogative morale individuale este incompatibil cu
natura operei.
n cazul adaptrii unor opere preexistente n cinematografie, s-au formulat
unele reguli i anume autorul cednd dreptul de adaptare cinematografic a
operei sale, se presupune c a consimit la toate modificrile impuse de nevoile
tehnice ale cinematografiei; orice modificare a operei va trebui s fie supus
aprobrii autorului, nainte de terminarea filmului, autorul pstrnd dreptul de a
se opune la modificrile prejudiciabile onoarei i rep utaiei sale.
Convenia de la Berna, prin introducerea art.6 privitor la dreptul moral al
autorului, prevede la pct.1 c autorul, chiar dup cedarea drepturilor sale
patrimoniale, pstreaz dreptul de ase opune oricrei modificri, deformri sau
mutilri ale operei sale sau oricrei atingeri aduse integritii acesteia,
pgubitoare onoarei sau reputaiei autorului.
2
cnd prima copie standard a fost stabilit i montat de comun acord ntre coautor i productor
23
___________________________________
Soluia Conveniei de la Berna a fost adoptat de majoritatea legislaiilor.

Dreptul moral de autor protejeaz pe autor mpotriva atingerilor ad use operei
indiferent de faptul c aceste atingeri sunt sau nu prejudiciabile onoarei sau
reputaiei acestuia.
O analiz a diferitelor legislaii va scoate la iveal o serie de derogri care
exist cu privire la dreptul de inviolabilitate al operei i chi ar cu privire la dreptul
i paternitatea acesteia.
Ct privete primul aspect se poate meniona c:
- modificrile acceptate de autor dup efectuarea lor i chiar cele
acceptate anticipat, cu condiia de a nu fi prejudiciate reputaia sau
onoarea scriitorului;
- modificrile impuse de buna-credin;
- operele colective cu privire la care acceptarea anticipat a oricror
modificri este valabil;
- operele de arhitectur, al cror autor nu se poate opune la
modificrile necesare n cursul realizrii operei;
- operele cinematografice cu privire la care se recunoate
productorului dreptul de a proceda la modificrile necesare adaptrii
cinematografice
Cu privire la inalienabilitatea dreptului la paternitatea operei exist unele
derogri, ca de exemplu:
- n cazul operelor colective se consider valabil acceptarea
anonimatului prin renunarea definitiv la numele de autor, iar n cazul
redactorilor de ziare, anonimatul este chiar impus de anumite legislaii
(Italia);
- n unele ri se recunoate anumitor organizaii un drept originar
asupra operelor publicate de ele, fr indicarea adevratului autor;
- jurisprudena unor ri declar valabile contractele de comand prin
care o persoan ncredineaz alteia crearea unei opere, care s fie
publicat sub numele celui ce a fcut comanda.
Dreptul la paternitatea operei se bazeaz pe legtura dintre creator i
opera sa, avnd un aspect pozitiv ce const n dreptul autorului de a-i
revendica oricnd calitatea de autor, i un aspect negativ dreptul de a se
opune la orice act de contestare a acestei caliti din partea unor teri.
Aspectul pozitiv implic i dreptul autorului la nume, adic dreptul de a
decide dac opera va fi fcut cunoscut sub numele su, sub un pseudonim
sau fr indice de nume.
Cnd autorul s-a decis s publice opera sub numele su, acest nume
trebuie s apar pe respectiva oper.
n cazul operelor derivate este obligatorie i indicarea numelui autorului
operei originare.
Cnd un ter public o oper proprie sub un alt nume (un autor cunoscut)
nu va fi vorba de o nclcare a dreptului la calitatea de autor, ci de o nclcare a
dreptului personal nepatrimonial la nume.
5.3 DREPTURI PATRIMONIALE
Francisc Deack i Stanciu Crpenaru consider ca prerogative patrimoniale
urmtoarele:
dreptul de reproducere i difuzare, reprezentare, de executare sau
24
___________________________________
folosire licit n alt mod al operei, cu consecina sa fireasc, care este

dreptul la foloasele patrimoniale corespunztoare;
dreptul la reparaia patrimonial, n caz de folosire fr drept a
operei.
Dreptul la reparaie n caz de folosire fr drept a operei nu este o
prerogativ n compunerea dreptului de autor, ci o regul de rspundere civil
care intervine n toate cazurile de nclcare a unor drepturi recunoscute de lege.
Dreptul de valorificare al operei n unele legislaii acest drept este
numit drept exclusiv de exploatare a operei.
Acest drept se exercit prin:
- reproducere i difuzare;
- reprezentare, executare;
- orice alt mod de folosire a operei.
Reproducerea este fixarea material a operei prin orice procedee care
permit comunicarea ei publicului n mod indirect, spre deosebire de reprezentare
sau executare, care este un mod de comunicare direct a operei.
Doctrina german consider c autorul i poate valorifica opera fie sub
form corporal reproducere, punere n circulaie i expunere fie sub o form
incorporal recitare, executare, reprezentare, prezentare.
Reproducerea este subordonat consimmntului autorului, independent
de procedeul utilizat i de scopul patrimonial sau nepatrimonial urmrit.
Autorizarea reproducerii printr-un anumit mijloc nu implic i autorizarea de
reproducere n alt mod. Unele legislaii interpreteaz restrictiv noiunea de
reproducere, reglementnd separat dreptul autorului de a autoriza traducerile
i diferitele adaptri, n timp ce alte legislaii danez, olandez prevd c
dreptul de reproducere include i traducerile, adaptrile pentru scen i, n
general, toate adaptrile integrale sau pariale, precum imitrile.
Prin difuzare se nelege punerea n circulaie a operei reproduse, prin
orice mijloc cuvinte, sunete sau imagini.
Difuzarea se refer exclusiv la operele fixate pe un suport material i deci
are ca obiect nu opera, ci suportul material multiplicat n care este ncorporat
opera.
Reglementrile recente fac referire separat la dreptul de reproducere i
la dreptul de difuzare sau de punere n circulaie a operei, n scopul de a permite
autorului s se opun punerii n circulaie a operei sale chiar atunci cnd
reproducerea este licit ntr-o ar n care dreptul de autor nu este protejat.
Aplicarea acestei reguli este atenuat prin teoria epuizrii dreptului de
punere n circulaie. n dreptul german se admite c titularul de brevet i pierde
prerogativele exclusive n care produsul brevetat a fost comercializat de el sau
cu consimmntul su.
Dreptul exclusiv de punere n circulaie nu este expres consacrat dect n
legislaiile german, danez, olandez, italian, portughez i spaniol. n alte
legislaii, cum ar fi cea englez sau irlandez, dreptul de distribuie face parte,
ntr-o anumit msur din dreptul de a aduce opera la cunotina publicului.
Dreptul de punere n circulaie apare i-n cazul bibliotecilor de mprumut.
n Germania i Danemarca s-a reglementat aa-numita redeven, datorat de
biblioteci, care se vars la un fond special al scriitorilor.
n ceea ce privete dreptul la valorificarea operei n legislaiile recente
25
___________________________________
apare regula potrivit creia transmisiunea dreptului autorului este subordonat

condiiei ca fiecare dintre drepturile cedate s fac obiectul unei meniuni
distincte n actul de cesiune, i domeniul de exploatare a drepturilor cedate s
fie definit n ceea ce privete ntinderea i destinaia, locul i durata.

1. Care sunt prerogativele cu caracter personal nepatrimonial ale dreptului
subiectiv al autorului?
5.5 BIBLIOGRAFIE
26
_________________________________

DREPTURILE CONEXE DREPTULUI DE AUTOR
6.1 OBIECTIVE
- s prezinte cursanilor drepturile conexe dreptului de autor
- s familiarizeze cu aceste categorii de drepturi
- s dezvolte capacitatea cursanilor n a delimita ntre drepturile de autor i
drepturile conexe acestora
6.2 DREPTURILE ARTITILOR INTERPREI SAU EXECUTANI

Artitii interprei sau executani sunt actorii, cntreii, muzicienii, dansatorii i
alte persoane care prezint, cnt, danseaz, recit, declam, joac,
interpreteaz, regizeaz, dirijeaz ori execut n orice alt modalitate, o oper
literar sau artistic, un spectacol de orice fel, inclusiv folcloric, de circ sau de
marionete1.
Drepturile artitilor interprei sau execu tani se mpart n drepturi morale i
drepturi patrimoniale.
Artistul interpret sau executant are urmtoarele drepturi morale:
dreptul de a pretinde recunoaterea paternitii propriei interpretri
sau execuii;
dreptul de a pretinde ca numele sau pseudonimul su s fie indicat
sau comunicat la fiecare spectacol i la fiecare utilizare a nregistrrii
acestuia;
dreptul de a pretinde respectarea calitii prestaiei sale i de a se
opune oricrei deformri, falsificri sau altei modificri substaniale a
interpretrii sau execuiei sale sau oricror nclcri a drepturilor sale,
care ar prejudicia grav onoarea ori reputaia sa;
dreptul de a se opune oricrei utilizri a prestaiei sale, dac prin
aceast utilizare se aduc prejudicii grave persoanei sale.
Toate aceste drepturi nu pot face obiectul vreunei renunri sau limitri, iar dup
moartea artistului interpret sau executant, exerciiul acestor drepturi se va
transmite prin motenire conform Codului Civil, pe durat nelimitat.
Artistul interpret sau executant are dreptul patrimonial exclusiv de a
autoriza urmtoarele:
fixarea prestaiei sale;
reproducerea prestaiei fixate;
difuzarea prestaiei fixate prin vnzare, nchiriere, mprumut sau prin
orice alt mod de transmitere cu titlu oneros sau gratuit;
prezentarea ntr-un loc public sau comunicarea public a prestaiei
fixate ori nefixate pe un suport;
adaptarea prestaiei fixate;
emiterea sau transmiterea prin radiodifuziune sau televiziune a
prestaiei sale, fixate ori nefixate pe un suport, retransmiterea prin
mijloace fr fir, prin fir, prin cablu, prin satelit sau prin orice alt
procedeu similar.
n cazul artitilor interprei sau executani care particip n mod colectiv la
1
Art.95, Capitolul II din Titlul II
27
_________________________________
aceeai prestaie, cum ar fi membrii unui grup muzical, unui cor, a unei
orchestre, unui corp de balet sau unei trupe teatrale, trebuie s-i desemneze
dintre ei un reprezentant pentru acordarea autorizaiei prevzute n art.98, iar
acesta este desemnat n scris cu acordul majoritii membrilor grupului. Excepia
de la aceste prevederi fac regizorii, dirijorul i solitii.
n situaia n care artistul interpret sau executant efectueaz o prestaie n
cadrul unui contract individual de munc, dreptul patrimonial de autorizare poate
fi transmis celui ce angajeaz, cu condiia ca transmiterea s fie prevzut
expres n contractul individual de munc.
Articolul 101 alin.1 stipuleaz c n lipsa unei convenii contrare,
artistul interpret sau executant care a participat la realizarea unei opere
audiovizuale ori a unei nregistrri son ore se prezum c cedeaz
productorului acesteia dreptul exclusiv de exploatare a prestaiei sale prin
fixare, reproducere, difuzare i comunicare public.
Articolele 43, 44 i 68 alin.1 se aplic i artitilor interprei i executani
conform articolului 101 alin.2.
Astfel, articolul 43 prevede:
alin.1 Remuneraia cuvenit n temeiul unui contract de
cesiune a drepturilor patrimoniale se stabilete cu acordul
prilor. Cuantumul remuneraiei se calculeaz fie proporional
cu ncasrile provenite din exploatarea operei, fie din suma fix
sau din oeice alt mod.
alin.2 Cnd remuneraia n-a fost stabilit prin contract,
autorul poate solicita organelor jurisdicionale competente,
potrivit legii, stabilirea remuneraiei. Aceasta se va face avnd
n vedere sumele pltite uzual pentru aceeai categorie de
opere, destinaia i durata exploatrii, precum i alte
circumstane ale cazului.
alin.3 n cazul unei disproporii evidente ntre remuneraia
autorului operei artistului interpret sau executant i
beneficiile celui care a obinut cesiunea drepturilor
patrimoniale, autorul poate solicita organelor jurisdicionale
competente revizuirea contractului sau mrirea convenabil a
remuneraiei.
Articolul 44 alin.1 prevede:
n lipsa unei clauze contractuale contrare pentru operele create n cadrul
unui contract individual de munc, drepturile patrimoniale aparin autorului
operei create. Dac o asemenea clauz exist, aceasta urmeaz s cuprind
termenul pentru care au fost cesionate drepturile patrimoniale de autor. n
absena precizrii termenului, acesta este de 3 ani de la data predrii operei.
Autorul unei opere create n cadrul unui contract individual de munc i
pstreaz dreptul exclusiv de utilizare a operei, ca parte din ansamblul creaiei
sale.
Conform articolului 102, durata drepturilor patrimoniale ale artitilor
interprei sau executani este de 50 de ani, ncepnd cu 1 ianuarie a anului
urmtor celui n care a avut loc prima fixare sau, n lips, prima comunicare
ctre public
28
_________________________________
6.3 DREPTURILE PRODUCTORILOR DE NREGISTRRI SONORE

Noiunea de nregistrare sonor sau fonogram este prezentat n
articolul 103 alin.1 ca fiind orice fixare, exclusiv sonor, a sunetelor provenite
dintr-o interpretare ori execuie a unei opere sau a altor sunete ori a
reprezentrilor
numerice ale acestor sunete oricare ar fi metoda i suportul utilizate pentru
aceast fixare. Nu se consider nregistrare sonor o fixare audiovizual sau
partea sonor a acesteia ori reprezentarea sa numeric.
Productorul de nregistrri sonore este persoana fizic sau juridic ce i
asum responsabilitatea organizrii i finanrii realizrii primei fixri a sunetelor
fie c aceasta constituie sau nu o oper n sensul prezentei legi.
n cazul reproducerii i difuzrii nregistrrilor sonore, productorul este n
drept s nscrie pe suportul acestora inclusiv pe coperte, cutii i alte suporturi
materiale de ambalare pe lng meniunile privind autorul i artistul interpret sau
executant titlurile operelor i data fabricrii, numele i denumirea productorului.
Articolele 105 i 106 ale legii n vigoare prevd drepturile patrimoniale ale
productorilor de nregistrri sonore, precum i durata acestora.
Astfel, productorul de nregistrri sonore are dreptul patrimonial exclus iv
de a autoriza urmtoarele:
reproducerea propriilor nregistrri sonore;
difuzarea propriilor nregistrri sonore prin vnzare, nchiriere,
mprumut sau orice alt mod de transmitere cu titlu oneros sau gratuit;
emiterea sau transmiterea prin radiodifuziune sau televiziune a
propriilor nregistrri sonore, retransmiterea prin mijloace fr fir, prin
fir, prin cablu sau prin orice alt procedeu similar, precum i prin orice
alt mijloc de comunicare ctre public;
prezentarea ntr-un loc public a propriilor nregistrri sonore;
adaptarea propriilor nregistrri sonore;
importul pe teritoriul Romniei al copiilor legal realizate ale propriilor
nregistrri sonore (art.105 alin.1)
De asemenea, productorul de nregistrri sonore are dreptul patrimonial
exclusiv de a mpiedica importul de copii ale nregistrrilor sonore realizate fr
autorizare (art.105 alin.2)
Articolul 105 alin.4 prevede c productorul de nregistrri sonore nu are dreptul
patrimonial exclusiv de a autoriza importul pe teritoriul Romniei al copiilor
legalizate ale propriilor nregistrri sonore, atunci cnd importul este fcut de o
persoan fizic fr scopuri comerciale.
Durata drepturilor patrimoniale ale productorilor de nregistrri sonore
este de 50 de ani, ncepnd cu 1 ianuarie a anului urmtor celui n care a avut
loc prima fixare, iar cnd nregistrarea sonor este adus la cunotina publicului
n aceast perioad, durata drepturilor patrimoniale expir la trecerea a 50 de
ani de la data aducerii la cunotina public (articolul 106, alin.1 i 2)
29
_________________________________
6.4
DREPTURILE
ORGANISMELOR
DE
RADIODIFUZIUNE
DE
TELEVIZIUNE
Organismele de radiodifuziune i televiziune au dreptul patrimonial exclusiv ce
se exprim n:
fixarea propriilor programe de radio i televiziune;
reproducerea propriilor programe de radio sau de televiziune fixate
pe orice fel de suport;
difuzarea propriilor programe de radio sau de televiziune fixate pe
orice fel de suport, prin vnzare, nchiriere, mprumut sau prin orice
alt mod de transmitere cu titlu oneros sau cu titlu gratuit;
retransmiterea propriilor programe de radio sau de televiziune prin
mijloace fr fir, prin fir, prin cablu, satelit sau orice alt procedeu
similar, precum i orice alt mod de comunicare ctre public;
comunicarea ntr-un mod accesibil publicului, cu plata intrrii
propriilor programe de radio sau de televiziune;
adaptarea propriilor programe de radio sau de televiziune fixate pe
orice tip de suport;
importul pe teritoriul Romniei al copiilor legal realizate de pe
propriile programe de radio sau de televiziune fixate pe orice tip de
suport.
De asemenea, organismele de radio i de televiziune au dreptul
patrimonial exclusiv de a mpiedica importul de copii realizate fr autorizarea
lor, de pe propriile programe de radio sau de televiziune fixate pe orice tip de
suport art.113 alin.1 i 2. Drepturile prevzute n alineatele 1 i 2 se transmit
prin cesiune exclusiv sau neexclusiv. Dispoziiile alin.1 litera f nu se aplic
atunci cnd importul este fcut de o persoan fizic, fr scopuri comerciale.
Durata drepturilor prevzute n prezentul capitol este de 50 de ani
ncepnd cu data de 1 ianuarie a anului urmtor celui n care a avut loc prima
emitere sau transmitere a programului organismului de radiodifuziune i
televiziune. Difuzarea unui program de radio ori de televiziune fixat pe orice fel
de suport, ulterioar primelor difuzri nu mai necesit autorizarea titularului
drepturilor conexe dect pentru nchiriere.
6.5 DREPTUL DE AUTORIZARE
Un alt drept patrimonial pe care-l deine autorul unei opere este acela de a
autoriza traducerea, publicarea n culegeri, adaptarea, precum i orice alt
transformare a operei sale prin care se obine o oper derivat (vezi art.16 din
Legea nr.8/1996)
Articolul 17 alineatul 1 recunoate autorului unei opere literare sau
artistice dreptul exclusiv de a autoriza nchirierea originalului i a copiilor
operelor, inclusiv a operelor audiovizuale, a operelor cuprinse ntr -o nregistrare
sonor, a unui program pentru calculator sau a unei opere care poate fi utilizat
cu ajutorul unui calculator ori al oricrui alt dispozitiv tehnic, chiar dup difuzarea
acestora n conformitate cu consimmntul autorului.
Prin nchirierea operei se nelege punerea la dispoziie pentru utilizare a
originalului sau a copiilor operei pentru o perioad de timp limitat, n schimbul
unui avantaj economic direct sau indirect.
30
_________________________________
O alt modalitate de aducere la cunotina publicului a unei opere este

prezentat n Articolul 18 alineatul 1 privind mprumutul public care const n
punerea la dispoziia unei persoane cu titlu gratuit, pentru utilizarea originalului
sau a unei copii pentru o perioad de timp determinat, prin intermediul unui
unei instituii care permite accesul publicului n acest scop. mprumutul public
nu necesit autorizarea prealabil a autorului. De asemenea, mprumutul public
d dreptul titularului dreptului de autor la o remuneraie echitabil (vezi art.18
alin.2)
Exist ns anumite opere asupra crora nu se aplic dispoziiile
alineatului 2 precum:
operele scrise originale sau copiile lor, din biblioteci publice;
proiectele de structuri arhitecturale;
originalele sau copiile operelor de art aplicat produselor destinate
unor utilizri practice;
originalele sau copiile operelor; n scopul comunicrii publice, ori
pentru a cror utilizare exist un contract;
lucrrile de referin pentru utilizare imediat sau pentru mprumuturi
ntre instituii;
operele create de autor n cadrul contractului individual de munc,
dac acestea sunt utilizate de ctre cel care a angajat autorul, n
cadrul activitii obinuite.
Referitor la comunicarea public prin intermediul nregistrrilor sonore sau
audiovizuale, Articolul 19 recunoate dreptul exclusiv al autorului de a autoriza
comunicarea ctre public a unor lecturi, interpretri muzicale sau scenice ori a
unor forme de fixare a operei sale n nregistrri sonore sau audiovizuale.
6.6 DREPTUL DE SUIT
n Legea nr.8 din anul 1996 este recunoscut un drept n premier
mondial dreptul cunoscut sub denumirea de drept de suit. Se bucur de un
asemenea drept autorul unei opere plastice, care n cazul fiecrei revnzri a
acesteia la licitaie public sau prin intermediul unui agent comisionar, ori de
cte ori un comerciant, este ndreptit la 5% din preul de vnzare, precum are
i dreptul de a fi informat cu privire la locul unde se afl opera sa Articolul 21
alineatul 1.
Licitatorii, agenii comisionari i comercianii care intervin n vnzare au
obligaia de a-i comunica autorului informaiile prevzute n articolul 21 alineatul
1 n termen de dou luni de la data vnzrii. De asemenea, acetia vor
rspunde de reinerea din preul de vnzare i de plata sumei corespunztoare
ctre autor a cotei de 5 %.
Dreptul de suit nu poate face obiectul vreunei renunri sau nstrinri.
Justificarea acestei recunoateri este dat de sporul de valoare pe care, de
obicei, operele de art plastic l dobndesc cu timpul.

1. Prezentai care sunt drepturile organismelor de radiodifuziune i de televiziune
i artai cadrul legal al acestor drepturi.
31
_________________________________
6.8 BIBLIOGRAFIE
32
_________________________________

LIMITELE EXERCITRII DREPTULUI DE AUTOR
7.1 OBIECTIVE
- s prezinte cursanilor durata proteciei dreptului de autor i excepiile de
la dreptul exclusiv de valorificare a acestuia
- s familiarizeze cu limitele i condiiile exercitrii dreptului de autor n
Romnia
s dezvolte capacitatea cursanilor de a aplica noiunile dobndite
diferitelor situaii ntlnite n practica judiciar
7.2 DURATA PROTECIEI

Majoritatea rilor Comunitii Europene, n ceea ce privete operele postume,
recunosc o durat minim de protecie 1.
Germania a adoptat o soluie potrivit creia, n cazul n care opera a fost
publicat naintea mplinirii a 70 de ani de la moartea autorului, durata protecie
va fi de 10 ani.
Durata proteciei operelor anonime, sau a celor publicate sub pseudonim,
se calculeaz din momentul publicrii i este ntre 50 i 70 de ani, cu precizarea
c autorul are posibilitatea s-i fac cunoscut numele redobndind vocaia la
protecia normal.
Directiva 93/98 din data de 29 octombrie 1993 a Comunitii Europene
stabilete, pentru dreptul de autor, durata de 70 de ani post mortem auctoris.
7.3 EXCEPIILE DE LA DREPTUL EXCLUSIV DE VALORIFICARE A

DREPTULUI DE AUTOR
Acest drept exclusiv al autorului de a aproba utilizarea de ctre alii a operei
sale, comport n toate legislaii o serie de derogri:
cnd n activitile obinuite ale colilor sau organizaiilor culturale, o
oper va fi executat, prezentat, recitat sau expus;
cnd discursurile pronunate n faa adunrilor publice sunt
reproduse cu titlu de informaii sau de actualiti n ziare sau periodice, prin
prezentare cinematografic sau radiofonic;
cnd operele literare, muzicale sau tiinifice sunt publicate n
manuale colare, cursuri universitare, colecii sau alte opere e acest fel
destinate nvmntului, cu excepia cazului cnd aceste opere au fost special
comandate n acest scop;
cnd picturile, gravurile, desenele sau alte opere de art plastic
sunt transpuse prin sculptur sau invers, cu condiia ca operele rezultate s nu
fie comercializate;
cnd s-au reprodus opere de art plastic n filme, diafilme sau la
1
Ex Frana, Olanda durata de protecie este stabilit la 50 de ani din momentul publicrii, iar n cazul n
care opera este publicat dup 50 de ani de la moartea autorului, dreptul de autor va aparine proprietarului
originalului operei.
33
_________________________________
televiziune, cu titlu de informaie sau de prezentare accesorie, cci dac o

asemenea reproducere este obiectul principal al transmisiunii, ar avea dreptul la
remuneraie;
cnd operele de art plastic sunt expuse n expoziiile publice;
cnd, sub condiia de a nu comercializat, o oper de art plastic
este fotografiat, copiat sau reprodus.
Orice reproducere, reprezentare, executare sau folosire n alt mod a unei opere,
fr consimmntul autorului, constituie o contrafacere, sancionat uneori de
legea penal, independent de aciunea civil la care dau natere asemenea
nclcri ale dreptului de autor.
7.4 LIMITELE I CONDIIILE EXERCITRII DREPTULUI DE AUTOR

Dreptul exclusiv de reproducere al autorului, cunoate o excepie consacrat i
n cadrul Conveniei de la Berna, excepie ce poart denumirea de dreptul de
citare.
Acesta reprezint de fapt dreptul de a reproduce n anumite limite o
oper. Acest drept nu poate fi exercitat dect cu privire la o oper de art
publicat, deci adus n prealabil la cunotina publicului prin voina autorului.
n cazul unei opere aflate nc n stadiul de manuscris, nu se va putea
vorbi despre dreptul de citare, cci n aceast situaie este necesar
consimmntul expres al autorului.
Exercitarea acestui drept este permis doar n cazul n care citatul
folosete ca document explicativ pentru opera n care este integrat.
Citatul are drept scop aducerea, operei citate sau a unei idei pe care
aceasta o cuprinde, la cunotina publicului, servind la formularea unei idei
personale2, deci, citatul trebuie s reprezinte n textul folosit doar un accesoriu,
i nicidecum raiunea de a fi a acelui text, ceea ce ne duce la concluzia c
acesta va avea o ntindere limitat.
Citatul va trebui s fie reprodus fidel, n forma exact n care textul a fost
publicat de autor i n acelai timp, odat desprins citatul din textul original, s
nu dea natere la nici o alterare a nelesului pasajului citat, a ideii pe care
autorul a exprimat-o.
O alt condiie necesar pentru a nu fi n prezena unei contrafaceri este
aceea c, respectivul citat, va trebui identificat, izolat n cadrul operei n care a
fost folosit, izolare ce se realizeaz de regul cu ajutorul ghilimelelor sau prin
scrierea citatului cu alt tip de caractere.
De asemenea, va trebui menionat i opera creia i aparine citatul,
precum i numele autorului.
Analiznd Legea nr.8 din anul 1996 vom distinge, n Capitolul VI, care sunt
limitele exercitrii dreptului de autor, adic modalitile de folosire ale unei
opere, fr a fi necesar consimmntul autorului ei.
Articolul nr.33 din Legea nr.8 din 1996 prezint o serie de categorii de
utilizri libere ale unei opere protejate. Aceste utilizri ale unei opere, aduse
anterior la cunotina publicului, sunt permise fr consimmntul autorului i
2
F.Uhner Urheber und Verlagsrecht , Ed. 2 , 1960
34
_________________________________
fr plata vreunei remuneraii. Ele trebuie s fie n conformitate cu bunele

uzane, s nu contravin exploatrii normale a operei i s nu-l prejudicieze pe
autor sau pe titularii drepturilor de exploatare.
Articolul nr.33 alineatul 1 din Legea nr.8 din 1996, literele a) i),
statueaz ca fiind permise, fr existena consimmntului autorului i fr
plata vreunei remuneraii, urmtoarele utilizri:
a) reproducerea unei opere n cadrul procedurilor juridice sau
administrative, n msura justificat de scopul acestora;
b) utilizarea de scurte citate dintr-o oper, n scop de analiz,
comentariu sau critic ori cu titlu de exemplificare, n msura n care
folosirea lor justific ntinderea citatului.
Aceast utilizare este denumit i dreptul de citare, adic dreptul de a
reproduce o oper. Acest drept nu poate fi exercita dect cu privire la o oper
publicat, deci adus n prealabil la cunotina publicului prin voia autorului,
fiind inexistent n ceea ce privete o oper aflat nc n stadiul de manuscris.
Citarea nu trebuie s fie un scop n sine, ea trebuie s fie justificat de
natura sau coninutul operei, n care reproducerea dintr-un alt autor este folosit.
n general, citarea este folosit fie pentru a analiza sau a ilustra o idee, fie
pentru a critica ideea exprimat n mediul citat, fie n sfrit cu titlu de
exemplificare.
Referitor la ntinderea citatului, acesta trebuie s reprezinte n ansamblul
textului n care este ncorporat un accesoriu, i nu raiunea de a fi a acelui text 3.
Deci, citatul trebuie s aib o ntindere limitat, cu alte cuvinte s fie
scurt, astfel nct lucrarea n care se reproduc pasaje din opera unui ter s
poat supravieui suprimrii acestuia, substanial fiind contribuia proprie a
autorului.
O alt problem important o constituie respectarea integritii textului
citat, izolarea sa n cadrul operei n care este integrat, pentru a evita orice
confuzie asupra provenienei lui. Aceast izolare se face, dup caz, fie prin
folosirea ghilimelelor, fie prin scrierea citatului cu alte caractere, fie prin
anunarea citrii, atunci cnd reproducerea nu este i formal identic.
Articolul 33, alineatul 2 prevede c n cazul citrii este obligatorie
indicarea sursei, adic a operei din care se citeaz, precum i a numelui
autorului, dac acesta apare pe lucrarea utilizat.
c) utilizarea de articole sau de scurte extrase din opere n publicaii, n
emisiuni de radio sau de televiziune ori n nregistrri sonore sau
audiovizuale, destinate exclusiv nvmntului, precum i
reproducerea pentru nvmnt, n cadrul instituiilor publice de
nvmnt sau de ocrotire social, de articole izolate sau de scurte
extrase din opere, n msura justificat de scopul urmrit;
d) reproducerea pentru informare i cercetare de scurte extrase din
opere, n cadrul bibliotecilor, muzeelor, filmotecilor, fonotecilor,
arhivelor instituiilor publice culturale sau tiinifice, care funcioneaz
3
H.Desbois Le droit dauteur, Paris, Dalloz - 1950
35
_________________________________
fr scop lucrativ, reproducerea integral a manuscrisului este

permis, pentru nlocuirea acestuia, n cazul distrugerii, al deteriorrii
grave sau al pierderii exemplarului unic din colecia permanent a
bibliotecii sau a arhivei respective;
e) reproducerea, difuzarea sau comunicarea ctre public n scopul
informrii asupra problemelor de actualitate, de scurte extrase din
articole de pres i reportaje radiofonice sau televizate;
f) reproducerea, difuzarea sau comunicarea ctre public de scurte
fragmente ale conferinelor, alocuiunilor, pledoariilor i a altor opere
de acelai fel, care au fost exprimate oral n public, cu condiia ca
aceste utilizri s aib ca unic scop informarea privind actualitatea;
g) reproducerea, difuzarea sau comunicarea ctre public a operelor n
cadrul informaiilor privind evenimentele de actualitate, dar numai n
msura justificat de scopul informaiei;
h) reproducerea cu excluderea oricror mijloace care vin n contact
direct cu opera, difuzarea sau comunicarea ctre public a imaginii
unei opere de arhitectur, art plastic, fotografic sau art aplicat,
amplasat permanent n locuri publice, n afara cazurilor n care
imaginea operei este subiectul principal al unei astfel de reproduceri,
difuzri sau comunicri i dac este utilizat n scopuri comerciale;
i) interpretarea i executarea unei opere n cadrul activitilor
instituiilor de nvmnt, exclusiv n scopuri specifice i cu condiia
ca att reprezentarea sau executarea, ct i accesul publicului s fie
fr plat.
O alt modalitate de utilizare a unei opere protejat este oferit de articolul
34, care permite reproducerea unei opere fr consimmntul autorului,
pentru uz personal, cu condiia ca opera s fi fost adus anterior la cunotina
opiniei publice. Aceast reproducere trebuie s nu contravin exploatrii
normale a operei i s nu-i prejudicieze pe autor sau pe titularul dreptului de
exploatare.
n cazul acestui gen de reproducere, legea prevede c, pentru suporturile
pe care se pot realiza nregistrri sonore sau audiovizuale, ct i pentru
aparatele ce permit reproducerea acestora, se va plti o remuneraie stabilit
conform prevederilor legilor n vigoare.
Articolul 36 din Legea nr.8/1996 reglementeaz modul de utilizare al operelor
prezentate n expoziii accesibile publicului, n licitaii, trguri sau cole cii. Aceste
opere vor putea fi reproduse n cataloage ce vor fi publicate i distribuite n acest
scop de ctre organizatorii unor astfel de activiti. n acest caz se va indica
sursa, precum i paternitatea operei.
Alturi de utilizarea i reproducerea unei opere protejate n anumite limite, fr
consimmntul autorului acesteia, Legea nr.8/1996 prevede i condiiile de
transformare a unei opere. i n acest caz se respect dispoziiile referitoare la
inexistena consimmntului i a plii vreunei remuneraii.
Articolul 35 din lege prezint cazurile n care transformarea este permis
i anume:
a) dac este o transformare privat, care nu este destinat i nu este
pus la dispoziia publicului;
36
_________________________________
Este vorba de transformarea unei opere protejate, n scopuri personale, fr

ca aceasta s fie destinat sau s ajung la cunotina publicului.
b) dac rezultatul transformrii este o parodie sau o caricatur. cu
condiia ca rezultatul s nu creeze confuzie n ce privete opera
original i autorul acesteia;
c) dac transformarea este impus de scopul utilizrii permise de
autor.
Legislaia romn prevede expres dreptul de emitere i transmitere a unei opere
fr plata unei remuneraii separate.
Articolul 38 din Legea nr.8/1996 prezint condiiile n care este permis
autorizarea pentru emiterea unei opere prin mijloace fr fir. Aceasta include alt
procedeu similar fr plata unei remuneraii separate, cu condiia ca
transmiterea s fie realizat nealterat, simultan i integral de ctre organismul
emitor de origine i s nu depeasc zona geografic pentru care s-a acordat
dreptul de emitere. Dispoziiile anterioare nu se aplic ns n cazul transmiterii
digitale, prin orice mijloace a unei opere.
Articolul 120 din Legea nr.8/1996 prevede c Prin comunicarea public
realizat pe calea retransmiterii prin cablu, se nelege retransmiterea simultan,
neschimbat i integral, prin cablu sau printr-un sistem de difuzare prin unde
ultrascurte, pentru recepionarea de ctre public a unei transmisii iniiale de
emisiuni de radio sau de televiziune difuzate publicului, cu sau fr fir.
Aceast retransmitere prin cablu este permis fr consimmntul
titularilor de drepturi i fr plata vreunei remuneraii, numai n cazul
programelor proprii ale organismelor publice de radiodifuziune i de televiziune
cu acoperire naional precum i acelora ale organismelor de radiodifuziune i
de televiziune ale cror programe sunt retransmise prin cablu n mod obligatoriu,
potrivit reglementrilor n vigoare.
Articolul 38 alineatul 3 prevede c Cesiunea dreptului de comunicare
ctre public a unei opere prin radio sau televiziune d dreptul organismului
emitor s nregistreze opera pentru nevoile propriilor emisiuni fr fir, n scopul
realizrii, o singur dat, a comunicrii autorizate ctre public. n cazul unei noi
emiteri a operei astfel nregistrate este necesar o nou autorizare. Dac n
termen de 6 luni de la prima emitere nu se solicit aceast autorizare,
nregistrarea trebuie distrus.
7.5 OBLIGAIA DE A RESPECTA
NEPATRIMONIALE ALE TERILOR
DREPTURILE
PERSONALE
R.Savatier, ntr-o lucrare consacrat unor aspecte ale dreptului de autor

consider c rspunderea civil a scriitorului este tripl, i anume: fa de cititori
prin aceea c orice oper ce aduce atingere ordinii publice sau bunelor
moravuri va fi cenzurat fa de contractani i fa de personajele sale.
Rspunderea autorului fa de personajele sale va implica pe de o parte
respectul fa de adevr, iar pe de alt parte respectul fa de drepturile terilor.
n cele mai multe cazuri, cnd exist aciuni n responsabilitatea civil
37
_________________________________
pentru nclcarea unor drepturi personale nepatrimoniale ale terilor, autorul va

putea invoca adesea excepia de adevr, datorit faptului c datoria sa fa de
adevr, n cazul n care este nesocotit, va fi o surs de responsabilitate civil,
la fel cum de multe ori n caz contrar, dar justificat, poate fi exoneratoare de
rspundere.
n operele cu caracter informativ 4 autorul are o obligaie de pruden,
adic este dator s asigure exactitatea informaiei i totodat s fie obiectiv.
Respectul fa de drepturile terilor se refer de cele mai multe ori la
dreptul la propria imagine, la nume, onoare, precum i la dreptul la secretul vieii
private.

1. Artai care sunt limitele i condiiile exercitrii dreptului de autor, conform
normelor legislative interne.
6.8 BIBLIOGRAFIE
Ex. activitatea ziaritilor
38

Dreptul Proprietatii Intelectuale

Încărcat de

Informații document

Titlu original

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Dreptul Proprietatii Intelectuale

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

UNIVERSITATEA TRANSILVANIA DIN BRAOV

Facultatea de Drept i Sociologie

GABOR DAN OLIMPIU

Unitatea de nvare nr.1

SCOPUL UNITILOR DE NVARE

TEMATICA UNITILOR DE NVARE

Unitatea de nvare nr.2

2.2 CONSIDERAII INTRODUCTIVE

1537, care stabilesc i sanciunile nerespectrii acestei dispoziii, iar n anul

Ana a fost adoptat ns un statut special, n al crui preambul se preciza c

De asemenea mai trebuiesc amintite:

n acest cadru legislativ a fost adoptat de Senatul Romniei n edina din

2.4 IZVOARELE DREPTULUI DE AUTOR N RILE EUROPENE

Codul proprietii individuale

ultimul titlu privete procedurile i sanciunile. Dreptul autorului este

Alte izvoare internaionale

Convenia internaional privind protecia artitilor interprei i executani

Nu sunt administrate de OMPI:

2.5 LUCRARE DE VERIFICARE

Unitatea de nvare nr.3

3.2 SEMNIFICAIA NOIUNII

Din diferitele legislaii existente n acest domeniu se desprinde ideea c obiectul

a) Opera trebuie s fie rezultatul unei activiti de creaie intelectual din

fixat pe un suport material (exceptnd categoria operelor de art plastic).

n unele cazuri opera muzical este nglobat n categoria celor artistice

titlul nu va putea fi utilizat pentru individualizarea altei opere.

din 1985, modificat i completat n anul 1991

n general cu caracter tiinific;

materialului constituie creaii intelectuale.

Informatica a devenit ntr-un interval scurt de timp un element de baz n

3.4 LUCRARE DE VERIFICARE

Heidelberf New York)

Subiectele dreptului de autor

Unitatea de nvare nr.4

4.2 PRINCIPIUL ADEVRATULUI CREATOR AL OPEREI. PLURALITATEA

Contractul de transport. Drepturile de creaie intelectual. Succesiunile

Subiectele dreptului de autor

la a crei realizare au contribuit mai multe persoane fizice poart denumirea de

Operele comune se deosebesc de cele colective din punct de vedere al

Subiectele dreptului de autor

4.4 OPERA POSTUM

2.6 LUCRARE DE VERIFICARE

H.Desbois Le droit dauteur, Paris, Dalloz - 1950

Subiectele dreptului de autor

Editura Romprint, 2004.

Coninutul dreptului de autor

Unitatea de nvare nr.5

5.2 DREPTURI PERSONAL NEPATRIMONIALE

H.Desbois Le droit dauteur en France, Ed.II, Paris Dalloz - 1966

Coninutul dreptului de autor

Germania exerciiul su este limitat, motenitorii neputndu-l exercita dect

Coninutul dreptului de autor

Soluia Conveniei de la Berna a fost adoptat de majoritatea legislaiilor.

Coninutul dreptului de autor

folosire licit n alt mod al operei, cu consecina sa fireasc, care este

Coninutul dreptului de autor

apare regula potrivit creia transmisiunea dreptului autorului este subordonat

5.4 LUCRARE DE VERIFICARE

Drepturile conexe dreptului de autor

Unitatea de nvare nr.6

6.2 DREPTURILE ARTITILOR INTERPREI SAU EXECUTANI

Art.95, Capitolul II din Titlul II

Drepturile conexe dreptului de autor