FAMILIA

Revist de cultur
Nr. 10 l octombrie 2008
Oradea
Numr ilustrat cu
lucrri ale artistului plastic
Simion Moldovan
Seria a V-a
octombrie
2008
anul 45 (146)
Nr. 10 (515)
FAMILIA
REVIST DE CULTUR
Fondator: IOSIF VULCAN
1865
Apare la Oradea
Responsabil de numr:
Traian tef
REDACIA:
Ioan MOLDOVAN (redactor-ef)
Traian TEF (redactor-ef adjunct)
Miron BETEG (secretar general de redacie)
Mircea PRICJAN, Alexandru SERES, Ion SIMU
Redactori asociai:
Aurel CHIRIAC, Marius MIHE
REDACIA I ADMINISTRAIA:
Oradea, Piaa 1 Decembrie, nr. 12
Telefon: 40-259-41.41.29; 40-770-850068
E-mail: familia@rdslink.ro
(Print) I.S.S.N 1220-3149
(Online) I.S.S.N 1841-0278
www.revistafamilia.ro
TIPAR: Imprimeria de Vest, Oradea
Revista figureaz n catalogul publicaiilor
la poziia 4213
Revista este instituie a Consiliului Judeean Bihor
Tehnoredactare: S.C. Pixel Media S.R.L.
CUPRINS
l Editorial
Traian tef Aplatizare, uniformizare, fundamentalism 5
l Asterisc de Gheorghe Grigurcu 8
l Ideoclipuri de Al. Cistelecan
Cartea de reculegere 14
l Atropin de Alexandru Vlad
Nu fumai n bibliotec! 17
l Nisipul din clepsidr
Vasile Dan Intelectualul i/sau cacavalul 19
l Cronica literar
Ioan Moldovan Atmosfer ,,textuant-textacular 21
Miron Beteg Tutunul de pip 23
l Criterion
Ion Simu Scrutarea abisului 25
l Explorri de Mircea Morariu 31
l Poeme de Cassian Maria Spiridon 35
l Interviul Familie cu Nicolae Manolescu 40
l Poeme de Traian Vasilcu 53
l Proza
Joyce Carol Oates Fiica groparului (fragment) 57
l Marile repere
Ovidiu Drimba 500 de ani de la naterea lui Palladio 68
l Interviul Familie cu Emil Constantinescu i Zoe Petre 74
l Poeme de Marius Prlogea 98
l Sala doctoranzilor
Vlad Moldovan Relaia dintre hermeneutic, dialectic,
etic la F.D.E. Schleiermacher 101
l Poeme de Virgil Alexandru Iordache 109
l Poeme de Daniel Lctu 113
l Poeme de Ciprian Ciuciu 115
l Arte
Portofoliu Simion Moldovan 118
Cronica teatral de Mircea Morariu 119
Cartea de teatru de Mircea Morariu 130
Festival Pledez pentru Tine(ri) 134
l Poeme de Lazr Magu 123
l Eveniment
ntlnirile culturale europene ARS MARIS
Ediia a II-a, Reghin, 9-12 octombrie 139
l Local Kombat de Alexandru Seres 146
l On Air de Ioan Moldovan 148
l Send & Receive 150
Editorial
Traian tef
Aplatizare, uniformizare,
fundamentalism
5
A vorbi astzi despre aplatizare, uniformizare sau fundamentalism
cu trimitere la Romnia pare cel puin exagerat. Nu sunt semne c
astfel de fenomene ar fi generate de o politic n rang naional, de
guvernani. Dar exist un anumit dezinteres fa de cultur n ara
noastr, fa de instituii, fa de instrucia cultural, fa de creaie,
fa de valoare. S fie toate acestea semne ale globalismului? Nu-mi
vine s cred. Mai nti pentru c pe noi globalismul ne va marca mult
mai trziu, cultural. Chiar dac nu mai facem distincia dintre civilizaie
i cultur, observm c am preluat nu fondul unei civilizaii care tinde
s cuprind lumea ntreag, ci anumite forme vulgare, de genul unor
njurturi, mncruri la pachet, srbtoriri, mbrcminte comod. Cam
toate in de zona comoditii sau a lipsei de timp, toate se adreseaz
claselor de mijloc i de jos. Ele vin de peste ocean. O Europ ca un Turn
Babel reuete s-i afirme istoria i s pstreze diferenele. Nu acelai
lucru se ntmpl i la grania ei.
Nu sunt antiamerican, dar apreciez un anumit conservatorism
european, de la piatra cubic din piee pn la marile spectacole
de oper, de la mncarea tradiional a locului pn la o ediie de
opere aprut n lux, amestecul ntre vechi i nou, ordine i voluptatea
oriental. Mai mult, n acest concept al unificrilor, se vorbete tot mai
pregnant despre cultivarea diversitii, adic a culturilor regionale,
naionale sau locale, a datelor etnice, a obiceiurilor. Cum conceptul
de cultur este foarte cuprinztor astzi, de la estetic i spiritual pn
la politic i economic, formele diversitii, aiderea. Din pcate, ns,
6
Traian tef
de cele mai multe ori nu se mizeaz pe aceste forme ale diversitii ca
bogie a unei ri, a unui loc, ci se reacioneaz talibanic mpotriva
lor. Apoi, interesant mi se pare c nu se reacioneaz mpotriva unor
fenomene ale prezentului, ci mpotriva unor acte ce aparin istoriei. Un
exemplu concludent este legat de raporturile dintre Bisericile Ortodox
i Greco-Catolic. Toat tensiunea este dat de btaia pe avere, dar se
ajunge cu nvinovirea la 300 de ani n urm. Dac n 1948 Bisericii
Greco-Catolice i s-au confiscat bunurile de ctre puterea muncitoreasc
bolevic de atunci, cei mproprietrii, oarecum cu fora, i ei, dar mai
ales urmaii lor se cred ndreptii s pstreze acele bunuri i s dea
vina pe aceia care la 1700 s-au unit cu Roma. Chiriaul, asemenea, se
simte mai ndreptit dect stpnul la proprietatea casei care i-a fost
repartizat cnd a fost dezrdcinat i adus la ora, la combinat.
Biserica Greco-Catolic este privit adesea ca un ciumat. Dac dai
mna cu un greco-catolic eti bun de aruncat la categoria trdtorilor
de neam, iar dac un ierarh ortodox face asta vina este i mai mare,
e tocmai bun de ars pe rug. Dar greco-catolicismul confer, cel puin
n Transilvania, nota de specificitate a locului, e semnul alianei dintre
Rsrit i Apus. Fundamentalismul din titlu se refer la astfel de reacii,
prezente mai ales n presa local, unde se ofer spaiu unor frustrri
agresive. Acesta este un fundamentalism glgios i demagogic,
resentimentar. El cultiv ambiguitatea alianei cu Budapesta, nu
cu Roma. Greco-catolicii snt unguri, cei care li se altur moral snt
trdtori, ei alctuiesc un fel de grzi maghiare, cum se scria mai
deunzi ntr-un cotidian bihorean. Eu, dac scriu cu i nu cu , fac
servicii ungurilor care vor Ardealul. Dar toate aceste reacii nu snt
exhibate att de preoi sau credincioi, ct de aprtorii voluntari ai
neamului nostru romnesc. Exist o astfel de categorie, a unora care,
dac nu snt bolnavi, simt cum trece istoria pe lng ei, cum rmn n
urm i nebgai n seam.
Nu aceeai reacie o au, ns, fa de cultele neoprotestante care,
de fapt, mpuineaz numrul credincioilor ortodoci. Fa de greco-
catolici poziia este de for, iar fa de neoprotestani una destul de
umil, pentru c provin din America i nici nu i pot asocia naionalist.
Dac greco-catolicismul este un altoi al crui prim rod a fost conceptul
de natio, pentru romni, neoprotestantismul nu promoveaz ceea ce
ine de specificul naional. El aduce altceva: o nchidere ntr-un mod de
a fi, de a crede, un alt adevr, o alt muzic, o alt civilizaie. Atitudinea
lor nu este agresiv public, ci urmrete cu calm un proiect. De aceea
nici nu snt inta unor reacii agresive, Aceste reacii ar fi posibile cnd
un reprezentant al lor ar ajunge la putere i s-ar folosi de aceast putere
pentru a impune ceremonii religioase n locuri private sau publice,
pentru a impune la conducerea instituiilor persoane aparinnd cultului
7
Aplatizare, uniformizare, fundamentalism
respectiv, pentru a se folosi de toat influena sa pentru a proiecta o
dominaie. Acesta ar fi un alt fel de talibanism. Unul care taie capetele
statuilor, care ncearc s distrug tot ce e specific locului i n primul
rnd instituiile de cultur i de nvmnt, care aplatizeaz, care trece
cu tvlugul peste tot ce prinde relief.
Uniformizarea este urmarea afirmrii unei civilizaii sau a unei
ideologii. Aplatizarea, ns, este o aciune n for, una de umilire, care
te ine cu capul plecat i brbia n piept, dac nu n genunchi i cu
capul plecat i brbia n piept, sau cu fruntea la pmnt. Nu trebuie s
fie neaprat un dictator acela. Are nevoie doar de civa executani i
de indiferena din jur. El este omul unei singure cri.
Omul unei singure cri... O joac pe aceasta. Chiar dac singura
carte e Biblia, e vorba de biblia lui, de dogma lui, de ambiia lui, de
proiectul n care a ncremenit, nu de Cartea generatoare de credin i
iubire. Aa poate arta un taliban pe esurile noastre.
Fundamentalismul este un fanatism cu metod; aplatizarea, o
asfaltare a creierelor; uniformizarea, o croial standardizat. Iar cei
care li se opun au din ce n ce mai puin for.
Asterisc
Gheorghe Grigurcu
Fiele unui memorialist
8
L-am privit ndelung pe Sadoveanu de dou ori, n decursul
prodigioasei pentru mine toamne 1954. O dat, cnd Ceahlul literar
edea monumental la prezidiul unei adunri pentru aprarea pcii,
aplaudat n rstimpuri (eu m aflam la balconul slii, n apropierea lui
Petru Groza, care, ocupnd iniial un rnd ntreg, a invitat apoi, cu un gest de
om de lume, cteva femei s ia loc pe scaunele rmase goale). Sadoveanu
s-a ridicat de dou-trei ori n picioare pentru a rosti, cu trsnitorul su
accent moldav, cteva vorbe protocolare. Se prezenta ceremonios, n haine
negre i cu lavalier. La ieire, l-am vzut nvemntat n vestita-i ub
siberian, de culoare deschis, nconjurat deferent de tineri, un uria obez
i eapn, cu privirea ce prea a nu nregistra nimic, umplut cu fire de
cea cosmic A doua oar am avut prilejul a-l contempla pe autorul
Baltagului la o edin a Academiei, tot la masa prezidiului, alturi de
G.Clinescu ce rostea o conferin nchinat lui Cehov. Pe msur ce
Clinescu termina de citit paginile, Sadoveanu, aflat la stnga sa, le lua
cu grij i le rnduia unele peste altele, gospodrete. O colaborare.
*
Tinereea viguroas privete ndrtnic, necrutor, doar nainte.
La nevoie calc peste cadavre. A mea, vai, petrecut n ani istorici ri,
dar i pentru c am fost croit pesemne ntr-un anume fel, precum un
inadaptabil (cauzele s-au conjugat!), a privit struitor napoi, a idealizat
trecutul, (pe msur ce i-l crea), a ovit nengduit de mult, pierzndu-
se par delicatesse.
9
Fiele unui memorialist
*
Cnd m gndesc bine, mi dau seama c singurele momente
luminoase din viaa mea au fost nceputuri fulgurante, mirifice, care
n-au mai continuat. Unde e urmarea lor? Se afl undeva o urmare a lor,
n lumea de-aici ori n lumea de dincolo? Pot exista nceputuri infinite
i-att?
*
Nici nu-mi vine s cred. Am cunoscut Clujul nainte s fi prins fiin
generaia `80, nainte de-a fi auzit de vreun aizecist, naintea tuturor
echinoxitilor i universitarilor de-aici i de aiurea care ocup acum
scena. Era un gol plin doar de vibraiile eternitii. Clujul dinainte de
Facerea lumii.
*
Ultima ipotez a stomatologului britanic Alan Prestwood -
inventatorul exo-odontologiei, adic a tiinei care se ocup strict cu
igiena bucal a extrateretrilor - susine urmtoarele: dinii acelor
creaturi fiind uri, galbeni, inegali, ba uneori lipsind cu totul, avnd i
gingiile nnegrite, principalul lor interes la coborrea pe Terra ar fi acela
de a gsi i a-i nsui tuburile noastre de past de dini! Ca romn lucid
ntreb: omul sta ne ia de tmpii? De la prima ochire se vede c aceast
elucubraie este o reclam ascuns pentru Colgate, Friscodent i alte
mrci pe care oricum le ignorm, fiindc - dup ultimele sondaje -
romnii sunt printre cei din urm consumatori de periue dentifrice din
lume. Dac ceva nu ne obsedeaz nici attica - i doar Dumnezeu tie
ct suntem de obsedai - asta este exo-odontologia (Dilema, 2003).
*
La scurt timp dup condamnarea sa la moarte, Socrate a avut
un vis n care i se spunea c trebuie s se dedice artei i, pentru a nu-i
supra pe zei, la cei aptezeci de ani ce-i avea, s-a apucat s alctuiasc
versuri.
*
Epigonul poart nu doar propria sa inevitabil povar, ci i pe
cea a maestrului. E un hamal!
10
Gheorghe Grigurcu
*
Scrisul concentrat constituie un canon mai mare dect cel
abundent, ntruct e de presupus c mistuie pauzele neexprimate, pline
de ntrebri, anxieti, dubii pe care le conine fiina.
*
Exist o poezie a drumurilor, cu att mai intens cu ct e vorba
de drumuri pe care nu le vei putea strbate niciodat. O nostalgie a
nentmplatului, a imposibilului. De aci atracia special a drumurilor
ce se ivesc n filme, chiar n filmele proaste.
*
Autopedagogia se poate realiza cu un efect maxim doar atunci
cnd te raportezi la tine n chip radical, ca la o victorie sau ca la o n-
frngere.
*
Ateptarea e o form rudimentar a escatologiei nscris n
fptura fierbinte a fiecruia din noi.
*
Socrate, Pascal, al nostru Ibrileanu, se zice c au vorbit mult
nainte de a-i da duhul. Oare au vorbit pentru a-i ndupleca viaa sau
moartea? Probabil pe amndou.
*
Aplecarea noastr de-a presupune fr reflecie c cine este,
d. ex., inteligent este i bun, c cine este entuziast are s fie generos,
trebuie din capul locului nfrnat pe temeiul nelegerii acelei condiii
primordiale a ngustimii contiinei ( T. Maiorescu n temeiul conflictului
dintre sferele de valori, semnalat de Kant).
*
Prin faa Teatrului Naional sunt afie cu piesele care se joac.
Afiul este cam aa: O noapte furtunoas - poz - actori - regie -
Directorul general al Teatrului Naional, Dinu Sraru. Sau: Revizorul
- poz - actori - regie - Directorul general al Teatrului Naional, Dinu
11
Fiele unui memorialist
Sraru. i aa mai departe, cu O scrisoare pierdut, Trei surori, Legenda
ultimului mprat. Ca s nu mai vorbim de Crim pentru pmnt -
dramatizare dup romanul cu acelai nume de Dinu Sraru - Directorul
general al Teatrului Naional, Dinu Sraru. La reclama cu LG Home
Appliance m ateptam s vd: i directorul general al Teatrului
Naional Dinu Sraru, folosete televizor LG. E o idee. (Dilema, 2003).
*
Ateptarea e pur ca orice increat.
*
Analiza poate ucide trirea deja consumat, ns e fr putere
asupra celei viitoare.
*
Timpul, n desfurarea sa, e ca un discurs presrat cu digresiuni
(cnd intervin acestea, nu-l mai percepi).
*
Un timp fisurat, brzdat de crpturi, aidoma unei stnci btrne
i golae.
*
A ngropa o oper n biserica universitii (G.C. Lichtenberg).
*
Fr cldura mrturisirilor, nici un dialog nu trece de uscciunea
unui act administrativ.
*
ncet-ncet, unele certitudini i se uzeaz, aidoma unor haine
purtate mult vreme. i astfel i dai seama de caracterul exterior pe
care l-au avut.
*
12
Gheorghe Grigurcu
Iar dac este vorba despre cuvintele aspre, apoi tot lucrul are
numele su (M. Eminescu).
*
i cine public poezii la noi se socotete poet (G.Clinescu).
*
Copilria, n magia sa, e totodat introvertire i extrovertire,
ambele violente.
*
Timpul se uzeaz odat cu decepiile noastre i se regenereaz
odat cu iluziile noastre.
*
Sentimente delicate, care se sting lin, precum lumina unei
candele.
*
Petii sunt mult mai inteligeni dect se considera pn n
prezent i pot nva mult mai rapid dect prietenii omului, cinii, susin
cercettorii britanici. Membrii unei echipe de cercettori de la Oxford
i-au caracterizat pe peti ca fiind foarte capabili dup ce au construit
o curs cu obstacole acvatic i dup ce au observat c petii testai
- reprezentani ai speciei mexicani-orbi, care triesc n ape de peter
- au memorat traseul corect n doar cteva ore. De asemenea, petii
au observat schimbrile de traseu n momentul n care cercettorii au
ncercat s-i pun n dificultate, fiind n acelai timp capabili s i
aminteasc ceea ce nvaser cu cteva luni nainte. Totodat, oamenii
de tiin britanici au menionat c subiecii testelor au completat
sarcini mentale complexe, inaccesibile cinilor sau hamsterilor
Adevrul, 2004).
*
Cinele Lache este un metis cu picioare scurte, corpul lung i blana
roiatic, caraghios nevoie mare, dar poate tocmai de aceea este un
exemplar canin interesant ca fizionomie. Este paznicul unui bloc din
13
Fiele unui memorialist
cartierul Balta Alb (Bucureti). Locatarii blocului (mai ales pensionarii
i copiii) au grij de el zilnic. Primete mncare i ap proaspt. Este
dus la cabinetul veterinar pentru vaccinri i deparazitare. ntr-un fel,
locatarii l rspltesc pentru serviciul lui. Un locatar de la parter care l
monitorizeaz pe Lache a observat c aproape n fiecare zi dispare
cu vasul de mncare, ducndu-l n gur n spatele blocului (care se
nvecineaz cu Parcul IOR). Dup 10-15 minute se ntoarce cu vasul gol la
locul de paz. Din acel moment, Lache ncepe ceritul la fiecare persoan
care iese din bloc. Unii locatari, vznd c nc nu a primit mncare
(vasul fiind gol), se ntorc i-i aduc tot felul de alimente. Lache nfulec,
dup care, tacticos, lipie apa i apoi se aeaz la locul lui pe un pre
la intrarea n bloc. Locatarul de la parter, tot observnd trenia, l-a
urmrit pe Lache ca s vad unde-i ascunde mncarea. Mare i-a fost
surpriza cnd a observat c din castronul lui Lache mncau de zor o feti
i un biat de 10-11 ani, npstuii de soart (copii ai strzii). Lache o fi un
ceretor sau o fiin altruist?(Romnia liber, 2004).
*
A gndi nseamn a te mpotrivi obiectului gndirii tale.
*
Autoportretul binecunoscut al Annei de Noailles nu seamn
oare cu Ana Blandiana?
*
Mrturisire mpotmolit ntr-un denun.
*
Te pierzi n contemplarea acestui mbttor cer albastru care e n
acelai timp realitate i virtualitate, prezen i nostalgie. Aa cum eti
i tu.
*
A-i cultiva gloria: a ceri ceva de la cei sraci.
*
Magnifica mplinire a Nemplinirii.
Ideoclipuri
Al. Cistelecan
Cartea de reculegere
14
Snt cri fcute dintr-o materie att de delicat nct e o indecen
s scrii despre ele. O doz de indecen a fost folosit, evident, i la
scrierea lor. Dar i mai mare e indecena de a nu scrie despre ele. Chiar
dac, de fapt, nu se poate. Dar nici de scris crile de felul sta nu se
puteau scrie. Imposibil de scris, imposibil de comentat, cri de acest tip
exist totui. Ultima dintre ele (snt oricum rare) e datorat Doinei Jela:
O sut de zile cu Monica Lovinescu (Editura Vremea, Bucureti, 2008). E,
n esen, reportajul agoniei i morii Monici Lovinescu. Am mai vzut
astfel de lucruri cutremurtoare, descrise cu minuie i scrise cu mult
suflet; eu unul, drept s spun, nu le-a face. Dar asta nu e, firete, o msur
corect. Ba poate c e chiar greit. Un blocaj, ns, tot produce.
Nu snt, desigur, nici singurul i nici cu att mai puin primul
care se lovete de o asemenea dificultate de reticen. ntr-un fel sau
altul, cam toi comentatorii pe care i-am citit i-au asumat o inhibiie
similar, clcndu-i oarecum pe inim. O spune, ntr-un fel, chiar i dl.
Mihai ora, constatnd (n Observator cultural, nr. 431/2008) c aceast
carte nu se las comentat; nu se las, adaug dl. ora, comentat
sub forma cronicii obinuite; pentru c este o carte trit, o carte
de dragoste i de umanitate (i cu ce instrumente ar putea interveni
un critic n asemenea materie pur sufleteasc?!). Snt chiar calitile
fundamentale ale crii, pe care dl. ora le evideniaz pe merit; ar fi
putut evidenia i stilul de imediat autenticitate n care acestea snt
transpuse, dar, cum bine zice, acesta i se poate ierta autoarei; cartea
ar fi putut fi, se poate nelege, i fr stil i poate c ar fi fost cu att
15
Ideoclipuri
mai autentic (stilul nu e doar omul, ci i o strategie literar, ceea ce
poate nsemna c suferina a fost utilizat ca materie literar, ca un fel
de materie prim; e ceva fatal, desigur, n aceast literaturizare, dar
ea n-ar fi putut fi evitat n nici un stil; e, dac vrei, pcatul originar
nu neaprat al crii, ci al literaturii de acest tip). De acest pcat se
teme dar i-l i asum n primul rnd Doina Jela. Argument-ul de
deschidere dezbate chiar despre aceste ezitri i precauii, ndoieli i
datorii. Public amintirile care urmeaz cu strngere de inim, declar
autoarea n chiar primul rnd. mi dau seama ce riscuri comport gestul
de a o transforma pe Monica Lovinescu, dintr-un bun public, Monica
noastr naional, ntr-un bun privat (p. 5). De bun seam c aceast
fraz, dincolo de mrturisirea ndoielilor i reinerilor, nu-i n regul. i
nu-i din dou motive (de fapt, trei, dar poate c al treilea n-ar trebui
spus; l voi spune, ns, ntruct critica literar e cam fr inim). Mai nti
pentru c, n pofida notei uor sarcastice ce se insinueaz deja n scrisul
Doinei Jela (i se va pstra apoi ca un subton general), ceea ce face ea
e tocmai inversul a ceea ce spune: transform n bun public bunul
privat care erau propriile sale amintiri i mai ales - fiina prins n ele.
i nc n ce ipostaz: cu minile chircite de artroz, prul albit, ochii
goi etc. (idem). Prin urmare, nu de o intimizare e vorba, ci de o exhibiie.
Bun public naintea apariiei crii, Monica Lovinescu devine un
bun i mai public dup apariia ei; doar c acum cu o fa pe care,
probabil, n-ar fi voit-o public. (i aici e o ntrebare grav pentru toat
cartea: o voia cineva? Nu voi rspunde la aceast ntrebare; Doina Jela
a avut destule argumente externe i luntrice pentru a rspunde da;
a avut, desigur, destule i pentru nu). n al doilea rnd, nu cred c se
poate ncepe o astfel de carte (de extrem pietate, la urma urmei) prin
transparentizarea unei dispute de proprietate. Desigur c termenii
snt folosii caustic i nu n sensul lor imediat, dar devine evident c
e vorba de o disput de proprietate disput i refulat i defulat
deodat. Nici nu vreau s comentez ce nseamn a vorbi (indiferent de
ton) despre cineva n astfel de termeni, ca despre o proprietate. N-am
de gnd s exagerez n psihanalizarea acestei inabiliti (s-o trecem n
acest cont) i s trivializez printr-asta o oper de iremediabil delicatee
i devoiune (un jurnal al devoiunii a numit cartea, n Cultura din 8
aug. 2008, Nicolae Coande, i pe drept), dar nici nu pot ignora faptul
c limbajul e o transparen (i c el arat c, ntr-adevr, a existat
o intenie de nsuire a Monici Lovinescu). i vine acum al treilea
motiv, interfaa concret a acestui concept de apropriere. Doina Jela
arunc n carte destule sgei mpotriva altora care s-au mprtit
din dragostea Monici Lovinescu; poate c are temeiuri, cel puin din
punctul ei de vedere, dar acest spectacol de resentiment (de gelozie,
n fond) trebuia s lipseasc dintr-o carte de pietate. Cci n fundal se
16
Al. Cistelecan
contureaz realmente o disput infantil de proprietate i de ntietate:
cine a iubit-o mai mult? Ca orice disput infantil jucat de oameni
serioi i aceasta devine ceva jenant, mult mai grav dect simpl
disput ridicol. Pot nelege astfel i motivele care au determinat
iritarea lui Nicolae Manolescu (din Romnia literar, nr. 32/2008); ea
e ns exagerat pentru c particip la aceeai disput: cine a iubit-o
mai mult, pe cine a iubit ea adic Monica Lovinescu - mai mult (pe
cine iubeti tu mai mult, pe mmica sau pe tticul?!). Oameni buni!
Dispoziia sarcastic a Doinei Jela (de neles ca factor
compensator pentru consumul de iubire i druire) aduce crii un
subton revendicativ i chiar argos. De regul, tot ce e legat de Romnia
iese ru; Doina Jela nu e o excepie n acest sens; comparaiile nu ne
snt, din principiu, favorabile. Numai c uneori prin absolut excepie,
desigur ne snt. Nu i la Doina Jela. Mirat c francezii accept pe
loc aducerea unui preot la cptiul Monici Lovinescu, Doina Jela
apostrofeaz Romnia n ton pamfletar: n Romnia, de la primul,
oarecum benign: nu tiu, vorbii cu eful a fi ajuns, probabil, din ef n
ef, pn la Ministrul Sntii (p. 15). O fi Romnia plin de pcate, dar
instituia preotului de spital funcioneaz, aa c n mod sigur n-ar fi
trebuit umblat dup el i nici dup aprobri alta dect a pacientului.
Gratuit i nedreapt e - dup experiena mea, desigur i imputarea
de la p. 23; de regul romnii nu se sperie de mersul pe jos (e ceva
ancestral, firete), dar strinii snt ngrozii de ndat ce vrei s faci doi
pai pe jos. Am scos aceste dou exemple de sgei sarcastice, total
nevinovate fa cu altele, numai pentru a vedea n ce fel dispozitivul
sarcastic funcioneaz automat. i cnd e, i cnd nu e cazul. Firete, mai
ales cnd e, dar e tot mereu. ntr-o astfel de carte el ar fi trebuit ns scos
din funcie cu totul.
Nu asta e, ns, cartea. Reportajul de spital, ca i amplul interviu
smuls Monici Lovinescu n scop terapeutic (Virgil Ierunca era atunci
spitalizat i urma s moar), snt, ns, pri prea dureroase pentru a
vorbi despre ele cu detaarea unui comentariu. Reportajul e nemilos,
dac se poate spune aa ceva despre rnduri scrise cu lacrimi i cu
devotament aproape religios. Dar Doina Jela chiar asta i-a propus: s
spun cum a fost omul Monica n partea cea mai grea a vieii ei (p. 37) i
s-i retriasc astfel doliul. Pentru c reportajul ei, pe ct e de atroce n
umanitatea lui genuin, pe att e, n fond, o reculegere. Cartea ntreag
e, de fapt, o carte de reculegere. Scrierea ei a fost o reculegere, citirea ei
e o reculegere. Comentarea, n schimb, e o indecen. Nu numai poezia
tinde, cteodat, s-i ating limita tcerii; uneori i comentariul trebuie
s nzuiasc la tcere ca expresie suprem. Ca reculegere.
Atropin
Alexandru Vlad
Nu fumai n bibliotec!
17
Vine o vreme cnd i cad privirile asupra bibliotecii care i ncarc
pereii. i nu ca s te ntrebi ce carte s alegi, ce anume s citeti, ce s
reciteti, ce s rsfoieti. Ci, parc lundu-i-se fr veste vlul Popeei
de pe ochi, i pui altfel problema: mai am oare cnd s citesc tot ce-a
rmas necitit, tot ce-a rmas pn acum necitit? Am, cnd va veni clipa,
cui lsa motenire attea cri? i vor constitui acestea cu adevrat o
valoare n ochii motenitorilor? Vor renuna copiii la calculator mcar
ct dureaz s le fac inventarul? Sau le vor vinde poate de-a valma
la un anticariat pentru mruni? Le vor da pe degeaba ca s scape de
ele, de praf i gustul dulceag al hrtiei dospite?
Aa c am nceput s scot cte una din raft i s le pun pe
categorii: teoria artei a fost cndva pentru mine o pasiune, pasiune
care a disprut nlocuit de alte pasiuni livreti. Cri care sunt, multe
din ele, bibliografie obligatorie la Academia de Arte. Un tratat despre
natura moart, altul despre arta peisajului, cteva despre geometria
ascuns a tablourilor, reete de culoare ale pictorilor renascentiti. Toate
ntr-o stiv. Apoi, de cealalt parte, ghidurile montane cu hrile anex
pliate frumos la locul lor. Rariti cndva. Hmm, voi mai bate vreodat
munii cu harta i busola n mn, privind ngrijorat norii care se las
tot mai jos intrnd i strecurndu-se pe vi?
Cri despre comunism, incomplete, tendenioase, deprimante. Ce
se mai poate face cu ele? Nici mcar nu sunt foarte bine scrise, prea
mult frustrare. Cri despre insecte i despre plante, psri i fluturi.
Ce nevoie mai am eu de asemenea cri? Unele insecte probabil nu
18
Alexandru Vlad
mai exist, nu dispar ele n fiecare zi de pe lista lung a speciilor n
primejdie? Alt stiv clasici expurgai, cu prefee justificatoare, volume
cu versuri care parc s-au ncifrat la loc dup o prim i entuziast
lectur. Hmmm.
Condiii grafice modeste, tipar cu plumb, cotoare dezlipite, semne
discrete fcute cu creionul, tampila anticariatelor. Tot ce-mi puteau da
aceste cri deja mi-au dat, unele, puine, au pstrat capacitatea de
a-mi da plcere. De acestea n-ar trebui s m despart.
Aa c, dup o oarecare ezitare, m-am gndit: dar n-ar trebui s
ncep s le vnd pe cele care mai au cutare, ca s-mi iau, de exemplu,
tutun de pip. Ar fi greu s-mi mai iau main (dei i asta ar fi fost
posibil la un moment dat i bine ales!). Cndva oameni care nu mai
sunt s-ar fi btut pentru ele, dar alii, supravieuitori, n-ar face dect s
le priveasc resemnai.
M gsete nevasta-mea, aezat pe podea i nconjurat de stive,
deprimat, i m ntreab ce se ntmpl. i spun. Scandalizat, se
gsete s m certe. Chiar i pentru ea, care nu le-a citit, crile sunt o
comoar. Ca urmare am nceput o discuie despre valoarea perisabil
a romanelor care nu ntrunesc canonul. Bine, dar sunt crile tale! Sunt
nc bune, mai ncearc ea.
Da, sunt ale mele. Pe unele le citesc, pe celelalte le fumez! am
declarat eu ritos.
Nisipul din clepsidr
Vasile Dan
Intelectualul i/sau cacavalul
19
E o eroare s ne imaginm c rolul terapeutic al intelectualului
romn a expirat n 1989 odat cu extirparea rului cel mare, comunismul,
ca practic, dar i ca gndire. (Separarea celor dou este ultima
subtilitate a marxitilor occidentali de astzi care, culmea, a prins i
la civa tineri doctori de Sorbona romni, care fac pe protii uitnd
zilele pe care le-au mai prins n 1989 cu jurmntul pionieresc de
atunci: Jur s cresc mare i voinic/ fr s mnnc nimic.) Perioada
de convalescen nu-i chiar una de normalitate, iar pacientul din
tranziie, nu o dat, se comport ciudat, pe dos, regretndu-i pur i
simplu boala, suferina de ieri. Blestemndu-i ziua cea de azi, dar nu
fiindc ar duce-o mai prost dect ieri, ci fiindc alii triesc mai bine
dect el. Uneori, ce-i drept, diferena e scandalos de mare. Dect o
aa situaie, n care eu s am puin (un puin ns incomparabil mai
mare, mai bun i mai lesne de atins dect nainte), iar alii exagerat
de mult, prefer ceva extrem: s nu am nimic, nici eu, nici el! Acesta este
raionamentul nemrturisit al convalescentului nefericit din tranziie.
***
ntre cei care au neruinat de mult, ntre cei rapace, unii par a fi
intelectuali: dac ar fi s ne lum dup titluri, funcii, aere. Fa de ei,
Moto: Trdtor nu este
intelectualul care greete,
ci acela care tacet(Julien
Benda)
20
Vasile Dan
intelectualul adevrat nici ieri, nici azi rsfat pecuniar, dar oriict,
avnd acum un beneficiu inestimabil, propriu doar lui, cel al libertii
de gndire i de expresie, plus de empatie moral ar trebui s nu
tac. S nu se aplece primului. S nu i se supun necondiionat. S nu
se lase cumprat cu frmiturile de la masa abundenei lui. S nu se
lase ispitit cu demniti false, cu coledzii pe liste uninominale.
***
n fond care-i diferena dintre intelectualul de ieri, umil, servil,
depersonalizat, la mna i voia partidului, i cel de astzi, cu reflexe
condiionate, de yesman, cu ochii int i urechile deschise spre cel
ce ine singur, cinic, autoritar n mn pinea i cuitul? Care mparte
felii mai subiri sau mai groase, n funcie de servilism? Bine, bine, vei
zice, nu mparte doar pine. Ci cacaval. Intelectualul i cacavalul,
carevaszic. Gramatical vorbind, a prefera conjunciei copulative
i pe cea disjunctiv, sau.
Cronica literar
Ioan Moldovan
21
Atmosfer ,,textuant-textacular
Mihai Vieru i-a tiprit noua carte
de poezie sub forma unui afi mpturit.
Pe fa e un fel de hart simbolic a
Clujului fcut din dopuri pe care apar
denumirile unor redacii de reviste, baruri,
statui, buturi, hoteluri etc. (ilustraie
Mihai Zgondoiu), pe spate sunt textele.
i trebuie o mas larg pentru a-l
despturi i a-l putea citi ordonat, altfel
cititul textelor n, s zicem, tren, crm,
baie, e fatalmente parial, depinznd
de dexteritatea de a accesa unul sau
altul din pliurile volumului.
Poemele lui Vieru sunt voit ascunse,
obscurizate, par a se adresa nu cititorului
anonim, ci cuiva anume dintre cunoscuii
autorului, fac trimitere la situaii biografice
punctuale din care textul reine cte ceva
pentru a propune mesaje poetice la a
cror semnificaie cititorul e obligat s fie
coprta, s investeasc sens acolo unde
apar doar semne. Micile evenimente
biografice (vzute din afar astfel) ,
intime ori amicale, sunt exploatate de
poet pentru a-i face jocurile textuale n cazinoul postmodernist Cred c
aceast manier definete stilul poetului, am mai semnalat-o i n volumele
anterioare. Notele din subsol nu expliciteaz ci extind suprafaa de
reverberaie poetic, uneori ele fiind mai lungi dect textul poemului.
Mihai Vieru
Shinobi
Ed. Brumar
Timioara, 2008
22
Ioan Moldovan
Majoritatea compunerilor pornesc dintr-o emoie a privirii
ndrgostite i ajung s se constituie ntr-un text ce nu o dat d impresia
de fragment al unui corp poetic neisprvit. ntr-o not ni se precizeaz
c Aceast poem surprinde ct se poate de metaforic sentimentul
ndrgostirii cu toate refecurile (subliniera autorului) la care acesta te ia
de nu te vezi. Poetul se vrea, aadar, i propriul comentator, poate i din
pricin c e foarte expus la refecurile ndrgostirii, crora ncearc s
le fac fa aducnd la vedere (metaforic) emoiile ce l-au fcut praf
n una sau alta dintre situaiile sentimentale prin care a trecut.
Aducnd n note referine culturale sau tot felul de informaii de
circulaie mai rar, Vieru caut s asigure ecou liric textelor sale, s
amenajeze o, cum spune ntr-un loc, atmosfer textuant-textacular.
Cteodat precipitarea las cuvintele fr semne diacritice, prile
de propoziie neacordate, cte-un cuvnt n locul altuia: brut (sic!)
chelneria a aprut..., Poti (sic!) s faci triplu tulup deasupra marii (sic!)
ncolcit (sic!).
Prin cteva poeme apare personajul Shinobi Randie, slujbaul
mpratului/ toboarul care mai strig-n piee..., cel care d i titlul
crii acesteia i care, probabil, se vrea un alter ego al poetului. Din
pcate nici identitii lirice a acestui eu de mprumut poetul nu-i d
o consisten mai generoas, lsndu-ne ntr-o ateptare a unui volum
nou n care faptele i aventurile lui (poetice) s ne conving de calitile
sale mirobolante.
Cronica literar
Miron Beteg
23
Tutunul de pip
Am luat tutunul de pip (de toate
felurile) i l-am amestecat pe tot ntr-o
cutie mare, cu arom incert. Ca orice
fumtor serios de pip, Alexandru Vlad
tie c tutunul nu se amestec. Iese ceva
fr nici un haz, cu o arom decapitat.
Aromele delicate pot da, la un loc, un
gust acru, greu de suportat.
La nceput, Curcubeul dublu
asta prea. Un amestec de prea multe
arome, fine luate separat, dar scond
un fum neccios laolalt. Fragmentul,
din chiar prima pagin, prea un
avertisment subtil al autorului. i totui...
Lecturezi cri, cu dezinvoltur uneori, cu
neruinare alteori, i te ntrebi, la capt,
ce-a fost asta? Eseu, editorial, articol de
gazet? Dup ce am terminat cartea
lui Alexandru Vlad, chiar nu m-a mai
interesat acest lucru. De mult vreme nu
am mai citit cu atta linite interioar un
volum, de mult nu m-am surprins lsnd
speculaia de-o parte, cum n prucie
cnd descopeream pagina scris, ca la
o prim lectur, pe srite, a Curcubeului.
Curcubeul dublu e, de fapt, o carte de basme din care un puti
rebel a rupt o sumedenie de foi. Eti obligat s iei dintr-o poveste i s
intri n alta fr s tii, fr s simi i fr s te ntrebi de ce. Rezultatul e
Alexandru Vlad
Curcubeul dublu
Editura Polirom
Iai, 2008
24
Miron Beteg
un basm trist, aparent fr cap i fr coad, cu personaje amestecate,
cu ntmplri care nu vor s se lege, hieroglife ardeleneti ale lentorii. E
ca o poveste alctuit din texte de gazet. Scurte, ct s nu plictiseasc i,
mai cu seam, s nu-l plictiseasc pe Alexandru Vlad. V-o nchipuii pe
Sheherezada fumnd pip i scriind editoriale?
O mare calitate a acestui text e infidelitatea. i e att de infidel
sie nsui nct cititorul l poate ncepe de oriunde. E infidelitatea bun,
infidelitatea pe care o are, de fapt, autorul fa de existen. M uit la
o fotografie veche, alb negru. (...) Nu tiu de ce dar, cnd vd aceast
fotografie, mi se pare acum c tot eu trebuie s fi fost i cel din spatele
aparatului de fotografiat. E clar c, ntr-una din ipostaze, autorul trebuie
s lipseasc. Ori cel din spatele, ori cel din faa aparatului de fotografiat.
E greu s te angajezi la propria reabilitare sufleteasc. E, acolo, un loc
gol. Locul gol, absena, uneori reziduuri de prezene fac din scrisul lui
Alexandru Vlad o tentativ de a recupera vidul, exterior ori interior.
Tocmai de aceea, a citi cu ochi de sociolog paginile Curcubeului e ca
i cum ai confunda cartea cu emisiunea Viaa satului. Nu conteaz aci
c autorul descrie un sat ignobil revendicndu-se de la toate cderile
citadine, un sat cu case prginite i suflete aflate n paragin, o lume
rural ce se macin cu ur din interior. Asta e doar povestea fals, astea
sunt doar textele pltite, vorba prozatorului, de reviste i ziare. ntrebarea
e - i doar ea conteaz - ce caut autorul n toat aceast paragin?
Nu mai suporta oraul? Mai mult ca sigur c nu se mai suporta pe
sine. tim din vechime c degeaba pleci ntr-o cltorie, n cazul nostru,
degeaba te mui la ar, de tine tot nu poi scpa. i atunci am putea
avea surpriza ca satul descris de Al. Vlad s fie doar al lui, fr nici o
legtur cu realitatea. Nu te poi trata brusc de iritaiile citadine doar
scriind despre vecine cleptomane i birtai colii. Ineria oraului e n tot
ce vede scriitorul. De aceea, n Curcubeu, doar el conteaz. i acest basm
interior frumos, despre un om care nu-i mai gsete locul, basm care
putea fi scris i n Orient, i n care poi intra, cum spuneam, de oriunde.
Fiindc povestaul e poate n faa aparatului de fotografiat, poate n
spatele lui.
Nu poi scrie cronica literar a unui pachet cu tutun de pip. Poi,
cel mult, s ncerci s-i descrii aroma. Arom pe care, nc de la nceput,
autorul nsui o bnuie incert. Dar pentru asta ai avea nevoie de
talentul de prozator al lui Alexandru Vlad, cel care, lsndu-se filmat
pentru un reportaj cultural, ntr-o mn i inea strns pipa, iar cu cealalt,
stnd pe vine, smulgea buruienile din grdin. E i sta, pn la capt,
un mod de a-i asuma existena. O virtuozitate a simplitii, cu un zmbet
mecheresc n colul gurii, ca i cum autorul ar fi fost condamnat la lips
de fantezie. E limpede c s-a condamnat singur, Curcubeul dublu fiind o
monomahie n care noi, cei care-l comentm, nici nu contm.
Criterion
Ion Simu
25
Scrutarea abisului
Romanul lui Dan Stanca Morminte strvezii (ed. I, 1999; ed. II,
2006) m-a impresionat puternic prin ceea ce a numi misticismul trivial
al unei schizofrenice. Autorul face s fuzioneze ntr-un suflet feminin
contorsionat o sexualitate bolnav cu nebunia mistic a uniunii
trupeti cu Hristos. Are cteva scene halucinatorii att de scabroase
nct m-au tulburat i m-au descumpnit. Nu tiu dac sunt de un total
prost gust sau dac sunt o performan estetic n nfiarea urtului
din om i a comarului existenei. Nu pot iei din aceast indecizie
i, prin urmare, nu pot spune deocamdat dac Morminte strvezii
este un roman bun sau un eec. O desluire primesc dac accept c
trezirea repulsiei fa de femeia demonizat este un efect scontat de
prozator. i atunci pot adopta rezolvarea c Morminte strvezii e cea
mai bun carte a lui Dan Stanca. Dar am rezerve i ndoieli fa de
valoarea romanului, pus n contextul mai larg al literaturii noastre
contemporane. l accept ca pe o ntrebare vie, dramatic, derutant.
Daniel Cristea-Enache, coordonatorul coleciei Scriitori romni de
la Editura Corint, l-a ales ca reprezentativ tematic i axiologic pentru
proza lui Dan Stanca, dar ntr-o cronic literar ocazionat de prima
apariie era de prere c, dei e cel mai valoros roman al su, Morminte
strvezii nu e o capodoper, nu e, de pild, de nivelul romanului
Orbitor al lui Mircea Crtrescu. Alex. tefnescu, n prefaa ediiei din
2006, apreciaz fr rezerve ndrzneala artistic a scriitorului, face
referine la Augustin Buzura (n modul de nelegere a sufletului feminin)
i Nicolae Breban (n capacitatea de a influena relaiile umane) i
ajunge la concluzia c numai Dan Stanca, dintre prozatorii romni
de azi, poate declana asemenea furtuni estetice n sufletul bietului
cititor. Eu sunt un astfel de biet cititor ocat de viziunile hidoase din
26
Ion Simu
acest roman. Nu fac greeala elementar
s le atribui autorului, din moment ce ele
aparin personajelor, iar prin ele scriitorul
vrea s demonstreze ceva. Romanele lui
Dan Stanca sunt strigte de disperare
pentru degradarea omului i a societii
moderne, manifeste pentru reconstrucia
unei tradiii profunde din care nu poate
lipsi credina religioas. Fr aceste
puncte de sprijin, omul e singur n faa
abisului. Prins iremediabil n infernul
suferinei concrete, risc prbuirea
n molozul propriei crni (p. 31). Omul
lui Dan Stanca este victima unei crize
metafizice devastatoare, iar personajele
sale sunt expresia unei ideologii ce poate
fi rezumat de titlul crii lui Julius Evola, Revolta mpotriva lumii
moderne, invocat n roman ca un reper (p. 31).
Fundalul romanului nu are nimic surprinztor n comparaie cu
decepiile postrevoluionare ale tinerilor fa de o Romnie mizer,
insalubr fizic i moral, ntru totul detestabil. Singura salvare e
plecarea n Occident, un paradis aseptic, loc ideal pentru afirmarea
profesionitilor i dobndirea unui ctig material pe deplin asigurator
pentru o via mai mult dect decent. Aa procedeaz, devenind
cetean canadian, i Ruxandra Albescu, mpreun cu soul ei, Cristian,
informatician de mare clas, cu un salariu de 40.000 de dolari pe an,
lucrnd epuizant de dimineaa pn seara. Ea este muzeograf la
Galeria de Art Contemporan din Ottawa. Soul este un nostalgic, un
tradiionalist, Ruxandra nu. i viziteaz din ar profesorul Blan, medic
renumit, care le aprob alegerea: n Romnia nu e de trit. Ruxandra
se vede confirmat: Vrusesem foarte mult s prsesc Romnia. Nu
mai suportam mitocnia, murdria, respiraiile colegilor care pueau
a butur, aglomeraia, sudoarea din autobuze, cinii vagabonzi, nu
mai suportam. tiam c totul era impostur i de aceea rmnerea
mea ntr-o ar unde de la miliardari pn la ceretori toi sunt nite
prefcui i escroci, nu-i avea rostul etc. (p. 19). Profesorul Blan e un
virulent critic al ortodoxiei, un adept al modernitii, opusul lui Cristian.
Exist n roman, bine conturate, direciile unei dezbateri ideologice, pe
care le cunoatem, aproape n aceiai termeni, i din celelalte romane
ale lui Dan Stanca. Dar, repet, critica Romniei postdecembriste este o
constant a prozei romneti din ultimul deceniu, n ansamblul ei. Nu
n aceasta constau miza, noutatea i fora de oc a romanului Morminte
strvezii.
Dan Stanca
27
Criterion
Adevraii protagoniti sunt Horia Cantacuzino i Elisabeta
Smeianu, un mistic depresiv i o schizofrenic. Medicul Blan cunoate
de la distan povestea lor i i-o expune Ruxandrei ntr-o noapte,
ntr-o vizit prelungit pe care i-o face ei i lui Cristian la sosirea lui
n Canada. Medicul nu tie ns c Horia a fost iubitul Ruxandrei,
nainte de a se cstori cu Cristian. Se contureaz una dintre cele mai
nfiortoare intrigi din romanul romnesc contemporan, de o tensiune
cutremurtoare. (Nu exagerez cu nimic: nu am dormit ca lumea dou
nopi dup ce am citit cartea lui Dan Stanca.) Horia e ultimul descendent
probabil din neamul Cantacuzinilor. Se complace, ca un paria, n
degradare i depresie, rmnnd ns un ortodox fervent, decepionat
de viaa bisericii contemporane, de comportamentul preoilor i, n
general, al tuturor oamenilor, mimnd credina religioas. Pasionat de
art, el e un admirator al picturii lui Paul Klee, admiraie pe care i-o
insufl i Ruxandrei, coleg de masterat. Avea o alur de prin slav, de
Stavroghin (p. 35), dup cum este nclinat ea s-l descrie din amintire.
Tatl su, ajuns maistru miner, era de vi aristocratic, iar mama
o servitoare. Originile amestecate i dau umiline, vinovii obscure,
contiina decderii i obsesia salvrii printr-o nebunie sfnt, de exaltat
al credinei. Vrea s-i nving limitele, s devin un martir adevrat (p.
45). Dezndjduit i vulnerabil, voia s fie un profet, un vizionar, s fac
ceva ocant, scandalos, revolttor, incredibil, mistic (p. 48-51). l intriga
nepsarea n faa suferinei semenilor, l intriga cultivarea aparenelor.
Fire dezechilibrat i iraional, el renun din delicatee la iubirea
Ruxandrei, pentru a o proteja de dezastrul care emana din exaltrile lui,
i i-l recomand pe Cristian, un tnr echilibrat, credincios, grijuliu etc.
(p. 58), un bun partener pentru o csnicie durabil. Horia se abandona
unei transe a flagelrii i autoflagelrii, se bucura c rul exist i
avea o voluptate masochist a suferinei (p. 60).
Elisabeta Smeianu, femeia damnat (p. 108), va deveni n cele din
urm, prin uneltirile medicului ginecolog Viorel Untaru, soia unui Horia
distrus i distructiv. Nu se poate imagina o combinaie la fel de morbid.
Prozatorul merge pe linia dostoievskian de a imagina o culme n
diabolizarea unei feminiti maladive, ce-i caut ieirea n extazul
mistic, mai degrab eretic dect acceptabil n linia freneziei erotice de
comuniune cristic. Aici se afl tot scandalul acestui roman. Ecaterina e
mai nti o schizofrenic. E numai fondul pe care se constituie dezastrul
fiinei sale damnate. Sau poate originea rului ar trebui situat ntr-o
maladie fiziologic: o menstruaie continu de snge negru, pe care
nu o poate vindeca medicul ginecolog Viorel Untaru. Pentru a-i trata
halucinaiile (p. 89), ncearc o vindecare prin participarea la o slujb
religioas la mnstirea Putna, unde se ntmpl episodul scandalos
al contopirii bolnavei cu icoana lui Hristos. Se lipete de ea, ntr-un gest
28
Ion Simu
de senzualitate extrem, ntr-o clip de iubire miraculoas i icoana
nsi parc nvie, iar apoi se scorojete ca i cum ar fi fost ars (p. 91-
96). Preotul de la Putna i traduce lui Viorel Untaru astfel ntmplarea:
Prietena dumneavoastr a fcut dragoste cu Mntuitorul. Sunt sigur
c aa s-a ntmplat tocmai fiindc pn acum nu am crezut n aa
ceva. Icoana a fost patul iubirii lor, aa cum altarul este masa minii
noastre! (p. 97) Pentru speculaiile de acest tip nvinuiesc romanul de
misticism trivial.
Vindecarea unei femei bolnave prin atingerea lui Iisus are un
precedent biblic. n Evanghelia dup Matei episodul e relatat foarte pe
scurt n capitolul 9, versetele 20-21-22, alturi de alte minuni svrite
de Iisus: vindecarea unui paralitic, vindecarea a doi orbi i a unui
mut, nvierea fiicei lui Iair. Scena contopirii cu Cristos. Evanghelitii
Marcu i Luca insist mai mult asupra episodului, primul n capitolul
5, versetele 25-34, al doilea n capitolul 8, versetele 43-48. Citez relatarea
din Evanghelia dup Marcu:
25. i era o femeie care avea, de doisprezece ani, curgere de
snge.
26. i multe ndurase de la muli doctori, cheltuindu-i toate ale
sale, nefolosind nimic, ci mai mult mergnd nspre ru;
27. i auzind ea de Iisus i venind n mulime, pe la spate, s-a atins
de haina Lui.
28. Cci i zicea: De m voi atinge mcar de haina Lui, voi fi
vindecat!
29. i ndat izvorul sngelui ei a ncetat i ea a simit n trup c
s-a vindecat de boal.
30. i ndat, cunoscnd Iisus n Sine puterea ieit din El,
ntorcndu-se ctre mulime, a ntrebat: Cine s-a atins de hainele
Mele?
31. i I-au zis ucenicii Lui: Vezi mulimea mbulzindu-Te i zici: Cine
s-a atins de Mine?
32. i El Se uita mprejur s vad pe aceea care fcuse aceasta.
33. Iar femeia, nfricondu-se i tremurnd, tiind ce i se fcuse, a
venit i a czut naintea Lui i I-a mrturisit adevrul.
34. Iar El a zis: Fiic, credina ta te-a mntuit, mergi n pace i fii
sntoas de boala ta.
Dan Stanca speculeaz episodul biblic, folosind cteva din
elementele originare: boala ciudat a femeii cu scurgeri interminabile
de snge, prelungite ani de zile; peregrinare inutil pe la doctori;
credina n Hristos i vindecarea brusc, avnd ca martor mulimea.
Prozatorul a nlocuit prezena lui Hristos cu icoana sa dintr-o biseric i
a insistat mult, prea mult, pe contopirea mistic, transpus ns ntr-o
form foarte material, fizic, trupeasc, deviat n trivialitate. Ceea ce
29
Criterion
la evangheliti e o simpl atingere, devine la Dan Stanca o epuizant
convulsie. Ar fi o explicaie estetic faptul c prozatorul a strnit n
mod voit repulsia cititorului, dintr-o pornire expresionist a viziunii
sale, explicabil i acceptabil pn la un punct dac o atam de
vindecarea unei demonizate (cci Elisabeta sufer att de o grav
boal psihic, ct i de una fiziologic asociate n credina popular
cu amestecul diavolului).
Dar asta nu e totul. Elisabeta Neantului, cum va fi numit ulterior,
se cstorete cu Horia Cantacuzino, iar n noaptea nunii scoate
din propriul sex, n faa invitailor, figurine, unele nfind omulei,
mormoloci, grili, gnomi, sau chiar animale, broate, cerbi, iepuri, porci
mistrei, psri (p. 146). Stupefacia tuturor este total, cu att mai mult
cu ct medicul ginecolog Viorel Untaru a nceput s spulbere pe rnd
toate figurinele scoase de Elisabeta din chiloi, iar praful se risipea la
fel de difuz i cu att mai periculos prin sala de mese (p. 148). Ai zice
c avem de-a face cu un fel de parodie a genezei, dac, totui, pentru
cititor nu ar fi mai acute strile de repulsie i grea. Alt dat, Elisabeta
(s nu uitm c e vorba de o schizofrenic) insist ca Horia s i se uite
n sex: Ceea ce vzu acolo, n vrful triunghiului, ntre picioarele ei,
ntrecea orice imaginaie. Hidos, cutremurtor, mre, grandios, magic,
extatic, nici un atribut nu putea s descrie privelitea () Erau acolo
membre rsucite, stlcite, ndoite, care sticleau fosforescent, dar fr
putere, ca o ghirland de becuri peste care se aternuse mult praf.
Puteau fi brae, picioare, omoplai, toate ns nghesuite, deformate etc.
(p. 166). Ai zice c e un carnagiu al infernului, proiectat n sexul femeii.
Privitorului i se pare c ceea ce vedea exprima o tiin savant a
suferinei. ntrebarea fireasc e dac asemenea scene au vreun rost
n roman.
Evident c aceste episoade trebuie proiectate n regim
halucinatoriu i nicidecum realist. Horia Cantacuzino, absorbit de
strlucirea inuman a abisului (p. 189), este un vizionar al apocalipsului
(n finalul romanului, un capitol amplu transcrie viziunea c biserica,
aici chiar Catedrala Mntuirii Neamului, se zidete misterios pe
dinuntru, refuzndu-se oamenilor nevrednici). Tema sa principal de
meditaie este abisul: Abisul Ct am meditat pe marginea sensurilor
sale! Abisul albastru, negru, feeric, fioros, abisul fr determinaii sau
care, dimpotriv, colcie de montri (p. 227). Pentru un credincios
transfigurat, cum este Horia, sexul feminin nu poate fi dect un instrument
al diavolului. Mai mult i mai clar: sexul feminin, boala psihic i
mormintele sunt, pentru Horia, ipostaze accesibile ale abisului. Marele
Abis e Iadul, iar formele pe care le exploreaz Horia sunt surogate ale
lui. Scrutarea micilor abisuri e un exerciiu pregtitor pentru scrutarea
marelui abis. Complicitatea lui Horia cu Paul Klee trebuie neleas
30
Ion Simu
pe aceast direcie: amndoi sunt exploratori ai abisului. Horia nsui,
explicndu-l pe Paul Klee, explic poetica romanului: Toate formele
acestea sparte oglindesc sfrmarea sufletelor noastre. Artistul a vzut
dezintegrarea fiinei umane (p. 158). Abisul devoreaz ntr-un mod
respingtor umanul. i cum poate fi acest peisaj dect nspimnttor
i dezgusttor? Romanul lui Dan Stanca ne ndeamn s speculm pe
marginea acestei figurri a abisului ca sex feminin maladiv. Imaginea
nu e totui att de scandaloas i de terifiant ca episoadele de
misticism trivial, imposibil de justificat din orice punct de vedere am
privi. Dar poate c literatura, ca spaiu al libertii, este o justificare
suficient pentru a etala fascinaia ororii, fascinaia abisului, fascinaia
estetic a ereziei. Otrava esenial a abisului din care toi bem (p. 237)
e o form de izbnd, fie i tranzitorie, a satanismului. Iadul urc n noi
imperceptibil acesta e avertismentul prozei lui Dan Stanca.
Dan Stanca, Morminte strvezii, ediie definitiv, prefa de Alex.
tefnescu, Editura Corint, Bucureti, 2006, 248 p.
Explorri
Mircea Morariu
31
n Argumentul crii O sut de
zile cu Monica Lovinescu scris de
Doina Jela i aprut n anul 2008
n colecia Fapte, Idei, Documente a
Editurii Vremea, semnatara volumu-
lui scrie: Mi-am dorit acum s depun
doar o mrturie, nu numai privat,
ci poate chiar indiscret. Fiindc nu
este vorba despre scriitorul, simbolul,
statuia Monica Lovinescu, ci despre
omul n carne i oase, o bucic de
om n carne i oase, pe care l-am iu-
bit, l-am admirat i respectat i a c-
rui dispariie las n sufletul meu o
durere tandr i o nelinitit descum-
pnire. mi dau seama c s-ar putea
ca, privit att de aproape, cei muli
care au admirat-o, respectat-o i iu-
bit-o, ca i mine, s nu mai recunoas-
c i s nu mai accepte chipul acesta
al ei. Va fi i o mrturie despre mi-
nile chircite de artroz, prul albit,
ochii goi, aintii pe canal Junior, la
desene animate, i la alte detalii des-
pre trupul care mbtrnete i se de-
gradeaz nainte de a muri. Dar nu
neaprat despre asta, fiindc ar fi o
mrturie despre toi btrnii i care
n-o descrie pe ea, n mod special. Va
fi o mrturie despre extraordinara
demnitate i discreie n suferin a
omului Monica Lovinescu, discreie
i demnitate cu att mai remarcabi-
le cu ct nu gsea btrneii nici un
merit i nici un avantaj.
Nu am nici un motiv s o sus-
pectez pe doamna Doina Jela c nu
a iubit-o, nu a respectat-o, nu a admi-
rat-o odinioar pe Monica Lovinescu.
C a fost adesea primit n casa din
Rue Pinton a soilor Lovinescu-Ierunca
O sut de zile cu Monica
Lovinescu
de Doina Jela
Editura Vremea, Bucureti,
2008
32
Mircea Morariu
i c ntre ei s-a stabilit, cu timpul, o re-
laie de ncredere, poate chiar una cu
totul special, aa dup cum ne las
s nelegem. Sunt ns ceva mai ne-
sigur c demnitatea i discreia n
suferin ale Monici Lovinescu se
mpac, fie i numai aproximativ, cu
graba cu care Doina Jela trimite la ti-
par un volum de vreo dou sute cinci-
zeci de pagini n care descrie cu un
deranjant lux de amnunte ravagii-
le bolii, felul n care aceasta a afec-
tat n chip nemilos un om curajos.
Cu felul n care autoarea crii face
publice, pune pe tarab, ca la trg,
fr o minim decen, detalii inti-
me pe care nu sunt deloc convins c
Monica Lovinescu le-ar fi autorizat s
devin astfel. Cartea altur acestei
descrieri de un gust ndoielnic care
foreaz limitele a ceea ce n teatru
se cheam les biensances, ceva ce
se proclam a fi ultimul interviu al
Monici Lovinescu, cruia i juxtapu-
ne fragmente din alte discuii doar
parial nregistrate ce s-au desfu-
rat ntre Monica Lovinescu i Doina
Jela, corespondena Doinei Jela cu
Ileana Vrancea pe tema Jurnalului
lui E.Lovinescu i vreo dou-trei texte
n care Doina Jela construiete ciu-
date opoziii ntre ea, Doina Jela,
i ei, adic executorii testamentari,
Mihnea Berindei i Gabriel Liiceanu,
dar i ei, adic noi, care suntem cer-
tai, e drept, altfel dect ne-a certat
dl.Liiceanu, pentru ceea ce am fcut
ori n-am fcut pentru memoria perso-
najului principal al volumului. i ca
tacmul s fie complet i numrul de
pagini asigurat mai gsim n carte o
selecie din ceea ce a aprut pe foru-
murile diverselor ziare ce au publicat
articole la moartea scriitoarei. Cartea
O sut de zile cu Monica Lovinescu
a fost ntocmit n ceva mai mult de
trei sptmni, mai exact 25 de zile.
Editura Vremea, zor nevoie mare, a
publicat-o la captul a altor trei sp-
tmni, ndeplinind astfel dorina au-
toarei ca lucrarea s i fie lansat n
luna iunie 2008, la Bookfest. Ca s be-
neficieze de publicitatea gratuit afe-
rent evenimentului
n urm cu civa ani m-a ocat
s vd la postul public de televiziune
un interviu cu Monica Lovinescu, afec-
tat de ravagiile bolii i ale vrstei, in-
terviu realizat de o doamn pe nume
Mariana Bdan. Difuzat mai nti pe
TVR Cultural, iar mai apoi, dac nu m
nel, chiar pe canalul 1, filmul cu pri-
cina mi-a dat impresia unui lucru care
nu se face. O vedeam pe cea a crei
voce o auzisem ani de-a rndul de la
microfonul Europei libere, despre care
aflasem c nu este numai un om de o
mare intransigen moral i de alea-
s cultur, ci i o persoan ce se res-
pect pe sine nsi, iar acest respect
se arat i prin modul n care accep-
t s fie vzut n public, ntr-un chip
deloc conform cu ceea ce credeam
c ar fi fost pe placul acelei Monica
Lovinescu pe care o tiam eu. M-a mi-
rat foarte tare c filmul cu pricina a
fost distins cu un premiu al Clubului
Romn de Pres, cu att mai mult cu
ct din juriul care a luat aceast de-
cizie fcea parte i un distins critic li-
terar. Dar juriile mai i greesc, chiar i
marii critici literari au momente cnd
sunt defectivi de gust. Am revzut-o pe
Monica Lovinescu, filmat cu extre-
m decen de Alexandru Solomon
n filmul su Rzboi pe calea unde-
lor. Semn c unui om aflat n dificul-
tate i se poate face public imaginea
i altfel. Cartea Doinei Jela inserea-
z ns cteva fotografii ale Monici
Lovinescu care cu nici un pre nu se
cuveneau publicate.
M tem c trimind la tipar
acest volum, Doina Jela a vrut s
33
Explorri
i autoacorde un fel de recompen-
s pentru orele petrecute n preaj-
ma unui om bolnav, capricios, dificil.
Capricioi i dificili precum sunt toi
cei care au parte de o lung suferin-
. Nu mi plac procesele de intenie,
dar sunt aproape sigur c doamna
Jela nu a ezitat nici o clip s ia n
calcul beneficiile financiare ale n-
treprinderii sale. C aceeai doamn
Doina Jela a manipulat n chip frau-
dulos fragilitatea Monici Lovinescu,
obinndu-i astfel acordul pentru pu-
blicarea unui interviu doar parial re-
prezentativ pentru intervievat, dar i
aprobarea pentru tiprirea crii n in-
tegralitatea ei. C Doina Jela a aflat
n chinul i decesul soilor Lovinescu-
Ierunca un prilej de a se mpodobi pe
sine, de a se recomanda drept model,
drept nger pzitor al celor doi. C
aceeai doamn Doina Jela merge
pn acolo nct i arog puteri mi-
raculoase. Aa se face c, n prezena
ei, Monica Lovinescu se simte brusc
mai bine, iar odat doamna Doina
Jela plecat, alte i alte dureri ata-
c perfid fiina scriitoarei bolnave. n
vreme ce doamna Doina Jela o ngri-
jete cu o devoiune maxim, fcnd
efortul de a fi la Paris, n pofida fap-
tului c ar trebui s fie la slujb, ba
chiar depindu-i handicapul de a
avea o mn rupt, ei, mai cu sea-
m Mihnea Berindei, unul dintre exe-
cutorii testamentari ai scriitoarei, om
care s-a aflat alturi de soii Ierunca
ani i ani de zile, ajutndu-i pe cei doi
s-i ndeplineasc misiunea pe care
singuri i-au asumat-o i care s-a con-
sumat i altfel dect n faa microfonu-
lui (stau mrturie n acest sens notai-
ile din Jurnalul Monici Lovinescu, ti-
prit la Editura Humanitas) e tare dor-
nic s o trimit pe scriitoare n spital,
ba chiar ntr-o maison de soins mdi-
calise, un mouroir, care e un fel de
azil. Cei care au vizitat-o pe Monica
Lovinescu n rstimpul anilor i zile-
lor dificile de la btrnee, o btr-
nee deloc tandr, deloc senin, tiu
c scriitoarea devenise dependent
de ajutor medical permanent, de un
instrumentar sofisticat ce nu putea s
fie instalat la domiciliul ei, de o asis-
ten de specialitate a crei amploa-
re o depea pe cea pe care o putea
furniza une aide-soignanate, adic o
infirmier.
Nu tiu dac interviul pe care
Doina Jela l insereaz n carte e ntru
totul autentic. M ndoiesc. Cred c
pixul jelesc a fost intens ntrebuinat.
Nu tiu nici dac publicarea respec-
tivului interviu ar fi primit acordul
Monici Lovinescu, n cazul n care
acest acord ar fi fost cerut n condi-
ii normale. Ceea ce simt e c Doina
Jela se slujete de carte spre a-i vr-
sa, cu o discreie mimat, nduful pe
Gabriel Liiceanu cu care s-a certat
din motive numai de cei doi tiute,
spre a dojeni autoritile, spre a spu-
ne c preedintele Bsescu s-a pur-
tat ceva mai bine, n vreme ce premi-
erul Triceanu a adoptat un aer de
playboy, spre a introduce i aici un
pic de partizanat politic. Lucruri care
nu i fac cinste deloc semnatarei cr-
ii i care trimit n neant devoiunea
ori atitudinea cretineasc avute fa
de familia Ierunca.
Realiznd c jocul murdar la
care se preteaz nu va rmne ne-
taxat, Doina Jela i-a cerut, ca msu-
r de prevedere, asiguratorie, Silviei
Colfescu, unul dintre redactorii crii,
s scrie cteva cuvinte care s i ser-
veasc drept mijloc de protecie, dar
i drept alt ocazie de lustruire. Scrie
Silvia Colfescu: Totdeauna cnd o
personalitate trece hotarul lumii de
dincolo, trmbiele naiei rsun, ros-
togolind cuvinte mari, decoraii, n-
34
Mircea Morariu
semne ale deertciunii. Departe de
acest zgomot sunt oamenii care i-au
iubit pe cei dui, prezene modeste i
discrete, care-i petrec netiui mh-
nirea. Nu-i vezi la televizor, nu se in
aproape, n spatele preedintelui, nu
rostesc vorbe ditirambice, la ceremo-
nii i mai ditirambice. Se mulumesc
s strng n inim amintirile legate
de omul drag, s-i pstreze n via
prezena. Un astfel de om e, de bun
seam, Doina Jela. Care nu a aprut
la televizor (dei totui a aprut, poa-
te nu att de mult precum ar fi do-
rit), care a strns amintirile legate de
Monica Lovinescu, dar nu ca s-i ps-
treze n via prezena, ci spre a pune
n vnzare un fel de prezen ce se cu-
venea a fi protejat de ochii mulimii,
care a trecut la treab n chiar zilele
n care aveau loc ceremoniile fune-
bre, care falsific realitatea. Sigur c
au fost persoane ori organe de pres
cae nu au gsit stilul adecvat pentru a
vorbi despre viaa i moartea Monici
Lovinescu. Dar nimeni nu a pus sem-
nul egalitii ntre Monica Lovinescu
i Zoe Ceauescu ori Silviu Brucan, aa
dup cum afirm Doina Jela. Sigur
c s-au petrecut i incidente nepl-
cute, precum cel de la Realitatea tv,
cnd o discuie sobr despre Monica
Lovinescu a fost ntrerupt pentru un
inutil breaking news, numai c inci-
dentul a fost condamnat instantaneu
de nii participanii la discuie, unii
dintre ei numrndu-se printre acei
ei pui la zid de Doina Jela. Pe scurt,
tonul general a fost corect, sobrietatea
necontrafcut, conduita autoritilor
Statului fr repro.
Prea multe falsuri, prea mult
autoadmiraie, prea multe denaturri,
prea mult supralicitare a propriei sen-
sibiliti, prea multe nclcri ale legi-
lor bunului sim n cartea Doinei Jela.
ntr-un comentariu publicat n num-
rul din 15 august 2008 al Romniei li-
terare, Nicolae Manolescu apreciaz
c O sut de zile cu Monica Lovinescu
e o o carte indecent. Nu pot dect
s i dau dreptate.
Poeme
Cassian Maria Spiridon
35
***
cu uimitoare vitez
dup stnci/ s-a prbuit
carul soarelui
trgnd n prpastie cearaful nroit al luminii
n loc vine umbra rcoroas/ prevestitoare
a nopii
desprinse de la brul zilei
climrile serii revars
cuprind planeta
invadeaz cmpii i palate
doar conturul muntelui/pe cerul ro-vnt
mai poart urmele cderii
ca o amintire ndrgit
de care nu te-ai desprit cu totul
cldura zilei se stinge n braele nopii
firele de iarb s-au ascuns n pmnt/nsetate
printre norii de fosfor/toxic
Luna i arat o fa tumefiat
mut/ngrijorarea/precum seara
m-mpresoar
36
Descntec
pe apa curgtoare
la ptrarul Lunii
plutete cmaa de descntec
cu ea scap de deochi/de vrji negre
firava/blonda copil
cmaa de in/veche/purtat multe anotimpuri
este aruncat peste ape
ntr-un ritual de credin
la vremea cnd seara-i nc geamn cu ziua
spre a rmne luminat
curat ca Precista
cmaa plutete spre locul
unde cinii
nicicnd nu latr
cocoii nu cnt...
Pn n preajma altarului
stnjenelul se uit la mine
i s-au albit petalele
stau nemicat i atept:
o himer/un glon/ o femeie
trector se arat/tulburat i umed
/doar ploaia
snt nuferi n umbra mnstirii
salcia i spal frunzele
n lacul plin de plante
o ar a munilor nconjoar un templu
bat clopotele/ cheam
melisa ne urmrete cu prelunga
mn de mirosuri
picturile de ploaie
puncteaz oglinda linitit
umezesc pe crare frunzele mbtrnite
ostenite mi cad peste umeri
pn n preajma altarului
unde/cei care acum se odihnesc sub cruci/
s-au nchinat
37
Stnc i val
aici unde se termin Lumea
la Capo da Roca
unde pieptos/ din creast n creast
muntele calc pe rmuri
i/perete nalt/ taie calea Oceanului
am venit mpreun
din vegetaia pitic
lipit de stnci
i-am druit floarea btut
mic i galben-n cup
cu lujer pstos
val dup val se arunc
(ncpnate
pn la spum/ pn la boaba mrunt)
n larg/ peste cteva stnci
mereu pline de laptele mrii
privim aceast ndelung vorbire
stnc i val
mn n mn/ aici
toate ne vor mpreun
***
vezi n albstrime notnd
peti singuri/perechi/n grup
nestingherii de pai
nepstori la cte ne ndeamn
dar ageri la micarea umbrei tale
ngemnat
toat aceast alctuire
se va topi
de parc nicicnd nu ar fi fost
i frunzele/acum att de verzi
nglbenite s-or topi n hum
chiar cel atta de bogat n ramuri
btrnul plop/ se va culca la vremea cuvenit
n patul rodnic
mbogit de numeroase toamne
38
prin care a trecut
m uit la plop
i este suficient
la fel olanele pe cas
mi spl privirea n Ocean
de lucrurile toate
pn pielea se acoper
de sarea i solzii singurtii
i minile mi snt ca de amfibie
sub limpedele cer
m aflu tot cuprins de apa
n care muni golai
/ncremenii n valuri/
se revars
***
mi vd minile
ca pentru prima oar
am degetele lungi
spre a-mi cunoate limita/
genunchii ntru Domnul slujitori
am falangele subiri
la prima cu-ncheieturile umflate
la unghii
lunula bine conturat
un alb de var pe-ntinderea rozalb/
cu venele umflate/un relief accentuat
cu pumnul ct inima de mare
n palm snt liniile clare
toate se strecoar printre munii
vizibili de departe
o geografie schimbtoare
dup nlimea de la care
privim ntreaga erpuire
o geometrie plin de elipse
39
de semicercuri i ovale
linii paralele/ ncruciate
sau rzlee
triunghiuri i trapeze
ptrate deformate
scobituri n care
un sn iubit i afl adpost
***
urcm pe munte
cu penitena surioar
(ea nelege
mai mult dect sntem n stare)
n vale/cimitirul
este pregtit/ ateapt rbdtor
precum Munii i Oceanul
cu toii ngduitori/ca mamele
ce i ateapt pruncii
ei umbl fr urme/
fr spaime i goi
prin pustiul plin de gropi i sudori
snt nscui din vzduh
rtcii printre duhuri)
mam
imaginea ta/pe margini de ape
strbate lumina
te nali/te vd tot mai greu
snt orbit
de alb peste alb
rmn smerit
urcuul se termin
n pnza deas
a ninsorii
sub cerul vduvit/orfan
Interviul Familiei
cu Nicolae Manolescu
,Cnd am terminat Istoria critic a litera-
turii romne, m-am trezit deodat
c nu mai tiu ce s fac.
40
Pe coperta a patra a unei cri care promitea s spun totul
despre dumneavoastr, domnule Nicolae Manolescu, suntei prezentat
ca ultima mare figur a criticii literare romneti a acestui secol (al
XX-lea n. m.). Activitatea exegetic v este caracterizat, invariabil, n
termeni superlativi (principala instan critic postbelic; criticul de
ntmpinare numrul 1 din Romnia; mentor i spirit director; omul
fr de care literatura romn de azi i viaa intelectual romneasc
de dup 1989 nu pot fi imaginate; nainte de noua epoc, democratic,
a fost cel mai important cronicar literar de la noi, devenind o instan
de validare (aproape) absolut a operelor literare; colaborarea
sptmnal timp de douzeci de ani la Romnia literar s-a impus
drept una dintre instituiile criticii literare romneti. [] Dup ncetarea
activitii lui de cronicar literar, critica de direcie i-a pierdut probabil
ireversibil prestigiul. etc. etc. etc.).
Care este secretul victoriei dvs. n competiia pentru ctigarea
primului loc n critica literar autohton?
Mi-am scris articolele vreme de treizeci i doi de ani, sptmn
de sptmn! La un moment dat, am nceput s aud c a fi principala
instan critic, criticul de ntmpinare numrul 1 din Romnia, dar
nu am acordat i nu acord nicio importan unor asemenea etichete
41
Interviul Familiei
Sigur c a existat i un
element extraliterar oarecum
important care a dus la o
asemenea ierarhizare. O cronic
literar astzi (la noi sau n orice
alt ar democratic) este doar
o cronic literar: vorba lui E.
Lovinescu nici mai mult, dar nici
mai puin dect att. n regimul
comunist, o cronic literar era cu
mult mai mult n paguba ei, a
spune! iar cronicarul literar devenea n anumite momente un fel de
lider de opinie politic. Cine i imagineaz c cei care m considerau
instana critic numrul unu mi parcurgeau articolele numai pentru
aprecierile mele despre cri se nal. Pentru asta m citeau autorii
despre care scriam. Ceilali erau interesai de cronicile mele din cu
totul alte motive care nu aveau nicio legtur cu literatura. Conta n
primul rnd faptul c publicam sptmn de sptmn i abia
apoi ceea ce scriam. Conta acea prezen semnificativ de dincolo de
text
Tot att de adevrat e c, spre deosebire de ali confrai ai mei,
am avut o mai mare rezisten, o tenacitate mai accentuat i am scris
fr ntrerupere ani la rnd, exceptnd o foarte scurt perioad de
timp n care am fost obligat s public mai rar.
Eram n 1977, apruse romanul Bunavestire de Nicolae Breban,
iar eu apucasem s public un articol foarte favorabil despre carte,
naintea atacului furibund mpotriva acesteia, iniiat de Titus Popovici
n plenara Comitetului Central al Partidului Comunist. Atitudinea mea
a strnit furia autoritilor, care s-au gndit s m pedepseasc lundu-
mi dreptul de semntur. Contextul politic se schimbase (nu mai eram
n 1958, cnd Lucian Raicu a fost exclus din presa literar), prin urmare
n cazul meu nu au mai procedat n mod identic, cu att mai mult
cu ct erau contieni c, interzicndu-mi s mai public, riscau s
m transforme ntr-un erou. Atunci au decis s desfiineze meseria
de cronicar literar. Prin urmare, nimnui nu i-a mai fost ngduit s
scrie sptmnal, n mod regulat. Lucram la Romnia literar, iar
George Ivacu, directorul revistei, a gsit o soluie ingenioas prin
care a rspuns acestei interdicii a schimbat titulatura rubricii mele
din Cronica literar n Actualitatea literar (titlu cu care rubrica a
figurat la pagina nou a Romniei literare pn n anul Revoluiei)
i mi-a cerut s scriu la dou sptmni, urmnd ca la Actualitatea
literar s mai publice i altcineva. Aceast stare de lucruri a durat
toat toamna lui 1977. Cronica a disprut din toate revistele, deci nu mai
42
Nicolae Manolescu
exista niciun cronicar permanent. n ianuarie, dup srbtori, George
Ivacu mi-a cerut ntr-un moment de panic s i dau cte un articol
dou sptmni consecutiv, fiindc nu avea ce s pun n pagin,
ntruct majoritatea colaboratorilor nu se ntorseser din concediu.
Ca de la sine neles, am dat o cronic i a treia sptmn cnd mi
venea rndul, iar a patra sptmn mi-am dat seama c, de fapt,
interdicia se uitase i am renceput s public sptmnal singurul
dintre toi cronicarii. M-am oprit abia n 1992.
Ct de apstor sau ct de mgulitor este statutul de mit cultural
pe care l-ai dobndit n urma unui parcurs profesional de excepie?
Nici nu m ncnt, nici nu m deranjeaz. Sintagma mit
cultural e doar o formul publicitar de care lumea are nevoie, aa
cum are nevoie i de vedete. Eu in ns la o alt noiune la aceea
de elit. Cred c intelectualii i, implicit, scriitorii, dar nu numai ei,
firete sunt o elit. Din pcate, n ultimii ani au existat multe btlii
mpotriva unor grupuri intelectuale (grupul de la 22, Grupul pentru
Dialog Social) care deranjau, fiindc aveau un soi de autoritate n plus
sau fiindc membrii acestora erau lideri de opinie. Am cunoscut civa
aprtori ai tezei potrivit creia elitele sunt primejdioase la o ntlnire
organizat de Romnia literar la Clubul Prometheus, acum civa
ani, dar acetia nu au fost capabili s i apere convingerile.
Pe de alt parte, chiar i n snul elitei scriitoriceti au existat
(i exist, cred) disensiuni acute. mi vine n minte un exemplu ce
vizeaz revista pe care o conducei. Nu mi pot reprima curiozitatea n
legtur cu acest caz i v ntreb, fr ocoliuri: De ce n primii ani de
la Revoluie Eugen Simion nu a mai fost lsat s publice n Romnia
literar?
Imediat dup 1990 a urmat o perioad de polarizare a poziiilor
fa de anumite opiuni politice, aa nct ajunseserm s ne certam
pn i cu membrii familiei din cauza afinitilor fa de un partid
sau fa de altul. Atunci, dei pretindea c e apolitic, Eugen Simion
era, de fapt, unul din susintorii lui Ion Iliescu, dar eu nu i-am reproat
niciodat aceast alegere. Se situa astfel ntr-un fel de minoritate n
breasla scriitoriceasc ce avea
opiuni politice contrare. n
primul moment, el nu a mai scris
la Romnia literar i i-a fcut
propria publicaie, n jurul creia a
atras un grup de tineri, majoritatea
lipsii de valoare. Am ncercat
mai apoi s l readuc la revist,
dar a existat, un timp, o opoziie
din partea celor de acolo.
43
Interviul Familiei
Am scris i cnd am suferit, i cnd am fost fericit.
S vorbim despre unele din crile dumneavoastr, domnule
Nicolae Manolescu. Parcurgnd Cititul i scrisul am observat c
majoritatea experienelor aurorale povestite n volum v nfieaz n
postura unui nvingtor. (Dintre acestea, mi-a rmas n minte povestea
despre urcuul n premier oreneasc, judeean, naional,
mondial n vrful nucului din spatele casei din Rmnicu Vlcea,
aventur comparabil cu cea dinti cucerire a Everestului.) Pn i o
pcleal de nti aprilie (ntlnirea cu mitropolitul) devine, printr-un
joc al hazardului, un eveniment ce v preschimb instantaneu ntr-un
personaj important din clas, ba chiar din coal. Latura vulnerabil
a personalitii dumneavoastr nu se ntrezrete n ceea ce scriei. De
ce?
Nu mi face nicio plcere s mi scot vulnerabilitile la iveal,
dar le am, bineneles, ca toi oamenii. Am chiar mai multe dect a
vrea S ne nelegem, eu nu fac nici poezie liric i nici roman, jurnal
nu am inut dect sporadic, iar n critic nu ai cum s i dezvlui
prea mult slbiciunile
(Despre ndoielile criticului, Nicolae Manolescu vorbete totui
ntr-o Tem, datnd din 1971: Criticul poart o masc de autoritate i
fermitate. Maiorescu, de exemplu. Socialmente, ca tip, criticul seamn
totdeauna cu Maiorescu. Mi-e greu s cred c va evoca cineva vreodat
un simbol opus: pe al criticului ovielnic i oscilant. [] i cum s nu
recunoti n cel care are tria s afirme fr dubiu: cutare este un mare
talent sau cutare este un scriitor nul, pe criticul de vocaie, pe criticul
adevrat? Dar ce m fac dac din aceast admiraie aprobatoare
cad brusc n cea mai perfid incertitudine: de unde aplombul cu care
afirm criticul astfel de lucruri? Cine-i d criteriul justeii? [] Iat, mi
pun pe obraz masca pe care o port totdeauna cnd tai i spnzur. Ct
de bine mi ascunde ea, masca mea impasibil, teama, scrupulele! Pot
s-o scot cnd nu m vede nimeni, ca s-mi dezmoresc puin spiritul.
Dar pe cealalt, haina nveninat a ndoielii, pe care o port mereu pe
dedesubt, blestemat s ard de viu n ea, pe aceea, cnd o voi lepda,
cnd o voi lepda?)
Nu m gndeam la textele de critic literar atunci cnd v-am
adresat ntrebarea de dinainte Ai publicat recent o proz Alesul
ntr-un volum cu Poveti de dragoste la prima vedere, aprut la
editura Humanitas Citind istorioara, am ncercat s ghicesc (dar nu
am reuit) ce credei despre dragoste Sper c nu mprtii prerea
unuia dintre protagoniti, antipaticul inginer Apostoiu, care declar c
Femeia trebuie s fie de la natur frumoas, iar brbatul cu picioarele
pe pmnt. Restul e literatur
44
Nicolae Manolescu
Povestirea este, de fapt, o actualizare a Micii Sirene a lui
Andersen, iar eroul amintit intr ntr-o anumit tipologie n care l-a
include i pe grobianul Iancu Gore, cel care are revelaia miracolului n
Dousprezece mii de capete de vite de Mircea Eliade. Cuvintele lui sunt
nite cliee i sunt caracteristice unui asemenea tip de personaj
Vorbii iar despre literatur i ocolii rspunsul la ntrebarea
mea
(Ezit) Ce cred eu despre dragoste? Cred c, din pcate pentru
noi, dragostea adevrat se ntmpl foarte rar n via i, de obicei, se
sfrete prost. Nu ntmpltor, toat literatura, n afar de melodram,
ocolete happy-end-ul, iar acest lucru se petrece nu pentru c n
literatur e mai interesant s termini prost ceea ce ai nceput bine, ci
pentru c o asemenea situaie e mai apropiat de realitate. Iar faptul
c focul iubirii se stinge, c pasiunea care te face s crezi n nemurirea
sentimentului este supus, la rndu-i, rigorilor existenei i trece cum
trec frunzele toamna este absolut ngrozitor. A spune apoi c a te
ndrgosti ine, totui, de ceva miraculos, nu de ordinea cea mai banal
a lucrurilor. C dragostea-i oarb, e foarte adevrat; e ceva dincolo de
calcule, de adaptri, de situaii obinuite; e un miracol i nu m refer
neaprat la acel coup de foudre de care vorbesc francezii. E o ntlnire
miraculoas (sper, din toat inima, s nu fie doar una... chimic) dintre
un brbat i o femeie...
Ai folosit scrisul ca antidot al dezamgirilor i al nemplinirilor
afective?
Am scris i cnd am suferit, i cnd am fost fericit. Am scris toat
viaa mea; pentru mine, scrisul nu a fost un refugiu! Cnd am terminat
Istoria critic a literaturii romne, m-am trezit deodat c nu mai tiu
ce s fac. Lucram la doar dou-trei articole pe sptmn, pentru
diverse publicaii, m ocupam de treburile mele la Paris, veneam la
Uniunea Scriitorilor sau mi ineam orele la facultate, dar simeam c
mi lipsete ceva. Atunci mi-am dat seama c starea mea de frustrare
venea din faptul c nu scriu i m-am apucat de o alt carte Scrisul i
cititul care continu Cititul i scrisul i are n vedere acea perioad a
vieii mele n care scrisul ocup locul pe care l ocupa cititul, pn la
douzeci de ani...
Vrnd-nevrnd, trebuie s admii c istoria literar se scrie la
dou (sau mai multe) mini.
n avanpremiera iminentei apariii a Istoriei critice., v rog
s dezvluii amnunte despre structura crii, despre eventualele
schimbri operate n canon, despre selecia autorilor ce s-au afirmat
45
Interviul Familiei
din anii 90 pn azi i despre
pragul temporal la care se
oprete investigaia exegetic.
Istoria mea se oprete n
1989. Ceea ce s-a scris dup acest
an nu mai este tratat sub form
monografic, dect n cazul c
-
torva autori pe care eu i consider
ca aparinnd generaiilor de
dinainte i care, ntr-un fel sau n altul, pot fi considerai optzeciti sau
aizeciti ntrziai. Sigur, am un capitol final n care vorbesc despre
posibilele trenduri din literatura actual i n care evaluez ultimele
apariii. Pornesc de la premisa c istoria literaturii noastre ncepe cu
scrierile n romnete, nu cu cele n slavon, n greac, n latin. Pn
acum, s-au succedat cinci secole de literatur romn: secolul al XVI
lea, al XVII lea, al XVIII lea, al XIX lea i al XX lea, n care primele
trei reprezint perioada medieval ntrziat la noi binior, pn n
1787, cnd apare Gramatica lui Ienchi Vcrescu care conine
cele dinti poezii lirice autohtone. Anii 1787-1830 prima vrst a
literaturii romne moderne nglobeaz ultimele forme neoclasice i
iluministe, iar mijlocul secolului al XIX lea (de la Dacia literar a lui
Mihail Koglniceanu pn la Mihai Eminescu i Ion Ghica) coincide
cu romantismul. Sfritul veacului respectiv, pus de Vladimir Streinu
sub semnul estetismului, de alii sub semnul altor curente, coincide, n
realitate, cu modernismul. Dup prerea mea, modernismul i urmeaz
romantismului foarte strict. Un exemplu convingtor este cel al lui
Alexandru Macedonski: un paoptist romantic n prima etap de
creaie, devenit poet simbolist (i mai mult dect att: un poet modern!)
n cea de-a doua etap a activitii sale artistice. Aadar, perioada
cuprins ntre sfritul anilor 90 ai secolului al XIX-lea i nceputul celui
de-al doilea rzboi mondial (cu smntorismul i poporanismul) este,
n acelai timp, momentul de ecloziune a modernismului. Acest curent
se ntinde pn n 1947, cnd s-a produs ruptura (iar parcursul literaturii
romne a fost ntrerupt i prejudiciat iremediabil timp de un deceniu de
puterea politic), pentru ca n anii 60 s avem de-a face mai ales n
poezie, dar ntr-o anumit msur i n alte genuri cu un remake, cum
zicea Mircea Crtrescu, al modernismului, cu un neomodernism.
nluntrul acestor mari curente m-am ocupat pe genuri literare
de autori, plasndu-i acolo unde cred eu c se afl greul operei lor
(pe Alecsandri l plasez la poezia romantic, cu toate c are i o proz
excelent; pe Vladimir Streinu l pun la critic, dei are o poezie foarte
bun etc.). n anumite perioade, i-am scos n fa pe cei reprezentativi: n
romantism, de pild, cnd a venit vorba de junimismul care reprezint
46
Nicolae Manolescu
prima btlie canonic n literatura romn i-am desprins pe Mihai
Eminescu, Ion Creang, I.L. Caragiale, Ioan Slavici; i pentru perioada
interbelic am o list de mari scriitori ncepnd cu cei mai vrstnici
(Mihail Sadoveanu, Tudor Arghezi) i terminnd cu Anton Holban,
Mateiu Caragiale, Max Blecher, pe care i consider mari scriitori.
n ceea ce privete canonul, nu mi-am propus, neaprat, s l
schimb, dar am fcut o alt selecie dect n istoriile de dinainte,
foarte marcate de tomul lui G. Clinescu. Dac cineva ar compara lista
de scriitori pe care i tratez eu cu aceea a autorilor prezeni n Istoria
clinescian, ar putea observa uor c nici mcar un sfert dintre nume
nu mai sunt prezente n cartea mea. Va rezulta un canon modificat,
ntr-o anumit msur, prin omisiuni. Sunt foarte muli scriitori care la
mine nu mai apar dect ca personaje secundare, amintite n anumite
situaii cnd fac tipologia unui gen sau a unei perioade literare. Apoi,
pentru prima oar autori ca Anton Holban i Max Blecher sunt pui
laolalt cu Mihail Sadoveanu i cu Liviu Rebreanu n prima linie a
prozei interbelice, de aici rezultnd o modificare a canonului.
Dar cred c schimbarea cea mai important n conceperea unei
astfel de lucrri rezult din teoria mea potrivit creia o istorie critic se scrie
ntotdeauna la dou mini, concepie pe care am ilustrat-o cu gravura
lui M. C. Escher, aezat pe coperta nti a crii. Dau un prim exemplu
care arat ce anume m-a determinat s privesc lucrurile din aceast
perspectiv. Au existat situaii cnd acelai autor a fost citit la o distan
relativ mic de timp n moduri complet diferite. n 1905, H. Sanielevici,
un om extraordinar de inteligent, priceput i la literatur, i la sociologie,
i scria studiile despre Sadoveanu n care acesta este vzut fr exact
acele nsuiri considerate eseniale douzeci i cinci de ani mai trziu,
de ctre generaia interbelic: poezia, nelepciunea, echilibrul. Nu a
existat niciodat o explicaie satisfctoare n legtur cu acest fenomen
insuficient semnalat de ctre istoricii literari. O istorie a literaturii ar trebui
s fie am mai spus-o ntlnirea dintre scrisul singular i aceste lecturi
multiple, efectuate n epoci succesive. Al doilea exemplu are legtur cu
romanele pe care generaia mea a mizat foarte mult. Este vorba de crile
lui Augustin Buzura, Nicolae Breban, Alexandru Ivasiuc, D. R. Popescu,
George Bli, Constantin oiu, Mircea Ciobanu etc., pe care le-am
citit ntr-un anumit context, ceea ce ne-a fcut s fim sensibili la unele
aspecte care, n momentul de fa, nu mai sunt evidente. Un roman al lui
Augustin Buzura, Vocile nopii (1980), se ncheie cu o secven n care un
personaj telefoneaz dup o salvare, dar i se rspunde c nu exist nicio
main disponibil, moment n care exclam: Cum s nu existe salvare?.
Acelai autor a publicat la mijlocul anilor 80, n Romnia literar, un
fragment din Drumul cenuii care ncepea cu urmtoarele exclamaii:
Oprii nebunul! Oprii nebunul!, iar toat lumea s-a gndit atunci c
47
Interviul Familiei
Augustin Buzura se referea la
Nicolae Ceauescu. Citite n
acei ani, asemenea propoziii
ddeau fiori, toi nelegeau
subtextul, oamenii ddeau
buzna n librrii s cumpere
crile scriitorului, ntrebndu-
se pe bun dreptate cum de
acesta a avut curajul s spun
asemenea lucruri. Dar pentru
studenii mei de azi, care nu au
cunoscut perioada comunist,
aceste enunuri nu mai au nicio nsemntate i nu le influeneaz
lectura. Este absolut necesar ca romanele de aceast factur s fie puse
n context, iar estura exegetic din jurul lor s fie (re)fcut, inevitabil,
o dat cuandrelele de atunci, a doua oar cu cele de acum.
Dar noi procedm aa nu numai cu literatura din comunism, ci
cu toat literatura! Nu mai poi aprecia rolul lui Negruzzi n literatura
romn, dect dac i plasezi opera n secolul al XIX lea, la nceputul
romantismului romnesc. Mai mult, sunt situaii n care neraportarea la
context duce la teorii aberante. Despre Mihai Eminescu, spun unii astzi
c nu a fost nebun, ci c a fost internat pe motive politice, ntruct s-a
opus n articolele din Timpul tratatului din 1883 cu Austro-Ungaria,
adus la cunotina opiniei publice abia la declanarea primului rzboi
mondial. Iar pentru c lurile sale de poziie ar fi avut un ecou teribil
n rndul populaiei, a fost internat la nebuni. Aici intervine a doua
mn a istoricului literar, care trebuie s clarifice, prin raportare la
circumstanele epocii respective, aceste speculaii. n primul rnd, n
1883, Mihai Eminescu era doar un poet foarte bun, recunoscut de Titu
Maiorescu i de ali civa, relativ puini, departe de prestigiul de care
se bucur n prezent. n al doilea rnd, ziarul Timpul nu avea un tiraj
extraordinar. n al treilea rnd, cele mai multe articole nu erau semnate,
de unde a rezultat dificultatea editorilor de mai trziu n a identifica
textele care i aparineau lui Mihai Eminescu.
Vrnd-nevrnd, trebuie s admii c istoria literar se scrie la
dou (sau mai multe) mini. Pn n prezent, nu a mai analizat nimeni
operele literare n acest mod, deci n acest demers const cred
noutatea crii mele...
Ai optat pentru a alctui nu doar o istorie a literaturii, ci i a
criticii acestei literaturi. Ai explicat ntr-un mod inedit metoda de
lucru ntr-un numr din anul 2000 al Romniei literare: m-am gndit
c este cinstit s-i indic cititorului () freamtul strnit n jurul unor opere,
multe tcute astzi, ca o pdure desfrunzit, de cuvntul criticilor de
48
Nicolae Manolescu
ieri sau de astzi. Orice oper are o astfel de umbr n mijlocul creia
strlucete. Luai-i umbra i dispare strlucirea. Pe lng dorina de
a nu scrie doar o simpl istorie de opere i de autori nu cumva ai
nzuit n secret! s evideniai puterea criticii asupra literaturii i
longevitatea celei dinti?
Nu! Literatura este literatur, nimic nu poate s i ia locul. n
acelai timp, ea nu poate exista fr critic (critica este aerul literaturii!),
nu poate tri fr critici cititorii si profesioniti, capabili s vad ceea
ce i scap cititorului naiv. E foarte interesant i fascinant faptul c nici
mcar cititorii profesioniti nu descoper acelai lucru n literatur. Dau
mereu drept exemplu versul lui Bacovia dormea ntors amorul meu
de plumb, n legtur cu care s-au fcut tot felul de speculaii ridicole
(spunndu-se, de pild, c n vers ar fi vorba de iubita care este n cavou
i care st ntr-o rn). Nu s-a gndit nimeni c, n limba ro mn, a dormi
ntors nu nseamn nimic, n vreme ce a dormi nentors nseamn ceva,
deci c versul bacovian ar trebui raportat la sintagma amintit Exist
sute de comentarii la aceast poezie, dar niciunul nu sesizeaz acest
amnunt.
Credei c scriitorii contemporani nemulumii de aprecierile
cuprinse n Istoria critic sau cei frustrai fiindc nu figureaz n
paginile crii vor avea curajul s se manifeste la fel de vehement
cum au fcut-o cei subevaluai de Alex. tefnescu ori cei neinclui
n Istoria lui?
Sigur c vor reaciona, e dreptul lor! Eu nu scriu cu gndul s le
fac plcere autorilor; ncerc s spun ct pot de limpede i ct mai corect
ceea ce cred despre textele lor. Evident c m pot nela ori c pot s am
i lecturi greite, iar dac cineva are s m prind, am s m corectez
Cu alte cuvinte, v ateptai ca Istoria dumneavoastr s
strneasc un scandal similar celui provocat de apariia crii
amintite?
Alex. tefnescu a fcut o carte despre literatura din ultimele
ase decenii n care a cuprins numeroi scriitori contemporani. Prin
fora lucrurilor, muli dintre acetia nu figureaz n Istoria mea, fiindc
ea acoper o perioad mult mai mare de timp. Numrul autorilor
nemulumii va spori, aadar, considerabil, deci nclin s cred c Istoria
critic va strni un scandal i mai mare.
Din prezentarea pe care fostul dumneavoastr student v-o
consacr n Istoria literaturii romne contemporane 19412000 se deduc
dou ntrebri ale cror rspunsuri v invit s le formulai acum.
Prima: De ce ai ncurajat ofensiva unei generaii literare ndreptat
mpotriva altei generaii pe care tot dumneavoastr ai susinut-o
cndva?
ntlnirea mea cu cei din generaia optzeci a fost o ntmplare.
49
Interviul Familiei
Civa dintre ei au participat la edinele Cenaclului de luni, pe care eu
l conduceam. Unii erau n ultimii ani de studenie, alii abia absolviser
facultatea, iar ultimii venii (Caius Dobrescu, Marius Oprea, Andrei Bodiu
i Simona Popescu, adui de Alexandru Muina de la Braov) erau elevi
de liceu. Copiii acetia foarte talentai i, n acelai timp, foarte inteligeni,
aveau idei extrem de precise despre ceea ce vor s fac n literatur,
despre poezie i, n plus, erau nite critici literari foarte severi (mai ales
cnd venea vorba de ceea ce scriau ei nii). Poezia lor care, spre
deosebire de proz, a dat n mod indiscutabil, cteva capodopere a
schimbat paradigma fa de poezia anilor 60. Am intuit pentru prima
oar acest lucru la Zilele Culturii Clinesciene, desfurate la Oneti.
Acolo i-am invitat pe civa optzeciti (Mircea Crtrescu, Florin Iaru,
Traian T. Coovei), iar pentru spectacolul din deschiderea manifestrii
pe absolvenii de la Teatru, din clasa lui Ion Cojar (din rndul crora
fceau parte Lamia Beligan i tefan Bnic jr.). Fiindc poeii mei i
actorii lui erau de o vrst, le-am propus actorilor s citeasc din creaiile
congenerilor. Nu au fost n stare! Erau familiarizai cu recitarea poemelor
aizeciste: emfatice, sentimentale i nu gustau deloc lirica optzecist
ironic, intertextual, aluziv Atunci mi-am dat seama c se produce
o ruptur i c diferenele ntre cele dou feluri de a concepe poezia
unul specific generaiei 60, iar cellalt propriu optzecitilor ncep s
fie foarte pronunate. i firete c m interesa acest fenomen, pentru c
voiam s neleg ce se ntmpl, ce urmeaz n literatura romn Nu
puteam s rmn cantonat la poezia generaiei mele numai pentru c
i-am luat aprarea i pentru c am susinut-o la apariie.
Iar a doua ntrebare este urmtoarea: Cum explicai din
perspectiva maturitii autoritatea aproape tiranic pe care ai
avut-o n tineree? Se spune c au existat scriitori care s-au mbolnvit de
nervi ateptnd, n zadar, s fie recenzai de ctre dumneavoastr
Din moment ce Alex tefnescu a constatat acest lucru i are
exemple, s explice el. Eu nici mcar nu tiu dac e adevrat...
(I-am cerut explicaii lui Alex. tefnescu, iar acesta mi-a mrturisit
c persoanele respective un prozator ardelean i o poet din Bucureti
fcuser o adevrat fixaie n legtur cu faptul c Nicolae Manulescu
nu scria nimic despre ei: vorbeau obsesiv despre aceast stare de lucruri
i avansau presupuneri fanteziste, invocnd un plan malefic iniiat de
Nicolae Manolescu n vederea distrugerii lor, ca scriitori.)
Este mult mai simplu s faci azi critic literar de performan
Nu am menionat deloc ntmpltor faptul c Alex. tefnescu
v-a fost student. n biografia lui ai jucat rolul pe care l-a avut G. Ivacu
50
Nicolae Manolescu
n cariera dumneavoastr, cci i-ai deturnat destinul poetic spre
altceva. Dup ce semne ghicii c un student (sau orice alt tnr care
scrie despre literatur) are vocaie de critic literar?
Nu exist o reet, nu pot s spun c, neaprat, caut anumite
simptome. Am simple intuiii, bazate pe experien...
Ai mai sftui pe cineva aflat la nceput de drum s se apuce
de critic literar?
Da, cu siguran, dac a simi c persoana respectiv are
talent critic.
V rog s comparai cursa spre critica literar de performan
a unui critic tnr de azi, cu aceea n care concurau exegeii afirmai
n anii 60-70?
Este mult mai simplu s faci azi critic literar de performan,
fiindc nu mai exist restricii nici n informare, nici n interpretare. Poi
s citeti ce vrei, n orice limb, nimeni nu i mai spune ce s citeti
sau despre ce s scrii. Un tnr critic din zilele noastre beneficiaz de
nite lucruri pe care noi, la vremea aceea, ni le doream, dar pe care
nu le aveam sau despre care nici nu tiam c exist. Cine vrea s
fie acum critic literar are totul la dispoziie: ine ntr-o mn lutul, n
cealalt apa, iar ceea ce modeleaz depinde numai de imaginaia i
de priceperea lui. Noi eram, la figurat vorbind, cu minile goale. Eu, de
exemplu, nici mcar nu auzisem, oficial, n liceu de marii scriitori: de
Maiorescu, Hortensia Papadat-Bengescu, Tudor Arghezi, Lucian Blaga,
Alexandru Macedonski, iar n facultate nu le-am studiat operele. n
plus, n perioada de formare (n copilrie i n adolescen), unii dintre
noi nici mcar nu aveau acas o bibliotec...
Aadar credei c a face azi critic literar de performan
depinde n exclusivitate de criticii tineri
Evident! Muli ar putea riposta spunnd c ei nu mai au audiena
pe care o aveam noi atunci. Explicaia are legtur cu faptul c s-a
multiplicat peisajul cultural, iar ofertele au devenit mai numeroase,
spre deosebire de anii n care ne-am afirmat noi, cnd toat lumea
atepta apariia a dou sau trei reviste literare mai importante. Cred
ns c abia acum audiena criticului a ajuns acolo unde i este
locul. Pe vremea noastr era supralicitat, cci nu aveam ce cuta
noi cronicarii literari n postura de lideri de opinie politic. Astzi cine
este detept i scrie bine se face auzit. Exemplul care mi vine acum
n minte este cel al lui Dan C. Mihilescu, care e, probabil, cel mai
bun cronicar literar contemporan. A gsit o formul n care amestec
aprecierile critice de valoare cu publicitatea, ceea ce acum, cnd totul
e comercial, d bine. Situeaz opera n context, nu uit s spun cine
este autorul, de unde vine, ce a mai scris, ce studii are etc. Vorbete cu
un haz i cu o inteligen remarcabile despre tot felul de cri unele
relativ facile, altele extrem de complicate pe care le prezint de le
nelege toat lumea. Dac mine a relua cronica literar, a face ca
51
Interviul Familiei
Dan C. Mihilescu, nu cum o fceam eu nsumi deunzi!
ncercam s i dezv pe filologi de un anume fel de a citi
literatura.
Domnule profesor, se tie c la cursurile dumneavoastr vin
nu doar cei nscrii la Facultatea de Litere, ci i studeni nefilologi sau
ini cu profesii ce nu au nicio legtur cu literatura. Care este secretul
acestui imens succes pe care l avei la catedr?
Nu-mi fac cursul foarte canonic i le arunc celor prezeni tot felul
de nade pe care s le prind Le povestesc, de pild, ntmplri pe
care nu au de unde s le tie
Dai-mi, v rog, un exemplu
Mi s-a ntmplat s fiu sunat de foti studeni care lucrau la
Cenzur i care ntocmeau referatele ce permiteau apariia unor cri
de Ileana Mlncioiu sau de Ana Blandiana. mi spuneau c risc
s fie sancionai dac cineva nu scrie ceva favorabil despre aceste
volume (n condiiile n care nu se scria mai nimic despre ele) i m
rugau pe mine s fac acest lucru Dac a fi refuzat, nu a fi avut cum
susine nite creaii realmente valoroase, de aceea le cream iluzia c m
las manipulat tocmai pentru ca s am ocazia s spun ceea ce aveam
de spus. Desigur c, ntr-un fel, m i foloseau, ca s poat pretinde,
mai apoi, c n Romnia exist libertate de exprimare. Pe lng aceste
amnunte de culise care i ajut s i formeze o imagine despre
contextul n care generaia mea s-a afirmat, le mai explic, de pild,
care a fost miza extraordinar a romancierilor anilor `70 `80 i de ce
pierderea acesteia, acum, n anii 2000, poate fi fatal
De ce?
Scriitorii nu mai au anvergura temelor. Romanul despre perioada
de tranziie are ca singure personaje interesante prostituatele care
pleac n strintate i mafioii sau interlopii care devin peti. Desigur,
acestea sunt realiti actuale, dar, dup prerea mea, sunt doar de
suprafa; altele sunt problemele care ar merita s fie povestite. Dar
ceea ce mi plcea cel mai mult s fac, din postura de profesor, era un
experiment prin care ncercam s i dezv pe filologi de un anume fel
de a citi literatura. O lecie de dezvat se desfura astfel: deschideam
la ntmplare o carte cu poezii, citeam un poem i i ntrebam pe
studeni ce facem cu acel text necunoscut. Se repezeau s mi rspund
c trebuie cutate i descifrate simbolurile Atunci le explicam c, de
fapt, mai nti se citete textul, a doua oar se citete textul i iar se
citete textul Abia dup lecturi repetate urmeaz analiza a ce se vede
cu ochiul liber n text i descoperirea a ceea ce exist dincolo de text.
Nu le impuneam modele n ceea ce privete receptarea acestuia, le
propuneam cel mult metode (i acelea cu valabilitate restrns) de
52
Nicolae Manolescu
a-l judeca. Nu le spuneam c o scriere se citete numai ntr-un anumit
fel, ci, din contra, c e bine ca aceasta s fie citit n diferite moduri.
Le aminteam c, aa cum la mas mnnci supa cu lingura, friptura
cu furculia i nu invers, n privina unor cri de factur foarte diferit
trebuie s gseti (singur) modalitatea adecvat de lectur.
Care credei c este cel mai important lucru nvat de ctre
studeni de la dvs., domnule Nicolae Manolescu?
Mi-a dori s fi nvat s gndeasc cu capul lor.
*
Am reformulat ultima ntrebare a interviului i i-am adresat-o
unei persoane care a avut privilegiul s l vad pe Nicolae Manolescu
prednd.
Rspunsul Ioanei Prvulescu la ntrebarea Care a fost cel mai
important lucru nvat de la profesorul Nicolae Manolescu? s-a
transformat, aa cum m ateptam, ntr-o emoionant mrturisire:
Nu i-am fost student domnului profesor Nicolae Manolescu.
Avea ore pe atunci, prin anii 80, numai la Facultatea de Limbi Strine
din Pitar Mo, iar noi eram la Litere, n Edgar Quinet. Abia dup ce am
terminat facultatea, la cursurile pentru definitivat, am avut norocul ca
la grupa noastr s predea domnul Manolescu, ceea ce, mi amintesc,
a fcut ca trei sferturi din grupa cealalt s migreze la noi, de nu mai
ncpeam n sal. Era un curs despre Eminescu i a fost splendid, l in
minte i acum. Dar de nvat a trebuit s m mulumesc s nv de la
profesorul Manolescu cel din cri (Temele erau favoritele mele) i de la
cel din Romnia literar, pagina 9. i-am nvat bucuria de a citi. Apoi
hrnicia, temeinicia (m-a uimit ntotdeauna cnd cele dou au mers
mn-n mn i mi se pare lucrul cel mai rar la noi) i, n fine, un mod
captivant de a prezenta literatura, ludic, cu umor, cu strlucire, ce mai!
Am mai spus-o: Nicolae Manolescu a influenat cteva generaii la
rnd i fr el critica literar ar fi avut, pur i simplu, alt nfiare. M
deranjeaz cnd unii dintre cei de azi se fac c uit asta. ns esena
leciei lui Nicolae Manolescu este pentru mine alta: crile au suflet.
De aceea am fost foarte impresionat cnd, ntr-o dedicaie, mi-a scris
aa:
Ioanei Prvulescu, urmaei mele
ntru cronic literar, las motenire
sufletul crilor i a lor cinstire.
Dei n genere domnul Manolescu e un om ludic, am simit c
aceast dedicaie e la fel de serioas ca a naintaului Ienchi i c,
brusc, am devenit foarte bogat.
Interviu realizat de
Ioana Revnic
Poeme
Traian Vasilcu
53
***
La revedere, dragostea mea veche,
O nedreptate m vneaz iar,
Viaa plnge-n prag s-i dau n dar
Singurtatea-mi fr de pereche.
Orb, vntul prohodete-n drum tcerea
i fuge-apoi n casa lui din stea.
Nu-i cntec mai frumos precum durerea,
Ce se mbrac-n amintirea mea.
***
Pe apa mrii scriu poemul lunii,
l scriu la nesfrit i-l vor citi
Aleii universului, nebunii
Din zi n noapte i din noapte-n zi.
Tot sruta-i-a numele, Iubire,
C doar de dorul tu ncerc s scriu
Din noapte-n zi i din zi n trziu,
nct aduc a iad i-a nemurire.
54
Numele morii nu-mi mai este drag,
Dar o visez i-odat, surznd,
Am pus visul la zid i cnd s trag
L-am auzit pe Dumnezeu plngnd.
***
Cnd te aveam pe tine umblam ca un nebun,
Ce copt era cuvntul, ce suntor i bun,
Durerea-mi da procur, n numele-i s cnt,
Preot mi-era tcerea, spunndu-mi: Fii cuvnt.
M tot soma tristeea, m obliga un dor
S fiu n orice clip visarea tuturor,
De-o via-apus i nc fiu nenscut al sorii,
Citea n ochi-mi noaptea metaforele morii,
i ntreba aiurea instane de resort
Cnd va veni potaul mbtrnit de tot.
Verdict
S iau paharul plin cu vin s-l sfarm,
S-arunc pachetul cu igri n vnt
i revolveru-n trupu-mi s-l mplnt
Fr vacarm.
Spre cer s zbor ca Phoenix i s ard
n flcrile marelui cuvnt
i n pierzare fericit s cnt
i-n voi s cad.
27 iunie 2005
55
***
Mie nu-mi ajunge zeu,
ie nu-i ajunge moarte,
Mie nu-mi ajunge Eu,
Nici departe, nici aproape.
Mie nu-mi ajunge Nu,
ie Da nu-i mai ajunge,
Mie nu-mi ajunge Tu
S-mi am morile prelunge
n ianuar, ce se-abtu
Peste ochii-mi stea nvins
i-mi ajung i sunt de-acu
ar de colinde nins.
***
M-ngn, m tac, pe urm m rescriu
n cartea nopilor i-n a risipei.
Gndu-mi se-ncuie-n mnstirea clipei,
Morii cei vii, viii cei mori m tiu.
Ca pe-un copac tcerea m citete,
Cinstindu-mi numele, vnat de ciori.
Pe rmul linitii atept s mori,
Via-a muririi mele, pmntete,
i eu s m abandonez, ca prunii,
La captul nsingurrii lunii.
Proz
Joyce Carol Oates
Fiica groparului
(fragment)
57
Ma? Ma...
Pn la urm n-a mai trebuit s fug de acas. Casa a fost cea
care a trimis-o pe drumuri. i va aminti ntotdeauna ironia aceea:
pedeapsa ei, n cele din urm.
11 mai 1949. O zi din cursul sptmnii. Zbovise pe drumul de
ntoarcere de la coal ct de mult ndrznise. Temndu-se s ajung
acas, de parc ar fi presimit ce o ateapt.
i strig mama. Vocea i sui afectat de-o teroare copilreasc.
Cnd urc mpleticit spre ua ntredeschis din fa simi o neptur
de panic... Ua de lemn negeluit pe care el o vopsise ntr-un verde-
nchis dup actul de vandalism de Halloween, pentru a ascunde
urmele ce nu puteau fi ascunse.
Ma...? Eu sunt.
Dup un col al casei, ca pentru a-i lua n rs panica, se vedea
silueta unor rufe ntinse pe sfoar, prosoape franjurate i un cearaf
micndu-se n btaia vntului, aa c era logic pentru Rebecca, o
persoan care credea n puterea magic a gndurilor, s-i spun:
Dac Ma a ntins rufe la uscat astzi...
... dac astzi, rufe pe sfoar, ziua de splat rufe a lui Ma...
ns tot avea rsuflarea tiat. Alergase. Alergase de pe Quarry
Road. Trecuser cteva cesuri bune de cnd se terminaser cursurile
la coal. Era aproape ora ase, iar soarele nc strlucea sus pe cer.
Inima i bubuia n piept ca un clopot stricat. Aa cum un animal simte
mirosul fricii, a unei fiine rnite, a sngelui vrsat, i ea tiu instinctual
c se ntmplase ceva.
La grania cmpului vederii sale nceoate, n interiorul cimitirului,
58
Joyce Carol Oates
la o oarecare distan, o main sau mai multe maini erau parcate pe
aleea de pietri, aa c ea crezuse c are loc o nmormntare, i c
ceva nu mersese bine, iar vina fusese aruncat, pe nedrept, asupra lui
Jacob Schwart. Chiar atunci cnd se avnta spre ua din fa a casei.
Chiar atunci cnd auzea voci ridicate. Cu o ncpnare copilreasc
nedorind s aud o femeie strignd:
Nu te duce nuntru! Oprii-o!
Se gndea la mama ei, Anna. Mama ei blocat n casa aceea.
Cci cum putea Rebecca s nu intre, tiind c mama ei era
nuntru, blocat.
ntreab-l pe Dumnezeu de ce: de ce se petrec astfel de lucruri. Nu
pe mine.
n primvara aceea, acel anotimp al rtcirilor sporadice i
sfidtoare. Rtcise ca un cine de pripas. Nedorindu-i s se ntoarc
la cscioara de piatr din cimitir, care avea s-i aduc aminte ntr-o
zi c fusese construit n coasta unui deal masiv, ca o pivni sau un
sepulcru, dei, de fapt, nu era niciuna, nicialta, ci doar un adpost
btut de vreme, din piatr i stuc, cu cteva geamuri, i acelea mici i
ptrate, i acoperite pe exterior cu o mzg aproape opac.
Ura s se ntoarc acas, dei tia c mama o ateapt. Ura s
se ntoarc de cnd plecase Herschel, de cnd Gus plecase, fcnd
autostopul, cu un camionagiu care se ndrepta undeva spre vest.
Amndoi fraii plecaser fr un cuvnt, niciun cuvnt de afeciune
sau regret sau explicaie sau mcar rmas-bun pentru sora lor, care-i
iubea. Acum, la furie, i spunea: i ursc pe amndoi. Ccnarii!
Limbajul acesta vulgar ncepea s-i plac. La nceput cu glas
moale, apoi cu voce tare. Pulsul i btea tare n gt de bucuria mnioas
strnit de ura pentru fraii ei, care o abandonaser pe ea i pe mama
lor n braele descreieratului de Jacob Schwart.
tia: tatl ei era nebun. Totui, nu nebun de legat, nu irecuperabil
nebun, aa nct cineva cu autoritatea putea veni s-i ajute.
Totui: ei tiu, dar nu le pas. Nu le pas nici c el i-a cumprat
o puc de vntoare. De ce s se gndeasc la noi, care nu suntem
dect nite glume pentru ei?
ntr-o zi, nu peste mult timp, i Rebecca va fugi de acas. Nu-i
trebuia adpost din partea lui Katy Greb. Nu-i trebuia adpost din
partea nimnui i nu voia s-i fie nimnui mil de ea. Ccnarii, cci
asta erau cu toii, le ntorcea spatele cu dispre.
Dup dezgheul de primvara, Rebecci i veni tot mai greu s
rmn la coal la toate cursurile. Se trezea c prsete cldirea
colii din ce n ce mai repede. Nu avea habar ce face, ci doar c nu
mai poate ndura slile de clas nbuitoare, cantina n care mirosea
59
Fiica groparului (fragment)
a lapte i mncare prjit i unsuroas, coridoarele pe care colegii ei
de clas se plimbau hrjonindu-se ca nite animale oarbe, fr minte.
Ieea pe o u din spate, nepsndu-i cine ar putea-o vedea i denuna.
Dac o voce de adult striga dup ea sever i mustrtor Rebecca!
Rebecca Schwart, unde te duci? ea nu se sinchisea nici s ntoarc
privirea, ci o rupea doar la fug.
Acum, avea note n mare parte doar de 5 i 6. Pn i la englez,
care fusese materia ei preferat. Profesorii se preocupau pentru ea aa
cum te-ar preocupa un obolan prins la col.
Asemenea frailor ei, Rebecca Schwart era n devenire. Fata aceea
care odinioar fusese att de promitoare...
Fugi, fugi! Prin lotul vacant i buruienos de lng coal, pe o
strad cu case identice din crmizi maronii i magazinae, pe o alee
i, de acolo, peste o cmpie deschis i terasamentul cii ferate Buffalo
& Chautauqua, pe care l urmrea spre periferie, la Canal Street. Podul
de pe Canal Street, ieind de pe South Main, era att de larg nct
era permis parcarea pe el. Acolo unde erau tavernele. La un cvartal
distan, pe culmea dealului, se afla Hotelul General Washington. Mai
multe strzi, inclusiv South Main, se ntlneau la pod. n Milburn, toate
dealurile coborau spre Canalul de Barje Erie, iar canalul nsui fusese
croit n stnc, nluntrul pmntului. La pod, brbai fr ocupaie
sttea sprijinii n balustrade la nou metri deasupra fluxului violent
de ap, fumnd, uneori sorbind din sticle ascunse n pungi de hrtie.
Acela era un loc al mueniei, ca un cimitir unde lucrurile i gsesc
odihna.
Ce cuta Rebecca acolo n-ar fi putut spune. Se inea la distan
de strini.
Unii dintre brbai erau veterani de rzboi. Era unul cam de vrsta
lui Jacob Schwart care purta crje i avea o fa scurs. Altul purta
ochelari groi cu o lentil neagr, aa nct tiai c-i lipsete un ochi.
Alii aveau fee ne-btrne i totui adnc brzdate de riduri, distruse.
Erau mni tremurtoare, gturi i picioare nepenite. Un obez cu un
picior tiat pe la genunchi se tolnea uneori, pe vreme bun, pe bordura
de ciment i sttea la soare ca o reptil, respingtor i totui fascinant la
vedere. Avea prul grizonat i rar ca prul lui Jacob Schwart, iar dac
Rebecca ar fi ndrznit s se apropie ar fi auzit respiraia aspr i umed
a brbatului, o respiraie care semna cu a tatlui ei atunci cnd era
agitat. O dat, vzuse c omul-reptil se trezise din picoteal i o privea
cu un zmbet viclean, btnd neputincios din pleoape. Rebecca vru
s ntoarc imediat spatele, dar nu putu. Credea c, dac alerga, omul-
reptil se va nfuria i o va striga i toat lumea ar vedea.
Nu-i despreau mai mult de patru metri. Rebecca nu reuea s
60
Joyce Carol Oates
neleag cum ndrznise s se apropie aa de tare.
N-ai coal azi, fetio? Eh? E vacan, eh?
O lua peste picior, dar cu un aer amenintor. De parc ar fi avut
de gnd s-o toarne pentru chiul.
Rebecca nu spuse nimic. Se sprijinea de balustrada podului,
uitndu-se n jos la ap. n afara oraului, canalul era lat i aparent
calm; acolo, la stvilarul de doisprezece metri, curentul era puternic i
periculos, apa se rostogolea peste stvilar ntr-o vltoare nencetat,
frmntndu-se, fcnd spum i un zgomot ca de incendiu dezlnuit.
Aproape c nu auzeai vuietul traficului de pe pod. Nu auzeai dangtul
metalic al ceasului din turnul First Bank of Chautauqua. Nu auzeai
vocea altuia dect dac persoana vorbea tare, strident.
Cu tine vorbesc, fetio. i vacan, nu?
Rebecca tot nu rspunse. i nici nu se ntoarse cu spatele. l vedea
cu colul ochiului, tolnit la soare, gfind. Chicotea i se freca la vintrele
umflate ca o gu.
Te vd, fetio! i tu m vezi pe mine.
Fugi, fugi! Primvara aia din 1949.
Milburn fusese dintotdeauna un vechi ora de provincie i se vedea
acolo unde noile elemente postbelice preluau controlul. Faadele triste
din crmid roie de pe Main Street erau nlocuite de lucioase cldiri
moderne cu geamuri din plexiglas. n unele dintre noile cldiri erau
ui turnante, lifturi. Vechea pot din Milburn, mare ct o barac, avea
s fie nlocuit de o pot din crmid bej care mprea sediul cu
organizaia caritabil YM-YWCA. Grovers Feed Mill, Midtown Lumber,
Jos. Miller Dry Goods erau mpinse n lturi de Montgomery Ward,
Woolworths, Norbans, un nou magazin A&P cu propria lui parcare
asfaltat. (Jos. Miller Dry Goods fusese magazin la care Rebecca venise
mpreun cu mama ei ca s aleag materialul pentru perdelele pe
care Anna Schwart le cususe cnd se pregteau pentru vizita familiei
Morgenstern din urm cu aproape opt ani. Tatl Rebecci le adusese
la ora cu camioneta ngrijitorului. Fusese o ieire deosebit pentru
Anna Schwart. i ultima. Era pentru prima dat cnd pe Rebecca o
lua mama ei n ora, i apoi avea s-i aminteasc drumul acela i
emoiile de atunci cu o vag nencredere, chiar dac, uitndu-se la
locul vechiului magazin, nlocuit acum de altul, i venea greu s i-l
aduc n minte.)
Doar de scurt timp, Adams Bors. Haberdashery fusese nlocuit
de Thom McAn Shoes. O impresionat nou banc fusese construit
vizavi de First Bank of Chautauqua, spunndu-i New Milburn Savings
& Loan. Hotelul General Washington ncepuse s se extind i s se
61
Fiica groparului (fragment)
renoveze. Exista un cinematograf Capitol proaspt reamenajat, cu o
marchiz splendid care strlucea i scpra noaptea. O cldirea de
birouri nalt de cinci etaje (doctori, dentiti, avocai) a fost ridicat la
intersecia strzilor Main cu Seneca, prima de acest fel din Milburn.
(La aceast cldire se presupune c a venit Jacob Schwart n
primvara lui 1949. Avea s se spun c a intrat fr programare n biroul
de la parter al unui avocat i a insistat s-i prezinte cazul tnrului
avocat nuc; domnul Schwart turuia incoerent, cnd nflcrat, cnd
resemnat, susinnd c a fost tras pe sfoar vreme de doisprezece ani
de ctre Consiliul Orenesc Milburn, care refuza s-i plteasc un
salariu decent, dup merit, i care i respinsese alte cereri.)
Pe South Main Street, tavernele erau puin schimbate. Ca sala
de biliard, aleile de popice, Reddings Smoke Schop. La Army-Navy
Discount de pe Erie Street, un magazin ca un tunel cu lumini puternici,
apstoare, i rafturi i tejghele aglomerate, puteai cumpra jachete i
pantaloni de camuflaj, izmene de ln, bocanci de infanterie i epci
de marinar, cartuiere din piele de vac vndute ca poete pentru
fetele de liceu.
Pe cnd era prieten cu Katy Greb, Rebecca venise deseori la
magazinul Army-Navy cu Katy, cci acolo era ntotdeauna cte ceva
de vnzare. Fetele intrau i la Woolworths, Norbans, Montgomera
Ward. Rareori ca s cumpere, cel mai adesea ca s se uite. Fr Katy,
Rebecca nu mai ndrznea s intre n aceste magazine. tia cum
aveau s-o priveasc vnztorii: cu suspiciune i aversiune. Deoarece
aspectul ei avea ceva de indian. (Exista o rezervaie Seneca la nord
de Chautauqua Falls.) Totui, simea dorina de a zbovi cu privirea
n vitrine. Att de frumos! Att de multe lucruri! i reflexia palid,
fantomatic a unei fete suprapus, magic, peste ele.
Singurtatea vieii solitare. Se consola cu gndul c este invizibil,
c nimeni nu se sinchisea s-o vad.
Doar o dat, Rebecca se ntmpl s-i vad tatl n Milburn. n
centru, pe cnd el traversa o strad lateral n drum spre First Bank of
Chautauqua.
Jacob Schwart pruse s ias din nimic, emannd o stranie aur
ntunecat. Un brbat-trol, adus de spate i chioptnd, n haine de
lucru nnoroiate i o basc ce prea croit din ceva mult mai aspru
dect o simpl pnz; nainta pe trotuar fr a observa, aparent, c
ceilali, aruncndu-i priviri curioase i alarmate, se fereau din calea
sa.
Rebecca se fcu mic, pi n spate pe o alee. O, tia ea! Nu trebuia
s-o vad Pa.
Hershel o prevenise: Nu te lsa vzut de nemernicu la btrn
oriunde n afara casei. Penc dac te vede i sare de pe fix. Zice c-l
62
Joyce Carol Oates
urmreti, c-l spionezi, ca s-i zici lu Ma ce face, tmpenii d-astea.
Asta se ntmpla n aprilie 1949. La vremea la care Jacob Schwart
i nchise contul de economii i cumpr puca de calibru 12, cu eav
dubl, i cutia de cartue.
Ziua aceea, 11 mai. Nu suport s mearg la coal, aa c hoinri
pe lng terasamentul cii ferate i, de acolo, la poteca de lng
canal. Dinspre groapa de gunoi venea un iz acru; l evit traversnd
canalul pe podul de pe Drumm Road. Acolo, sub pod, era una dintre
ascunztorile Rebecci.
i ursc, ursc, ursc pe amndoi. Mi-a dori s fie mori.
Amndoi. i apoi a...
Dar ce ar face? Ar fugi de acas cum fcuser fraii ei? Unde?
Astfel de gnduri o vizitau, rebele i ademenitoare, sub podul de
pe Drumm Road, unde sttea pe vine ntre bolovani i pietre, evi vechi
i ruginite, buci de ciment, tije de metal iindu-se din apa mic de la
mal. Acestea erau mizeriile rmase dup construirea podului n urm
cu douzeci de ani.
Acum avea treisprezece ani. Ziua ei de natere trecuse nebgat
n seam n casa de piatr din cimitir, aa cum att de multe altele
treceau nebgate n seam acolo.
i plcea s aib treisprezece ani. Voia s fie mai mare, s aib
vrsta frailor ei. Nu mai avea rbdare s fie copil, s fie blocat n casa
aia. Nu ncepuse nc s sngereze, s aib perioade crampe
cum aveau Katy i celelalte fete lun de lun. tia c trebuie s i se
ntmple i ei curnd, iar ce o ngrozea cel mai tare era c va trebui s-i
spun lui Ma. Cci Ma va trebui s tie, iar Ma va fi profund ruinat i
chiar revoltat, trebuind s tie.
Rebecca se deprtase de Anna Schwart de la dispariia lui
Herschel ncoace. Credea c mama ei nu mai asculta muzic la radio
pentru c Pa susinea c radioul este stricat. Rebecca nu mai ascultase
alturi de mama ei de atta vreme, c avea s ajung s se ntrebe
dac ascultase vreodat.
Muzic de pian. Beethoven. Dar cum se chemase sonata un
nume ca Passionata?
n scurt timp trebuia s mearg acas. ncepea s fie trziu, Ma o
atepta. Avea ntotdeauna lucruri de fcut prin cas, ns Anna Schwart
voia mai mult ca orice ca fiica ei s fie acas. S nu vorbeasc cu ea i
n mod sigur s n-o ating, abia s-i arunce o ochead. Dar s tie c
Rebecca era acas, n siguran.
Pe dedesubtul podului de scnduri erau fee rpitoare! Fee-
fantom reflectate n sus din apa unduitoare de jos. Rebecca se uita
la aceste fee, care aparineau deseori veriorilor ei pierdui Freyda,
63
Fiica groparului (fragment)
Elzbieta, Joe. i mai recent feele lui Herschel i Gus. Ca n vis, le urmrea
i se ntreba dac ele o vedeau pe ea.
tiuse de ce dispruser fraii ei, dar nu tiuse de ce veriorii i
prinii lor fuseser trimii napoi n lumea veche. Ca s moar acolo,
zisese Pa. Ca animalele.
De ce? ntreab-l pe Dumnezeu de ce.
ntreab-l pe ipocritul la de F.D.R. de ce!
Rebecca i amintea ppuile Maggie i Minnie. Una dintre ele
fusese ppua Freydei. Amintirea era att de vie, Maggie strns n
braele Freydei, nct Rebecca aproape credea c aa trebuie s fi
fost.
Maggie i Minnie dispruser amndou cu mult timp n urm.
Foarte probabil, Ma le aruncase la gunoi. Ma avea obiceiul s arunce
lucrurile atunci cnd era timpul. Nu trebuia s se explice n vreun alt
fel, i nici Rebecca nu-i dorea s cear alt explicaie.
Minnie, trista i urta ppu cheal de cauciuc, fusese ppua
Rebecci. Minnie era att de rupt, c un ru mai mare nu-i mai puteai
face. Gndul acesta era oarecum reconfortant! Lipsit de pr ca un
prunc scoflcit. Un prunc-cadavru. (n cimitir erau ngropai prunci-
cadavru. Sigur c Rebecca nu vzuse niciunul, dar tia c exist sicrie
pentru copii, n morminte pentru copii. Deseori, morii aceia nu aveau
alt nume n afar de Copil.) Rebecca se crisp la gndul c a fost
odat att de copil, s se joace cu ppuile. Sora retardat a lui Katy,
un copil cu obraji grsulii i sticloi ochi fici, strngea mereu n brae
o veche ppu cheal ntr-un fel patetic i respingtor la vedere. Katy
spunea, ridicnd din umeri, c sora ei crede c e real.
Cu excepia feelor-fantom, dedesubtul podului de pe Drumm
Road era urt. Erau grinzi ruginite i uruburi mari i pnze de pianjen
masive. Imaginea aceea a dedesubtului lucrurilor, ca nite schelete pe
care nu ai voie s le vezi.
n zilele cu soare puternic, ca aceasta, umbrele de sub pot erau
precise i tioase.
Se spunea deseori despre Canalul de Barje Erie c e mai adnc
dect pare. Uneori, n cldura verii, canalul arat ca i cnd ai putea
clca pe suprafaa lui opac precum plumbul.
Fata mea cea cuminte, tu eti tot ce am, trebuie s m ncred n
tine.
Aa nct cum putea Rebecca s fug de acas? Nu putea.
Acum, c Herschel i Gus plecaser, ea era singurul copil pe care
l mai avea Anna Schwart.
Ca fat nu trebuie s hoinreti niciodat singur. Nu vrei s
peti cine tie ce.
Ba da, fir-ar s fie, vreau. Vreau s pesc cine tie ce. Vreau.
64
Joyce Carol Oates
Cum s-ar mai uitat Anna la ea, uimit i ndurerat.
Camioneta cu platform a unui fermier se apropia de pod.
Rebecca i puse minile peste cap, strngnd. Se auzi un huruit, podul
se cutremur i vibr la nici trei metri deasupra capului ei. Fire de
rugin i nisip se desprinser i czur.
n drum spre cas, pe Quarry Road, auzi focuri de arm.
Vntori. Deseori, erau vntori n pdurea de brazi pitici de pe
marginea lui Quarry Road.
Rebecca nu avea s tie niciodat. Dar Rebecca avea s-i
nchipuie.
Cum n Cimitirul Orenesc Milburn, n dup-amiaza trzie a
zilei de 11 mai 1949, veniser doi frai, Elroy i Willis Simcoe, mpreun
cu mtua lor n vrst de aizeci i ase de ani. Veniser s viziteze
mormntul prinilor lor, care era marcat cu o lespede grea i frumoas
de granit gravat cu cuvintele VIE MPRIA TA FAC-SE VOIA TA.
Elroy Simcoe, agent de asigurri din Milburn i membru vechi al
Consiliului Orenesc, locuise n Milburn de cnd se nscuse, iar Willis
se mutase n orelul Strykersville la distan de aizeci de kilometri
nspre vest. Fraii Simcoe erau bine-cunoscui n zon. Erau de vrst
mijlocie, burduhnoi i mbrcai la patru ace. Purtau jachete sport
i cmi albe de bumbac desfcute la gt. Elroy i adusese fratele i
mtua la cimitir n noul model de Oldsmobie, gri i asemntor cu un
vagon de marf. Imediat ce trecur de porile cimitirului ncepur s
observe c spaiul nu era att de bine ngrijit cum ar fi fost de ateptat. O
mare de ppdii era n floare, ciulini nali rsriser n jurul lespezilor
funerare. O brazd neregulat fusese cosit prin iarb parc ntr-un
acces de beie sau dispre i, mai neplcut pentru ochi, erau mormane
de pmnt cldite lng mormintele mai noi ca un deeu ce ar fi
trebuit dus n alt parte.
O creang de copac czuse de-a curmeziul aleii pietruite. Prost
dispus, Willis Simcoe cobor din Oldsmobile ca s o trag n lturi.
Pe cnd Elroy merse mai departe, el i fratele lui l zrir pe
ngrijitorul cimitirului muncind cu o coas mic, nu foarte energic, cam
la cincisprezece metri de aleea pietruit. Elroy nu ncetini Oldsmobile-
ul, nu avu loc niciun schimb de cuvinte n acest punct. Muncitorul, al
crui nume Elroy Simcoe tia c este Schwart, nici nu ridic privirea
cnd maina trecu pe lng el. Rmase cu spatele la ea.
Sigur c tia. Jacob Schwart tia. Jacob Schwart tia foarte bine
cnd venea cineva n vizit la cimitir.
La mormntul tatlui lor, fraii i mtua lor vrstnic au fost ocai
s vad ierburi netunse i ppdii. Ghivece cu zambile i mucate, care
65
Fiica groparului (fragment)
fuseser cu dragoste aezate pe mormnt n Duminica de Pati, nu cu
mult timp n urm, zceau acum pe-o parte, sparte i uscate.
Elroy Simcoe, un brbat aprig din fire, i duse minile cu la
gur ca s-l strige pe ngrijitor:
Tu, Schwart!
Lui Elroy i venea s-l mnnce de viu, dup cum avea s
mrturiseasc el mai trziu. Dar ngrijitorul, tot cu spatele la ei, refuz
s arunce cea mai mic ochead. Elroy strig i mai tare:
Domnule Schwart! Cu tine vorbesc, domnule!
Sarcasmul su nu pru s aib efect asupra ngrijitorului, care
continu s-l ignore.
Dar ls coasa n iarb, pentru ultima oar. Se retrase fr grab
i fr a se uita napoi. i, chioptnd, Schwart se duse la o magazie
de lng casa de piatr a ngrijitorului i dispru nuntru i, la scurt
timp, reapru, acum chioptnd hotrt n direcia frailor Simcoe,
n interiorul cimitirului, iar acum cu totul neateptat! mpingnd o
roab cu o bucat de pnz aruncat peste coninutul ei, hop-hop-hop
prin iarb! Acum nu mai era cale de ntors! tia ce trebuie s fac. Acum,
dumanii si ncepuser atacul. Un atac nu furi, ci fi. n vreme ce
Jacob Schwart se apropia de fraii Simcoe, care stteau i-l urmreau
cum mpinge roaba aparent n direcia lor, l urmreau pe straniul om-
trol cu expresii de uimire i iritare, poate c schimbaser cuvinte dure.
Elroy Simcoe, fratele care supravieuise, i mtua sa vrstnic aveau
s mrturiseasc mai apoi c Jacob Schwart vorbise primul, cu chipul
contorsionat de furie:
Naziti criminali! S-a zis cu voi!
n acest punct, amndoi fraii Simcoe strigar la el, vznd c
omul este nebun; i pe nepus mas, fr veste, cnd Schwart ajunse
cu roaba la trei metri de Willis Simcoe, trase pnza de-o parte i ridic
o puc ce prea masiv n minile sale minuscule, o ndrept spre
Willis i, aproape n acelai moment, aps trgaciul.
Brbatul lovit avea s moar din pricina rnii de la piept.
Antebraul su drept, ridicat ntr-o ncercare zadarnic de a-i proteja
torsul, avea s fie spulberat, oase albe ieind prin carnea fcut terci.
Acuma vedei, eh! Acuma! Pogromul s-a nfptuit.
Rebecca striga:
Ma? Ma
Copilresc i rugtor.
Intrase cumva n casa de piatr. tiind poate c n-ar trebui, c
acolo pndete pericolul. O femeie, un strin, o strigase ca s-o previn.
Rebecca nu ascultase i nici nu vzuse bine brbatul rnit ntins la
pmnt n cimitir.
66
Joyce Carol Oates
Nu vzuse! Mai trziu, va susine c nu vzuse.
Ce-i amintea totui era: rufe flfind pe frnghie.
ntrziata nelegere a faptului c Ma va fi extrem de nervoas pe
ea. Cci Rebecca trebuia s-o ajute la splat rufe, ca ntotdeauna.
Totui: Nu se poate, azi e zi de splat rufe.
n buctrie, ceva i brzda calea, iar asta nu era n regul: un
scaun dobort pe spate. Rebecca se lovi de scaun de parc ar fi fost
oarb i se crisp de durere.
Ma?
i striga mama, dar vocea i se auzea att de slab, c Anna
Schwart n-ar fi auzit-o nici dac ar fi putut s-o aud.
Apoi i strig tatl Pa? Pa? spunndu-i chiar i n acest
moment de teroare: Ar vrea s-l bag n seam, s-l respect.
Se afla n buctria vechii case de piatr i auzea vnzoleal n
una dintre camerele din spate. Dormitorul prinilor ei?
Gfia, acoperit cu o pelicul de transpiraie rece. Inima i
btea neregulat, ca o pasre rnit ce bate din aripi. Tot ce tia ddea
uitrii. Rufe? Zi de splat rufe? Ddea uitrii. Uitase deja de femeia
necunoscut care strigase Nu te duce nuntru! Oprii-o! Uitase c
auzise focuri de arm; n-ar fi putut spune cte auzise. Aa c nu avea
cum s-i fi spus: i-a rencrcat-o. Este pregtit. Cci aceast deosebire
este important n astfel de chestiuni: dac omul acioneaz impulsiv
sau cu premeditare.
i auzea. Podelele se cutremurau sub picioarele lor. Vocea
avntat a tatlui ei i strigtele scurte i gtuite ale mamei ei, sunetul
acela care Rebecca avea s ajung mai trziu s neleag c sunt
rugile Annei Schwart de-a fi cruat, aa cum Anna Schwart nu se mai
rugase niciodat n apropierea Rebecci. Indiferena obtuz a mamei
sale, linitea ei ncpnat dispruser, se volatilizaser ca i cnd
n-ar fi existat niciodat; aerul ei de calm stoic, care pruse s atrag
umiliri, dureri i chiar chinuri sufleteti, dispruse. O femeie rugndu-se
s-i fie cruat viaa i Jacob Schwart ntrerupnd-o pentru a spuse,
parc extaziat:
Anna! Nu! Acuma vin ei, Anna. Este timpul.
De cnd Rebecca ncepuse s alerge spre cas, pe Quarry Road,
auzise un vuiet vag n urechi. Un sunet ca de ap curgnd peste
stvilarul de doisprezece metri n canalul din Milburn. Iar acum se
auzea un sunet asurzitor, o explozie att de apropiat, c Rebecca
avea s cread, panicat, c ea nsi fusese nimerit.
Era pe hol, n faa dormitorului. Ua era ntredeschis. Putea s se
ntoarc i s fug. Putea s scape. Comportamentul ei nu era animat
de instinctul animalic al supravieuirii. n schimb, strig: Ma! O, Ma!
nc o dat i intr n dormitor, ncperea aceea nghesuit i slab
67
Fiica groparului (fragment)
luminat din dosul casei n care Anna i Jacob Schwart dormiser n
acelai pat vreme de mai bine de un deceniu i n care ei, copiii, rareori
se ncumetaser s intre. Aproape c se izbi de tatl ei care gfia i
gemea, i care poate c bolborosea n barb, tatl ei innd cu ambele
mini puca de vntoare, cu evile ndreptate n sus. n camer se
simea un iz puternic de cordit. n lumina palid ce intra pe un geam
soios, faa lui Jacob Schwart avea culoarea unei roii fierte i ochi i
scnteiau ca kerosenul. i surdea.
S-o cru, eh? Ei nu-mi las de ales...
Pe podea, lng pat, era o siluet, o siluet nemicat ce putea fi
un corp, dar Rebecca nu-i vedea capul, acolo unde fusese capul sau,
poate, capul era acolo, sau parte dintr-un cap, da, dar se afla n ntuneric,
dincolo de piciorul patului; dei ntunericul scnteia, ntunericul era ud
i se ntindea ca vopseaua vrsat pe jos. Rebecca nu era n stare s
gndeasc i totui gndul i veni uor i suflat zburdalnic ca seminele
de lptuc: E aproape gata, atunci o s se opreasc. Pot lua eu rufele
de pe frnghie.
Tatl ei, Jacob Schwart, i vorbea. Faa i hainele sale de munc
erau stropite cu acel lichid negru. Poate c ncerca s-i ascund ce
zcea pe podea chiar n timp ce, surznd i mai larg, aa cum surde
un tat unui copil recalcitrant ca s-i distrag atenia de la ceva ce
trebuie fcut pentru binele copilului, ncerca, n spaiul acela strmt, s
roteasc evile putii, s le ndrepte spre ea. Totui, Pa prea c nu vrea
s-o ating, s-o nfrunte corp la corp. Trecuse mult timp de cnd Pa i
atinsese fiica. n schimb, brbatul se ddu n spate. Dar muchia patului
l mpiedic s mearg departe. Spunea:
Tu tu te-ai nscut aici. ie nu-i vor face nimic.
Se rzgndise, deci, n privina ei. Cu nendemnare, ndrept
evile spre capul su, spre maxilarele proeminente ca ale unei broate
estoase. Cci mai rmsese un cartu pe eav. Transpira i gfia de
parc ar fi fugit pe un deal n sus. Strnse din flci, nclet dinii ptai.
Ultima privire pe care Jacob Schwart i-o arunc fiicei sale fu una de
indignare, repro, n vreme ce dibuia s apese trgaciul.
Pa, nu...
Din nou, detuntura fu asurzitoare. Sticla geamurilor din spatele
lui Jacob Schwart fu spulberat. n clipa aceea, tatl i fiica fur una i
aceeai fiin.
Traducere din limba englez
de Mircea Pricjan
Roman n curs de apariie
la Editura Curtea Veche
Marile repere
Ovidiu Drimba
500 de ani de la naterea lui Palladio
68
Al treilea mare arhitect al Renaterii italiene alturi de
Brunelleschi i Bramante Andrea (1508-84), fiul morarului Pietro della
Gondola, a vzut lumina zilei n acel focar de art i de sever cultur
umanist care era Padova. Era anul cnd Michelangelo ncepe s
decoreze, fr entuziasm, Capela Sixtin; iar n anul urmtor Rafael,
stanele Vaticanului. i ncepe ucenicia la Padova, ca cioplitor n
piatr de elemente decorative arhitecturale. Trei ani mai trziu, la 15
ani, maestrul su Falconetto
1
l ia la Vicenza i l pune s lucreze ntr-un
alt domeniu al arhitecturii.
Era epoca n care prestigiul Antichitii era nc foarte puternic,
bine neles; n schimb ns prestigiul umanitilor orgolioi i dogmatici,
adulatori ai puternicilor zilei i intolerani n vanitatea lor, prezumioi
i foarte iracibili era n declin. Era epoca succesului celebrelor opere:
Curteanul lui Baldassare Castiglione, a Arcadiei lui Sannazaro, a
Mtrgunei lui Machiavelli, a Calandriei cardinalului Bibbiena,
a Commediei dellarte, a voluptoaselor pastorale ale lui Trissino,
al pasiunilor senzuale i decorativismului arhitectural abundent, al
aventurilor i scandalurilor lui Pietro Aretino i Benvenuto Cellini, a
fastului srbtoresc exuberant care exploda n pnzele lui Giorgione i
Correggio, Paolo Veronese i iian.
1
Giovani Falconetto (1468-1534), pictor (fresce sub influena lui Mantegna, la Verona
i Trento: dar n primul rnd arhitect. Mare admirator al lui Rafael, a fost un foarte
rafinat difuzor al culturii Romei timpului, interesant profesionist prin caracteristicile,
arhitecturii sale (opere-aproape toate la Padova) l anun pe Palladio.
69
500 de ani de la naterea lui Palladio
...Tot attea excese n toate domeniile pe care marele arhitect
Andrea le va refuza i combate, cutnd puritatea i esena clasicismului
ntr-o distins sobrietate i adaptare la o viziune nou, contemporan.
Prestigiosul poet i umanist al epocii, Trissino n orele sale
libere, arhitect diletant cruia tnrul Andrea i construiete o vil la
ar, l convinge s-i schimbe numele n Palladio
2
i l duce la Roma
(1520). Pn la aceast dat Palladio construise deja cteva edificii la
Vicenza i n mprejurimi, dndu-le interpretarea pictural i spaial
nvat de la maestrul su Falconetto. Dar ajuns la Roma, studiind cu
pasiune vestigiile romane de aici, observ i reine ceea ce, cu un secol
n urm, marele su predecesor L.B. Alberti nu notase nici n Descriptio
Urbis Romae, nici n tratatul De re aedificatoria (i asta, pentru c Alberti
care fusese un artist n domeniu, dar nu i constructor proiectase
n viaa lui aproape numai biserici: era un umanist care jura doar pe
Vitruviu i anume c arhitectura anticilor era din punct de vedere
tehnic perfect, c rspundea corect unor exigene practice i c era
perfect adaptat cadrului de natur n care edificiul era implantat.
Aceste trei observaii definesc, n primul rnd, geniul inovator al lui
Palladio.
n noua epoc dup cderea Republicii florentine (1512), dup
oribilul jaf al Romei de ctre trupele lui Carol Quintul (1527) i dup
furia Contrareformei, nceput dup Conciliul din Trento (1545)
evenimentele au marcat un puternic ecou (cu inevitabila influen) n
contiina artistic a arhitecilor cu rezultate accentuat inovatoare.
La Roma, Baldassare Peruzzi construiete palatul Farnesina,
mprimnd faadei un sens al vibraiei luminii i o anumit sensibilitate
pentru valorile picturale. Vignola, relund i modificnd procedeele
i efectele picturale i de lumin ale lui Peruzzi, subliniaz valorile
cromatice ale formelor, concepnd curtea vilei papale din Roma (azi,
Muzeul Etrusc) i mai ales cutnd sugestia emotiv n scenografica vil
din Caprarola, pe care o leag cu spaiul natural al parcului ce devine
n felul acesta implicat n forma arhitectonic a vilei. Edificiile lui
Antonio da Sangallo cel Tnr, care evoc grandoarea antic, reprezint
ns trecerea la o interpretare mai dinamic i nelinitit a maselor i
a spaiului. La Mantova, Giulio Romano construiete pentru ducele
Federico Gonzaga scenograficul i somptuosul, manieristul i intens
picturalul Pallazzo del Te, articulndu-l n spaiul grdinilor dimprejur,
pentru a obine n felul acesta subtile jocuri de umbr i lumin.
2
De la numele zeiei Pallas-Atena, a crei statuie cunoscut ndeobte
sub numele Palladium, romanii antici o ineau cu strictee ascuns
vederii, n templul circular al Vestei (din faa bisericii S.Maria n
Cosmedin, din Roma).
70
Ovidiu Drimba
n schimb Palladio... Ct de sobru, de grav, de departe este Palladio
i de voluptatea ornamentaiei picturale i exuberante a lui Sansovino!
Cnd, recomandat de faima operelor pe care le crease la Vicenza i n
mprejurimi, Palladio ajunge la Veneia, Jacopo Sansovino era de 35 de
ani arhitectul oficial al Serenissimei. Andrea avea 57 de ani; Sansovino
aproape 80.
*
Prima oper mare a lui Palladio este reconstrucia Palatului Public
din Vicenza (Basilica numit de localnici), un palat comunal gotic,
pe care arhitectul l-a nfurat ntr-un involucru clasic, fcnd din el o
bazilic roman, care s dea edificiului un aspect clasic i n acelai
timp modern
3
. n acest scop, Palladio reconstruiete cldirea imaginnd
o dubl ordine de semi-coloane, obinnd prin aceasta un efect de
profunzime, de lumini i umbre, ntr-o sugestiv cutare de ritmuri
monumentale (Niccoli). n planul al doilea, pe galeria deschis de
jos, de la parter un portic lung doric arhitectul ridic un magnific
ordin ionic care repet tema dominant a edificiului (inclusiv efectele
de profunzime, de lumin i umbr). Palladio preia aici, ca i n alte
edificii citadine ale sale, elemente arhitectonice care fac frumuseea
faimoasei Libreria veneian a lui Sansovino (cupluri de coloane ale
arcelor incluse ntre pilatri, maiestuoasa friz i balustrada cu 30 de
statui), dar ornamentaia este infinit mai puin bogat, nct opera
are un caracter de monumentalitate sever (Mottini).
O alt oper de o mare, dar sobr elegan i distincie, este Palatul
Chiericati din Vicenza. Cu raportul su arhitectural pur i pitoresc ntre
prile luminoase ale suprafeei edificate i adncitura ntunecoas
a porticelor, Palladio propune aici o soluie diferit, foarte original:
plinul faadei se reduce n planul superior la un corp central
luminos ncadrat ntre dou aripi care, ntre 6 maiestuoase coloane
ionice, creeaz, asemenea ntregului portic inferior de 12 coloane, goluri
spaioase i umbrele de efect ale senzaiei de profunditate. (La Vicenza,
Palladio a mai construit Palatul Valmarana, Palatul Porto-Braganza i
Loggia del Capitanio).
*
Clasicismul viguros i parcimonia ornamental caracterizeaz
i numeroasele vile palladiene, n care sensibilitatea urbanistic a
3
n arhitectura lui Palladio sunt foarte clare aceste dou momente: idealul clasic
ca suprema imagine a unui mod perfect de via civil i rspunsul la o exigen
practic, aderena la mprejurrile specifice de loc i de fapt (Argan)
71
500 de ani de la naterea lui Palladio
artistului s-a exprimat ntr-un mod cu totul deosebit i foarte original
Comanditarii acestei vile erau, n majoritate, mari familii vicentine
adic o nobilime bine ncadrat n structura Republicii, fr ambiii
de putere, cult i activ, n special interesat n acel moment s
dezvolte producia agricol. Viaa social avea un nucleu: oraul; i o
vast periferie : viaa la ar (Argan).
Este clar i aici distincia i totodat relaia ntre palatele de
la ora i vilele de la ar. Primele, sunt construcii respectabile, dar fr
gust, al cror prestigiu urban este ncredinat mai degrab distinciei
formelor arhitectonice dect ostentaiei bogiei i puterii. Vilele, pe de
alt parte, n-au nimic de castel, nici nu sunt locuri de distracii i petreceri
cum era Palazzo del Te din Mantova; sunt simple case de la ar, cu
toate acareturile unei necesare administraii a unei moii (Argan).
Vila lui Palladio (n care critica cea mai recent tinde s vad
nu o adecvare a arhitecturii la natura nconjurtoare, ci mai degrab o
urbanizare a teritoriului, al crui centru focal devine teritoriu Garzanti)
are un armonios nucleu central pe plan ptrat pe un bazament nalt, cu
o scar ampl, cu o colonad care creeaz un clarobscur, comparabil
cu cel al palatelor veneiene, totul organic i armonios integrat n
peisaj, legat de peisaj, prin ritmul destins, relaxant al porticelor. ntre
numeroasele vile palladiene (Piotene, Emo, Cornaro a Piombino, .a.),
celebr, este vila Cornaro, aa-numita Malcontenta i, de o genial
ingeniozitate, cu totul unic n genul ei n ntreaga istorie a arhitecturii,
vila Almerico, faimoasa capodoper cunoscut cu numele La Rotonda
(sau vila Capra) un nucleu pe plan ptrat cu un senin pronaos, vestibul
pe fiecare latur, deci cu cele patru faade perfect egale, o construcie
ce reproduce, n loc de o vila roman, un templu antic, nconjurat de 4
portice cu 6 coloane fiecare, n centru cu o vast sal circular.
n majoritatea cazurilor, farmecul vilelor palladiene const
tocmai n aceast convenit varietate de desfurri tematice: de la
simplitatea rusticului la solemnitatea istorico-religioas a templului;
de la caracterul practic al corpurilor de cldiri secundare destinate
necesitilor gospodriei agricole la extrem de civilizata elegan a
corpurilor centrale destinate naltelor funcii sociale. Parcurile, grdinile,
ca natur ngrijit sau format de om, leag arhitectura cu spaii largi
cultivate, de dealuri, de pduri: nseamn trecerea printr-o progresiv
eleciune formal, de a lumina difuz a naturii la lumina civilizat n
suprafee netede i n ritmurile compozitive ale construciilor (Argan).
*
Faima pe care i-au adus-o aceste vile a fcut ca n 1565 Palladio
(n vrst de 57 de ani) s fie chemat la Veneia. Aici noul venit a
72
Ovidiu Drimba
construit 3 biserici: S.Francesco della Vigna, Chiesa del Redentore i,
cea mai desvrit i mai cunoscut. S.Maria Maggiore, de pe insula
omonim, la 500 m, din faa Pieei S.Marco, de un clasicism distins i
cu o ornamentaie redus la minimum. nc odat este afirmat
aici nota cea mai caracteristic a geniului su: de a reaciona contra
abuzului decorativ, definind potrivit bunului obicei antic valoarea
elementelor, frontoane, colonade, arce, cornie, i dnd preferin unui
motiv bine aplicat mai degrab dect unei necontrolate aglomerri de
elemente (A.Chastel). Una din marile sale probleme era s concilieze
templul cu biserica.
Mai degrab dect locuri de devoiune, aceste biserici sunt
spaii destinate unui rit care trebuie s se desfoare la lumina zilei,
n prezena oamenilor, fr nici o umbr de mister. Aici, lumina i
spaiul interior, mai mult dect elemente spirituale sunt elemente
profund intelectuale; este un spaiu geometric i perspectivic, aproape
simbolic reprezentat de elemente morfologice clasice, care trebuie
s se sublimeze n lumin foarte clar, n lumina cerului, dincolo de
orizontul terestru (Argan). Contemporanilor, aceste biserici le-au
plcut ca superbe modele de purism clasic; azi, ele sunt admirate mai
mult pentru frumoasele lor interioare, magistral perspectivate, dect
pentru faadele lor de o regularitate rece, n care un singur ordin de
coloane angajate se nal s susin un fronton triunghiular care nu
are nimic neprevzut (Mottini).
*
Ultima celebr capodoper a lui Palladio i, de asemenea,
absolut unic n genul ei este Teatrul Olimpic din Vicenza, oper
sugerat de o idee a lui Vitruviu. Este principala ncercare din istoria
artei Renaterii de a adapta un edificiu acoperit la schema teatrului
antic, de la care pstreaz forma curb, semi-eliptic a slii i
ncadratura arhitectonic a scenei fixe (Niccoli).
Fundul slii (n care i azi, dup aproape o jumtate de
mileniu, se reprezint ocazional spectacole, crora le este asigurat
cea mai desvrit acustic) este el nsui un magnific spectacol,
cu colonada sa n stil ionic i seria de circa 25 de statui n mrime
natural i tot attea pe peretele de fundal al scenei. Ornat cu
structuri i ncoronat de un portic cu nie i statui, iar pe scen o
arhitectur fix cu 3 pori i 5 strzi n perspectiv, scena, care cu o
adncime de 6 m i o plantaie a decorurilor care creeaz un spaiu
larg de joc actorilor. Este o oper singular, care evoc arhitecturi
ireale, visate de Ariosto (Mottini).
73
500 de ani de la naterea lui Palladio
*

Palladio este i autorul unui tratat, o adevrat gramatic a
stilului neoclasic Cele cinci cri de arhitectur (1570), care, dei
nu are importana celui al lui Vignola (Regula celor cinci ordine a
arhitecturii) a avut o influen excepional; i datorit cruia autorul
a fost considerat un fidel, chiar un vasal al clasicismului antic. n
realitate, el s-a servit, liber, de morfologia arhitectonic clasic pentru
a realiza efecte plastico-coloristice, care criticii contemporane i se par a
fi sugerate de o sensibilitate manierist dac nu de-a dreptul de spirite
anticlasice; dac nu de altceva, pentru c reveleaz o tendin spre
spaiul deschis, care este cu totul strin mentalitii renascentiste
(Niccoli). ntr-adevr: n epoca sa exist o component anti-clasic:
tendina (realizat) de a traduce morfologia i sintaxa clasice n termeni
de culoare i lumin (Argan), tendina de a face s prevaleze asupra
spaiului geometric, perspectivic, valorile clarobscurale, potrivit
tradiiei regiunii venete, pn la triumful luminii pure, ca n bisericile
veneiene.
*
Influena lui Palladio a operei arhitecturale i a tratatului respec-
tiv a fost extraordinar. n Frana lui Ludovic XIV i Ludovic XV; n Anglia,
n mod deosebit unde n snul unei aristocraii rurale s-a constituit o
elit cultural deschis filosofiei naturii de-alungul secolelor XVII
i XVIII; n Italia baroc, influene palladiene sunt evidente n operele
lui Bernini i Borromini; n Germania, unde cel mai mare admirator al
lui Palladio a fost Goethe, care a vizat n mod special Vicenza, n 1786;
i pn n Polonia, n Rusia i n Statele Unite ale Americii, n special n
statele agricole din Sud. Palladianismul, stilul erhitectonic inspirat
din operele lui Palladio, a prins rdcini adnci mai ales n rile
Nordice, nclinate spre o viziune simpl i auster a artei (Garzanti).
(Din Istoria culturii i civilizaiei, vol. XII,
sub tipar la Editura Saeculum I.O.)
Interviul Familiei
cu Emil Constantinescu
i Zoe Petre
74
Subiect de istorie recent, problematica Parteneriatului strategic dintre
Romnia i SUA a intrat deja n atenia cercettorilor, fiind i tema unei teze
de doctorat la Facultatea de Istorie a Universitii din Oradea. Pe parcursul
a mai multor numere ale revistei drd.Nicolae Toboaru va prezenta, prin
intermediul unor interviuri, aspecte inedite din evoluia post-decembrist a
relaiilor romno-americane, n general i a Parteneriatului strategic bilateral,
n special. Interviurile sunt realizate cu personaliti politice romneti cu rol
determinant n proiectarea i operaionalizarea relaiilor Romniei cu SUA.
Inaugurm acest demers cu interviul acordat de fostul preedinte al
Romniei, domnul Emil Constantinescu, cel care mpreun cu preedintele
SUA W.J Clinton lansau acest parteneriat la 11 iulie 1997 la Bucureti.
Redacia
NICOLAE TOBOARU (N.T.) - n legtur cu obiectivele Parteneriatului
strategic romno-american am avut o ntlnire cu ministrul Constantin
Dudu Ionescu acum un an i jumtate. Mi-a dat o schi de document, de
proiect, cu cteva dintre obiectivele prii romne pe care le creionase
pentru a fi puse n discuia cu partea american i a fi acceptate. Parte
dintre ele au fost reformulate ulterior.
ZOE PETRE (Z.P.) - Problema cu formulrile se pune atunci cnd
exist un document scris. Nu a existat niciodat un text scris, parafat.
N.T.- Acest lucru este extraordinar pentru c, de exemplu, ame ri-
canii au semnat cu grupul de ri baltice un document consacrat, cu
formule i cu format diplomatic de parteneriat. Cu noi nu s-a semnat un
document.
75
Interviul Familiei
Preedintele EMIL CONSTANTINESCU (E.C.) - Nu. Parteneriatul a fost
construit pe ncredere, ca un grup de lucru, nu ca un material diplomatic.
N.T.- O prim ntrebare pe care v-o adresez este legat de motivaia
ofertei americane pentru acest parteneriat. Iniial s-a spus i muli au
acceptat ideea c a fost o msur compensatorie pentru neacceptarea
n grupul de la Madrid. Dumneavoastr i documentele confirm c, de
fapt, nu a fost un gest de compensaie din partea lui Clinton.
E.C.- Este ncadrat n politica strategic american. Adrian Severin
are un articol n ziarul Ziua din 9 sau 10 iulie, n care citeaz o conferin
recent a lui Clinton, n care acesta spune c a comandat un studiu
la nceputul mandatului su, n 1992. Un studiu asupra potenialului
strategic al statelor din regiune i i s-au indicat cu potenial strategic
Polonia, Ucraina i Turcia. Pe acest fond am intrat n discuii, care au
fost personale, ntre noi, i au devenit substaniale dup ce am nceput
tratativele cu Ucraina pentru ncheierea tratatului politic de baz, pentru
c Ucraina era ntr-o zon incert i legat foarte puternic de Rusia...
N.T.- Am fost alternativa?
E.C.- Da, am fost alternativa, asta este. Momentul cheie a fost
discuia pe care am avut-o cu Al Gore la Summit-ul OSCE, de la Lisabona,
n decembrie 1996. Acesta a fost momentul cheie, toate de acolo pleac.
N.T.- Am aici civa pai: n 1997 Casa Alb a publicat o strategie
de securitate naional pentru secolul urmtor, unde se spune clar, la un
moment dat, c va fi promovat susinerea unei Europe democratice,
sprijinirea suveranitii statelor din zona tampon Rusia-NATO. A urmat
Summit-ul NATO de la Madrid, dup care, imediat, a fost lansarea
mpreun cu dumneavoastr, la Bucureti, a acestui parteneriat. n
ianuarie 1998 a urmat Carta Parteneriatului Strategic SUA - statele
baltice i apoi, n februarie, a urmat Planul de Aciune pentru Europa
de Sud-Est al SUA, cu includerea Bulgariei, lansat n timpul vizitei
preedintelui Clinton la Sofia. Se pare, deci, c noi am fost primul pas n
aceast strategie de securitate naional promovat ncepnd cu 1997
de ctre SUA. Poate fi acceptat aceast succesiune?
Z.P.- Cu o singur observaie: n 1997 strategia american nu era,
nc, conceptual, foarte conturat, tocmai pentru c Romnia e ntr-un
punct de confluen, i nu tiau bine unde s ne plaseze. Pe de-o parte,
la Departamentul de Stat mi spuneau dar ce avei mpotriva zonelor
tampon?, n vreme ce la National Security Council gseam altfel de
abordare, mai aproape de a noastr.
N.T.- Da, ei au o mulime de centre de analiz...
76
Emil Constantinescu i Zoe Petre
Z.P.- Bineneles.
E.C.- Contribuia noastr a fost important n conturarea politicii
Statelor Unite. Asta a fost important. Trebuie plecat de la Summit-ul OSCE
de la Lisabona. n momentul acestui summit, Romnia a nceput s
joace un rol activ, a devenit actor politic, un actor care a avut iniiative
politice regionale cu impact i mai larg i chiar i cu impact n ceea ce
privete conturarea politicii Statelor Unite. i, ntr-o parantez, vei putea
cita cteva scrisori ale lui Clinton adresate mie n care mi spunea s ne
sftuim, s ne consultm, s vorbim asupra politicii....
N.T.- Foarte important, se pare c noi i-am ajutat pe americani s-i
coaguleze o strategie pentru acest spaiu?
E.C.- Exact!
Z.P.- Noi i Miloevici.
N.T.- Miloevici din alt sens...
Z.P.- Da, Din sens contrar, pentru c Miloevici a fost proba precis c
dac nu au pioni importani n zon, risc s piard pe planul securitii
europene n ansamblu.
E.C.- i atunci Romnia a devenit ara care era important i pentru
Est i pentru Sud, deci, practic, pentru ntregul Sud-Est. Dar eu vreau s
v spun din nou - i asta putem s o plasm ntr-o perspectiv istoric
ampl, c Romnia pn atunci s-a luptat pentru supravieuire i a
fost un obiect al politicii marilor puteri. n momentul 1996, dup OSCE,
Romnia a devenit un subiect, care a nceput s aib o viziune politic
proprie i iniiative care ulterior lansrii au fost acceptate. i acum s
v descriu momentul Summit-ului de la OSCE. n primul rnd, care
era atmosfera pe care a declanat-o prima schimbare democratic a
Romniei. Ce s-a ntmplat? Nimeni dintre analiti nu a anticipat victoria
mea n prezideniale. Acesta este primul lucru. Pentru c nu s-a produs
victoria Conveniei Democratice. Nu a fost o victorie clar a Conveniei
Democratice. S mergem la date, care puteau fi interpretate n sensul c
PDSR era partidul (nu coaliia) care a ctigat alegerile. Toat schimbarea
s-a produs n momentul n care eu am ctigat alegerile prezideniale. Aa
am impus atunci Guvernul CDR, n urma acordului fcut cu PD-ul ntre
cele dou tururi. Extrem de important, pentru c asta a creat majoritatea
parlamentar i guvernul, PD-ul nelegnd c altfel nu veneau la
guvernare. Venea faciunea PNCD-ul lui Radu Vasile, n urma unui acord
cu Ion Iliescu, fcut i recunoscut de toat lumea, inclusiv de ctre Radu
Vasile. Deci am fi avut un guvern PSD cu Adrian Nstase prim-ministru
i cu Radu Vasile vice prim-ministru. Acesta era acordul. Acordul exist,
Radu Vasile n cartea lui l recunoate i ncearc s i justifice printr-o
aprobare a lui Corneliu Coposu, aprobare care nu a existat. n momentul
77
Interviul Familiei
n care s-a fcut acest acord sub patronajul meu ntre cele dou tururi,
la care au participat Petre Roman, cu Victor Babiuc i cu Adrian Severin,
- eu l-am respins atunci pe Bsescu, nu am fost de acord s participe
Bsescu - i cu Ion Diaconescu i Quintus lng mine. ntlnirea a vut loc
la mine acas, la o locuin pe care o aveam n apropierea Mitropoliei,
n care s-au discutat care erau problemele de acord, importante pentru
ce discutm. Primul obiectiv era integrarea n NATO.
N.T.- Ferm, clar, explicit.
E.C.- Categoric, indiferent de tot ce se discutase i se fcuse nainte,
primul obiectiv era integrarea Romniei n NATO.
N.T.- Practic, acest obiectiv fusese tot timpul pn atunci.
E.C.- Pn atunci era declarativ, completat cu Tratatul cu Miloevici
i un Tratat cu Rusia, care se ncercase s se parafeze n 1996, i care ar
fi blocat intrarea n NATO. Nu intram n NATO cnd eram singura ar
dup Dayton care aveam un Tratat cu Miloevici. Acestea erau dou
lucruri clare. Romnia nu era privit cu ncredere. Aceeai politic ca
i a lui Ceauescu care lupta pentru pace i ncerca s fac bomba
atomic. Deci asta era Romnia, nu se bucura de nicio ncredere. i
atunci, primul punct cu care au fost de acord a fost integrarea n NATO.
Al doilea lucru a fost integrarea n Uniunea European. Al treilea punct
cu care au fost de acord a fost reformele economice. Cu ce nu au fost de
acord: PD -ul nu a fost de acord cu restitutio in integrum i nu au fost de
acord cu condamnarea comunismului. nelegerea a fost respectat de
ctre toi oamenii de la PD.
Doi. A fost ctigarea alegerilor. Toi, inclusiv CIA, au fost convini c
nici nu ajung n turul doi i deci, ideea era ca ntr-un fel, s se mpace cu
preedintele Iliescu, care va ctiga sigur, i vor ncerca prin presiuni...
N.T.- Ambasadorul american Moses a avut cteva declaraii n
sensul pro-Iliescu.
E.C.- Da, da.
EC- Eu am cerut schimbarea lui, lucru care s-a i petrecut, lucru rar,
pentru c era foarte apropiat de Clinton, susinuse financiar campania
lui Clinton.
E.C.- Nimeni nu a crezut n victoria mea. Am fost n Germania cu
dl. Diaconescu pentru a cere sprijinul Partidului Cretin Democrat, i ei
ne-au spus foarte clar: dup informaiile noastre, nu avei nicio ans
s ajungei nici n turul doi pentru c astea erau informaiile lor din
presa romn, dup sondaje de opinie manipulate, presa manipulat
i ea. Deci ei nu cunoteau opinia public, eu personal nu am avut
susinere n pres. Erau articole negative la adresa lui Iliescu, era real
78
Emil Constantinescu i Zoe Petre
acest curent puternic i sincer, dar nu erau dect cel mult pro-Roman,
asta am constatat-o. i atunci, nici nemii nici alii nu ne-au susinut deloc.
Susinerea financiar i susinerea moral au fost zero. n momentul n
care am ctigat a fost un oc pozitiv pentru ei. Le Monde a publicat
pe prima pagin Victoria democraiei, prima schimbare democratic.
Academia Francez a scos nite volume Cele mai importante momente
ale secolului , n care Romnia, n tot secolul XX, este citat de cinci sau
ase ori, unul fiind acesta, restul cu Ceauescu.
N.T.- Ai folosit deliberat canalul de comunicare cu Al Gore, sau a
fost o conjunctur...?
E.C.- Nu, noi ne-am dus cu un mesaj foarte clar.
i am plecat la OSCE. ntre 29 noiembrie, ziua depunerii jurmn-
tului n Parlament, i 2 decembrie, era i Ziua Naional, nu era nc un
nou guvern. Vcroiu era prim-ministru, i cu Vcroiu prim-ministru eu
am mers la Lisabona cu un avion militar. n avion am primit de la SIE
documente care artau c Leonid Kucima pregtise manevre militare
la grania romn, pe Prut i n Insula erpilor. Ucrainenii pregtiser
materiale, delegaia lor era pregtit cu materiale Romnia stat
revanard i agresor, care este un pericol pentru stabilitatea Europei
Centrale, refuznd s recunoasc graniele de dup cel de-Al Doilea
Rzboi Mondial. Deci, era toat politica pe care o auzii acum la Voronin
i schemele ruseti erau n discursul preedintelui ucrainean, dar i n ce
trebuia Kucima s lanseze n discuiile personale. Ucraina nu avusese
experiena statalitii de cteva sute de ani. Problema ei era recunoterea
statalitii ei, pentru c ea nu a fost stat independent dect un numr
redus de ani. Polonia i recunoscuse statalitatea prin tratatul politic de
baz. Ucrainenii prezentau problema astfel: n timp ce Polonia, care a
pierdut o zon foarte ntins din teritoriul su, a acceptat situaia, Romnia
refuz recunoaterea statalitii Ucrainei. Tema era: Romnia este cea care
probleme. Romnia probleme i prin conflictele cu Ungaria, Romnia
probleme i cu Ucraina i deci, Romnia era receptat ca i Iugoslavia:
dou ri care probleme. Numai c Iugoslavia nu probleme externe, dar
Romnia probleme externe. Mai grav. Iugoslavia i crea probleme interne,
dar Romnia avea probleme cu rile vecine. Nicio alt ar nu avea,
Cehia i Slovacia se despriser, Polonia recunoscuse graniele tuturor
vecinilor, Romnia era omul ru aici. Atunci, ideea noastr revoluionar
a fost, pentru c era acest element i eram n vrf i pe pagina nti peste
tot. Am primit cereri de ntlniri de la toat lumea, nu noi am cerut. Toat
lumea dorea s se ntlneasc cu mine. Fiindc erau tot felul de idei,
c se d o lovitur de stat militar, se lansaser i treburi din acestea,
c armata nu va permite o guvernare dominat de CDR. Eu am avut o
discuie cu toi liderii militari nainte de a fi ales preedinte.
79
Interviul Familiei
Z.P.- Edmund Stoibel asta v-a ntrebat la Mnchen, dac nu va fi o
lovitur de stat militar.
E.C.- Ideea era, i sunt acuma argumente c n 1992 chiar ar fi fost,
dac am fi ctigat, de teama proceselor privind implicarea armatei n
1990. Dup ce am ctigat alegerile, dar nu depusesem jurmntul n
Parlament, acas la mine s-au prezentat toi efii serviciilor de informaii
romneti i efii armatei, eful Statului Major. i n aceast ntlnire le-
am spus Eu sunt convins de patriotismul dumneavoastr asta e ansa
Romniei, dar dac cumva i trece cuiva prin cap s dea o lovitur de
stat, a citit prea multe romane, v anun c astfel de ncercri se dau n
capital. Or n capital este un asemenea val acum nct, practic, nu se
poate. Le-am spus asta aa, n treact, era sau nu era cazul, era i Cioflin
acolo, toi ne-au asigurat de loialitate, ceea ce s-a i ntmplat. Aveam
nevoie de acest lucru, m duceam la OSCE i aveam nevoie s am n
spate acest sprijin al armatei i serviciilor de informaii, care s-a dovedit
corect, pe tot timpul mandatului meu. N-am avut niciodat probleme, cu
alii am avut probleme.
N.T.- Se pare c Armata este instituia care susine cel mai mult i
efectiv acest Parteneriat strategic.
E.C.- Da, ei l-au neles, l-au vrut, au susinut relaia cu NATO. n 1992,
cnd candidam la preedinie, in minte, au fost singurii oficiali care au
vrut s se ntlneasc cu mine, da, Spiroiu, putei lua cu el un interviu, pe
care vi-l recomand.
Z.P.- Cnd a venit preedintele de la ntlnire, mi-a zis Domnule,
tia nu numai c vor n NATO, vor baze NATO!
E.C.- Da, Armata vroia cel mai mult, pn la baze.
N.T.- Atunci?
E.C.- Da, n 1992. i eu am fost primit atunci la Ministerul Forelor
Armate, am fost primit de Armat.
N.T.- Apropo de baze, cnd s-au pus bazele parteneriatului, s-a
discutat ca un plan de perspectiv n acest sens?
E.C.- Nu, nu.
N.T.- Deci nu s-a vrut n acel moment, a fost o dezvoltare ulterioar,
aprut din evoluia fireasc a parteneriatului.
Z.P.- Cred c mai degrab aprut din situaia post-11 septembrie
2001, coroborat cu proiectul pentru Marea Neagr, care, cumva, ar fi
putut ncepe,...Bruce Jackson cnd a venit aici s-l lanseze, a spus public:
Patru ani de zile m-a btut la cap doamna Petre cu problema asta a
Mrii Negre, n sfrit am priceput i noi.
80
Emil Constantinescu i Zoe Petre
E.C.- i acuma revin, nceputul pleac de la OSCE-Lisabona. Acela
este nceputul, i al parteneriatului, i al schimbrii poziiei Romniei.
Primind invitaii de la toat lumea, le-am organizat ntr-o ordine. i prima
problem era problema cu Ucraina. Cu Ungaria deja nu mai aveam
probleme, primisem un mesaj clar de susinere imediat dup alegeri.
Trebuie s v spun c nainte de a fi preedinte, ntre alegerea mea i
depunerea jurmntului n Parlament, am fcut o vizit la Mnchen.
Pentru a le mulumi pentru sprijinul politic i, fiind considerat ca un fiu
al democraiei cretine, pentru a avea acest sprijin i n viitor. Sprijinul
Germaniei era foarte important pentru c Germania avea pn atunci
o poziie extrem de ostil fa de Romnia. Cancelarul Helmut Kohl
datorit problemelor, inclusiv vnzrii nemilor, fusese n Romnia, la
Ceauescu, mi-a povestit personal. i el spunea Noi nu ne-am fi reunificat
dac nu era Ungaria. Am datorii fa de Gyula Horn, cci datorit lor
noi ne-am unificat. Romnia, n schimb, era vzut ca o ar comunist,
Kohl nici nu vroia s vin, nici nu vroia s discute cu noi. Relaia dintre
noi a fost o chestie personal, pentru c participasem la campaniile lui
dinainte i n 1992, i la Mnchen, la lansare i eram invitat la Congresul
de 50 de ani ai Democraiei germane. Aadar, am ajuns la Mnchen pe
21 noiembrie 1996. ntr-o sal foarte mare, unde m-au ridicat n picioare i
m-au aplaudat. Acolo au zis: Democraia cretin va avea un preedinte
n Romnia, Emil Constantinescu i un prim-ministru, Aznar n Spania.
Pe 2 decembrie am ajuns la Lisabona i am organizat ntlnirile
aa: prima, ntlnirea cu Al Gore, apoi ntlnirea Gore cu Kucima, apoi
Kucima cu mine. ntr-un triunghi, dup care, toate celelalte ntlniri. La
ntlnirea cu Gore, el a venit cum vin americanii, tiu lucruri vagi, extrem
de vagi i atunci au nite fie. Avea nite cartonele despre Romnia,
care erau pregtite pe baza informaiilor lor, i a nceput s-mi citeasc
din ele. Atunci eu i-am pus mna pe cartoanele acelea i i-am spus
Domnule vicepreedinte, datele dumneavoastr nu mai sunt valabile,
lsai-le deoparte i s discutm ce putem face de acum nainte, pentru
c Romnia s-a schimbat radical.
N.T.- Exact pe stilul american. Cred c a apreciat.
E.C.- Da, sta a fost momentul cnd le-a strns i le-a bgat n buzunar
i a spus: S discutm. i i-am explicat ce propunem noi: n Romnia a
avut loc o schimbare, Romnia este decis acuma s mearg alturi de
Statele Unite, de NATO i pentru integrarea n Uniunea European. Vom
forma un guvern n baza unui acord cu Partidul Democrat i am convenit
c acestea sunt primele dou puncte. i, de asemenea, am decis c vom
face reforme interne.
Z.P.- i s luai UDMR-ul la guvernare, asta i-a hipnotizat.
E.C.- Asta era, i s lum UDMR-ul la guvernare, pentru c, dintr-o
81
Interviul Familiei
dat, fa de Iugoslavia, nu mai exist n Romnia probleme interne cu
minoritile ceea ce era problema lor din Kosovo, i doi, era problema cu
Ungaria. Mai mult dect att nici n-au crezut c vom face la guvernare.
E.C.- Fac o parantez, acum cnd am venit n SUA, la Memorialul
Holocaustului, a vorbit congressmanul Tom Lantos, care era preedintele
Comisiei de politic extern a Congresului American, singurul membru
al Congresului supravieuitor al Holocaustului, lupttor mpotriva
comunismului, o poziie extrem de puternic. Prima care a venit s m
salute n Congres a fost preedinta Asociaiei maghiarilor din SUA, care
s-a ndreptat direct spre mine i mi-a spus: Domnule preedinte, noi v
susinem pe dumneavoastr fiindc ai rezolvat n chip fericit problema
relaiilor cu maghiarii... i nc o dat mi-a amintit c ei au susinut
oficial integrarea Romniei n NATO, cu o for de zece ori mai mare dect
romnii din SUA. Pe locul doi au fost grecii, Asociaia grecilor din Statele
Unite. Pe locul nti au fost maghiarii, care au dat petiii n toate statele,
la congresmeni, la senatorii care i reprezentau, cu fora lor financiar. i
abia dup aceea au fost romnii.
N.T.- Cnd v-ai ntlnit cu vice-preedintele Al Gore, aveai n minte
aceast strategie de parteneriat?
E.C.- Nu sub forma de parteneriat. Nu, ea s-a construit ulterior i
v explic cum s-a construit, care au fost paii. Deci, trebuia construit
credibilitatea Romniei, care era zero. i acum v sugerez ca s studiai
trei cazuri, aa cum se face un studiu de caz: Romnia, administraia
Constantinescu, Iugoslavia, administraia Miloevici i Slovacia,
administraia Meciar. Ce s-a ntmplat cu aceste trei ri i care au fost
evoluiile lor i ce nseamn factorul politic. Fiindc toate ne explic
condiionrile i relaiile. Deci, ne aflam n momentul 1996, decembrie,
Statele Unite lucrau cu NATO pentru planul de intervenie n Kosovo,
pentru c era greu de crezut, toate analizele artau acest lucru, c
Miloevici nu va ceda, i nu a cedat, c se va escalada situaia n Kosovo.
Dayton deja era considerat ca un eec i erau rezerve la arestarea lui
Miloevici de ctre SUA. i atunci, aveau nevoia s creeze o plac
de stabilitate n Europa Central i de sud-est, pe care s o opun ca
model Iugoslaviei. Pentru c NATO nu este un sistem de intervenie,
trebuie s justifice i politic i moral aceast intervenie i problemele
pe care le aveau ei erau Romania-Ucraina. Inclusiv cu temerea s se
ntmple ceva; nu era cazul, dar asta vedeau ei de departe, mai ales
din cauza Bucovinei. Pentru c problemele poteniale dintre Ucraina i
Polonia se terminaser. Rmneau ca zone de risc Romnia i Slovacia,
unde Meciar propunea schimb de populaie, deci politici din al Doilea
Rzboi Mondial, iar ungurii lucrau puternic i mpotriva Romniei i
mpotriva Slovaciei. Acuma, n momentul n care am anunat c va fi
82
Emil Constantinescu i Zoe Petre
UDMR la guvernare, acesta era modelul pe care l ateptau. Fiindc apoi
exemplul Romniei a fost folosit ca model pentru Macedonia, de pild,
cu albanezii la guvernare, a fost folosit pentru Slovacia dup cderea lui
Meciar. Deci, modelul romnesc al minoritii la guvernare, ca o garanie
pentru minoritate, a nsemnat din nou, un model creat de noi, propus de
noi i extrem de apreciat. Folosii cartea doamnei M. Allbright Doamna
secretar de stat. Este cea mai bun surs pe care o avei...
n Opening NATOs Door o s vedei un lucru pe care nu l-a observat
nimeni. Pe coperta crii lui Asmus este Clinton cu patru preedini, putei
s m citai pe mine c am spus asta public, pentru c oricum este o
observaie pe care am fcut-o i in la ea. Sunt Walesa, Havel, Goncz,
Kovacs, preedintele Slovaciei. Deci acetia au fost pregtii pentru
NATO, la Madrid. Mi-a confirmat, eu l-am ntrebat pe generalul Wesley
Clark: Este adevrat c ai pregtit din punct de vedere militar, strategic,
Slovacia pentru intrarea n NATO la Madrid? Rspunsul a fost DA.
Z.P.- Evident c ea este cheia regiunii.
E.C.- Pentru c sub aspect militar i strategic Polonia i Slovacia
aveau valoare, i, ntre Cehia i Slovacia, Slovacia este cea mai important.
i dup aceea am vzut cartea lui Asmus, cnd m-am ntlnit cu el la
Washington. Dup care vine M.Albright i spune foarte clar: Noi am scos
Slovacia, dar am fcut o prostie cu Romnia la Madrid. anse, era clar,
nu prea aveam, dei campania politic a fost dus extraordinar. Din
pcate, ea s-a confundat, pentru opinia public cu campania PRO Tv.
cri potale, n care Florin Clinescu era afundat pn la genunchi n
cri potale. Aceste campanii publicitare au dat sperane foarte mari. Eu
am acceptat aceasta pentru c noi, folosind acest entuziasm popular, am
putut face reforme foarte dure. Am nceput cu mineritul, disponibilizarea,
inflaia de 120%, nchiderea fabricilor, toate lucrurile acestea ngrozitoare
i oamenii au acceptat, toate acestea, pentru c era valul, l-am inut aa
de sus nct au acceptat o inflaie de 120%, pi nnebuneti ca pensionar.
A fost un dezastru social, dar care nu putea fi evitat dac vroiam s ieim
din ciclul infernal al economiei planificate. Erau cteva elemente: Unu
era hotrrea Congresului SUA- extinderea cu trei ri. Eu am neles
foarte clar, preedintele nu mai putea s schimbe aceast decizie. M.
Albright o spune foarte clar i precis.
Revin la OSCE. i a avut loc aceast discuie i i-am spus lui Gore
urmtoarele: Noi am hotrt, vom face un guvern n care vor intra
maghiarii i ne vom asuma tratatul cu Ucraina, l vom ncheia pn
la Madrid. S-a uitat aa, i m-a ntrebat: Chiar credei c se poate aa
ceva? zic Da, reconcilierea istoric cu Ungaria, prin intrarea UDMR
la guvernarea i prin ordonan de urgen, satisfacerea celor dou
cerine ale lor, drepturi la nivelul cel mai nalt european, utilizarea limbii
maghiare n administraie i n educaie. i vom face o reform economic;
83
Interviul Familiei
ca s dm credibilitate reformei, vom aplica cea mai grea reform, pe
care Polonia nu a ndrznit s o fac - nici acuma nu a fcut-o - care a
creat n toate rile cu minerit probleme extrem de grave, n Anglia, n
Frana i Germania. Pentru c cunosc acest domeniu, iar ideea mea este
c atunci cnd eti pe val, trebuie s faci totul repede, tot ce este mai dur.
Reforma nineritului ori se face acuma, ori nu se mai face niciodat. Al
Gore a ieit afar, am ieit mpreun, la ntlnirea cu ziaritii strini care
l ateptau. A vorbit extrem de elogios: Am ntlnit o persoan vizionar,
am fost impresionat de viziunea Preedintelui Romniei. Dup care a
avut loc ntlnirea lui cu Kucima. El i-a spus lui Kucima despre inteniile
Romniei. Pentru c i-am confirmat ntlnirea la Lisabona, Kucima a
blocat manevrele, le-a blocat definitiv, i i-a schimbat discursul. Discursul
nu se mai referea deloc la Romnia n termeni agresivi.
N.T. Deci noi ar trebui s-i mulumim mult lui Al Gore.
E.C.- El a vorbit cu Kucima i apoi m-am ntlnit eu cu Kucima. i
i-am spus Haide s lucrm mpreun. Kucima a fost foarte deschis. Eu
i-am spus: Domnule preedinte, nu lsm asta, o controlm noi. Dac
o lsm la birocraie, mai ales, zic eu, la birocraia pe care o avei
dumneavoastr, care a lucrat tot timpul mpotriva mea. Ambasadorul
Ucrainei la Bucureti, cu el am putut s lucrm.
N.T.- Au existat structuri, interne i internaionale care s-au opus
parteneriatului?
E.C.- Da, si interne i internaionale. Bine-neles c da.
Acesta a fost triunghiul. i dup aia au fost celelalte ntlniri.
Z.P.- Pot s v dau o sugestie? Urmrii, de pild, marea polemic
dintre elicopterele Bell i Eurocopter n afacerea de privatizare a uzinelor
IAR-Ghimbav.
E.C.- Acum avei date despre cum s-a ajuns la invitaia lui Clinton.
Avei n materialul meu o scrisoare pe care mi-a trimis-o Clinton. Este i
scrisoarea lui ctre Edward Kennedy. Deci el mi-a trimis i o scrisoare care
nu mi era adresat, pe care trebuie s-o folosii, n care Ted Kennedy a
spus Al Gore mi-a povestit ce a discutat cu preedintele Constantinescu.
Gore i-a spus lui Kennedy, pentru c erau foarte apropiai: Am ntlnit
un tip extraordinar, preedintele Constantinescu, care va face aceste
lucruri.... Kennedy i scrie o scrisoare lui Clinton i i spune: Trebuie s
te ntlneti cu preedintele Constantinescu i Clinton i rspudne: Da.
Clinton mi-a trimis i scrisoarea pe care i-a trimis-o lui Kennedy din care
reiese foarte clar: Da. ntr-adevr, mi-a spus i mie Gore ce-mi spui tu,
l-am chemat pe cel ce se ocup cu programul meu pe termen lung i
i-am spus s-l introduc ntr-o vizit pe preedintele Constantinescu, la
Washington. Deci ncepeau s neleag c se petrece ceva n Romnia.
84
Emil Constantinescu i Zoe Petre
Dup care mi trimite scrisoarea. n care m invit la Casa Alb s
discutm asupra regiune. Acesta este momentul n care se nate ceva. O
parte din cei ce m consiliau pe mine mi-au spus c trebuie s m duc.
Te cheam preedintele Statelor Unite s discutai. Eu am luat decizia
s nu m duc. Chestia asta este destul de rar n analele diplomaiei.
Preedintele Statelor Unite invit un preedinte i acela i spune, NU. Nu
cred c sunt foarte multe situaii de acest fel. Motivaia mea sttea n
faptul c deja Congresul hotrse cele trei ri care s fie invitate.
N.T.- Impresia public era alta dac ai fi mers. Ar fi perceput vizita
ca pe o compensaie.
Z.P.- Dar i era o compensaie.
E.C.- i era o compensaie. Era, o compensaie pentru ce msuri
luasem i care ncepuser s se pun n practic. Pentru c ei vedeau,
normalizarea relaiilor cu Ungaria s-a produs foarte repede, am fost n
Polonia, n ianuarie, lucrurile s-au dus cu vitez, ca s iau modelul polonez.
De fapt, pentru asta, prima mea vizit de stat am fcut-o la Kwasniewski,
care era un om declarat al americanilor, ncheiase tratatul cu Ucraina,
care mi-a dat sfaturi i care mi-a propus, Kwasniewski a propus trilaterala
Polonia, Ucraina, Romnia, dup modelul trilateralei Frana, Germania,
Polonia. A zis s ne ajutm reciproc, dac unul dintre noi este n dificultate,
ceilali doi pot s-l ajute. i dac mai candidam, i unul i altul ar fi venit
aici, s m susin. De fapt, numai Havel a mai venit dup aceea. Am
intrat i n Clubul Europei Centrale, i ntrunirile se ineau la fel, pentru un
anume ajutor. S-au inut n Slovacia, avea nevoie Kovacs fiindc candida
n parlament. N-a reuit pentru c l-a lucrat Meciar, dup care s-a inut,
ntr-un moment mai dificil pentru Kucima, n 1999 la Lvov. Apoi, n 2000
trebuia s se in la Bucureti, pentru c urma s candidez eu. Dup ce
am hotrt c nu mai candidez, cnd se mplineau 1000 de ani de la
ntemeierea statului maghiar, m-a rugat Gncz, s fiu de acord s se
in la Sekesfehervar, ca s-o poat celebra el, i am cedat n favoarea lui
pentru c nu aveam nicio miz electoral proprie. Era i o dimensiune
personal n faptul c s-a realizat i trilaterala Romnia-Ungaria - Polonia,
care va juca un rol extrem de important, cu mare impresie n SUA.
N.T.- Ai spus de modelul polonez de parteneriat strategic. Ai avut
legtur cu Kwasniewski.
E.C.- Cu Kwasniewski am avut mai dinainte o legtur.
N.T.- V-a sugerat, v-a pus la dispoziie ceva documente?
E.C.- Nu mi-a pus nimic, a fost o discuie. Prima discuie am avut-o
cu Kwasniewski nainte s fiu ales preedinte. Am avut-o la nceputul lui
1996, cnd a fost n vizit de stat n Romnia. El a cerut s se ntlneasc cu
85
Interviul Familiei
mine, eram preedintele CDR-ului, a insistat s-i fie introdus n program.
Ne-am ntlnit la vila Lac 1, i atunci el mi-a spus: Vreau s v cunosc. n
primul rnd, tiu c suntei de centru-dreapta, democrat-cretin, prietenii
dumneavoastr din Polonia sunt adversarii mei politici, dar toi mi-au
vorbit foarte bine despre dumneavoastr... - eu fusesem la Varovia ca
rector al Universitii - Eu am fost n partidul comunist, la tineret, dar eu
chiar vreau s fac capitalism i democraie n Polonia, am ales aa.
N.T.- Domnule preedinte, dumneavoastr cnd i-ai rspuns
preedintelui Clinton dac dorete s contribuie cu ceva, s vin la
Bucureti dup Madrid, atunci i-ai i sugerat acest tip de relaie?
E.C.- Nu, dup aceea. Asmus, care n acel timp era consilier, mi-a
povestit c a fost la acea edin n care s-a discutat propunerea unei
vizite a preedintelui SUA la Bucureti. Clinton i ntreba pe toi, dar el lua
decizia. Asmus mi-a relatat c majoritatea a spus c este foarte riscant,
este momentul cel mai important al carierei sale, ca omul care lrgete
NATO i este foarte riscant ca presa s culeag o imagine care s nu fie
de triumf. S-au opus toi la riscul electoral, de imagine. De a fi huiduit.
Z.P.- De dou ori pe sptmn m ntreba Alfred Moses dac
preedintele lui va fi huiduit, sau dac va fi o atmosfer rece, sau dac
nu va fi lume.
N.T.- Se punea serios problema?
E.C.- Absolut, americanii o pun totdeauna.
N.T.- Ar fi fost un dezastru.
E.C.- n America se pune ntotdeauna problema asta, la ei imaginea
este pe primul loc, vizita s-a dat pe prima pagin a tuturor ziarelor.
NT- Probabil c i Bush la fel a fcut de cte ori a venit.
E.C.- Da, dar au fost situaii diferite. Asta vreau s v explic, c
PSD-ul a crat oameni cu autobuze la adunare i o s v spun i cum
s-a organizat n 1997. Cum vroiau americanii s aduc Mc.Donald din
Piteti, muzic american i am spus c asta e un obstacol pentru noi. V
asigur eu c vor veni, nu trebuie s facem nimic. Acolo au murit oameni,
acolo a fost revoluia, acolo va veni lumea. Pn i la tribun, Clinton a
avut dou discursuri. Un discurs pentru o primire rezervat i un discurs
pentru o primire bun. A modificat, stnd lng mine i scria. Cuvintele
astea care erau foarte calde le-a adugat el cu mna lui, atunci, nainte
s vorbeasc.
Z.P.- Nu le-a venit s cread, nici acum nu au uitat. Toat echipa
lui Clinton continu s spun c n-a fost niciodat primit ca la Bucureti.
Venea din Polonia...
86
Emil Constantinescu i Zoe Petre
N.T.- Unde se ateptau s fie cea mai grozav primire, probabil.
Z.P.- Care de abia fusese primit n NATO.
E.C.- Eu tiam treaba asta fiindc polonezii nu c nu au fost entuziati,
dar ei au alt stil. Nu-i nebunia asta latin. Dar v dau din nou citatul, c
operai cu M.Albright Dac primirea din Polonia a fost frumoas, cea
din Romnia a fost extraordinar, i spunea c au plecat...
Z.P.- Ne-a fcut s avem remucri.
E.C.- Da, au plecat cu un sentiment de vinovie i spernd din
toat inima c vom reui ntr-un al doilea val de extindere.
Z.P.- A fost atunci o mas de oameni geniali, n-am s uit niciodat,
asemenea lucruri nu poi nici s le pregteti, nici s le inventezi. Clinton
avea discursul acesta care mergea crescendo, la fiecare fraz erau urale,
USA! USA! i cnd a ajuns n vrful construciei i a zis ct de grozavi
sunt romnii, toat lumea a strigat ntr-un glas, NATO! NATO! Adic, dac
suntem aa de grozavi, de ce nu ne luai n NATO?
E.C.- Ei tiu, sunt politicieni, au trit toat viaa n politic, au fost
formai i Clinton i toi tiu ce nseamn o adunare pregtit i ce
nseamn una spontan. Adunarea lui Bush a fost o adunare pregtit
de Bogdan Enoiu, care a fcut i campania de publicitate a preedintelui
Bsescu.
N.T.- Vreau s v ntreb dac acest moment de efuziune poate fi
considerat ca un element care a contribuit la profilarea parteneriatului.
E.C.- Categoric, da.
N.T.- La nivelul psihicului preedintelui american.
Z.P.- i al doamnei Albright. Nu uitai c preedintele american este
ales, pe cnd secretarul de stat este numit. Doamna Albright nu a fcut
niciodat campanie electoral or, am ncremenit n moment n care, a
urcat-o Severin sus la tribuna prezidenial ca s vad lumea, mi-am zis
ce ne facem dac mulimea o huiduie? Pe Clinton l menajau, dar pe
doamna Allbright s-ar fi putut rzbuna. Dar nu, a fost genial, n viaa ei
nu a avut parte de aa ceva, i nici n-o s mai aib.
N.T.- O s pun un accent pe aceast adunare.
E.C.- Da, vreau s v spun c nu este unic. i Nixon a fost impresionat
n vremea lui. Nixon oriunde se ducea, ei sunt huiduii n mare parte. Nixon
lua n America de Sud nite huiduieli de nu se vedea, i n momentul n
care a venit n Romnia i-a dat i el seama c n-au organizat adunarea.
Ceauescu ne-a dus acolo, c am participat i eu, ns la Nixon oamenii au
venit spontan i Nixon n-a uitat toat viaa. n 2000 cnd am fost la Summit-
ul Mileniului, la ONU, Clinton a dat o recepie la Metropolitan Museum i
sigur, stteai i fceai o poz. Dar stteau toi efii de state la coad, deci
87
Interviul Familiei
160 de efi de state. A durat enorm i m gndesc la Clinton, ce era pe el,
intrau pe rnd, ddeau mna i fceau o poz. i cnd am intrat, a durat
mai mult Clinton m-a inut de mn, mi-a pstrat mna i mi-a spus, era
relaxat, la sfritul mandatului, era n 2000, nu mai candida, i mi-a spus
Am s rein acel moment de la Bucureti. Iar n SUA, sigur, este un ntreg
sistem, dar cnd apare un preedinte cum este Clinton, care, toat lumea
spune asta, tie s asculte, are un punct de vedere, el era un tip extrem
de activ. Era cultivat, la nivelul sau peste nivelul consilierilor lui, i cnd
nu erau de acord cu el, punea el o problem, de avocat al diavolului, i
punea s se bat, dei el luase deja o hotrre. Deci la el prerea lui conta,
l-ai convins... i eu l-am convins pe el. La Madrid, la recepie, el m-a luat
deoparte. Asta era problema lor, se terminase Madridul i erau preocupai
de ce va fi la Varovia, dar mai ales ce va fi la Bucureti. i l-am mai
asigurat nc o dat. Sigur, a fost nceputul, pentru c ce era important,
era faptul c prima oar, ndrznesc s spun n toat istoria, Romnia a
devenit predictibil. Pentru c ei nu se ndoiau de, s zic, de capacitile
mele de a vedea lucrurile. M chemaser i n 1992, dup ce am pierdut
i cnd s-au schimbat la Departamentul de Stat cu echipa lui Bush i eu
am stat 2 ore cu ei la discuii. Deci ei tiau, credeau c eu sunt convins, dar
nu credeau c o s ajung preedinte. Dup ce am ajuns preedinte tiau
c n-o s fiu populist, c o s-mi asum responsabilitile, dar ce nu tiau
era dac o s i pot s fac chestia asta. i n momentul n care au vzut
c lucrurile se fac, c vine Gncz la Trgu-Mure, c n guvern, cnd au
vzut c reconcilierea chiar se face, c Tratatul romno-ucrainean chiar
se face i cnd au vzut c i minele chiar se nchid, au spus, asta este o
administraie care n momentul n care spune ceva i face treaba asta i o
face chiar mai mult dect i presam noi pe ei. nainte de Madrid ei nu au
crezut c se poate.
N.T.- Domnule preedinte, cnd s-a rostit prima oar cuvntul
parteneriat?
E.C.- Dup chestia aia cu refuzul. Deci s-a dat un coninut vizitei
lui Bill Clinton, dup ce a fost invitat s vin dup Madrid, n momentul
acela trebuia s se dea un coninut acelei vizite. Clinton nu putea s vin
numai s dea din mn, el trebuia s fac ceva. n momentul n care a
acceptat s vin la Bucureti, America fcea politic mare, el trebuia s
fac ceva important la Bucureti. Pentru c altfel nu avea de ce s vin
la Bucureti. n momentul n care el a acceptat s vin, era clar c se
va ntmpla ceva important, ceva pe msur. Deci Clinton face lrgirea
NATO. Asta va rmne n istorie, a fost marea oper a lui Clinton. i n
momentul n care el a hotrt i era pe val, la Madrid, s-a dus n Polonia.
Pentru c, nc o dat v spun punctul meu de vedere, lrgirea NATO i
lrgirea UE s-au fcut pentru Polonia. Deci dac nu era Polonia, nici noi
88
Emil Constantinescu i Zoe Petre
nu intram, dar nu avea anvergura asta. Singura alternativ a marelui
proiect al lrgirii NATO i a marelui proiect al lrgirii UE, UE de astzi, ori
se fceau cu Polonia i pentru Polonia, ori nu se fcea nimic, ori se fcea
o mic lrgire i refacerea Imperiului Austro-Ungar.
N.T.- Practic i pentru Grupul de la Viegrad tot Polonia a fost
locomotiva?
E.C.- Absolut.
Z.P.- n mod particular pentru NATO. Pentru c n NATO, militar
vorbind, Cehia nu exist, Ungaria nici ea i erau doi candidai reali:
Polonia pe o parte i Romnia pe cealalt.
E.C.- V dau argumente, aceast trilateral, prima care s-a fcut. Eu
nu tiu de ce oamenii nu neleg, nu tiu...la un moment dat m ndoiesc
eu de mine. Eu cu Zoe Petre vedeam nite lucruri, ele s-au petrecut
i oamenii tot nu le vd. Noi le-am vzut nainte de a se petrece, am
contribuit la ele sau altele le-am neles, cu mult nainte, cu 10 ani nainte
de a se petrece. Au trecut 10 ani de cnd s-au petrecut i lumea nu le
vede. Cum poi s nu vezi ce a nsemnat trilaterala Germania Frana -
Polonia? Acela a fost momentul cheie, da, i Weimarul a fost de ce? Cci
mi-au explicat dup aceea - aici neleg de ce alii nu neleg, una e s
citeti i alta e s vorbeti cu persoana i eu am vorbit cu Mazowiecki i
cu Geremek, care erau personalitile de concepie n privina acestor
relaii. Am stat ndelung de vorb cu toi, au fost i la mine acas. Ei mi-
au spus: Nu puteam s facem un acord numai cu Germania. Dac o
fceam numai cu Germania nu puteam trece peste resentimente, dac
o fceam numai cu Frana, nu avea nicio importan Frana este acolo,
Polonia este aici, nu mai este vremea lui Napoleon i atunci au fcut-o
cu cei doi. Tot simbolic s-a fcut, c nu s-a ntmplat mare lucru cu
acea trilateral, dar ea a pregtit Polonia pentru UE, fiindc Frana i
Germania sunt de fapt motorul UE. sta a fost momentul n care proiectul
lrgirii NATO a avut un sens. i dup care i proiectul UE. Trebuie spus
un lucru foarte clar, UE nu se lrgete dect pe un teritoriu al NATO. Deci
mai nti este NATO i dup aceea intr n UE, pentru c UE i datoreaz
deocamdat securitatea tot NATO, chiar dac unii se ntreab de ce
se amestec americanii n treaba asta? Pi s-au amestecat, inclusiv n
nceperea negocierilor noastre la Helsinki. Pentru c ei sponsorizeaz
acest proiect. Dac UE i poate permite s construiasc financiar acest
proiect este pentru c cheltuielile militare sunt preluate de SUA. n lumea
asta cine lupt? Lupt NATO? Lupt Statele Unite.UE au fore militare?
N.T.- Domnule preedinte, era campania electoral pentru
prezideniale n Romnia, dumneavoastr aveai atunci o imagine
despre o viitoare relaie strns, special cu America?
89
Interviul Familiei
E.C.- Cum s nu, era doctrina mea, noi am spus-o foarte clar n toat
campania, luai textele: noi vom schimba Romnia. V dau i scrisoarea
pe care am scris-o n numele CDR n 1996, cnd a venit Primakov la
Bucureti, ca s parafeze tratatul cu Federaia Rus. n momentul acela,
acum n-am de ce s nu dezvlui, negociatorul-ef al acestui tratat era
Ceauu. Melecanu era ministru. Ceauu a venit la mine - am fost colegi
de grup - i mi-a spus Emil, uite ce se ntmpl, chestia este grav i iat
documentul - documentul acela pe care noi l-am utilizat, n legtur cu
care eu am dat declaraia n calitate de preedinte al CDR-ului. I-am spus
Mi Mitic, eu o dau publicitii. Era nainte de campanie. Iliescu s-a
speriat. Sftuitorii lui, Boda, de pild, i-au spus nu mai riscai. i Primakov
a venit i trebuia s semneze n prezena preedintelui Iliescu, trebuia s
fie parafat tratatul bilateral, de Melecanu cu Primakov. i cnd a ajuns,
l-a invitat preedintele Iliescu la dejun, i gata. Primakov a considerat-o
cea mai mare jignire din viaa lui.
Z.P.- i-a ntrerupt o vizit n China ca s vin la Bucureti.
E.C.- V dai seama, el a fost ef al KGB, n-a avut informaia?
N.T.- Americanii tiau ce s-a ntmplat?
E.C.- Vreau s v spun c Romnia nu-i interesa pe americani. i
vreau s v spun c n momentul acela l-a interesat pe Iliescu, din punct
de vedere electoral, declaraia mea, pentru c eu am stopat semnarea
tratatului. CDR-ul era pe val n momentul acela. Eram dup locale, CDR-
ul ctigase localele, erau alegeri prezideniale i Iliescu cum era el
ovitor, a suspendat ceremonia de parafare. Melecanu a trebuit s-
i asume greeala enorm pe care au fcut-o. Dar dup asta, la OSCE,
unde aezarea e strict alfabetic, eram chiar lng Primakov, n dreapta
mea i n stnga mea era eful majoritii parlamentare din Portugalia,
socialist dar anticomunist. i eu cu Primakov stteam spate n spate la
discuii. Cu toi oficialii rui am avut relaii bune, asta este extrem de
curios, afar de Primakov. Cu el, nimic nu a mers pentru c a luat-o ca
pe o jignire personal. Iar americanii nici nu erau interesai n momentul
acela.
N.T.- Domnule preedinte, nseamn c primul pas a fost programul
electoral al CDR-ului.
E.C.- i al meu, deci au fost dou lucruri. Programul meu pentru
Romnia. A fost Programul CDR - Contractul cu Romnia, care nu era de
politic extern, i programul meu Acum, pentru Romnia, care avea i
un capitol consistent de politic extern i avea aceast opiune foarte
clar, pe care eu am urmat-o, noi trebuie s fim alturi de Statele Unite.
Bine, am i exagerat, la un moment dat, dar am avut aceast orientare
foarte clar.
90
Emil Constantinescu i Zoe Petre
N.T.- Al doilea pas a fost Lisabona.
E.C.- Lisabona. Al treilea pas a fost scrisoarea lui Gore ctre Clinton,
circuitul scrisorilor ctre i dinspre Ted Kennedy, dup aia a fost invitaia
lui Clinton pentru discuii, asupra a ce avem de fcut n zona asta. A
urmat refuzul meu, cu propunerea pentru vizita lui la Bucureti, cu coninut
pentru aceasta, care era Parteneriatul la care s-a lucrat. Pe parcurs s-a
mai petrecut ceva ce a sporit importana Romniei i pentru asta, cartea
lui Asmus este destul de important. Au fost dou lucruri, trebuie tratate
n paralel, pentru c nu sunt opuse. Prima a fost relaia Romniei cu
Frana. Dup cum tii, nc nainte, nu era oficial, eu m-am dus s-mi iau
un premiu al Academiei Franceze i n acel moment Chirac mi-a fcut
o invitaie s discut cu el. Deci nu eram n vizit oficial, eram s iau
un premiu. Ceauu era acuma ambasador la Paris. Conform uzanelor,
trebuia s m nsoeasc, dar de la Elyse au spus nu, rmne ntre patru
ochi. Chirac a vrut s vorbeasc numai cu mine, chiar i fr interpret. A
fost o discuie lung.
N.T.- Ai avut o relaie foarte bun cu Chirac i cu Tony Blair.
E.C.- Da, atunci a nceput, meritul a fost tot al lui Chirac. A venit, m-a
condus pn n biroul lui, ne-am aezat alturi i mi-a zis: Vreau s-i
spun Emil, eti de acord, ca s putem s discutm mai bine. Ideea mea
este c Frana are o datorie istoric ctre Romnia, Frana are obligaii...
dar nu am avut cu cine s colaborez, pentru c nu puteam n niciun
fel cu fostul preedinte. innd cont i de orientarea mea politic, nu
puteam, Mitterrand am neles c a discutat cu el, eu nu pot. Nu aveam
ncredere i am urmrit toate lucrurile i consilierii mei mi-au zis, dar
acum lucrurile s-au schimbat, i vreau s-i spun c voi face totul pentru
Romnia. i dup aia mi-a dat sfaturi. O s vin n Romnia n vizit de
stat i am s v susin...
N.T.- A avut o relaie bun i cu preedintele Clinton.
E.C.- Pi asta vreau s v spun, c da, i dup care, toat lumea
credea c ar trebui s optm ntre Frana i SUA. neleg de ce dac citeti
n pres nu nelegi lucrurile i n-am neles proiectul european. L-am
neles n mare, dar nu l-am neles la nivel de persoan. i el mi-a zis Sigur,
noi vom lupta pentru Romnia n NATO i n UE. Dar, trebuie s ai relaii
bune i cu ceilali. Cu Kohl, uite, vorbesc eu, tiu c l cunoti, tiu c eti
democrat cretin i el este democrat-cretin, avem un lucru favorabil, dar
mi-a spus c are o aversiune personal pentru Romnia. - Adevrat, i
mie mi-a spus c nu calc n Romnia. Cnd l-am invitat, mi-a zis Bine,
vin dac m invii, mergem n Delt, c-mi place Delta, dar mergem noi
doi, i lsm pe tia, s stea departe. i stm de vorb. i mi-a spus i
de ce, cum s-a ntmplat. Dar, mi-a spus Chirac, discut cu el. Fiindc nu
91
Interviul Familiei
vorbete dect germana, trebuie s-l anuni cu ceva timp nainte ca s
vorbeti cu el la telefon, c trebuie s aib interpretul lng el. Sunt dou
persoane cheie, este secretara lui care a fost de la nceput, i este directorul
lui de cabinet, care-i scria i memoriile, care era cu el de la nceput. Cu ei
doi trebuie s-i pui oamenii s lucreze. Va trebui s vorbim cu americanii
i cu Clinton. sta este telefonul, cu Clinton am telefon direct, m sftuiesc
cu el, este un om care tie s asculte i cu care poi discuta. Deci mi-a
dat o serie ntreag de sfaturi. Cu Blair mbuntirea relaiilor a venit
mai trziu. Dup aceea, Chirac a ameninat c Frana va opune veto
dac Romnia nu este pe lista statelor cu perspectiva primirii n UE. Asta e
realitatea: la Viena - nu s-a spus niciodat -, Chirac a pus Romnia on the
road, pentru c vroiau s lrgeasc UE fr Romnia. El a zis NU. Cnd am
fost la Viena, Chirac m-a luat de bra i mi-a zis Te-ai pregtit s vorbeti?
cci era dineu. i am spus c aveam ceva pregtit...Zice Nu, trebuie s
vorbeti neaprat pentru c s-au schimbat i cancelarul Germaniei, i
primul ministru britanic, acum este aici Blair i trebuie s vorbeti. Dup
ce am vorbit i am nceput cu o glum, eram la mas. i dup ce-am vorbit
i eu, Chirac a aplaudat aa, ostentativ, i atunci au aplaudat i ei, dei nu
era nimic de aplaudat, c nu spusesem nimic nemaipomenit. i Blair a
zis atunci i noi avem datorii fa de Romnia, trebuie s ne angajm,
Schroeder ddea din cap. Chirac atunci mi-a zis Nu mai ajunge pentru
Helsinki, dup Viena nu mai pot aciona singur, eu am epuizat ce pot
s fac, Blair trebuie s te ajute. i ne-a ajutat. A venit dup Kosovo n
Parlamentul Romniei i a declarat c Marea Britanie susine integrarea
Romniei n NATO i nceperea negocierilor de aderare la UE: Doi, a fost
Kohl. Gsii n cartea lui Asmus nite relatri uluitoare. n care o s gsii
rapoartele CIA dup ntlnirea mea cu Kohl, n care, spune Asmus, imediat
au venit informaii la preedinte c n urma vizitei lui Constantinescu,
Kohl i schimb poziia i va insista pentru Romnia. De Germania erau
nnebunii ce se ntmpl. Cu Chirac tiau c se vor bate. M.Albright spune
i ea cum au gsit soluia de s-au dus din nou i au cerut lmuriri lui Kohl.
A fost agitaie. Clinton i-a chemat, ce a fcut Constantinescu de l-a convins
pe Kohl? Kohl mi spusese noi suntem o organizaie n care se voteaz n
unanimitate, i conteaz prerea SUA. Noi o s v sprijinim ca s obinem
cea mai bun soluie pentru voi. i de unde Romnia era ceva ce nu
exista, Romnia va fi nominalizat, pe primul loc, naintea Sloveniei. A fost
un oc pentru Slovenia, era pregtit chiar i din punct de vedere militar
s intre, iar ministrul de externe al Sloveniei i-a dat demisia. Pentru c
n-a putut concepe ce caut Romnia acolo, pentru c lucrurile stteau
aa: Frana susinea Romnia, Chirac mi-a spus nu m intereseaz dect
Romnia, era extrem de exclusivist; Germania i Italia susineau Slovenia,
dar nu Romnia. i n urma vizitei la Bonn, Kohl a susinut i Romnia,
Slovenia i Romnia, care a ajuns Romnia i Slovenia n final. Prodi a
92
Emil Constantinescu i Zoe Petre
susinut Slovenia i Romnia, apoi Romnia i Slovenia. i n momentul
acela, slovenii, care erau foarte avansai, fcuser tot ce li se spusese, nu
prea aveau bani, dar fcuser multe, au rmas pe locul 2...
N.T.- Revin la Parteneriatul strategic romno-american. Nici un
moment nu s-a pus problema unui act formal, s se formalizeze acest
parteneriat ntr-un document?
E.C.- Nu, pentru c nu era nevoie. Cum v-am spus, Clinton era un
om extraordinar de inteligent. Dup mine, actele ngroap orice alian.
De asta nu am fcut la CDR dect un simplu protocol, i de asta nu fac
nici acum mai mult la Polul de Dreapta. Structurile simple, bazate pe
nelegere i pe ncredere, acelea mping popoarele.
N.T.- Nici ei nu au simit nevoia unui act care s formalizeze...
E.C.- Nu
N.T.- Un set de obligaii?
Z.P.- Dac simeau nevoia nu i-am fi refuzat, v dai seama.
E.C.- V dau un exemplu. n primul rnd eu negociam pentru
Romnia, am negociat avioanele, n momentul n care s-a pus problema
n discuii cu Iugoslavia, ce se va face, cu intervenia, le-am zis: dai-ne
nite avioane, dai-ni-le cadou, i ni le-au dat. Am trimis piloi s le ia.
N.T.- Este vorba de avioanele C-130.
E.C.- Da, Hercules, deci au plecat piloii i le-au luat, nu cum au venit
de la englezi, vasele astea v imaginai c acuma este o problem i de
ncredere, s nu existe corupie. Dac eram i eu i echipa mea corupi,
n-am fi putut oare s facem i noi, cu o companie romneasc sau strin,
rearanjarea avioanelor, cum s-a fcut pentru fregate? Evident, cu comision.
Nu, avioanele au venit aici. Cnd s-a pus problema survolului spaiului
aerian romnesc, eu am ridicat problema centrului de supraveghere. i
le-am i spus: mergei spre Iugoslavia, dar centrul nostru de supraveghere
de la Timioara nu are cum s v fie util. Eu l inspectasem, acela era un
bloc. i i-am i ntrebat cnd am fcut prima inspecie acolo, cu Dorin
Marian Cnd depistai voi un avion? Mi-au rspuns c atunci cnd
ajunge dincolo de Carpaii rsriteni, deci dup ce aproape trecuse
peste Romnia. Ei erau acolo, la Timioara, pentru c Ceauescu nu se
temea dect de Vest, nu ne putea ataca dect Ungaria. Se putea i ca
obuze din Iugoslavia s drme blocul acela. i ne-au ajutat.Vreau s
v atrag atenia: a fost modelul diplomatic urmat de Polonia. Pn la
intrarea n NATO. Ca i Polonia, Romnia a obinut preedinia tuturor
structurilor puse n discuie n 1999-2000. Presiunea diplomatic a Statelor
Unite a fost att de puternic nct am obinut preedinia OSCE-ului.
93
Interviul Familiei
N.T.- Deci a fost un lucru concertat i deliberat.
E.C.- Absolut. Sigur c aveam presa KGB-ist, presa securist,
mpotriva mea i o am i astzi. Deci, n momentul acesta nu se vede,
refuzm s vedem aceste lucruri, suntem la 10 ani i spunem...Bun, ce
a fost pus n joc? Niciodat pn atunci Romnia nu a ctigat toate
posturile puse n joc. A fost preedinia OSCE-ului, pe care o obinuse
Polonia nainte, se ddea alternativ, o ar estic, apoi o ar vestic.
A obinut-o Polonia, Austria, apoi Romnia. Adunarea Parlamentar a
OSCE-ului, a obinut-o Romnia, prin Severin. Preedinia la Summit-ul
50 aniversar NATO la Washington, era n joc simbolul, discutm despre
simboluri, Preedinia Conferinei NATO a rilor Parteneriatului pentru
Pace. O obinuse Polonia la Madrid, a obinut-o Romnia la Washington.
i am jucat extrem de dur. n Balcani, cnd s-a pus problema sediului
Pactului de Stabilitate, Romnia l-a luat. Secretariatul pentru Marea
Neagr, Romnia l-a luat. Deci, ct am fost eu preedinte orice structur
punea n joc o preedinie, era a Romniei.
E.C.- n scrisorile lui, Clinton scrie, ntr-adevr leadership-ul
Romniei. Eu nu am spus-o niciodat. Asta era o minciun a lor. Eu n-am
spus-o niciodat. Ba mai mult, noi ntrebam, cnd venea scrisoarea: asta
este pentru noi, sau s fie dat publicitii? i ntrebam la un contact de
la Casa Alb. i ne spuneau, de fiecare dat, c este prevzut s fie dat
publicitii. i discutam cu doamna Petre, scoatem fraza cu leadershipul
regional, o dm pe parcurs, pentru c nu pot s-i jignesc pe ceilali, ce
ar nsemna leadership regional? nseamn c se refer i la Demirel, la
Turcia, care ne-a ajutat. Demirel, avea o sensibilitate aparte, se referea
i la Grecia. Aa c scoteam fraza asta. Acum cum vine preedintele
Romniei s spun c noi trebuie s jucm rolul central la Marea
Neagr? Stai un moment i un copil de coal tie c rolul central l are
cine are strmtorile. Cum adic, Rusia are flot, o mai are nc, flota din
Crimeea i tu, care ai acuma dou vase, vii i spui Marea Neagr...
N.T.- Exceptnd momentul bombardamentelor n Kosovo, cnd
Solana a declarat explicit c NATO se va ngriji de securitatea Romniei,
pentru acel moment, din 1997 s-a pus problema bilateral c acest
parteneriat ar trebui s aib i o component de securitate pentru
Romnia?
E.C.- Aicea o s v dau un exemplu. S o scriei i dumneavoastr
i o spun eu i v dau i dovada. Dovada este ntreruperea survolului
avioanelor ruseti. Dovad mai mare dect modul de comportare al
ruilor nu exist. Ce arat treaba asta? Arat c pentru rui, parteneriatul
strategic cu Statele Unite era mai important dect NATO. Mai important
dect NATO. Pentru c, din nou v trimit la M.Albright. Ea spune c
hotrrea acelor ri, Romnia, Bulgaria i Ungaria, a fost un act de o
94
Emil Constantinescu i Zoe Petre
importan extraordinar pentru c a evitat ceea ce nici Rzboiul Rece
nu fcuse. Nu se ntmplase. Un conflict direct pe teren ntre armata
american i armata rus. i n acel moment, v dai seama n ce
capcan i-am atras, s-a dat drept de survol asupra Romniei, generalul
Degeratu a fcut un plan de zbor n care le-a cerut s trec n 20 de
minute tot teritoriul Romniei i ei au devansat zborul parc cu 13 minute.
O s verific. Eram la Cmpulung Moldovenesc. n acel moment m-a
anunat generalul Degeratu. Am spus: ntrerupem survolul i i notificm.
i a notificat Degeratu efului Statului Major al Armatei Ruse i Pleu,
Ministerului Rus de Externe. Avionul urmtor era n aer n Ucraina i M.
Albright spune: trimiteau zeci de mii de trupe. Le-au ntors din Ucraina.
A urmat summit-ul economic de la Salzburg, la care a fost
invitat primul ministru al Rusiei, Stepain. El s-a dus la Viena, s-a ntlnit
cu preedintele i prim-ministrul Austriei, dup care mpreun cu
preedintele Austriei a venit la Salzburg, unde a inut o cuvntare. A
primit cereri de ntlnire i el a acceptat o singur ntlnire, cu noi. i a
venit la mine la hotel, n apartamentul meu de la hotel. A venit pe jos,
mpreun cu colaboratorii lui. S-a aezat lng mine, n living, de fa cu
toat presa, televiziunile, i a declarat: Am vrut s-l cunosc i eu personal
pe preedintele Constantinescu, am auzit attea despre dumnealui,
-vorbea la persoana a treia i s v spun c ne cerem scuze pentru
incidentul cu survolul. Deci ei i-au cerut scuze. Cnd i cine spera asta?
i S ncepem de acuma s lucrm, m mir c nu v preocupai, c noi
avem 90% export i 10% import n relaia comercial cu Romnia i dac
nu se ocup guvernul romn, o s m ocup eu....
N.T.- Deci practic, noi nu am cerut explicit garanii de securitate
n momentul n care am demarat acest parteneriat. Nu s-a pus aceast
problem, ci doar a pregtirii Romniei pentru NATO.
E.C.- Era de la sine neles. Obiectul sta era. Obiectul erau garanii
de securitate. Pentru c nu avea rost s le mai cerem. n schimb am
cerut explicit, n cartea mea am artat i am i documentul acela scris
de Chirac la Casa Alb, cnd m-am ntlnit cu Blair i cu Chirac dup
summit-ul NATO din 1999, atunci cnd m-au oprit s stm de vorb, i
m-au ntrebat ce facem...i le-am spus c problema mea este de acum
nainte ce se ntmpl cu garaniile de securitate i Blair a zis: Pi Solana
nu vi le-a dat? i eu i-am zis c astea pe care mi le-a dat Solana nici nu
le-am comunicat, se afl la mine n sertar, pentru c pe noi nu Iugoslavia
ne preocup, Iugoslavia nu-i permite acuma s atace Romnia. Avem
suficient for s ne aprm noi de Iugoslavia. Belgradul este mult mai
n pericol, lng grani, dect este Bucuretiul. Problema noastr este
Rusia. i mi trebuie o formulare ERGA OMNES din care s se neleag
foarte clar c este inclus Rusia. i atunci Chirac a zis: Da, haide s
95
Interviul Familiei
vedem cum o facem.Trimite pe cineva la conferina mea de pres s-mi
pun o ntrebare i eu o s rspund. i ca s fie clar a scris-o de mn,
mi-a dat-o mie i i-a copiat-o. Cnd ne-am ntlnit ulterior mi-a zis: n-au
ajuns ziaritii romni, plecaser, nu i-a gsit Pralong i mi-a zis S tii
c nu mi-a pus nimeni ntrebarea, dar mi-am pus-o singur i am dat
rspunsul. sta era omul.
N.T.- Vreau s v ntreb dac n momentul respectiv noi aveam
vreo alternativ la acest parteneriat?
E.C.- Nici o alternativ! Nici acum nu avem. Ce alternativ? i
acuma, domnule Toboaru, i acuma relaia direct cu Statele Unite este
mai important chiar dect NATO. Pentru c pn se pune n micare
NATO i unanimitatea Alianei, Statele Unite ntorc istoria. Ei nu i-au
abandonat, nu-i abandoneaz aliaii i asta o tiu toi, o tiu ruii n
primul rnd, ruii nu vor s intre ntr-un conflict direct cu SUA...
N.T.- Dar uitai ce manevre au fost cu retragerea trupelor romneti
din Irak, a fost un lucru aa de destabilizator. Declaraia lui Triceanu, s
ne retragem...
E.C.- Aia a fost o chestie politicianist, pentru c Triceanu a avut
informaia foarte clar i exact c Bsescu vrea s anune el retragerea.
S-au ntlnit la partid n prip i a anunat el, cci altfel o fcea Bsescu.
Care vroia s anune c recheam o parte din trupe.
N.T.- Vreau s v ntreb, noi, prin acest parteneriat, la momentul
acela, ne-am asumat riscuri politice? Riscam ceva, avnd n vedere c
veneam dup o administraie Iliescu prelungit, cu tot felul de implicaii
cu ruii.
E.C.- Al cui risc? Al meu, al cui altul.
N.T.- Poate al Romniei.
E.C.- Cum? Al Romniei n ce sens?
N.T.- Vis-a-vis de Rusia, vis-a-vis de cine tie ce angajamente
probabile, relaia lui Iliescu cu Rusia...
E.C.- Dac vrei s discutm, bine, era n primul rnd relaia
Iliescu-Miloevici, semnaser tratatul. Eu n-am respectat tratatul, eu am
nclcat tratatul semnat de Iliescu, pentru c l - am considerat un tratat
neavenit, cu o persoan care nu respecta drepturile omului. Erau crime
mpotriva umanitii. Pentru c n tratatul semnat de Iliescu i Miloevici
era aceeai fraz ca n tratatul cu Rusia: tratatul prevedea c niciuna
dintre prile contractante nu va permite folosirea teritoriului su pentru
atacarea celuilalt, or, noi am permis folosirea teritoriului nostru pentru
96
Emil Constantinescu i Zoe Petre
atac mpotriva lor. Deci eu am nclcat tratatul. L-am nclcat efectiv. n
timpul sta eu i primeam i aveam relaii cu opoziia anti-Miloevici din
Serbia, consideram c este un regim comunist de dictatur i c Miloevici
nu este Serbia. Vreau s mai spun ceva important. Este foarte important
de precizat i aici trebuie s fac o declaraie esenial: Nimeni, vreodat,
nici Clinton, nici oricine altcineva din Statele Unite, nu mi-au cerut s am
o atitudine ostil fa de Rusia. i n niciun caz eu nu am avut o atitudine
ostil verbal. Tactica pe care am avut-o i eu i oficialii ministerului de
externe i colaboratorii mei a fost de desprindere categoric de Rusia,
pentru totdeauna, noi am fcut-o i s-a lmurit asta. Dar niciodat nu
am urmrit jignirea Rusiei. Declaraiile mele erau c respectm statutul,
atenie, de mare putere, nu de superputere, al Rusiei i interesele Rusiei n
zon, atta timp ct nu lezeaz interesele poporului romn. i v atrag
atenia c avei documentaie, exist documente n care Rusia s-a opus
lrgirii NATO i a amintit n mod evident rile baltice i Bulgaria. Nu
exist ns niciun document n care s fi pronunat numele Romniei.
n general da, nu erau de acord cu lrgirea, nu au vrut ca aceste ri s
intre n NATO, dar nu pronunau numele Romniei.
N.T.- Urmeaz s m ntlnesc cu domnul preedinte Ion Iliescu.
Dnsul a avut amabilitatea s m primeasc i s-mi rspund la
cteva ntrebri. Credei c ar trebui s pun vreo ntrebare anume, legat
de problematica parteneriatului cu SUA?
E.C.- Putei s-l ntrebai i cred c o va recunoate acuma, recunoate
ntlnirea care am avut-o, cci l-am invitat la CSAT, cnd a fost vorba de
survol. Nu a acceptat n prima faz, dar fiindc l-am invitat la CSAT s-a
simit onorat. Roman s-a opus atunci, a fost foarte afectat c l-am invitat
pe Iliescu. i doi, dac recunoate discuia noastr din bibliotec. n
momentul n care s-a pus problema votului n Parlament.
N.T.- Cnd PDSR-ul s-a abinut.
E.C.- Da, discuia ntre noi doi a fost urmtoarea. Eu plecam la
Washington, unde Romnia avea preedinia, formal dar asta era, a
Parteneriatului pentru Pace. Romnia era din nou menionat pe lista
viitorilor membri NATO, prima n ordine. Au vrut s le pun n ordine
alfabetic i mi-amintesc c le-am spus c dac fac acest lucru nu m
duc. Nu particip dac nu pot s obin ceva mai sus dect la Madrid. Era
clar c nu se fcea lrgirea, era altceva. Fiecreia i s-a gsit o vorb bun,
dar Romnia era pe primul loc. PDSR-ul avea majoritatea n parlament,
noi pierdusem majoritatea, n Senat. i i-am spus Domnule preedinte,
probabil c vei fi viitorul preedinte al Romniei (la ct pierdusem eu,
22 de procente, n urma conflictului din Balcani, era greu de presupus
altceva)...Ce dorii? Dup mine vei conduce aceast ar. Ce orientare
97
Interviul Familiei
i vei da? Putem s facem ceva n afar de NATO, de UE? Eu v propun
urmtoarea strategie: se va transmite n direct toat dezbaterea pe
posturile de televiziune. Punei pe cineva, pe dl.Pacu, s m critice, pe
mine, dup care, la vot v abinei. i a zis DA!. i a fcut-o. Asta e. Eram
n avion, deasupra Atlanticului cnd am aflat rezultatul. n Statele Unite
rezultatele la vot nu se dau cu abineri i a aprut cifra aceea, 326 la 28, o
majoritate zdrobitoare. i din nou a fost pentru ei un eveniment, am fost la
CNN, nu tiau cum s m mai rsfee. De fapt, ei tiau, c eu a fi dus-o pn
la capt chiar i mpotriva Parlamentului. Tot nu cedam, acceptasem n
sinea mea. Puteau s m duc n procedur de suspendare, cum i-au
fcut-o lui Bsescu, eu tot continuam, pn se termina procedura, se
termina i rzboiul. Cnd am decis s le dm accesul la instalaiile de la
Timioara, tiam c va ceda Miloevici, pentru c serviciile de informaii
ale armatei spuneau c dac Timioara este luat de aliai, Belgradul
nu poate s duc un rzboi ndelungat, nu are cum s reziste. i Iliescu a
respectat nelegerea. ntrebai-l cum a fost?
Z.P.- Poate l ntrebai pe domnul Iliescu de ce nu a invocat
parteneriatul, pentru c le-ar fi priit, cnd a fost scandalul cu Tribunalul
Internaional. Puteau s spun atunci foarte onest, s fi mers Geoan din
om n om, c era ministru de externe, s explice celor din UE c noi avem
un angajament prealabil cu Statele Unite, nu puteam s ne facem c nu
exist.
N.T.- i a fost i este un angajament foarte important pentru
americani.
Z.P.- Este, dar Geoan n-a avut curajul nici s-l semneze, l-a bgat
la naintare tot timpul pe Diaconescu.
N.T.- i acum el nu este ratificat.
Z.P.- Da. Asta este tactica specific domnului Iliescu.
N.T.- Lsatul n coad de pete.
Z.P.- Aa ne propunea cu Tratatul cu Ucraina. Zice bun, dac nu
vrei, semnai-l, dar mcar ratificarea amnai-o.
N.T.- Vorbeam despre Tribunalul Penal Internaional.
E.C.- Cu toate erau i, i, duplicitari. Cu asta s-a terminat n 1999, cu
pendulatul sta, s fim bine cu toi, s..pclim pe toat lumea.
N.T.- Stimate domnule preedinte, stimat doamn Zoe Petre, v
mulumesc pentru generozitatea acestei discuii.
Poeme
Marius Prlogea
98
Melalcoolic
mi flutur sufletul n timp ce mergi cu maina
Ca un tricou scos pe geam
Bag mna n foc pn la cot
i o scot ca dintr-un balon slab umflat
Ca s m crezi!
Gellu Naum
Nu era nici un poet
Era doar un om ndragostit de o ngheat uria
n spatele creia sttea ascuns iubita lui
Destul de incontient nct s-i cumpere o ngheat mai
mare ca ea!
Era cu ea, dar ea nu se vedea!
Rugm pasagerii metroului s raporteze celui mai apropiat
om de ordine
Orice obiect
Suspect
Suspendat
n aer!
99
George zice c Nichita avea pula n form de chitar
Nichita zice c se apropie viitorul, se aude, se vede
E ca un zid i tu apei pe acceleraie cu nerbdare
E alb viitorul i proaspt vruit ntru ntmpinarea ta
Se cere stropit cu creieri!
Curenia de dup Pate!
Cu rochia asta de hipioat
Eti ca un crin ntors care aspir oraul!
Dac iau plaja n brae
i strng tot la piept
rmne n form de inim!
E natural i logic.
Aa o s ai i tu unde s i aezi cortul!
Ai grij!
Purgatoriul e lumea lui John Malkovich!
Scaunele pe care atepi au cuie
i n picioare n-ai loc!
Toi fac la fel!
BLAZARE
ne purtm de parc am fi surdomui
!vorbesc de generaia care a vzut n copilrie
cum se taie o gin cu toporul
de ctre bunici sau prini
i se face mncare
adic
pe la patru cinci aniori
ne feream de snge pantalonaii
i curiozitatea ne ddea ghes...
FATA MARAGON!
pot sa-i iau vopseaua de pe inim
cu spatula asta?
e prima ntrebare
pe care
i-o pune!
ai grij!
la semnele
de punctuaie!
100
Cnd toi norii vor fi
urme ale avioanelor
Atunci suntem pe sfrite
Cnd nu vei mai vedea cerul
De strzi
Atunci nu te uita unde calci!
Cnd o s confunzi stnga
cu dreapta
i coincidena cu oglinda
Atunci d-mi drumul la mn!!
Tot ce-I FRUMOS
se termin atunci cnd devii contient de el
Asta nseamn EVOLUIE!
Poetul e un
Vampir de Poezie
Al doilea suflet
pe dreapta
Sala doctoranzilor
Vlad Moldovan
Relaia dintre hermeneutic,
dialectic, etic la F.D.E. Schleiermacher
101
Hermeneutica este conceput de Schleiermacher ca fiind o
metod ce, pe de o parte, reflecteaz asupra condiiilor de posibilitate ale
survenirii comprehensiunii i, pe de alt parte, pornind de la principiile
unei astfel de formulri critice, dezvolt tehnologiile adecvate mplinirii
comprehensiunii. n aceasta latura reflexiv i latura metodologic
se articuleaz reciproc. n acest proces infinit de comprehensiune
a produselor spirituale interpretul este marcat de o serie de puncte
constitutive. Se ncearc a se da seama de: istoricitatea discursului
i a orizontului din care el apare i fa de care se autonomizeaz; de
caracterul profund lingvistic al gndirii ce produce sensuri comunicabile,
de procesul de individualizare i diversificare inerent. Prin urmare,
putem afirma c fundalul necesar apariiei acestui tip de hermeneutic
se conjug printr-o gndire a finitudinii, o gndire constructivist,
antifundaionalist, dialogal i a pluralului.
ntr-un studiu anterior am marcat ca fiind important pentru
hermeneutic ideea de desubstanializare a textului i o abordare a sa
ca procesualitate ca i compunere a unui
sens din semnificaii individuale i semnificaii
generale. ns, proiectul hermeneutic poate
i trebuie s fie integrabil n concepia de
ansamblu a filosofiei lui Schleiermacher.
Aflat ntr-o continu evoluie i meninnd un
dialog viu i critic cu poziiile transcendentale,
idealiste i romantice din epoc, gndirea
schleiermacherian se dispune ca o serie de
etape pe parcursul crora se cristalizeaz un
sistem filosofic ce e structurat ntr-o ntreag
arhitectonic a disciplinelor cunoaterii. ns
102
Vlad Moldovan
aceast arhitectonic, datorit primatului dinamicii i reciprocitii
dintre elementele ce o ntrupeaz, are mai mult un caracter organic i
fluid n care disciplinele filosofice cunosc o constant revizuire i mutaie
a locului pe care ele l ocup n ntreg.
Interdependena sau co-inherena pe care am ntrevzut-o n
structurarea hermeneuticii nelegem c e mai degrab o constant a
gndirii teologului i filosofului german i c ea produce efecte n toate
planurile gnoseologice.
n cele ce urmeaz vom urmri cteva dintre relaiile ce apar
ntre cele trei discipline preeminent filosofice: Etica Hermeneutica
Dialectica.
Relaia Etic Hermeneutic
Legtura dintre etic i hermeneutic este una patent. n anii
de profesorat de la Halle, Schleiermacher concepe n paralel proiectul
su etic i o prim schi a unei hermeneutici filosofice. Opoziia
kantian ntre raiunea teoretic i raiunea practic va fi refuzat de
Schleiermacher prin susinerea primatului eticii care caut s descrie
unitatea i concilierea dintre natur i raiune. Etica este filosofia de
baz a acestei gndiri, ea urmrind ca, pornind de la aciunea raiunii,
s indice eticizarea naturii i co-inherena ontologic dintre cele dou
registre.
Exist, aa cum remarc i Christian Berner, trei tipuri de sinteze ce
opereaz pentru depirea dualitii pe care teoria kantian a stabilit-o:
1. o sintez religioas, ce percepe imediateea infinitului n finit aceast
sintez este dezvoltat de Schleiermacher n Reden ber die Religion i
n Glaubenslehre; 2. o sintez etic, n Brouillon zur Ethik i n cursurile
de etic, pe care Schleiermacher le circumscrie n ideea evoluiei
raionalizrii naturii; i 3. o sintez dialectic care caut s dezvolte, ntr-o
manier pur, gndirea n corespondena sa cu fiina.
Brouillon-ul i sistematizarea hermeneuticii sunt contemporane.
Hermeneutica desemneaz generalizarea problemei comprehensiunii
ntr-o perspectiv filosofic. Din urmrirea problemei limbajului, att
n necesitatea unei hermeneutici generale ct i n proiectul etic,
este posibil s specificm mai exact relaia iniial pe care cele dou
discipline o dezvolt. G. Vattimo, n studiul su doctoral pe hermeneutica
lui Schleiermacher, susine c individualitatea neleas ca uniune
a infinitului cu finitul scap n Reden i Monologen oricrei localizri.
Era prin urmare necesar s apar un mod concret de a gndi raportul
ntre particular i universal, finit i infinit. Iar problema limbajului se
ofer ca fiind cea mai bun modalitate de a concretiza relaia. Calea
pe care Schleiermacher o va urma n Etica sa pentru a rezolva raportul
finit-infinit va fi aceea a universalizrii individualitii prin comunicare.
103
Relaia dintre hermeneutic, dialectic, etic la F.D.E. Schleiermacher
Universalizarea individului va fi neleas ca recognoscibilitate, ca
comunicabilitate pe care fenomenul individual o poate avea. Iar aceasta
va impune, n opoziie cu anumite accente din operele anterioare,
formularea unei viziuni pozitive a raporturilor dintre spirit i operele sale.
nelegem deja c ea se desfoar n planul limbajului i a semnificaiei
sale etice.
O ntreag constelaie de mprejurri i influene l mpinge pe
Schleiermacher s formuleze importana limbajului. E vorba, pe de o
parte, de travaliul foarte fertil al traducerii din Platon la Stolp i Berlin,
apoi de legtura strns pe care o ntreine teologul cu cercurile
avangardiste ale romanticilor i de experiena de symfilosofare pe care o
face mpreun cu colegul su de camer i prietenul Friedrich Schlegel,
nu n ultimul rnd de evaluarea dificultilor exegetice de natur critic
i filologic fa de corpus-ul de scrieri pauline din Noul Testament. Toate
acestea au contribuit n manier decisiv la descoperirea importanei
limbajului ca manifestare adevrat i proprie a unei individualiti,
dar i a unei lumi i a unei epoci istorice.
Comunicarea i participarea devin coordonatele pe care Schleier-
macher mareaz n momentul n care formuleaz idealul etic. Mora-
litatea este pentru el datoria de a realiza complet umanitatea ca posi-
bilitate infinit. Fiecare individ e purttor al ideii de umanitate care n
el se configureaz n manier particular. A realiza ideea de umanitate
semnific a se realiza pe sine ca ntrupare a ei. Etica romantic pe care
Schleiermacher o dezvolt critic ns modelul de realizare kan tian
i realist. Pentru Kant, raiunea practic d seama de o libertate trans-
cendental ce este separat de domeniul fenomenal al existenei. Pentru
Schleiermacher ns, ideea de moralitate i, deci, i de libertate, trebuie s
fie integrat n ntreaga fenomenologie a lumii. Doar astfel moralitatea
are sens. Pstrarea esenei moralitii, la Kant, ntr-un registru noumenal
menine un dualism i o separaie n care manifestrile fenomenale ale
moralitii sunt devalorizate. Or, Schleiermacher n cear c s formuleze o
cale coerent ntre realizarea unei fizionomii a singularului i o exigen
etic. El ntreprinde aceasta susinnd faptul c omul nu trebuie s se
limiteze la respectul pentru o lege abstract identic, valid pentru toi.
Idealul etic trebuie s fie ncarnat i s respire n fiecare moment al
vieii individului. Paradigma este una mai degrab existenialist, unde
momentul alegerii, al responsabilitii, al acceptrii i respingerii are loc
pe baza unei fundamentale legi integrale de coeren cu sine.
Domeniul empiric nu este separat de cel transcendental, iar
moralitatea individului va fi gndit n coerena i organicitatea
jocului de fore ale lumii. Filosofia poate fi considerat ca identic cu
etica, iar aceasta este tiina unitii dintre natur i raiune. Aceast
unitate e studiat n Etic din punctul de vedere al raiunii, n timp ce
unitatea vzut din perspectiva naturii va fi studiat de ctre Fizic:
104
Vlad Moldovan
Etica e reprezentare a fiinei sub potena raiunii, deci din partea care,
n sistematizarea opuselor, e i agentul i realitatea aceea asupra creia
ea acioneaz; i Fizica, reprezentarea fiinei finite sub potena naturii,
deci din partea n care realul e agentul idealului asupra cruia se
acioneaz. Ethik, 1812-1813, vol. II. 248
Etica nu e n Metafizic i nu se ocup, n viziunea lui Schleier-
macher, cu o activitate de prescriere a unor reguli pentru aciune. As-
pectul su normativ este refutat. Ea e mai degrab disciplin ce vizeaz
o descriere a formelor n care se realizeaz unitatea raiunii cu natura.
Etica este, practic, o fenomenologie descriptiv a realitilor spirituale ce
au aprut la un moment dat n istoria omenirii. Prin urmare, Etica este
o tiin fundamental istoric: Ceea ce are ea de prezentat e o serie al
crei termen singular const ntr-o unificare realizat i nonrealizat
(ntre natur i raiune). Ca reprezentare a sintezei naturii i raiunii, Etica
este tiina istoriei. Ethik, 1812-1813, vol.II, 250-251
Orice realizare a acestei uniti e un bun i totalitatea acestor
bunuri e binele suprem. S remarcm profilul individual pe care etica
lui Schleiermacher l capt: proiectul su abordeaz problema etic
ncercnd s produc o critic a moralei normative de pe poziiile unor
idei ce in de etica antic. Ideea de Bine suprem i teoria virtuilor sunt
o parte necesar a tematizrii etice schleiermacheriene. Etica este i
o Guterlehre, o doctrin a bunurilor. Ea, ca doctrin a Binelui suprem,
e cunoaterea bunurilor singulare n interrelaionarea lor, n comu-
nicabilitatea lor reciproc. Rolul individualitii i a individualizrii n
produse plurale nu este eliminat: Despre Binele suprem ca unitate a fiinei
raiunii n natur nu avem nici o cunoatere specific n afara acestei
cunoateri a comunicrii i condiionrii tuturor bunurilor singulare.
Werke, vol.II,. 569
Binele suprem se actualizeaz ca interrelaionare, comunicare
dintre bunurile singulare. Raionalitatea e pentru Schleiermacher, aa
cum bine observ Vattimo, universalitatea n sensul recognoscibilitii
i comunicabilitii individualitilor etice ntre ele. La fel ca i viaa n
orice manifestare, i viaa raiunii apare n diverse funciuni ce stau una
fa de cealalt n opoziii relative, dar care nu pot s fie nelese izolat i
nici s existe izolat deci sunt ntotdeauna n conexiune (Gemeinschaft)
ntre ele. BE,88
Opoziia fundamental ce constituie orice via e caracterul nchis
al fiinei i conexiunea sa. Organicitatea este micarea concomitent de
realizare a unei uniti cu un centru propriu i de conectare la alte uniti
ce sunt ncorporabile ntr-o unitate mai extins. Pentru Schleiermacher
exist dou tipuri de activitate ce dau seama de acest proces: a. o
activitate de organizare ce const n a face din natur un instrument al
raiunii i b. o activitate simbolizant ce nelege natura, n care opera de
organizare a operat, ca simbol al raiunii.
105
Relaia dintre hermeneutic, dialectic, etic la F.D.E. Schleiermacher
Primul tip de activitate ine de aciune i de praxis, iar al doilea de
cunoatere simbolul fiind natura deja informat i penetrat de raiune
n opera sa organizatoare. Interconexiunea dintre natur i raiune e un
amestec gradual i nu exist un grad zero n care natura i raiunea s
fie complet separate. Natura este dintotdeauna deja i organ al raiunii
i, deci, e disponibil pentru o lectur simbolic.
Un alt cuplu conceptual este cuplul c.particular-d. universal sau,
ntr-o alt formulare schleiermacherian, divers-identic. Prin intersec-
tarea i articularea lor apare sistemul activitilor i al formelor istorice
n care moralitatea se realizeaz concret: 1. activitatea organizatoare
universal d natere la Stat; sfera raportului lor pe care aceast
activitate o fondeaz e cea a Comerului a schimbului de bunuri ntre
persoane, schimb care este regulat de Drept; 2. activitatea organizatoa-
re individual d natere la Societate (aceasta este distinct de Stat,
pentru c ine de raporturile libere dintre indivizi), care are o socialitate
liber (Die Freie Geselligkeit) ca norm ce organizeaz aceste raporturi;
3. activitatea simbolizant universal produce tiina i Cunoaterea.
Organul su central e coala sau Academia ca societate unde se
elaboreaz i se schimb Cunoaterea; 4. activitatea simbolizant
individual este Arta i Religia, iar ca organism este Biserica. n sfera
simbolizrii individuale, raporturile dintre indivizi se fundamenteaz
pe Offenbarulng Revelaie. n acest tablou de ansamblu Limbajul se
leag la nivelul activitii simbolizante universale, deci el apare doar
ca un caz special al caracterului general de universalitate. Totui, el
ine de o activitate universal comunicarea lingvistic. Aspectul de
mediere este caracteristic comunicrii lingvistice. ns Schleiermacher
nu va recurge la universalitatea funcionrii raiunii pentru a justifica
comunicabilitatea limbajului, ci la apartenena concret a vorbitorului
la organisme istorice determinate (limbile naionale). Universalitatea
raiunii nu mai e constitutiv la filosoful romantic, ci devine o idee
regulativ. De aceea, actualizarea sa concret e ntotdeauna la
nivelul unitilor concrete i n coordonarea lor indefinit. Aceast
mediere a comunicrii lingvistice e central i pentru hermeneutic
deoarece tocmai n jurul problemei raportului dintre comunicarea
singular i ambientul lingvistic se va mica doctrina interpretrii.
n limbaj caracterul obiectiv (adic universal) se manifest n mod
dublu, n tendina spre comunicare. n orice cunoatere noi punem
n faa eului nostru un tu i, cu asta, exigena validitii universale,
a identitii n toate. Apoi, n al doilea rnd, n tendina conex de
a iei n afara subiectivitii pentru a intra n subiectivitatea altuia.
Acum, cel universal e produsul raiunii n sine, dar, dac el trebuie
s se realizeze prin activitatea singularilor, trebuie s fie o activitate
a tuturor singularilor. Pentru a putea s fie obiect al subiectivitii lor,
trebuie ca validitatea universal s fie constitutiv n fiecare; deci,
106
Vlad Moldovan
acea ieire n afar (s.n.) nu poate s fie altceva dect un apel de a
reproduce n sine validul universal, adic semnificaia (s.n.) BE, 161.
Acest fragment indic faptul c formularea gndirii n limbaj face
un apel la reconstrucie. Iar activitatea de reconstrucie e activitatea
eminamente hermeneutic a reconstruciei individual a unui text.
Doar c aici e vorba de reconstrucia individual a adevrului.
Interconexiunea dintre gndire i limbaj devine evident: nu exist
gndire ce nu e n limbaj, nu exist limbaj care nu e gndire. Relaia
identitii dintre gndire i limbaj va fi, de asemenea, un punct central
pentru dialectica schleiermacherian.
Dup ce am urmrit legtura dintre hermeneutic i etic, lund
ca fir conductor centralitatea limbajului, ncheiem cu cteva observaii
privind relaia Dialectic Hermeneutic Etic, lund n considerare
locul i statutul dialecticii n aceast arhitectonic.
Legtura Dialectic Hermeneutic: schematismul
Cunoaterea ca form particular a travaliului predominant al
funciilor intelectuale , dup cum deja am remarcat, nu se poate lipsi de
limbaj: tiina este n totalitate ataat limbajului, cuvntul interior nu
este dect umbra cuvntului exterior i limba interioar este o activitate
spre exterior. Astfel, ntreaga tiin unic vizeaz comunicarea i ar
exista dificil fr ultima. Psihologia, 1818, 466 apud Berner. Limbajul ca
tendin spre comunicare definete caracterul fundamental dialogic
al dialecticii schleiermacheriene: Limbajul e dat n mod simultan
mpreun cu cunoaterea ca funcie necesar omului i nu este nimic
altceva dect comunitatea sa ce se manifest. BE, 88.
Dialectica are de-a face cu acea form particular a gndirii care
este cunoaterea sau gndirea pur. Cunoaterea, pentru Schleier macher,
e sistematic i d seama de real ea produce stabi li rea acordului
ntre gndire i fiin. Identitatea, ce sttea ca funda ment pentru etic,
devine n dialectic o problem epistemologic. Cunoaterea este, deci,
o conexiune a gndurilor ntre ele i ar trebui s corespund conexiunilor
realului. Ea este fundamental o activitate: Cunoaterea e ntotdeauna
gndire, cci dac o reprezentm ca pe o posesie i nu ca pe un act
efectiv nu e vorba dect de aparen, cci cunoaterea urc spre actul
productor originar. Dial 1814, 86.
A tinde spre cunoatere nseamn, prin urmare, a tinde spre
iden titatea cunoaterii mpreun cu alii spre identitatea producerii
cunoaterii n altul: comparaie continu a actelor de cunoatere
singulare prin intermediul discursului pn ce rezult o cunoatere
identic, BE,88. Dialectica vizeaz, aadar, activitatea de cunoatere
pur, neleas ca dialogic pur, prin care n comunicare se ajunge la
o cunoatere identic.
107
Relaia dintre hermeneutic, dialectic, etic la F.D.E. Schleiermacher
Dialectica va fi, de asemenea, i o meditaie privind principiile
artei de a filosofa. Actul filosofrii este unul fundamental dialogic, la
fel ca la Platon a mplini o construcie filosofic n mod simultan cu un
altul. Aceast construcie se realizeaz lingvistic i n relativitatea pe care
acest mediu o conine. O filozofie unic i pur este imposibil: pentru
c primele elemente nsei ce o compun sunt diferite n fiecare limb.
innd cont de primatul hermeneuticii pentru ntreaga gndire filosofic
a lui Schleiermacher, putem susine o apropiere ntre filozofie i filologie:
Filozofie i Filologie sunt, deci, n mod intim legate i e o eroare grosier
s se deteste reciproc. Acest raport trebuie, deci, s fie ca fundament al
tuturor consideraiilor relative la cunoatere ce vor urma. B.E., 90.
Toat cunoaterea ce o putem ntlni i dezvolta e tributar finitudinii
i individualizrii pentru c, avnd n vedere nexul cunoatere-limbaj,
i limba e tributar, la rndu-i, particularitilor culturale ce se ntind de
la stat la persoan.
Punctul de sudur dintre hermeneutic i dialectic se afl chiar n
inima acesteia din urm, i anume n tratarea problemei schematismului
lingvistic. Ceea ce caut Schleiermacher este identitatea cunoaterii.
Dar aceasta nu mai este garantat de o raiune transcendent. Diferena
ptrunde att n modul de producere a conceptelor, ct i n sensibilitatea
sau organizarea subiectului. Pentru a fi posibil identitatea cunoaterii
ntre subiecii ce proceseaz realul, trebuie s presupunem dou tipuri de
identiti: 1. identitatea funciei intelectuale, 2. identitatea sensibilitii n
toi subiecii cunosctori. Chiar dac Schleiermacher accept o aparent
omogenitate a raiunii, deci a funciei intelectuale n subieci, pentru
el diferena dintre modurile de organizare a impresiilor este evident:
diferen originar a impresiilor organice, Dial. O., 373. Dar a gndi
n manier identic nseamn a produce n aceeai manier aceeai
gndire pentru toi subiecii. Observm c problema cunoaterii nu mai
este doar ntre un subiect izolat i realitatea de cunoscut, ci, mai degrab,
devine inter-subiectiv, formulndu-se ca problem a diferenelor dintre
gndirile individuale.
Oscilaia pe care am constatat c e dinamica predilect a filosofiei
schleiermacheriene apare aici ca fondatoare pentru procesul mintal:
a gndi nseamn a lega o imagine la un concept, adic a te afla n
constant oscilaie ntre universalitatea conceptului i particularitatea
imaginii sensibile. Dar oscilaia e i mai profund, deoarece, pn la
urm, chiar i cei doi poli sunt caracterizai de aceasta. De exemplu,
vorbind despre natura conceptului, Schleiermacher observ: Un con-
cept e o plutire (Schweben) ntre universal i particular, cci, n parte,
empiricul i singularul sunt subsumabile sub el ca unitate ()Pe de alt
parte, el e subsumabil sub ceva superior. Dial., 1811, 17. nelegem deci
c oscilaia, care este dinamica esenial ce dispune att etica ct i
hermeneutica devine n dialectic nsui procesul de schematizare: O
108
Vlad Moldovan
figur singular ca fenomen dat nu intr n sens fr scheme generale; i
schema, fr o figuraie singular; cele dou devin simultan n procesul
oscilator. Dial.,1811, 31. Acel simultan indic primatul oscilaiei i al
amestecului originar dintre cele dou funcii. De fapt, la baza cunoaterii
se afl acest amestec, i doar dup aceea se prelungete de la ceea ce
e n mijloc, polul pur al intelectului, i empiria pur. Schematismul este
o tematizare a problemei kantiene din Critica raiunii pure. ns acesta
devine, finalmente, o problem lingvistic la Schleiermacher. Asistm
la teologul german la o veritabil turnur lingvistic. Cuvntul e ceea
ce permite s fixm imaginea: Cuvntul (Wort) se nate () s fixeze
imaginea general pentru a putea din nou s o rememorm. DialO., 372.
Schematismul e capital, aa cum observ Christian Berner, pentru etic,
unde acesta asigur sinteza ntre natur i raiune. Dar el este capital i
pentru dialectic, deoarece el este singurul proces care poate asigura
identitatea formrii de sisteme de concepte i, deci, a cadrelor generale
ale cunoaterii i comunicrii. Trebuie ns s nelegem c subiectul
cunoaterii la Schleiermacher e subiect al schematismului care devine
subiect lingvistic. La Kant, schematismul este transcendental, el nu e n
raport dect cu conceptele pure ale intelectului. La Schleiermacher ns
se produce o identificare a mecanismului lingvistic cu schematismul:
Naterea limbajului e ataat la acest proces de schematizare i e
fondat n el ntr-o manier suficient. Dial. O., 373. Aceast identificare
este vizibil i n proiectul hermeneutic.
Hermeneutica i dezvolt metodele i pentru a da seama de
diferenele ce survin n procesul schematismului lingvistic al subiecilor
sau al autorilor.
Hermeneutica este filosofic n msura n care, prin esen, ea
e etic, adic favorizeaz avansarea raiunii. Dar i dialectica, ca
disciplin filosofic fundamental, e etic n msura n care particip
la realizarea spiritului pe care l construiete n necesitatea sa logic. Dar,
dat fiind faptul c dialectica nu se poate lipsi de mediul comunicrii,
care e limbajul, ea cheam constant hermeneutica n ajutor.
n referatul de fa am ncercat o esenializare a formulrii relaiei
dintre cele trei discipline. Aceasta se bazeaz pe un primat al gndirii
eticii ca identitate dintre natur i raiune i ca devenire a raiunii. ns,
realizarea cunoaterii etice este imposibil dac ne lipsim de o disciplin
care formuleaz relaia logic pur a cunoaterii (dialectica) i de o
disciplin care d seama de mediul comunicaional al cunoaterii
care e limbajul i de ideea de individualizare inerent a acestuia
(hermeneutica).
Arhitectonica filosofiei la Schleiermacher e mai degrab o
arhitectonic organic i aflat n dinamic oscilatorie. O anumit
circularitate i reciprocitate sunt constitutive pentru manifestarea ei i
pentru demersul de ntreg pe care aceasta l formuleaz.
Poeme
Virgil Alexandru Iordache
109
Azor
Firav i ndumnezeit fcut-ai
A doua tentativ s nvii
Strivind sub pleoape melcii cu cochilii
De gnduri sidefate, strvezii.

Enciclopedic ai umplut neantul
Din cinele Azor, artist de circ,
Lsnd un milion de cruci s cad
Pe trupu-i. Nad dup nad.

Dac s-nvii nseamn s nvingi,
Atunci s mori e-un pas premergtor,
i-atunci pe legea mea c dintre toi
Un singur om invidiez: Azor.
Memoria
Blngnea puind sub capiteluri
Memoria de limb spnzurat
n timp ce noi roiam n juru-i
Ca la o prea frumoas fat
Ce mai hoit, ce mai fptur,
Android de iasomie
ndesnd clipele-n via
Ca rubinele-n piftie.
110
Fiul omului
Cu deschiderea inimii orientat spre soare
Fiul striga stnd drept n picioare,
Durerea curgea artezian de sus n jos,
Publicul, frenetizat, aplauda furtunos.

nc un bis, un levier, nc-o grenad,
I se-ndesau sub creier pe zpad,
nc un urlet se-avnta spre soare
Zglobiu, zvcnind din aripioare.

Nu-l credei, e poet, zicea o bab,
Uitai-v doar ct grab:
Dac-l atingi cu-n fier ncins, de vaci,
uvoaie curg de crini i maci.

Cu o lips total de fidelitate
Fiul elogia fiece chin n parte,
Durerea curgea artezian de sus n jos,
Publicul, mntuit, aplauda furtunos.
Vin
Ghemuit la piept ea ar vrea
s fie ct marea, s
se mbrieze cu cerul doar ea.

S nu fie spini i nmei
n jur, nici pe frunte,
S iertm cu adevrat c iubim.

Frigul dulce al nencrederii
S treac n cldura amar
A unui srut.

Privirile aspre ale judectorilor
S fie deviate de gravitaia
Unei planete enorme.
Ghemuit n mine ea ar vrea
S o nvlui ca pe un miez
i s aez smna, s creasc
ntr-o cu totul alt lume.
111
Te confund uneori cu o femeie
Stteam cu picioarele pe un prag
i nu tiam c e al unei biserici.
Nu tiam c timpul muc
din piersic de i se prelinge
sngele meu pe brbie.
A avea o mn dac m-ar durea, dar
Nu m doare nimic.
Merg singur pe clapele
unui pian ngropat n pmnt
ctre tine.
Te confund uneori cu o femeie,
Orict a vrea nu pot
S nu iubesc.
Dar tu nu eti dect
Privirea speriat napoi
Din dreptul porii.
Sacru
Omul e smna lumii
Trupul crete spre cer
Cine este dincolo
Atunci cnd sper

Lumea sunt eu
mi spui cuvinte
Un bra din o mie
i sunt printe

Sunt o funie
mpletit din vise
Tot ce este
Pare-mi-se

Ea frumos
i eu
nsemnm
Dumnezeu
Poeme
Daniel Lctu
113
Haiku-uri
Prin noroiul greu
i incerta cea
un iepure alb
*
Talzaur de vnt
cntri nltoare
spre miaz-noapte
*
Ctre asfinit
peste pustia nopii
liliecii plng
*
n camera mea
fotoliul cald i moale-
n sob focul
*
Se las seara
n mijlocul pdurii
url civa lupi
*
Licurici n zbor
pe crestele munilor
cea dinti brum
114
*
Lacul ngheat
la umbra palmierilor
frunze i gndaci
*
Un stlp neclintit-
deasupra oraului
o rndunic
*
Zgomotul putii
n mijlocul pdurii
psri de noapte
*
Parfumul divin
cu plapuma de smarald
destin nvelit

*
Floare de Cactus
minune a naturii
mi spal ochii
*
Dngt chinuit-
la templul poeziei
cntecul nopii

*
Diminei de mai
sub soare toropitor
cocoul cnt

*
Parcul solitar
n sumbrul ritm al ploii
regretele curg
Poeme
Ciprian Ciuciu
115
Bun dimineaa!
ia fluturii.
de astzi sunt ai ti
i niciodat ai altcuiva de-acum.
am observat c mna ta ncape linitit n palma mea.
deci stai cu mine dimineaa.
i ngduie-mi explozii de alb
de jur mprejurul tu.
clipete rar,
deloc
i muc-i buza de jos.
mbrac sufletele toate
i f-te apoi comod n al meu.
imagineaz-i bun dimineaa
i deseneaz-mi cuvintele
cu perfeciunea
unui orb
cu inima n mii de locuri
sltnd la sunete i gnduri
nemaivzute.
i dau bun dimineaa, petito
i tot albul din lume
e-al tu!
116
Nu urmresc nimic prin asta
pur i simplu
am oameni de cear n cap.
unii sunt de culoarea pielii
i unii refuz s aib culoare -
pur i simplu... sunt i ei acolo
i apoi, cei mai umani
se uit ciudat la cei fr culoare
- nu incolori, doar fr culoare
tiind c nu poi fi fr s fi n vreun fel
ei i reneg.
spun ca n-ar fi oameni deloc,
i oamenii mei de cear
fr culoare
se scuz spunnd:
am dreptul s exist
cu sau fr culoare.
nu pot s intervin deloc
pentru c oamenii... de culoarea pielii
mi-au fcut orice intervenie inutil.
sunt mai palizi acum!
iar cei fr culoare...
au pete roii
pe ici
pe colo
Mai rzi n ploaie?
nu tiu s cnt.
nu pot.
dar auzindu-te, am ncercat o not
de aici de la mine, pn spre cei de sus
s i cobor aproape,
s i cnte ei
restul.
117
dar i-am speriat.
au rmas sus i au murmurat
ceva
ce n-am neles niciodat
tu ai zmbit - la nceput,
eu am tcut.
i ei s-au pus s ne priveasc:
pe mine tcnd, pe tine zmbind la nceput.
niciunul n-a putut s cread
reacia pmntului.
niciunul nu vroia s-admit
c a fost cndva jos
n lumea mea i-a ta,
unde eu cnt
tu rzi
eu tac.
i a-nceput s plou, s tune
i s fulgere
eu nu mai tac
tu nu mai rzi
eu nu mai cnt...
iar ei...
ei
nca ne privesc.
Portofoliu
Simion Moldovan
118
Nscut la 18 octombrie 1955, n Reghin
Studii: Academia de Arte Plastice Nicolae Grigorescu, Bucureti, secia
sculptur, 1987. Membru al U.A.P. Bucureti, din 1990; membru al Arts
Club, Washington, S.U.A.
Expoziii personale: 2007 Tg. Mure; 2005 Laussane, Elveia; 2004 Tg.
Mure; Galeria Simeza Bucureti; Casa de Cultur G.Enescu, Reghin;
2002 Galerie du Santitre, Elveia; Galeria U.A.P. Tg. Mure; 2001
Galerie du Talent, Elveia; Galerie Pully-Optique, Laussane, Elveia;
Galeria Orizont Bucureti; 1994 Art Addiction, Stocholm, Suedia;
ART expo Bucureti; 1990 Galeria Galateea Bucureti.
Expoziii de grup la Bucureti, 2006, 2005,2001, 1998, 1997, 1996, 1993;
Praga, 1997; Ravenna, 1997, 1992; Chicago, 1993
Simpozioane naionale i internaionale: 2005 Tabra de sculptur
Ion Vlasiu, Bistra, Tg. Jiu; 2004 Simpozion Internaional de Sculptur,
Tg. Jiu, Simpozion de sculptur n sare Praid, Muzeul Etnografic Reghin;
2003 Sngeorg-Bi; Morges, Elveia; 2001 Simpozion bienal, Morges,
Elveia; 2000 Sardinia-Budusso, Italia; 1999 Simpozion Internaional
de art plastic, Morges ; 1998 - Simpozion internaional de sculptur,
Veneia; 1992 Simpozionul george Apostu ,Bacu; Simpozionul de
ceramic, Alba Iulia; Asiago, Veneia; 1990 Oarba de Mure
Premii: Medalia de aur Bienala Dantesca Ravenna, 1990; Premiul
II Salon de sculptur Tg. Jiu; Premiul II Simpozion Budusso, Italia
Cronica teatral
Mircea Morariu
119
Emoie, energie i aplomb
OMUL PERN de Martin McDonagh; Tea-
trul Maria Filotti din Brila; Traducerea-
Miruna Suru; Un spectacol de Radu Afrim;
Decorul- Cosmin Florea; Costumele- Ana-
maria Pavel; Sound design- Radu Afrim;
Songul Degeele Ada Milea; Micarea
scenic i coregrafia- Eugen Jebeleanu;
Light design- Aurel Cosma ; Cu- Eugen Je-
beleanu, Emilian Oprea, Liviu Pintileasa,
Alin Florea, Mihaela Trofimov, Septimiu
Stoica, Claudiu Urse, Valentin Burlacu,
George Crinta, Eliza Turtoi, Georgiana Ne-
delcu, Cosmin Cosma; Data premierei- 7
septembrie 2008
Oarecum atipic pentru felul
de a scrie pentru scen al drama-
turgului irlandez Martin Mc Donagh,
piesa Omul pern, excelent tradus
n romnete de Miruna Suru, a fost
prezentat n premier pe ar ntr-un
spectacol modern i extrem de consis-
tent din punct de vedere ideatic regi-
zat de Radu Afrim la Teatrul Maria
Filotti, n deschiderea ediiei a treia a
Festivalului Zile i nopi de teatru eu-
ropean la Brila. Spun c e vorba des-
pre o pies atipic fiindc un scriitor
de literatur dramatic ce ne era cu-
noscut mai cu seama ca fiind preocu-
pat de exploatarea deloc precaut a
lumii marginalilor, a dezmoteniilor
sorii, a protagonitilor ori a provocato-
rilor de violen, se dovedete capabil
i de a scrie altfel. Adic s atearn
pe hrtie o poveste care, dincolo de
cadrele ei exterioare, de rama n care
e turnat, ram ce permite pstrarea
caracterului ocant al celor povestite,
se susine, nainte de orice, prin sen-
sibilitate i fior poetic, prin tandree
i lirism, crora li se adaug o atent
cumpnit not elegiac. La urma
urmei, puin conteaz precizarea dra-
maturgului potrivit creia aciunea
din pies are loc undeva, ntr-un stat
poliienesc. Investigaiile n care de-
tectivul prietenos, curtenitor, neleg-
tor, parc dornic, nainte de orice, s
l scoat din cauz pe cel ce a dat de
bucluc, e dublat de anchetatorul dur,
ce nu preget s recurg la violen
verbal i chiar fizic se petrec astfel
mai peste tot n lume. Bunoar, n
practica poliieneasc american e
cunoscut procedura intitulat Jim
and Jeff, ce se regsete, adoptat
creator, n arsenalul mai tuturor
poliiilor lumii. Jim este anchetatorul
sever i primitiv, ce ridic glasul, inti-
mideaz, gesticuleaz, violenteaz.
Cnd obosete, dac nu a obinut
ceea ce dorea, Jim se retrage cedn-
du-i locul lui Jeff, biat bun i nele-
gtor, care vrea binele anchetatului,
120
Mircea Morariu
pe care-l ndrgete aproape ca pe
copilul lui. E umanist i umanitarist,
democrat i non-conformist. Dac nici
el nu reuete s obin ceea ce vrea,
intr n scen din nou Jim i aa mai
departe.
n piesa lui Martin McDonagh
Jim i Jeff se cheam Ariel i Tupol-
ski, cei doi i desfoar operaiunile
concomitent, nlocuiesc adesea rela-
ia de complementaritate cu cea de
concuren. l ancheteaz de zor pe
tnrul Katurian, bnuit a fi autorul
a ctorva crime ce au drept victime
copii care, mai nti au fost schingiu-
ii i mutilai n cel mai atroce chip cu
putin, i apoi omori. Cei doi an-
chetatori nu au nici un fel de probe
materiale concrete mpotriva lui Ka-
turian, ns fiind platonicieni fr s
o tie, l ancheteaz pe acesta fiindc
respectivul a scris, ba chiar i publi-
cat, o seam de povestiri al cror su-
biect seamn teribil de bine cu fap-
tele cercetate de poliie. Dramaturgul
procedeaz mai ncolo la anamneza
personajelor piesei sale i aa aflm
c, deopotriv anchetatori i anche-
tat, au fost cndva, n trecut ori sub
ochii notri, victimele cte unui act de
violen fizic ori psihic. Violen ce
i afl originea n autoritatea famili-
al ori statal. Sau, mai corect spus,
n supraevaluarea ponderii acestora.
Cel mai puternic marcat de conjunc-
ia dintre cele dou tipuri de violen-
e nsui Katurian, biatul cruia
i-a fost ascuns de ctre prini, timp
de apte ani, realitatea dureroas c
mai are un frate, handicapat, nchis
n locuina comun, fapt de natur
s i provoace tnrului o reacie de
respingere a propriei familii. Cnd
fratele n cauz, pe nume Michal, i
mrturisete lui Katurian c el e au-
torul celor trei crime abominabile
anchetate de Tupolski i Ariel, adoles-
centul-scriitor ia asupra lui faptele, nu
nainte ns de a-l ucide pe adevra-
tul uciga. Katurian ncearc s fac
cu cei doi poliiti un fel de trg-recu-
noate crimele, le ofer anchetatorilor
un criminal pe tav, gata s fie exe-
cutat, cu condiia c acetia i vor sal-
va povestirile. Temele principale ale
textului sunt completate de o seam
de alte teme secundare care nesc
n cascad, cele mai multe aflndu-i
originea n straniile, dureroasele dar
i frumoasele povestiri scrise de Katu-
rian.
Astfel rezumat, aciunea pie-
sei i dezvluie caracterul previzibil,
structura geometric ce poate fi lesne
acuzat de monotonie. Matricea prin-
cipal a anchetei judiciare, intens ex-
ploatat de literatura dramatic (i
nu numai) de pe toate meridianele
te duce cu gndul la un spectacol de
tip eminamente realist. Numai c res-
pectiva formul nu e una deloc con-
form esteticii i aspiraiilor teatrale
ale regizorului Radu Afrim. n conse-
cin, directorul de scen a optat pen-
tru formula de spectacol aparent (n-
eltor) frivol a cabaretului, gndit
i exploatat asemenea unui vehicul
graie cruia pot fi nfiate specta-
torilor temele rscolitoare ale textului,
teme ce dobndesc pe scen un plus
de directee i percutan. Cntecele,
dansurile, sclipiciul de suprafa i
servesc lui Radu Afrim pentru nde-
plinirea scopului su care e acela de
a atrage atenia, cu mijloacele artis-
tului, c violena familial i institu-
ional se insinueaz i se consum
oriunde, pot s se afle n imediata
noastr vecintate, c profit de in-
diferena noastr, c fiind indifereni
putem lesne deveni complici la fap-
te dintre cele mai abominabile, mai
descalificante pentru fiina uman.
Aa se face c la nceputul reprezen-
121
Cronica teatral
taiei, dar i undeva aproape de fina-
lul su, o cntrea cool, pretins la
mod, intr n scen, i salut agre-
siv-familiar publicul cu Bun seara,
Brila! Bun seara, Maria Filotti!, iar
mai apoi ne vorbete despre cazuri
de agresare a unor copii svrite n
dou zone geografice ale Romniei,
aflate la o distan apreciabil una
de alta. Mai apoi, aceeai cntrea-
, pn atunci cu aplomb interpreta-
t de Mihaela Trofimov, ne va spune
n cel mai emoionant chip cu putin-
una dintre cele mai impresionate
povestiri scris de Katurian.
Iar cum povestirile cu pricina
intersecteaz, invadeaz ancheta,
inducnd sensuri i teme noi, specta-
colul dobndete, la nivel ideatic o
anume tentacularitate, fr ca regi-
zorul s se arate dornic s se concen-
treze pe una singura, s o focalizeze.
El i las spectatorului, pe care i-l ia
drept aliat, sarcina de a pune propria
sa ordine, n funcie de prioritile
sale. Nu e n intenia regizorului s ne
indice o pist anume, tot la fel cum
acelai regizor nu se arat nicidecum
preocupat de a fi subtil cu orice pre.
Radu Afrim crede c e inutil i seam-
n a rsf s ncerci s fii subtil ntr-o
lume care nu are nimic subtil. Nici n
aparen, cu att mai puin n esen-
. Pe de alt parte, Radu Afrim nu l
las pe spectator de izbelite. i acor-
d libertatea receptrii, a reaciilor,
pare chiar s fi anticipat diversitatea
i contrarietatea acestora, mizeaz pe
reaciile sale ocante, reacii pe care
spectatorul clasic le poate socoti de-
plasate. Autoritatea regizoral se ma-
nifest ns n alt parte. Afrim nu s-a
mulumit s re-povesteasc, n datele
sale epice fundamentale, piesa lui
Martin McDonagh. De aceea acolo
unde nu te atepi i face apariia
parodia, vizibil mai ales n modul
n care gsesc rezolvarea rolurilor ce
le-au fost ncredinate Liviu Pintileasa
(Tupolski) i Alin Florea (Ariel). Poate
c numele nsui al personajului s l
fi stimulat pe acesta din urm s ne
ofere un mic i savuros compendiu
al modului n care e nfiat poliistul
pe scen sau pe marele ori pe micul
ecran. Sunt modaliti, ca s nu zic
trucuri, prin care sunt compensate
surplusul de energie de pe scen, ten-
siunea devenit insuportabil, toate
cu rigoare gestionate de regizor.
Actorului Emilian Oprea i-a re-
venit misiunea de a-l interpreta pe
Michal, fratele cu handicap al lui Ka-
turian. Nu e pentru prima oar cnd
lui Emilian Oprea, destinat prin fizic
s joace juni-primi, i se cere s joace
altceva, s nu se joace pe sine, ci s
i valorifice talentul, capacitatea de
a face fa contre-emploi-ului. Numai
c dac n Billy chiopul de pild, in-
suficient ndrumat regizoral, actorul
a greit msura, aici, n Omul pern,
Emilian Oprea traduce admirabil
zborul retezat asupra ntmplrilor
la care e condamnat personajul ce
i-a fost ncredinat. Emilian Oprea
face un tandem aproape fr cusur
cu interpretul nc i mai tnr al lui
Katurian, Eugen Jebeleanu. S rea-
mintim c Eugen Jebeleanu, student
la UNATC din Bucureti, a fost desco-
perit ca actor nc pe vremea cnd
era elev de liceu la Timioara de un
alt regizor, Radu Apostol, cel ce i-a
dat un rol n spectacolul su cu piesa
Autobahn. C recent, Radu Afrim i-a
ncredinat tot lui Eugen Jebeleanu
un personaj important (Gianni) din
spectacolul su cu Boala familiei M,
realizat ctre finele stagiunii trecute
la Naionalul timiorean. C Eugen
Jebeleanu beneficiaz de o preg-
tire special n domeniul dansului,
pregtire ce i-a fost folositoare, dar
122
Mircea Morariu
i intens exploatat n evoluiile sale
anterioare, inclusiv ntr-un serial de
televiziune. Dar c, de aceast dat,
actorul n devenire care e Eugen Je-
beleanu a fost supus unei adevrate
probe de foc. Vreme de dou ore, ct
dureaz spectacolul cu piesa Omul
pern, Eugen Jebeleanu e mereu n
scen, cerndu-i-se astfel s fie n
continu tensiune. Firete, dac ar
fi beneficiat de momente de respiro,
nu era deloc exclus ca tnrul s i
piard din concentare. Dar fr r-
gaz prezent n scen, tnrul Eugen
Jebeleanu ar fi putut cu uurin s
devin monoton i monocord, lucru
care, din fericire i spre cinstea sa, nu
se ntmpl. Eugen Jebeleanu gse-
te mijloacele artistice potrivite spre a
arta, nu spre a demonstra, demni-
tatea i spiritul de sacrificiu care n-
seamn dominantele felului de a fi al
lui Katurian. De a ne convinge ct de
sensibil, ct de special, dar i ct de
uman e Katurian, ct de fragil ns i
ct de puternic. Lui Eugen Jebelea-
nu i-au revenit sarcini artistice deloc
uoare, resimite ca atare chiar de ac-
tori cu o experien mult mai bogat
dect cea a tnrului interpret. E si-
gur c din aceast ncercare Eugen
Jebeleanu iese victorios. i, n pofida
faptului c nu prea mi place s mi
arog n cronici rolul de profet, de data
aceasta mi asum riscul de a paria
c, sub ochii notri, se nate nu, nu o
vedet (cci termenul e demonetizat,
murdrit, nclit), ci un actor n toat
puterea cuvntului. Un actor adev-
rat, nicidecum contrafcut. Un actor a
crui devenire profesional va trebui
ns pe mai departe atent suprave-
gheat, ce se cere ferit de manierism
i de autosuficien. Eugen Jebelea-
nu se mic bine. Rostete clar i nu-
anat replicile. E dotat cu inteligen
scenic i ritm interior aparte. E sensi-
bil, dar nu lacrimogen. ns el va tre-
bui s nvee c teatrul e locul n care
se nva mereu, n care eti tot tim-
pul n situaia de a ctiga noi i noi
btlii, c strategiile ce s-au dovedit
fr cusur ieri se pot arta falimenta-
re mine. Dincolo de toate astea, care
pot s par locuri comune i dsc-
leli scitoare, rmne certitudinea
c n Omul pern Eugen Jebeleanu
a evoluat ca un actor adevrat.
Regizorului Radu Afrim i revi-
ne meritul de a fi descoperit doi posi-
bili viitori scenografi, fiindc att au-
torul decorului Cosmin Florea ct
i semnatara costumelor Anamaria
Pavel sunt nc elevi. Ceea ce au
realizat cei doi e esteticete valabil i
pus n valoare de regizor. Cnd spec-
tacolul s-a ncheiat, luminile i aplau-
zele s-au stins, vezi ct de simplu e, de
fapt, decorul spectacolului, dar ct
de plin de semnificaie s-a artat a fi
el n spectacol. Semn c Radu Afrim
nu e doar talentat, ci i un pedagog
generos. Urmat cu ncredere nu nu-
mai de actorii profesioniti ale cror
nume au fost menionate n spaiul
acestei cronici, dar i de tinerii ce au
asigurat figuraia special care aici
a fost mai mult dect att: Septimiu
Stoica, Clau diu Urse, Valentin Burlacu,
George Crinta, Eliza Turtoi, Georgiana
Nedelcu, Cosmin Cosma.
E ct se poate de limpede c
regizorul care, nainte de Omul per-
n, a mai montat la Teatrul Maria
Filotti alte spectacole, precum Plaja
ori Adam Geist, e tare iubit de publi-
cul tnr brilean. C spectacolele
sale sunt ateptate i resimite acolo
ca evenimente. C sunt tineri care
vin de cteva ori s le vad i s le
revad. n seara premierei a fost la fel
de clar c Radu Afrim le-a oferit tine-
rilor iubitori de teatru un nou motiv de
satisfacie. E nendoielnic faptul c i
123
Cronica teatral
criticul s-a simit bine n fotoliul su
de spectator i c a scris cu plcere
ceea ce a scris. Dar dac pn acum
criticul cu pricina s-a artat a fi mai
curnd Jeff, el i ngduie s i cede-
ze puin locul i lui Jim, un Jim care
se dorete ns a nu fi deloc primitiv,
dar care i face datoria de a spune
c spectacolul nu e tocmai perfect,
c e uor prea lung, c are mai multe
finaluri, c nu era neaprat nevoie
ca tinerii de pe scen s fie necondii-
onat cvasi- dezgolii. C prin repetare
ceea ce are semnificaie risc s se
desemnatizeze. .a.m.d.
Dup tipic
DESCUL N PARC adaptare dup un
scenariu de Neil Simon ; Teatrul de Stat
din Oradea - Secia romn & Teatrul pen-
tru Copii i Tineret ARCADIA din Oradea
; Traducerea, adaptarea i regia artisti-
c- Sebastian Lupu ; Scenografia- Vioara
Bara; Ilustraia muzical Richard Balint
i Sebastian Lupu; Voce melodie- Richard
Balint; Cu- Mirela Lupu, Andrian Locovei,
Ileana Iurciuc, Ion Abrudan, Sebastian
Lupu; Data premierei- 21 septembrie 2008
Criticului scoros i fr umor,
degrab i mai cu seam venic dori-
tor s desfiineze toate spectacolele
Seciei romne a Teatrului de Stat din
Oradea - cum umbl vorba prin trg
c ar fi supraisclitul- nu i-ar fi deloc
greu s execute scurt spectacolul
cu piesa Descul n parc de Neil Si-
mon, realizat n colaborare cu Teatrul
pentru Copii i Tineret Arcadia. Mai
nti, fiindc textul e din acea cate-
gorie care niciodat nu e pe placul
criticii cu taif. Descul n parc e un
vodevil modern, o comedie bulevar-
dier, scris de instituia Neil Simon
dup modelul francez lansat la ap
n a doua jumtate a secolului al XIX-
lea. La urma urmei, unica diferen
e c la Paris aciunea unor astfel de
piese se petrece pe strzi ce poart
un nume (cum ar fi Crima din strada
Lourcine), iar la New York totul se con-
sum pe strzi numerotate sec. Altfel,
reeta e aceeai, chiar dac distana
n kilometri dintre Paris i New York e
una apreciabil, iar cea n ani dintre
Labiche i Neil Simon nc i mai i.
Cu toate c ntr-o nfrire ce depe-
te demult cadrele, oricum devenite
flexibile, i aprut ca atare cu mult
nainte de a se fi fcut vorbire des-
pre Uniunea European i lipsa ei
de unitate, criticii tot proorocesc imi-
nentul sfrit al vodevilului, acesta
continu s triasc, dar s triasc,
nu s supravieuiasc i lucrurile se
vor menine ca atare atta timp ct
un numr consistent de oameni se
vor amuza copios de ceea ce le ofe-
r genul. Descul n parc dateaz din
1967 i, iat, place i n 2008, cnd e
un text clasicizat i ne e prezentat n
ceea ce se recomand a fi o adapta-
re dup un scenariu de Neil Simon
ntocmit dup o traducere realizat
de adaptator, care e unul i acelai
cu cel ce e regizorul spectacolului,
adic Sebastian Lupu.
Ajungem astfel la al doilea mo-
tiv ce ar putea fi invocat spre a res-
pinge montarea. Sebastian Lupu nu e
regizor, e actor, iar despre actorii care
fac regie se zice c ar fi nite ambus-
cai, drept pentru care nici un critic
comme il faut nu admite o atare si-
tuaie. Sebastian Lupu a avut bunul
sim de a nu se ntinde mai mult de-
ct l ine plapuma. Regia lui atta
ct e a constat ntr-o atent lectur
a textului, n a-l cntri cu msur, n
gsirea interpreilor, dac nu ideali,
oricum, potrivii, care s aib ncre-
dere n indicaiile colegului lor i care
s nu sar peste cal. Obiective (per-
formane e mult spus) pe care actorul-
124
Mircea Morariu
regizor le urmrete cu suficient ri-
goare. Faptul e confirmat de bucuria
cu care publicul a primit spectacolul.
O bucurie adevrat, provocat de
replici bine scrise, rostite, interpreta-
te cu profesionalism, uneori chiar cu
meteug. Replici la care lumea rde,
n pofida faptului c n ele nu e nici
un cuvnt deocheat. Spectacol la
care spectatorii se simt bine, dei ni-
meni nu se dezbrac pe scen n pie-
lea goal. Aadar se poate comedie
i aa.
S nu se cread ns c lucru-
rile ar fi perfecte i c Sebastian Lupu
e gata pregtit s monteze Richard
III. Imperfeciunile nu sunt nicidecum
puine i apar nc de la traducere
atunci cnd, bunoar, un titlu cele-
bru al unei piese de Eugene ONeill,
Straniul interludiu, cunoscut i recu-
noscut ca atare, e tradus prin Inter-
ludiu ciudat (ceea ce, firete, cam
tot aia e, numai c obinuina vrea
altfel). Imperfeciunile continu cu
oarecare deritmri, mai frecvente n
prima parte, fapt ce se deconteaz
prin aceea c spectacolul dureaz
cu vreo zece minute mai mult dect
ar fi fost cazul i ar fi impus-o situaia.
Lucrurile se complic atunci cnd ac-
torii mai trag, cum se spune, la pu-
blic. Se complic, dar nu grav. Cci
dincolo de micile rsfuri, actorii i
fac datoria. Repet, i-o fac cu profesi-
onalism, uneori cu meteug. Tinerii
Mirela Lupu i Andrian Locovei ncep
un pic timorai de emoiile premierei,
dar lucrurile se regleaz i dobn-
desc pe parcurs msura potrivit. Cei
doi ajung nu doar s schimbe replici,
ci chiar s stabileasc relaii. Semn
c sunt pe drumul cel bun. Mult mai
experimentaii Ileana Iurciuc i Ion
Abrudan se fac remarcai printr-un
joc viu, colorat, plin de energie, semn
(un altul) c demult i doresc s
joace ntr-o pies zis de actori, iar
acum nu vor cu nici un chip s rateze
ocazia. Nici nu o rateaz. Sebastian
Lupu revine la ndeletnicirea lui prin-
cipal, aceea de actor, i are dou
apariii hazoase n rolul lucrtorului
de la Telefoane, scenografia Vioarei
Bara e aa cum e orice scenografie
a unui spectacol cu buget redus
simpl i funcional, vocea plcu-
t a actorului Richard Balint e ct se
poate deplcut, iar Richard Balint
interpreteaz cu nsuiri de cntre
adevrat ceva de genul melodii de
ieri succese i azi. Cum de ieri, dar
succes i azi e nsui textul. Indicii i
realiti ce confirm faptul c Sebas-
tian Lupu i colaboratorii si au servit
onorabil instituia Neil Simon.
Necesar i bun
MENAJERIA DE STICL de Tennessee
Williams; Teatrul de Stat din Oradea- Tru-
pa Iosif Vulcan; Regia- Chris Nedeea;
Scenografia- Oana Cernea; Cu- Richard
Balint, Suzana Macovei, Alina Leonte, So-
rin Ionescu; Data premierei- 2 octombrie
2008
O spun de la bun nceput. Soco-
tesc c Menajeria de sticl ntrunete
suficiente premise profesionist, uneori
chiar inteligent, valorificate, pentru a
fi calificat drept un spectacol deopo-
triv necesar i bun, indubitabil justifi-
cat intrat n repertoriul Seciei romne
a Teatrului de Stat din Oradea. Care
sunt argumentele pe care le aduc n
favoarea acestei afirmaii? Spectaco-
lul are meritul de a supune examenu-
lui timpului, ba chiar de a readuce n
actualitate una dintre cele mai cunos-
cute i mai intens jucate piese ale bi-
necunoscutului dramaturg american
postbelic Tennessee Williams. De a o
face ntr-o montare individualizat
125
Cronica teatral
prin nsuirea de a fi mai puin datat
chiar dect piesa nsi. O montare n
care regizorul Chris Nedeea probeaz
c a depit faza ezitrilor ce nso-
esc cel mai adesea anii nceputului
n profesie. C a lsat deoparte ego-
centrismul i egolatria ce l fceau s
priveasc cu imberb superioritate
valorile partiturii dramatice i s ne-
glijeze lucrul cu actorii. De ast dat,
directorul de scen decupeaz cu
grij, cu minuie, chiar cu pricepere
ideile, sensurile i semnele textului pe
care le pune n valoare cu ajutorul ne-
condiionat al unor actori profesioniti
cu care e ct se poate de limpede c
a stabilit relaii de fructuos parteneri-
at. Seriozitatea, cenzurarea trsnilor
aduse pe tapet doar de dragul luatu-
lui ochilor, evitarea teribilismelor i n-
crederea dintre cei ce au participat la
elaborarea spectacolului au ca prim
rezultat realitatea c Menajeria de
sticl e, indiscutabil, un spectacol de
actori care prin devotamentul i talen-
tul lor fac astfel ca el s fie un specta-
col bun. Menajeria de sticl e ns, n
egal msur, un spectacol necesar
pentru crearea unui minim de condi-
ii ntru validarea proiectului ambiios
ce are n centru nscenarea n actuala
stagiune a Pescruului cehovian. i
asta fiindc ntre piesa lui Tennessee
Williams, simptomatic pentru ceea
ce specialitii numesc the mood play,
i capodopera cehovian exist nu-
meroase asemnri.
n anul 1921, un critic pe nume
William Gerhardi opina c n crea-
ia marelui dramaturg rus a rsunat
pentru prima oar tema solitudinii.
Civa zeci de ani mai trziu, n artico-
lul intitulat Persoan ctre persoan,
Tennessee Williams definea existena
ca fiind strigtul unui prizonier ctre
altul cu care mparte aceeai celul,
strigt aprut n singurtatea la care
fiecare este condamnat toat viaa.
Pescrui solitari, oamenii din piese-
le lui Williams simt cteodat nevoia
de a striga, de a se autoexprima i o
fac recurgnd la ntreaga complexi-
tate a limbajului teatral pentru a re-
veni apoi definitiv la tcere, la lumea
amintirilor, a solitudinii absolute. Aa
se ntmpl cu Tom, personajul nzes-
trat cu funcia de narator n Menaje-
ria de sticl, a crui ntreag povesti-
re poate fi asemnat unui prelung
strigt prin care caut s i justifice
o decizie esenial. Aa se ntmpl
cu Laura, sora lui, care iese pentru
cteva zeci de minute ori cteva ore
din carapacea ei numai pentru a n-
registra un nou, dar i definitiv eec al
comunicrii cu semenii.
Amanda, mama celor doi, e un
fel de Arkadina care, neputndu-i
aminti de momentul de glorie maxi-
m cnd a fost ovaionat de studenii
din Harkov, cum o fcea precursoarea
ei ntru tipologie, contracareaz cu o
naivitate ridicol greutile prezentu-
lui cu fantasmele trecutului, la loc de
frunte fiind cei 14 sau 17 peitori ce i-au
nseninat odinioar viaa. Aspr, vani-
toas, Amanda ncearc s manipu-
leze realitatea, ncpnndu-se s
repete c infirmitatea Laurei e doar
un mic defect. Asemenea Ninei Za-
recinaia fascinat de Trigorin, Laura
se deschide ca o floare n faa cldurii
i afeciunii lui Jim, brbatul curat i
lustruit ca un porelan chinezesc ale
crui nsuiri le supraevaluase odini-
oar, n liceu. n vreme ce Nina, ferme-
cat de scriitorul al crui unic rost n
via era succesul, i druia acestuia
un medalion, Laura i ofer lui Jim
unicornul att de iubit, doar spre a-l
rsplti pentru tandreea cu care a co-
pleit-o pre de cteva zeci de minute.
Iar Tom, naratorul, e un fel de Treplev
care a preferat sinuciderii viaa aven-
126
Mircea Morariu
turoas i prsirea propriei familii,
urmnd exemplul tatlui su.
Am insistat asupra acestor ase-
mnri dintre cele dou piese, nc
i mai atent desluite de criticii ame-
ricani, cu detalii rezumate de Odette
Caufman Blumenfeld n capitolul
Influena teatrului rus din cartea ei
Teatrul european- teatrul american-
Influene (Editura Universitii Al.I.
Cuza, Iai, 1998), tocmai pentru c
ele mi se par a-mi procura un plus
de argumente n favoarea ideii c
spectacolul de acum cu Menajeria
de sticl poate fi socotit i ca unul pre-
gtitor pentru marea confruntare cu
superbul text cehovian.
Devine acum mai limpede c
actorul tnr i serios n meserie care
e Richard Balint, interpretul lui Tom,
foarte bun pe durata ntregii repre-
zentaii, dar strlucitor n momentele
non- verbale din secvena beiei i n
cea n care i cere cznit scuze ma-
mei sale, e unul de care trebuie s se
in obligatoriu seama atunci cnd
se va ntocmi distribuia Pescruului.
E o bucurie pentru critic s salute de-
butul pe scena ordean a unei foar-
te tinere actrie, Alina Leonte, nzestra-
t cu talent i sensibilitate, dar i cu
datele fizice ce o recomand drept o
posibil Nina Zarecinaia. Ori s ob-
serve c i ceilali doi interprei Su-
zana Macovei (Amanda Wing field) i
Sorin Ionescu (Jim OConnor) au ca-
pacitatea de a cumpni exact pon-
derea personajelor ncredinate, de a
le aduce pe scen bine definite, ferite
de riscul de a se pierde n decor. n
pofida faptului c proaspt cstori-
tul Sorin Ionescu (cruia i dorim pe
aceast cale cele cuvenite), ameit,
pare-se, nc de bucuria evenimen-
tului fericit din viaa sa personal,
a uitat s i lase acas verigheta i
apare cu ea pe scen, dei trebuie s
joace rolul cuiva a crui menire e de
a ine locul doritului peitor.
Lamentabil
NEVASTA LUI HANS sau CE SE NTMPL
N ORAUL ACESTA dramatizare de Ion
Sapdaru dup texte de Nichita Danilov ;
Teatrul Naional Vasile Alecsandri din
Iai; Un spectacol de Ion Sapdaru; De-
coruri- Gelu Rc; Costume- Alina Dinc
Pucau; Muzica- Cezar Antal; Cu- Ha-
runa Condurache, Brndua Aciobni-
ei, Dana Chiril, Petronela Grigorescu,
Anne- Maria Chertic, Constantin Pucau,
Teo Corban, Doru Aftanasiu, Cosmin Ma-
xim, Florin Mircea, Clin Chiril, Dumitru
Nstrunicu, Octavian Jighirgiu, Daniel
Busuioc, Oana Sandu, Gelu Zaharia, Emil
Coeru, Vlad Baba, Silvia Popa, Codrin
Dnil, Andreea Burdea, Bianca Maria
Stan, Clin Aftanasiu; Data reprezentaiei-
5 octombrie 2008
Nu au fost, din pcate, deloc pu-
ine spectacolele proaste selecionate
cu o vesel incontien spre a lua
parte la cea de-a paisprezecea ediie
a Festivalului dramaturgiei romneti,
desfurat la Timioara, n organi-
zarea Naionalului din localitate, n
perioada 4-12 octombrie 2008. Printre
cele care i pot revendica cu ndrep-
tire un loc frunta n topul Ruinic
al Festivalului se numr indubitabil
Nevasta lui Hans sau Ce s caute un
nger n oraul acesta produs de Tea-
trul Naional Vasile Alecsandri din
Iai.
Consecvent ambiiei sale pe
care nu o justific nici calificarea,
nici vreo realizare anterioar de a
adapta pentru scen texte de proz,
Ion Sapdaru a mtrit cu voluptate
sadic o seam de scrieri de factur
suprarealist ale lui Nichita Danilov.
Firete, e de discutat dac Ion Sapa-
daru nu ar fi putut s i ndeplineasc
127
Cronica teatral
dorina de a monta partituri suprarea-
liste cercetnd piesele lui Gellu Naum,
extrem de valoroase, dar inexplicabil
de puin jucate. De discutat, fiindc nu
tiu dac Ion Sapdaru are nzestrrile
regizorale care s l ndrepteasc s
monteze asemenea bijuterii drama-
turgice. M tem c nu le are. Mai e de
discutat dac Nichita Danilov nu ar
fi fcut mai bine s realizeze el nsui
adaptarea. Nu tiu dac scriitorul a
fost invitat la ceea ce se cheam vizi-
onare intern, a vzut ceea ce a ieit
i i-a dat acordul ca fctura n ca-
uz s fie prezentat publicului. Sigur
e c ea i-a fcut scriitorului un imens
deserviciu.
E ns n afara oricrei discuii
c e cu totul condamnabil lejeritatea
cu care conducerea Teatrului Naional
Vasile Alecsandri din Iai a aprobat
montarea neperformantei adaptri
i angajarea cheltuielilor necesare
nscenrii. Tot la fel cum e condam-
nabil indiferena cu care aceeai di-
reciune a permis ca nu mai puin de
20 de actori profesioniti, (dintre care
unii cu impresionante fie de creaie),
plus trei copii, s i risipeasc timpul,
talentul i energia n ceva care nu are
nimic n comun cu arta. E o dovad de
iresponsabilitate criminal modul n
care factorii responsabili ai Teatrului
ngduie ca un actor tnr i valoros,
aa cum e Cosmin Maxim, s fie sacri-
ficat, distribuirea lui n rolul principal
din spectacol fcndu-i un ru vizibil
cu ochiul liber, ru pe care artistul s-a
strduit din rsputeri s l contracare-
ze. Sacrificat doar spre a-i face pe plac
unui veleitar n ale adaptrii i ale re-
giei cum e Ion Sapdaru.
Din obligaii profesionale i con-
tractuale am asistat la ntreaga repre-
zentaie. Am vzut cum jumtate din
cei ce erau prezeni la nceput n sal
au profitat de pauz i au plecat spre
cas. I-am invidiat sincer. Alii, ceva
mai rbdtori, au vrut s vad ce se
ntmpl i n partea a doua, dar ajun-
gnd la concluzia c nu se ntmpl
dect lucruri rele au plecat i ei spre
cas, evident ceva mai mnioi de-
ct primii. Chinul celor care, aseme-
nea mie, au stat pn la sfrit a fost
rzbunat ns de un coco rebel, care
solicitat s joace un rol secundar a
scpat vigilenei celor nsrcinai s
l pzeasc, a cucerit scena, dar i
atenia spectatorilor pe care i-a privit
cu infatuare cocoeasc. E drept c
nemsuratul orgoliu al indisciplinatei
galinacee a fost la rndu-i pedepsit,
pasrea n cauz cznd, spre amu-
zamentul spectatorilor, n fos. Trist e
c doar atunci cnd neasculttorul
n cauz a aprut pe scen atmosfe-
ra din sal s-a mai inviorat. Nu cred
c acest detaliu e de natur s i bu-
cure pe aceiai factori responsabili
pe care o minim doz de luciditate
trebuia s i determine s nu aprobe
deplasarea unei montri euate la un
festival de anvergur naional. Ceea
ce am vzut a fost un lucru lamentabil
care nu avea ce s caute n Festivalul
din oraul de pe Bega.
De ce nu v-ai revoltat?
COMPLEXUL ROMNIA de Mihaela Mi-
chailov; Teatrul Naional I.L. Caragiale
din Bucureti; Un spectacol de Alexandra
Badea; Scenografia- Liliana Cenean; Mu-
zica & multimedia- Tom Brndu; Light
design- Georgiu Stan; Cu- Rzvan Oprea,
Eduard Adam, Diana Dumbrav, Ioan
Andrei Ionescu, Raluca Zamfirescu, Car-
men Ungureanu, Mihai Calot ; Data re-
prezentaiei- 10 octombrie 2008
Piesa Complexul Romnia a
fost distins la Gala UNITER din luna
aprilie a anului 2007 cu premiul ce
128
Mircea Morariu
recompenseaz ceea ce se numete
piesa anului. Mai exact, ntr-un con-
curs numit astfel se nscriu un numr
de piese, mai bune ori mai puin bune,
iar un juriu de specialitate o alege pe
cea considerat a fi cea mai bun. E
vorba deci despre un relativism dic-
tat de calitatea ofertei, relativism de
care e necesar s inem seama.
Au fost, cred, i o seam de ar-
gumente extra- teatrale ce au cump-
nit n favoarea piesei. Textul se refer
la ceea ce se cheam trecutul recent
al Romniei, funcioneaz n bun
parte ca o condamnare a comunis-
mului i a aprut pe pia la puin
timp dup ce o Comisie prezideni-
al a fcut exact acest lucru. El acu-
z crimele, abuzurile, ndoctrinarea
ideologic care au fcut astfel nct
tentativele de distanare de rigorile
sistemului s fie extrem de rare, mult
mai frecvente fiind, din pcate, com-
plicitile prin tcere i non- aciune.
Am trit multe rele n comunism, rele
crora le-am rspuns printr-o linite
asurzitoare. tiam c e ru, dar ac-
ceptnd rul am fcut ca acesta s
fie i mai mare, aa nct prin lipsa
de aciune a noastr, a celor ce am
trit epoca, am pus sub semnul ntre-
brii viitorul. De ce nu v- ai revoltat?
pare s fie ntrebarea pe care o for-
muleaz piesa, atta vreme ct erai
contieni c suntei supui robiei, de
ce ai foti complici prin tcere cu cei
ce v-au adus la condiia de sclavi, de
ce i-ai omagiat pe fa i, cel mult,
luat n derdere, n intimitate?
Complexul Romnia e alctuit
dintr-o succesiune de ceea ce autoa-
rea numete clipuri ce ambiionea-
z s reconstruiasc totalitatea ima-
ginii Romniei din anii80. Invazia
ideologicului pe toate cile posibile,
ndoctrinarea, nregimentarea copii-
lor, adolescenilor, tinerilor i adulilor
n tot felul de organisme i organiza-
ii anume create spre a le distruge
personalitatea i a-i transforma ntr-o
mas amorf, ca i pedepsirea celor
ce respingeau asta, tcerea autoim-
pus, sentimentul c eti mereu su-
pravegheat, iar dac nu faci ceea ce
i se cere eti turnat acolo unde tre-
buie i c viaa personal i profesi-
onal i sunt modelate i cauionate
de adeziunea formal la sistem ca i
altele asemenea au fcut parte din-
tre descriptorii comunismului. Ai celui
romnesc cu siguran. i mai accen-
tuat dect n alte ri czute prad
aceluiai sistem. Iar ei, descriptori
devenii marc de nregistrate, i-au
pus amprenta devastatoare i cu vrf
i ndesat pltit i asupra a ceea
ce s-a ntmplat n Romnia ndat
dup 22 decembrie 1989. Aa nct,
personajul principal, copilul Georgi-
c, cel ce i dorea cu ardoare s de-
vin comandant de unitate, dar care
i-a vzut tatl ucis pentru c a spus
bancuri cu tovara, nu a intrat n
partid i a dorit s fie doar un inginer
bun i nimic mai mult, al crui prie-
ten, Mircic, a fost ucis n Revoluie
dup ce a fost trimis la casa de corec-
ie fiindc a desenat pe zidul colii
ceva ce punea la ndoial brbia
tovarului, ajuns la vrsta tinereii
i ia lumea n cap, pleac n Cana-
da loc n care realizeaz c a fugit
de un complex de complexe care
nseamn complexul Romnia.
Firete c n faa amneziei care
pare c i-a atins pe cei mai muli dintre
noi, o amnezie care pe unii i determi-
n s spun cu senin incontien c
era mai bine nainte ncerci un senti-
ment de revolt i exasperare. Sunt in-
dicii numeroase c aceste sentimente
au fost nutrite de Mihaela Michailov,
autoarea piesei, c ele au ndemnat-o
s scrie Complexul Romnia. Mihaela
129
Cronica teatral
Michailov e un dramaturg care face
parte din acea generaie cu un picior
n comunismul n care i-a petrecut co-
pilria i o parte din adolescen i cu
un altul n capitalismul ori simulacrul
de capitalism n care i-a petrecut i i
petrece acum viaa. E un om care nu
se mpac cu ambiguitatea i ine s
ne readuc n atenie adevrul. Pro-
blema e c adevrul Mihailei Michai-
lov e nielu prea ngroat. tiu c nu
e rostul unei piese de teatru s rezolve
probleme ce cad n sarcina istoricilor.
Dar cnd o pies de teatru pornete de
la dorina de a readuce n prim-plan
un trecut deloc agreabil, trebuie s o
fac astfel nct tezismului dramatur-
giei de odinioar s nu i contrapun
un tezism cu semn schimbat. Un tezism
care nseamn fals istoric. E n afara
oricrei discuii c cei cincizeci de ani
de comunism au fost cumplii. Dar au
existat nuane ce au fcut parte din
strategia de care s-au slujit decidenii
vremii pentru a ne face s i ne supu-
nem. ntr-un fel a fost comunismul n
anii50 ai obsedantului deceniu i
n alt fel cel din anii80, deceniul sa-
tanic, cum l numea n Jurnalul su
profesorul Mircea Zaciu. Securitatea
a fost mereu o instituie odioas, dar
tehnicile i oamenii ei au fost altfel de
la o etap la alta. Sunt lucruri de care
nu ine seama textul piesei care risc
astfel s par scrierea otova a unui
Mihail Davidoglu sau Nicolae Moraru
rspopii precum Securistul din poves-
tea nu ndeajuns de strns i de coe-
rent spus de Mihaela Michailov. Pe
leau spus, piesa sufer de un anume
fundamentalism, de unde sentimentul
meu de insatisfacie.
O insatisfacie pe care nu izbu-
tete nici un moment s o atenueze
spectacolul montat pe scena Teatru-
lui Naional I.L. Caragiale din Bucu-
reti de Alexandra Badea. Nu m n-
doiesc nici un moment c regizoarea
i-a dorit s ne ofere o montare care
s ne rscoleasc amintirile, conti-
ina, s ne scoat din amnezie. De
unde recursul la interactivitate. E ns
vorba despre un recurs timid i nedus
pn la capt. M tem c Alexandra
Badea nu a gsit cele mai bune mij-
loace i c, fr s vrea, ori chiar fr
s tie, a apelat exact la tehnicile de
agitprop de pe vremuri. C, inconti-
ent, a realizat un spectacol cumplit
de asemntor celor montate sub
egida Cntrii Romniei. C ceea ce
ne ofer ea, prin amestecul de multi-
media, cntece ale vremii i scene ju-
cate live se situeaz n vecintatea a
ceea ce se cheam soap opera. Sunt
sentimente pe care nu reuesc s le
atenueze, din pcate, nici evoluii-
le bune ale actorilor din distribuie-
Rzvan Oprea, Eduard Adam, Diana
Dumbrav, Ioan Andrei Ionescu, Ra-
luca Zamfirescu, Carmen Ungureanu,
Mihai Calot. Bune i att.
Cartea de teatru
Mircea Morariu
130
Se spune adesea, cteodat
chiar cu o oarecare emfaz, c spa-
iul culturii ori cel mai restrns al lite-
raturii sunt definite prin continuitate.
Cu toate acestea, orice cultur, orice
literatur care se respect procedea-
z la delimitri temporale, opereaz
cu periodizri, cu trane de timp n
interiorul crora sunt detectabile o
seam de elemente comune. Bun-
oar, literatura francez, cea care
prin natura nsi a profesiei mi este
mai familiar, se servete, cu notabi-
la excepie a Evului Mediu, de m-
sura istoric a secolului. Chiar dac,
n cazul secolului al XVII-lea, acesta
fur, din punct de vedere cultural
vreo cincisprezece ani din veacul
urmtor. Secolul e, orice s-a spune, o
unitate fireasc, lipsit de conotaii
uneori nedorite. Din pcate, cultura
i literatura romn nu prea pot fi
discutate, dect cu mari eforturi i cu
efecte pe alocuri traumatizante, cu
ajutorul grilei interpretative a secolu-
lui. Conceptele nsei de cultur con-
temporan, de literatur contempo-
ran, de dramaturgie contemporan,
de teatru contemporan .a.m.d. las
loc la imprecizii. Spre a evita astfel de
imprecizii ori altele asemntoare, se
recurge la delimitri care pornesc de
la evenimente istorice extra-culturale,
dar care au influenat cultura. Aa se
face c, orict demult nu ne-ar mai fi
pe plac data de 23 august 1944, cre-
ia i observm mai cu seam conse-
cinele negative i i negm pe cele
ase personaje n
cutarea unui autor
i alte piese
de Luigi Pirandello
131
Cartea de teatru
pozitive, tot ea continu s delimiteze
o semnificativ perioad din cultura
romneasc.
Luigi Pirandello, n ipostaza lui
fundamental de scriitor de literatur
dramatic, i-a fost cunoscut publicu-
lui romnesc i n perioada antebeli-
c. Debutul scenic al scriitorului itali-
an s-a petrecut la 9 decembrie 1910,
odat cu reprezentarea spectacolului
cu piesa Menghina (La Morsa) una
care apare ns a fi una de rangul al
doilea n ansamblul creaiei piran-
delliene. Cine are curiozitatea de a
consulta volumul de Cronici dramati-
ce- 1910-1916, aprut n seria de Opere
ale lui Liviu Rebreanu, serie ngrijit
de Niculae Gheran (Editura Minerva,
Bucureti, 1987), nu trebuie s fie de-
loc surprins c marelui dramaturg nu
i se consemneaz reprezentarea nici
unui spectacol cu o pies de-a sa pe
vreo scen bucuretean. Faptul e,
la urma urmei, ct se poate de firesc
cci pentru contiina cultural euro-
pean dramaturgul Pirandello devi-
ne o born de neocolit doar odat cu
reprezentarea piesei sale ase perso-
naje n cutarea unui autor, la Berlin,
n anul 1924, n regia celebrului Max
Reinhardt.
Dup aceea, nu a durat deloc
mult ca Luigi Pirandello s devin
o prezen frecvent i pe scenele
romneti. Dac cercetm volumul
Teatrul aa cum l-am vzut, aprut n
1986 sub semntura lui N. Carandino,
i n care sunt reunite cronici scrise
de binecunoscutul critic n interva-
lul 19351945, vedem cu uurin c
scrierile italianului au figurat adesea
pe afiele teatrelor bucuretene. Piesa
Ca nainte, mai bine ca nainte figura
n repertoriul Teatrului Naional din
Bucureti n anul 1935. Gritor e faptul
c Nicolae Carandino scria: Nu e ne-
voie s-l recomandm pe dramatur-
gul italian. Teatrul modern se resimte
de influena lui; pirandellismul este
astzi intrat n moravuri, adic a des-
cins de pe scen n via; suprem
victorie a creatorului de material arti-
ficial. Piesa ase personaje n cuta-
rea unui autor era montat de marele
Ion Sava n anul 1938, tot la Naiona-
lul bucuretean. Carandino caracteri-
za piesa drept o comedie simfonic,
dar, n acelai timp, i o dram a cre-
aiei, a luptei dintre adevr i iluzie,
dintre realitate i ficiune drama tea-
trului ntr-un cuvnt, conflict imanent
ntre via i form.
Cele dou volume de nsem-
nri teatrale ale lui Camil Petrescu,
publicate n anul 2005, sub ngrijirea
Florici Ichim, de Fundaia Cultural
Camil Petrescu i de Revista Teatrul
azi, conin adesea consemnri ale
unor spectacole pirandelliene. Nu-
meroase referiri la literatura drama-
tic a lui Luigi Pirandello face Camil
Petrescu i n textele reunite, tot de Flo-
rica Ichim, n consistentul volum Co-
mentarii i delimitri n teatru aprut
pentru ntia oar n 1983 la Editura
Eminescu. Pirandello a fost unul din-
tre dramaturgii preferai ai lui Camil,
care, de altminteri, l-a i influenat n
dou piese- Profesor doctor Omu vin-
dec de dragoste i n Iat femeia pe
care o iubesc!.
Luigi Pirandello va juca un rol
important i n operaiunea de re-
teatralizare a teatrului din Romnia,
demarat ctre sfritul anilor50 i
continuat la nceputul deceniului
urmtor. Aceasta n pofida faptului
c la Teatrul Bulandra de pild,
loc din care s-au desfurat cele mai
multe dintre etapele respectivei ope-
raiuni, primul spectacol postbelic
cu o pies a lui Pirandello se va juca
doar n stagiunea 19801981. De altfel,
primul din istoria nsi a Teatrului
132
Mircea Morariu
nfiinat n 1947. E vorba despre Volup-
tatea onoarei, pies montat n regia
lui Valeriu Moisescu i n scenografia
lui Dan Jitianu i a Anci Sbrcea,
cu Virgil Oganu, Valeria Oganu,
Mihaela Juvara, Ion Cocieru, Mircea
Diaconu, .a.
Anii60 sunt marcai de nume-
roase spectacole izbutite cu piese ale
lui Luigi Pirandello. Astfel, n stagiu-
nea 19661967, la Teatrul Nottara se
juca Henric al IV lea, n regia lui Lu-
cian Giurchescu. La Teatrul Naional
din Cluj, un regizor italian, pe nume
Paolo Magelli, monta un spectacol
numit Ast- sear se joac fr pie-
s un alt titlu folosit pentru celebra
Ast- sear se improvizeaz. Aceeai
pies va fi nscenat n chip excep-
ional pe scena Teatrului de Stat din
Oradea, n stagiunea 1978- 1979, de
regizorul Alexandru Colpacci. n ace-
eai stagiune, la Teatrul Mic din Bucu-
reti, Ctlina Buzoianu va monta cu
rezultate excelente S mbrcm pe
cei goi, cu Valeria Seciu i tefan Ior-
dache n rolurile principale. i tot C-
tlinei Buzoianu i revine meritul de
a fi nscenat, n stagiunea 1987-1988,
la Teatrul Bulandra, Uriaii munilor,
piesa neterminat a dramaturgului
mort n seara de 10 decembrie 1936,
dup ce n anul 1934 fusese distins cu
Premiul Nobel pentru literatur.
ndat dup decembrie 1989,
dramaturgia lui Pirandello va reap-
rea pe scenele teatrelor romneti.
ntr-o selecie strict subiectiv, a
aminti spectacolele cu Regsire de
la Teatrul Mic, n regia Ctlinei Bu-
zoianu, Aa este (dac vi se pare) de
la Teatrul Naional din Craiova, un ex-
cepional spectacol regizat de Vlad
Mugur, Nu se tie cum, un superb
spectacol al Teatrului Nottara, n re-
gia lui Bocsrdi Lszl sau ase perso-
naje n cutarea unui autor i Henric
al IV lea, dou spectacole de o monu-
mentalitate clasic, durate pe scena
de la Bulandra de Liviu Ciulei. Fire-
te, au mai fost i alte spectacole Pi-
randello pe scenele romneti. Nu a
fost n scopul acestor nsemnri s le
inventarieze pe toate. Pentru destinul
lui Pirandello n Romnia, cititorul
are la dispoziie cartea regretatei pro-
fesoare Ileana Berlogea, carte care, n
mod natural, ar trebui s fie reactuali-
zat de alte cercetri asemntoare.
Am dorit doar s dovedesc c
Luigi Pirandello a fost o permanen-
n repertoriile romneti. Desigur,
piesele sale au fost reprezentate n
diverse traduceri, unele mai reuite,
altele mai puin. Dar e o realitate c
i traducerile trebuie revizuite spre a
se respecta spiritul timpurilor n care
se joac spectacolele prilejuite de
textele traduse. De aceea nu poate
dect s ne bucure c Editura ART a
publicat n anul 2008, n colecia La-
uri i n traducerea lui Alice Georges-
cu volumul intitulat ase personaje
n cutarea unui autor i alte piese.
Aceste alte piese sunt capodopere-
le Ast-sear se improvizeaz, Henric
al IV lea i S-i mbrcm pe cei goi
crora li se adaug comedia Liol.
Traducerile foarte teatrale, fr cusur
au avantajul de a fi fost fcute de un
singur tlmcitor. Unele dintre ele-
cele la ase personaje n cutarea
unui autor i Henric al IV lea au fost
deja validate scenic, n spectacole-
le de la Bulandra, montate de Liviu
Ciulei. Regretabil e c volumul nu
antologheaz i piesa Nu se tie cum,
tradus de aceeai Alice Georgescu,
jucat n respectiva traducere la Tea-
trul Nottara. Regretabil pentru c e
vorba despre o pies, din pcate, mai
puin cunoscut, nu ns i mai puin
bun. Tlmcitorul n cauz e critic
de teatru, unul dintre puinii care n
133
Cartea de teatru
cronicile sale consemneaz calitatea
ori amendeaz lipsa de calitate a tra-
ducerilor ce se folosesc pentru diver-
se spectacole. Traducerile din volum
se individualizeaz prin acuratee i
suplee, prin inventivitatea sugestiilor
lingvistice. Un exemplu- verbul a se
deschipa ce apare n traducerea de
la ase personaje n cutarea unui au-
tor. Aceste caliti pot fi valorificate de
un regizor i de nite actori nzestrai
n realizarea unor spectacole care s
arunce n aer mitul n conformitate cu
care Pirandello ar fi un autor dificil.
Volumul aprut la Editura Art se
deschide cu inventarierea Primelor re-
prezentaii ale operelor lui Pirandello
(n ordine cronologic) i cu postfaa
Un autor dificil? scris de Alice Geor-
gescu. Graie calitilor ediiei, Piran-
dello apare ca un dramaturg cu o es-
tetic bine definit, cu scrieri limpezi,
fundamentate pe idei puternice, iar
realizatorii de spectacole talentai au
astfel, cum spuneam, ansa de a nl-
tura semnul de ntrebare din postfaa
mai sus citat. Ori de a-i conferi o into-
naie mirat propoziiei cu pricina.
Festival
134
Pledez pentru Tine(ri)
n perioada 23-25 octombrie
2008, Trupa Iosif Vulcan a Teatrului
de Stat din Oradea a paticipat la
Festivalul de Teatru Pledez pentru
Tine(ri) , desfurat la Piatra Neam,
cu ocazia srbtoririi a 50 de ani de
existen a Teatrului Tineretului din
ora. Trupa ordean a prezentat
n cadrul festivalului spectacolul
Terorism de Fraii Presniakov, n regia
lui Claudiu Goga ; n 2007, piesa a fost
reprezentat n cadrul Colocviului
Naional de Regie de la Reia, unde
s-a bucurat de mult apreciere din
partea criticilor de teatru, iar n toamna
acestui an a fost inclus de Oana Bor
n topul realizat de Ziarul Financiar
la categoria Cel mai bun text strin
reprezentat.
Spectacolul nfieaz n ase
acte o demonstraie despre condiia
uman contemporan i despre unul
din sentimentele sale fundamentale:
teroarea. Spectacolul nu vorbete
despre actele de violen care sunt
nregistrate n crile de istorie, ci
despre terorismul mrunt, invizibil,
care se manifest n cele mai banale
situaii i aciuni.
Pn la urm, nu actul terorist
de pe aeroport (plasarea unei bombe)
se dovedete cel mai devastator, ci
unul provocat din indolen de omul
obinuit, terorizat de propria-i frustrare.
De-a lungul celor 10 zile ct a du-
rat (19-29 octombrie), cea de-a 23 ediie
a Festivalului de Teatru de la Piatra-
Neam a prilejuit ntlniri ale oame-
nilor de teatru din ntreaga ar, ale
unor trupe valoroase, provenind de la
Teatrele din Bucureti, Sibiu, Iai, Cluj-
Napoca, Braov, Galai, Sfntul Gheor-
ghe, Bacu, Timioara i Brila, dar i a
unor regizori consacrai, precum Radu
Afrim, Silviu Purcrete, Alexandru Da-
bija i Alexander Hausvater.
Spectacolul ordean a fost
invitat Piatra Neam la recomandarea
criticului Oltia Cntec, selecioner
al categoriei Profesioniti, care
consider c pariul festivalului
pietrean este ncurajarea fermentului
tinereii, apt de a pune lucrurile n
micare. Astfel, Festivalul Pledez
pentru Tine(ri) a devenit un demers
necesar att pentru artitii aflai la
cei dinti pai n carier, ct i pentru
specialitii interesai s descopere
talente n ascensiune. (Oltia Cntec).
Secretariatul literar al
Trupei Iosif Vulcan
Poeme
Lazr Magu
135
Umbra
Ca un clre medieval
Legat de stpn,
Lng mine st
Umbra.
Dimineaa, cnd este odihnit,
Ca un corp armat,
Ca o avangard,
Pete solemn naintea mea.
La ceasul amiezii,
Cnd cldura mic lucrurile,
Se retrage n mine
ncet,
Ca un melc m cochilie.
Seara,
obosit ca un copil neastmprat,
Abia se mai trte spre cas.
M strig pe nume
i cere s fie luat n brae.
Sunt atent cu ea,
O pzesc de hingheri
i de arunctorii de pietre.
Noaptea,
Umbra e un cine de paz.
Uneori, iarna,
mi ine de cald
Ca o ptur groas.
Conversm n nopile lungi
i-mi promite c dincolo,
Ca un clre medieval,
Va sta lng mine de paz.
136
Drum la primrie
Ca un nger de hrtie
Peste zare, chipul mamei,
Dintr-o umbr colilie,
Strlucete-n geamul toamnei.
E la fel de obosit
Ca i n copilrie ...
Poart-o hain ponosit
i-are-un drum la primrie.
Poate pentru noi mai cere
Loc n cer de un rzor,
Strnge pentru noi avere,
Sub o lacrim de dor.
Srut mna, mam dulce
Dintr-o lume ct o cruce.
Curtea de Arge
Zidirea mnstirii Curtea de Arge
E cea mai veche afacere de familie.
Meterul Manole a plecat de-cu-sear
S zideasc alte ceti i biserici.
A rmas numai Ana,
Care zidete pe dinuntru
Linitea naosului,
Hramul mnstirii
i viitorul cetii.
Zidete de una singur,
n mod continuu
Atent
La toate detaliile legendei -
Atent
La jocul copiilor de-afar,
Atent la durerea dinuntru,
Atent la lacrima
Caznd ce devine mortar.
137
Ana zidete i azi,
Fr s deranjeze
Cntarea preoilor,
Plnsul brazilor
i rugciunea noastr.
Mnsirea e o cetate nalt,
Ca un etalon de verticalitate.
Ana zmbete acum
i, ajutat de ngeri,
Zidete turla bisericii,
Dincolo, n cer.
E puin obosit
i curnd
Se va ntoarce acas.
Eveniment
139
ntlnirile culturale europene
ARS MARIS
Ediia a II-a, Reghin, 9-12 octombrie
Asociaia Multicultura-
l ARS MARIS (preedinte pro-
zatorul Radu uculescu, con-
silieri poeii Ioan-Pavel Azap
i Daniel Mooiu, colabora tori
permaneni artistul plastic
Cris tian Cheu i artist-foto-
graf Adelina Cmpean), Pri-
mria i Consiliul municipal
Reghin (primar Nagy Andras,
viceprimar Maria Precup,
consilier pentru cultur As-
ztalos Gavril), Casa de cul-
tur Eugen Nicoar i-au
reunit eforturile organizatori-
ce, financiare, manageriale,
culturale .a.m.d pentru a or-
ganiza ediia a doua a ntlnirilor.... Iniiatorul, continuatorul, susin-
torul, sufletul lor este Radu uculescu, a crui biografie, n partea sa
auroral, se leag de oraul Reghin.
Am avut onoarea i bucuria s m prenumr printre invitai,
aa c am pornit spre Reghin cu emoie i nerbdare. Emoia mai
avea o pricin, strict i personal sentimental: oseaua de la Apahida
spre Reghin era aceeai pe care ehe! illo tempore n copilrie, o
strbteam n cru (harabagiul Chidu asigura astfel de dou ori pe
sptmn cursa Imbuz-Cluj i retur pentru nanele ce fceau comer
140
Eveniment
cu gini, ou, poate smntn), mergnd la nceputul vacanelor de
la Cluj n satul copilriei i ntocndu-m de acolo n ora la sfritul
vacanelor, un dus-ntors la i din paradis, cum ar veni; aadar, oseaua
trecea i trece i acum prin apropierea satului meu pe care nu l-am mai
vzut din tineree, de aici emoia de care vorbeam. S trecem.
Am ajuns la Reghin, am fost primit cu cldur, ziua era de aur
tomantec, aa aveau s fie i urmtoarele, am intrat direct n program:
ntlnire a scriitorilor invitai cu elevii i profesorii Liceului Lucian Blaga,
au citit poeme Vasile Muste (care a adus din Sighetul Marmaiei revista
Marmaia literar), Ioan-Pavel Azap ( de la Tribuna clujean), Daniel
Mooiu (Radio Cluj) i Ioan Moldovan (de la Familia ordean), dar
succesul de public, nu mic, i-a aparinut prozatorului Alexandru Jurcan
care a citit proz satiric-umoristic din noua ediie a micro-romanului
comic Cocoul i cocoaa. n aceeai formaie, creia i s-a adugat
poetul, editorul i traductorul ungur Balazs Attila (venit din Bratislava),
ne-am produs n faa elevilor i profesorilor de la Grupul colar Petru
Maior.
Seara a fost deschiderea festiv la Primrie i la Casa de cultur.
Oaspeii de onoare au fost japonezul Kohsei, pictor, grafician, chitarist i
poet, ale crui gravuri uriae au fcut obiectul unei expoziii admirabile
i care a inut i un scurt concert rock, Sonia Solarte din Columbia, poet
i cntrea salsa, Helmuth Niederle din Austria, prozator i Balazs
Attila, despre care am amintit mai sus. Cristian Cheu a oferit o expoziie
cu copiile afielor tuturor olimpiadelor de la nceput pn n prezent; o
expoziie de art plastic la Casa de cultur a reunit lucrri de pictur,
sculptur, grafic, ceramic i fotografie; proiecii de filme documetare;
o vizit n atelierul artistului plastic reghinean Simion Moldovan; o alt
vizit emoionant la Muzeul de istorie al Reghinului; o trecere prin
trgul ocazionat de Srbtoarea recoltei, undeva la marginea oraului
i o rmnere acolo la o mas n aer liber, cu bunti de neuitat, n
timp ce de jur-mprejur se desfura un concurs de gtit mncruri
tradiionale din zon.
La concursul de creaie literar premiile au fost adjudecate de
ctre Despina Popovici (Iai) pentru poezie i Sanda Irinel Mica (Satu
Mare) pentru proz.Premiile i diplomele oferite invitailor de onoare au
fost nsoite de lucrri sculpturale realizate de artistul Balazs Istvan (din
Sighet). Lui Kohsei, care a druit comunitii din Reghin trei lucrri din
expoziia sa, organizatorii i-au druit, la rndul lor, o vioar construit
n fabrica binecunoscut din localitate.
n continuare, imagini ale oamenilor, crilor, evenimentelor de
la ARS MARIS, ediia a doua, fotografii realizate de Adelina Cmpean.
(i.m.)
141
Eveniment
142
Eveniment
143
Eveniment
144
Eveniment
145
Eveniment
Local Kombat
Alexandru Seres
146
O reeditare necesar:
Istoria oraului Oradea
Dac s-ar realiza un clasament
al celor mai importante iniiative edi-
toriale ordene dup 1989, Istoria ora-
ului Oradea ar figura, cu siguran,
la loc de cinste. Nu doar fiindc tira-
jul crii aprute n 1995 a fost epuizat
ct ai bate din palme, ct mai ales
pentru c a strnit suficiente pasiuni,
luri de poziie pro i contra, contes-
tri vehemente i laude, care, aa
cum se ntmpl n asemenea cazuri,
atest de fapt necesitatea i valoarea
demersului. C este aa, o arat i fap-
tul c lansarea celei de-a doua ediii
a crii, la sfritul lunii octombrie, n
sala mare a Primriei Oradea, a fost
primit cu extrem de mare interes, ju-
decnd dup mulimea dornic s
fie prezent la acest eveniment.
Prima monografie istoric a
urbei de pe Cri a umplut un gol i
asta n ciuda numeroaselor lucrri
privind, direct sau indirect, istoria Ora-
diei. Faptul c, n 1992, Consiliul Local
al Municipiului Oradea i-a dat avizul
pentru redactarea acestei monogra-
fii, delegnd un grup de cercettori
ordeni pentru realizarea ei, e n sine
un motiv de laud pentru politicienii
acelor vremuri. Ei au fcut atunci un
gest de patriotism local autentic, cu
att mai meritoriu cu ct specialitilor
nsrcinai cu redactarea crii li s-a
dat total libertate de aciune, fr
intruziuni de natur politic care s
influeneze, n coninut sau concept,
demersul lor istoriografic.
Spre lauda lor, autorii primei
Istorii a oraului Oradea s-au achitat
mai mult dect onorabil de sarcina
primit, realiznd o lucrare de o ex-
cepional probitate profesional
i aceasta n ciuda unor dificulti
generate de contextul social-politic
postrevoluionar, nc mult prea plin
de resentimente, prejudeci i orgo-
lii. Li se datoreaz coordonatorilor lu-
crrii, Gheorghe Gorun i regretatul
Liviu Borcea, meritul de a fi rezistat
presiunilor, adeseori venite din par-
tea unor colegi din bran, care ar
fi putut deturna sensul strict tiinific
al demersului. Trebuie spus c, al-
turi de colegii cooptai n colectivul
redacional, ei au realizat o lucrare
scutit de accente ideologice ori na-
147
Local Kombat
ionaliste, strduindu-se i, n mare
parte, reuind s se menin n co-
ordonatele unei binevenite obiecti-
viti. Lucru mai mult dect mbucu-
rtor, innd cont c istoria oraului
Oradea cuprinde numeroase capito-
le zbuciumate, rezultat al convieui-
rii de-a lungul secolelor a mai multor
etnii, adeseori obiect al unor contro-
verse istorice.
n ciuda polemicilor pe care
le-a nscut la vremea apariiei, Is-
toria oraului Oradea a rezistat n
timp. O dovedete nu doar faptul c
nu au aprut contestri serioase, cu
argumente pertinente, de natur a-i
tirbi valoarea i prestigiul, dar mai
ales c nimeni nu a mai avut curajul
(sau poate energia) de a ntreprinde
un demers alternativ, realiznd o alt
versiune a istoriei urbei. Astfel c n-
si apariia, la peste un deceniu dis-
tan, a celei de-a doua ediii a lucr-
rii, revizuit i adugit, se constituie
ntr-o reafirmare a solidelor baze tiin-
ifice pe care a fost cldit, la vremea
ei, aceast monografie.
Primind girul editurii Cogito, la
care a aprut prima ediie, Mircea
Bradu i-a asumat misiunea de a ree-
dita, cu necesarele revizuiri, acest op
de referin, n cadrul editurii Arca. O
misiune deloc uoar, innd cont i
de faptul c lucrarea trebuia nu doar
ntregit cu perioada scurs dup
1989, impunndu-se i revizuirea pr-
ii referitoare la ntreaga epoc comu-
nist, prea proaspt pentru judeca-
rea corect a unei epoci, dup cum
afirm i Mircea Bradu n prefaa noii
ediii.
Specialitii care au trudit la pri-
ma ediie au fost invitai i la realiza-
rea prezentei versiuni, efectund revi-
zuiri sau chiar adugnd informaii:
Lucia Cornea, Fodor Jozsef, Gellert
Gyula, Constantin Ilie, Nicolae Jo-
san, Gheorghe Liiu, Doru Marta, Te-
reza Moze, Dumitru Noane, Peter I.
Zoltan, Pafka Ernest, crora li se adau-
g Gabriel Moisa, responsabil pen-
tru rescrierea perioadei comuniste i
post-revoluionare. Din pcate, dei a
participat, alturi de Gheorghe Go-
run, i la coordonarea acestei ediii,
reputatul istoric Liviu Borcea s-a stins
ntre timp din via, n 2006.
Un cuvnt de laud merit i
Adrian Buza, cel care a croit noua
hain a crii, realiznd cu profesio-
nalism i sim artistic desvrit co-
perta i tehnoredactarea.
On Air
de Ioan Moldovan
148
Confirmare de primire
Le mulumesc scriitorilor, prieteni, cunoscui sau necunoscui, care mi-
au trimis crile lor cu dedicaii (mult prea mgulitoare) sau fr; de
asemenea, editurilor care mi trimit cri din producia lor. n ultima
vreme am primit:
Liviu Ioan Stoiciu, Cartea Zdrniciei. Convorbiri de sfrit cu Al. Deliu
@ Inspiraii de nceput .Sunt un produs al subiectivitii mele pline
de ndoieli? N-am nimnui de dat socoteal. De schimbat n trecut nu
mai poate fi schimbat nimic, ncetul cu ncetul simt c devin atemporal
i c am pierdut i ultimul gust, aceola de a descoperi paradisul n
viitor. C m afund n lumea aparenelor? Mie mi convine. (...) M
mrturisesc, iat... Ioan Adrian Popa, Srut nelocuit, versuri Ioana
Precup, Drumul spre leagnul veniciei, poezie-proz-teatru, antologie
de autor Tatiana Dragomir, Fotograme, roman, ediia a II-a, Ed.
Cartea Romneasc, 2008, Premiul de debut al Uniunii Scriitorilor pe
anul, 2007 Vasile Baghiu, Ct de departe am mers, poeme, Ed. Limes,
2008 Nicolae Coande, Vnt, tutun i alcool, poeme, cu apte desene
de Silviu Brsanu), Ed. Brumar, 2008 Octavian Doclin, Prga (I, II, III,),
Poeme (cu un Argument al autorului) Constantin Dram,Omul milo;ian
/ 11 metamorfoze urmate de cderea n oglind Constantin Crean,
Dicionar Ctlina Cadinoiu, Nuferii mor n cad, poeme, debut
Nichita, Ferestre (i trepte) de ieri spre azi, proze, Chiinu Avangarda
maghiar n texte i portrete, Selecie, traducere i note de Kocsis
Francisko Lucian Scurtu, Regnul ascuns, sonete Alexandru Muina,
Album duminical, (alctuit pentru sine nsui de ctre maestrul A.M.F.
cu ocazia zilei de 21 aprilie), coperta Tudor Jebeleanu , poeme Naomi
Ionic, Cristina Popa, Georgiana Rusule, Cele trei Graii, poeme, prefa
de Alexandru Muina ase autori i un pictor n cutarea Curticiului
pierdut, antologie, prefa i ediie ngrijit de Gheorghe Mocua
149
On Air
Revistele care ne vin la redacie:
Acas (Bucureti), Apostrof (Cluj-Napoca), Arca (Arad), Arge (Piteti),
Astra (Braov), Ateneu (Bacu), Axioma (Ploieti), Baadul literar
(Brlad), Banat (Lugoj), Bucovina literar (Suceava), Cafeneaua literar
(Piteti), Calendarul Maramureului (Baia Mare), Calende (Piteti),
Contemporanul. Ideea European (Bucureti), Convieuirea (Seghedin
Ungaria), Convorbiri literare (Iai), Cronica (Iai), Dacia literar (Iai),
Cultura (Bucureti), Cultura cretin (Blaj), Discobolul (Alba Iulia),
Echinox (Cluj-Napoca), Euphorion (Sibiu), Ex Ponto (Constana), Familia
(Petrovasla-Vladimirova, Serbia), Foaia romneasc (Giula, Ungaria),
Litere (Trgovite), Lumina (Pancevo, Serbia), Memoria ethnologica
(Baia Mare), Micarea literar (Bistria), Mozaicul (Craiova), Nord literar
(Baia Mare), Oglinzi paralele (Ndlac), Orient latin (Timioara), Orizont
(Timioara), Poesis (Satu Mare), Porto-Franco (Galai), Poezia (Iai), Ramuri
(Craiova), Reflex (Reia), Renaterea (Cluj-Napoca), Revista romn
(Iai), Salonul literar (Focani), Scrisul romnesc (Craiova), Secolul 21
(Bucureti), Spiritul critic (Pacani), Steaua (Cluj-Napoca), Studii de
tiin i Cultur (Arad), Suplimentul de cultur (Iai), Telegraful Romn
(Sibiu),Timpul (Iai), Tomis (Constana), Transilvania (Sibiu), Tribuna (Cluj-
Napoca), Trivium (Bucureti), Vatra (Trgu Mure), Verso (Cluj-Napoca),
Viaa Romneasc (Bucureti),
Send & Receive
150
Concurs naional de poezie
Primria Municipal Gherla i Casa Municipal de Cultur
Gherla, n colaborare cu Mnstirea Nicula, organizeaz
CONCURSUL NAIONAL DE POEZIE ProVERS, ed. a III-a, mai 2009.
Concursul se va desfura pe dou seciuni:
I. Volum de debut: scriitorii care au debutat n volum, la orice editur
naional sau internaional (condiie unic - ISBN), ntre 1.VI.2008-1.
IV.2009, pot trimite, ntr-un plic A4, volumul de debut, n 5 exemplare, cu
CV ataat, sau in format electronic, pe adresa concursului. Va exista un
singur premiu naional. Pn la 1 februarie 2009 se ateapt propuneri
pentru Marele Premiu de Debut, din partea cititorilor, a scriitorilor, a
criticilor, pe adresa concursului.
II. Grupaj de poezie n manuscris: tinerii poei, cu vrsta maxim de
30 de ani, nedebutani n volum i (implicit) nemembri ai USR, pot
trimite, pn la data de 1.III.2009, minim 7 i maxim 10 texte poetice,
tehnoredactate fa-verso, n 5 exemplare, la 1 rnd, font Times New
Roman, dimensiune 12. ntr-un plic format A4 se introduce grupajul de
poeme; pe prima pagin a grupajului este scris un motto; n acelai
plic A4 se introduce un plic mic, nchis, cu acelai motto scris pe verso;
nuntrul plicului concurentul va pune un CV care va cuprinde: a. motto-
ul pus pe plicul mic i pe grupajul de poezii; b. nume/prenume; c. dat/
loc de natere; d. studii, premii/distincii/activitate culturale/literare; e.
un crez poetic de maxim 10 rnduri; f. o fotografie tip buletin. Adresa la
care vor fi trimise lucrrile (pt. ambele seciuni) este Casa Municipal
de Cultur Gherla, P-a Libertii, nr. 1-2, mun. Gherla, jud. Cluj, cu
meniunea Pentru Concursul de Poezie ProVERS grupaj de poezie.
Grupajul de poeme poate fi trimis i pe adresa concursulprovers@
yahoo.com. n acest caz, se ataeaz mesajului i CV-ul.
Juriul: 7 persoane - scriitori i critici literari de marc (componena
juriului va fi fcut public la 1 martie 2009).
151
Festivitatea de premiere va avea loc n cadrul NTLNIRILOR DE LA
NICULA, ed. a IV-a, mai 2009. Premii: Premiul naional ProVERS pentru
volum de debut: 1500 RON; Premiile pentru grupaje de poezie: Marele
Premiu 1000 RON, Premiul I 700 RON, Premiul II 500 RON, Premiul III
400 RON, Meniune I 300 RON, Meniune II 200 RON. Vor fi acordate
premii suplimentare, acordate de instituiile culturale clujene, de
publicaii i edituri i de persoane fizice: cri, abonamente, publicaii,
bani. Drumul, cazarea i masa vor fi asigurate de ctre organizatori.
*Contact:
Luigi BAMBULEA 0742 699 745 / luigi16sem@yahoo.com,
concursulprovers@yahoo.com / www.concursulprovers.ro
Mircea Horia Simionescu a ctigat premiul
pentru Opera Omnia
Scriitorul Mircea Horia Simionescu a castigat miercuri, 15 octombrie,
premiul pentru Opera Omnia, in valoare de 100 000 de lei, in cadrul celei
de-a saptea editii a Premiilor Prometheus, oferite de Fundatia Anonimul.
Mircea Horia Simionescu este un duh al avangardei, care aparea
inainte de 1989 in toate imprejurarile. Un om plin de umor. O prezenta
extrem de calma, a declarat presedintele juriului, Andrei Plesu.
Mircea Horia Simionescu a fondat impreuna cu Radu Petrescu grupul
literar Scoala de la Targoviste. A debutat cu povestirea Cum l-am tradat
pe Pascal, in 1968, si ca romancier cu Dictionar onomastic in 1969, primul
volum al tetralogiei Ingeniosul bine temperat. A mai publicat volume
precum Dupa 1900, pe la amiaza (1974) si Paltonul de vara (1996), ambele
distinse cu Premiul Uniunii Scriitorilor.
La Editura Humanitas, in tetralogia Ingeniosul bine temperat au
aparut Dictionar onomastic, Bibliografia generala, Breviarul. Historia
Calamitatum si Toxicologia sau Dincolo de bine si dincoace de rau.
152
O nou apariie a revistei SECOLUL 21
CAPITALE EUROPENE ALE CULTURII
Cu acest volum sextuplu (7-12/2008), revista Secolul 21 prelungete
prezentarea capitalelor europene ale culturii aflate acum la momentul
recapitulrii.
Institutul Pierre Werner din Luxembourg a organizat cteva
ntlniri internaionale al cror scop a fost analiza unui concept lansat
n 2007 n legtur cu acela de Capital European a Culturii: Marea
Regiune, adic extensia capitalei dincolo de limitele circumscrise ale
unui ora, pn la nglobarea n capital a unei ntregi regiuni.
Capitala Cultural Sibiu revine n paginile acestui numr, cu
texte privind fie personalitatea i posteritatea Baronului Samuel von
Brukenthal, fie Cercul Literar de la Sibiu, cruia Fundaia Cultural
Secolul 21 i-a consacrat n noiembrie 2007 un colocviu internaional,
organizat la Biblioteca Academiei Romne.
Cititorul interesat s descopere modul n care funcioneaz
aceast instituie european relativ tnr care e Capitala Cultural
i anume prin proiecte va gsi n capitolul Stavanger 2008 iniiative
diverse, de la filosofie, literatur i arte la lifestyle, ntr-o excelent
prezentare sintetic a spaiului norvegian contemporan.
ntreaga seciune se deschide cu un amplu interviu acordat de
Excelena Sa, domnul ystein Hovdkinn, Ambasador al Norvegiei n
Romnia, doamnei Alina Ledeanu, director al revistei.
Poeta i traductoarea Lidia Vianu a gndit, n versiune bilingv,
un chestionar despre Capitala Cultural Liverpool, ntrebri la care
rspund poei, editori, traductori, critici de art britanici.
Obinuitele rubrici permanente asigurate de Michel Deguy
(Extremul contemporan) i Geta Brtescu (Micare liber) ncheie
acest numr extrem de dens i de bogat ilustrat.
Apariia numrului e susinut de Ambasada Regatului Norvegiei
n Romnia i de Fondul Cultural Naional.