NUVELA PSIHOLOGIC MOARA CU NOROC (IOAN SLAVICI) PROZ REALIST , SECOLUL AL XIX-LEA, EPOCA MARILOR CLASICI 1.

.Ioan Slavici prozator ardelean, mare clasic, creator al realismului social, autor al romanului Mara i al volumului Novele din popor. Este creatorul nuvelei psihologice al turi de Caragiale (O f clie de pa ti, n vreme de r zboi) prin Moara cu noroc. 2. Moara cu noroc ilustreaz particularit ile nuvelei ca specie, in ciuda dimensiunilor de microroman : are un singur fir narativ (nstr inarea lui ghi de familie prin complicitatea la f r delegile lui Lic ), un num r mediu de personaje (Ana, Ghi , soacra, Lic , porcarii lui R u , S il , Buz -Rupt , Pintea), accentul punndu-se pe complexitatea de caracter a protagonistului i pe conflicte. 3. La nivel tematic, nuvela se caracterizeaz prin existen a mai multor substraturui, ceea ce face posibil ncadrarea textului n mai multe categorii: tema principal o constituie dezechilibrul interior al protagonistului sub presiunea unei realit i exterioare devastatoare, tem ce vizeaz nivelul de proz psihologic al textului. n al doilea rnd, evolu ia sentimentului de fric de la suspiciune, team la obsesie i n final la crim reprezint un loc comun al nuvelelor de acest gen, ntlnit n forme similare i la Caragiale, n n vreme de r zboi sau O f clie de Pa ti. Moara cu noroc este ns o proz realist prin prezentarea dezumaniz rii protagonistului ca urmare a patimii navu irii, ce duce la pierderea reperelor morale i la nstr inarea de familie i de sine nsu i a lui Ghi i prin prezentarea moravurilor vie ii de porcar. 4. Structura: <!--[if !supportLists]-->y<!--[endif]-->simetria prolog-epilog, reprezentate de replicile soacrei, simbol al n elepciunii populare: prolog nu bog ia, ci lini tea colibei tale te face fericit, epilog asa le-a fost dat . <!--[if !supportLists]-->y<!--[endif]-->Ac iunea pe momentele subiectului: au strnit controverse n rndul criticilor literari, care exprim puncte de vedere diferite mai ales asupra punctului culminant: din expozi iune afl m c cizmarul Ghi , desconsiderat de s teni i s tul de umilin a s r ciei, se mut la Moara cu noroc, han pe care l ia n arend , n jurul zilei de Sf. Gheorghe. Intriga o constituie venirea lui Lic S m d ul (om cu stare, atotputernic peste locurile acelea, f r a c rui tire nu se petrece nimic la moar ) la Ghi , c ruia i propune complicitatea indirect la f r delegile lui i ale celorlal i porcari. Desf urarea ac iunii cuprinde totalitatea faptelor care duc la nstr inarea lui Ghi de familie i de preceptele morale, pe de o parte prin ascunderea adev rului despre rela iile cu porcarii fa de Ana, pe de alt parte prin t inuirea faptelor necurate ale lui Lic , dintre care amintim c lcarea arenda ului i uciderea v duvei i a copilului. Cum firul narativ are n prim-plan dezumanizarea cr marului, punctul culminant l constituie uciderea Anei, momentul maxim al dezintegr rii morale a lui Ghi , capabil de a- i folosi so ia drept curs pentru a-l da pe Lic pe mna lui Pintea. Deznod mntul marcheaz o purificare a spa iului de for e malefice: hanul arde, iar Ghi este ucis de oamenii S m d ului, n timp ce Lic se sinucide dndu-se cu capul de un copac, pentru a nu c dea n minile jandarmului. 5. Conflictele sunt prezente att conflicte exterioare, ct i conflicte interioare, dar accentul se pune pe cele interioare i pe rela ia protagonist-antagonist. <!--[if !supportLists]-->y<!--[endif]-->Conflicte interioare: Ghi fondul moral pozitiv/patima navu irii, Ana dragostea pt Gh/atrac ia fa de Lic , Pintea masca jandarmului care dore te nl turarea raufacatorilor din zon /satisfacerea unui orgoliu personal

<!--[if !supportLists]-->y<!--[endif]-->Conflicte exterioare Ghi -Lic (cel mai important: sl biciunea lui Ghi i autoritatea, for a lui Lic , personaj ce speculeaz sl biciunile lui Gh: setea de bani i dragostea pt Ana); Gh-Ana (instr inarea de familie-eforturile Anei de a men ine echilibrul familial); Gh-soacr (naivitate, lipsa experien ei-experien a popular ); L-P (legea i f r delegea) 6. Modalit i de realizare a analizei psihologice: dialogurile Gh-L, monologul interior, nota ia fiziologic (transcrierea reac iilor corporale n momente de tensiune psihologic : i era parc i seac sngele n vine), stil indirect liber (transcrierea gndurilor personajului la persoana a III-a) 5. La nivelul personajelor: <!--[if !supportLists]-->y<!--[endif]-->principala tr s tur a nuvelei psihologice este clasificarea lor n mobile i imobile, n func ie de m sura n care r mn sau nu egale cu sine nsele pe parcursul operei. Ana sau Ghi se ncadreaz n prima categorie: evolueaz de la statutul de cizmar nevoia /so iubitor i protector la cel de hangiu lacom/so ursuz, capabil de victimizarea propriei so ii. Ana, la nceput nevast frumoas , tn r , cuminte, supus i ne tiuroare, devine femeia c reia nu-i scap nimic, intuie te rela iile so ului s u cu Lic , adulterin atras irezistibil i fatal de Lic . La polul opus, Lic r mne o ntruchipare a maleficului pe tot parcursul operei, fiind un personaj cu alur romantic : lipsit de sl biciuni i de scrupule, venal, cu o putere de convingere n spatele c reia se ascunde abilitatea de a specula vulnerabilul din fiecare, Lic r mne m re i n moarte, prefernd sinuciderea dect s cad n minile lui Pintea. <!--[if !supportLists]-->y<!--[endif]-->Nuvela aduce n prim-plan complexitatea de caracter a oamenilor simpli <!--[if !supportLists]-->y<!--[endif]-->Tipul inadaptatului individul patriarhal ce vrea s - i dep easc statutul, dar nu i asum consecin ele acestui fapt. 7. Concluzie: Prin tematic , prin accentuarea conflictelor interioare i preocuparea pentru tarnscrierea cu fidelitate a vie ii l untrice a personajelor, prin crearea unor tipuri umane n situa ii-limit , dezumaniza i sub puterea banilor, dar i prin exploatarea multiplelor modalit i de realizarea a analizei psihologice, Moara cu noroc reprezint o capodoper a nuvelelor lui Slavici, impunndu-l definitiv n con tiin a cititorului. Moara cu noroc nuvel realist : <!--[if !supportLists]-->a. <!--[endif]-->respectarea principiului verosimilit ii (fapte fictive prezentate n manier credibil ) <!--[if !supportLists]-->b. <!--[endif]-->precizia coordonatelor spa io-temporale (Ardeal, Ineu-Fundureni, Sf Gh-Pa ti) <!--[if !supportLists]-->c. <!--[endif]-->structura circular , simetric <!--[if !supportLists]-->d. <!--[endif]-->teme: dezumanizarea sub patima banului i prezentarea moravurilor vie ii de porcar (organizarea lor, protejarea de c tre baronii locali) <!--[if !supportLists]-->e. <!--[endif]-->crearea personajelor n rela ie cu mediul social: Gh se muta la han pt c era dispre uit de s teni <!--[if !supportLists]-->f. <!--[endif]-->crearea unor tipologii: tipul inadaptatului <!--[if !supportLists]-->g. <!--[endif]-->adncirea observa iei sociale i psihologice <!--[if !supportLists]-->h. <!--[endif]-->naratiune la persoana a III-a, narator OP/Os, perspectiv auctorial GHI :

PERSONAJELE par a fi suflete simple: crciumarul (Ghi ), jandarmul (Pintea), porcarul (Lic ), dar nuvela psihologic dezvolt complexitatea acestor suflete. Ele sunt personaje mobile (dinamice), care se schimb profund pe parcursul ac iunii, iar transformarea lor este conving toare (Ghi , Ana) i personaje imobile (statice), care r mn neschimbate pe parcursul ac iunii(Lic , Pintea). Ghi este personajul principal, to i ceilal i gravitnd n jurul personalit ii sale. El este un personaj mobil, tragic, care str bate traseul unei dezumaniz ri graduale. Depersonalizarea sa urmeaz liniile unei psihologii abisale, am nun it relevate: el se va ndep rta treptat de Ana, va t inui crimele S m d ului, devenindu-i astfel complice i e und n cele din urm din patima c tig rii banilor. Ini ial, el este caracterizat n mod direct de c tre narator ca un bun meseria , om harnic, blnd i cumsecade. Din momentul apari iei lui Lic ncepe procesul de nstr inare al lui Ghi fa de familie. Gesturile, gndurile, faptele personajului tr deaz conflictul interior, care const n tensiunea care decurge din sentimentele i op iunile contradictorii ale aceluia i personaj. n text, Ghi are de ales ntre dou situa ii: fie s devin bogat dar corupt, prin intermediul lui Lic , fie s ramn s rac dar fericit al turi de familia sa. Ghi devine ursuz, nu mai zmbea ca mai nainte, ci rdea cu hohot nct i venea s te sperii de el. La prima ntlnire pe care o are cu Lic , Ghi ncearc s fie autoritar, drz, s reziste propunerilor necinstite dar tentante ale acestuia, dar este nfrnt de for a moral pe care o exercit S m d ul asupra tuturor. Prin intermediul monologului interior sunt redate gndurile i fr mnt rile personajului, realizndu-se n felul acesta autocaracterizarea: Ce s -mi fac? A a m-a l sat Dumnezeu! Ce s -mi face dac e n mine ceva mai tare dect voin a mea? Slavici dirijeaz destinul eroului prin mijloace psihologice, sondnd reac ii, gnduri, tr iri, n cele mai adnci zone ale con tiin ei personajului. Ac iunile, gesturile i atitudinea lui Ghi scot la iveal nesiguran a care l domin , teama i suspiciunea instalate definitiv n el, a a cum reiese din caracterizarea indirect . El ajunge s regrete faptul c are nevast i copii, i-ar fi dorit s poat zice: Prea pu in mi pas . Refuz s dea am nunte despre afacerile cu Lic i se ndep rteaz ncet dar sigur de so ia sa: i era parc n-a v zut-o de mult i parc era s se despart de dnsa. Ghi i face repro uri, are remu c ri sincere i dureroase: Iart -m , Ano, iart -m cel pu in tu, c ci eu n-am s m iert ct oi tr i pe fa a p mntului. ntr-o alt situa ie, ntr-o efuziune a sentimentelor paterne, i deplnge pr bu irea, c reia nu i se poate mpotrivi: s rmanii mei copii, voi nu mai ave i un tat cinstit!, prin intermediul monologului adresat. Dezumanizarea lui Ghi se produce ntr-un ritm alert. El o folode te pe Ana drept momeal , pentru a-l demasca pe Lic nu numai pentru c -l mustra con tiin a pentru propriile lui p cate, dar i dintr-o gelozie ajuns la paroxism. Nu poate accepta gndul c Ana l tr dase, de i el nsu i o mpinge n bra ele lui Lic . De altfel, Ana, dezgustat de comportamentul so ului se las sedus i dintr-o dorin de r zbunare: Tu e ti om, Lic , dar Ghi nu e dect o femeie mbr cat n haine b rb te ti! De la complicitate la crim nu mai e dect un pas i Ghi devine el nsu i uciga , njunghiind-o pe Ana i devenind la rndul lui victima lui R u , care-l mpu c . Patima pentru bani l dezumanizeaz i Ghi cade prad propriului s u destin, c ruia nu i se poate opune, transformndu-se treptat, din omul cinstit i harnic n complice la afaceri necurate i crim . Imaginea familiei/cuplului prin referire la scene reprezentative pentru evolu ia conflictului: n incipitul nuvelei familia lui Ghi locuie te ntr-un sat ardelenesc n care Ghi este un cizmar care nu poate oferi soacrei, so ie i copilului un trai f r griji. Dovedind spirit de

ini iativ i din dragostea pentru Ana, pe care vrea s o tie fericit , Ghi se hot r te s ia n arend Moara cu noroc pentru c iva ani, pn va reu i s - i fac un atelier cu zece calfe. n ciuda avertiz rilor soacrei (omul s fie mul umit cu s r cia sa, c ci dac este, nu bog ia, ci lini tea colibei tale te face fericit), ei hotr sc s se mute la han, n preajma Sfntului Dumitru. Via a familiei cunoa te, n acest nou loc, dou etape. Prima dureaz pn la apari ia lui Lic S m d ul i reprezint o perioada de calm, bun stare i prosperitate, astfel nct to i se bucur de banii strn i i chiar i jandarmul Pintea recunoa te c venirea lui Ghi acolo a sfin it locul. Ghi este caracterizat n mod direct de c tre narator: om harnic i gospodar, el i iube te familia i vrea s o tie pe Ana fericit . Odat cu venirea lui Lic S m d ul, familia intr ntr-o nou etap , cea a destr m rii i a nstr in rii. Porcarul alege un moment strategic, respectiv dup ce i-a l sat lui Ghi r gazul de a economisi ni te bani i de a se obi nui cu un nou statut material. Trimi ndu- i nainte oameni i dup o ntlnire cu Ghi n care i cere acestuia doar s -l informeze despre cei ce se perind pe la han, Lic va face din Ghi p rta la nelegiuirile sale, cerndui bani cu mprumut i cheile de la toate u ile i dulapurile, oferindu-i n schimb cam ta cametelor. Con ient c acceptnd propunerea S m d ului se ndep rteaz de preceptele sale morale, Ghi ncerac s refuze, dar la amenin area porcarilor accept , cu condi ia ca Ana s nu afle nimic. Este primul pas spre distrugerea rela iei cuplului: odat cu trecrea timpului, Ghi devine tot mai ursuz i nu i mai mp rt e te Anei toate gndurile sale. Ana remarc schimbarea de comportament a so ului i, cu tenacitate i r bdare, ncearc n repetate rnduri s comunice cu so ul ei. Inteligent , ea n elege c ntre ea i Ghi stau adev ruri ascunse legate de porcar: n noaptea c lc rii arenda ului, ea l vede pe Lic revenind la han c tre diminea i i d seama c Ghi i-a oferit un alibi la proces, alt dat va observa banii nsemna i i va n elege c ei provin din aceea i surs , iar spre finalul nuvelei refuz s plece de Pa ti la Ineu, sim ind c hot rrea brusc a so ului de a r mne acas ascunde ceva. De aceea lui Ghi , c zut prad patimii navu irii, de multe ori Ana i va p rea o piedic n calea mplinirii. Op iunea lui Ghi este una dintre cele mai periculoase: duplicitatea fa de Lic i fa de Pintea, dar mai ales fa de Ana, c reia i neag orice amestec n treburile lui Ghi , i fa de sine nsu i. Zbuciumndu-se ntre l comia banilor i remu carea nc lc rii moralei, Ghi face din dorin a de a oferi Anei un trai mai bun alibiul moral al ac iunilor sale, convins c fiecare din nelegiuirile la care este p rta este ultima. O scen reprezantativ care define te rela ia dintre cele dou personaje o constituie revenirea lui Gji de la proces, n care, mustrat de sperjur, i cere iertare Anei, convins fiind de gravitatea actului comis. Pe m sur ce Ghi este din ce n ce mai mult plecat, Lic petrece tot mai mult timp la han, trezind interesul Anei, ce descoper , n scene precum aceea n care S m d ul mplete te un bici copilului, rezerve de umanitate ale porcarului. Totu i, ea nu nceteaz s cread n valorile familiei i refuzul de a pleca de Pa ti la Ineu nu are nicio leg tur ascuns cu r mnerea lui Lic . Petrecerea ncins reprezint pe de o parte ncercarea hangiului, sortit e ecului, de a-l da pe Lic pe mna lui Pintea, iar pe de alt parte scena n care spiritul malefic al c peteniei porcarilor declan eaz declinul iremediabil al cuplului. Dorind s l lecuiasc pe Ghi de sl biciunea pentru o singur femeie, Lic stabile te planul de seducere a Anei, pe care i-o cere lui Ghi . Supus autorit ii S m d ului, acesta accept , abandonndu- i cu la itate femeia n bra ele unui b rbat str in. Ana devine astfel so ia adulterin , victim a propriei sl biciuni, a atrac iei pentru un b rbat puternic, a nep s rii so ului. Ghi intervine prea trziu i i ucide nevasta, scen ce reprezint punctual maxim al dezumaniz rii protagonistului. La rndul s u, el este ucis de oamneii lui Lic , moartea

celor dou personaje reprezentnd o modalitate de moralizare a prozatorului ardelean care nu iart ndep rtarea personajelor sale de la perceptele morale. Ambele personaje se nscriu n categoria celor mobile: Ghi oscileaz ntre fondul s u moral pozitiv i patima pentru bani, justificat ini ial prin determinism social, prin dragostea fa de familie i prin dorin a de a-i oferi Anei un trai superior, ulterior atingnd dimensiunile patologice ale l comiei, astfel nct familia este resim it ca o piedic n calea mplinirii protagonistului. Ana lupt , n calitate de so ie fidel , inocent , copil roas , cu revela ia unui proces de autocunoa tere pe care l declan eaz venirea lui Lic : prefer unui ins banal, slab de nger i lipsit de fermitate un b rbat autoritar, cu spirit de ini iativ . Pe lng modalit ile directe de caracterizare (de c tre narator sau de c tre celelalte personaje), pe lng tr s turile ce rezult indirect din faptele personajelor, n nuvel apar i modalit i specifice de realizare a analizei psihologice precum stilul indirect liber i monologul interior, avnd rolul de a accentua tr irile contradictorii ale celor dou personaje i de a ambiguiza vocea narativ . Singura care r mne n afara acestor ntmpl ri tragice este b trna soacr , deoarece este cea care s-a mpotrivit mut rii la han, presim ind c banii nu vor aduce numai bun starea material . Simbolic, n timpul uciderii copiilor, ea petrece noaptea de nviere la Ineu, scene prezentate prin procedeul alternan ei, cu rolul de a realize un contrast. Pe de alt parte, soacra este convins ca moara a ars, focul purificnd spa iul de for ele malefice. Replica ei (Se vede c-au l sta ferestrile deschise!) poate fi interpretat nu numai la propriu, ci i n sens simbolic: Ghi i Ana au permis intruziunea unui str in n via a de familie, ceea ce a declan at consecin e iremediabile. Punctul de vedere din perspectiva finalului: n raport cu con inutul nuvelei, putem afirma c personajele trec printr-o dram a autocunoa terii, ntlnirea cu Lic f cndu-le s - i confrunte adev ratele a tept ri cu ceea ce consideraser pn atunci a-i reprezemnta autentic: Ana n elege despre sine c prefer o masculinitate autoritar i activ n locul unui so la i lipsit de for interioar , iar Ghi descoper c agonisirea banilor cere compromisuri.

Relatia incipit-final
Ilustrarea tr s turilor incipitului Incipitul este conceptul opera ional ce desemneaz partea de nceput a unui text literar care se ine minte i las s se ntrevad desf urarea ac iunii. n Moara cu noroc, incipitul este constituit de prologul reprezentat de vorbele soacrei lui Ghi , care au un ton axiomatic / de proverb, moralizator, anticipnd destinul personajelor principale: Omul s fie mul umit cu s r cia sa, c ci, dac este, nu bog ia ci lini tea colibei tale te face fericit. n mod sugestiv, cuvintele sunt rostite de b trn , ntrupare a n elepciunii populare i a experien ei de via . Replica sa anun tema nuvelei (consecin ele nefaste pe care setea de navu ire le are asupra individului) i deznod mntul tragic. Comentarea particularit ilor construc iei finalului Finalul nuvelei este simetric cu incipitul i este reprezentat printr-un epilog constituit tot din vorbele b trnei: Sim eam eu c nu are s ias bine, dar a a le-a fost dat . Dac replica din prolog ilustra, la nivel tematic, dezechilibrul l untric al individului sub presiunea unei pasiuni devastatoare, replica din final permite i stabilirea unei noi teme a nuvelei, cea a destinului; de altfel, dac inem cont i de faptul c , n final, asist m la moartea a trei personaje (Ghi , Lic ,

Ana) putem spune c Moara cu noroc are un final tragic. Singura care r mne n afara acestor ntmpl ri tragice este b trna soacr , deoarece este cea care s-a mpotrivit mut rii la han, presim ind c banii nu vor aduce numai bun starea material . Simbolic, n timpul uciderii copiilor, ea petrece noaptea de nviere la Ineu, scene prezentate prin procedeul alternan ei, cu rolul de a realiza un contrast. Pe de alt parte, soacra este convins ca moara a ars, focul purificnd spa iul de for ele malefice. Replica ei (Se vede c-au l sat ferestrile deschise!) poate fi interpretat nu numai la propriu, ci i n sens simbolic: Ghi i Ana au permis intruziunea unui str in n via a de familie, ceea ce a declan at consecin e iremediabile.

Exprimarea unei opinii argumentate despre semnifica ia rela iei dintre incipit i finalul nuvelei
n concluzie, incipitul i finalul n acest text narativ au un rol definitoriu n construc ia subiectului, ilustrnd simetria compozi ionala a nuvelei specific textelor realiste, dar i caracterul moralizator al prozei lui Slavici. Prin tematic , prin accentuarea conflictelor interioare i preocuparea pentru transcrierea cu fidelitate a vie ii l untrice a personajelor, prin crearea unor tipuri umane n situa ii-limit , dezumaniza i sub puterea banilor, dar i prin exploatarea multiplelor modalit i de realizare a analizei psihologice, Moara cu noroc reprezint o capodoper a nuvelelor lui Slavici, impunndu-l definitiv n con tiin a cititorului.