CONCEPTE OPERATIONALE

1. PERSONAJUL
Personajul (fr. personnage, lat. persona - masc de teatru, rol). Personajul este un individ
sau un obiect implicat n raporturi intratextuale, pe care le determin i pe fundaia crora se
determin. Este specific genurilor epic i dramatic. De-a lungul veacurilor, termenului i sau dat multiple i variate accepiuni. Prima apariie a personajului se atest n
tragedia antic, unde avea alura eroului rezultat din unirea unei diviniti cu omul.
Clasicismul ilustra prin personaj o idee sau o calitate uman: avarul, mizantropul,
cinicul . a. Personajele romantice snt pur negative sau pur pozitive, ele snt n conflict
cu lumea, cu sine, evadeaz n vis, n trecut, n istorie, n himer etc. Realismul sondeaz,
prin personajul de roman ndeosebi, profunzimile sufleteti ale omului reprezentndu-l
n continu evoluie psihologic. n modernism, apare insul banal, anonim, numit i
antierou. Este omul obinuit, absorbit de griji cotidiene, purttor i de virtui i de vicii,
n funcie de circumstane. Fiecare dintre cititori se poate regsi n el.
Clasicismul a insistat asupra unitii personajului, concepnd foarte riguros ideea de
consecven, strduindu-se s creeze caractere universal-valabile, nu simplificnd trsturile
umane, ci ierarhizndu-le n funcie de cea dominant. Fiind inspirat din antichitatea
greco-roman, este dominat de raiune, are simul onoarei i al datoriei, iar tipul uman creat
concord cu firea, nivelul geografic, cu era istoric, cu vrsta modelului din realitate. Personajul
romantic provine din toate mediile sociale, este sfiat de tririle interioare antagonice, se
transform, sufer mutaii spectaculoase, este un monstru de frumusee sau de urenie, de
buntate sau de rutate ori de toate astea amestecate (), e bizar, enigmatic, rebel Ca tipuri
ntlnim acum vistorul, inadaptatul, geniul, demonul, titanul, mesianicul, scepticul, cinicul etc.
Realismul promoveaz eroii vzui n transformare, fr ca, n acest mod, caracterele s-i
piard unitatea. Dac romanticii fuseser interesai de formule atipice, de genii i de montrii, iar
clasicii se ocupaser de omul normal, echilibrat, cei mai muli scriitori realiti revin la omul
normal, considerat nu n generalitatea lui clasic, ci n diversitatea lui individual i istoric, n
nenumrate le lui ntruchipri pe care le confer observarea realului. El provine din toate
straturile sociale i poate avea orice vrst, iar psihologia lui se poate desprinde din portret,
comportament, mbrcminte, vorbire i mediul n care triete. Ca tipuri, acum circul avarul,
parvenitul, snobul, ratatul, degeneratul etc. n naturalism, comportamentul i aciunile
personajului sunt determinate de cauze ereditare, boal, instincte, obsesii.
Literatura modern promoveaz personajul ca expresie a unei sensibiliti, nu a unei
dimensiuni caracterologice; acesta i pierde consistena i coerena pentru a ntruchipa deseori
un simbol. Prin analiz i autoanaliz,se sondeaz zonele cele mai ascunse ale tririi i ale
gndirii personajelor, se caut rspunsuri la ntrebrile fiinei. Acum, eroul sufer un proces al

dezeroizrii reflectat n planul vieii interioare, e capabil de acte gratuite i refuz normele
sociale, psihologia proprie ncadrndu-se n sfera abisalului
Tipologia personajelor:

Personajul tip (caracter) este reprezentativ pentru o anumit cate- gorie uman: tiranul
sngeros, avarul, ndrgostitul etc. Este specific prozei clasice i realiste;

Personajul narator i personajul actor: primul este responsabil de actul narrii, pe

cnd cellalt joac un rol n evenimentele narate.
Personajul-narator relateaz faptele n care este implicat ca protago- nist i este necreditabil
deoarece, intenionat sau involuntar, ofer operspectiv subiectiv asupra celor relatate;

Personajul alter-ego este purttorul de cuvnt al autorului. n romanul realist, prin

personajul alter-ego autorul asigur un grad mai mare de obiectivitate discursului su (ex. Titu
Herdelea, care apare n romanele Ion, Rscoala i Gorila, de L. Rebreanu);

Personaul reflector este purttorul de cuvnt al autorului, nzestrat cu o capacitate

superioar de a nelege resortul intim al ntmplrilor. Faptele sunt dezvluite pin intermediul
gndurilor, tririlor i reaciilor sale;

Personajul artefact (marionet) este un personaj care se construiete pe parcursul

naraiunii, capabil s se metamorfozeze i s se transgreseze regnurile. Nu are psihologie
distinct. Nu are trecut sau viitor i triete ntr-un spaiu aglomerat de obiecte cu care intr n
raport ciudat, inclusiv amoros (personajele din proza lui Urmuz);

Personajul rotund/ plat distincia aparine lui E.M. Foster, n lucra-rea sa Aspecte ale
romanului: personajul plat este construit n jurul unei singure idei sau caliti (el impresioneaz
pe cititor la o simpl apariie i este uor de recunoscut, produce propria lui atmosfer),
personajul rotund este, de cele mai multe ori, personajul principal al naraiunii, reaciile sale
imprevizibile surprind cititorul, devine memorabil prin gesturi i reacii;

Personaje mobile/ statice. Personajele mobile sunt cele care se schimb profund pe
parcursul aciunii, transformarea lor trebuie s fie plauzibil, justificat, convingtoare (apar n
proza psihologic). Personajele statice rmn neschimbate pe parcursul povestirii: tipul uman
(avarul, trdtorul, mizantropul) care apare n literatura clasic.

2.ACTIUNEA s-a caracterizat mult timp prin unitate cronologic i cauzal, prin
linearitate i raionalitate, ns, evolund n timp, a suportat modificri substaniale. Astfel,
proza secolelor XIX-XX deviaz de la tiparul picaresc al aciunii tradiionale i va
propune prin romanul de tip balzacian aciunea cu planuri paralele ntlnit n
romanele-fluviu sau n cronicile de familie de tipul Forsyte Saga de J. Galsworthy.

Naratiunile paralele se realizeaza prin tehnica anacroniei de tipul analepsei sau

prolepsei.
Fragmentarismul i discontinuitatea prozei moderne pulverizeaz aciunea, o
supun dicteului subiectivitii, ea poate fi imaginar, poate fi o trire interioar. Ex.:
romanele lui M. Proust, F. Kafka, V. Woolf, Noul roman francez.
Naratiunea
discontinua
se
realizeaza
prin
procedeul
memoriei
affective/involuntare sau al fluxului constiintei, generand elipse temporale
3. CRONOTOPUL(gr. chronos - timp i topos - spaiu) este un concept dicotomic care
se constituie din indisolubilitatea parametrilor temporali i spaiali ai unui univers artistic (ai
unei opere literare).
Exist categoria general a cronotopilor mari, eseniali i categoria subordonat a
cronotopilor mici, speciali. De ex., cronotopul general drumul l ncorporeaz i pe cel al
ntlnirii, al despririi etc.
n istoria literaturii universale de-a lungul secolelor au funcionat cu valoare simbolic
o serie de cronotopi ca: drumul (Epopeea lui Ghilgame, Odiseea lui Homer, Povestea lui
Harap Alb de Ion Creang, Baltagul de M. Sadoveanu), insula (Shakespeare, Comedia
erorilor, A dousprezecea noapte, Furtuna), castelul (ntr-un mare numr de basme,
Castelul lui Kafka), salonul (n romanele lui H. de Balzac, Stendhal), orelul provincial (n
romanele lui Turgheniev, n proza lui A. P. Cehov), oraul (n romanele lui C. Petrescu), satul
(n romanele lui L. Rebreanu, M. Preda, I. Dru).
4.NARATIUNEA
a) subiectiv (se centreaz pe confesiune, pe utilizarea verbului la persoana I, n
acest tip de naraiune funcia naratorului i a personajului se cumuleaz) ex.: Maitreyi
de M. Eliade, Amintiri din copilrie de I. Creang, Cel mai iubit dintre pmnteni de M.
Preda;
b) obiectiv (se bazeaz pe observaie, pe utilizarea verbului la persoana a III-a,
presupune detaarea autorului ca narator) - ex.: Moromeii de M. Preda, Rscoala de L.
Rebreanu, O sut de ani de zile la porile Orientului de I. Groan.
5.PERSPECTIVA NARATIV
Este un concept prin care se definete punctul de vedere al naratorului n raport cu universul
diegetic (modul narativ de expunere), cu personajele care evolueaz n spaiul fic iunii artistice.
Modelul narativ tradiional avea ca prezen dominant naratorul omniscient (de la Ciocoii vechi
i noi de Nicolae Filimon, la Ion al lui Rebreanu, de exemplu), n timp ce proza modern opteaz
pentru viziune intern a unui personaj narator (tefan Gheorghidiu, de pild), ori pentru
focalizarea multipl, asociind punctele de vedere ale mai multor instan e narative ( narator i
personaje Pdurea spnzurailor, Enigma Otiliei, Moromeii sau numai personaje ca n Patul
lui Procust). Caracteristicile fiecrui tip de perspectiv sunt:
1. Perspectiva omniscient (focalizare zero/ povestire nonfocalizat):

- Naratorul este omniscient (tie totul despre personajele sale informaii biografice, reflec ii
interioare, triri psihoafective, etc.);
- El descrie, interpreteaz, motiveaz tririle cognitive i afective / strile de contiin ale
personajelor sale;
- Informaiile date de ctre narator depesc informaiile deinute de fiecare personaj n parte;
- Se relateaz evenimente exterioare i interioare, utilizndu-se tehnici analitice indirecte
(observaia i analiza psihologic, introspecia);
- Destinele eroilor sunt dirijate riguros de ctre naratorul-demiurg (proza realist de observa ie
social i de problematic moral).
2. Perspectiva intern (din interior / focalizare intern):
- naratorul adopt punctul de vedere al unui personaj narator sau personaj
focalizator (naraie cu punct de vedere care prezint o omniscient selectiv);
- realitatea este perceput i interpretat subiectiv, din punctul de vedere al personajului (ce vede,
ce aude, ce gndete eroul perspectiva avec);
- se relateaz evenimente interioare, utilizndu-se tehnici analitice directe (autoscopie /
introspecia, monolog interior / confesiune sunt frecvente n proza de analiz psihologic).
3. Perspectiva extern (din exterior / focalizare extern):
- Naratorul se situeaz n perspectiva de observator impar ial, obiectiv al evenimentelor;Naratorul tie mai puin dect personajele, surprinzndu-i doar comportamentul ;
- Sunt narate evenimente exterioare;
- Se noteaz, uneori, reaciile manifeste ale tririlor psihoafective, utilizndu-se tehnici analitice
indirecte (observaie comportamental);
- Naratorul nu i asum judeci de valoare / opinii;
- Uneori se textualizeaz ipostaza uniscient a naratorului printr-un joc al aproximrilor, prin
supoziii / ipoteze (proza modern, romanul comportamentist).
4. Pluriperspectivism / focalizare multipl (variabil / difuz):
- multiplicarea perspectivelor este generat de proliferarea vocilor narative /a eurilor narator;
- trecerea de la un tip de focalizare la altul produce o ruptur de perspectiv (extern intern) sau
o ambiguizare prin transferul de perspectiv (punctul de vedere al naratorului este nlocuit de

perspectiva unui personaj focalizator, chiar dac discursul nu-i modific indicii discursul
rmne al naratorului, dar punctul de vedere este al personajului);
- se combin, n formule diverse, perspective convergente / complementare / divergente,
rezultanta fiind o perspectiv difuz care relativizeaz eroii i lumea lor.
6.REALISMUL
Trsturi:
-

Reflectarea fidel a realitii: veridicitatea este principiul de baz al

realismului. Mimesis-ul (imitarea) are n realism o nou epoc de glorie.
Pentru Stendhal romanul este o oglid purtat de-a lungul unui drum
btut de mult lume. El va rsfrnge n ochi cnd seninul cerului
albastru, cnd noroiul mocirlelor din cale. Iar pe cel ce poart povara
oglinzii n spate l vei nvinovi c e imoral! Oglinda lui arat noroiul,
iar voi nvinuii oglinda! Mai bine ai nvinui drumul pe care se afl
mocirla i, mai mult nc, pe inspectorul drumurilor, care ngduie s
zac apa i s se formeze mocirla. Rou i negru. Dac n clasicism
lumea e vzut aa cum ar trebui s fie, n realism lumea e vzut aa
cum este.

Tematica social societatea e neleas ca un organism viu, dimanic, ca un mediu care

explic comportamentulpersonajelor.
Obiectivitate perspectivei narative - autor impersonal, omniscient, omniprezent.
Scriitorul trebuie s fie imparial. Flaubert afirma c artistul trebuie s fie pentru oper
ceea ce este Dumnezeu pentru creaie; s fie simit pretutindeni, dar niciodat vzut.
Rigoarea observaiilor importana detaliului semnificativ. Autenticitatea i
veridicitatea acestor descrieri confer valoare documentar operelor realiste.
Critica aspectelor negative
Lipsa de idealizare
Personaje tipice n mprejurri tipice. Realitii sunt preocupai de crearea de tipuri
umane, caracteristice societii vremii. Ei nu mai cultiv omul abstract clasic, nici
vistorul inadaptat romantic, ci omul aievea. Acesta este structurat sufletete n jurul unei
pasiuni dominante, la facult matresse. n funcie de aceast pasiune, personajul devine
tipologic: avarul, arivistul, tiranul etc.
Determinarea social a personajului
Literatura realist se inspir exclusiv din prezent. Omul este analizat hic et nunc,
utilizndu-se metode tiinifice de investigare
Se remarc predilecia pentru descrierea mediului (satului, oraului, strzilor, caselor
etc.) ca modalitate indirect de caracterizare a personajelor.
Apare tehnica detaliului semnificativ, pentru c are relevan n economia textului.
Analiza psihologic

Afirmarea prozei i a romanului ca forme literare ale viitorului

Stil sobru, impersonal, lipsit de artificii
Economie de mijloace artistice
Scriitorul realist observ omul n mediul su natural, social i istoric, portretul i
descrierea ntemeindu-se pe reflecie moral i analiz psihologic.