Marius Dobrin

Singularity

Ne este imposibil s acceptm absena unei explicaii raionale pentru orice ni se ntmpl
n via. Dac n tragedia greac cauzele erau puse pe seama zeilor sau a destinului
potrivnic, azi nu suntem mpcai fr un raspuns subliniat tiinific. Cornel Mihai
Ungureanu ncearc s redea lucrurilor firescul unei rezoluii ce invoc limitele
cunoaterii. i o face prin ludicul personajului su exemplar, Thora, aceea cu harul
armonizrii celor mai neateptate lucruri. Invocndu-l pe Michio Kaku, ea decreteaz:
Singularity este un cuvnt pe care l-am inventat pentru a defini ceva despre care nu tim
absolut nimic.
Regizoarea Mariana Cmran pornete de aici, nu doar alegnd inspirat acest titlu
pentru spectacol (piesa original, Soii, prietene, amante, a fost nominalizat la proiectul
UNITER privind cea mai bun pies romneasc a anului 2011 i a dat numele primului
volum de teatru al autorului) dar i construind pe misterul care ne amprenteaz
biografiile.
A fost odat ca niciodat iubita mea i un tren care n-a mai ajuns, n ziua n care eu m
ndrgosteam de Natalija. Este o fraz, dintr-un mnunchi obsesiv de replici ale lui
Mihajlo, ca o piatr de temelie pentru ceea ce va urma. De ce n-a mai ajuns trenul? Ei
bine, aici i autorul i regizoarea, se opresc la limita sentimentului de revolt n faa unei
lovituri militare ntr-o epoc n care lumea prea a fi evoluat mult. Dar tocmai ntr-o
asemenea lume putem merge mai departe i gsim drama unei conjuncturi neateptate, a
militarului care a avut la dispoziie o singur secund n care s ia o decizie, pus n faa
unui joc al zeilor.
Mariana Cmran dezvolt aceast latur a povetii, plasnd-o n fostul spaiu iugoslav,
cu un mai mare accent pe drama bombardamentelor i mai puin pe grozvia crimelor
interetnice. Cnd aruncam ns pmnt peste sicriul de brad n care o aezasem pe tanti
Nada, dei mi repetam c, uneori, dac eti n vltoare, lucrurile nu mai depind de tine,
nu reueam s pricep ce l-a fcut pe acel soldat s mpute n cap o femeie btrn! Cu ce
l ncurca ea s pun o piatr de hotar?
O estur regizoral rafinat alterneaz scenele astfel nct s acopere eterna vieuire a
oamenilor, cu toate ale omenescului, n orice condiii, de e pace ori rzboi.
Este imaginea unei generaii flower-power, cu un ideal simplu, exprimat de aceeai
Thora, n stilul ei serios i cu un zmbet care pecetluiete.
Eu visez uneori o Republic, un sistem politic, statal, fr granie. La care s poat adera
orice om, din orice ar, i care s fie activat n caz de avarie. Ca un sistem de irigaii, c
altfel se duce dracu rapia i nu ne permitem. E oribil s nu ai rapi!
Thora, Natalja, Maria, Frederik i Mihajlo vin din spaii diferite dar gndesc, esenial, la
fel i au acelai tip de sentimente. Se estompeaz pn la tergere amprentele locale i
avem de-a face cu eternul uman n dragoste, n disperare, n dialoguri inteligente. De
altfel acesta este unul dintre pilonii spectacolului, succesiunea de replici cu har,
sclipitoare prin ineditul asociaiilor. Cornel Mihai Ungureanu are, n general, cele mai
spirituale personje feminine. Marian Cmran a construit cu inteligen din secvenele-
monolog, fiecare n parte un micro-show, nct ceea ce a produs Teatrul de Art, n
prteneriat cu Teatrul Mic, este o fericit i solid reprezentare a textului.
Scenografia lui Vladimir Turturic asigur doi poli n jurul crora se desfoar povetile.
Avem colul artistului Mihajlo, un mic univers al unui fotograf, cu instrumente specifice
i cu firele aeriene pe care sunt agate, pe post de fotografii puse la uscat, chiar pagini de
text din pies. n jumtatea cealalt este ambientul intim al unei case n care se deapn
amintirile copilriei, se vars lacrimile unor nempliniri, se fac declaraiile de dragoste
cele mai seductoare. Iar costumaia este la rndul ei bine aleas. n special n cazul
Mihaelei Popa, a crei Thora, n prima parte, este temeinic cuceritoare. Din postura fetei
discrete, care se plaseaz totdeauna n plan secund, mai degrab oferind suport celorlali.
Mariana Cmran i asum o surprinztoare alegere de regizor, personajul Frederik
devenind fr replic. Rare Andrici are astfel o postur ingrat ns este foarte vizibil,
puncteaz prin chip i prin atitudine.
De la bun nceput, cei doi frai, Thora i Frederik, ntr-un joc ca al unui ceas
multidimensional, folosesc un aparat de fotografiat, simplu, ca de jucrie, dar care va
rmne martorul mut peste timpul ntregii poveti. Casca de motociclist, ca accesoriu,
face din Frederik un simbol al imaginaiei, o dovad a unui vis pe care-l triete Natalija,
unul cu urmri contradictorii. O a doua casc, despre care Thora avertizeaz ca fiind
pentru ocazia unei eventuale excursii n doi, puncteaz intrarea lui i a Natalijei,
mpreun, n dram. Amado mio, dansul lor, explozia dragostei, pierderea lui n
necunoscut i cderea ei n slbiciunea unei melancolii ce amintete de von Trier.
Rochia tricotat a Natalijei, de un rou dramatic, rmne i ea ca martor al celor
petrecute. Scena schimbrii de haine, cu acordurile de bocet ale piesei M-a fcut mama
frumoas (Subcarpai i Georgiana Mnil), este impresionant. Un alt asemenea reper
simbolic este i mrul pe care i-l disput ntr-un joc erotic Natalija i Mihajlo. Este clipa
de paradis a fiecrui cuplu, un paradis care se pierde. Taman cnd el d s fac declaraia
de dragoste, intimitatea lor este spulberat de exuberana invitailor i vine tortul i pn
i punerea unei dorine rmne fr ansa mplinirii ritualului, Maria grbindu-se s 'fure'
ea gestul de a sufla n lumnri. Este Claudia Prec [*] aceea care ntruchipeaz ceea ce
reprezint Maria n economia piesei. Adic echilibrul ntr-o relaie cu un so capricios, n
sensul bun, artist bntuit de frmntri, etern adolescent.Eram amndoi ntr-un trg,
undeva, i ne-am oprit la un aparat de msurat fericirea. Tu aveai ase i ceva, iar eu 300.
i m-am suprat pe tine. Ea i pstreaz tonul liniit, conferind ncredere, privirea
luminoas, ca un ndemn la serenitate. Are povetile ei, este i prietena pivot n relaia
celor trei fete. Ct timp este pe scen are privirea spre ceilali i pare a rosti: tiu,
neleg, iert etc.
'El' este Bogdan Talaman i, da!, este ntocmai acel Mihajlo propus de dramaturg.
Discret, privind lumea, captnd, cu un aparat de fotografiat sau pe nevzutele pnze de
artist, chipuri i gesturi, lumea n micarea ei ciudat. Se aprinde cnd evoc tinereea cu
descoperirile ei. i umple sala cu emoie n scena n care o descrie pe tanti Nada i sun
att de pur, eliberat de vreo urm de patetic m iubea!, tocmai pentru c este urmarea
attor dovezi aproape poetice. i pentru c relaia cu mtua sa este singura certitudine pe
care se poate sprijini, replica din finalul monolugului este definitorie pentru personaj:
Ploua i atunci, era noiembrie, croncneau nite ciori peste cimitir i, la ieire, am
alunecat pe frunzele ude. Nu m-am oprit nici azi din cdere.
Florina Gleznea este Natalija, personjul dramatic fa de care se raporteaz toate celelalte.
Un rol construit la detaliu, cu o multitudine de expresii, cu o dinamic a gesturilor, cu
poezie, cu mult umor. Lepdnd rochia fericirii pierdute, mbrac hainele lli i fr
personalitate ale unei viei casnice acceptate i n care bucuriile sunt bine conturate i
protejate. Cnd primete inedita i curajoasa propunere a celui care n-a ndrznit mai mult
i a purtat cu el, peste timp, dragostea neexprimat, personajul Florinei Gleznea ofer o
demonstraie de umor din replic i din gesturi, ntr-o situaie n care derizoriul cotidian
capt accente de poezie (ironia i autoironia, incluse)
Mihajlo: n ce eti mbrcat?
Natalija: Nu tiu dac i cum ar trebui s-i rspund. Am mai multe variante, toate
adevrate.[...]
Dar acum, cnd mi vorbeti de dorinele tale, m uit la papucii de plastic din picioare, cu
urme de ciment de cnd turnam fundaia casei, la cmaa de noapte pe care Milinka mi-a
ptat-o asear cu suc de la paste [...]
Mihaela Popa este i fata care mai ine nc la adolescen, care privete lumea,
programatic, cu inocen i bun credin, dar este i femeia care nu se d n lturi s intre
n aren, chiar dac acolo nu este fair-play. Rostete replicile emblematice ale piesei, are
paii unei echilibristici de parc ar merge pe un fir suspendat, este axul acestui carusel al
sentimentelor de prietenie i de dragoste. La intrarea n sal spectatorul vede, proiectate,
mai multe fotografii, ca la rsfoirea unui album, cel mai pregnant fiind chipul unui copil
cu ochii mari. Apoi poate sa vad ochii Mihaelei Popa, ochi care dau sens ntruprilor i
susin magia rememorrii unei poveti simple, ntr-o lume sofisticat.
i toate punctele de for ale spectacolului sunt sublimate ntr-un cntec:
Hand in hand we stand / Strangers in this land / Catch me if you can / Before I fall
again (Before I Fall)
Sami Freeman, cu vocea ei pur i misteriosa, te nsoete, n pai punctai de obsedantul
pian, dincolo de spaiul initm al Teatrului de Art iar actorii au devenit parte din propria
ta poveste. Pe drum realizezi c piesa lui Cornel Mihai Ungureanu are darul unei mici
metamorfoze interioare. i se verific, o dat n plus, teoria lui Maxwell: singularitatea
se refer la un context n care ceva mic produce un efect foarte mare.