Dramaturgie muzical-coregrafic

Suport de curs
Vol. I
BAROCUL
Aspecte generale
I. Aspecte generale
1. Etimologia termenului baroc
Baroc este unul dintre termenii care a suscitat nenumrate controverse
i dispute datorit variilor accep!iuni pe care le"a comportat de"a lungul
timpului i #n diverse $one culturale.
%u to!i cei care spun baroc #n!eleg prin acest termen acelai lucru&
a'ung(ndu"se uneori la deducerea unor sensuri con)u$e i contradictorii.
Baroc& asemenea ma'orit!ii termenilor ce desemnea$ curente&
micri sau epoci stilistice a )ost inventat ulterior& de ctre critica de art i nu
de practicienii secolelor *VII i *VIII.
+,ist mai multe presupuneri #n ceea ce privete etimologia acestui
cuv(nt. Se pare c el ar proveni din lim-a portug.e$ #n care #nsemna& la
#nceput& nu perl de )orm neregulat& ci o )orma!iune geologic / o st(nc
mare de granit cu asperit!i i contururi neregulate& ca$ #n care cuv(ntul
barroco este un su-stantiv. A-ia mai t(r$iu& cuv(ntul barroco a )ost utili$at ca
ad'ectiv& desemn(nd caracteristicile respectivei perle. 0n am-ele ca$uri este
vor-a& pe de"o parte& despre iregularitate& iar& pe de alt parte& sunt sugerate
gigantismul st(ncii i valoarea acestor perle -i$are& e,trem de pre!ioase i
)oarte rsp(ndite #n secolele *V"*VIII.
0n 1234& termenul baroc& venit de dincolo de 5irinei 6din portug.e$
este preluat #n castilian / barrueco7& este e,plicat de Academia )rance$
drept un cuv(nt )olosit doar pentru a numi perlele care sunt de o rotun'ime
imper)ect.
O alt presupunere e c termenul ar )i derivat din numele pictorului
italian 8ederigo Barrocco 619:2"121:7& ipote$ #ns pu!in pro-a-il.
0n secolele *VI i *VII baroc are i sensul de fals sau nendemnatic.
0n 1;11& Saint"Simon )olosete termenul cu sensul de straniu& ciudat&
deplasat& necuviincios.
At(t <ean"Baptiste Rousseau& li-retistul lui Campra& c(t i mul!i al!i
contemporani& )oloseau termenul baroc re)erindu"se la mu$ica lui Rameau
6pe care al!ii #l considerau clasic7.
0n 1;2:& tot Academia )rance$& alturi de prima semni)ica!ie& acord
termenului sensul )igurat de neregulat& bizar& inegal.
0n 1;;2& <ean"<ac=ues Rousseau d& #n Dictionnaire de Musique
1
& o
prim de)ini!ie a mu$icii -aroce> La musique baroque este celle dont
lharmonie este confuse, charge de modulations et de dissonances, le chant
dur et peu naturel, lintonation difficile et le mouvement contraint 6?u$ica
-aroc este acea mu$ic a crei armonie este con)u$& #ncrcat de modula!ii
i disonan!e& a crui c(nt este dur@greu i nenatural& a crei intona!ie e di)icil&
iar )orma e strict7.
1
<.<. Rousseau / euvres compl!tes& tome VI& 5aris& ImprimArie gAnArale de C.. La.ure&
Li-rairie de L. Bac.ette et Cie& 1C29& p. D94.
2
5rin armonie con)u$ Rousseau #n!elegea o armonie dens& plin& or
pentru el i contemporanii si& orice acord alctuit din mai mult de trei sunete
prea con)u$.
Liniile melodice ample& numeroasele modula!ii i disonan!e )ceau
intona!ia di)icil& de aceea c(ntul prea greu 6sau av(nd un caracter dur7 i
lipsit de naturale!e.
Stricte!ea )ormelor se re)er #ndeose-i la scriitura )ugat i la -asul
o-ligat.
Ein aceast de)ini!ie se simte )oarte clar dispre!ul lui Rousseau / care era
adeptul simplit!ii& clarit!ii i transparen!ei clasice / pentru acest gen de
mu$ic pe care o detest. 0n aceast perioad& cuv(ntul baroc comport
nuan!e depreciative& la )el ca i cel de gotic.
A-ia #n 1C99& cuv(ntul este utili$at pentru a delimita i descrie perioada
istoric i artistic ce urmea$ Renaterii& iar acest lucru i se datorea$
istoricului de art elve!ian <aco- BucF.ardt. %u este #nt(mpltor )aptul c
aceast accep!iune a cuv(ntului apare #n cultura german. At(t #n 8ran!a c(t i
#n Anglia& evolu!ia stilurilor este descris )olosindu"se numele regilor care au
domnit #ntr"o anumit perioad 6de e,emplul stilul Ludovic al *IV"lea&
Ludovic al *V"lea sau stilul elisa-etan etc.7 pe c(nd& pentru Germania&
divi$at #n $eci de micro"state& aceast metod de a numi etapele stilistice nu
este una potrivit& ci una care ar duce la i mai mult con)u$ie.
0n 1C;C& Dictionarul "cademiei franceze men!ionea$ stilul -aroc&
de)ini!ia pier$(ndu"i par!ial conota!iile depreciative pe care le ve.iculase
anterior. +ste perioada #n care #mprteasa +ugAnie readuce #n actualitate
stilul Ludovic al *V"lea i asistm la naterea a ceea ce s"a numit apoi stilul
neo-aroc.
Istoricul de art elve!ian Beinric. HIl))lin 61C24"13497 de)inete
Barocul& #n lucrarea sa #ena$tere $i Baroc& drept o art #n antite$ cu
Renaterea i o micare importat #n mas. HIl))lin nu )ace distinc!ia #ntre
manierism i -aroc& aa cum )ac autorii moderni i ignor )a$a sa ulterioar
care se de$volt #n prima 'umtate a secolului al *VIII"lea i care este rococo"
ul. Cu toate acestea& dei nu s"a -ucurat de o prea mare considera!ie #n 8ran!a
i #n Anglia& aprecierea sa limit(ndu"se la lumea germanic& lucrarea lui
HIl))lin este important& deoarece ea constituie unul din acele gesturi
esen!iale care marc.ea$ #nceputul rea-ilitrii acestui stil at(t de comple,&
)ascinant i totodat -i$ar.
0n cartea sa %ous avez dit Baroque&& 5.. Beaussant arat c ast$i& #n
)unc!ie de persoana creia i se adresea$& cuv(ntul baroc #i sc.im- sensul
i capt conota!ii diverse& c.iar contradictorii& autorul men!ion(nd c(teva
dintre accep!iunile pe care acesta le poate avea.
Ast)el& #n spa!iul cultural )rance$& Barocul capt conota!ia opunerii
unei forme de art (greoaie, fara naturalee altei forme de art
(simple, luminoase, ec!ili"rate. 0n mentalitatea )rance$ e,ist un
anumit dispre!& o not depreciativ pentru acest stil considerat e,cesiv de
#ncrcat i greoi. 8rance$ii aplic termenul baroc unei arte meridionale care
a )cut epoc #n Italia& Spania i 5ortugalia& e,tin$(ndu"se apoi #n Austria i
Boemia& travers(nd oceanul i mani)est(ndu"se mai apoi& #n )orma sa
tropical& #n ?e,ic i Bra$ilia.
5entru germani 6care nu )ac neaparat di)eren!a #ntre Baro' i
#o'o'o7& Barocul nu comport nici o 'udecat de valoare& ca i #n ca$ul
3
)rance$ilor& ci conota!ia sa este aceea de simplu reper cronologic. 5entru
germani& tot ceea ce se produce #n perioada 19CJ"1;9J capt denumirea de
baroc. 0n consecin!& Bac.& BKndel& Vivaldi& Racine& ?oliLre& 5oussin i
c.iar ?al.er-e 6care propovduiete puritatea )undamental pe care tre-uie
s o ai- o oper de artM7 sunt considera!i creatori baroci.
0n continuare& 5.. Beaussant arat c perspectiva )iloso)ilor asupra
Barocului este divers i cu multiple nuan!e. 5entru ma'oritatea )iloso)ilor&
Barocul nu mai #nseamn doar o art sau o sensi-ilitate situat precis #n timp
i spa!iu& ci capt conota!ia de fenomen repetat ciclic #n istoria
umanitii& similar unui proces de reincarnare periodic a ideilor $i a
formelor. Lumea -aroc este perceput ca un univers& iar )iloso)i precum
+ugenio dNOrs sau Benri 8ocillon a)irm c e,ist un Baroc etern& care nu mai
este o art anume& ci o tendin! a spiritului uman& mani)estat periodic& #n
civili$a!ii succesive i su- toate )ormele. Conclu$ia lor este c #ntreaga cultur
a umanit!ii pare s se scinde$e #n dou curente alternative> unul )erm i clar
care pre)er linia 6ce oprete micarea7 i care este clasicismul i altul suplu&
)remttor& care pre)er mi$carea 6ce deplasea$ liniile7 i care este -arocul.
Accep!iunea pe care mu$icologia o d termenului de baroc este una
pur cronologic i aceasta datorit )aptului c mu$icologii germani sunt cei
care i"au impus voca-ularul #ntregii -resle care vor-ete i scrie despre
mu$ic sau c.iar 6par!ial7 interpre!ilor. 0n consecin!& toat mu$ica compus
de la moartea lui 5alestrina #ncoace i mu$ica lui Bac. este considerat
baroc(.
Compo$itori -aroci sunt considera!i& de asemenea& ?onteverdi& Caccini&
BKndel& Scarlatii 6Alessandro i Eomenico7& 5urcell& Bu,te.ude i Oelemann&
dar nu i )ii lui Bac. sau ai lui Couperin. Oot -aroci sunt clasi)ica!i i
compo$itorii )rance$i> C.am-onniLres& Louis Couperin& LullP& C.arpentier&
Campra& Eestouc.es& Eelalande& Bernier& ClAream-ault i Rameau.
0n #nc.eiere& 5.. Beaussant men!ionea$ i accep!iunea pe care termenul
de baroc o are pentru mu$icienii practicieni care #l aplic manierei de a
c%nta. Ear #n loc de simpli)ica lucrurile& aceast conota!ie le complic i mai
mult& #n sensul c ea se re)er la o manier foarte particular de a c(nta a$i
mu$ica de altdat. 0n consecin!& este considerat baroc( o lucrare care&
din punct de vedere cronologic apar!ine perioadei 19CJ"1;9J& dar aceasta nu
mai este considerat -aroc& dac nu este interpretat #ntr"o manier
adecvat respectivei epoci& ci su)er de)ormrile imprimate de mentalitatea
romantic.
QQQ
&E'()A*
Etimologia termenului baroc
Barroco 6su-st. l-. portug.e$7& sens propriu R st(nc de granit cu contururi
neregulate
Barroco 6ad'. l-. portug.e$7& sens propriuR neregulat& respectiv perl cu
contururi neregulate
%umele pictorului italian )ederigo Barrocco
+onotaii ale termenului baroc
4
Barroco 6port.7& barrueco 6sp.7& baroque 6)r.7& sens )igurat R )als&
ne#ndem(natic& straniu& ciudat& -i$ar& deplasasat& necuviincios& neregulat&
inegal.
5entru francezi / opunerea unei )orme de art 6greoaie& #ncrcate de
ornamente i detalii& )r naturale!e7 altei )orme de art 6simpl& luminoas&
ec.ili-rat7S sens depreciativ& atitudine dispre!uitoare.
5entru germani / simplu reper cronologic& desemn(nd perioada 19CJ"1;9J.
0n sens filosofic / tendin! a spiritului uman& )enomen repetat ciclic #n istoria
umanit!ii@reincarnare periodic a ideilor i a )ormelor.
0n muzicologie / mi'loc de delimitare i clasi)icare din punct de vedere
cronologic
5entru muzicieni / reper cronologic& dar mai ales manier speci)ic de a c(nta
:. Vi$iunea asupra lumii
D. ?odul de percepere al +U"lui
4. Sim-oluri i teme predilecte
9. +stetica -aroc
2. Oeoria a)ectelor
,. -%ndirea muzical
,.1. *ratatele
0n epoca -aroc se remarc un pronun!at gust pentru tratatele teoretice.
+le sunt& desigur& de valoare inegal& unele dintre ele repet(nd ceea ce a mai
)ost spus& unele vor-ind despre Antic.itate sau Renatere& unele re$um(nd
enciclopedic mu$ica renascentist& #ns altele / de mare interes / vor-ind
despre practica instrumental i interpretativ.
Oratatele pot )i grupate 6con)orm unei clasi)icri de tip aristotelian7 #n
)unc!ie de trei discipline mu$icale> musica theorica 6adic specula!iile
teoretice7& musica poetica 6#n care nu este vor-a despre e,presivitatea
mu$ical& ci despre arta compo$i!iei& plec(nd de la sensul cuv(ntului poiein&
care #n greac #nseamn a crea& a face7 i musica practica 6ce se re)er la
e,ecu!ia mu$ical7.
*ratatele destinate e.ecuiei
+odul e.ecuiei
Un aspect )undamental #n mu$ica -aroc #l repre$int )aptul c& #n
general& nota!ia nu corespunde e,ecu!iei. Adic& nota!ia repre$int doar o
sc.i! care tre-uie completat de interpret #n momentul e,ecu!iei 6prin
reali$area -asului ci)rat i a ornamentelor7& o practic ce atest legtura
str(ns dintre practica compo$i!iei i cea interpretativ. ?arii compo$itori
precum Bac.& BKndel& Eomenico Scarlatti au )ost& #n egal msur& i mari
virtuo$i.
Oratatele de e,ecu!ie& ornamenta!ie sau reali$are a -asului ci)rat ne dau o
cantitate de in)orma!ie care tre-uie completat #n mod necesar cu
documentele mu$icale.
5
Eiversele stiluri de ornamentare i reali$are a -asului ci)rat re)lect
perioadele de evolu!ie ale mu$icii -aroce. Ee e,emplu& un -as ci)rat -ac.ian
nu poate )i reali$at ca un continuo monteverdian sau aplic(nd regulile vala-ile
pentru o lucrare semnat de C.5.. +. Bac..
La #nceputul secolului al *VII"lea apar mai multe tratate de diminu!ie
sau ornamentare& at(t pentru voce c(t i pentru instrumente dec(t vor apare
ulterior& la s)(ritul secolului al *VII"lea i #n secolul al *VIII"lea.
Ornamentul melodic do-(ndete& la #nceputul Barocului& o importan!
structural& mai ales #n monodie.
Eistinc!ia dintre ornamentele esen!iale i ar-itrare& care se va )ace
#ncep(nd cu a doua 'umtate a secolului al *VIII"lea& este strin epocii
-aroce.
Ornamentaia vocal
La #nceput& ornamentele -aroce sunt o prelungire a procedeului de
diminu!ie #n u$& dar apoi ele tind s )ie utili$ate ca ornamente e,presive 6ca de
e,emplu sprezzatura di *accini& messa di voce etc.7.
5rintre autorii epocii care descriu ornamenta!ia vocal tre-uie cita!i
Tacconi i Cerone& care vor-esc despre o art de tran$i!ie i& mai cu seam pe
Giuglio Caccini 61949"121C& de o deose-it importan! )iind pre)a!a pe care
acesta o scrie la lucrarea +uove Musiche7& Con)orto& ?ic.ael 5raetorius 619;1"
12:17& Banc.ieri& 8rancesco Rognone& ?ersenne i Bern.ard.
Rognone se revendic / #nc de la pagina de titlu / ca )iind un
repre$entant al noii practici sau aa"numitei practici moderne& creia #i
apar!in& #ntr"adevr& regulile pentru ornamentarea caden!elor prin gorgia.
?ultitudinea ornamentelor )olosite #n epoc se reduce la c(teva
con)igura!ii"tip& dintre care cele mai )recvente sunt> appogiatura&
tremblement& portamento& messa di voce& tempo rubato. 5lec(nd de la
acestea& prin varieri i com-ina!ii se o-!ine o #ntreag diversitate de )ormule
de ornamenta!ie adaptate con!inutului poetic i& respectiv& emo!ional@a)ectiv a
pieselor interpretate.
Rognone& cele-rul pro)esor i c(ntre! castrato& este parti$anului stilului
canta-il i patetic& care pe atunci era su-minat de diminu!iile rapide pe care el
le descrie i s le arate inconvenientele& #ncerc(nd s le limite$e practica.
Ornamenta!ia rapid este caracteristic mai cu seam mu$icii -aroce
t(r$ii i stilului concertant strlucitor.
Un alt specialist din epoc& Oosi& contest i el cu ve.emen! utili$area
sistematic a diminu!iilor rapide& nu doar pentru c acestea #ngreunea$
distinc!ia dintre stilurile da chiesa& da camera i cel teatral& dar i pentru c
nu !ine cont de e,presia proprie )iecrei piese.
Eei Oosi pretinde improvi$a!ia -a$at pe ornamente i caden!e #n aria cu
da capo& totui el ta,ea$ cu umor e,cesele acestei epoci > orice arie / spune
el / are cel pu!in trei caden!e dintre care toate sunt )inale... 0n general&
o-iceiul c(ntre!ilor de a$i consist #n a termina caden!a primei sec!iuni cu o
a-unden! de pasa'e ad libitum& timp #n care orc.estra ateapt. La s)(ritul
celei de"a doua sec!iuni do$a de ornamente este mutiplicat i orc.estra se
plictisete. Ear #n replica ultimei caden!e se aprinde s)enicul castelului Sant
Angelo i orc.estra se supr de"a-inelea.
Cele c(teva caden!e vocale e,traordinare& ca de e,emplu cele ale
divinului 8arinelli& care ne"au parvenit& dau impresia datorit virtuo$it!ii pe
care o presupun& c au )ost #mprumutate dintr"un concert de vioar. Ear poate
c nu toate caden!ele din acea vreme erau de acest )el.
6
Ore-uie amintit )aptul c aceast a-unden! de ornamente se aplica doar
mu$icii pentru soliti& #n special cea compus pentru castra!i i pentru marile
c(ntre!e.
Oosi i ?ancini compar& de e,emplu& a-ilit!ile cele-relor primadone
din timpul lui BKndel& Cu$$oni i 8austina Basse. 5rima e,cela #n stilul
canta-il& #n c(ntul portamento i legato i era apreciat pentru dulcea!a
tim-rului su precum i pentru capacitatea de a improvi$a cu ornamente
e,presive& ceea ce repre$enta o nota-il sc.im-are )a! de practica ridicol a
c(ntre!ilor care inserau mereu aceleai ornamente i pasa'e #n piese di)erite.
Cea de"a doua& 8austina& so!ia compo$itorului Basse& se distingea prin
uimitoarea agilitate a pasa'elor& prin )ermitatea de piatr #n e,ecutarea
trilurilor& prin intona!ia per)ect i o e,traordinar stp(nire a respira!iei
care"i permitea o-!inerea unei )ra$ri i articula!ii super-e.
Oosi visa la o minunat asam-lare& #ntr"o singur persoan& a acestor
creaturi angelice& cum le numea el.
O particularitate a vocalit!ii -aroce o repre$int vocea de castrat
:
& care
prin tim-ru i per)orman!a te.nic pe care o presupunea a )avori$at
compunerea unui repertoriu de mare o varietate i -og!ie. Acest tip de voce
avea tim-rul clar al unei voci de -iat& dar& #n acelai timp& )or!a i su)lul unei
voci -r-teti& ceea ce"i ddea o culoare inedit. Am-itusul era larg& iar
re$isten!a i capacitatea pulmonar )avori$a e,ecutarea #ntr"o singur
respira!ie a unor pasa'e e,trem de lungi i di)icile& precum i prelungirea unor
sunete& permi!(ndu"le spectaculoase messa di voce. Vocea de castrat
#nsumea$ trsturile voci de copil& de )emeie i de -r-at& #ntr"o personalitate
i un pro)il vocal ase,uat& ceea ce )ace ca ea s )ie considerat angelic&
su-lim& celest i deopotriv sen$ual.
Apari!ia c(ntre!ilor castra!i
D
i utili$area lor tot mai )recvent s"a
datorat pre!uirii pe care 5apa Clemen!iu al VIII"lea 6193:"12J97 a mani)estat"
o )a! de acest tip de voce& denumit de unii contemporani voce de #nger
4
.
+l a emis un edict papal #n care castra!ii erau utili$a!i / at(t #n s(nul
Bisericii Romano"Catolice c(t i #n teatre de oper / ad .onorem Eei& adic
#n onoarea lui Eumne$eu. Adora!i #n Italia& divini$a!i la Londra& mai pu!in #n
vog #n Germania i c.iar ridiculi$a!i #n 8ran!a& castra!ii vor cunoate deplina
glorie #n prima 'umtate a secolului al *VIII"lea. 0n a doua 'umtate a
secolului al *VIII"lea aceast mod intr #n declin& iar ultimul castrat
men!ionat de istoria mu$icii va )i Alessandro ?oresc.i 61C9C"13::7.
0n mu$ica coral& ornamentele amintite nu sunt utili$ate. Atunci c(nd pe
scen se a)l mai mul!i c(ntre!i& ornamentele )olosite tre-uie s )ie alese i
2
Castrarea se )cea #n perioada prepu-eral& cuprins #ntre C i 1: ani& av(nd ca e)ect stoparea
de$voltrii laringelui& care alt)el& se triplea$ la pu-ertate& produc(nd #ngroarea vocii.
+volu!ia laringelui era oprit #n evolu!ie& dar& #n compensa!ie& se de$voltau mai mult cutia
toracic i plm(nii& castratul cpt(nd ast)el calit!i deose-ite> era pstrat puritatea
glasului& vocea devenea mai agil& mai )le,i-il& mai strlucitoare i penetrnt& iar capacitatea
pulmonar permitea respira!ii ample.
3
Se poate vor-i despre o revenire #n u$an!e a vocii de castrat& #n secolul al *VII"lea& deoarece
practica castrrii a e,istat din timpuri strvec.i la diverse tri-uri i popoare& )apt men!ionat #n
anumite scrieri antice. 5e eunuci #i gsim #n slu'-a sultanilor din !inuturile orientului& ca
pa$nici ai .aremurilor& dar i ca slu'itori ai diverselor $eit!i din di)erite culte religioase.
4
5rimii castra!i 6soprano7 #nregistra!i o)icial #n analele Capelei ponti)icale& #n 1933& sunt
Girolamo Rosini 6BieronPmus Rosinus 5erusinus +unuc.us7 i 5ietro 5aolo 8olignati 65aulus
8olignatus +unuc.us"8oliganto7.
7
repetate cu gri' i nu se pune pro-lema de a improvi$a& deoarece s"ar a'unge
la interpretri con)u$e.
Una din pu!inele ornamente utili$ate #n mu$ica coral a cappella este
messa di voce care se trans)orm #n acest ca$ #n grada!ii dinamice 6crescendo&
decrescendo7.
Ornamentaia instrumental
Ornamenta!ia instrumental se de$volt #n paralel cu ornamenta!ia
vocal i este re$ervat i ea interpretrii solistice sau a ansam-lului de soliti.
0n evolu!ia i practica ornamenta!iei putem distinge trei )a$e care
corespund celor trei v(rste ale Barocului.
Ast)el& prima )a$ este marcat de sc.im-urile@#mprumuturile care se )ac
#ntre ornamenta!ia vocal i cea instrumental. Ee e,emplu& tremolo"ul la
vioar& utili$at pentru prima dat de ?arini& Usper i ?onteverdi nu este
dec(t o adaptare instrumental a tremolo"ului vocal. Samuel Sc.eidt 619C;"
12947 #l va adapta la org su- denumirea de imitatio violistica.
Un alt e,emplu #l constituie men!ionarea de ctre 8antini& #n tratatul su
de trompet& a utili$rii ornamentului messa di voce.
Stilul de ornamenta!ie apar!in(nd celei de"a doua perioade este
repre$entata de Ucoala din Bologna& care preconi$a restr(ngerea utili$rii
)igurilor ornamentale& ca #n bel canto.
Ornamenta!ia celei de"a treia perioade este caracteri$at de )recven!a
pasa'elor rapide i a caden!elor )r acompaniament.
5r!ile lente ale sonatelor i concertelor 6mai ales la Corelli i BKndel7 se
pretau cel mai -ine acestui ultim gen de e,ecu!ie )oarte ornamentat.
?etodele de ornamenta!ie varia$ #n timp c.iar #n cadrul aceleai epoci&
#n di)erite !ri.
0n decursul secolului al *VII"lea cele trei mari stiluri na!ionale
corespund la trei concepte de ornamenta!ie. Ast)el>
" italienii nu notea$ aproape nici un ornament& ls(nd
aproape totul la discre!ia e,ecutantului
" francezii pun la punct un sistem de sim-oluri& o
nota!ie stenogra)ic a agrementelor& iar desci)rarea
acesteia presupune o adevrat art.
" germanii tind s scrie ornamentele cu toate notele pe
care acestea le con!in sau )olosesc anumite sim-oluri
preluate din nota!ia )rance$.
Ein acest punct de vedere& BKndel rm(ne aproape de italieni.
Compo$itorii )rance$i o-inuiau s o)ere un ta-lou al agrementelor 6un
)el de legend7& iar Bac. e va urma e,emplul #n Vlavier-Wc.lein& scris
pentru )iul su Hil.elm 8riedmann.
Oe.nica instrumental este descris #n numeroase metode care se re)er
la aproape toate instrumentele i care merg de la simplul manual la adevrate
tratate.
Vioara& #n varianta ei mai nou& este studiat de 8rancesco Rognone& de
Cru$ i de Tanetti. Viola )ace preocuparea lui C.ristop.er Simson i a lui <ean
Rousseau. Oe.nica i valen!ele e,presive ale trompetei sunt descrise de
8antini& iar cele ale )lautului de Botteterre. Arta clavecinului este repre$entat
de tratate apar!in(nd lui Couperin i lui ?aic.el-ecF& iar orga de cele ale lui
Eirruta& Correa& Sam-er& <ustinus etc.
8
C. Institu!iile mu$icale
3. Genuri mu$icale i genuri literare
II. /pera, gen predilect al epocii "aroce
1. Apariia i consolidarea operei ca gen muzical. Premise Drama liurgic!" Jeux"
Sacre Rappresentazioni
#lemene mor$ologice ale dramaurgiei muzicale sudiu comparai% al genurilor
premerg!oare operei
2. &ameraa $lorenin!. 'onodia (. Peri i ). &accini
*ilurile %cocale i ornamenele ca modali!i de e+primare a a$ecelor
3. &laudio 'one%erdi ,rans$ormarea madrigalului. -n$luena dansului asupra muzicii
%ocale .corespondena $igur! rimico/melodic! ges0 Orfeo" Il Ballo delle Ingrate
4. 1aerea earului liric
2uncia dramaurgic! a insrumenelor ansam3lului orc4esral0 LIncoronazione di
Popeea" Il Ritorno di Ulisse in Patria
5. Dez%olarea i r!sp5ndirea genului liric 6n -alia secolului al 78--/lea" dup!
'one%erdi
9%erura ialian!. Aria cu Da Capo. Recitativo !ria
#lemene de srucur! i %alenele lor dramaurgice
6. *coala roman .:uigi ;ossi" )iulio ;ospigliosi0< coala veneian .:andi"
8iorio" Domenico 'azzocc4i" &a%alli" &esi" :egrenzi" *radella"
Palla%icino0<*coala napoletan .2rancesco Pro%enzale" Alessandro *carlai0
III. Secolul al XVII-lea n Frana
7. &lasicismul $rancez .10 (.=. :ull>
#seica declamaiei $ranceze i reciai%ul $rancez
8. &lasicismul $rancez .20
'arc Anoine &4arpenier
?pera !ct"on. 8izionare i analiza relaiei dinre dramaurgia e+ual/muzical! i
reprezenaia scenic!.
@. ?pera/3ale (.=. :ull> 'oliAre. #%oluia de la 3alul de cure la opera/3ale
&omedia/3ale. 8izionareB Le #ourgeois gentil$o%%e
1C 1aerea ragediei lirice $ranceze (.=. :ull> P4. Duinaul. !rioso/ul i
%alenele sale dramaurgice
AudiieB (.=. :ull> / !r%ida
11. &lasicismul $rancez .30 (.P4. ;ameau compoziorul/$iloso$. ?pera eoreic!
c4eia desci$r!rii creaiei
8izionareB (.P4. ;ameau Indiile galante
12. (.P4. ;ameau ,ragedia 3ale. *ineze i perspeci%e AudiieB (.P4. ;ameau /
!cteon
&on$runarea dinre eseica $rancez! i
eseica ialian! .o pri%ire rerospeci%!
asupra clasicismului $rancez i a
3arocului ialian0. *uporul e+ual 6n
ragedia liric! $rancez! i opera&seria
ialian!
Disri3uia %ocal! 6n ragedia liric!
$rancez! i 6n opera&seria ialian!. Porte
de voix i ornamenic!. Recitativo !rie i
!rioso
?pera 6n Anglia .10 E. Purcell Dido Aspece ale raporuluie+ muzic!
@
and 'neas
?pera 6n Anglia .20 ).2. EFndel i
opera&seria (erses" )iulio Cesare"
*a%erlano" !riodante
*criiur! muzical! i e$ece dramaice
)randoarea i decadena operei seria 6n
ulimele decenii ale secolului al 78--/
lea i 6ncepuul secolului al 78---/lea
? pri%ire rerospeci%! a celor rei eape de
e%oluie ale operei&seriaB 172C 174C"
174C 177C" 177C 18CC
?pera #uffa .*rucur! i di$erene $a!
de opera seria0 Aposolo Geno.
Alessandro *carlai< Procedee
dramaurgice
Analiza unor $ragmene muzicale
aparin5nd compoziorilorB Porpora" :eo"
8inci" Easse" &aldara
)io%anni =aisa Pergolesi La Serva
Padrona
Analiza dramaurgico/muzical! a unor
$ragmene din oper!.
?pera ca sisem de coduri -nroducere 6n semioica muzical/earal!
;egizorul ca mediaor al codurilor
earal/muzicale
Analiza unei pariuri de oper! i
%izionarea realiz!rii specaculare a aceseia
?pera 3aroc! 6n )ermania i Ausria ?pera i aspecele sale dramaurgice
speci$ice
Singspielul. Singspielul 6n )ermania.
Singspiel/ ul %ienez ?rigini" srucur!
Aspecele dramaurgice ale relaiei e+/
muzic!
&4.H. )lucI i re$orma li3reului de
oper!
-mplicaiile dramaurgico/muzicale ale
re$ormei li3reului. Analiza unui li3re de
oper!
&4.H. )lucI i 6ncepuurile operei
comice
ParalelismulB e$ec sonor coninu
e+presi%
?pera comic! 6n 2rana< Perioada
;e%oluiei i 6ncepuul secolului al 7-7/
lea
Audiii
Aspece ale g5ndirii muzicale clasice #lemene de lim3aJ muzical speci$ice
silului clasic
0i"liografie1
ABRUEA%& ?aria "
AEA?+V& Eiana / chiul de lin,- Barocul $i revenirile sale& +ditura
Eidactic i pedagogic& Bucureti& 133;
B+AUSSA%O& 5.ilippe / %ous avez dit Baroque&& Actes Sud& Collection
BAB+L& 5aris& 1334
B+AUSSA%O& 5.ilippe / Lull. ou le musicien du /oleil& +dition
ENORS& +ugenio / 0rei ore n muzeul 1rado- Barocul& +ditura
?eridiane& Bucureti
CA%%O%+& Belinda / Musique et littrature au 2%333e si!cle& 5resse
Universitaire de 8rance& 5aris& 133C
CIORX%+SCU& Ale,andru / Barocul sau ...
1C
BOCV+& RenA Gustave / Manierismul n literatur(& +ditura Univers&
Bucureti& 133;
'A8;?D-1" Alice Ra%eau" #diura 'uzical!" =ucurei
'?:-K;# *eatru
%ICOL+SCU& ?ircea / 45ndel& +ditura ?u$ical& Bucureti& 132D
5A%EOL8I& Vito / Istoria teatrului universal& vol. :& +ditura
?eridiane& Bucureti& 13;1
5A5U& +dgar / Barocul ca tip de e,isten6(& +ditura Bi-lioteca pentru
to!i& Bucureti&
;?::A1D" ;omain Lull+" #diura 'uzica" =ucurei" 1@67
;?::A1D" ;omain Jean&Baptiste Lull+" )ondola LiadM" =udapes" 1@5@
;?::A1D" ;omain Lull+, )luc-, )r"tr+ .enei /is-0n+vt1r )ondola
LiadM" =udapes" 1@81
ROUSS+O& <ean / Literatura barocului n )ran6a& +ditura Univers&
Bucureti& 13;2
SOOICBIYX& Victor Ieronim / 1ontormo $i manierismul& +ditura
Bumanitas& Bucureti& :JJC
UO+8X%+SCU& Ioana / 3storia muzicii& vol. I& +ditura
OO?A& Eolores / Du baroque au classicisme& +ditura Ba-el& Bucureti&
133C
*** / O.e %eZ GroveNs EictionarP
De consultat albumele de art:
Giotto di =ondone
(an van !c"
#ic$el %n&elo =uonaroi
:eonardo Da Vinci
'a(ael *anzio
Eieron>mus )osc$
Eans *olbein
(acopo +intoretto
*andro )otticelli
+i,iano 8ecellio
Paolo Veronese
'ic4elangelo 'erisi da -arava&&io
)eorges de la +our
1icolas .oussin
&laude /orrain
11