Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Nici măcar nu mă
gândisem la Sara Laughs până la conversaţia cu Harold.
Gândindu-mă la Harold, mi-am luat ochii de la fotografie şi m-am uitat înapoi la
telefon. Mi-am închipuit că-i spun: Merg în jos, deci, şi ce dacă? Se sfârşeşte lumea? Te
rog. Doar nu am de susţinut o soţie şi o familie: soţia mi-a murit în parcarea unei
farmacii, dacă vrei să ştii (şi chiar dacă nu vrei), iar copilul pe care ni l-am dorit atât
de tare şi pe care am încercat de atâtea ori să-l facem a murit o dată cu ea. Nu
tânjesc nici după faimă — asta dacă se poate spune despre scriitorii care umplu
ultimele locuri ale listei de best-seller-uri că sunt faimoşi — şi nu adorm cu gândul la
vânzări demne de clubul cărţii. Aşa că de ce? De ce mă deranjează măcar gândul?
La această ultimă întrebare aveam însă un răspuns. Fiindcă părea că renunţ. Fiindcă,
fără soţia şi munca mea, eram o persoană inutilă, care trăieşte singură într-o casă mare
achitată în întregime, nefăcând altceva decât să rezolve rebusul din ziar în timpul mesei de
prânz.
Am continuat cu ceea ce-mi ţinea loc de viaţă. Am uitat de Sara Laughs (sau o parte
din mine care nu voia să se întoarcă acolo a îngropat gândul) şi-am mai petrecut o vară
înăbuşitoare, mizerabilă, în Derry. Am instalat un program pentru cuvinte încrucişate pe
PowerBook-ul meu şi am început să-mi construiesc singur rebusurile. Am ocupat un post
interimar în consiliul director al postului local de radio, YMCA, şi am prezidat juriul
Concursului de Artă din Vară de la Waterville. Am jucat într-o serie de reclame televizate
pentru adăpostul celor fără locuinţă din oraş, care făcea paşi împleticiţi spre faliment, apoi
am ocupat un post în consiliul director al acestei organizaţii. (La una dintre întâlnirile
publice ale acestuia din urmă, o femeie m-a numit prieten al degeneraţilor, la care i-am răs-
puns: "Mulţumesc! Aveam nevoie să aud asta. S-a iscat apoi un ropot puternic de aplauze
pe care încă nu-l pot pricepe.)
Am încercat să iau nişte ore de consiliere în privinţa cultivării relaţiilor interumane şi
am renunţat după cinci şedinţe, ajungând la concluzia că problemele consilierului erau cu
mult mai mari ca ale mele. Am sponsorizat un copil asiatic şi am jucat popice într-o echipă.
Am încercat din când în când să scriu şi de fiecare dată m-am blocat. Cândva,
încercând să rup o propoziţie sau două (orice propoziţie sau două, cu condiţia să iasă din
mintea mea proaspăt coapte), a trebuit să apuc coşul pentru hârtii şi să vomit în el. Am
vomitat până ce am crezut că mă va omorî... şi a trebuit să mă îndepărtez târâş, la propriu,
de lângă birou şi calculator, târându-mă în mâini şi în genunchi de-a lungul covorului pu-
fos. Atunci când am ajuns în cealaltă parte a încăperii, îmi era mai bine. M-am putut uita
până şi în spate peste umăr la monitorul calculatorului. Să mă apropii de el nu puteam. Mai
târziu în aceeaşi zi, am mers până lângă el cu ochii strânşi şi l-am închis.
M-am gândit din ce în ce mai des în acele zile de sfârşit de vară la Dennison Carville,
profesorul de scriere creativă care mă ajutase să-l contactez pe Harold şi care blagoslovise
Fiinţa secundă cu nişte laude atât de reţinute. Carville a spus cândva ceva ce n-am putut
uita niciodată, atribuindu-i cuvintele lui Thomas Hardy, romancierul şi poetul victorian.
Poate că într-adevăr a spus-o Hardy, dar eu n-am găsit-o niciunde consemnată ca
aparţinându-i, nici în Citatele celebre ale lui Barlett, nici în biografia dedicată lui Hardy pe
care am citit-o între publicarea Căderii libere şi a Comportamentului ameninţător. Am o
bănuială că e posibil s-o fi inventat Carville însuşi şi c-o atribuise apoi lui Hardy ca să-i
ofere greutate. E-o şmecherie pe care eu însumi am folosit-o uneori, deşi mi-e ruşine s-o
spun acum.
În orice caz, m-am gândit la citatul acesta din ce în ce mai des atunci când mă luptam
cu panica ce-mi stăpânea corpul şi cu paralizia minţii, cu sentimentul acela de încuiere.
Părea că rezumă disperarea şi impresia din ce în ce mai puternică pe care o aveam, că nu
voi mai putea scrie niciodată (ce tragedie, V. C. Andrews cu prepuţ, răpus de o criză de
creaţie). Acest citat mi-a indus ideea că orice efort aş face să-mi îmbunătăţesc situaţia s-ar
putea dovedi lipsit de sens chiar dacă ar avea sorţi de izbândă.
Potrivit bătrânului şi pesimistului Dennison Carville, romancierul aspirant trebuie să
înţeleagă încă din start că ţelurile ficţiunii vor depăşi totdeauna puterile lui de înţelegere, că
totul nu e decât un exerciţiu de futilitate. "În comparaţie cu cea mai inanimată fiinţă umană
ce umblă pe faţa pământului şi-şi aruncă umbra asupra lui", se presupune că a spus Hardy,
"cel mai meşteşugit trasat personaj dintr-un roman nu e altceva decât o mână de oase." Am
înţeles aceste cuvinte fiindcă aşa m-am simţit şi eu în acele interminabile zile de-o realitate
disimulată: ca o mână de oase.
***
În acest vis — în toate visele pe care le-am avut în toamna şi iarna aceea — păşeam
în susul străzii către cabană. Stradela e o deviaţie lungă de trei kilometri prin pădure, care
iese şi dă înapoi în Route 68. La fiecare dintre capete are un număr de identificare (Stradela
Patruzeci şi doi, dacă are vreo importanţă), însă în caz că trebuie să chemi pompierii, nu are
un nume. Nici noi, eu şi cu Jo, nu i-am atribuit unul, nici măcar între noi. Este îngustă, mai
degrabă un făgaş dublu pe marginile căruia creşte timoftică şi iarba-vrăjitoarei. Când mergi
la volan o auzi frecându-se de dedesubtul maşinii sau camionetei tale, şoptind ca nişte voci
şterse.
În vis, nu merg cu maşina, totuşi. Niciodată nu merg cu maşina. În vise merg pe jos.
Copacii se înghesuie aproape de-o parte şi de alta a străzii. Cerul din ce în ce mai
întunecat de deasupra capului meu nu e altceva decât o fâşie. Curând voi putea vedea
strălucirea discretă a primelor stele. Apusul s-a încheiat. Greierii cântă. Cufundarii ţipă pe
lac. Vietăţi mici — veveriţe cu fălci, probabil, sau poate pur şi simplu veveriţe — foşnesc
prin pădure.
Ajung apoi la un drum de acces prăfuit, ce merge în jos pe povârnişul dealului din
partea mea dreaptă. E drumul nostru de acces, e marcat cu o pancartă din lemn pe care scrie
SARA LAUGHS. Rămân în capul drumului, nu merg mai departe. Jos e cabana. E făcută
numai din buşteni şi are câteva aripi nou adăugate; în spatele ei se află estacada. Are
paisprezece camere în total, ridicol de multe. Ar trebui să aibă un aspect urât şi penibil, dar
12
Celebră formaţie de muzică rock din anii '60