Sunteți pe pagina 1din 2

Art poetic modern DIN CEAS, DEDUS....

JOC SECUND, ION BARBU Din ceas dedus, adncul acestei calme creste, Intrat prin oglind n mntuit azur, Tind pe necarea cirezilor agreste, n jocurile apei un joc secund, mai pur. Nadir latent! Poetul ridic nsumarea De harfe resfirate ce-n zbor invers le pierzi i cntec istovete ascuns cum numai marea, Meduzele cnd plimb sub clopotele verzi. Ion Barbu este reprezentantul cel mai pregnant al ideii de modernitate n lirica romneasc interbelic. Concepia sa despre poezie a fost influenat de formaia sa e matematician:Orict ar prea de contradictorii aceti doi termeni la prima vedere, exist undeva, n domeniul nalt al geometriei, un loc luminos unde se ntlnete cu poezia. [...] Pentru mine, poezia este o prelungire a geometriei, aa c, rmnnd poet, n-am prsit niciodat domeniul divin al geometriei." Imaginarul poetic barbian este de tip geometric ceea ce aaz textul liric sub semnul ermetismului i al poeziei pure . Acest tip de poezie i are originea n lirica poetului francez Stphane Mallarm i n ideile estetice ale acestuia referitoare la starea de neant a cuvintelor. Pentru a exprima ordinea ascuns a lumii, analogiile dintre uman i cosmic, poetul aduce cuvintele la starea lor de neant, adic golite de sensurile lor uzuale i le d semnificaii noi i neateptate, valorificnd puterea lor de sugestie. Criticul Nicolae Manolescu apreciaz c ermetismul barbian: nu e n fond dect cultivarea unei poezii de cunoatere, fascinat de esene, de ordinea neaparent a lumii." Poeii moderni cultiv ermetismul dintr-o nevoie de a sugera dezumanizarea i golul existenial specifice epocii lor.Modernitatea se caracterizeaz prin ruptura dintre fiina uman i univers, fapt ce instaureaz o criz a relaiei omului cu divinitatea, cu realitatea, cu cellalt, dar i cu sine.Apariia modernismului este strns legat de obsesia efemeritii, a schimbrii necontenite ce caracterizeaz viaa modern.La nivelul limbajului artistic, tensiunea rupturii se materializeaz prin obscurizare semantic, metaforizare, nvluire, astfel c, dup cum observ Nicolae Manolescu, dac poezia modern poate fi definit la nceput ca o creare a lumii i, n acelai timp, ca o creare a limbajului, ea devine cu timpul numai o aventur pur a limbajului. Volumul de maturitate al poetului Joc secund, 1930, are rostul de a sintetiza o experien poetic dominat de aspiraia absolutului i materializat prin dorina de a crea lumi posibile. Din ceas dedus.. este o art poetic modern n care viziunea asupra creaiei poetice poate fi raportat la filozofia platonician referitoare la teoria ideilor.Pentru Platon, realitatea material este copia prim a lumii ideilor, iar arta- o copie a copiei, ceea ce face din ea ceva inutil, singur filozofia fiind cea care poate dezvlui adevratele esene ale lumii superioare. Tudor Vianu asociaz demersul poetului Ion Barbu cu o interpretare invers a filozofiei platoniciene, n sensul c arta poete deveni joc secund, mai pur prin reflectare, adic purificarea vieii reale, pentru c imaginea se ndeprteaz tot mai mult de substratul ei material. Astfel, universul reflectat nu mai conine nimic din impuritatea lumii reale.Din acest motiv, poetul se

debaraseaz de limbajul realitaii, ceea ce face ca actul de creaie s se confunde cu un efort reflexiv, imaterial, de a plsmui o lume posibil. Viziunea poetului asupra lumii se construiete prin viziunea asupra poeziei care se construiete prin metafora oglinzii n care se reflect esenele lumii-adncul acestei calme creste.Incipitul poeziei descrie momentul naterii creaiei-din ceas dedus, scos din temporalitate, cnd poetul contempl lumea atemporal a ideilor, definit metaforic prin sintagma calma creast.Lumea real poate deveni surs de inspiraie i poate intra n universul poetic cu o condiie-s se dematerializeze, s se purifice prin actul oglindirii, ceea ce transform poezia ntr-un act clar de narcisism. Imaginea vizual din versul Tind pe inecarea cirezilor agreste, iluzie a norilor sau emblem a universului rustic, exprim ruptura dintre real i imaginar, adic ndeprtarea de universul concret. Dac n prima strof universul poeticse afl sub semnul staticului, n urmtoarea adjectivul latent deschide calea spre o interpretare a universului imaginar ca potenialitate prin intervenia poetului. Relaia de opoziie dintre nadir i zenit creeaz un orizont de ateptare conform cruia cele dou lumi, cea ideal si cea artistic, ar avea naturi similare. Exclamaia Nadir latent! surprinde revelaia poetului care devine contient de rolul magic al artei i, mai ales, al creatorului care trebuie s schimbe starea de laten, s transforme n act o virtualitate. n spirit matematic, poetul ridic nsumarea, el calculeaz un punct imaginar al ideilor n naltul infinit al spaiului exterior i ntlnete poezia, simbolizat prin metafora harfe rsfirate, orientat n zbor invers spre esenele universului. Tema creaiei i motivul orfic sunt evideniate n metafora cntecului istovitor, care arat efortul creatorului de art contient c sensurile creaiei sale se pot pierde uneori i aceast tristee poetic este evideniat n utilizarea prezentului etern le pierzi. Cntecul ascuns al poetului solicit iniiere, efort intelectual, motiv pentru care apeleaz la un simbol marin-fantezia i profunzimea ideilor poetice regsindu-se n imaginea cntecului mrii.Meduzele care plutesc n limpezimea apei se confund cu ea, devin clopote verzi, rod al imaginaiei poetului. Eul liric asociaz struna poetic imaginii meduzelor a cror transparen pstreaz i modific, n acelai timp, limpezimea marii, aa cum orice creaie conine ceva din realitatea din care a fost inspirat, dar pe care o metamorfozeaz. Utilizarea unor imagini poetice inedite ce contureaz un univers insolit, limbajul concis, neologic-dedus, azur, agreste, secund , pur, latent, nadir, sintaxa dificil prin absena predicaiei, prezena termenilor abstraci, familiari matematicianului, concizia liric evideniaz refuzul poeziei lenee i dorina poetului de a propune o nou poetic ce st sub semnul ermetismului.