I.

Tip de nuvel - nuvel psihologic: trsturile Viziunea despre lume e configurat conform concepiei scriitorului care pleac de la teze morale i principii etice ferme; ea se regsete n incipit n vorbele btrnei. Incipitul = vorbele btrnei care pleac de la o tez moral ce st la baza societilor tradiionale II. Elemente ale textului narativ a. tema b. titlul c. aciunea d. compoziia e. structura f. perspectiva narativ g. relaii temporale i spaiale III. Incipi-final/ viziunea despre lume a. Incipitul = statutul unui prolog i surprinde relaiile familiale = statutul familiei ntr-o societate tradiional = scena dialogului cnd vrea s arendeze moara => vorbele btrnei reprezint teza moral care prezint viziunea despre lume omul s fie mulumit cu srcia sa, cci, dac e vorba, nu bogia, ci linitea colibei tale te face fericit. > srcia asociat cu fericirea, iar bogia este vzut ca posibil sursa de nefericire => imaginea ntr-o familie tradiional: Ghi autoritar stabilete cursul evenimentelor prin decizia de a se muta la han b. Hanul = imaginea de ansamblu are rol prevestitor: moara prsit i cele cinci cruci = e la rspntie de drumuri => rspntie n destinul personajelor care au de optat ntre dou drumuri: respectarea codului etic al societii sau nu c. Lic = apariia lui tulbur echilibrul familiei = amenin autoritatea lui Ghi = factorul influeniator n ru al lui Ghi; de aici pleac toate evenimentele: - izolarea lui Ghi - pierderea ncrederii n sine - patina banului - pierderea ncrederii Anei n el - frustrrile lui Ghi; vede familia ca o piedic - renunarea Anei i trdarea ei - eecul familiei d. judecata de la Ineu - moment de rscruce n evoluia lui Ghi - nc se zbate ntre cinste i necinste - eforturile de a se elibera de sub influena lui Lic = pactul cu Pintea e. finalul - nuvela se ncheie cu o crim i moartea personajelor - final tragic - compoziional, este nchis - readuce pe soacra lui Ghi n prim-plan printr-o replic privitoare la destin aa le-a fost data - corespunde avertismentului din incipit IV. Opinia - teza moral a autorului: destinul nu iart, se salveaz doar cei inoceni (copiii) i cei virtuoi (btrni)

Nuvela psihologic - relaia incipit-final tema i viziunea despre lume n nuvel

Nuvela psihologic particulariti de construcie a unui personaj- relaiile dintre dou personaje-

I. Tip de nuvel - nuvel psihologic, realist -> drama psihologic a personajului care oscileaz ntre cinste i necinste - trsturile nuvelei psihologice n general II. Elemente ale textului narativ a. tema = cea a degradrii umane b. titlul = valoarea simbolic a titlului; imaginea prevestitoare a locului cu moara prsit i cu cele cinci cruci c. aciunea = evolueaz cronologic pe momentele subiectului (prezentare a momentelor); se bazeaz pe tehnica bulgrelui de zpad prin care se acumuleaz tensiunea pn n final d. compoziia = clasic, 17 capitole; finalul este nchis; incipitul prezint vorbele btrnei e. structur = dou planuri narative - plan exterior, al existenei sociale - plan interior, psihologic f. perspectiv narativ = obiectiv, heterodiegetic (narator omniscient) g. relaii temporale i spaiale = spaiu geografic real; durata unui an (Sf. Gheorghe Pati) III. Caracterizarea unui personaj relaiile cu un personaj Ghi Lic Ghia Lic a. statut iniial a. statut iniial = cizmar = personaj malefic de la nceput = vrea s ia n arend crciuma => crciumar = eful porcarilor, planeaz suspiciunea asupra lui este structurat pe trei ipostaze: c are afaceri necurate - I: omul moral (la nceput) = respect codul -> intr de la nceput n conflict cu Ghi etic al comunitii - II: omul dilematic (conflictul interior) - III: omul imoral (n final) b. modaliti de caracterizare A. caracterizare direct 1. de ctre autor Ghi este un caracter autentic = ipostaza iniial (cizmar harnic, cu respect fa de familie) Scriitorul folosete un portret dinamic, ce presupune schimbarea valorilor morale i spirituale 2. autocaracterizare iniial: i asum rspunderea familial; perseverent i tenace (arendare morii) treptat: devine contient de prbuirea moral (monologul interior = solilocviu) final: dualitatea personajului datorit conflictului dintre patima navuirii i codul moral 3. celelalte personaje cu Ana: respect iniial; treptat devine contient de degradarea lui uman cu Lic (dezvoltare n cazul prezentrii unei relaii cu alt personaj) - percepe natura dual a crciumarului - se teme iniial de personalitatea dur a personajului - i recunoate tria de caracter - i intuiete sursa echilibrului (fericirea familial) i face totul s-o distrug - factorul perturbator n viaa lui Ghi - i descoper orgoliul i patima pentru bani - personajul malefic care l influeneaz pe Ghi

1. 2.

B. caracterizare indirect comportament => drumul involuiei spirituale n opoziie cu evoluia material mentalitatea st sub semnul mediului social criza de contiin spre final conflictul interior ntre cinste i necinste

IV. Opinia despre personaj - fiin uman, dilematic i ptima, surprins n micare, n transformare tragic; este contient de propria degradare spiritual, dar se afl n imposibilitatea de a se sustrage fatalitii

Nuvela fantastic La ignci de Mircea Eliade Zarise un loc liber, linga o fereastra deschisa, la celalalt capat al vagonului. O data i se paru ca atipise, si-l trezi o adiere neasteptata, ca si cum s-ar fi deschis undeva o fereastra, lasnd sa patrunda racoarea noptii. ...n fundul coridorului, neobisnuit de sus n perete, parea ca se deschide o fereastra, prin care se revarsa lumina amurgului de vara... nainte de a ajunge n dreptul ferestrei, se opri din nou, speriat. (fereastra - simbol al meditrii i al evadrii, reprezint hotarul/grania ce desparte nuntrul de afar, visul de realitate). - Nu face nimic, spuse taxatorul cu o neasteptata voie buna. Avem timp. Ca n-am ajuns nca la tiganci... - Nu e graba, spuse batrna. Avem timp. Nu e nici trei. (timpul nu trece ntotdeauna la fel pentru oricine. Mintea noastr nu dispune de timp, doar fizicul l simte.) - E o ruine, repeta batrnul privind sever naintea lui. (aceast expresie se repet de cteva ori de-a lungul textului, sugereaz teama omului de rns de a intra n contact cu necunoscutul) Gavrilescule, sopti, atentie! ca parca ai ncepe sa mbatrnesti. Te ramolesti, ti pierzi memoria. Repet Dar se simtea obosit, istovit si se lasa sa cada pe banca, nplin soare. si scoase batista si ncepu sa se stearga pe fata. Asta mi aduce aminte de ceva... Si atunci si aminti: era la Charlottenburg; se afla, tot ca acum, pe o banca, n soare, dar atunci era nemncat, fara un ban n buzunar. Cnd esti tnar si esti artist, le suporti pe toate mai usor, si spuse. (planurile paralele care au legtur unele cu altele prin participarea activ a memoriei involuntare captate de un miros sau o stare anume) La umbra nucilor l ntmpina o neasteptata, nefireasca racoare, si Gavrilescu ramase o clipa derutat, zmbind. Parca s-ar fi aflat dintr-o data ntr-o padure, la munte. ncepu sa priveasca uluit, aproape cu respect, arborii nalti, zidul de piatra acoperit cu iedera, si pe nesimtite l cuprinse o infinita tristete. (intrarea in spaiul sacru, ruperea de realitatea cotidian, dorina i punerea acesteia n aplicare prin curaj i renunare la rutin) l apuca din nou de brat si-l trase dupa ea. Intrara ntr-o gradina neingrijita, cu trandafiri si crini pierduti printre blrii i tufe de mce. (trandafirul = simbol al morii i renaterii, fac legtura dintre via i moarte, timpul, dar i simbol al iubirii; crinul = simbol al cerului i al soarelui, uitarea de sine i extazul divin, stare de beatitudine.) Dar se simtea totusi racoarea gradinii si Gavrilescu ncepu sa respire adnc, dndu-si putin capul pe spate... Bu ndelung, glgind, dndu-si capul pe spate. Apoi ofta, aez cana pe tav si scoase din buzunar una din batiste. (batista apare de multe ori n nuvel prin faptul c Gavrilescu se ajut de aceasta pentru a-i terge sudoarea. Simbolistica acesteia poate nsemna etergerea continu a urmelor prezentului i intrarea n trecutul amoros i lipsit de stri de ameeal, alturi de Hildegard; cderea pe spate a capului are conotaii onorice (momentul cnd suntem copleii i cdem n visare), neputina de a-l ine raional, oboseala prezentului) - ncepu sa nainteze, calcnd pe covoare din ce n ce mai groase si mai moi, ca si cum ar ficalcat pe saltele, si cu fiecare pas bataia inimii se accelera, pna ce i fu frica sa mai nainteze, si se opri. - Sa-ti spun eu care e adevarul: rdem ca ti-a fost frica - I-a fost frica! I-a fost frica! repeta a treia. - Ti-e frica, rosti provocator una din fete, facnd un pas spre el. Ti-a fost frica de cum ai intrat.

- De aceea ti-a fost att de sete, vorbi a doua. - Si de atunci schimbi mereu vorba, adauga cealalta. Tu ne-ai ales, dar ti-e frica sa ne ghicesti. - ncearca acum, daca zici ca nu ti-e frica, relua cea dinti. Ghiceste. Care-i tiganca? Eu mi-am adus aminte de tragedia vietii mele. Caci, vedeti, acum nteleg foarte bine: daca n seara aceea, la Charlottenburg, n-as fi intrat cu Elsa ntr-oberarie. Sau, chiar daca as fi intrat, dar daca as fi avut bani cu mine, si as fi putut plati eu consumatia, viata mea ar fi fost alta. Dar s-a ntmplat ca n-aveam bani, si a platit Elsa. Si a doua zi am umblat peste tot, sa caut cteva marci sa-mi platesc datoria. Dar n-am gasit. Toti prietenii, toate cunostintele erau plecate n vacanta. Era vara,era teribil de cald. - Iar i e frica, sopti fata cu parul rosu plecdu-si privirile. (Hildegard) - Ai ramas acelas, spuse fata, ncepnd sa rda. Ti-e frica. (Frica este o emotie adesea inconstienta, simbol al omului profan care refuz contactul cu sacrul. Teama de a revedea trecutul n faa ochilor, de a eua nc o dat n iubire). S-a ntmplat ceva teribil, relua el trziu. Dar ce? Ce s-a putut ntmpla? E curios ca nu-mi aduc aminte. Eadevarat, nu m-am mai gndit la Hildegard de foarte multi ani. Ma nvatasem cu ideea. mi spuneam: Gavrilescu, ce-a fost, a fost! Asa sunt artistii, fara noroc. Si deodata, adineaori, intrnd aici, la voi, mi-am adusaminte ca am cunoscut si eu o pasiune nobila, mi-am adus aminte ca am iubit-o pe Hildegard! (dispariia amneziei i instalarea anamnezei, readucerea trecurului n prezent i retrirea momentelor i greelilor) Caci, fireste, le ghicise de cum daduse cu ochii de ele. Cea care facuse un pas spre el, pe de-a ntregul goala,foarte neagra, cu parul si ochii negri, era fara ndoiala tiganca (de fapt era grecoaica). A doua, si ea goala, dar acoperita cu un voal verde-pal, avea un trup nefiresc de alb si stralucitor ca sideful, iar n picioare purta papuci aurii. Asta nu putea fidect grecoaica (ovreica). A treia, fara ndoiala, era evreica (iganca): avea o fusta lunga de catifea visinie, care-i strngea trupul pna la mijloc, lasndu-i pieptul si umerii goi, iar parul bogat, rosu aprins, era adunat si mpletit savant ncrestetul capului. Descoperea la rastimpuri obiecte pe care i era greu sa le identifice, unele semanau la nceput cu o ladita, dar se dovedeau a fi, pipaite mai bine, dovleci uriasi nveliti n broboade, altele, care pareaula nceput perne cu suluri de divan, deveneau, corect pipaite, mingi, umbrele vechi umplute cu tarte, cosuri derufe umplute cu jurnale. (jocul de aparen i esen, mereu n via nu totul este ceea ce pare de unde reiese i ideea din urmtorul citat Nu trebuia s visezi, trebuia s-o iubeti. Nu fi sigur pe ceea ce vr ochii, ci pe ceea ce simi cu adevrat.) Simtea de asemenea ca hora l poarta usor, printre fotolii si paravane, catre fundul ncaperii, dar dupa ctva timp renunta sa se mai mpotriveasca si nu-si mai dadu seama de nimic. (renunarea total la partea material (corpul) i intrarea n spaiul sacru prin ritual) Departndu-se de zidul adumbrit de arbori, regasi caldura ncinsa a ealdarmului si mirosul de praf si asfalt. (lumea ori de cte ori ai prsi-o ai gsi-o exact cum ai lsat-o, n acelai praf i aceeai scurgere monoton a timupului, ireversibil i material) - Toti vism, spuse. Aa ncepe. Ca ntr-un vis (ultima fraz a nuvelei readuce n prim plan ideea c totul ncepe i se deruleaz n mintea noastr, realitatea nu face altceva dect s deformeze acea imagine, ns viaa adevrat e cea trit intens n mintea noastr)

Nuvela fantastic La ignci de Mircea Eliade Fia 1 Citete cu atenie textul urmtor: -Ce-i dorete inima pe ziua de azi? l ntreb ea. O iganc, o grecoaic, o nemoaic... -Nu, o ntrerupse Gavrilescu ridicnd braul. Nu nemoaic. -Atunci, o iganc, o grecoaic, o ovreic, relu btrna. Trei sute de lei, adug. Gavrilescu zmbi cu gravitate. -Trei lecii de pian! exclam el ncepnd s se caute n buzunare. Fr s mai socotim tramvaiul dus i ntors. Btrna sorbi din cafea i rmase pe gnduri. -Eti muzicant? l ntreb ea deodat. Atunci are s-i plac. -Sunt artist, spuse Gavrilescu. Pentru pcatele mele am ajuns profesor de pian, dar idealul meu a fost, ntotdeauna, arta pur. Triesc pentru suflet... (Mircea Eliade, La ignci) Redacteaz rspunsuri pentru fiecare dintre urmtoarele cerine: 1. Menioneaz dou trsturi ale prozei fantastice, identificabile n fragmentul dat. 2. Menioneaz un element comun cu basmul, existent n text. 3. Indic dou mijloace de caracterizare a lui Gavrilescu. 4. Explic diferena de semnificaie dintre cuvintele muzicant i artist 5. Comenteaz ultima replica din text a lui Gavrilescu. 6. Ilustreaz conceptul operaional de stil direct, prin precizarea a dou trsturi prezente n text. 7. Rezum fragmentul citat n maximum 3 enunuri. 8. Scrie expresii/locuiuni care s conin cuvintele a cuta, a rmne, inim. 9. Identific timpurile verbale folosite n text , apoi comenteaz rolul folosirii lor n plan stilistic. Fia 2 Citete cu atenie textul urmtor: Ce-i dorete inima pe ziua de azi? l ntreb ea. O iganc, o grecoaic, o nemoaic... Nu, o ntrerupse Gavrilescu ridicnd braul. Nu nemoaic. Atunci, o iganc, o grecoaic, o ovreic, relu btrna. Trei sute de lei, adug. Gavrilescu zmbi cu gravitate. Trei lecii de pian! exclam el ncepnd s se caute n buzunare. Fr s mai socotim tramvaiul dus i ntors. Btrna sorbi din cafea i rmase pe gnduri. Eti muzicant? l ntreb ea deodat. Atunci are s-i plac. Sunt artist, spuse Gavrilescu [... . Pentru pcatele mele am ajuns profesor de pian, dar idealul meu a fost, de totdeauna, arta pur. Triesc pentru suflet... ( M. Eliade La ignci ) Redacteaz rspunsuri pentru fiecare dintre urmtoarele cerine: 1. Menioneaz o trstur a prozei fantastice. 2. Menioneaz un element comun cu basmul, existent n text. 3. Indic dou mijloace/procedee de caracterizare a personajului Gavrilescu, din text. 4. Explic diferena de semnificaie a cuvintelor: muzicant i artist, din dialogul personajelor. 5. Redacteaz, n minimum 8 rnduri, o schi de portret a personajului Gavrilescu, comentnd afirmaia personajului: Pentru pcatele mele am ajuns profesor de pian, dar idealul meu a fost, de totdeauna, arta pur. 6. Artai din punct de vedere simbolic care ar putea s fie semnificaia celor trei fete, i a babei. 7. Ofer o posibil interpretare a finalului nuvelei. 8. Arat care sunt caracteristicile specifice nuvelei,n general, ca specie literar.

Fia 3 Citete cu atenie textul urmtor: - Ce-i dorete inima pe ziua de azi? l ntreb ea. O iganc, o grecoaic, o nemoaic... - Nu, o ntrerupse Gavrilescu ridicnd braul. Nu nemoaic. - Atunci, o iganc, o grecoaic, o ovreic, relu btrna. Trei sute de lei, adug. Gavrilescu zmbi cu gravitate. - Trei lecii de pian! exclam el ncepnd s se caute n buzunare. Fr s mai socotim tramvaiul dus i ntors. Btrna sorbi din cafea i rmase pe gnduri. - Eti muzicant? l ntreb ea deodat. Atunci are s-i plac. Sunt artist, spuse Gavrilescu [... . Pentru pcatele mele am ajuns profesor de pian, dar idealul meu a fost, de totdeauna, arta pur. Triesc pentru suflet... ( M. Eliade La ignci ) Redacteaz rspunsuri pentru fiecare dintre urmtoarele cerine: 1. Menioneaz o trstur a prozei fantastice. 2. Menioneaz un element comun cu basmul, existent n text. 3. Indic dou mijloace/procedee de caracterizare a personajului Gavrilescu, din text. 4. Explic diferena de semnificaie a cuvintelor: muzicant i artist, din dialogul personajelor. 5. Redacteaz, n minimum 8 rnduri, o schi de portret a personajului Gavrilescu, comentnd afirmaia personajului: Pentru pcatele mele am ajuns profesor de pian, dar idealul meu a fost, de totdeauna, arta pur. 6. Artai din punct de vedere simbolic care ar putea s fie semnificaia celor trei fete, i a babei. 7. Ofer o posibil interpretare a finalului nuvelei. 8. Arat care sunt caracteristicile specifice nuvelei,n general, ca specie literar.

LA IGNCI, de Mircea Eliade structur i compozi ie

1. Identificai semnificaia simbolurilor din fragmentul urmtor: Cobornd, Gavrilescu regsi aria i mirosul de asfalt topit. Travers cu greutate strada ca s atepte tramvaiul spre direcia opus. Gavrilescule, opti, atenie! c parc - parc ai ncepe s mbtrneti. Te ramoleti, i pierzi memoria. Repet: atenie! c n-ai dreptul. La patruzeci i nou de ani brbatul este n floarea vrstei. [...]

Apoi, cuminte, fr grab, ncepu s nainteze. Ajuns la staia urmtoare, i scoase haina i se pregti s atepte, cnd l lovi deodat mirosul amrui al frunzelor de nuc strivite ntre degete. ntoarse capul i privi n jurul lui. Era singur. Ct putea vedea cu ochii trotuarul era pustiu. Nu ndrznea s priveasc cerul, dar simea deasupra capului aceeai lumin alb, incandescent, orbitoare, i simea vpaia fierbinte a strzii lovindu-l peste gur, peste obraji. Porni atunci la drum, resemnat, cu haina sub bra, cu plria tras apsat pe frunte. Cnd zri de departe umbra deas a nucilor, simi cum ncepe s i se bat inima, i grbi uor pasul. Aproape ajunsese, cnd auzi tramvaiul gemnd metalic n urma lui. Se opri, i-l salut lung cu plria. Prea trziu! exclam. Prea trziu!... 2. Discutai secvenele compoziionale identificate de SORIN ALEXANDRESCU: I. N TRAMVAI REAL BANALUL COTIDIAN II. DIALOGUL CU BABA III. EPISODUL GHICIRII IGNCII IREAL LA IGNCI IV. PROBA LABIRINTULUI V. DRUMUL PN LA DOAMNA VOITINOVICI VI. DRUMUL PN LA PROPRIA LOCUIN REAL BANALUL COTIDIAN VII. DRUMUL NAPOI, CU BIRJA, CU POPAS LA BISERIC VIII. RENTOARCEREA DEFINITIV LA IGNCI IREAL LA IGNCI 3. Prezentai planurile nuvelei: PLANURILE nuvelei: Real elemente ale textului: ..................................................................................................................................................................................................... ..................................................................................................................................................................................................... ..................................................................................................................................................................................................... ..................................................................................................................................................................................................... ....................................................................................... . Ireal elemente ale textului: ..................................................................................................................................................................................................... ..................................................................................................................................................................................................... ................ . 4. Identificai semnificaia simbolurilor din fragmentul urmtor: Cobornd, Gavrilescu regsi aria i mirosul de asfalt topit. Travers cu greutate strada ca s atepte tramvaiul spre direcia opus. Gavrilescule, opti, atenie! c parc - parc ai ncepe s mbtrneti. Te ramoleti, i pierzi memoria. Repet: atenie! c n-ai dreptul. La patruzeci i nou de ani brbatul este n floarea vrstei. [...] Apoi, cuminte, fr grab, ncepu s nainteze. Ajuns la staia urmtoare, i scoase haina i se pregti s atepte, cnd l lovi deodat mirosul amrui al frunzelor de nuc strivite ntre degete. ntoarse capul i privi n jurul lui. Era singur. Ct putea vedea cu ochii trotuarul era pustiu. Nu ndrznea s priveasc cerul, dar simea deasupra capului aceeai lumin alb, incandescent, orbitoare, i simea vpaia fierbinte a strzii lovindu-l peste gur, peste obraji. Porni atunci la drum, resemnat, cu haina sub bra, cu plria tras apsat pe frunte. Cnd zri de departe umbra deas a nucilor, simi cum ncepe s i se bat inima, i grbi uor pasul. Aproape ajunsese, cnd auzi tramvaiul gemnd metalic n urma lui. Se opri, i-l salut lung cu plria. Prea trziu! exclam. Prea trziu!..

Semnificaia simbolurilor i a cifrelor magice din nuvela fantastic La ignci de Mircea Eliade

PLAN REAL/ IREAL PLAN REAL

PARTEA Partea I

SECVEN- SIMBOLURI I SEMNIFICAIA A LOR 1)

TRAMVAIUL- simbol al lumii moderne dar care se mulumete si duc traiul obinuit, banal, acelai mereu i care refuz cunoaterea ; main a timpului linear PLRIA BANIIsimboluri ale lumii reale ;

CIFRE MAGICE
- La 49 de ani brbatul e n floarea vrstei.Dar se simea obosit, istovit (4+9=13~ un ciclu=12, aadar semnific ieirea din via) - Umblu cu tramvaiul sta de 3 ori pe sptmn - aciunea nuvelei: dup 1905 (1+9+5=15) - igncile sunt aici de 21 de ani (multiplu de 3) - de 3 ori afirm : Prea trziu

n tramvai se vorbete despre NUCII care dau umbr i TEII care se zresc din grdin, cu un miros mbietor ;

GRDINA- paradisul pierdut.

LEGTURA DINTRE CELE DOU PLANURI

PLAN IREAL

Partea II

2)

3)

La vreo sut de metri n susul strzii era parc o oaz de umbr ( o fin percepie a irealului) TROTUARUL= hotarul ce desparte cele 2 lumi NUCUL ncepe s dea umbr numai dup 30,40 de ani - (auto)cunoatere dobndit doar la vrsta maturitii ca i pers. lui M.Sadoveanu n Hanu Ancuei TEIUL= protector al iubirii ca i la Eminescu Lumin UMBR ntuneric (trecerea spre moarte) CaldurRACOARE frig POARTA= intrarea n lumea cealalt IEDERA= plant a zeului Dionysos folosit pt. a trezi un delir mistic la femeile care i refuzau cultul =reprezint ciclul venic al morii i al renaterii, mitul venicei rentoarceri (timp ciclic - ntoarcerea n trecut) CAFEAUA= simbol al practicilor ezoterice, ghicitul BABA=Cerberul care cere vama. TRANDAFIRII, ascuni n buruieni, reprezint iubirea care nu a putut crete din cauza obstacolelor FETELE= ielele, fetele care n mitologia romneasc, se spune, c dansau dezbrcate i l vrjeau pe cel rtcit noaptea VISUL = amestecul real i ireal - Ai fost un prost. Nu trebuia s visezi, trebuia s-o iubeti

-3 lectii pian= trei sute lei, intrarea la ignci

- Avem timp. Nu e nici trei

- 3 fete

- S-a ndrgostit de Elsa la douzeci de ani - Trei zile caut bani

pentru a-i da datoria 4)

PLAN REAL

Partea III

5)

LABIRINTUL mitul Ariadnei : Unde suntei ? Unde v-ai ascuns ? DRAPERIA n care e nfurat e ca un giulgiu (Isus) CLDURA TRAMVAIUL PORTOFELUL

realul l refuz

6) 7)

PLRIA, BATISTA se dau la mori Regina nopii ( Multe flori ca la o nmormantare) Birjarul fost dricar l conduce la ignci Trec pe lng o BISERIC

Este ora 8 i 5 Otilia st pe strada Preoteselor, nr 18, et.1 - Banii s-au schimbat de vreo trei ani - Ora dou ( bar) - Elsa e plecat de doisprezece ani - Doi poli,cltoria cu trsura

PLANUL IREAL

Partea a IV-a

8)

- POARTA - O LUMIN PLPND ca o lumnare - NEMOAICA nu doarme niciodat (iubirea etern, Penelopa) - scri de marmur: rceala, mpietrirea , lipsa vieii - Hildegard= iubirea spiritual, superioar - Birjarul - PDURE= moarte (Dante) - drumul la mai lung, nu ne grbim - Hei tineree! (refuzul morii) - Visul : toi vism. Aa ncepe. Ca ntrun vis...

100 lei 7 ui bate de trei ori