Sunteți pe pagina 1din 4

Originea i particularitile rondelului

Reprezentant de seam al simbolismului romnesc, Macedonski a fost, nainte de toate, un teoretician fervent al noii micri literare. Activitatea de teoretician al literaturii a lui Macedonski ncepe nc n 1878, cnd, ntr-o conferin la Ateneul Romn cu titlul Micarea literaturii n cei din urm zece ani, poetul se ntreab, retoric, dac micarea literar a momentului a ncetat sau dac din contr exist, se rotete i merge din ce n ce crescnd?. Macedonski recunoate c tnra generaie a momentului nu e comparabil cu marea pleiad a poeilor de la 1848, lipsindu-i unitatea n aciune. Viziunea asupra literaturii care se desprinde din textul conferinei se situeaz undeva ntre cea a lui Eminescu (din Epigonii) i a lui Titu Maiorescu, care opteaz pentru direcia nou n literatura romn. Astfel, Macedonski se desparte de naintai, recunoscndu-le totui meritele incontestabile. Macedonski se declar adeptul poeziei noi, al poeziei nscut dintr-o expresie modern, inedit a lirismului. Preferina pentru noua poezie, evident n scrierile lui Macedonski cu aspect programatic dar i n creaiile literare propriu-zise, poate fi pus n legtur cu afinitile poetului fa de lirica francez, ns resortul primordial al cutrilor i experimentelor macedonskiene const n intenia de a crea altfel dect pn la el, de a inova substana i expresia lirismului romnesc. Rondelul e, cum se tie, o poezie cu form fix structurat pe treisprezece versuri de optzece silabe, grupate n trei catrene i un vers independent. n rondeluri, primele dou versuri sunt identice cu versurile 7 i 8, iar versul independent e identic cu primul vers. Versificaia e fundamentat pe dou rime. Primele dou versuri, n care e sintetizat motivul liric, sunt reluate, astfel, ca refren, mai nti la mijlocul, iar apoi la sfritul poemului. n ultimul volum, publicat postum (Poema rondelurilor), Macedonski se dovedete un poet ce-i constrnge simurile i afectivitatea la rigorile formei fixe, un poet al nelinitilor estompate i al durerii trite n penia cu caligrafie reinut a artei pure. Nu mai gsim n aceste versuri impecabile ca form, cu imagini turnate n tipare fixe, afecte nvolburate romantic, exaltri ce trdeaz antinomii ireconciliabile ori aspiraii nedomolite spre infinit. Toate aceste trsturi ale unui suflet romantic se resorb ntr-un vers conturat calm, cu expresivitate dozat n imagini ale miniaturalului i graiosului. O prob suficient de elocvent a unui astfel de lirism impregnat de calofilie i marcat de inervaii ale livrescului e cunoscuta poezie Rondelul cupei de Murano. Am putea vedea n aceast creaie expresia laturii parnasiene a creaiei lui Macedonski, prin nclinaia predominant spre picturalitate, prin cultul formei desvrite, prin transparena versurilor, cu tietur precis

i, totodat, somptuoas, sau, la nivelul inspiraiei, prin predilecia pentru peisajul exotic, pentru o liric a deprtrilor ce transform mirajul n obsesie. Poetul mizeaz, n rondelul su, pe nuana captat cu minuie de simurile sale rafinate, pe strile de spirit impersonale, pe afectul abstras n imaginea de o limepezime deosebit. De altminteri, vocea poetului e purificat de orice trire subiectiv, descripia delicat obiectiveaz viziunea pn la a-i da aspectul unei stampe din care tresririle afective sau cutremurul luntric sunt aproape absente. Un rondel n care afectele par s aib o pondere mult mai nsemnat e Rondelul rozelor ce mor. Aici aspectul decorativ este lsat oarecum n umbr, eul liric expunndu-i cu mai mult pregnan metaforic i expresiv tririle, mai acute ori mai delicate. Sentimentul dominant al poemului e acela al stingerii inexorabile, al destrmrii fiinei n faa timpului necrutor. Exist, n estura poeziei lui Macedonski, un amestec semnificativ de frumusee i de tulburtoare agonie; de parc n filigranul expresiv al rozelor, n trectoarea lor somptuozitate s-ar ntrevedea chiar fiorul sfritului, lenta lor trecere, chemrile de dispariie ce le surp fiina adnc. Atras de mirajul florilor, precum Anghel, Macedonski pune fa n fa dou realiti: una exterioar, innd de un anume decor (grdini) i una luntric. Sentimentul att de tulburtor al precaritii, traducnd n modulaie modern cunoscutul topos al lui ubi sunt, este translat, aadar, dinspre exterioritatea realului spre interioritate, spre universul de senzaii, de triri i de stri sufleteti al unui eu liric ce-i presimte la rndu-i structura perisabil. Stingerea nu este ns una brutal, o cutremurare stihinic a naturii, ci, mai curnd, e de ordinul delicateii, al suavului. Nu e att o ruptur ori un rapt, ca n lirica arghezian, ct o trecere uoar de la fiin la nefiin, o descompunere nefiresc de domoal. Ca i cum moartea s-ar insinua din chiar elementul vital, iar boala ar adsta n corpul n aparen sntos, dezagregndu-l i mcinndu-l ntr-un ritm de o lentoare nu mai puin copleitoare ns (E vremea rozelor ce mor, / Mor n grdini, i mor i-n mine / -au fost att de via pline, / i azi se sting aa uor). Stilistic vorbind, Rondelul rozelor ce mor e caracterizat de un anume dinamism al vizualitii, dat de frecvena foarte sugestiv a verbului, element gramatical prin definiie motoriu (mor, au fost, se sting, se simte, curg, vine, i pleac). Toate aceste verbe sugereaz, fr ndoial, ideea de curgere, de trecere, de evanescen a unui univers heraclitean, n care identitatea lucrurilor e greu de fixat, iar tiparul fragil al fiinelor se degradeaz progresiv. Nimic nu dureaz n aceast lume, nimic nu capt form, totul se dezagreg sub fora tiranic a timpului. Epitetele, ce dau relief imaginilor poetice, sunt mai curnd abstracte (ntristtor, marea, uor), fapt ce imprim de asemenea versurilor tonalitatea difuz, capacitatea de sugestie ori de revelare a unor stri sufleteti vagi, nedefinite. Un spor de pregnan a senzaiei agonice aflm n ultimele versuri, n care tendina de hiperbolizare e mai accentuat, iar tietura imaginilor lirice capt un relief mult mai apsat: Pe

sub amurgu-ntristtor / Curg vlmaguri de suspine, / i-n marea noapte care vine / Duioase-i pleac fruntea lor / E vremea rozelor ce mor. Ilustrativ pentru ultima perioad a creaiei autorului, Rondelul rozelor ce mor conine att elemente simboliste, ct i procedee parnasiene, ntr-o sintez edificatoare pentru sensibilitatea poetic a lui Alexandru Macedonski. Darul lui Macedonski de a preface n poezie tot ce atinge pana sa se strvede i n Rondelul rozei din Cimegi, creaie n care sunt vizibile toate trsturile liricii sale din ultima perioad de creaie: gustul pentru somptuozitate i livresc, cultivarea formei n ea nsi, frecventarea procedeului corespondenelor, reveria ndelung n faa naturii privit ca obiect estetic etc. Poezia face parte din volumul Poema rondelurilor din 1927 i se impune n primul rnd prin muzicalitatea sa, grea de sunete aproape oculte (pembe, orgie etc.), dar i prin revelarea sinesteziei ca norm a percepiei universului. Tabloul rozelor e ntrevzut ca o dezlnuire de culori dintre cele mai pasionale, ntr-o lume labirintic, abscons, nedeterminat (oriunde) ce nu se las descifrat dect n regimul purificator al artei ori al visului cu contururi fluctuante, greu de prins n tipar raionalizant: De flcri, de aur, pemb, argintate, / Nebun orgie de roze oriunde, / De boli agate, pe ziduri urcate, / i printre frunziuri de pomi ce le-ascunde. n strofa a doua sinestezia capt o ncrctur livresc. Expresivitatea cromatic a rozelor pare s aib ponderea semantic a unor ritmuri persane, nuanelor le corespund sunete de inefabil desfurare melodic, culoarea se nsoete de impresia de dinamism, tot mai accentuat. Toate acestea pentru a spori senzaia de risip a culorilor, miresmelor i sunetelor pe care ne-o ofer spectacolul acesta orgiastic al rozelor ce-i destram fiina n nenumrate reflexe cromatice. E ca n lirica de surs baroc, n care strlucirea, efectul spectacular, carnavalescul imagistic nu sunt nimic altceva dect o prefigurare a sfritului, o abia presimit senzaie a agoniei ce cuprinde firea (Pe ritmuri persane n strofe-aezate, / Melodic, coloarea, coloarei rspunde / De flcri, de aur, pemb, argintate, / Nebun orgie de roze oriunde). Strofa final transpune spectacolul natural n undele lipsite de consisten ale visului, alternnd imaginea aa-zicnd real cu cea ipotetic. ntre visul utopic i aezarea sa n real st magul grdinei uitate, cel ce a imaginat ntreag aceast feerie de culori, sunete i ritmuri, toat aceast risip de armonii din cele mai variate domenii ale senzaiilor: Un neam a fost magul grdinei uitate. / Rpit fu de visul cu tainice unde, / i dndu-le via ce-n suflet ptrunde, / Lsatu-le-a-n urm, n rozenchegate, / De flcri, de aur, pemb, argintate. Rondelul rozei din Cimegi e nc o expresie a naturii transpus n gril estetizant de primul nostru poet modernist. Rondelul rozelor de august este o meditaie pe tema destinului: Zadarnic al vieii cuvnt / A stins bucuriile mele i are ca mesaj o atitudine optimist a poetului: Mereu cnd zmbesc, uit i cnt / n ciuda cercrilor grele sau mai degrab conceptul de armonie i echilibru. Motivul poeziei l formeaz viaa sufletului, viaa spiritului, care trebuie s fie asemeni unei

grdini de flori. Poetul este asemeni unui iscusit grdinar, care, ca i japonezul, din Rondelul apei din grdina japonezului, cultiv n sufletele oamenilor seminele, din care vor rsri rozele parfumate ale extazului contiinei de sine, dnd un sens nalt poeziei. De pe poziia acestui concept despre poet i poezie sunt consemnate ipostazele evoluiei eului discutate n Noaptea de decemvrie. Prima ipostaz este a poetului militant, patruzecioptist: Cnd ceru-l credeam pe pmnt, fiindc era animat de idealuri patriotice: Pe-atunci eram falnic avnt. Depirea acestei etape o gsim sugerat n Noapte de noiemvrie. Ipostaza eului romantic: Priveam dintre oameni, spre stele echivaleaz cu emirul, cu evaziunea romantic. Ipostaza eului simbolist este rezultatul unei maturizri, a unei alte nelegeri, pe care o dobndete, o apropie de conceptul de armonie i echilibru specific clasicismului. Claritatea textelor, din Poema rondelurilor, este rezultatul acestei decantri interioare. Ca i drumeul ceretor, din Noaptea de decemvrie, poetul, trecut prin labirintul lumii, a dobndit nelepciune, putere spiritual. Aceast putere luntric face din ursit o sclav, adic schimb destinul. Ea determin apariia florilor spiritului, adic Poema rondelurilor, ca o exprimare a conceptului antic despre poezie, definit prin expresia carmen saeculare. Poezia ocup n lume o situaie unic, artnd drumul omului spre contiina de sine, spre cer, spre Dumnezeu. De aceea simbolismul, definit ca un neoromantism, preia modelul vegetal, pregnant n Poema rondelurilor.