Anexa I: 105 Reguli de

ortografie ale muzicii

bizantine
Reguli pentru silabe accentuate

1. Varia, petasti, sau psifiston sunt asezate pe cele mai accentuate silabe, dar ele pot fi
folosite doar când următorul caracter este coborâtor.1 Care dintre aceste trei
caractere este folosit depinde de faptul dacă următorul caracter continuă aceeași
silabă,este folosit varia. Atunci când următorul caracter începe cu o nouă silabă este
folosit petasti.Iar atunci când o silabă accentuată este urmată de mai mult de un
caracter coborâtor, este folosit psifiston, indiferent de silabe:

                        
ta___ ta  
ta     
ta 
ta 
ta          
ta_____

2. Excepții de la regula 1:

a) Petasti este folosit în loc de un psifiston dacă caracterul coborâtor care urmează are
o durată diferită decât caracter accentuat:

          

În urmtoarele exemple corecte este folosit un psifiston deoarece caracterul coborâtor
care urmează are aceeaşi durată ca şi caracterul accentuat:

     

b) Un petasti este de asemenea folosit atunci când este urmat de una sau mai multe perechi
de apostrofi precedate de o varia:


ta     
ta    
și
ta__ ta__

1
Vezi regula 69 pentru excepţi i la această regulă în ceea ce priveşt e utilizarea lui varia fără un caracter coborâtor
 596 Rules of Byzantine Music Orthography

Totuşi, Hurmuz Hartofilax scria consecvent cel din urmă din cele două exemple
anterioare cu un oligon în loc de un petasti:


ta    
ta__  
c) Tot aşa , un petasti este folosit când este urmat de un apostrof cu clasma care este
urmată de un alt apostrophos:

 
and

d) Totuşi,un petasti nu poate fi folosit când un caracter accentuat ţinut pentru două bătăi
este urmat doar de un caracter coborâtor:

    
ta   
ta     
or or or

 ta_____ ta___ ta__ ta__ ta______

   
ta   
or dar nu: (Wrong)*
ta_____ ta__

Următoarea combinație uzuală, totuși este o excepție de la această regulă:


e) Un caracter ascendent urmat de un singur apostrof care continuă aceeaşi silabă
nu poate lua un varia dacă apostroful nu are un gorgon (sau un digorgon ori un
trigorgon). Pentru a sublinia acel caracter ascendent,este scris cu un petasti în loc de
varia. Dar pentru a sublinia un ison sau un caracter coborâtor în aceleaş condiţii,
varia este folosit

   ta    ta 

(Correct)
ta___ ta ta___ ta___

 
(Correct)
ta________

 ta 
(Wrong)
ta___

*
Această regulă a fost urmată de cei mai mulţi dintre marii scriitori de muzică ai secolului XIX, inclusiv Grigorie Protopsaltul,
Hurmuz Hartofilax, Petru Efesiu şi Theodor Fokaefs. Stefanos Lampadarios, totuşi , în mod consecvent făcea o excepţie la
această regulă atunci când scria următoarea linie:

     

 Rules of Byzantine Music Orthography 597

  

ta 
ta 
or: (Correct)
ta___ ta

 ta 
(Wrong)
ta___

3. Înaintea unui elafron continuu un caracter accentuat va lua de obicei fie un petasti sau
un psifiston, în funcţie de silabele şi durata caracterului accentuat 3:

 
ta_____ ta  
ta  
ta__ ta  
ta  
ta__ ta 

4. Un petasti nu poate avea clasma atunci când este urmat de doi apostrofi dacă al doilea
din cele două apostroafe are un gorgon, decât dacă sunt precedate de varia


Correct


Wrong


Correct

5. Singura situaţie în care un psifiston nu este urmat de cel puţin două caractere
coborâtoare consecutive este următoarea linie uzuală:

   
        
 
or:

6. Un psifiston nu poate fi aşezat pe un caracter urmat de un elafron. Totuşi un

petasti poate

  
Greşit. Trebuie scris mai degrabă ca:

  
sau ca:

  
Greşit. Trebuie scris mai degrabă ca:

3Grigore protopsaltul, Petru Efesiu, Teodor Fokaefs şi Ioan Lampadarios urmau această regulă,
dar Hurmuz Hartofilax şi elevul său Stefanos Lampadarios în mod consecvent scriau în cel de al
doilea exemplu la această regulă cu petasti în loc de psifiston. Totuşi , acest exemplu poate fi găs it
de asemenea scris câteodată făr ă de petasti sau psifiston, ci simplu ca un oligon.
- 597 -
598 Rules of Byzantine Music Orthography

Reguli pentru caractere neaccentuate ascendente

7. Antikenoma se aşează sub un oligon (cu sau fără gorgon) pe silabă neaccentuată
ascendentă, și trebuie să fie urmată de un caracter coborâtor. Dar antikenoma se află
și pe silabă neaccentuată descendentă, atunci când este sub un caracter care are de
asemenea un apli, în care situaţie doar un caracter coborâtor trebuie să urmeze
imediat.

     

 

 
Wrong

 
Correct

8. două caractere consecutive nu pot avea antikenoma

  
Correct Wrong
9. Un petasti de o bătaie poate fi de asemenea plasat pe silabă neaccentuată ascendentp, precum în
exemplele următoare

  

all_________ thē
in --  
His 
mer-  - 
cy__

 
h   
+h h 
th"  
pa 
a 
nh 

 
w   
+w w 
w tou
 ou
Sw w   
th 
h  
h 

te 
 a 
sa
a
a 
te 
e

Deşi unii citează ultimul dintre exemplele de mai înainte ca o situaţie în care un
petasti de o bătaie este aşezat pe silabă neaccentuată ascendentă, Georgios Hagiteodoros
 Rules of Byzantine Music Orthography 599

crede că în asemenea cazuri ar fi mai corect să aşezi primul petastei pe silabă

neaccentuată descendentă rearanjând măsurile după cum urmează:

te 
 a  
sa 
a 
a    
te 
e
10. Atunci când câteva caractere ascendente sunt urmate de un caracter coborâtor care
începe cu o silabă nouă, ultimul caracter ascendent este scris în mod frecvent ca un
oligon cu un antikenoma sau ca un oligon urmat de un ison cu un gorgon şi un
omalon.

 ta______
ta___________ 

 
ta_____________ 
ta__
11. Psifistonul poate de asemenea să se găsească pe silabă neaccentuată ascendentă, precum în exemplul
următor:

             
Bend_ down thine ear__ and at - tend
Totuși potrivit lui Konstantinos Panas,4 acest exemplu ar fi scris mai corect
precum urmează:

  
Bend_ 
down thine   
ear____ and
at -  
tend 

12 a) Atunci când un oligon este combinat cu o kentima pentru a arăta un salt de două,
kentima este aşezată lângă oligon, dacă nu este urmată de un caracter coborâtor, în
care caz este plasată sub oligon

                                                   

b) Totuşi, când un salt de două se află pe silabă neaccentuată ascendentă, kentima este aşezată
dedesubtul oligonului, chiar dacă nu este urmată de un caracter coborâtor.

                   
c) dar când un salt de două este ţinut pentru două bătăi, kentema este aşezată lângă
oligon (şi klasma este aşezată deasupra oligonului) indiferent ce caracter urmează.

                                         

*
Πανᾶ, Κωνσταντίνου Ι., Θεωρία, Μέθοδος καὶ Ὀρθογραφία τῆς Βυζαντινῆς Ἐκκλησιαστικῆς Μουσικῆς,
Ἀθῆναι, ἔκδοσις πρώτη, 1970, σελ. 162.

- 599 -
600 Rules of Byzantine Music Orthography

d) Totuşi, când un salt este ţinut pentr două bătăi şi este modificat de un psifiston
kentima este întotdeauna aşezată sub oligon.

 
e) Când un salt de doi are un dipli sau un tripli, kentima trebuie aşezată alături de
oligon, chiar dacă este urmată de un caracter coborâtor.

  
13. Când un salt de doi este însoţit de un ison cu un omalon, regula 12 nu se aplică, şi
astfel kentima poate fi scrisă atât deasupra cât şi dedesubtul oligonului

  
or:

   
or: etc.

14. Când un oligon este urmat de un elafron cu care împarte aceeaşi silabă, un
antikenoma este aşezat sub oligon.

 
ta_________________________________________________________
 Rules of Byzantine Music Orthography 601

Reguli penru oligon

15. Dacă ultimul dintre câteva caractere urcătoare este ţinut pentru două bătăi, el va fi
un oligon atunci când este urmat de numai un caracter coborâtor, dar va fi un
petasti dacă este urmat de mai mult de un caracter coborâtor.


ta  
ta___ ta  ta
ta__


 
ta______ ta ta
 
ta_____________

16. Atunci când un apostrof are un ipsili și kentim deasupra sa,ftoraua este scrisă sub ele,


atunci când se referă la oligon ( ) sau deasupra lor atunci când se referă la kentima
(

). Dar atunci când această combinație are un psifiston, ftoraua trebuie scrisă
deasupra lui, în care situație se poate referi la oricare din ele (

).

17. Atunci când un apostrof cu un gorgon se află între două oligoane precedat de varia,
apostroful va lua un syndesmos(eteron) doar dacă al doilea oligon este urmat de un
caracter coborâtor.


Correct

 
Correct

  
Correct

Totuşi, următoarea combinaţie uzuală este o excepţie de la regulă.


Correct

18. Pentru a adăuga intensitate la un apostrof sau la un ison care nu este combinat cu un alt
simbol şi urmat de un ison, este aşezat deasupra unui oligon (fără un psifiston) (aceasta
se întâmplă rar).

 

- 601 -
602 Rules of Byzantine Music Orthography

19. Următoarea combinaţie de caractere trebuie de asemenea să fie scrisă cu un

syndesmos(eteron) atunci când împart aceeaşi silabă.

        

        



         

etc.

20. Când se adaugă un psifiston la un caracter coborâtor, un oligon trebuie inserat între
ele pentru „sprijin”:

                                

21. Următoarea combinaţie de caractere este scrisă de obicei cu un psifiston:

   
Hurmuz Hartofilax, totuşi ,scria în mod consecvent această combinaţie cu un
antikenoma:

   
Şi în general, Hurmuz prefera să folosească un oligon cu un antikenoma acolo unde
Grigore Protopsaltul şi alţii ar fi folosit o kentima deasupra unui oligon. El folosea:

  
În loc de

      

În loc de

    

În loc de

     

În loc de

      

În loc de

      

În loc de etc.
 Rules of Byzantine Music Orthography 603

Reguli pentru kentima

22. Kentima nu începe niciodată o nouă silabă (exceptând într-o kratimă, adică
terirem)şi nu sunt aşezate niciodată pe coborâtoare neaccentuate.

23. Când kentima este aşezată dedesubtul oligonului, această combinaţie de caractere
nu poate să înceapă o nouă silabă (de vreme ce kentima este executată prima în
această combinaţie şi de vreme ce kentima nu începe niciodată o nouă silabă).

ta________


24. Kentima nu poate fi urmată de un elafron continuu sau de un iporoi cu un gorgon.

Pentru acelaşi motiv, kentima deasupra unui oligon de asemenea nu poate fi urmată de
un elafron continuu sau de un iporoi cu un gorgon. Într-o asemenea situaţie kentima
trebuie înlocuită cu un oligon cu un psifiston


Wrong


Wrong


Correct


Correct

25. Kentima cu gorgon trebuie să fie schimbate cu un oligon cu gorgon urmate de petasti.

 
Wrong Correct

26. Pentru a evita trei kentime la rând, kentima care ar fi fost aşe zată după o kentima
sunt înlocuite de oligon:

 
Wrong

  
Correct

 
Correct

- 603 -
604 Rules of Byzantine Music Orthography

27. Kentima este folosită între două isoane sau între un ison şi un oligon, dacă nu
este folosit gorgonul, în care caz este folosit oligonul :

 
ta___ ta          
ta___ ta                 
ta_____ ta 

28. Observaţi că în exemplele precedente kentimele nu sunt scrise împreună cu isonul

deasupra oligonului. Kentimele sunt aşe zate de obicei deasupra unui oligon atunci când
sunt urmate de un caracter coborâtor, un ison cu klasma sau un ison cu psifiston, dar nu
atunci când sunt urmate de un oligon cu psifiston:

                                

  
29. Tot aşa, când un salt de două, patru sau cinci este urmat de kentima şi un caracter
coborâtor, kentimele sunt scrise deasupra oligonului.

   

Totuşi, salturile de trei, şase, şapte etc. pot să nu aibă kentima deasupra oligonului, de
vreme ce kentima ar fi prea aproape de o altă kentima şi ar crea confuzie


 
Wrong

Din acest motiv, atunci când un salt de trei este urmat de kentima şi un caracter
coborâtor, kentima sunt înlocuite de un oligon

  
30. Dar când un salt de trei este urmat de kentima şi un ison care este accentuat,
kentima nu sunt schimbate într-un oligon.

  
31. Kentima trebuie aşezate pe un oligon atunci când sunt modificate de un gorgon şi
precedate de un ison.

 
ta_______ ta 

32. Un apli (un punct) trebuie aşezat la dreapta gorgonului în următoarele combinaţii:

   

 Rules of Byzantine Music Orthography 605

33. Kentimele nu sunt aşezate deasupra unui oligon atunci când ele sunt pe o silabă
neaccentuată având digorgon sau trigorgon, chiar dacă ele sunt urmate de un
caracter coborâtor.


ta  
ta________ 
ta ta_______ ta 
34. Kentima nu poate fi nici precedată şi nici urmată de un caracter care are gorgon

    

Wrong Wrong
glo - - - - - ry

     

Correct Correct
glo - - - ry

35. Potrivt unor melozi din zilele noastre, atunci când kentimele trebuie ţinute mai mult de
o bătaie, ele sunt urmate de ison şi unite de el cu ifen


ta______

36. Atunci când kentemele sunt aşe zate deasupra unui oligon cu un psifiston dedesubt,efectul
psifistonului se aplică asupra kentimei. Din acest motiv, această combinaţie nu poate avea
un psifiston atunci când este urmată de un singur caracter descendent sau de un caracter
coborâtor modificat de un caracter fără timp (de ex. varia, antikenoma, etc)de vreme ce un
psifiston nu poate fi urmat numai de un caracter coborâtor sau de un caracter fără timp.


ta  
ta  
ta 
ta 
ta     
ta 
ta 
ta 

ta___
Wrong


ta 
ta  
ta__  
ta_________ 
ta__

37. Atunci când o silabă singură urcă câteva note în succesiune, oligoanele şi kentimele
alternează, iar kentimele sunt aşe zate mai degrabă sub oligoane decât deasupra lor

 ta
Correct

ta_______________

    ta
ta_____________
Wrong

- 605 -
 606 Rules of Byzantine Music Orthography

38. Totuşi, atunci când primul caracter coborâtor după o serie de caractere urcătoare are
aceeaşi durată ca şi a caracterelor urcătoare, primele kentime nu sunt scrise deasupra
oligonului, dar ultimele kentime sunt scrise deasupra unui oligon cu un psifiston.

 
ta_____________________


Următorul exemplu este de asemenea corect.:

  
ta_________________________________________

39. Însă atunci când sunt două perechi de caractere urcăt oare cu o silabă pe pereche,
kentimele nu sunt scrise împreună cu oligonul5

 
ta___ 
ta___ 
ta_____

40. Kentimele nu se folosesc niciodată după un apostrof care are un gorgon (din cauza
regulii 34).


Wrong


Correct

41. Atunci când kentimele sunt aşezate sub un oligon, orice caracter atemporal(fără durată)
aşezat pe această combinaţie modifică oligonul în loc de kentime.

  

 

5
Deşi Hurmuz Hartofilax urma această regulă, Grigore Protopsaltul şi Teodor Fokaefs nu. În schimb ei puneau ambele
kentime deasupra oligoanelor în acest exemplu.
 Rules of Byzantine Music Orthography 607

Reguli pentru clasma

42. Clasma trebuie poziţionată precum urmează în aceste combinaţii de caractere:

         

(or )

43. Clasma poate fi găsită fie deasupra fie sub oligon pentru salturi de trei şi cinci,
dar atuncit când un omalon este scris sub oligon, clasma trebuie scrisă deasupra
oligonului. Aşadar, toate exemplele următoare sunt corecte:

      

44. Atunci când o clasma este adăugată la un petasti sau la orice combinaţie care
conţine un petasti,clasma trebuie aşezată sub petasti.

     

etc.

45. Apli este folosit în loc de clasma în următoarele situaţii:

       

46. Un apostrof ia un apli în loc de o clasma atunci când este urmat de o varia.

    dar

    şi   
but

Correct Correct

47. Atunci când un ison cu două bătăi (sau oligon ori apostrof) este urmat de un apostrof cu
un gorgon, isonul va fi scris cu o clasma, dacă apostroful are silaba lui proprie. Dacă nu,
isonul va fi scris cu un apli şi un antikenoma.


ta 
ta  
ta ta
 
ta 
ta  
ta___ 
ta__ ta__

48. Clasma este scrisă deasupra elafronului numai dacă elafronul nu este modificat de un
caracter atemporal (precum petasti sau psifiston).

    

49. Clasma se scrie întotdeauna deasupra unui apostrof. Dar atunci când apostroful
este modificat de un psifiston, clasma poate fi scrisă fie deasupra fie dedesubt

 
or:

- 607 -
 608 Rules of Byzantine Music Orthography

Reguli pentru gorgon

50. Gorgonul este aşezat deasupra simbolurilor compuse:


dar de obicei
este  aşezat  
κτλ.
sub simbolurile singure:
συνήθως ὅμως τίθεται καὶ κάτω ἀπὸ ἁπλοῦς χαρακτῆρες:

    
κτλ.*
etc.6
Totuşi, este aşezat deasupra lui iporoi, deasupra celui de-al doilea din două
apostroafe, şi deasupra unui apostrof precedat de un elafron continuu, dar
nu deasupra unui apostrof precedat de un iporoi:

     

Gorgonul este de asemenea plasat deasupra unor simboluri singure atunci când
caracterul precedent este modificat de un simbol atemporal (ex. varia,
antikenoma sau petasti).

   

51. Un gorgon nu poate fi pus pe un petasti sau pe un oligon care are un psifiston. Aşadar,
niciunul din următoarele caractere nu poate avea un gorgon:

     
52. O excepţie la regula anterioară este gorgonul care este aşezat deasupra unui oligon
care este deasupra kentimei şi a unui psifiston:


53. Un gorgon poate fi așezat împreună cu un dipli doar pe un apostrof, iar nu pe un elafron sau
hamili


Correct

  
Greşit. Trebuie scris în schimb astfel:

  
Greşit. Trebuie scris în schimb astfel:

6
Exemplul unui oligon cu un gorgon deasupra lui în regula 8 este o excepţie de la această regulă. Această excepţie poate
fi justificată pe motivul că oligonul a fost într-adevăr un caracter compus până când antikenoma lui a fost îndepărtată.
 Rules of Byzantine Music Orthography 609

Reguli pentru varia

54. Două apostroafe la rând iau de obicei o varia dacă împart aceeaşi silabă, chiar dacă
silaba nu este accentuată

  
ta__
55. De asemenea, un ison urmat de un apostrof singur care împarte aceeaşi silabă este de
asemenea precedat de o varia, chiar dacă silaba este neaccentuată. Apostroful poate
avea de asemenea un apli şi un gorgon

 
ta___  
ta___  
ta___

56. Totuşi, atunci când apostroafe succesive nu au o silabă pentru fiecare pereche, varia
nu este folosit:


ta 
ta   ta
ta__

57. De asemenea, când două sau mai multe perechi de apostroafe au o silabă pe pereche, o
varia este aşezată înaintea fiecărei perechi


ta   ta__
ta__   
ta__ 
ta___ ta 

58. Perechi ale unui ison urmat de un apostrof sunt de asemenea precedate de varia dacă
perechile împart aceeaşi silabă.

                ta__

 
or
ta___ ta___ ta___ ta___

59. O varia este de asemenea aşe zată înaintea unei perechi de apostroafe care continuă
silaba unui petasti cu clasmă

  
ta______ 
ta______

60. Dar dacă în exemplul anterior al doilea apostrof are propria sa silabă, o varia nu
poate fi folosită

  
ta___ ta   
ta___ ta
- 609 -
610 Rules of Byzantine Music Orthography

61. În plus, varia nu este folosit înaintea perechilor de apostroafe dacă există un
apostrof singur după acele perechi de apostroafe.

ta 
 ta__
ta__  
ta__ ta  
ta___

62. Varia de asemenea nu este folosit atunci când apostroafe succesive nu au o silabă
pentru fiecare două apostroafe


ta  
ta______ ta 

63. Varia trebuie să preceadă ultimul din două apostroafe atunci când sunt mai multe la
rând, dacă împart aceeaşi silabă


ta    
ta__ ta     
ta___ ta        ta ta__
  ta ta______
   

64. De asemenea, varia nu poate fi folosit după un caracter care are un psifiston. Prin
urmare, următoarele combinaţii:

     

Correct

Pot fi accentuate cu un psifiston sub oligon atunci când toate patru caracterele împart
o silabă sau când primele două caractere sunt asociate cu o silabă accentuată:

        

Correct
ta_____ ta______ ta______


god -   
god -    
god -  
Correct
ly__ ly__ ly__

Această combinaţie se scrie cu varia atunci când primele două caractere nu sunt
asociate cu o silabă accentuată şi apostroafele au o silabă diferită:


di - vine_
  
di - vine_
  
di - vine_
 
Correct

Dar aceste caractere nu sunt scrise niciodată cu o varia şi un psifiston în acelaşi timp:

      

Wrong
 Rules of Byzantine Music Orthography 611

65. În mod similar ,vareia nu poate fi folosit după un caracter care are o antikenoma


Correct

                
Wrong. It is written instead as:

66. Un petasti cu clasma este urmat de o varia atunci când este urmat de două apostroafe
care împart aceeaşi silabă. Dar când trei apostroafe urmează petasti-ul, varia este
omisă


ta     
ta__ 
ta    ta 
ta__ 
ta  
ta__ ta  ta
ta__

67. În următ oarea frază uzuală ,varia este folosit, chiar atunci când caracterul care
urmează nu este asociat cu o silabă accentuată:


di - 
- 
vine 

68. Totuşi, atunci când caracterele din exemplul anterior sunt asociate cu trei silabe,
varia este schimbată într-un petasti (şi iporoi se schimbă într-un elafron continuu).


heav
- en -- 
- 
ly    
heav -- 
en -- - 
ly 
or:

69. În exemplele următoare cu un omalon,varia trebuie să preceadă primul

caracter.Observaţi că atunci când un caracter precedat de varia este urmat de un
omalon, nu este necesar să urmeze un caracter coborâtor.

  

        
etc.

Exemplele anterioare pot de asemenea să aibă gorgoane pe ele:

  

        
etc.

- 611 -
612 Rules of Byzantine Music Orthography

70. Varia este folosit atunci când se scriu analitic următoarele clasme:

   

→

71. Varia se foloseşt e de asemenea înainte de caractere care au un dipli sau un tripli
cu un syndesmos(eteron).

                  
ta___ ta___

   

72. În mod similar, atunci când un ison (sau un oligon) cu un antikenoma şi un aple ( )
trebuie să fie ţinut pentru un timp mai îndelungat, isonul este scris în schimb cu
o varia şi un syndesmos(eteron):

                 

or:
ta___ ta____ ta___ ta____

73. Totuşi, nici varia şi nici eteronul nu sunt folosite în combinaţiile anterioare de
caractere dacă caracterul coborâtor are propria sa silabă


ta ta

74. Varia nu este aşezată înaintea unui ison urmat de un elafron continuu sau înaintea unui
ison urmat de un caracter care începe o nouă silabă

  ta         ta 
Correct. Wrong:
ta_________ ta_________

 ta_
ta      ta_
ta 
Correct. Wrong:
ta______ ta_______

  ta 
ta      ta________
 ta 
ta 
Correct. Wrong:
ta_______

  
ta__     
  
ta__
Correct. Wrong:
ta__________ ta________
 Rules of Byzantine Music Orthography 613

75. Când un caracter are un apli şi un antikenoma, o varia şi un petasti, trebuie adăugate la
el atunci când apostroful jumătate de bătaie care îl urmează este urmat de două
caractere urcătoare (sau de un ison şi un caracter urcător) dacă caracterul de după
apostroful jumătate de bătaie este pentru o bătaie:

   

 
Din cauza acestei reguli, următoarele exemple nu pot fi scrise cu o varia şi petasti ,de vreme ce


apostroful,jumătate de bătaie nu este urmat de două caractere urcătoare, primul dintre care să fie
pentru o bătaie:

        

 urcătoare:
Aceeaşi regulă se aplică de asemenea pentru caractere

   

etc.

Următoarea combinaţie este o excepţie la această regulă:












- 613 -
614 Rules of Byzantine Music Orthography

 Reguli pentru omalon

76. Un oligon cu clasmă poate lua un omalon dacă este urmat de un apostrof cu clasmă
sau de un apostrof cu kentimă.

   

77. Atunci când un oligon (sau un ison) cu clasmă este urmat de un apostrof singur cu
clasmă, oligonul va lua un omalon, dacă melodia nu solicită accentuare sau asprime.

  
ta___ 
ta 
ta   
 ta_______________________
78. Dar dacă apostroful nu este pentru două bătăi, clasma poate fi înlăturată de pe oligon şi
în schimb un ison este alăturat lui împreună cu un omalon. Vareia poate precede
oligonul.


ta_____    
ta_____   
or:
ta__ ta__

79. Un oligon cu un omalon pot fi de asemenea urmate de un apostrof de o singură bătaie.

 
ta___________________________

80. Atunci când un oligon cu două băt ăi este urmat de un apostrof singur cu clasmă
sau un dipli înainte de o mărturie (adică la o cadenţă mediană sau finală) oligonul
va avea un omalon sub el, chiar dacă silaba este neaccentuată

  

 
81. De asemenea, un omalon se va utiliza în exemplul de mai sus atunci când este un
caracter coborâtor după mărturie. Dar dacă nu este mărturie, omalonul devine un
psifiston

   

 
 Rules of Byzantine Music Orthography 615

82. Un petasti cu două bătăi nu poate fi urmat de numai un caracter coborâtor. În astfel de
situaţii, petaste este rescris ca un oligon cu o varia urmat de un ison cu un omalon.

        

Greșit. Trebuie scris în schimb ca şi:
Or- tho- dox Or - tho- dox


  
dox 
sau ca
Or- tho-

- 615 -
616 Rules of Byzantine Music Orthography

Reguli pentru iporoi și elafron continuu

83. Utilizarea unui iporoi cu un gorgon, un elafron continuu sau două apostroafe
depinde de silabe:

 
ta___ ta  
ta__              
ta 
ta  
ta

84. Iporoi este aşezat pe un oligon atunci când este urmat de un ison (aceasta se întâmplă
rar), dacă nu este unit cu isonul printr-un eteron

    

85. Un iporoi urmat de o kentimă nu vor avea un oligon dedesubtul lor atunci când un
caracter urcător urmează kentima.

             

86. Atunci când un caracter urcător fără o clasmă este urmat de un iporoi cu un gorgon sau
un elafron continuu, caracterul urcător trebuie să fie un oligon cu un psifiston
dedesubtul lui sau un petasti, indiferent dacă silaba este accentuată şi indiferent dacă
este pe silabă ascendentă sau descententă neaccentuată

  
87. Totuşi, un psifiston nu poate fi aşezat sub un oligon în linia următoare:


88. De asemenea, un petasti este folosit în loc de un oligon pentru un caracter cu o
clasmă înainte de un iporoi. Dar dacă iporoi este urmat de un caracter coborâtor,
petasti trebuie să devină un oligon cu un psifiston.

 
Correct


Wrong


Correct

 
Correct
 Rules of Byzantine Music Orthography 617

89. În mod similar, un iporoi cu un digorgon urmat de un apostrof nu poate fi precedat de

un petasti. În schimb, un oligon cu un psifiston este utilizat.


Wrong

 
Correct

90. Un caracter cu o clasma urmat de un elafron continuu trebuie să aibă un petasti:

           
91. Un caracter urcător precedat de un iporoi cu un digorgon este scris ca un oligon dacă nu
este urmat de o notă ţinută pentru două bătăi, în care situaţie este scris cu kentimă

  ta            ta 

92.O ftora se
pune deasupra
ta_______ ta_____ lui iporoi dacă
se aplică la
   
92. A fthora goes above the yporroē if it applies to the first apóstrophos ( ), but it goes primul
 
beneath the yporroē if it applies to the second apóstrophos ( ). apostrof, dar se
pune sub
93. Un iporoi cu un gorgon este urmat de obicei de o kentimă, nu de un oligon iporoi dacă se

        

aplică la al
doilea apostrof.
94. Totuşi , oligonul este folosit după un iporoi cu un gorgon în loc de kentimă atunci
când caracterul de după iporoi este pentru mai mult de o bătaie sau este modificat de
un simbol atemporal (precum antikenoma) sau atunci când caracterul de după iporoi
este urmat de un ison

  
    
  
95. Psifistonul nu este aşezat sub ison atunci când este urmat de un iporoi sau un elafron
continuu decât dacă isonul este asociat cu o silabă accentuată:

 


- 617 -
 618 Rules of Byzantine Music Orthography

96. Totuşi, psifistonul şi petasti pot fi folosite cu iporoi după cum urmează:

    

     
97. Când un iporoi cu un digorgon este precedat fie de un caracter urcăt or, este scris ca
un petasti sau ca un oligon cu varia, dacă iporoi nu este urmat de un apostrof, în care
caz este folosit psifistonul . (vezi regula 89).

                                            

also and etc.

98. Atunci când un iporoi sau un elafron continuu este precedat de un caracter cu o clasmă
şi urmat de un caracter coborâtor, caracterul cu clasmă nu poate lua un petasti, dar
poate lua un psifiston

     

99. Iporoi nu are niciodată silaba lui proprie,excepţie făcând doar în kratimi (teriremuri).

     
e rre 
rem

100. Un apostrof urmat de un iporoi nu trebuie să fie precedat de un petasti, decât dacă petasti
are o clasmă.

 
Correct


Correct


Wrong*

101. Dacă un iporoi cu apli este urmat de un apostrof cu gorgon care continuă aceeași silabă
antichenoma trebuie așezat sub iporoi.Totuși, dacă este dipli sau tripli în loc de apli,atunci
eteronul este folosit în locul antichenomei.

 
Correct

     
Correct

7
Hurmuz Hartofilax, totuşi, în mod frecvent scria această combinaţie de caractere.
 Rules of Byzantine Music Orthography 619

102.Un ison sau apostrof cu o clasmă care este urmat de un iporoi cu un gorgon va fi precedat de
varia în următoarele cadenţe:

       

        

103.Varia nu este aşezat înaintea unui apostrof (care nu are o clasmă) urmat de un iporoi. O
excepţie la această regulă este următoarea frază întâlnită în melodiile papadice (încete):

 
Totuşi următoarele fraze similare nu au varia înainte de apostroful iniţial:

        

 
104. Două caractere coborâtoare în succesiune rapidă (fie din cauza unui gorgon sau din cauza
tempoului rapid) care împart aceeaşi silabă nu sunt scrise cu apostroafe, ci cu un iporoi


Correct


Wrong

  
Correct


Wrong

    

Correct

105.Durata unui iporoi este prelungită prin adăugarea unui apli,dipli sau tripli. Un iporoi
poate doar avea o clasma când este combinat cu un petasti sau un psifiston.

      

- 619 -